AEF XVIII (1995), 341-356

PROCESO DE ADJETIVACIN EN JUAN GOYTISOLO

Abordamos un tema, sin duda, apasionante por todo lo que supone e
implica, tanto etimolgica como categorialmente, tanto funcional como
semnticamente. Al situarnos en un proceso de adjetivacin, no slo compro-
metemos la presencia del adjetivo, sino tambin todas aquellas otras unidades
gramaticales y estructuras lxicas que, por metbasis, se ven transferidas al
terreno del adjetivo.
Nuestro cometido aqui, es intentar estudiar la manera cmo Juan Goytisolo
usa y manipula en ocasiones el adjetivo calificativo y sus modalidades afines,
en dos de sus mejores novelas: Reivindicacin del Conde don Julin (1970) y
Makbara (1980). En ambas obras la actitud de Goytisolo es de rebeldia; Si bien
en la primera podriamos hablar de una rebeldia declarada, en la segunda, se
convertiria en actitud rebelde callada, pero con existencia soterrada eficaz.
Esta circunstancia externa, en tanto en cuanto que personal y literaria, nos
parece que puede haber influido en la presencia y utilizacin lingiiistica del
adjetivo por parte del autor. Asi que intentaremos comprobar si esto es asi, y
si hay continuidad o ruptura en su proceso de adjetivacin.
Hecha la declaracin de intenciones del presente trabajo, vamos a dedicar
algunas pginas a contextualizar el adjetivo calificativo y el proceso de adje-
tivacin, haciendo unas observaciones a su origen, estatus, funcin y signifi-
cado dentro de la lengua de la que forma parte como elemento absolutamente
necesario para la comunicacin humana y artistica.
En latin eran leves las diferencias eritre adjetivo y sustantivo, ya que tenan
la misma morfologia en conjunto, y sabido es con qu facilidad se
sustantivaban los adjetivos en sintaxis. Como dice Bassols de Climent (1992:
103): En realidad, los sustantivos histricamente considerados no son gene-
ralmente otra cosa que adjetivos. De ahi la frecuencia con que se usan unas
formas por otras.
Los gramticos latinos no distinguian entre sustantivo y adjetivo: slo a
partir de la Edad Media se establece la separacin entre nonten substantiuum
y nomen adiectiuum l . Los primeros que se dirigieron a los adjetivos como
categora independiente fueron los escolsticos, pero no se atrevieron a con-
1 Lisardo Rubio, Introduccin a la sintaxis estructural del latn, Barcelona, Ariel, 1966, pg. 63.
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siderarla como una autntica parte de la oracin. En el siglo XVIII Girard y
Bodmer fueron los que dieron al adjetivo categora independiente, casi al
mismo tiempo que en Inglaterra lo haca James Harris. En Esparia, el primero
que la considera como tal fue Vicente Salv en 1830, y luego en 1847 lo hizo
Andrs Bello. Por su parte la Academia no la admitir hasta 1870 en la duo-
dcima edicin de su Gramtica.
Ya el criterio etimolgico en muchas de estas categoras gramaticales est
implicando el sintctico: denominaciones como adjetivo, adverbio, preposi-
cin, conjuncin, interjeccin, son todas ellas alusivas a la posicin o situacin
de la palabra en la frase.
Ha sido y sigue siendo un tema muy debatido el aclarar y ponerse de
acuerdo en la nomenclatura que se debe utilizar para referirse al hipernimo
de adjetivo, sustantivo, verbo, adverbio, etc. Se debe emplear categora gra-
matical o parte de la oracin? Semejante caballo de batalla ha sido tratado muy
acertadamente por Jos Manuel Gonzlez Calvo, en su artculo: "Las partes
de la oracin", una expresin engariosa2 . El autor se remonta al origen de
esta cuestin cuando nos dice:
La gramtica tradicional tena sus razones para forjar el concepto de "partes
de la oracin" en el sentido de "clases de palabras". Como dijimos, la palabra
era para la tradicin la unidad bsica de la gramtica. La oracin se defina en
funcin de la palabra. Se consideraban las palabras como unidades gramatica-
les, como categoras funcionales y como categoras lgico-semnticas, todo a un
tiempo. Los mismos trminos podan servir para designar esas tres cosas: se
habla de adjetivo y sustantivo, de funcin sustantiva y adjetiva (oraciones
sustantivas y adjetivas), y "sustantivo" es la palabra que porta la sustancia',
"adjetivo" (lo adjunto') la cualidad'. Se confunde el contenido de 'esencia o
`cosa' con la funcin de sujeto y con la palabra sustantivo: el contenido de
`relacin' o proceso' o accin, pasin y estado' con la funcin de predicado
y con la palabra verbo; etc. Un mismo saco para mezclar ingredientes tan
diversos, que requieren tres apartados distintos, con terminologa tambin
diferente para evitar toda confusin. El intento tradicional era totalmente lcito,
adems de ^til, dada su perspectiva (pgs. 63-64).
Este estudioso, dado que al llegar al siglo XIX, ya no es la palabra la unidad
esencial de la gramtica, sino la oracin (Humboldt), y en el siglo XX se
engrosa la nmina con dos nuevas unidades: el morfema y el sintagma (^ltima-
mente, tarnbin la unidad de texto), considera que la denominacin partes de
la oracin es hoy inadecuada y produce demasiadas confusiones. Piensa igual-
mente que las clases de palabras han de ser establecidas, relacionadas y des-
critas en cada lengua particular, pues como sistema de relaciones no hay dos
2 Jos Manuel Gonzlez Calvo, Estudios de morf ologa espaola, Cceres, Univ. de Extremadura,
1988, pgs. 59-74.
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lenguas en todo idnticas. Que para establecer las clases y subclases de palabras
en una lengua, hay que tener muy en cuenta, simultneamente, todos los
criterios pertinentes: el semntico, el morfolgico, el funcional y el de distribu-
cin y combinacin en la secuencia. Y advierte que cuando existan buenos y
exhaustivos estudios de las categoras y funciones morfosintcticas y semnticas
(sin olvidar la pragmtica), podremos hacer mejor uso de esos criterios.
