Historia de la arquitectura

Arquitectura hispano guatemalteca

Luis Ral Navas Escobedo
omo parte de la conmemoracin cincuentenaria de la
educacin superior de la arquitectura en Guatemala,
es imprescindible mencionar a uno de los personajes
ms reconocidos en Guatemala como experto en patrimonio
arquitectnico tanto prehispnico como hispano de nuestro pas
y a nivel mundial y de la historia de la arquitectura de
Guatemala: el arquitecto Marcelino Gonzlez Cano, que este
ao cumplir veinte aos de !allecido" #n un homenaje
brindado por la $niversidad %acional &utnoma de M'xico, en
sus (ornadas )rehispnicas de Mesoam'rica en el &o *+++, se
le reconoci compartiendo el mismo en su ,-- edicin con
arquitectos y arquelo.os de renombre como: )aul Gendrop / 0,
&rq" 1icardo de 1obina, &rq" 2orst 2artun. / 0, &rq" )edro
1amrez 3squez, &rq", &rturo Molina, &rq" Geor.e 4"
&ndre5s, &rq" 2" 6tanley 7oten, &rq" #duardo )areyon, &rq"
C
-.nacio Marquina / 0, &rq" 1icardo &rancn / 0, 8r" 2asso
9mn"
2oy nos re!eriremos a un ensayo en el campo de la arquitectura
colonial y espec!icamente sobre la 'poca barroca" #n el cual es
i.ualmente brillante que su trabajo en campo prehispnico" #l
arquitecto Gonzlez Cano lo present en 1oma, -talia en el
Con.reso -talo latinoamericano del :arroco /*+;<0" #ste
trabajo es sin.ularmente importante por el en!oque sobre la
realidad social del arquitecto .uatemalteco de la 'poca
colonial, en este caso del mestizo y =el pardo= ante la presencia
del arquitecto criollo y el espaol"
6obre la produccin artstica y dependencia cultural de
habitantes de 6antia.o de Guatemala, Gonzlez Cano,
planteaba que la produccin artstica y la dependencia cultural
en la capital hispanoamericana, no !ue ms que la encar.ada
=de la explotacin y administracin de un determinado
territorio .eo.r!ico=> el arquitecto Gonzlez Cano asentaba
que: ="""los !uncionarios administrativos !ueron los encar.ados
de enviar oro y las materias primas hacia la verdadera capital
del poder en la pennsula="
? las colonias americanas recibieron, entre otras cosas el
modelo cultural de ultramar> por lo cual, se considera a la
otrora 6antia.o de Guatemala, como un =centro di!usor de
!ormas y conceptos= previamente seleccionados, impuestos y
que !ueron rpidamente asimilados por los artistas coloniales, y
que como en!atizaba Gonzlez Cano: la principal tarea !ue la
copia y la representacin, montona y de!ormante, como en el
caso de la arquitectura, que se desarroll a base de cdi.os
constituidos por !ormas ya =normalizadas=, aptas para el
consumo y extradas de la anti.@edad clsica"
=A la arquitectura de 6antia.o de Guatemala es justamente el
producto de esa situacin de explotacin y dependencia> desde
ese punto de vista no hubo creatividad ni invencin sino ms
bien libre utilizacin=" 2ace 'n!asis sobre sus principales
caractersticas y resalta que la anti.ua t'cnica constructiva
romana !ue utilizada tanto en muros como en cubiertas, es ms,
se mantuvo vi.ente hasta los primeros aos del si.lo ,,> las
plantas de los edi!icios reli.iosos, como las i.lesias, de una,
dos, y tres, naves y en planta de cruz latina , no variaron
si.ni!icativamente durante BCD aos> lo que s e!ectivamente
vari !ue la =epidermis= de las construcciones y las !uentes de
inspiracin para =inventar= la arquitectura, !ueron los diversos
tratados de arquitectura que se escribieron en #uropa durante
los si.los ,3, ,3- y ,3--"
La pilastra serliana:
7ujn Muoz, postul la teora y acert: 7as obras del
arquitecto ms importante de 6antia.o durante la primer a
