When Attitudes Become Form de Harald

Szeemann
Por Hans Ulrich Obrist
Los hitos del arte. 1969 !l "a"el del comisario
Publicado el 16/10/2009
Su idea de #ondo era unir a$uellas %oces $ue le%antaban su &rito contra las
conce"ciones tradicionales de museos' &aler(as ) obras de arte. As( naci* la muestra
When Attitudes Become Form' de Harald Szeemann )' con ella' un nue%o modo de
entender la e+"osici*n ) el "a"el del comisario.
Al final de una entrevista, al pedirle que definiera qu es un comisario, Harald Seemann
respondi!" #$l comisario %a de ser fle&ible' (nas veces act)a de servidor* otras, de
asistente* en ocasiones ofrece a los artistas ideas acerca de c!mo presentar su obra* es
coordinador en las e&posiciones colectivas e inventor en las tem+ticas' Pero, en el
comisariado, lo que de verdad importa es %acer las cosas con entusiasmo, con amor, , al-o
obsesivamente.'
/a revolucionaria e&posici!n de Harald Seemann When Attitudes Become Form 0Cuando
las actitudes devienen formas1 tuvo lu-ar en 1969 en la 2unst%alle de 3erna' /a muestra
fue un %ito e&positivo de los artistas postminimal norteamericanos' Se-)n Seemann, la
idea sur-i! cuando, en una visita al estudio del pintor %olands 4einer /ucassen, ste le
pre-unt! si quer5a ver la obra de su asistente, 6an 7ibbets, quien le salud! desde detr+s de
dos mesas, una con neones saliendo de la superficie , la otra cubierta de %ierba que estaba
re-ando' #8anto me impresion! ese aspecto 9cuenta Seemann9 que le di:e al comisario $d,
de ;ilde" <a s lo que vo, a %acer, una e&posici!n centrada en comportamientos , en
-estos como el que acabo de presenciar.'
/a muestra trataba, por tanto, de comportamientos , -estos, con sesenta , nueve artistas
americanos , europeos ocupando la instituci!n' 4obert 3arr, ilumin! el te:ado* 4ic%ard
/on- emprendi! una caminata por la monta=a* >ario >er cre! uno de sus primeros
i-l)es* >ic%ael Heier perfor! la acera* ;alter de >aria produ:o su piea de telfono*
4ic%ard Serra e&puso esculturas de plomo, la del cintur!n , la de la salpicadura* /a?rence
;einer e&tra:o un metro cuadrado de pared* 3eu,s %io una escultura de -rasa''' Hubo
incluso artistas que sin estar inicialmente invitados, acabaron unindose a la e&posici!n'
@ue el caso de 7aniel 3uren, #que pe-! sus fran:as por las calles que rodean la 2unst%alle,
convertidas as5 en un autntico laboratorio , en un nuevo estilo e&positivo" un estilo de
caos or-aniado.9contaba Seemann9' /a muestra permit5a #producir una obra o
simplemente ima-inarla. 0/a?rence ;einer1, correspondiendo al comisario %acer que esa
libertad fuera posible' (na libertad de actitud frente a una ri-ide de estilo tradicional que
facilitara, en palabras de Seemann, que #el arte conceptual se desplaara de la Arealidad de
la ima-enB, como en la propa-anda pol5tica, a la Arealidad ima-inadaB, como en el realismo
socialista o el fotorrealismo" a la identidad o no identidad de la ima-en , lo ima-inado.'
(na de las cosas que m+s impactaron de When Attitudes Become Form, fue la ausencia de
un plan comisarial previo' A partir de la visita a 6an 7ibbets, la e&posici!n fue creciendo
como un sistema din+mico , comple:o con bucles que se autoalimentaban 9no de:en de leer
al cibernista Cordon PasD, cu,os escritos merece la pena redescubrir como %erramienta
comisarial9' Poco despus de conocer a 7ibbets, Seemann visit! los estudios de los artistas
del arte povera en Etalia, as5 como el de Hans HaacDe , otros creadores radicados en Fueva
<orD'
/a muestra naci! , creci! desde ese tipo de proceso de investi-aci!n , metodolo-5a, un
desarrollo e&tremadamente abierto mu, parecido al que ,o mismo desarroll despus en
tantas de mis e&posiciones colectivas, como por e:emplo Gities on t%e >ove 0Giudades en
movimiento1 que comisari :unto a Hou Hanru' (na libertad de actitud , forma que
entra=aba tambin una libertad de espacio , de tiempo, con el comisario convertido en una
fi-ura parad!:ica que opera simult+neamente dentro , fuera de las instituciones oficiales,
por e:emplo, en una villa teos!fica, en un anti-uo teatro, en un -imnasio''' $sa fi-ura de
#comisario freelance permanente., que se plantea los lu-ares en los que traba:a como un
laboratorio, implica una actitud diferente frente a la memoria" la e&posici!n, el arte , su
arc%ivo se encuentran as5 entrelaados en un #estudio9arc%ivo., trmino utiliado por
Seemann para desi-nar la factor5a que cre! en la localidad suia de 8e-na, donde traba:!
