Normas Do Inventário - Escultura - Artes Plásticas e Decorativas

escultura
Fundo Europeu
de Desenvolvimento
Regional
escultura
ARTES PLSTICAS
E ARTES DECORATIVAS
T E XT O
Maria Joo Vilhena de Carvalho
F OT OGRAF I A
Jos Pessoa
Diviso de Documentao Fotogrfica / Instituto Portugus de Museus
Museu Nacional de Arte Antiga (Ana Kol Rodrigues, Margarida
Rodrigues, Maria da Graa Lima, Paula Pelcia Aparcio)
COORDE NAO DE E DI O
Direco de Servios de Inventrio / Instituto Portugus de Museus
CONCE P O E E XE CUO GRF I CA
tvm designers
P R - I MP RE S S O E I MP RE S S O
Cromotipo, Artes Grficas, lda.
Instituto Portugus de Museus.Todos os direitos reservados
1. edio, Fevereiro 2004
1000 exemplares
ISBN n. 972-776-727-9
Dep. Legal n. 208045/04
CR DI T OS F OT OGRF I COS
Diviso de Documentao Fotogrfica / Instituto Portugus de Museus,
todas as fotografias, excepto: p. 23 (MGV, inv. 983), p. 29 (MNAA, inv. 2275
Esc), p. 31 (MNAA, inv. 721 Div), p. 36 (MNAA, inv. 432 e 549 Esc, 266
Div), p. 52 (MNAA, inv. 358 Esc), p. 53 (MNAA, inv. 718 Esc), p. 64
(MNAA, inv. 239 Esc), p. 72 (MNAA, inv. 1027 e 985 Esc), p. 73 (MNAA,
inv. 563 Esc), p. 79 (MNAA, inv. 1041 Esc), p. 86 (MNAA, inv. 2310, 1918
e 2464 Esc), p. 87 (MNAA, inv. 1714 Esc), p. 92 (MNAA, inv. 2467 e 210
Esc), p. 95 (MNAA, inv. 1204, 2376, 2204 Esc), p. 96 (MNAA, inv. 1015 e
555 Esc), p. 113 (MNAA, inv. 2424 Esc), p. 114 (MNAA, inv. 434 Esc),
p. 119 (MNAA, inv. 436 Esc), p. 124 (MNAA, inv. 726 Esc).
AGRADE CI ME NT OS
Alexandre Pais
Museu Nacional do Azulejo
Carlos Moura
Faculdade de Cincias Sociais e Humanas
da Universidade Nova de Lisboa
Ins da Cunha Freitas
Instituto Portugus de Museus
Joo Soalheiro
Centro de Estudos de Histria Religiosa
da Universidade Catlica Portuguesa
Joaquim Oliveira Caetano
Museu de vora
Jos Lus Porfrio
Museu Nacional de Arte Antiga
Margarida Rodrigues
Maria da Graa Lima
Maria de Aires
Museu do Chiado
Myriam Andrade Ribeiro de Oliveira
Universidade Federal do Rio de Janeiro
Paula Pelcia Aparcio
Paulo Ferreira da Costa
Instituto Portugus de Museus
Teresa Campos
AP RE S E NTAO
O Instituto Portugus de Museus iniciou no final de
1999 a publicao sistemtica dos cadernos de Normas de
Inventrio, desta forma disponibilizando instrumentos de
trabalho que entendemos serem de grande utilidade para os
responsveis e tcnicos dos museus e coleces pblicas ou
privadas.
Os cadernos at agora publicados reflectem a experincia
obtida nos museus nacionais quando da informatizao, no
programa Matriz, de inventrios desde sempre existentes e
que se foram completando e revendo com contributos de
muitos conservadores e tcnicos.
Sabemos que a digitalizao de inventrios no se esgota
nesse programa, que alguns outros existem no mercado e so
utilizados nos museus portugueses. Mas entendemos que,
independentemente da escolha das aplicaes informticas,
h que estabelecer critrios-padro na descrio dos bens
culturais, h que definir uma slida organizao da informa-
o, h que normalizar classificaes e nomenclaturas sobre
as diferentes tipologias, tendo em vista a necessidade de asse-
gurar a compatibilizao enunciada na Lei 107/2001 de 8 de
Setembro.
Estamos desta forma a dar cumprimento a obrigaes
do Instituto Portugus de Museus, mas mais que isso, esta-
mos a contribuir para uma generalizada disseminao de
boas prticas, na concretizao de polticas de informao
e comunicao que tm constitudo tambm preocupao
da Rede Portuguesa de Museus.
7
Tal como o inventrio um processo em permanente
aperfeioamento, tambm estes cadernos permitem proble-
matizar novas abordagens, apresentar propostas inovadoras,
desenvolver solues anteriormente apresentadas. Isso
mesmo se verifica no caderno que agora se edita, o qual para
alm de integrar uma profunda reflexo a partir da digita-
lizao do inventrio da escultura do Museu Nacional de
Arte Antiga, da investigao subjacente, e tambm do
conhecimento que a autora possui das coleces dos museus
nacionais, permite ainda estabelecer a ponte com as quest-
es, cada vez mais complexas, colocadas pela criao con-
tempornea.