mitad del si.lo ,3---, el Maestro Mayor de &rquitectura 8ie.o
de )orres /*EFFG*FH*0 bien pueden servir de ejemplo" =""#l
motivo !ormal por excelencia que identi!ica las construcciones
de )orres, lo constituye una pilastra abalaustrada y realizada en
estuco, cuyo verdadero ori.en es un elemento decorativo que
!i.ura en un proyecto para chimenea , tomado de la lmina
7,3- del Cuarto 7ibro de &rquitectura cuyo autor es el
arquitecto bolo's 6ebastin 6erlio="
Las familias de artesanos y un estilo:
Como a la usanza de la 'poca en las !amilias de artesanos y
maestros de obras en cuanto que el o!icio se heredaba de
padres a hijos, Gonzlez menciona el caso, que: =Aa lo lar.o de
toda su produccin arquitectnica, 8ie.o de )orres la repite
variando al.unos de sus elementos compositivos como se
puede ver en sus obras e!ectuadas en 6antia.o, lue.o, sus
descendientes que poseen la misma pro!esin, la utilizan y la
llevan como =variante=" #sta !amilia particularmente viaj y
!ue a edi!icar hacia el interior del territorio de la &udienciaG:
=A de este modo aparece en Chiquimula, en 2onduras y
%icara.ua, lu.ares en donde de.enera su !orma ori.inal y
termina por desaparecer"=> este !enmeno concuerda con la idea
ya expuesta por Graciano Gasparini /*+FB0 cuando seala que
los elementos arquitectnicos =inventados= en la capital
provincial, se de!orman a medida que se desplazan del centro
hacia la peri!eria" Como elemento puramente decorativo es
libremente utilizada en los retablos que complementan el
interior de las i.lesias, en las !uentes llamadas =bIcaros= as
como en trabajos de ebanistera y hierro !orjado, ase.uraba
Gasparini"
=A7a !uente que adorna la )laza Mayor de 6antia.o,
=inventada= y ejecutada por 8ie.o de )orres, posee como
motivo principal cuatro sirenas cabal.ando sobre del!ines y de
cuyos pechos brotan chorros de a.ua, un motivo muy sin.ular
en el contexto americano y que )orres us abundantemente>
hoy se ha demostrado que la =inspiracin y atrevido diseo=,
procede de la copia !orma, a medias, de la !uente de %eptuno
diseada por Giovanni da :olo.na /*<B+G*ED;0, situada en la
plaza homnima en la ciudad de :olonia, -talia" )or Iltimo, a
manera de sello personal, us parte del emblema representativo
de la casa impresora )lantin de &mberes, que consiste en un
comps sostenido por una mano y una !ilacteria que dice
=7abore et Constantia=, ese sello aparece en las !achadas, en
los interiores de sus obras, realizado tanto en estuco como en
piedra tallada, as como en los pocos planos que de 'l se
conocen"
La pintura como agente difusor de la ideologa:
%o se puede hablar de arquitectura, sin hablar de la pintura
colonial y en cuanto este aspecto subraya Gonzlez Cano, la
prevalencia de los temas reli.iosos en contraparte con los
temas buclicos yJo mitol.icos propios del barroco europeo:
=A7a produccin y desarrollo de la pintura no permanece ajena
a este !enmeno, basta visitar cualquiera de los museos que se
encuentran en 6antia.o /hoy &nti.ua Guatemala0, para darse
cuenta de qu' modo cumpli su papel en el seno de la sociedad
colonial, que en nuestra opinin slo tenda a justi!icar el
sometimiento y control a que se vio sujeta" &l i.ual que la
arquitectura, su temtica no vari en lo ms mnimo: temas
reli.iosos y retratos de !uncionarios civiles y di.natarios
eclesisticos, repetidos con monotona que obsesiona" G
Gonzlez Cano, re!lexiona entonces que: =A)or increble que
parezca, nadie se ha pre.untado porque razn no se encuentran
temas distintos, por ejemplo los de carcter mitol.ico o bien,
porqu' la realidad cotidiana no est presente o lo que es ms,
