Colgio Ge

Aluno(a): ____________________________________ 2 Srie ARTES

Florianpolis: ____/____/2007 Professor(a): Cris 3 Trimestre
27102006
Exerccios de apoio para P1 de Artes
01 - Em dezembro de 1917, Anita Malfatti
realizou em So
Paulo uma exposio de arte com cinqenta
e dois
trabalhos que apresentavam forte tendncia
expressionista, dentre os quais A estudante
russa.
Sobre a obra, correto afirmar:
(A) O tratamento realista que recebeu tornou-a
alvo de crticas
mordazes dos modernistas durante a exposio
de 1917.
(B) Revela o principal objetivo dos artistas
modernistas
brasileiros: a elaborao de obras de difcil
compreenso para
o pblico.
(C) resultado da busca de padres
acadmicos europeus
para a reproduo da natureza com o mximo
de objetividade
e beleza.
(D) Marca o rompimento com o belo natural na
arte brasileira,
refletindo a liberdade do artista na interpretao
do mundo.
9E) um exemplo do esforo dos modernistas
brasileiros em
produzir uma arte convencional e compreensvel
a todos.
No incio do sculo XX muitos artistas
percebiam a
necessidade de uma modernizao esttica
no pas. Sobre
o assunto, leia o texto a seguir.
Tal necessidade (...) seria manifestada por
duas correntes
distintas, mas com pontos em comum. A
primeira delas era
liderada por segmentos que viam na esttica
naturalista e na
temtica local uma forma de se desvencilhar
dos valores
acadmicos propugnados e raramente
alcanados pela
Academia Imperial. A segunda, dentro dessa
mesma
necessidade, agruparia os artistas e intelectuais
ligados ao
Modernismo que, no acreditando mais na
possibilidade de
construo de uma arte nacional baseada
apenas na esttica
naturalista, propunham na prtica que a essa
base j existente
fossem includos certos postulados retirados das
vanguardas
histricas europias e do retorno ordem.
(CHIARELLI,
Tadeu. Arte Internacional Brasileira. So Paulo:
Lemos, 1999.
p.18.)
Com base no texto e nos seus
conhecimentos sobre a arte
brasileira no sculo XX, responda s
questes 02, 03 e 04.
02 - Sobre a esttica naturalista, correto
afirmar:
(A) Busca uma imagem idealizada da realidade
fsica e
humana.
(B) Atm-se representao de paisagens e
naturezasmortas.
(C) Preocupa-se em representar fielmente a
realidade exterior.
(D) Considera a natureza o motivo ideal para
representar
estados de esprito.
(E) Privilegia os elementos formais intrnsecos
da linguagem
artstica.
03 - A Academia Imperial, referida no texto,
chamava-se
inicialmente Escola Real de Artes e Ofcios.
Foi fundada
em 1816 por D. Joo VI, o que explica o fato
de sua
Produo estar comprometida com os
interesses polticos
e ideolgicos do Imprio. Retratos da famlia
real, cenas
de festas oficiais, cerimnias de aclamao e
coroao
constroem uma imagem idealizada do Brasil.
A partir
dessas informaes e com base nos
conhecimentos
sobre o assunto, correto afirmar que a
Academia
Imperial tinha uma concepo esttica
vinculada ao:
(a) Barroco portugus.
(b) Neoclassicismo francs.
(c) Expressionismo alemo.
(d) Renascimento italiano.
(e) Realismo flamengo.
04 - Assinale a alternativa que menciona
somente
movimentos artsticos das vanguardas
histricas
europias que influenciaram as obras dos
modernistas
brasileiros.
(a) Barroco, Rococ, Art-nouveau.
(b) Expressionismo, Cubismo, Surrealismo.
(c) Neoclassicismo, Impressionismo,
Romantismo.
(d) Pop-art, Dadasmo, Futurismo.
(e) Construtivismo, Concretismo, Happening.