Si atendemos ahora a la funcin sintctica que desemperia el adjetivo, las
cosas no se nos presentan tampoco demasiado ntidas, puesto que el compo-
nente semntico se ve muchas veces involucrado en el sintctico, sobre todo
en lo referente a la posicin del adjetivo calificativo, a causa de la vinculacin
primitiva y duradera de la gramtica con la lgica de raz aristotlica.
Se acepta com^nmente que el oficio del adjetivo es el de referir al sustan-
tivo una caracterizacin o especificacin, ya por simple unin atributiva fun-
cin de adyacente, ya como complemento predicativo con verbo copulativo
funcin de atributo; por ejemplo, casa antigua, Pedro es alto. Seg^n W. Wac-
kernagel (1926-28, II: 51) el adjetivo, sintcticamente considerado, puede
tener dos funciones: atributiva y predicativa, que corresponden a los conceptos
de Jespersen (1929: cap. de junction y nexus. Como es sabido, la
primera es la ms importante. Desde el punto de vista de la correccin gra-
matical, nada se opone a la anteposicin o posposicin del adjetivo atributivo
o adjunto con respecto al sustantivo. Pero como dice El Esbozo (1991:409): <la
forma interior del lenguaje que nos hace preferir una u otra colocacin del
adjetivo en cada caso concreto, est ms o menos regulada por factores lgicos,
estilsticos y rtmicos, que act ^an conjuntamente a manera de tendencias, y
motivan que no sea siempre ni del todo indiferente el lugar que ocupe el
calificativo. Tradicionalmente se ha venido diciendo que el adjetivo
postpuesto realiza el orden lineal o progresivo, en que el determinante sigue
al determinado; su funcin normal es, pues, determinativa, definitoria, restric-
tiva de la significacin del sustantivo. Por su parte, el adjetivo antepuesto
realiza el orden envolvente o anticipador en que el determinante precede al
determinado; su fimcin es explicativa, pero no definidora, puesto que la
anteposicin responde al deseo de dar valor a la cualidad. Un caso especial
dentro del adjetivo explicativo lo tenemos en el epteto, usado con intencin
artstica; tiene su campo principal en la lengua literaria. El relieve expresivo
con que lo emplean los escritores explica que el epteto se anteponga al sus-
tantivo con la mayor frecuencia, aunque esto es cuestin de norma, como he-
mos visto ya sugerido en la anterior cita de El Esbozo. Precisamente en la pgi-
na 411 de esta obra se nos dice respecto del epteto que, aunque la antepo-
sicin de ste sea generalmente preferida, no es infrecuente la posposicin
en los autores modernos, sobre todo cuando va aislado por una pausa, sin que
por ello se altere su expresividad explicativa; por ejemplo, la enfermedad daba
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a su rostro, largo y fino, unas arrugas de melancola (P. Baroja,
El aprendiz de
conspirador, lib. V, cap. III).
Pero no slo el epteto es interpretable desde el campo de la gramtica,
en calidad de clase de nombre o subclase de nombre adjetivo, sino tambin
desde el campo de la retrica, considerado como tropo o como instrumento
de estilo. Precisamente desde el enfoque retrico se confirma un amplio
criterio en cuanto al representante sintctico del epteto, ste puede ser un
adjetivo, una perfrasis, una aposicin sustantiva, una imagen. De este criterio
amplio nos valemos para desarrollar el concepto de proceso de adjetivacin
en este trabajo, puesto que Goytisolo, a nuestro parecer, es el que pone en
prctica en sus dos novelas.
Si pasamos ahora al adjetivo predicativo o conexo, ste puede ir unido con
el sustantivo por medio de una cpula explcita o implcita, omitida en la frase,
pero latente en la conciencia del hablante; aqu encontramos los predicados
nominales: Juan es guapo; y los predicados de complemento: encontr a mi
vecina muy parlanchina.
Adems de estas dos funciones propuestas ya por Wackernagel, Gonzalo
Sobejano (1970) ariade dos ms en su estudio de El epteto en la lrica espaola:
el adjetivo atributivo-adverbial y el adjetivo adverbial. El primero de ellos es
bivalente, califica al sustantivo con el que concuerda, y modifica la accin
verbal como cualquier adverbio, sirviendo de potenciador sinttico de los dos
miembros nucleares de la oracin: sujeto y predicado verbal: el tren corre
veloz. En cambio el adjetivo adverbial funciona plenamente como un adver-
bio, por metbasis: el conferenciante hablaba muy alto. Aqu el adjetivo en vez
de funcionar como trmino secundario, funciona como trmino terciario,
como subjunto, seg^n terminologa de Jespersen. Por este camino de la
metbasis, tambin podramos mencionar los adjetivos sustantivados, que
funcionan como trminos primarios: lo blanco, el dulce de membrillo.
Otra vez del campo gramatical, sintctico, podemos volver al campo ret-
rico, estilstico. Ahora de la mano de J. du Bellay cuando en 1549, en el
captulo IX de la II parte de su Defensa e Ilustracin de la lengua francesas,
recomendaba el uso de una serie de modos expresivos especialmente eficaces
en poesa. Entre otras maneras de hablar aconsejaba el empleo del adjetivo
sustantivado, que ariade gracia y vehemencia a la enunciacin, y el adjetivo
empleado en funcin de adverbio. Respecto de los eptetos, reprochaba a los
poetas franceses los eptetos fros, ociosos e inoportunos.
Ya Bassols de Climent (1992:104) se pronunciaba al respecto, desde el latn,
cuando deca que los adjetivos calificativos deberan emplearse slo para
Jean du Bellay, La Deffense et Illustration de la langue francaise, Berln, Romanische Texte,
1920.