Agradecimentos so devidos a Maria Joo Vilhena de
Carvalho por partilhar o seu trabalho to qualificado e por
induzir novas reflexes que certamente iro encontrando
espao prprio para serem debatidas entre a comunidade
museolgica. A todos quantos, no Museu Nacional de Arte
Antiga, colaboraram com a autora para tornar possvel esta
publicao, aqui fica expresso o meu reconhecimento, exten-
sivo equipa da Direco de Servios de Inventrio do IPM,
cujo contributo foi decisivo para a concretizao desta ini-
ciativa.
MANUEL BAIRRO OLEIRO
Director do Instituto Portugus de Museus
8
ABRE VI AT URAS
MA
Museu de Aveiro
MAB
Museu do Abade de Baal
MAS
Museu de Alberto Sampaio
MC
Museu do Chiado
ME
Museu de vora
MGV
Museu de Gro Vasco
MJM
Museu de Jos Malhoa
ML
Museu de Lamego
MM
Museu da Msica
MNA
MNAA
MNMC
Museu Nacional de Machado de Castro
MNSR
Museu Nacional de Soares dos Reis
NOTA I NT RODUT RI A 1 3
CL AS S I F I CAO 1 7
CATEGORIA
SUBCATEGORIA
I DE NT I F I CAO 4 2
DENOMINAO
TTULO
OUTRAS DENOMINAES
NMERO DE INVENTRIO
ELEMENTO(S) DE CONJUNTO
DE S CRI O 5 7
RE P RE S E NTAO 7 0
ICONOGRAFIA
MARCAS / I NS CRI E S 7 2
LEGENDA / INSCRIO
AUT ORI A E P RODUO 7 5
AUTORIA
OFCIO
JUSTIFICAO/ATRIBUIO
ASSINATURA
PRODUO
OFICINA
LOCAL DE EXECUO
ESCOLA/ESTILO/MOVIMENTO
DATAO 8 1
JUSTIFICAO DA DATA
I NF ORMAO T CNI CA 8 3
MATRIA
TCNICA
PRECISES SOBRE A TCNICA
DI ME NS E S 9 1
CONS E RVAO 9 3
ORI GE M / HI S T ORI AL 9 9
FUNO INICIAL/ALTERAES
OBJECTO RELACIONADO
DOCUME NTAO AS S OCI ADA 1 0 3
GL OS S RI O 1 0 4
ANE XO 1 4 6
FICHAS DE INVENTRIO MATRIZ.
BI BL I OGRAF I A 1 6 1
I DICIONRIOS. THESAURI. GLOSSRIOS.
VOCABULRIOS. TCNICAS E MATERIAIS.
PRINCPIOS DE ANLISE
I.1 Policromia
II GERAL. HISTRIA DA ESCULTURA
III ESCULTURA EM PORTUGAL
IV ICONOGRAFIA
V EPIGRAFIA E PALEOGRAFIA
VI HERLDICA
RECURSOS NA INTERNET
I Referncia geral
II Dicionrios, thesauri e bases de dados
de vocabulrio normalizado
III Escultura
IV Iconografia
IV.1. Iconografia geral
IV.2. Iconografia: fontes documentais escritas
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N O T A I N T R O D U T R I A
NOTA I NT RODUT RI A
Inventariar criar uma identidade. O acto do inventrio
d nomes s coisas, divulga os objectos quando os regista,
preserva-lhes a memria material e conceptual, arruma-os,
disponibilizando essa memria num sistema de catalogao.
Inventariar tem, portanto, uma importncia que nunca ser
demais valorizar, quer como aco de conhecimento que as
tutelas das polticas culturais e de gesto do patrimnio his-
trico-artstico devero ter em conta, quer enquanto instru-
mento fundamental de comunicao desse conhecimento ao
pblico.
No exerccio da sua funo de coordenao, a Direco
de Servios de Inventrio do IPM prope agora o desen-
volvimento dos aspectos terminolgicos que se prendem
com a uniformizao da linguagem no sistema de docu-
mentao da Escultura. No meu papel de inventariante de
escultura, cabe-me passar a minha experincia e fornecer os
meios que creio deverem estar disponveis para quem
enfrenta a tarefa pela primeira vez, ou para quem no exer-
ccio do seu trabalho se confrontou com muitas questes
aparentemente insolveis.
A metodologia deste manual parte dessa experincia
vivida no Museu Nacional de Arte Antiga, estimulada pelo
ensinamento de Srgio Guimares de Andrade, cuja mem-
ria tributamos. Alargou-se com o levantamento e a reflexo
sobre as informaes constantes da base de dados Matriz,
em particular do conjunto de esculturas com fichas disponi-
bilizadas consulta pblica atravs do motor de pesquisa
MatrizNet. necessrio tornar ainda mais slida uma
comunidade de linguagem e aperfeioar a catalogao dos
objectos de acordo com uma interpretao coerente e apu-
rada das suas funes e das tcnicas inerentes arte da
escultura. Quanto ao lxico, nomeadamente da vertente
14
E S C U L T U R A . A R T E S P L S T I C A S E A R T E S D E C O R A T I V A S
material e tcnica, verificamos que h necessidade de traba-
lhar com terminologias j consagradas a nvel disciplinar.