KCul es el motivo por el cual no est presente el paisaje
.uatemalteco como tema pictrico o elemento
complementarioA )orque solo aparecen temas reli.iosos con
elementos que jams !ormaron parte de la realidad de 6antia.o
en aquello tiemposAA
La ideologa preponderante y la visin del mundo
novohispano:
#n este aspecto se seala que la suprema autoridad espiritual e
ideol.ica de la 'poca qued en manos de la i.lesia, la que
impuso su visin del mundo e impidi cualquier intento por
descubrir la realidad y la verdad, =Aimpulsada por su !anatismo
reli.ioso y convencida de su misin salvadora: rescatar a los
=in!ieles=, es decir, los indios=" Gonzlez Cano, a!irmaba: =A%o
es de extraar entonces que como cliente mayoritaria pudo
imponer los temas y norm la conducta y el comportamiento de
los artistas de su tiempo=, para el e!ecto proporcion
se.uramente los libros y .rabados europeos para la =invencin=
de la pintura, los pocos que autoriz el 6anto 9!icio, mejor
conocido como la inquisicin" 8e estos libros, .rabados y
estampas, circularon pro!usamente en 6antia.o de Guatemala,
pues en el testamento :ernardo 1amrez, Maestro Mayor,
aparecen enlistados libros de arquitectura y de arte" Como
aparecen en documentos testamentarios de diversos artistas
escultores y pintores de la 'poca"
Chinchilla &.uilar /*+<B0, relata que =A7a r.ida concepcin
del mundo y el control de cualquier posible desviacin, es un
hecho que se da desde los primeros aos de vida colonial,
poniendo en marcha una inquisicin primitiva" )osteriormente
el 6anto 9!icio tuvo su sede principal en la %ueva #spaa y
lue.o nombr su primer Comisario para 6antia.o en el ao
*<FB> desde entonces se constituy en un !ormidable
instrumento para el control social e ideol.ico, dominando por
medio del terror, que se opera en base a un conocido principio
de psicolo.a social: que el temor en .rado muy elevado
provoca e!ectos inhibitorios, tanto a nivel individual como en
el seno de un .rupo social="
? =el control ideol.ico y de la realidad externa a las colonias
americanas se lo.r prohibiendo la lectura de libros cuyo
contenido se consideraba peli.roso para la estabilidad poltica
de los dominios de la corona espaola" 6u lar.a vida termina
con la abolicin por las Cortes de Cdiz, por vez primera en el
ao *;*C=> en Guatemala desaparece hasta en *;BD y su
actividad mayoritaria se redujo a la expur.acin de libros
mayoritariamente prohibidos"
Con respecto a la censura y prohibicin de libros en 6antia.o,
el Lribunal del 6anto 9!icio ejerci su actividad en tres
aspectos !undamentales: a0 #l control de la impresin y
circulacin de libros> b0 el ejercicio de las cali!icacin>
expur.acin y prohibicin total> c0 los principales aspectos de
la prohibicin en el territorio de la &udiencia junto con los
procesos que por esa razn se si.uieron" #l terror diseminado
en el seno de la sociedad colonial pudo ser tan e!ectivo que
nin.uno de los cronistas coloniales, salvo la mencin de
4uentes y Guzmn se atrevi a considerarlo en sus relatos>
al.unos padecieron en carne propia los desvos y excesos de
los Comisarios, como el caso del cronista 4ray &ntonio de
1emesal> Gonzlez Cano mencionaba que era interesante el
caso del cronista 4ray 4rancisco 3squez, a quien le !ue
extendido por solicitud propia, el nombramiento de Cali!icador
del 6anto 9!icio"
#n cuanto a la produccin artstica Gonzlez Cano, relataba
que: =la produccin artstica externa, tambi'n !ue controlada y
as, en *E+F, se acord la expur.acin de estampas, medallas y
retratos, solicitando el 6anto 9!icio a las autoridades civiles y