PROCESO DE ADJETIVACION EN JUAN GOYFISOLO345
aportar determinaciones de carcter realmente cualitativo o permanente y
referirse siempre al sustantivo que determinan en su totalidad. A veces, sin
embargo, no se cumplen tales requisitos4.
El aspecto semntico del adjetivo calificativo se ampliar notablemente con
respecto a la nocin bsica de cualidad a la que se cirie Bassols, de la mano
de las clasificaciones ofrecidas por Ricardo Navas (1962), Rafael Lapesa
(1975), Violeta Demonte (1982) o Javier Garcia (1990). Mencionaremos cada
una de ellas muy brevemente. Empezando por la primera, Navas Ruiz presenta
los siguientes tipos de adjetivos: a) adjetivos clasificadores: espaol, ateo, re-
publicano. Normalmente van postpuestos, ya que antepuestos funcionan como
sustantivos, prefieren construirse con verbo ser, ms que con estar; b) adjetivos
cualitativos: azul, bueno, dulce. Admiten ser y estar e igualmente anteposicin
o postposicin de acuerdo con normas estilisticas que se hallan estudiadas en
las gramticas; c) adjetivos de estado: sano, soltero, feliz. Cuando son adjuntos
inmediatos van postpuestos a menos que se hayan hecho cualitativos. Yde igual
modo se construyen con estar cuando son atributivos: estar alegre. En cambio,
en la construccin ser alegre, alegre es cualitativo; d) adjetivos verbales: intran-
sitable, calmante, absolutorio. Prefieren postposicin y verbo ser; y e) adjetivos
relacionales o situacionales: joven, com^n, anlogo; prefieren la postposicin
y el empleo de ser.
Rafael Lapesa (1975b) ariadi algunas precisiones a la clasificacin hecha
por Navas Ruiz agrupando los adjetivos de modo diferente. No considera el
grupo de los adjetivos verbales, ni el de los de estado, ni el de los situacionales
o relacionales. Al grupo de los adjetivos cualitativos lo divide Lapesa en dos:
adjetivos valorativos y adjetivos descriptivos. Los primeros expresan cualidades
como bonciad, novedad, grandeza y sus contrarios, y se anteponen frecuente-
mente al ser susceptibles de valoraciones subjetivas, incluyendo aqui un crite-
rio psicolgico; los segundos se posponen, sobre todo cuando son especifica-
tivos, y aqui tiene en cuenta Lapesa un criterio lgico, aunque en casos de gran
relieve expresivo pueden aparecer antepuestos. A estos dos grupos aade el
4 Muy esquemticamente aludiremos a ellos: 1. 2) los adjetivos aportan determinaciones de
carcter circunstancial, pasajero o accidental. Concurren en tal caso con genitivos o determina-
ciones preposicionales. 2. 2) Los adjetivos no afectan al sustantivo en su totalidad. Ciertos adjetivos
que expresan una relacin temporal o local (medius, imus, summus, postremus, uliimus, etc) pueden
referirse al sustan^vo afectndole ya en su totalidad, ya slo en parte. 3. 2) Los adjetivos no
califican a veces al sustantivo a que v-an referidos, sino a las consecuencias de la accin de dichos
sustantivos; as: ventus albus (el adjetivo se explica no porque el viento sea blanco, sino porque
despeja el cielo). 4. 2) En poesa y en el perodo postclsico, sustantivos determinados por
adjetivos que envuelven una idea de cantidad o frecuencia, corno multus, plurimus, frequens, se
construyen a veces por influencia de dichos adjetivos, en singular colectivo.Y 5. 2) a veces el
adje^vo concuerda no con la palabra a que lgicamente se refiere, sino con otra palabra de la
frase, por hiplage. (Bassols de Climent, Sintaxis kdina, Madrid, C.S.I.C.)
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de los adjetivos de relacin o pertenencia, que expresan situacin, naciona-
lidad, materia, origen, clase, etc., entre los que podemos incluir el grupo de
los adjetivos clasificadores de Navas Ruiz; estos se posponen generalmente,
anteponindose en caso de gran nfasis el soberano poder, o cuando se
produce una desviacin actu con frrea mano. Finalmente, aisla un grupo
de adjetivos cuya significacin y funciones son afines a las de ciertos demos-
trativos, ordinales o cuantitativos, y que generalmente se anteponen raras
veces, escasa eficacia.
Violeta Demonte (1982) seriala la importancia del tipo de adjetivo a la hora
de estudiar la colocacin del adjetivo atributivo en espariol. Clasifica los ad-
jetivos desde tres puntos de vista: el tipo de cualidad que expresan, la natu-
raleza de la cualidad y la manera como el sujeto se implica en el enunciado.
Desde el primer punto de vista, considera la existencia de adjetivos cualitativos:
feliz. Pueden anteponerse o posponerse; adjetivos relacionales: francs. Tien-
den a posponerse, pero pueden anteponerse cuando son afectivos; y adjetivos
modales: mero. Tienden a anteponerse como los deicticos y presentan distinto
significado seg^n vayan colocados. Los adjetivos cualitativos pueden formar
derivados nominales y verbales: felicidad, frente a los relacionales *francesez
y los modales *merez; los adjetivos relacionales se vinculan sistemticamente
con sintagmas preposicionales: domicilio paterno, etc. Desde el segundo
punto de vista, divide los adjetivos entre aquellos, los graduables, que tienen
posibilidad de presentar la cualidad de forma gradual: inteligente, y los no
graduables, que no la tienen: sinfnico. Desde el tercer punto de vista, distin-
gue la autora entre adjetivos afectivos o valorizadores, como apasionante, que
son no restrictivos y pueden tanto anteponerse como posponerse; y adjetivos
neutros, como blanco, con valor distinto seg^n su posicin (correlacin fun-
cin semntica-posicin). De este modo, concluye la profesora Demonte que
en el lexicn debe aparecer, en primer lugar, un rasgo subcategorial, emplea-
do en la insercin lxica, que distingue entre adjetivos relacionales (siempre
pospuestos), modales (siempre antepuestos) y cualitativos (con posibilidad de
las dos colocaciones). A continuacin aparecer, para la interpretacin semn-
tica, un rasgo subcategorial que distingue entre adjetivos afectivos y no
afectivos: los adjetivos relacionales estarn marcados redundantemente como
no afectivos, los modales como afectivos, y los cualitativos, cuando sean
afectivos, se considerarn siempre como no restrictivos, y cuando no lo sean
su interpretacin como restrictivos o no, depender de su posicin.