Na catalogao devemos recorrer, tanto quanto possvel, s
classificaes adoptadas internacionalmente. Definir as
principais subdivises dos conceitos em causa na inventari-
ao da escultura, encontrar o termo certo e adequado para
descrever um objecto, acelerar a pesquisa e a investigao a
partir dos inventrios, so os objectivos a atingir.
No se encontra nestas normas uma histria da escultu-
ra em Portugal, para a qual fica ainda a faltar um glossrio de
referncias conceptuais, ou seja, uma proposta de periodi-
zao que possa munir todo aquele que procede ao acto do
inventrio dos conhecimentos especficos nesta rea. Prope-
-se, antes, um conjunto de interrogaes a fazer perante o
objecto a trabalhar, para a correcta arrumao das coisas
atravs dos seus nomes, para entender a obra de arte em si.
O princpio norteador deve ser o objecto escultura enquanto
fonte principal para o levantamento das informaes que
temos de registar no inventrio, carecendo por isso executar
sempre um estudo atento dos pormenores constituintes de
modo a podermos entender os seus mltiplos contextos, de
produo, histrico, da coleco ou da exposio.
Os limites do trabalho que apresentamos tambm so
cronolgicos, tendo em conta que, para Portugal, as obras
anteriores ao sculo VIII integram o patrimnio arqueolgi-
co, embora elas possam ser objecto de inventariao na cate-
goria Escultura quando se encontram descontextualizadas
nas coleces museolgicas de artes plsticas.
No que diz respeito produo escultrica contempor-
nea que, tendencialmente, vir a integrar os acervos, avan-
amos com dois primeiros ensaios de arrumao dentro do
sistema de Categoria/Subcategoria: a Escultura espacial e
a Instalao (escultura). Nenhuma delas definitiva, sur-
gindo com o carcter de propostas reflexo futura das ins-
tituies museolgicas. O seu contexto de aplicao muito
Efebo (Torso)
Escultura Grega, Sc. V a.C.
MNAA, inv. 745 Esc.
lato, por isso surgem neste caderno de normas apenas
enquanto sugestes indicadoras. Ambas contemplam o alar-
gamento conceptual, as experincias com os materiais, a
interveno sobre o espao, a edificao, a construo, a
mecnica, a explorao de todos os modos de expresso
ligados ao espao e de todas as possibilidades materiais que
ultrapassam a tradicional definio de Escultura enquanto
obra de arte plstica tridimensional e a sua situao museo-
lgica enquanto obra de arte que carece de um suporte para
ser mostrada, seja ele um plinto, um pedestal ou uma pare-
de. O levantamento e o exerccio de arrumao das possveis
ocorrncias de obras deste tipo na inventariao dos acervos
museolgicos portugueses apresenta-se, ainda assim, como
projecto a desenvolver, carecendo investigar e sistematizar
uma realidade complexa na cadeia de hierarquias da catalo-
gao Matriz. Numa simples abordagem superficial do pro-
blema, verifica-se que as coleces de Escultura podero vir
a incluir tipos, conceitos e tcnicas como a assamblagem,
colagem, compresso, concreo, construo, construo de
relevo, escultura abstracta, escultura atmosfrica, escultura
cintica, escultura audio-cintica, escultura lumino-cintica,
escultura informal, estabil, expanso, foto-escultura, maque-
te, mobil, objecto encontrado (f. objet trouv), peas de cho,
peas de encaixe, peas de parede, ready-made, qualquer
forma plstica conceptualizada pelos seus produtores como
Escultura, o que, no limite, implicar a concepo da Super-
-Categoria Artes Plsticas como uma Super-Categoria de
Artes Visuais. Se, a longo prazo, o patrimnio escultrico a
inventariar vier a incorporar manifestaes que no mante-
nham nenhuma relao directa com os conceitos de bi e tri-
dimensionalidade, reflexo das novas solues plsticas
contemporneas e do amplo campo de experimentao est-
tico associvel escultura enquanto arte do espao, deve
cada instituio museolgica reflectir sobre a aplicao des-
tas duas subcategorias propostas.
15
N O T A I N T R O D U T R I A
Monumento ao prisioneiro
poltico desconhecido (maquete)
Jorge Vieira, 1952
MC, inv. 2340.
Sem Ttulo
Jorge Vieira, 1948
MC, inv. 2343.
Na sua orgnica taxonmica, o contexto deste manual
o Patrimnio Mvel, podendo abranger tambm os bens
mveis integrados, como acontece no caso da escultura con-
servada in situ. Na classe Artes Visuais, ordem Artes Plsti-
cas, excluindo-se os objectos com contexto arqueolgico e
os objectos etno-antropolgicos, apresenta as regras de cata-
logao da famlia Escultura, em todas as variantes do gne-
ro e nas diferentes espcies. Divulgam-se aqui os novos
instrumentos auxiliares de catalogao para o campo da sub-
categoria e fornecem-se os mtodos prprios de registo para
os grupos de campos Identificao, Descrio, Representao,
Informao Tcnica, Dimenses e Conservao, de acordo com
os princpios e os critrios da disciplina artstica da Escultu-
ra. Quanto aos outros ncleos previstos pelo sistema de
inventrio Matriz, dar-se-o indicaes sobre os processos
analticos da Escultura, nomeadamente para os registos de
Autoria/Produo, Datao e Historial. No preenchimento
dos campos Herldica/Insgnias, Incorporao, Localizao,
Imagem, Exposies, Bibliografia e Observaes, segue-se o
enunciado nas Normas Gerais de Inventrio de Artes Pls-
ticas/Artes Decorativas.
