Comps (msica)

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Comps (msica)
Algunos compases comunes.
El comps es la entidad mtrica musical
compuesta por varias unidades de tiempo (como la
negra o la corchea) que se organizan en grupos, en
los que se da una contraposicin entre partes
acentuadas y tonas.
[1]
Los compases se pueden
clasificar atendiendo a diferentes criterios. En
funcin del nmero de tiempos que los forman
surgen los compases binarios, ternarios y
cuaternarios. Por otra parte, en funcin de la subdivisin binaria o ternaria de cada pulso aparecen los compases
simples (o compases de subdivisin binaria) en contraposicin a los compases compuestos (o compases de
subdivisin ternaria).
La representacin grfica el comps se hace mediante la indicacin de comps, que es una convencin que se emplea
en la notacin musical occidental para especificar cuntos pulsos hay en cada comps y qu figura musical define un
pulso. En las partituras los compases se sitan al principio del pentagrama de la obra, o bien tras una doble barra que
indica un cambio de comps. La divisin en compases se representa mediante unas lneas verticales, llamadas lneas
divisorias (o barras de comps), que se colocan perpendicularmente a las lneas del pentagrama.
[2][3]
Historia
Franco de Colonia (1215-1270), perteneciente a la Escuela de Notre Dame, impuls el concepto de mtrica o medida
de la msica, paso previo elemental para poder constituir una agrupacin de tiempo mayor, es decir, el comps. En
un primer momento no se le daba tanta importancia, pero cuando la msica se fue haciendo ms compleja, cuando la
polifona y la msica instrumental fue desarrollndose, se vio la necesidad de medir el tiempo en las obras musicales.
El mayor desarrollo fue en el siglo XIV, en Francia, en lo que se llam Ars nova.
En los comienzos de la notacin musical, el tiempo se meda con proporciones, la semibreve meda la mitad de la
breve, y as sucesivamente. La proporcin entre los distintos valores, no era siempre la misma, sino que esta
cambiaba dependiendo de la obra. Para indicar cul era esa proporcin entre notas, se empezaron a usar una serie de
smbolos que se colocaban al inicio del pentagrama, para que los msicos pudieran interpretar correctamente la obra.
El tempus era la relacin entre la breve y la semibreve. Por su parte, la prolatio, la relacin entre la semibreve y la
mnima. Las cuatro combinaciones posibles de tempus y de prolatio se podan sealar por una serie de signos
mensurales al principio de una composicin: un crculo para el tempus perfectum, un semicrculo para el tempus
imperfectum, cada uno de ellos combinado con un punto para el prolatio maior o sin punto para el prolatio minor.
Signo Nombre Significado
Tempus perfectum
prolatio maior
Un crculo con un punto en el interior significaba que una semibreve era igual a
tresmnimas, dando lugar a un comps de trestiempos con subdivisin ternaria,
equivalente al actual 9/8.
Tempus perfectum
prolatio minor
Un crculo significaba que una breve era igual a tressemibreves, dando lugar a un
comps de trestiempos con subdivisin binaria, equivalente al actual 3/4.
Comps (msica)
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Tempus imperfectum
prolatio maior
Medio crculo con un punto en el interior significaba que una semibreve era igual a
tresmnimas, dando lugar a un comps de dostiempos con subdivisin ternaria,
equivalente al actual 6/8.
Tempus imperfectum
prolatio minor
Medio crculo significaba que una breve era igual a dos semibreves, dando lugar a un
comps de dostiempos con subdivisin binaria, equivalente al actual 2/4.
Mano guidoniana (manuscrito de
Mantua, sigloXV); las lneas verticales
no eran barras de comps: no se usaban
para diferenciar compases.
La referencia a la perfeccin en los trminos perfectum e imperfectum se debe
a la relacin entre la msica y la religin, consideraban que todo lo
relacionado con el nmero tres representaba a la Santsima Trinidad. En la
notacin musical moderna se sigue manteniendo la C para representar el
comps de 4/4, y hasta mediados del siglo XX se denominaba compasillo.
El concepto de comps como espacio de tiempo se comenz a establecer
durante el siglo XV. Sin embargo, el sistema de lneas divisorias para
delimitarlo grficamente no se utiliz hasta el siglo XVI y su uso no fue
regular hasta el siglo XVII. El primer caso que se conoce es en el ao 1536,
cuando Sebald Heynen la nombra en su tratado de msica De arte canendi.