Javier Garcia (1990) ofrece una clasificacin inductiva surgida del trabajo
de anlisis del corpus estudiado para su Tesis 5 . En ella se observan los sig-uien-
tes tipos: adjetivos valorativos: malo. Normalmente antepuestos, aunque se
5 Nos hemos basado en esta tesis para extraer la informacin relativa a las clasificaciones
anteriores de R. Lapesa y V. Demonte.
PROCESO DE ADJETIVACIN EN JUAN GOYTISOLO
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posponen cuando son especificativos; adjetivos descriptivos:
yerba verde.
Suelen ir postpuestos, pero tienden a anteponerse cuando son explicativos;
adjetivos de estado: sano. Van postpuestos generalmente, si se anteponen
pasan a designar una cualidad; adjetivos de relacin: civil. Suelen ir
postpuestos; adjetivos casi-determinativos: bastante. Forman un grupo de
adjetivos no bsicos. Suelen anteponerse, tomando as la posicin habitual de
ciertos determinativos, tales como demostrativos, ordinales o cuantitativos; y
adjetivos situacionales: antiguo, derecho. Pueden aparecer postpuestos, pero
en la medida en que estas calificaciones circunstanciales son estimaciones
personales en relacin con un punto de vista subjetivo, se anteponen frecuen-
temente.
Hecho el repaso a los distintos parmetros en los que se circunscribe y
define el adjetivo, pasamos ya a analizar la expresin del fenmeno adjetival
en el autor que hemos seleccionado, a nivel fontico, morfolgico, sintctico
y semntico, haciendo un especial hincapi en el aspecto gramatical.
No hemos trbajado las dos novelas en su totalidad, sino que hemos hecho
un muestreo sobre 160 pginas aproximadamente. En
Reiv indicacin del Conde
don Julin (ed. de 1985) coincide el n ^mero de pginas con el primer captulo
del libro, el mayor de todos. En Makbara (ed. de 1980) hemos escogido los
once primeros relatos-captulos, ya que son breves de por s.
Juan Goy^solo nos ofrece una amplia variedad de tipos de adjetivos, desde
los convencionales hasta atrevidas estructuras adjetivas. Nos fijaremos en la
posible evolucin que a lo largo de los diez arios que median entre ambas
novelas, ofrecen los adjetivos ms creativos del autor.
Fonticamente registramos en ambas novelas 24 esquemas fnicos diferen-
tes. Entre ellos destaca por su frecuencia el esquema: adjetivo-sustantivo-adje-
tivo: en Don Julin: amable selva urbanizada (pg. 90); o en Makbara: vehe-
mentes familias antimalthusianas (pg. 89). Tambin aparecen muchas varie-
dades de estructuras quisticas: adjetivo-sustantivo - adjetivo-sustantivo: en
Don
Julin: cruel cataclismo, dulce alivio (pgs. 84-85); o adjetivo-sustantivo - sus-
tantivo-adjetivo: en Makbara: radical negacin del orden existente (pg. 13).
El mayor n^mero de adjetivos atribuidos a un sustantivo lo tenemos en seis
para la primera novela:
gachona, guapa, sultana, requetechula, faraona que
eres, emperaora
(pg. 101); o en nueve para la segunda novela: en compa-
ria de un galn atento, servicial, liberado, ni falcrata, ni tradicional, ni
machista sino dulcemente sensual, comprensivo, abierto (pg. 107).
Encontramos casos de homofona sugerida
cobre - *sobre, ferino - *felino,
con efectos paronomsicos, en Don Julin: el anticicln falt a la cita, el cielo
se extiende despejado cobre las aguas bravas del Estrecho (pg. 88); o en
Makbara: tu ferino rostro de hampn (pg. 105). Igualmente, casos de or-
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tografia fontica en Don Julin: espiquin-inglis (pg. 129); o en Makbara: la
terraza del caf-restorn (pg. 13), sexapil (pg. 44), la tiene larguisma
(pg. 111), usstet no ess su pghometida, usstet ess una vil impostogha!
(pg. 115). Slo en Makbara hemos encontrado un caso claro de aliteracin:
abigarrado rebario atento a las glosas poliglotas de impecable gua oficial
(pg. 67), as como de adaptacin acentual al sistema espariol: un verdadero
gentelmn (pg. 109).
Morfolgicamente enconu-amos en las dos novelas casos de superlativiza-
cin, por procedimiento morfolgico y sintctico-lxico, mezclados, pero hay
un mayor trabajo enfatizador en Makbara. As, en Don Julin: entre todas espu-
ria y mezquina (pg. 83), rase una vez un precioso nirio, el ms exquisito
(pg. 85), el sable hundido hasta la empuriadura (pg. 98), la ms densa
del mundo (pg. 109), sutilsima (pg. 117). Como variante dentro de la
superlativizacin, contamos el ^nico caso de superlativo de la idea: el slido
de los slidos (pg. 93). En Makbara: en su fuero ms intimo (pg. 28), a
fuerza de repetidos (pg. 30), las jerarquas ms altas (pg. 41), superior-
mente dotado (pg. 108), la tiene larguisma (pg. 111). Tambin como
variante de la superlativizacin, hallamos un ^nico caso de superlativo de la
idea, pero ms sofisticado que el anterior: el culto de latra (pg. 59),
hibridismo de cultismo latino y griego, adems de pleonasmo etimolgico.