O caderno completa-se com um glossrio e com a biblio-
grafia bsica, para alm de uma remisso para stios relacio-
nados disponveis na internet. A realidade das coleces de
escultura em Portugal , para fortuna nossa, muito rica, pelo
que no se esgotaro aqui as possibilidades de investigao.
16
CL AS S I F I CAO
C AT E G O R I A
O sistema Matriz, estruturado nas definies de super-
-categoria/categoria/subcategoria, denominao e ttulo, permite
criar uma relao de catalogao subordinada, de cima para
baixo, do geral para o particular, dando cada vez maior iden-
tidade ao objecto que est a ser analisado e inventariado e
circunscrevendo de modo cada vez mais definido os critrios
de busca desses objectos. A normalizao das categorias e
subcategorias, que so as unidades de arquivao do Matriz,
facilita a pesquisa e a imediata ordenao funcional dos
objectos, servindo como instrumento de gesto automtica
ao classificar as peas de modo objectivo e no ambguo. Na
prtica, ao nvel da pesquisa global, permite depois cruzar as
informaes registadas na totalidade dos campos e constru-
ir um corpus de dados, todos relacionveis e comparveis
entre si. fundamental, por isso, no descurar o preenchi-
mento completo da ficha e faz-lo numa linguagem acess-
vel, mas sempre tecnicamente exacta.
A categoria Escultura conceptualmente genrica,
dando a identificao imediata do tipo de obra de arte a que
se reporta. partida, no est sujeita a uma classificao
estrita por estilo, perodo ou tema que, apesar de constitu-
rem elementos fundamentais da catalogao, tm os seus
prprios campos de registo. Por outro lado, h que ter em
mente que nos iremos confrontar com um universo de tra-
balho repleto de objectos complexos e que s o conheci-
mento das suas caractersticas fundamentais nos poder
guiar numa inventariao correcta.
Para sabermos como catalogar, temos de aprender a
reconhecer a escultura e entender quais os seus processos.
Por definio, uma escultura um objecto artstico tridi-
mensional que ocupa um determinado espao com os seus
17
C L A S S I F I C A O
volumes. Esculpir a aco ou actividade criadora desses
objectos. Por sua vez, o escultor pode abordar o material
atravs de dois tipos de processos. Um processo escultrico
aditivo, ou seja, supe que a forma surja pela juno de
matria, enquanto o outro processo subtractivo, isto ,
implica que o criador v desbastando o suporte matrico at
dele fazer um objecto artstico, seja ele figurativo ou abstrac-
to. Ambos so aplicados em funo de cada uma das mat-
rias-primas da escultura. Nas matrias plsticas modela-se,
nas matrias como a pedra ou a madeira, talha-se ou entalha-
-se. Nas matrias metlicas, modela-se e molda-se antes do
processo final da fundio. O material em que a obra foi exe-
cutada condiciona as formas e a tcnica escultrica, assim
como o tipo de ferramentas e quaisquer meios mecnicos
que o escultor possa ter utilizado na sua actividade. Por sua
vez, qualquer processo escultrico tem sequncia num pro-
cesso de acabamento, que implica uma percepo especfica
da obra de arte. As tcnicas deste acabamento so as mais
variadas, indo desde o polimento at aos processos de dou-
ragem, alterando as cores e as texturas base do suporte.
Atravs do acto de esculpir surge a escultura, que pode
ter diferentes expresses formais, isto , pode resultar em
diversas dimenses do volume que so expressas em relevos
ou em vultos. Estas diferenas volumtricas subordinam o
nmero de pontos de vista de cada objecto esculpido, fican-
do a sua apreenso dependente do olhar e do movimento do
observador. Uma escultura autnoma ou exenta, seja ela
uma esttua ou uma imagem religiosa, implica tantos pon-
tos de vista quantos aqueles que o movimento de quem a v
supe adivinhar: pode ser executada na plenitude do seu
vulto, ou rotundidade, ou, pelo contrrio, ser trabalhada em
dois teros do seu volume, ou s em metade do seu volume.
Os relevos podero exigir apenas um olhar frontal, distin-
guindo-se pela dimenso da sua projeco externa em rela-
o ao plano de fundo. A linguagem interna das esculturas
18
exprime-se, tal como na pintura, em pontos e linhas, nas
propores, na luz e na sombra, na cor e nas texturas, num
esquema de composio, na perspectiva, no ritmo interno,
no movimento e no equilbrio entre tenso e dinmica. O
que a distingue, que todos estes factores so tridimensio-
nais, tangveis, tcteis, tm uma massa que ocupa um espa-
o, independentemente das suas dimenses.
Em resumo, no Matriz incluem-se na Super-Categoria
Artes Plsticas/Artes Decorativas, Categoria Escultura as obras
de arte executadas atravs de um processo aditivo ou de um
processo subtractivo cujas formas estejam representadas em
trs dimenses (altura, largura e profundidade), sejam elas
em vulto ou em relevo, ocupando assim um espao. As dife-
rentes funes da tridimensionalidade so expressas no
campo da Subcategoria.