%asta su muerte en 200H'
Siempre sent5 que, en las m)ltiples dimensiones de ener-5a , de proceso de When Attitudes
Become Form, Harald Seemann daba continuidad al le-ado del m5tico Ale&ander 7orner,
director del >useo de Hannover, en el norte de Alemania, all+ por los a=os veinte, que
defini! el museo como una central elctrica, una Kraftwerk, e invit! a artistas como $l
/issitD, a desarrollar presentaciones nuevas , din+micas a lo que dio en llamar #el museo
en movimiento.' Iperando desde los decimon!nicos espacios dominantes durante el
periodo de su #reinado. en Hannover, 7orner se las arre-l! para definir unas funciones
muse5sticas que todav5a %o, mantienen su vi-encia' Su importancia, sobre todo para los
:!venes matriculados en los actuales pro-ramas de estudios curatoriales, radica en el
car+cter innovador de sus planteamientos sobre el papel de la e&posici!n, refirindose, en
diversas ocasiones, a"
9/a e&posici!n es un estado de transformaci!n permanente'
9/a e&posici!n como al-o oscilante entre el ob:eto , el proceso, afirmando que #la noci!n
de proceso %a penetrado en nuestro sistema de certidumbres.'
9/a e&posici!n de identidades m)ltiples'
9/a e&posici!n como al-o pionero, activo , que no se -uarda nada'
9/a e&posici!n como verdad relativa'
9/a e&posici!n basada en una concepci!n din+mica de la %istoria del arte'
9/a e&posici!n #el+stica." presentaciones fle&ibles en un edificio adaptable'
9/a e&posici!n como puente entre los artistas , las diversas disciplinas cient5ficas'
/as e&posiciones cl+sicas, tradicionales, ponen nfasis en el orden , la estabilidad' Sin
embar-o, en nuestras vidas , entornos sociales, constatamos la e&istencia de fluctuaciones
, desequilibrios, una pltora de opciones , una visibilidad limitada' E-ual que la f5sica del
no equilibrio %a desarrollado conceptos de #sistemas inestables. o de din+mica de
#entornos variables., una e&posici!n autnticamente contempor+nea deber+ lanar
propuestas , e&presar posibilidades de cone&i!n' <, aunque pudiera parecernos
sorprendente, esa e&posici!n conectar5a con los a=os de laboratorio de la pr+ctica
e&positiva del si-lo JJ' Pero, aunque nos declaremos dispuestos a reconocer la
importancia de esos precedentes %ist!ricos de las e&posiciones capitales de %o, en d5a,
Kc!mo podremos desarrollar aquella b)squeda de 7orner por estas presentaciones en
expansinL
Si concebimos la e&posici!n como al-o abierto, en proceso, la veremos como un comple:o
sistema de aprendia:e siempre, eso s5, que lleve en s5 bucles de retroalimentaci!n que
alienten voces de disenso' /o que e&i-ir5a aquello que When Attitudes Become Form
mostraba con tanta claridad en su renuncia a la %omo-eneidad cerrada , a menudo
paraliante del pro-rama e&positivo tradicional' $n otras palabras, deber+ permitir que las
obras de arte e&tiendan sus tent+culos %acia otras , que el comisario no se interpon-a en el
camino de esa e&pansi!n' /a e&posici!n nace cuando lanas una serie de interro-antes, es
decir, una investi-aci!n' /as e&posiciones deber5an estar inmersas en un proceso de
construcci!n permanente' 8u e&posici!n puede ser el punto de arranque de otras" una
e&posici!n auto-eneradora'
As5, la comple:idad interna de la e&posici!n estar5a formada no tanto por ob:etos reales
como por acontecimientos' Gomo en la arquitectura fant+stica de las Carceri de Piranesi,
los desi-uales elementos estructurales de la e&posici!n formar+n una mara=a de cone&iones
abrindose en todas direcciones* una construcci!n repleta de caminos que permita a cada
espectador desarrollar el su,o propio' /a sobrecar-a sensorial de la e&posici!n tradicional,