Hasta entonces, las lneas divisorias no delimitaban compases, sino que
indicaban diferencias entre lo que iba delante o despus de ellos, pero no
marcaban ninguna regularidad. En un principio no fue regularmente utilizado
en msica, y los que cuando se estableci definitivamente fue por la accin
del barroco del centro de Europa.
Tipos
Binarios, ternarios, cuaternarios e irregulares
La combinacin de dos sistemas mtricos bsicos, binario y ternario, da como resultado diversos tipos de compases.
El comps se divide en partes llamadas tiempos o pulsos y existen varios tipos de comps en funcin del nmero de
tiempos.
La mtrica binaria, que da lugar al comps binario de dos tiempos, se basa en una alternancia de pulsos fuertes o
acentuados y pulsos dbiles o tonos, en la cual uno de cada dos pulsos es fuerte.
La mtrica ternaria, que da lugar al comps ternario de tres tiempos, consiste en una sucesin regular de un pulso
fuerte o acentuado y dos dbiles o tonos. En algunos casos y en ciertos estilos o tipos de msica se considera que
la segunda de las dos pulsaciones tonas es algo ms fuerte que la primera, sin alcanzar la acentuacin de la
primera de cada tres.
La mtrica cuaternaria, que da lugar al comps cuaternario de cuatro tiempos, es otro tipo de mtrica que
habitualmente se incluye entre las bsicas, que se caracteriza porque a intervalos regulares uno de cada cuatro
pulsos es fuerte. No obstante, suele considerarse que el tercer pulso tambin cuenta con una leve acentuacin, por
lo que se convierte en una sucesin fuerte - dbil - medio fuerte - dbil. Desde esta perspectiva el comps
cuaternario se puede entender como derivado del binario, es decir, como dos compases de dos partes.
[4]
La mtrica irregular, da lugar al comps irregular formado por otra cantidad de tiempos.
Matemticamente es ms lgico solo considerar a aquellos compases con un nmero primo de tiempos, ya que no
pueden formarse como un mltiplo de otro comps, ms que del comps unitario. Los tiempos de un comps se
articulan de manera diferente segn la acentuacin. En todos los tipos de comps de dos, tres o cuatro tiempos la
primera parte es la parte fuerte del comps, que se llama tierra; mientras que los dems tiempos son dbiles.
Comps (msica)
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En el solfeo los compases se marcan tradicionalmente con el brazo derecho. El movimiento para efectuar la primera
parte de cualquiera de los distintos tiempos de comps se denomina dar, y para el resto de movimientos se
denomina alzar. Cuando el tempo de la obra es muy rpido, el director debe marcar los compases a un solo tiempo,
llamado tactus. Se muestra marcando solo el primer pulso de cada comps (dar), sin marcar demasiado el alzar.
Simples y compuestos
El principio mtrico opera en varios niveles simultneamente. En este sentido, los pulsos se articulan en grupos
binarios o ternarios. Pero cada pulso, a su vez, puede tener subdivisiones binarias o ternarias. La divisin de la
pulsacin es un hecho rtmico que en esencia tambin tiene implicaciones mtricas, dando lugar a varios sistemas
mtricos ms complejos. Los trminos simple y compuesto se emplean en la notacin anglosajona que es aplicada en
el Reino Unido, Estados Unidos y Alemania.
Comps simple (o comps de subdivisin binaria), cuando cada uno de sus pulsos o tiempos se puede subdividir
en mitades.
Si los pulsos se subdividen en dos y se agrupan de dos en dos, originan el 2/4 que es un comps binario de
subdivisin binaria.
Si los pulsos se subdividen en dos y se agrupan de tres en tres, originan el 3/4 que es un comps ternario de
subdivisin binaria.
Comps compuesto (o comps de subdivisin ternaria), cuando cada uno de sus pulsos o tiempos se puede
subdividir en tercios.
Si los pulsos se subdividen en tres y se agrupan de dos en dos, originan el 6/8 que es un comps binario de
subdivisin ternaria.
Si los pulsos se subdividen en tres y se agrupan de tres en tres, originan el 9/8 que es un comps ternario de
subdivisin ternaria.
En el solfeo las subdivisiones no se marcan, sino solamente los pulsos o tiempos.
Compases binarios
Los compases binarios se dividen en dos tiempos. A su vez, cada uno de estos pulsos se puede subdividir en dos o en
tres corcheas, dando compases de subdivisin binaria o ternaria, respectivamente. En el solfeo, los compases binarios
se miden en dos tiempos: el primer tiempo con el brazo hacia abajo y el segundo tiempo con el brazo hacia arriba.