05 - Nas primeiras dcadas do sculo XX, as
disputas
polticas davam-se entre positivistas, liberais
e
Anarquistas; no plano artstico, os embates
ocorriam
entre neoclssicos, acadmicos e
modernistas. No
contexto desse perodo, que acontecimento,
nas artes,
marcou o incio do Movimento Modernista
Brasileiro?
(a) A chegada de Lasar Segall ao Brasil.
(b) A publicao da obra Juca Mulato, de
Menotti Del Picchia.
(c) O encontro de Oswald de Andrade,
Guilherme de Almeida,
Menotti Del Picchia e Mario de Andrade, nos
Sales de Dona
Olvia Guedes Penteado.
(d) A publicao da revista Klaxon.
(e) A exposio de Anita Malfatti em 1917.
06 - Na dcada de 20, anos pioneiros do
modernismo,
artistas como Brecheret, Di Cavalcanti e
Tarsila do Amaral
expressaram em suas obras a viso de
mundo daquele
perodo. Observe as reprodues a seguir,
Respectivamente, de Brecheret, Di
Cavalcanti e Tarsila do
Amaral, e assinale a alternativa que
corresponde aos
contedos expressos pelos artistas.
Vitria, 1922. Samba, 1925. A feira II, 1925.
(a) Potncia e fora; malcia e sensualidade;
brasilidade e
imaginrio popular.
(b) Brasilidade e imaginrio popular;
religiosidade e
espiritualidade; malcia e sensualidade.
(c) Malcia e sensualidade; suavidade e lirismo;
dramaticidade
e ansiedade.
(d) Brejeirice e volpia; devoo e
espiritualidade; potncia e
fora.
(e) Religiosidade e espiritualidade;
dramaticidade e ansiedade;
malcia e sensualidade.
07 - Em fevereiro de 1922, realizou-se na
cidade de So
Paulo a Semana de Arte Moderna. Foram trs
dias de
manifestaes artsticas com propostas
inovadoras,
exposies de arte, concertos musicais,
conferncias,
dana e recitais de poesia que mudaram os
rumos da arte
brasileira. Sobre a Semana de Arte Moderna,
correto
afirmar:
(a) Foi produzida por jovens artistas
preocupados sobretudo
em propagar os ideais do Futurismo italiano.
(b) Revolucionou a esttica vigente e
proporcionou o
desenvolvimento de novas concepes
artsticas no Brasil.
(c) Pretendia difundir no Brasil manifestaes
idnticas s da
arte moderna europia.
(d) Assumiu-se como desenvolvimento natural
do Neoclssico,
instaurado pela criao da Escola Nacional de
Belas Artes no
Rio de Janeiro, no sculo XIX.
(e) Representou a consolidao da arte
clssica, alcanando
uma correspondncia perfeita entre esttica e
natureza.
08 - Leia o trecho do discurso de Graa
Aranha na
abertura da Semana de Arte Moderna de
1922.
Para muitos de vs a curiosa e sugestiva
exposio que
gloriosamente inauguramos hoje um
aglomerado de
horrores.Aquele Gnio supliciado, aquele
homem amarelo,
aquele carnaval alucinante, aquela paisagem
invertida, se no
so jogos de fantasia de artistas zombeteiros,
so
seguramente desvairadas interpretaes da
natureza e da
vida. No est terminado o vosso espanto.
Outros horrores
vos esperam. Daqui a pouco, juntando-se a esta
coleo de
disparates, uma poesia liberta, uma msica
extravagante, mas
transcendente, viro revoltar aqueles que
reagem movidos
pelas foras do passado. Para estes
retardatrios a Arte ainda
o Belo. Nenhum preconceito mais
perturbador
concepo da Arte do que o da beleza.
Com base nesse discurso, correto afirmar:
(a) A Arte Moderna uma homenagem ao feio e
ao disforme.
(b) O discurso de Graa Aranha foi uma crtica
irnica
Semana de 22.
(c) Na concepo moderna de arte o artista no
deve saber
desenhar.
(d) A Arte Moderna uma atitude de oposio
ao passado.