que en lo esencial si-ue bas+ndose en los -abinetes de curiosidades renacentistas
0Wunderkammer1, suele provocar una anulaci!n de los sentidos' Por el contrario, con su
sorprendente ras-o de ser incompleta, la e&posici!n autnticamente contempor+nea
desencadenar+ una participaci!n pars pro toto' Presentaciones no lineales como las
desarrolladas por Seemann en When Attitudes Become Form permiten tambin al
espectador crear 9, cuestionarse9 permanentemente su propia %istoria, encontrar su propio
-ui!n'
Seemann de:! su puesto de director en 3erna al poco de concluir la muestra para
convertirse en comisario independiente' Podr5amos finaliar, tal ve, pre-unt+ndonos c!mo
ser5a una instituci!n que se embarcara en un proceso como el propuesto por When
Attitudes, pero con car+cter permanente' (na pre-unta que nos llevar5a a Fun Palace, el
pro,ecto visionario, , nunca materialiado, del arquitecto brit+nico Gedric Price'
Goncebido a finales de la dcada de los M0, aunque no lle-ara a ver la lu, @un Palace se
define como el modelo de instituci!n cultural transdisciplinar para el si-lo JJE, de la
misma forma que otro de los pro,ectos de Price, 8%e Potteries 8%inDbelt, lo es de escuela"
una especie de unidad educacional m!vil pensada para el nuevo si-lo' Price se esforaba al
m+&imo por su-erir problemas , proponer soluciones, si-uiendo las %uellas de unas
cone&iones fundamentales que conducen a 3ucDminster @uller, quien contemplaba sus
propios pro,ectos como unos procesos de comprensi!n de problemas , de planteamiento de
interro-antes' Gomo e&plica el arquitecto Arata EsoaDi, el Fun Palace era un comple:o
consistente en varias instalaciones m!viles que daban forma a un con:unto de ideas va-as
de la productora teatral 6oan /ittle?ood sobre cu+l deb5a ser el funcionamiento de una
instituci!n transdisciplinaria de ese tipo'
Para Price, la creaci!n del comple:o respond5a a la necesidad de %acer posible la educaci!n
, el entretenimiento auto9participativos, se circunscrib5a b+sicamente a un momento
concreto , se conceb5a como un laboratorio de diversi!n, una universidad de la calle de
f+cil acceso para la -ente, que funcionar5a tambin como banco de pruebas' Price se plante!
que tuviera una ona musical, con todo tipo de instrumentos al alcance de los visitantes, un
espacio l)dico dedicado a la ciencia, con lecciones e instalaciones para la producci!n
permanente de pro-ramas de televisi!n , de obras de teatro, , una ona dedicada a la
artesan5a con tipo de artilu-ios, pr+cticos , no pr+cticos' /a participaci!n activa se conceb5a
de muc%as formas, , %abr5a tambin espacios tranquilos para ver pel5culas, televisi!n u
obras de arte' $n cierta forma, lo que Price quer5a eran unas onas de silencio o de
contemplaci!n incorporadas a ese escenario itinerante' $n sus propias palabras" #/as
actividades ideadas para el lu-ar deben ser e&perimentales* el lu-ar en s5, e&pansible ,
cambiante* la or-aniaci!n del espacio , de los ob:etos que lo ocupan debe, por un lado,
retar a la capacidad mental , f5sica de los participantes permitindoles, al mismo tiempo,
fluir por un espacio , un tiempo -eneradores de un disfrute tan pasivo como activo.'
(na definici!n que podr5a resultarnos tambin )til para replantearnos el espacio muse5stico
o e&positivo'
Hans Ulrich Obrist 0Nuric%, 196O1 es uno de los comisarios de arte contempor+neo m+s
presti-iosos , uno de los que m+s %a teoriado sobre la idea de la e&posici!n' Actualmente
es codirector de la Serpentine Caller, de /ondres , acaba de publicar A brief histor of
curatin! 020091, una compilaci!n de entrevistas a al-unos pioneros de la pr+ctica
comisarial, entre ellos, Seemann'