Igualmente hay en esta novela un ejemplo complejo, por acumulacin de
lexemas as como de prefijos y sufijos, convergentes todos ellos en el mismo
proceso de superlativizacin: un lindo dindn / un espeluznante tiquitiqui /
un gran baciln / un lima-y-lima terrible / un maxi-dinguilindn de lo ms
dulce y sabroso / feliz luna de miel, pelotudo, lign, supermacho! / te la has
ganado a pulso como los buenos! / goza, disfruta, descereblate, pierde los
tutanos! / desde tribunas, asientos y graderos, los espectadores, unnimes
te envidiamos! (pg. 130).
Encontramos en las dos novelas ejemplos de composicin neologista. En
Don Julin: a los juegos y trampantojos de la luz en el cielorraso (pg. 85),
la dama de luto y el flordeliseado lector (pg. 114), risuerias aercolas
(pg. 137). En Makbara, el procedimiento se intensifica: ciudad eurcrata,
consumista (pg. 13), ojos azules y cvicos, presbiterianos, antisegrega-
cionistas, abrahamlincolnianos (pgs. 70 y 137), suntuosas residencias
grangatsbianas (pg. 97), techo transparente, convexo, vtreo, oblongo, helio-
filtrante (pgs. 121 y 138), ocrerrosada ciudad (pg. 122), amorosa-
cunndolo como una nodriza (pg. 123). Como se puede observar la com-
posicin se realiza en el terreno gramatical del sustantivo y adjetivo principal-
mente, con ligera extensin al verbo en la segunda novela. En flordeliseado,
en abrahamlin ' colnianos y en grangatsbianos, deberamos hablar mejor de
parasntesis. Igualmente hallamos casos de derivacin neologista. En Don
PROCESO DE ADJETIVACIN EN JUAN GOYTISOLO349
Julin: de literarias justas, de pemanianos juegos (pg. 100), por el fausto
del hollywoodiano tecnicolor (pg. 118), penachos de pluma y colas
flabeladas (pg. 147), escogida, pedigreada raza (pg. 157). En Makbara
volvemos a encontrar algunos ejemplos ms atrevidos: hollywoodiano can-
dor (pg. 14), vehementes familias antimalthusianas (pg. 89), opulento
y magnnimo patricio noctivago (pg. 98), un xito abracadabrante
(pg. 149). En algunos de estos ejemplos nos estamos moviendo en la deriva-
cin quasiadjetiva, puesto que pemanianos o hollywoodiano equivalen a de
Pemn', de Hollywood', pedigreada a con pedigr', anthnalthusianas a con-
trarias a Malthus'. Como derivacin propiamente adjetiva podemos mencionar
en Don Julin: de su carga aguanosa y rolliza (pg. 121), sobre el esquema
fnico de pantanosa', y no de acuosa', importante para la crtica irnico-
hiperblica aqu, ondas concntricas y excntricas (pg. 146), la derivacin
esperable hubiera sido exocntrica', con ello se consigue romper la cadena
semntica incrementando un nuevo matiz. En Makbara: con una sensacin
regeneratriz, bautismal (pg. 41), grupos marginales, minoritarios,
hiperpolticos, metasexistas, ultra-radicales (pg. 43), con prefijacin
sinnima. Dado que sus hipernimos son marginales y minoritarios, tendra
que haber dos puntos mejor que coma tras ellos; la ex-blonda criatura
(pg. 71), efecto clido, humectador (pg. 109), viejo cacharro, pausado,
flatuoso, asmtico (pg. 112), silueta... recipiendaria del homenaje
(pg. 156). Pero tambin hay casos de derivacin verbal. As, en Don Julin:
hojatizar (pg. 129), con esquema fnico analgico al significado de este
verbo en la novela aterrizar sobre las hojas de la menta y t. En este caso el
significante fnico es gobernado por el significado. En Makbara encontramos
muchos ms casos: la mrbida, esplendente fantasa (pg. 42), sol atormen-
tador, presente inerte, detenido, baldo (pg. 70), cuando la sofaldas, pal-
pas (pg. 71), aqu el segundo verbo parece aclarar el significado del neolo-
gismo verbal.
Slo hemos encontrado un caso de derivacin sustantiva, y esto sucede en
Makbara: desderiar la obsequiosidad de los guas (pg. 97), con un cruce
entre obsequio y su causa psicolgica generosidad', consiguindose en el
nuevo significante un espectro semntico mayor.
Observamos casos de alternancia entre adjetivo y sintagma preposicional.
En Don Julin: los prticos de mrmol, los pompeyanos frisos (pg. 92).
Existe marmreo y de mrmol, como pompeyanos y de Pompeya en
el sistema de la lengua espariola, pero slo en el caso de pompeyanos la nor-
ma no aceptara bien su sintagma preposicional equivalente en el contexto
sintctico de la novela, puesto que forzara su anteposicin. Cuesta empinada
y con escalones (pg. 137), se dice con escalones en lugar de escalonada,
como empinada. Mquinas fotogrficas y cmaras de cine (pg. 139), otra
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vez se dice el sintagma preposicional de cine en lugar del adjetivo cinema-
togrficas, como fotogrficas. En cambio en verjas de hierro (pg. 145)
ya la equivalencia entre el s. preposicional de hierro y su adjetivo correspon-
diente frreas no es tan clara, puesto que la cuarta acepcin figurada que
nos da el D.R.A.E. duro, tenaz', la limita. En Makbara contamos muchos ms
ejemplos: rostros infantiles, muecas furtivas, gestos de soslayo (pg. 16),
donde podra haber aparecido soslayados. De cuanto atente al orden social
y bienestar de la familia (pg. 16), tambin podra esperararse familiar.