(e) O Modernismo brasileiro apoiou-se sobre
muitos
preconceitos estticos.
09 - Carnaval em Madureira parte
integrante da fase
Pau-Brasil de Tarsila do Amaral.
Com base na obra e nos conhecimentos
sobre o
Manifesto Pau-Brasil, de Oswald de
Andrade, correto
afirmar:
(a) A obra de Tarsila do Amaral reflete profunda
tristeza
acerca da dura vida na favela, sendo esta
mesma tristeza
professada no Manifesto Pau-Brasil.
(b) A Torre Eiffel no meio da favela refora uma
das idias
contidas no Manifesto Pau-Brasil: a arte
europia sempre foi
superior arte brasileira.
(c) Tarsila do Amaral e Oswald de Andrade
propem uma arte
ligada s razes culturais brasileiras, no
perdendo de vista a
expresso artstica moderna.
(d) Tarsila do Amaral e Oswald de Andrade
criticam os
costumes da populao brasileira, vistos como
fatores de
atraso cultural.
(e) A obra Carnaval em Madureira e o
Manifesto Pau-Brasil
fazem uma crtica ao Modernismo europeu.
10 - O modernismo de 1922 quisera-se atual
(aberto ao
mundo) e nacional (ficando no solo ptrio),
porm, na prtica,
levou algum tempo at concretizar-se
plenamente esse sonho
bicfalo. O fruto maduro da semente ento
plantada foi a
Antropofagia oswaldiana, para a formulao da
qual a pintura
de Tarsila, sua companheira, contribui em
primeirssima linha,
sobretudo a partir de 1924. Para Oswald, o
Brasil, rico de sua
prpria seiva (...), necessitava assumir a
urgncia de uma
estratgia regeneradora. (PONTUAL, Roberto.
In.:
Modernidade: arte brasileira do sculo XX. So
Paulo:
MEC/MAM, 1988. p. 26.)
O texto acima aponta uma estratgia
regeneradora para o
movimento modernista. Assinale a
alternativa que indica
essa estratgia regeneradora proposta por
Oswald de
Andrade.
(a) Absorver as novidades da vanguarda
europia, porm
expressando a realidade brasileira.
(b) Romper com os padres de pensamento dos
modernistas
europeus.
(c) Valorizar o pensamento racional e o carter
cientfico na
estrutura da pintura.
(d) Importar passivamente os modelos
surrealista e cubista
das vanguardas europias.
(e) Apropriar-se da esttica naturalista e da
concepo
positivista da cultura.
11 - Assinale a alternativa que menciona o
acontecimento
a que Oswald de Andrade se reporta para
nomear o
Movimento Antropofgico.
(a) A adeso de Graa Aranha ao movimento
modernista.
(b) A visita do poeta francs Blaise Cendrars,
aos
modernistas.
(c) A vinda definitiva de Lasar Segall para o
Brasil.
(d) A chegada da Misso Artstica Francesa ao
Brasil.
(e) A deglutio do bispo portugus Sardinha
pelos ndios
brasileiros.
12 - A polmica Semana de 22, os
escndalos no Teatro
Municipal de So Paulo e as crticas ferozes
levaram
artistas e intelectuais modernistas a criarem
veculos
representativos e de disseminao do
iderio esttico do
Movimento Modernista Brasileiro. Assinale a
capa da
publicao que registra o momento inicial de
articulao
daquele iderio.
Observe a obra A Negra de Tarsila do
Amaral e
responda s questes 13 e 14.
A Negra, 1923.
13 - Em A Negra, Tarsila estabelece um
dilogo entre
uma potica construtiva europia e uma das
vertentes do
modernismo brasileiro. So elas,
respectivamente:
(a) Cubismo e Movimento Pau-Brasil.
(b) Futurismo e Movimento Pau-Brasil.
(c) Surrealismo e Movimento Antropofgico.
(d) Impressionismo e Movimento Antropofgico.
(e) Expressionismo e Movimento Tropicalista.