S U B C AT E G O R I A
Dentro da Categoria Escultura, propomos a classifica-
o dos objectos esculpidos de acordo com as seguintes sub-
categorias:
Escultura de vulto
Escultura arquitectnica
Escultura herldica
Escultura funerria
A distino e consequente arrumao dos objectos nas
vrias subcategorias prende-se com a sua identidade fun-
cional. Ou seja, os significados e as funes de uma escul-
tura isolada (seja ela uma esttua ou uma imagem religiosa),
de um grupo escultrico, de uma escultura ornamental, de
um objecto herldico esculpido, de qualquer relevo que se
relacione com uma parede, de uma escultura aplicada no
interior ou no exterior de um espao arquitectnico, de um
19
conjunto escultrico reunido num retbulo, ou de um mo-
numento funerrio, so obviamente diferentes. Essa diversi-
dade fica expressa na catalogao atravs do sistema de
Subcategoria com evidentes bons resultados na pesquisa do
inventrio.
Para que possamos arrumar correctamente os objectos
devemos, ento, aprender a reconhecer as suas funes, usar
da imaginao para situar uma escultura e compreender a
sua localizao original
1
. Note-se, contudo, que as identifi-
caes dos tipos dos objectos que surgem em seguida no
so, na maior parte dos casos da Escultura, as suas denomi-
naes (cf. Denominao).
Subcategori a escul tura de vul to
A subcategoria est definida com base no conceito escul-
trico de vulto e nas diferentes funes que ele tem.
Uma escultura de vulto aquela cujo volume corres-
ponde pelo menos a 3/4 do volume real de um corpo ou de
um objecto, podendo apresentar-se trabalhada na ntegra
(frente, perfis e costas) e ser um vulto pleno, trabalhada ape-
nas em trs lados (frente e perfis) e ser um vulto a 3/4 com
as costas sem trabalho, planas ou escavadas, ou ser ape-
nas um meio vulto. A escultura de vulto, ao contrrio da
maior parte dos relevos, nunca tem plano de fundo. Em sen-
tido lato, um vulto pleno uma escultura, figurativa ou no
figurativa, completamente trabalhada e que pode ser consi-
derada a partir de tantos pontos de vista quantos existem no
espao que a rodeia. De acordo com este princpio, apresen-
tam-se as diferentes funes de uma escultura de vulto.
Esttua Uma esttua (termo especfico do geral Esta-
turia) toda a escultura de vulto que representa uma figu-
20
Santa Quitria
Escultura Portuguesa, Sc. XVI
MNAA, inv. 1102 Esc.
1
Juan Jos Martn Gonzlez, Las Claves de la Escultura. Como identificarla, 2. ed.,
Barcelona, Editorial Planeta, 1990, p. 19.
ra completa (homem, animal, hbrido) de p, sentada, ajoe-
lhada ou deitada, em qualquer material (madeira, gesso,
barro, pedra, mrmore, metal, etc). A esttua que represen-
ta um homem de p, em repouso ou caminhando, denomi-
na-se esttua de p. A esttua que representa uma figura
humana ou animal deitada um jacente. A esttua que
representa um homem a cavalo denomina-se esttua
equestre. No devemos confundir esttua equestre e figura
equestre, sendo esta ltima a representao de uma figura
a cavalo em desenho ou em pintura. Distinguem-se vrios
tipos de esttuas, de acordo com a sua relao com o tama-
nho real do que representam (metade do natural, tama-
nho natural, pequena escala). Quando a figurao
diminui, perde a designao de esttua e passa a ter a de
estatueta ou de figurinha. Pelo contrrio, quando aumen-
ta, conserva o ttulo de esttua, como esttua colossal, que
se distingue do colosso. As esttuas comportam diversas
identificaes, ou gneros, segundo um critrio iconogr-
21
So Marcos
Cornelis de Holanda, Sc. XVI
Danaide
Auguste Rodin, 1893
MNAA, inv. 762 Esc.
fico, funcional e por vezes tcnico (esttua acrlita, est-
tua alegrica, esttua-coluna, esttua fontenria,
esttua geminada, esttua cantoneira, esttua menir,
esttua tumular, etc.).
O termo esttua emprega-se com mais propriedade e
frequncia na escultura com funes monumentais, nomea-
damente na escultura disposta em espao pblico, na escul-
tura funerria, na escultura da Antiguidade ou na escultura
claramente classicista. Para todos os outros casos, deve usar-
-se o termo imagem, produto da imaginria.
Imagem No estudo da escultura portuguesa, a desig-
nao esttua para identificao de representaes esculpi-
das de carcter maioritariamente religioso, tende a
substituir-se por imagem. O termo aplica-se s obras que
eram produzidas pelos mestres de imaginria ou imagi-
nrios, tal como se identificavam os escultores desde a Idade
Mdia em Portugal.
22
So Joo Evangelista
Escultura Peninsular, Sc. XIII
Santa Comba, Liberata ou
Wilgeforte
Escultura Portuguesa, Sc. XVII
Esttua de Gonalves Zarco
Francisco Franco, 1927
MJM, inv. Esc 27.