eclesisticas que no se les permitiera circular=" #n medio de
esta realidad es !cil comprender por qu' la pintura estuvo
supeditada a los temas reli.iosos principalmente y el porqu' de
su monotona, por otra parte tambi'n contribuye a explicar el
notable desarrollo que alcanz la escultura producida en
6antia.o, ape.ada r.idamente a la visin del mundo y a los
temas reli.iosos que le !ueron impuestos"

Condicin social del artista - prejuicios y
discriminacin:
Gonzlez Cano trae a colacin los prejuicios socioGraciales y
una cierta discriminacin que se hizo bastante marcada en el
seno de la sociedad colonial, la que inevitablemente a!ecto a
quienes se encar.aron de la produccin artstica" 7a nueva
sociedad hispanoamericana, producto de la !usin de varias
etnias, se puede considerar como tan cerrada y r.idamente
estrati!icada que lle. a convertirse en una sociedad o r'.imen
de castas, aunque no con el sentido oriental> sin embar.o,
durante su desarrollo cre los valores sociales que la
caracterizaron y, por lo tanto, estrati!icacin social y status
social se relacionaron muy estrechamente con la divisin de
.rupos 'tnicos"

7os postulados de Morner: menciona que el producto del
mestizaje inicial, que en realidad !ue poco, se absorbi tanto
por los espaoles como por los indios y !ueron aceptados en su
seno sin mayor reserva , abon en su !avor que !ueron
reconocidos por sus padres a pesar de ser ile.timos> a medida
que aument el nImero de mestizos as tambi'n aument la
aversin de los espaoles, criollos o no de tal modo que ser
mestizo se convirti casi en sinnimo de =hijo ile.timo= > lo
que se materializ en el desd'n y en el prejuicio del estrato
superior, incluso hasta por el color de la piel" #l proceso de
mestizaje provoc sentimientos de repu.nancia y
desesperacin entre las autoridades y en la 'lite hispnica,
sentimiento que se .eneraliz en toda &m'rica de aquel
entonces" )ara acentuar la ile.itimidad de las castas se
utilizaron diversos procedimientos: restricciones en cuanto a la
manera de vestir, a la libertad de movilizacin, no poseer
armas, en al.unos no montar a caballo y separacin residencial
en el interior de las ciudades" %o es aventurado suponer que
lle.aron a sentirse desarrai.ados, con tendencia a la
mar.inalidad social"

Christopher 7utz, sealaba en *+FE, que los mecanismos que
acentuaban la discriminacin por prejuicios socio raciales son
bastantes claros en 6antia.o de Guatemala y cubren
prcticamente todo el ciclo de vida de los individuos" 6
tomamos como ejemplo los re.istros parroquiales para los
bautismos, matrimonios y di!untos, semejantes en toda la
&m'rica 2ispnica, muestran que el asentamiento de las
partidas !ue estrictamente separado por casta: aparte los
espaoles, los mestizos, los ne.ros y los indios> cuatro !ueron
las parroquias de 6antia.o: #l 6a.rario, pertenece a la catedral,
la ms hispanizada y la que mantuvo ms separados sus
re.istros> en las parroquias de los 1emedios y la Candelaria"
Cuantitativamente, la casta de indios es la menos representada
en los re.istros, explicable en la medida que la .ran mayora,
por la estricta separacin residencial, asista a sus propias
ermitas o bien a capillas especiales para indios, ubicadas en los
monasterios> por otra parte, buena cantidad de tales re.istros se
considera que se perdido"

2enrich :erln en =Gremio de &rtesanos= indica que la
discriminacin tambi'n dej su huella en las or.anizaciones
.remiales pues debemos tomar en cuenta que el artista colonial
nunca !ue considerado como tal, sino ms bien ejecutante antes