14 - A partir da observao da figura,
correto afirmar que
a obra apresenta:
(a) Preocupao em retratar fielmente a
realidade humana e
social do pas atravs de um tratamento formal
naturalista.
(b) Um afastamento da realidade fsica e
humana do Brasil, a
partir da adeso aos postulados e
procedimentos das
vanguardas histricas europias.
(c) Caractersticas conservadoras contrrias s
conquistas
estticas do Movimento Modernista Brasileiro.
(d) Um espao realista que representa um
retorno aos valores
plsticos do Renascimento italiano.
(e) Uma relao entre imaginrio popular e
procedimentos
plsticos extrados das vanguardas europias.
15 - No rol de pintores que compem o que se
poderia
chamar a primeira gerao modernista,
envolvendo todos os
que incorporaram algo do impressionismo, do
expressionismo,
do cubismo, do surrealismo e de outras
tendncias da poca,
[pode-se dizer] que a maioria deles contou com
meios
materiais para liberar-se das encomendas e
demandas que
exprimissem a pauta de gosto dos segmentos
enriquecidos da
burguesia cafeeira e dos imigrantes bem-
sucedidos no
comrcio e na indstria. (DURAND, Jos
Carlos. Arte,
privilgio e distino. So Paulo: Perspectiva,
1989. p. 87.)
Com base no texto e nos conhecimentos
sobre a arte
brasileira na dcada de 20, considere as
seguintes
afirmativas:
I. As condies financeiras pessoais de
muitos artistas da
primeira gerao modernista contriburam
para que eles
pudessem investir na ousadia da criao
artstica.
II. Por pertencerem mesma classe social,
os artistas e o
pblico partilhavam do mesmo gosto
esttico.
III. Era impossvel atender grande demanda
de
encomendas de quadros impressionistas,
expressionistas, cubistas e surrealistas
feitas pelos
cafeicultores, comerciantes e industriais da
poca.
IV. A fragilidade da estrutura cultural
brasileira na dcada
de 20, a ausncia de museus e o
conseqente despreparo
do pblico para o novo na arte provocou o
divrcio
entre o artista e o pblico.
Assinale a alternativa correta.
(a) Apenas as afirmativas I e III so corretas.
(b) Apenas as afirmativas II e III so corretas.
(c) Apenas as afirmativas I e IV so corretas.
(d) Apenas as afirmativas I, II e III so corretas.
(e) Apenas as afirmativas I, II e IV so corretas.
16 - Observando estas obras de Di
Cavalcanti e Cndido
Portinari, respectivamente, correto afirmar:
Di Cavalcanti. Bordel, 1940.
Cndido Portinari. Carnaba, [s. d.].
a) So representaes naturalistas e, portanto,
no atendem
aos ideais modernistas.
b) Seus personagens recebem tratamento
formal que
transcende o mero registro.
c) Somente Carnaba pode ser considerada
modernista, por
seu contedo social.
d) Ambas rompem com a tradio figurativa e
com a realidade
exterior obra.
e) So concesses dos artistas ao gosto
estabelecido pela
elite cultural do pas.
17 - A leitura do poema A tarde se deitava
nos meus
olhos, de Mrio de Andrade, e a anlise do
quadro de
Volpi permitem identificar contedos
comuns s duas
obras, caractersticos do Modernismo.
A tarde se deitava nos meus olhos
E a fuga da hora me entregava abril,
Um sabor familiar de at-logo criava
Um ar, e, no sei por qu, te percebi.
Voltei-me em flor. Mas era apenas tua
lembrana.
Estava longe, doce amiga; e s vi no perfil da
cidade
O arcanjo forte de arranhacu cor-de-rosa
Mexendo asas azuis dentro da tarde. (...)
Assinale a alternativa que indica contedos
predominantes nas duas obras.
a) Vida na metrpole e cultura de massas.
b) Tenses sociais e ao poltica.
c) Lirismo e nostalgia.
d) Religiosidade popular e trabalho.
e) Esoterismo e erotismo.