Busto O termo busto, em es-
cultura, identifica um tipo de repre-
sentao em vulto da parte superior
do corpo humano, incluindo uma
ou mais cabeas (bifronte, tri-
fronte), o pescoo, uma parte
varivel das costas, dos braos, do
peito e do estmago. Um fragmen-
to de esttua ou de imagem, com
ou sem braos, no pode ser consi-
derado um busto. Os bustos podem
entrar na composio de monumentos comemorativos ou
participar da decorao interior ou exterior de um edifcio.
Na imaginria, os bustos tambm podem ser bustos-relic-
rio, quando tm a funo de guardar e mostrar relquias.
Como vemos, de acordo com a sua funo, os bustos associ-
am-se tanto estaturia como imaginria, dentro da sub-
categoria Escultura de vulto. No glossrio deste manual
encontrar os vrios tipos de bustos e a terminologia a eles
associada.
Torso Em escultura, identifica a representao em
vulto de um corpo sem cabea, sem braos e sem pernas.
Note-se contudo, que embora um torso constitua um frag-
mento de corpo de esttua ou de imagem na estaturia cls-
sica ou na imaginria religiosa, a que o tempo amputou os
braos, a cabea e as pernas, na escultura de produo mais
recente um torso pode assumir o carcter de uma represen-
tao acabada, intencional.
Cabea semelhana do torso e do busto, o termo
cabea identifica, tanto na estaturia como na imaginria, a
escultura que, em vulto, representa de forma individualizada
e autnoma uma parte do corpo, a parte correspondente
extremidade superior do corpo humano ou extremidade
23
Infante D. Henrique (busto)
J. Droz, 1842
MNAA, inv. 336 Met.
Santa no identificada
(busto-relicrio)
MGV, inv. 983.
Torso de Mulher
Francisco Franco, 1922
MC, inv. 1629-A.
anterior do corpo de um animal incluindo a cabea e o pes-
coo. Uma escultura identificada como cabea no deve, no
entanto, confundir-se com um fragmento de imagem da qual
resta apenas a cabea.
Grupo escultrico O termo identifica a reunio de
duas ou mais figuras de vulto sobre um mesmo suporte
(soco, embasamento, pedestal) que participam numa
mesma aco ou esto relacionadas por uma situao que
lhes comum. Aplica-se tanto no contexto da estaturia,
como no da imaginria.
O termo grupo escultrico agregado designa a reu-
nio sobre um mesmo suporte de duas ou mais figuras de
vulto que participam na mesma aco e que esto ligadas
entre si por uma base comum de modo a formar um todo
materialmente indissocivel (plataforma, base, plinto).
O termo grupo no agregado identifica a reunio
sobre um mesmo suporte de duas ou mais figuras de vulto
que participam numa aco mas que conservam umas em
relao s outras uma certa independncia material. Num
grupo no agregado, uma ou mais figuras, embora solidrias
24
Trs raparigas sentadas
Joaquim Correia, Sc. XX
MNSR, inv. 308 Esc.
Deposio no Tmulo
Joo de Ruo, 1535-1540
MNMC, inv. 4085; E 109.
do ponto de vista iconogrfico, tm bases
distintas embora haja necessidade de as
relacionar sobre um mesmo suporte ou
num mesmo contentor de escultura, tal
como acontece num Prespio que se
guarda numa maquineta ou num orat-
rio. O grupo no agregado da Fuga para
o Egipto compreende duas esculturas de
vulto, uma Virgem com o Menino e um
So Jos, ambos com bases distintas: estas
imagens, apesar de materialmente independentes esto, por
princpio, dispostas sobre o mesmo suporte.
Alguns agrupamentos escultricos de sentido iconogr-
fico (representaes associadas numa aco ou numa situa-
o comum) podem ser considerados apenas como esttuas
ou como imagens individualizadas, em particular quando
algumas imagens representadas so de dimenses muito
pequenas ou tm o significado de atributos (cordeiro de So
Joo Baptista sobre um livro, Menino Jesus do Santo Ant-
nio) e no tm apoio no solo. Assim, a Virgem com o Meni-
no designada pela sua funo de imagem e no entendida
como um grupo escultrico.
Figura de proa e figura de popa Os termos identifi-
cam aquelas esculturas de vulto que so aplicadas sobre a
proa, isto , a parte mais avanada de uma embarcao, ou
sobre a popa, a parte mais recuada da embarcao. Na escul-
tura de vulto, o termo figura s deve ser usado nestes dois
casos.
Modelo: esboo, estudo, maquete Na subcategoria
Escultura de vulto arrumam-se os modelos da estaturia,
da imaginria ou dos grupos escultricos. O significado
genrico de modelo, o de uma obra acabada que, mode-
lada numa matria plstica, se destina a ser reproduzida
25
Fuga para o Egipto
Ambrsio Coelho e Manuel
Gomes de Andrade, 1751-1800
MAS, inv. E 13.
Estudo para esttua
Santa Teresa de vila
Oficina de Lisboa, Sc. XVIII-XIX
MNAA, inv. 90 Esc.
num material definitivo, isto , em pedra, mrmore, bronze,
etc. O modelo pode ter a mesma dimenso que a obra defi-
nitiva, ou apresentar uma relao de escala com ela, depois
transposta mecanicamente. No sistema de edio escultrica
, por assim dizer, a obra primeira. No entanto, este termo
tambm est relacionado com as diferentes fases de criao
de uma escultura antes de resultar numa obra final pode ser
apenas um esboo, ou j um estudo mais avanado , sem-
pre com o sentido de maquete preparatria.