que inventor> de acuerdo con un estudioso de la ima.inera
colonial, el artista ocupaba el lu.ar de un respetado artesano, ni
ms pero tampoco menos" Gonzlez Cano estimaba que los
casos !ueron !recuentes y tal vez qued muy poco re.istro> sin
embar.o, buscando en diversas !uentes, encontramos el caso de
Mariano de MIi.a, qui'n en *F+< solicit ser admitido para
e!ectuar examen de maestro de batihoja, el .remio de plateros
se opuso, ale.ando que el solicitante era esclavo=A con e!ecto
para la repulsa de este pretendiente sobrado motivo el haber
sido esclavo, aunque en el da no lo !uereA= de acuerdo con las
ordenanza CN" del .remio, se dispona que no poda tener o
montar taller aquel que no !uere espaol> si bien dicha
ordenanza se encontraba suspensa casi desde la !undacin del
.remio, se es.rimi contra un esclavo en el momento oportuno>
en el caso se combina, evidentemente , el aspecto jurdico y el
prejuicio socioGracial> en e!ecto, MIi.a no era libre del todo
pues su amo viva y a pesar de encontrarse anotada en su
testamento la concesin de la libertad, desde el punto de vista
jurdico esa decisin se poda revocar, lo que no sucedera s ya
!uese muerto" =#l prejuicio se explica por s soloA=, se.In las
acotaciones del arquitecto Gonzlez Cano"
&qu tanto 8avid MarcOman, como Gonzlez Cano resaltan el
caso particular del ya mencionado :ernardo 1amrez sobre la
situacin del arquitecto parece haber sido la misma aunque se
conocen pocos casos ilustrativos, por ejemplo el de :ernardo
1amrez, de linaje mezclado y a quien se le ne.aron los
derechos y privile.ios acordados a casta de espaoles en la que
deseaba ser inscrito> debe recordarse que 1amrez !ue un
presti.iado arquitecto, encar.ado de varios edi!icios en
6antia.o de Guatemala y responsable por la mayor parte de los
diseos y construcciones en la %ueva Guatemala de la
&suncin, adems ya haba alcanzado el ttulo de Maestro
Mayor de &rquitectura"
#n cuanto a la discriminacin 7ujn Muoz, mencionaba en
*+E+, que se extenda hasta en el pa.o de salarios, evidente en
el caso de (os' de )orres, arquitecto mayor de la Ciudad de
6antia.o desde *E;F> en el ao de *EF* se hace car.o de la
construccin de la Catedral de 6antia.o, motivado por la
mani!iesta incapacidad t'cnica de Martn de &ndujar, de quien
sospechamos sea criollo> como responsable de la obra se le
pa.aban +DD pesos anuales, en cambio a )orres se le pa.aban
inicialmente E reales, lue.o ocho y una vez que lo.r el
nombramiento para prose.uir la construccin y a pesar de ser
ms capaz, se acord pa.arle doce reales y !inalmente diecis'is
reales, el equivalente a dos pesos diarios> esto si.ni!ica que
termin .anando menos que &ndujar y con jornada de trabajo
de las H de la maana hasta la oracin"
7a declaracin de pertenecer una determinada casta, se hace
notoria en los contratos de aprendizaje y para la ejecucin de
obras de arquitectura, pintura y escultura> las !uentes
documentales del &rchivo General de Centro &m'rica, dan !e"
2enrich :erln, insista en que no se poda a!irmar =A la
existencia de una estricta discriminacin racial pero, en la
prctica, casi alcanz esa denominacin> se.In el autor que
citamos, el nImero de artistas siempre !ue reducido y los
encar.ados eran numerosos, de tal modo que con un criterio
racista estrecho, la mayor parte de los encar.os no se hubiera
podido cumplir="
%o se puede entender la arquitectura hispano .uatemalteca, sin
conocer las condiciones sociales que rodearon a sus actores" 7a
apreciacin de las .randes obras coloniales de 6antia.o de
Guatemala, son mudos testi.os de esa realidad"