Comps binario de subdivisin binaria: 2/4
Patrn rtmico de 2/4.
Comps de dos cuartos o comps de dos por cuatro. El
numerador2 indica que se divide en dos partes y el
denominador4 indica por convencin que en cada parte
hay una negra. En todo el comps entran dosnegras.
Este comps aparece frecuente en formas musicales
como marchas y polkas. El comps de 2/2 se utilizaba
en la msica medieval y renacentista.
Comps (msica)
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Comps binario de subdivisin ternaria: 6/8
Patrn rtmico de 6/8.
Comps de seis octavos o comps de seis por ocho. El
numerador6 indica que existen 6fracciones, y el
denominador8 quiere decir que la figura que est
incluida en cada una de esas seisfracciones es por
convencin una corchea. Tambin por convencin,
este comps no se divide en tres pulsos de dos corcheas
cada uno (que sera idntico a un comps de 3/4) sino
en dos pulsos con trescorcheas cada uno. En cada
tiempo entra una negra con puntillo. Se marca en dos
golpes con tres subdivisiones cada uno: 1-2-3, 1-2-3.
Este comps es tpico de gigas dobles, tarantelas, barcarolas, loures, marchas, polkas, zambas, chacareras, seg,
salegy y algunas canciones de rock. La mayora de las marchas militares estn en 6/8, a pesar de que
tradicionalmente se escriben en 3/4.
Compases ternarios
Los compases ternarios son los que se dividen en tres tiempos. A su vez, cada uno de estos pulsos se puede
subdividir en dos o en tres corcheas, dando compases de subdivisin binaria o ternaria, respectivamente. En el
solfeo, los compases ternarios se miden en tres tiempos: el primer tiempo con el brazo hacia abajo, el segundo
tiempo con el brazo hacia afuera y el tercer tiempo con el brazo hacia arriba.
Comps ternario de subdivisin binaria: 3/4
Patrn rtmico de 3/4.
Comps de tres cuartos o comps de tres por cuatro. El
numerador3 indica que el comps se divide en
tresfracciones y el denominador4 indica por
convencin que en cada una de las partes entra una
negra, es decir, en todo el comps entran tresnegras.
Es el nico comps ternario de subdivisin binaria que
se utiliza con regularidad. La mayora de los valses
estn escritos en comps de 3/4, aunque algunos estn
en 6/8. Asimismo aparece en minuetos, scherzos,
baladas de msica country, R&B (rhythm and blues) y en ocasiones en la msica pop. En la msica barroca se
utilizaba el comps de 3/8 (que de acuerdo con las convenciones actuales se debera escribir en 3/4, cambiando el
tempo al doble de velocidad).
Comps ternario de subdivisin ternaria: 9/8
Patrn rtmico de 9/8.
Comps de nueve octavos o comps de nueve por ocho.
El numerador9 indica que hay nuevesubdivisiones, y
el denominador8 indica que la figura musical que entra
en cada una de esas subdivisiones es por
convencin la corchea (1/8). Tambin por
convencin se divide en trestiempos, y cada tiempo se
divide en tressubdivisiones. Es decir, en cada uno de
los tres tiempos entrara una negra con puntillo, y en
todo el comps entraran tresnegras con puntillo.
Comps (msica)
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Este comps se emplea en la msica clsica, as como en el jazz. En msica clsica encontramos muestras en las
siguientes obras. Por ejemplo, el movimiento final del Concierto para violn en la menor (BWV 1041) de Bach, la
Cabalgata de las valquirias de Wagner, la Cuarta sinfona de Chaikovski, el Clair de Lune y el Prlude
l'aprs-midi d'un faune de Debussy.
Compases cuaternarios
Los compases cuaternarios se dividen en cuatro tiempos. A su vez, cada uno de estos pulsos se puede subdividir en
dos o en tres corcheas, dando compases de subdivisin binaria o ternaria, respectivamente. En el solfeo, los
compases cuaternarios se miden en cuatro tiempos. Si se usa el brazo derecho: el primer tiempo se marca con el
brazo hacia abajo, el segundo tiempo con el brazo hacia la izquierda (hacia dentro), el tercer tiempo con el brazo
hacia la derecha (hacia afuera) y el cuarto tiempo con el brazo hacia arriba.
Comps cuaternario de subdivisin binaria: 4/4
Patrn rtmico de 4/4.