Os diferentes formatos da escultura de vulto tambm
esto na origem do conjunto de termos que passamos a
enunciar.
A designao figurinha identifica uma escultura de vulto
de pequenas dimenses, executada habitualmente em barro,
em marfim, em pedra ou em metal. Uma figurinha tem uma
dimenso em altura que inferior a 25 cm. O termo aplica-se
tanto no domnio da estaturia, como no da imaginria.
A estatueta uma escultura de vulto cujas dimenses
so inferiores, para o homem, a cerca de metade das dimen-
ses naturais do corpo humano, e tem usualmente entre os
25 e 80 cm O termo emprega-se sobretudo na estaturia;
muito pouco recorrente na imaginria, pelo que no deve ser
usado neste domnio.
Uma figura acadmica uma escultura de vulto que
representa o corpo humano com dimenses que variam entre
os 54 e os 65 cm. As figuras acadmicas, geralmente mode-
ladas, servem como estudos nas academias e nas oficinas.
O termo tambm mais recorrente no domnio da estaturia.
Um representao a metade do natural caracteriza-se
por ter metade das dimenses naturais do homem em idade
adulta, isto uma dimenso em altura que varia entre os 80
e os 90 cm.
A escultura de vulto de tamanho natural aquela que
tem as dimenses equivalentes s dimenses naturais do que
representado. Uma imagem ou uma esttua que represen-
26
te uma figura humana de tamanho natural tem uma dimen-
so em altura que varia aproximadamente entre os 160 e os
180 cm.
Uma esttua, ou uma imagem, colossal tem dimen-
ses que ultrapassam as dimenses naturais, passando dos
180 cm de altura, at atingir o triplo da altura de um homem
de estatura mdia. No deve confundir-se com o termo
colosso, que se aplica apenas na estaturia.
Subcategori a escul tura arqui tectni ca
A escultura arquitectnica aquela que integra uma
parte de um edifcio ou aquela que foi criada para decorar ou
ornamentar uma estrutura arquitectnica, mesmo quando
destacada do seu contexto de origem. Supe, por isso, que se
subordine lei do quadro arquitectnico.
Srgio Guimares de Andrade enunciou com clareza que
ao falar-se de escultura de animao arquitectnica pensa-se de
imediato naquela que, com valor decorativo, est agarrada
arquitectura, fazendo parte integrante dela. Esta ideia limitati-
va. O valor decorativo nunca o to-s, pois contm significados
que ultrapassam em muito o sentido meramente ornamental. Mas
tambm porque em pocas diferentes a arquitectura pode ser alte-
rada pelos elementos escultricos que se sobrepem s superfcies
independentes destas, suficientes para modificarem o primitivo sen-
tido do espao. Retbulos, painis e outros revestimentos de talha,
conjuntos relevados de pedra () podem transmitir ao espao
arquitectnico outros valores. Assume-se, assim, o conceito de ani-
mao arquitectnica de maneira alargada, englobando as diver-
sas expresses escultricas que contribuem para a definio e
caracterizao da arquitectura.
2
Esta subcategoria da Escultura , segundo estes princpi-
os, a mais vasta, abarcando uma grande diversidade de objec-
tos que apresentamos agrupados pelas suas caractersticas
27
Capitel
975-1050 d.C.
ME, inv. 4797.
2
Srgio Guimares de Andrade, Escultura Portuguesa, Lisboa, CTT, 1997, p. 114.
funcionais. Tecnicamente, os objectos esculpidos classifi-
cveis como escultura arquitectnica integram a produo
escultrica mais ligada s artes e aos ofcios da cantaria e da
talha ornamental. Para alm dos retbulos de escultura, cons-
tituindo eles prprios estruturas arquitecturalizadas, quase
sempre destinados a ser adossados a uma superfcie parietal,
funcionando com ela e habitando-a, incluem-se tambm
nesta subcategoria os prprios elementos da arquitectura
quando apresentam ornamentao e a escultura em relevo
para aplicao mural, como acontece com as edculas escul-
pidas dos Calvrios. Os suportes da escultura, quando no
so parte indistinta do objecto, encontrando-se descontextu-
alizados, ou sendo autonomizveis, logo individualmente
inventariveis, tambm sero catalogados nesta subcategoria.
Como apresentado e seguindo o conceito definido por
Srgio Guimares de Andrade, a subcategoria Escultura Ar-
quitectnica integra alguns dos objectos catalogveis nas
subcategorias Elementos de Arquitectura e Talha pro-
postas nas Normas Gerais para a Supercategoria de Artes
Plsticas e Artes Decorativas. Lembre-se que talha, de
acordo com o Dicionrio da Lngua Portuguesa Contempornea
(Lisboa, Academia das Cincias de Lisboa, 2001, vol. II,
p. 3504), a aco de fender, de recortar lavrando relevos;
acto ou efeito de talhar, ou identificar o trabalho de escul-
tura feito na madeira com buril, escopro.... Pressupe-se,
assim, que a talha , por definio, uma tcnica da qual resul-
ta um trabalho com volume. Os objectos so classificados na
subcategoria pelas suas funes e no apenas pela tcnica
escultrica e de acabamento. Encontrar objectos talhados
quer na Categoria Escultura, quer, por exemplo, na Catego-
ria Mobilirio.
