Reyes Rodrguez Jorge Andrs

Maestra en Estudios de Arte y Literatura

Fotografa vs pintura
El proceso es sintomtico; su significacin seala por encima del mbito artstico.
Conforme a una formulacin general: la tcnica reproductiva desvincula lo
reproducido del mbito de la tradicin. Al multiplicar las reproducciones pone su
presencia masiva en el lugar de una presencia irrepetible. Y confiere actualidad a lo
reproducido al permitirle salir, desde su situacin respectiva, al encuentro de cada
destinatario. Ambos procesos conducen a una fuerte conmocin de lo transmitido, a
una conmocin de la tradicin, que es el reverso de la actual crisis y de la renovacin
de la humanidad.
- Benjamin, La obra de arte en la poca de su reproductibilidad tcnica, 1936.-
Est claro que uno de las aportaciones de mayor relevancia de la modernidad para el arte de
finales del siglo XIX fue la fotografa. La fotografa cambi todo. Marc un antes y un
despus. Si bien la cmara fotogrfica fue inventada a principios del siglo XIX, para finales
de siglo, redefini el rol de la pintura y eventualmente determin que sta se modernizara
en busca de otro campo de estudio que no fuera la mimesis de la realidad. Por casi cien
aos, la pintura opt por composiciones cada vez menos figurativas hasta llegar al arte
abstracto de la dcada de los cincuentas. No es hasta ya asentada la posmodernidad que la
pintura volvi a centrar sus temas en la realidad, y esta vez, lo hizo igualando la fidelidad
fotogrfica a travs del hiperrealismo. Sin embargo, el asunto de la mmesis no fue la nica
aportacin de la fotografa para el arte, ms importante an est la cuestin del original y la
capacidad de multi-reproduccin de la imagen. En la fotografa existe el concepto de
original? En dnde radica la originalidad si se pueden imprimir un sin fin de
reproducciones de la misma fotografa? Estas fueron las preguntas que los especialistas de
arte de principios de siglo tuvieron que plantearse. Sin duda fue Walter Benjamin (1892-
1940) quien hizo las mayores aportaciones tericas con respecto a este tema. En La obra de
arte en la poca de su reproductibilidad tcnica (1936) seala que si bien, la obra de arte
siempre ha sido susceptible de reproduccin, anteriormente eran reproducidas
manualmente, no es hasta la invencin de la cmara fotogrfica que las reproducciones se
empezaren a hacer a la misma velocidad que el ojo observa la realidad. Benjamin explica
que para principios del siglo XX, cuando se publica la obra, la reproduccin tcnica es
todava algo nuevo que alcanza estndares nunca antes vistos en el siglo XIX con la
invencin de la litografa, pero que es rpidamente superado por la fotografa y el cine. Sin
embargo seala que incluso en la reproduccin mejor acabada falta algo: el aqu y ahora
de la obra de arte, su existencia irrepetible en el lugar en que se encuentra. En dicha
existencia singular, y en ninguna otra cosa, se realiz la historia a la que ha estado sometida
en el curso de su perduracin (Benjamin, 1989: 20), a lo que agrega el aqu y ahora del
original constituye el concepto de su autenticidad (Benjamin, 1989: 20). En este sentido,
Benjamin seala que lo que se pierde o se atrofia es el aura de la obra de arte. Sobre el
proceso de prdida describe: la tcnica reproductiva desvincula lo reproducido del mbito
de la tradicin. (Benjamin, 1989: 23) El autor seala que dicho proceso est ntimamente
relacionado con los movimientos de masas sociales y su reciente necesidad de acercar
espacial y humanamente las cosas, pues, en palabras de Benjamin, cada da cobra una
vigencia ms irrecusable la necesidad de aduearse de los objetos en la ms

prxima de las
cercanas, en la imagen, ms bien en la copia, en la reproduccin. (Benjamin, 1989: 24).
Benjamin define el aura como la manifestacin irrepetible de una lejana (por cercana que
pueda estar) y seala que, en cuanto a la obra de arte, sta est vinculada con la funcin
ritual de la obra.
Bibliografa
Benjamin, Walter. La obra de arte en la poca de su reproductibilidad tcnica. Discursos
interrumpidos 1. Trad. Jess Aguirre. Argentina: Taurus, 1989.