Obsrvese que en la alternancia de la familia por familiar, el s. prepo-
sicional incluye en su s. nominal al determinante, dato nuevo que hasta ahora
no se haba recogido. En este mismo sentido tenemos la vasta perspectiva del
ocano (pg. 52), con posibilidad de haber dicho ocenica. Pero en con-
traposicin a estos ejemplos nos encontramos con otros en donde la equiva-
lencia entre s. preposicional y adjetivo no es posible, o si lo es, resulta limitada
por las acepciones figuradas del adjetivo: su desaparicin espontnea por mo-
tivos de dignidad (pg. 30), el horrible porcentaje de crimenes (pg. 32),
leves muestras de dicha (pg. 47), admirar su juventud portentosa, tu fuer-
za de juglar, habilidad de poeta (pg. 49), viejas celosas de madera
(pg. 50), lpidas y estelas de mosaico (pg. 51), muerta ciudad recorrida
por hlitos de vida (pg. 51), en donde los adjetivos correspondientes a todos
ellos seran: dignos, criminal, dichosas, juglaresca, potica,
enmaderadas; no existe *enmosaicadas, vitales, designaran la cualidad, y
los sintagmas preposicionales, aparentemente afines a sus respectivos adjetivos,
la materia y la pertenencia determinativa, por lo tanto realidades distintas.
En el apartado que hemos dado en llamar de ortografia morfolgica, vemos
en Don Julin: Caperucito Rojo (pg. 85), con un epteto folklrico en
may^sculas como parte apellido del antropnimo. (Era andaluz uno de los
Reyes Magos?) (pg. 105), aqu las may ^sculas del adjetivo muestran cmo
ste forma parte del antropnimo a modo de lexa. Zoco Grande (pg. 121),
ya hecho topnimo por las may^sculas En Makbara slo tenemos un caso: El
Gua Supremo (pg. 41), donde las may^sculas nos hacen ver que el adjetivo
forma parte del antropnimo.
Sintcticamente hallamos relaciones entre sintagma y paradigma marcadas
slo en Don Julin: un grabado en colores con diferentes especies de hojas:
envainadora (trigo), entera (alforjn), dentada (ortiga), digitada (castario de
Indias), verticilada (rubia) (pgs. 86-87). Cmo se puede ver slo aparecen
las especies de hojas en el discurrir del sintagma a travs de adjetivos; en
cambio, el autor aisla en su paradigma, representado por los parntesis, los
sustantivos a los que se atribuyen dichos adjetivos. De tal modo que los adje-
tivos en el eje sintagmtico funcionan como especificativos, restrictivos, dada
la enumeracin; pero en el eje paradigmtico, respecto de los sustantivos que
PROCESO DE ADJETIVACION EN JUAN GOYTISOLO351
vienen entre parntesis, act ^an como explicativos, no restrictivos, al aislarlos
de la sucesin. Se encuentran tambin casos de metbasis en ambas novelas.
En Don Julin: los excntricos, los marginales, los perifricos (pg. 92),
acumulacin sinonmica de tres adjetivos sustantivados. En Makbara: vende-
dores de lotera y cigarrillos por unidades, limpias en cuclillas, militares: cres-
tas verdes y rojas, galones, forrajeras, indolentes, buscones, felices, cogidos de
la mano: recaderos, chalanes, mendigos, burgueses... (pg. 47). Aqu nos
quedamos en la duda de si los adjetivos en negrita van apuestos a los
sustantivos precedentes y/o siguientes, o si estn sustantivados. Nos encontra-
mos en la frontera de la funcin sustantiva o adjetiva de esos trminos, dado
el orden que presentan en el discurso. En cambio, en dejarse adular por
favoritos y sicofantes (pg. 151), el contexto sintctico es claro. Hay
sustantivacin, ahora sin artculo, por la funcin que desemperian los dos
trminos coordinados: la de sujeto lgico dej que favoritos y sicofantes lo
adularan', o complemento agente sintctico permiti ser adulado por favo-
ritos y sicofantes'. Ejemplos de silepsis tenemos en las dos obras, en Don Julin:
de tantos y tantos hechos y actitudes distinguidos y nobles: humanas flores
todos de virtud cimera (pg. 107). Por supuesto que es posible evitar la
silepsis si interpretamos distinguidos como adyacente de hechos y actitu-
des; si interpretamos todos como referido a tantos y tantos hechos y
actitudes, y como sujeto de humanas flores de virtud cimera, que sera su
atributo, en frase nominal pura. En la frontera de la silepsis nos encontramos
en ante el alczar-toledana defensa del virgo de la heroina de Corn Tellado
(pg. 111), ya que destruye la aparicin en el paradigma, convirtindola en
una enumeracin del eje sintagmtico. Estamos en el umbral otra vez de las
relaciones paradigmtico-sintagmticas. En Makbara: al dictado de un inflexi-
ble programacin (pg. 25), es un caso claro; pero en sus mecanismos y
funciones psiquicos y vitales (pg. 29), podra desaparecer la silepsis si com-
plementa a mecanismos y funciones o slo a mecanismos. Como hiprbaton
tenemos en Don Julin: en esas de vista gorda y ancha manga horas nocturnas
inciertas (pg. 103), por disyuncin e inversin. El declogo del cristiano
caballero perfecto (pg. 110), por inversin. En Makbara no hay casos claros
de hiprbaton porque asistimos, por ejemplo en toda la pg. 123, a una des-
truccin de la config-uracin sintctica oracional sobre la que aplicar el hipr-
baton, mediante una sintaxis sincopada, de frases cortas con elipsis verbal y
abundantes aposiciones, que reducen el virtual sintagma verbal a sintagmas
nominales reales. Quiz un caso de hiprbaton, con reservas, lo hay en esta
novela en amarillos, blancos a los que el roco se adhera tenazmente,
fino,
risueo, como embelesado, donde ms que una descolocacin sintctica
encontramos un orden de palabras expresamente buscado. Si fino, risuerio,
como embelesado hubiera ido justo detrs de roco, seran considerados
exclusivamente como adjetivos atributivos. Pero al ir donde van, se marca con
352
M.1- AZUCENAPENAS IBEZ
esa posicin muy bien su doble funcin de adjetivo atributivo-adverbial: atri-
butivo, por la concordancia en masculino singular con roco; adverbial, por
la inercia del lector a proseguir con el esquema adverbial en -mente, ya
preludiado en tenazmente. La oposicin aspectual perfectivo / imperfecti-
vo, slo se expresa bien en Don Julin: Y la consiguiente huida de los
ixtconfesados (perfectivo), inconfesables (imperfectivo) capitales... (pg. 91).