Comps de cuatro cuartos o comps de cuatro por
cuatro. Es un comps cuaternario (aunque esta
nomenclatura est ltimamente en desuso). El
numerador4 indica esos cuatro tiempos en los que se
divide, y el denominador4 indica que en cada una de
las partes entra una negra. De esta manera, en todo el
comps entraran 4negras.
Este comps es simplemente un caso particular de comps binario (divisible por dos) simple (subdivisible por dos),
que slo posee como ejemplos el comps de 2/4 y el comps de 4/4. La denominacin "cuaternario" ha cado en
desuso. Se dej de utilizar ya que no tiene sentido mantener una categora para un solo caso particular. Es difcil
discriminar la diferencia entre comps de 2/4 y el de 4/4, ya que el odo agrupa con ms naturalidad los pulsos en
conjuntos de 2 o de 3, y no en conjuntos de 4 o de 6.
En el canto gregoriano de la Edad Media tambin se usaba el de 4/2 (cuatro blancas por comps).
Existe la posibilidad de representar a este comps con una C, se dice que la razn es que entre los siglos XIV y
XVI se le denominaba compasillo. Sin embargo, en otras lenguas europeas no se usa la palabra compasillo, pero
s la misma letra C. Como hemos visto en el apartado historia el tempus perfectum (ternario) se representaba por
un crculo y el tempus imperfectum (binario) se sealaba con un semicrculo. Por tanto, son reminiscencias histricas
los signos como C en el 4/4 y en el comps de 2/2, llamado alla breve.
[5][6]
Este smbolo escrito dos veces
algunas veces se usa para representar el comps de 4/2, aunque resulta un poco confuso y a veces no se escribe
doble.
Comps cuaternario de subdivisin ternaria: 12/8
Patrn rtmico de 12/8.
Comps de doce octavos o comps de doce por ocho.
El numerador12 indica que en total tiene doce
subdivisiones. Como por convencin tiene cuatro
tiempos, habr tres subdivisiones por tiempo. El
denominador8 indica que en cada una de esas
subdivisiones entra una corchea. En cada uno de los
cuatro tiempos entrar una negra con puntillo.
Este comps es comn en el blues ms lento y el doo-wop. Ms recientemente tambin se utiliza en algunas pocas
canciones de rock. La balada Close to you (de Burt Bacharach y Hal David) est en 12/8.
[7]
Comps (msica)
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Compases irregulares
Tambin se usa el comps de 8/8, que no es binario, ternario, simple ni compuesto, ya que se utiliza cuando el
compositor desea que se perciba un patrn de ritmo no tan regular. Esta subdivisin arbitraria generalmente debe ser
especificada al principio del primer pentagrama de la obra. El comps de 8/8 ms comn es el 3+3+2 (utilizado en
los tangos de vanguardia de Astor Piazzolla, por ejemplo; mientras que los antiguos tangos de la guardia vieja
estaban siempre en comps de 4/4).
Otros compases inusuales han sido utilizados en la msica acadmica del siglo XX, en la msica folclrica blgara,
hngara, espaola, etc. o en el rock progresivo de los aos setenta son los de 5/8 (cinco corcheas por comps) y 7/8
(siete corcheas por comps). El compositor debe avisar al comienzo del pentagrama cmo quiere que los msicos
enfaticen el comps: en el caso del 5/8 puede ser 3+2, 2+3 o 1+2+2 (llamado zorcico en Espaa); en el caso del 7/8
puede ser 2+2+3, 2+3+2, 3+2+2, etc. Un caso especial se da para los ritmos balcnicos ( Musica de los Balcanes ),
especialmente la msica Blgara en la cual se establecen distintos grupos de compases irregulares. En la msica
Bulgara es en donde se lleva tradicionalmente mas lejos, la implementacin de estos ritmos.
Representacin grfica
Indicaciones de comps destacadas en azul.
Indicacin de comps
La indicacin de comps es un
dispositivo notacional utilizado en la
notacin musical occidental con el
propsito de especificar cuntos pulsos
hay en cada comps y qu figura
musical define un pulso. En las
partituras los compases aparecen
representados al principio del
pentagrama de la obra. Se sitan
inmediatamente despus de la
armadura de clave; o bien,
inmediatamente despus de la clave si la obra est en la tonalidad de do mayor o en la menor que no tienen
alteraciones. Tambin puede aparecer en medio de la partitura tras una doble barra indicando un cambio de comps.
Por convencin, los compases se indican por medio de dos cifras que se representan en forma de fraccin. Estos
signos indican ritmos, pero no necesariamente los determinan.