18 - No incio de sua carreira, o pintor
Alfredo Volpi foi
marceneiro, encanador e pintor de paredes.
Leia o texto a
seguir, sobre o Grupo Santa Helena, do qual
o artista fez
parte.
(...) a solidariedade de seus membros era de
ordem vital e
no dependia de programas ou embasamentos
tericos. A
condio proletria e de classe baixa dos
artistas, o fato de
originarem-se do meio imigrante, as tarefas
artesanais que
desempenhavam, a formao plstica, todos
esses diversos
componentes de identidade os distinguiam tanto
dos refinados
modernistas da dcada anterior, enriquecidos
de experincias,
muito viajados, quase sempre assistidos pela
crtica, como
dos que no arredavam p da lerda viso
historicista da arte e
que tambm provinham de outra classe social.
(ZANINI, W. A
Arte no Brasil nas dcadas de 1930-40. So
Paulo:
Nobel/EDUSP, 1991. p. 106.)
Com base no texto e nos conhecimentos
sobre o artista
Volpi, correto afirmar:
a) A falta de contato com outras paisagens
obrigou o artista a
limitar sua temtica s bandeirinhas e fachadas
de interior.
b) Volpi era criticado pelos modernistas da
dcada anterior
pela falta de refinamento de suas obras.
c) A ausncia de um programa claro e definido
para o Grupo
Santa Helena impediu que as obras de Volpi
sassem do nvel
artesanal.
d) As obras desse artista demonstram uma
preocupao com
a fatura e os procedimentos tcnicos pictricos,
favorecidos
pelo ofcio artesanal que exercia.
e) Por pertencer ao meio de imigrantes italianos
Volpi no
pde participar do Movimento Modernista
Brasileiro.
19 - Escrevo msica obedecendo a um
imperioso mandato
interior... E escrevo msica brasileira porque me
sinto
possudo pela vida do Brasil, seus cantos, seus
filhos e seus
sonhos. Suas esperanas e suas realizaes.
(VILLALOBOS,
Heitor, apud NEVES, J. M. Msica
contempornea
brasileira. So Paulo: Record, 1986. p. 53.)
O povo , no fundo, a origem de todas as
coisas belas e
nobres, inclusive da boa msica. O que uma
sinfonia seno
a expresso musical dos sentimentos de um
povo expressada
por um indivduo? O compositor genuno, por
mais
cosmopolita que seja, mais do que nada a
expresso de um
povo, de um ambiente. (idem, v. 4, p. 98.)
A partir das declaraes de Villa-Lobos, e
com base nos
conhecimentos sobre o compositor,
considere as
seguintes afirmativas:
I. Villa-Lobos identifica-se com as idias
modernistas
especialmente no que diz respeito ao
aproveitamento do
folclore.
II. Por ter utilizado apenas elementos
retirados da cultura
popular brasileira em suas composies, a
obra de Villa-
Lobos no alcanou projeo internacional.
III. Villa-Lobos empreendeu viagens ao
interior do Brasil
em busca de sons, timbres e ritmos que
evocassem a
brasilidade.
IV. Assim como Mrio de Andrade, Villa-
Lobos acreditava
na funo social e educativa da arte.
Assinale a alternativa correta.
a) Apenas as afirmativas II e III so corretas.
b) Apenas as afirmativas I e IV so corretas.
c) Apenas as afirmativas I, II e III so corretas.
d) Apenas as afirmativas I, III e IV so corretas.
e) Apenas as afirmativas II, III e IV so corretas.
20 - Sobre Mrio de Andrade e sua relao
com a msica,
no mbito do Movimento Modernista
Brasileiro, considere
as seguintes afirmativas:
I. Profundo conhecedor da msica, formou-
se no
Conservatrio Dramtico e Musical de So
Paulo, onde foi
tambm professor.
II. Para Mrio de Andrade a msica brasileira
no poderia
concorrer com a msica europia, pois os
compositores
brasileiros compunham suas obras sem
inspirao e
com pouco talento.