Ms o menos estrellado (perf.) o con esperanzas de estrellar (perfrasis
adjetiva imperf., por *estrellable). Pases subdesarrollados (perf.) o en trance
de desarrollo (perfrasis adj. imperf., por desarrollables). En cambio, la opo-
sicin copulativo / predicativo, slo se manifiesta propiamente en Makbara:
fresco gallardo joven / milagrosamente roto el embrujo / le llevan, ests,
estoy en el polgono irregular de la plaza (pg. 73). En ests, posible uso
copulativo, adems del predicativo favorecido por la anfibologa de la estruc-
tura ambigua, respecto de los adjetivos predicativos fresco, gallardo, joven.
En estoy, posible uso predicativo respecto del aditamento, circunstante
locativo en el polgono irregular de la plaza, dado que en la novela Goytisolo
aplica dos personas gramaticales (la 2. 1 y la 3. a ) a un mismo referente
designativo. Tambin en Makbara, y slo en ella, registramos casos de atraccin
contextual mi presencia imantaba afanes dispersos, atraa miradas de codicia,
suscitaba roncos, por fortuna inaudibles comentarios. En lugar de de codi-
cia podra haber aparecido codiciosas, pero quiz por atraccin del sustantivo
anterior afanes, no lo ha hecho. Es lo que damos en llamar accin del
contexto semntico en la seleccin de estructuras morfo-sintcticas. Aparecen
estructuras sintcticas ambiguas en Makbara, pero no en Don Julin: hombres
rijosos, mujeres veladas, precoces, inquietos chiquillos (pg. 60). Atravs de
la concordancia vamos marcando la ambigfiedad: rijosos -hombres, velaclas -
mujeres, precoces (mujeres - chiquillos), inquietos - chiquillos. (Abeja reina)
dedicada a su culto exclusivo, combatiente, aguerrida, monja soldado, siempre
en la brecha (pg. 57). Igualmente a travs de la concordancia vamos mar-
cando las ambigfiedades: exclusivo - culto, combatiente - (abeja - culto),
aguerrida - abeja, como a travs de las correlaciones semnticas y de la deixis
anafrica del posesivo: Monja (su culto exclusivo - abeja) soldado (combatien-
te - abeja -culto).
Semnticamente observamos hiplages en Don Julin: pelculas verdosas
y extranjeras con bikini en las playas (pg. 99), y en Makbara: el mecanismo
reproductor de su cmara (pg. 62). Tambin hay casos de oxfinoron en Don
Julin: un leve esfuerzo (pg. 85), y en Makbara: con pasmosa celeridad
(pg. 31). Igualmente casos de hendadis, pero slo en Makbara: desconten-
tos y eternos opositores (pg. 33), por eternos opositores descontentos;
nueva, expurgacia versin de sus Escritos (pg. 41), por recin expurgada
versin (...). Hay una abundantsima oposicin de cultismos / vul-
garismos en ambas novelas: en Don Julin: con el impertrrito lomo
PROCESO DE ADJETIVACIN EN JUAN GOYTISOLO353
(pg. 107), rodillas orbiculares (pg. 123). En Makbara: f^lgida bragueta
combada (pg. 59), era entonces bonita e ignara (pg. 152), pechos
vernales (pg. 156), con una intensificacin cuantitativa del procedimiento,
no cualitativa, puesto que maneja el autor los mismos esquemas de adjetivo
con respecto a un sustantivo o a otro adjetivo. Lo ms importante que hemos
analizado en el captulo de los eptetos es el bautizado por nosotros como
epteto contextual. Aparece en las dos obras por igual. As en
Don Julin:
Tariq atigrado en una chilaba alistada (pg. 87), las listas de la chilaba
hacen a atigrado un epteto accidental de Tariq, de tipo metafrico, al
convertir *listado en atigrado; sonrisa celestial del cura (pg. 104), celes-
tial es un epteto accidental de sonrisa por el contexto determinativo del
cura. En Makbara: romboedro rojamarillo-negro de kodak (pg. 16), aqu
estamos ante una expresin adjetiva neologstica, que constituye un epteto
contextual de romboedro, y no un adjetivo restrictivo, por accin precisa-
mente del sintagma determinativo de Kodak; signos algebraicos de una
ecuacin (pg. 17), en signos algebraicos, tenderamos a interpretar el
adjetivo como restrictivo, pero en signos de una ecuacin ya el adjetivo se
convierte en un epteto accidental por accin del contexto. En cuanto a los
sinnimos encontramos una mayor riqueza en la primera novela, tanto cuan-
titativa como cualitativa. En Don Julin: posibles tormentas, eventuales chu-
bascos, fortuitas, abundosas precipitaciones (pg. 84), sinonimia adjetiva y
sustantiva a la vez; en la breve y exigua palestra (pg. 104), sinonimia
adjetiva; qu sentimientos elevados, qu grandeza de espritu (pg. 113),
sinonimia de sustantivo a sustantivo, en estructura sintctica preposicional,
quasiadjetiva (sentimientos > de espritu), y de adjetivo a sustantivo (ele-
vados > grandeza); movimientos bruscos, ruidos desabridos, gestos spe-
ros (pg. 115), sinonimia adjetiva. En Makbara: vino pelen o aguardiente
barato (pg. 143), sinonimia adjetiva;
nocturno, lucfago, claustrfilo,
criptoptico:
feliz cuarenta palmos bajo tierra (pg. 153), sinonimia adjetiva
metafrica culta, a partir de un primer adjetivo real, denotativo, nocturno;
Registramos adjetivos anfibolgicos, en Don Julin: sombro interior de un
edificio un tanto deslucido (pg. 104), deslucido: sin luz', feo'. En
Makbara:
oculta entre cascadas de buganvilla y jazmn, madreselva, giles es-
pecies trepadoras: estallido moroso de ptalos rojos, (pg. 60), moroso:
lento, 'amoroso (por paronomasia in absentia). Tambin hay adjetivos con
sentido irnico. En Don Julin: los beneficios de la nclita sociedad de con-
sumo (pg. 94), el lector de A BC sorbe con pasmo las delicias de la inimi-
table prosa (pg. 113). En Makbara: nuestro lema ms noble: el progreso
(pg. 25), que aseguran a la mujer que desea un hijo la inmediatez de un
higinico, noble, casi etreo
embarazo (pg. 31). Adems, en esta novela, hay
captulos enteros irnicos como, por ejemplo, el segundo, titulado:
RADIO
LIBERTY.