En compases simples (o compases de subdivisin binaria), cada pulso tiene el valor de una nota sin puntillo. El
numerador representa el nmero de tiempos o pulsos que tendr el comps. El denominador representa la unidad
de pulso, que es la figura que llenar un tiempo del comps.
[8]
En compases compuestos (o compases de subdivisin ternaria), la nota con puntillo es la unidad de pulso.
Consecuentemente, tanto los nmeros superiores como los inferiores no representan la cantidad de pulsos por
partitura y la unidad de pulso. El numerador representa el nmero de subdivisiones ternarias totales. El
denominador representa la figura musical que llena cada tercio de parte. En este tipo de compases las figuras
musicales se suelen escribir con las plicas unidas de tres en tres marcando la subdivisin ternaria. Por lo general
son compases de subdivisin ternaria todos aquellos que tengan como numerador los mltiplos de 3 (6, 9 y 12).
Cualquier otro numerador indicara que es un comps de subdivisin binaria.
Las equivalencias entre nmero y figura musical son las siguientes:
1 equivale a la redonda.
1/2 equivale a la blanca.
Comps (msica)
7
1/4 equivale a la negra.
1/8 equivale a la corchea.
1/16 equivale a la semicorchea.
1/32 equivale a la fusa.
1/64 equivale a la semifusa.
1/128 equivale a la garrapatea o cuartifusa (en desuso).
1/256 equivale a la semigarrapatea (en desuso).
Lneas divisorias
Las lneas divisorias (o barras de comps) son unas lneas verticales que se colocan sobre el pentagrama para
delimitar y separar los compases. En una obra musical escrita las notas y los silencios que estn comprendidos entre
dos lneas divisorias componen un comps. Un fragmento musical estar compuesto por el conjunto de compases
que lo conforman, los cuales tendrn la misma duracin hasta que se cambie el tipo de comps. El final de un
fragmento musical u obra se seala mediante una doble barra de comps, que tambin se usa para sealar partes
principales o unidades formales de un fragmento de msica, as como un cambio de comps o un cambio de clave.
Discrepancias audioperceptivas
En ocasiones hay discrepancias audioperceptivas con respecto a la percepcin del comps. Por ejemplo, en un vals se
percibe que los pulsos se agrupan naturalmente en conjuntos de tres. Por eso se dice que el vals est en comps
ternario simple, que se baila con tres pasos (1-2-3, 1-2-3, 1-2-3). En cambio otros analistas piensan que los bailarines
de vals agrupan los compases ternarios en grupos de dos, lo que los convierte en un comps binario compuesto
haciendo que cada comps se baile con seis pasos divididos en dos (1-2-3-1-2-3, 1-2-3-1-2-3).
Referencias
Notas
[1] Grabner, Hermann: Teora general de la msica. Barcelona: Akal, 2001, pp.39-49 (http:/ / books. google. es/ books?id=9DgXMPPiZJYC&
pg=PA39).
[2] Randel, Don Michael (ed.): Harvard Dictionary of Music. Cambridge, Mass.: Belknap Press, 2003, p.85 (http:/ / books. google. es/
books?id=02rFSecPhEsC& pg=PA85).
[3] Prez Gutirrez, Mariano: Diccionario de la msica y los msicos. Barcelona: Akal, 1985, vol. 1 p.295 (http:/ / books. google. es/
books?id=9IPblOqz2XQC& pg=PA295).
[4] Randel, Don Michael (ed.): Harvard Dictionary of Music. Cambridge, Mass.: Belknap Press, 2003, p.507 (http:/ / books. google. es/
books?id=02rFSecPhEsC& pg=PA507).
[5] Prez Gutirrez, Mariano: Diccionario de la msica y los msicos. Barcelona: Akal, 1985, vol. 1 p.41 (http:/ / books. google. es/
books?id=9IPblOqz2XQC& pg=PA41).
[6] Harnoncourt, Nikolaus: La msica como discurso sonoro. Barcelona: Acantilado, 2006, captulo1, pp.84-87. ISBN 978-84-96136-98-4
[7] "Close to you" (http:/ / www.youtube.com/ watch?v=IftpDvtKjSg) en el sitio web YouTube.
[8] Gerou, Tom & Lusk, Linda: Essential Dictionary of Music Notation. L.A.: Alfred Music, 1996, pp.194-208 (http:/ / books. google. es/
books?id=6PELtxxrz_QC& pg=PA194).
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Enlaces externos
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Fuentes y contribuyentes del artculo
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