III. Defendeu a idia de que o compositor
moderno deveria
deixar de lado o folclore nacional e
pesquisar sonoridades
das grandes metrpoles.
IV. Atuou intensamente como crtico da
msica brasileira,
contribuindo diretamente para a reflexo
sobre a
identidade nacional no campo das artes.
Assinale a alternativa correta.
a) Apenas as afirmativas I e IV so corretas.
b) Apenas as afirmativas II e IV so corretas.
c) Apenas as afirmativas II, III e IV so corretas.
d) Apenas as afirmativas I, III e IV so corretas.
e) Apenas as afirmativas I, II e III so corretas.
Observe as imagens a seguir.
21 - Sobre as obras, considere as afirmativas
a seguir.
I. As imagens 2 e 3 so acadmicas.
II. As imagens 1 e 2 so figurativas.
III. As imagens 1 e 3 so acadmicas.
IV. As imagens 2 e 3 so modernistas.
Esto corretas apenas as afirmativas:
a) I e III.
b) I e IV.
c) II e IV.
d) I, II e III.
e) II, III e IV.
22- O trecho a seguir refere-se descrio
da personagem
Dona Flor, do romance Dona Flor e seus
Dois Maridos, de
Jorge Amado.
[...] era bonita, agradvel de ver-se: pequena e
rechonchuda,
de uma gordura sem banhas, a cor bronzeada
de cabo-verde,
os lisos cabelos to negros a ponto de
parecerem azulados,
olhos de requebro e os lbios grossos um tanto
abertos sobre
os dentes alvos [...].
Essa descrio remete a um elemento
temtico recorrente
na obra de um dos artistas modernistas
brasileiros.
Assinale a alternativa que o identifica
corretamente.
a) Emiliano di Cavalcanti.
b) Alfredo Volpi.
c) Candido Portinari.
d) Ismael Nery.
e) Flvio de Carvalho.
23- Emiliano Di Cavalcanti, carioca de
nascimento, foi um
dos idealizadores do movimento que
resultou na Semana
de Arte Moderna de 1922 e um dos mais
ativos pintores
brasileiros. A recorrncia sensualidade da
mulher
brasileira em sua obra uma caracterstica
marcante.
Com base nos conhecimentos sobre o artista
e sua obra,
assinale, entre as reprodues a seguir, a
que pertence a
Di Cavalcanti:
24- Analise as imagens e leia o texto a
seguir.
[...] O artista expressionista transfigura
assim todo o
espao. Ele no olha: v; no narra: vive;
no reproduz:
recria; no encontra: busca. A
concatenao dos fatos
fbricas, casas, doenas, prostitutas, gritos
e fome
substituda por sua transfigurao [...].
(MICHELI,
Mrio. As vanguardas artsticas. So Paulo:
Martins
Fontes, 1991. p. 75.)
Com base no texto e nos conhecimentos
sobre arte
brasileira, correto afirmar que as
imagens que se
aproximam do expressionismo so:
a) 1 e 2.
b) 1 e 4.
c) 3 e 4.
d) 1, 2 e 3.
e) 2, 3 e 4.
25- Em 1924, os surrealistas lanaram
um manifesto
no qual anunciaram a fora do
inconsciente na
criao de novas percepes.
Valorizavam a
ausncia de lgica das experincias
psquicas e
onricas, propondo novas experincias
estticas.
Sobre o Surrealismo, correto afirmar:
a) Acredita que a liberao do psiquismo
humano se d
por meio da sacralizao da natureza.
b) Baseia-se na razo, negando as
oscilaes do
temperamento humano.
c) Destaca que o fundamental, na arte, o
objeto visvel
em detrimento do emocionalismo subjetivo
do artista.
d) Concede mais valor ao livre jogo da
imaginao
individual do que codificao dos ideais
da sociedade
ou da histria.
e) Busca limitar o psiquismo humano e
suas
manifestaes, transfigurando-os em
geometria a favor
de uma nova ordem.
26- Observe a figura que mostra a
pintura de Tarsila
do Amaral, Operrios, realizada em
1931.