Aparecen casos de metatexto sugerido por los adjetivos aplicados a los
354M. AZUCENA PENAS IBEZ
sustantivos, slo en Don Julin: el libro del altivo, jerifalte Poeta que despre-
ciando la mentida nube, a luz ms cierta sube (pg. 87), lo que viene en
negrita est sacado de la Soledad 11 de Gngora, y por ello identifica al poeta;
monoteistico paisaje: Castilla!: llanuras pardas, pramos huesosos, descarna-
das perias erizadas de riscos: seca, dura, sarmentosa (pgs. 108-9), se alude
con monotestico paisaje a En torno al casticismo, de Unamuno, y con el resto
de los adjetivos a Unamuno y la Generacin del 98. Hay alg^n que otro
ejemplo en las dos novelas de descripcin impresionista de una cualidad en
grado superlativo, o bien a travs de una estructura preposicional quasiadje-
tiva, o bien a travs de un adjetivo. As, en Don Julin: un cielo de Madonna
de Murillo (pg. 88), por un cielo *azul > *azulsimo. En Makbara: ojerosas
de envidia (pg. 158), por *moradas de envidia > *envidiossimas. Halla-
mos ejemplos de sustantivos que pueden ser interpretados estilsticamente
como adjetivos, en un proceso de concreto a abstracto. En Don Julin: mue-
llemente instalado en la plenitud de tu suerio (pg. 110): doble interpreta-
cin adjetiva del sustantivo: en pleno suerio tuyo, en el momento lgido de
tu suerio (temporalidad), en tu suerio pleno' (intensidad mxima); desafo-
rados negros que irradian blancura dentifrica (pg. 147), donde el sustantivo
es interpretable por un adjetivo, y el adjetivo, por un sustantivo: blancura >
`blanca', dentfrica > `dentadura'. En Makbara: pies sombros, descalzos,
insensibles a la dureza de la estacin (pg. 15): dureza de la estacin >
`clura' estacin, quiz por variatio respecto de los tres adjetivos precedentes;
en vez de discusiones fecundas, planteamientos innovadores, audaces, una
lluvia de acusaciones menudas, indolencia, laxismo (pg. 39): posible inter-
pretacin adjetiva de los sustantivos respecto de acusaciones, como
`indolentes, laxas'; aplausos, besamanos, libertad de albedro (pg. 49):
posible interpretacin adjetiva en albedro, renovando el clich de la
lexa. Usos sinestticos del adjetivo en Don Julin: tnica atmsfera luminosa
(pg. 115), en Makbara: oleadas de luz cruda (pg. 159). Los extranjerismos
que aparecen en Don Julin son anglicismos: wide-open city (pg. 121); en
cambio, en Makbara surge un gran mestizaje ling^stico: espariol, rabe, ingls,
francs: voici le quartier des tanneurs, Messieurs-dames, the old, local color
tannery (pg. 67). Slo en Makbara se dan casos de grandes perfrasis
adjetivas: natural prominencia de un rgano motivo involuntario de pnico,
envidia, estupefaccin (pg. 153), donde tenemos en negrita una subyacente
proposicin de relativo, que por un proceso de elipsis, puede considerarse una
aposicin especificativa de lo anterior, muy matizada cualitativamente, a dife-
rencia de los tres simples valores denotativos, que podramos resumir en:
`temible' (pnico), envidiable' (envidia), admirable' (estupefaccin).
Y, por ^ltimo, ejemplos curiosos de renovacin de clich, que tambin ^nica-
mente hemos detectado en Makbara: Negro Carbn y los siete puticos
(pg. 102). Aqu se est recordando el clich de Blancanieves y los siete enanitos,
PROCESO DE ADJETIVACION EN JUAN GOYFISOLO355
a travs de negro por oposicin a Blancanieves', con juego irnico basado
en la paronomasia de Carbn - *cabrn, siete por conservacin del ad-
jetivo numeral, puticos, por reproduccin con ligera variatio del sufijo
derivativo diminutivo de enanitos'.
Por lo tanto, a modo de conclusin, parece demostrarse a tenor de los
ejemplos, que no hay ruptura en el proceso de adjetivacin de Reiv indicacin
del Conde don Julin a Makbara, sino continuacin del esquema adjetivo, con
intensificacin de los procedimientos expresivos empleados, a excepcin del
hiprbaton y de la irona, puesto que en Makbara, como hemos visto oportu-
namente, se descoyunta el perodo sintctico, dinamitndose los lmites entre
categoras gramaticales por orden de colocacin en el eje sintagmtico, as
como las fronteras oracionales por uso de una intencionada puntuacin.
Respecto de la irona pasar a cumplir en la novela una funcin macroes-
tructural.
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