Com base na anlise da imagem,
assinale a
alternativa correta:
a) Tarsila se refere s diferentes etnias que
constituram
o corpo de trabalhadores, possibilitando o
desenvolvimento industrial de So Paulo.
b) Tarsila se refere s raas e culturas que
compem o
pas, especialmente na cidade de Belo
Horizonte.
c) Tarsila recorre ao tema tnico para dar
vazo ao
sentimento xenfobo que vigorava na arte
brasileira, na
dcada de trinta.
d) Tarsila reflete sobre o valor da indstria
nacional, pois
as pessoas esto na frente da fbrica
esperando para ir
trabalhar.
e) Tarsila faz uma crtica social ao mostrar
as pessoas
empilhadas na frente da fbrica como se
fossem
produtos para serem vendidos.
27- As figuras, a seguir, mostram
pinturas expostas
por Anita Malfatti.
Com base nas figuras e nos
conhecimentos sobre
as obras de Anita Malfatti que
manifestam um dos
estilos caractersticos da Arte Moderna,
assinale a
alternativa que contempla o estilo e sua
descrio
correta:
a) Impressionismo. Caracterizado pela
diluio das
figuras por meio da luz e da cor.
b) Cubismo. Observao do modelo por
diversos
ngulos, fragmentao das figuras e da
cor.
c) Expressionismo. Afastamento das
figuras do mundo
natural e uso arbitrrio da cor.
d) Futurismo. Uso temtico do movimento
pelos gestos,
figuras e traos marcados na distribuio
das linhas e
cores.
e) Construtivismo. Uso de figuras
geomtricas e seu
desenvolvimento no espao.
Observe a obra Noite de So Joo, de
Cndido Portinari
(1903-1949), reproduzida na figura a seguir, e
responda as
questes 28 a 29.
28- Em 2003 comemorou-se o centenrio de
nascimento
de Portinari. Sobre as caractersticas
plsticas da obra
representada na figura, correto afirmar:
a) A concepo naturalista e a ordenao
espacial simtrica
inserem a obra no Neoclassicismo.
b) Os contrastes luminosos e a ornamentao
exagerada
inserem a obra no Barroco.
c) A movimentao da cena e o ritmo acentuado
das linhas
inserem a obra no Futurismo.
d) O tema regionalista e o afastamento do
academismo
inserem a obra no Modernismo.
e) A geometrizao dos elementos e a
ocupao regular do
espao inserem a obra no Concretismo.
29- Nas pinturas de Portinari freqentemente
esto
presentes elementos do folclore brasileiro.
Na obra Noite
de So Joo esto presentes:
I. Personagens com os ps descalos.
II. A brincandeira de pula-sela ou pula-
carnia.
III. Uma mulher sentada descansando.
IV. Uma mulher vestida de baiana.
Assinale a alternativa que apresenta
somente elementos
do folclore brasileiro.
a) I e III.
b) I e IV.
c) II e IV.
d) I, II e III.
e) II, III e IV.
30- Alm de pntor, Portinari atuou tambm
na poltica
partidria. Foi membro do Partido Comunista
Brasileiro,
candidatando-se a deputado e a senador,
respectivamente
em 1945 e 1947. Analise as frases a seguir e
assinale
aquela que aponta
a) As paixes humanas s se detm diante de
um poder
moral que respeitam. Se falta uma autoridade
moral desse
gnero, impera a lei do mais forte.
b) A contradio entre a produo social e a
apropriao
capitalista reveste a forma de antagonismo entre
o
proletariado e a burguesia.
c) Os povos democrticos [...] querem a
igualdade na
liberdade e, quando no podem obt-la,
querem-na ainda
mais na escravido.
d) Nem toda a dominao se serve de recursos
econmicos,
muito menos ainda existem motivos econmicos
subjacentes
a toda a dominao.
e) Quando os maus se associam, os bons tm
de se unir;
caso contrrio, iro caindo um a um,
implacavelmente
sacrificados numa luta mesquinha.