No que diz respeito tcnica escultrica, nesta subcate-
goria encontramos sobretudo o relevo, termo que identifica
qualquer obra esculpida na qual as figuras se projectam a
partir de um fundo. Classificam-se pelo grau da projeco do
28
Calvrio
Escultura Portuguesa, Sc. XV
MNAA inv. 1191 Esc.
Santo Antnio livrando
o pai da forca
Escultura Portuguesa, Sc. XVIII
MNAA, inv. 526 Esc.
seu volume. Os relevos, seja qual for a sua volumetria inter-
na, sejam ou no obras individuais e autnomas, dependem
obrigatoriamente de uma superfcie de adossamento. Assim,
distinguindo-se pelas suas caractersticas eminentemente tc-
nicas, a dependncia destes tipo de esculturas em relao a
um enquadramento arquitectnico de qualquer tipo, relacio-
na-os muitas vezes com os diferentes domnios da subcate-
goria funcional da Escultura Arquitectnica.
As formas representadas no relevo tm, em princpio,
menos de trs quartos do volume real de um corpo ou de um
objecto. Estas formas aderem a um fundo plano, cncavo ou
convexo, do qual se destacam. Distinguem-se os vrios tipos
de relevos pela maneira como as figuras ou os ornamentos
representados saem do fundo.
Um baixo-relevo aquele cujas diferentes formas em
salincia, aderindo a um fundo plano, cncavo ou convexo,
representam menos de metade do volume real de um corpo
ou de um objecto.
O termo mdio-relevo identifica um relevo cujas for-
mas em salincia, podendo aderir a um fundo plano, conve-
xo ou cncavo, representam cerca de metade do volume real
de um corpo ou de um objecto.
O alto-relevo tem formas em salincia que aderem a um
fundo plano, cncavo ou convexo, e que representam mais da
metade do volume real de um corpo ou de um objecto sem
exceder os 3/4 do seu volume. Num alto-relevo as figuras
esculpidas podem apresentar partes completamente destaca-
das do fundo (brao, pernas, cabea) e por vezes s mantm
alguns pontos de contacto com o plano de fundo. O alto-rele-
vo aproxima-se do vulto, mas no deve confundir-se com ele,
pois, por definio, tem de possuir um plano de fundo.
Para informaes tcnicas complementares sobre o rele-
vo consulte-se o Glossrio.
O medalho um relevo de forma geralmente de circu-
lar ou elptica.
29
Anjo msico
Oficina da Batalha, Sc. XV
MNAA, inv. 545 Esc.
Retbulo da Paixo
Escultura dos Pases Baixos,
1550-1575
MNAA, inv. 735 Esc.
Deus Pai (medalho)
Escultura Portuguesa,
Sc. XVII-XVIII
O termo painel identifica qualquer elemento ou conjunto
de elementos, em madeira de espessura reduzida, que cria uma
superfcie contnua destinada a receber uma decorao ou
uma representao figurativa ou abstracta. O painel simples
constitudo por um nico elemento e o painel composto
por vrios elementos de nveis justapostos ou ensamblados no
sentido do fio da madeira. O painel perfurado um relevo
perfurado integrado numa composio decorativa. No con-
fundir painel com placa, plaqueta ou lmina. A designao
painel tambm utilizada para os Retbulos, pois os painis
surgem normalmente integrados nas suas estruturas; por
extenso, neste caso particular da retabulstica, a palavra apli-
cvel mesmo quando a matria a pedra (cf. Retbulos).
Uma placa escultrica executada em pedra, em mar-
fim ou em metal (quando este tem uma espessura superior
da lmina, cf. lmina), tem uma forma rectangular, pode ser
pouco espessa, mas sempre rgida, apresentando um campo
figurativo, uma ornamentao gravada ou uma inscrio, em
relevo ou insculpida. A placa poder ser aplicada a um edif-
cio ou a um monumento: por definio, supe sempre que se
relacione com uma superfcie de adossamento. Quando
executada em metal, denomina-se lmina. A placa no deve
ser confundida com a estela ou a lpide, que tm uma fun-
o funerria.
Em escultura d-se o nome de plaqueta a uma placa de
forma rectangular que, em geral, no ultrapassa os 20 cm de
altura.
So elementos constituintes dos relevos:
a moldura, sinnimo de bordo, enquadra um painel

esculpido, uma placa, uma plaqueta, um medalho, etc.
A moldura pode ser plana, cncava ou convexa, lisa ou
ornamentada;
a mandorla uma moldura com forma elptica, ou de

amndoa. Iconograficamente, surge associada a Cristo
ou Virgem Maria em Majestade;
30
Agnus Dei
Escultura Portuguesa, Sc. XII
MNMC, inv. 614; E 4.
Anunciao
Escultura Inglesa, Oficina de
Nottingham, Sc. XV
MNAA, inv. 853 Esc.
Eucaristia
MNAA, inv. 182 Esc.
o fundo o plano que est atrs, o plano mais recuado

sobre o qual se destacam as formas em salincia. O fundo
de um relevo pode ser uma superfcie plana, convexa ou
cncava. O fundo de um relevo pictrico (cf. Glossrio)
o ltimo plano da composio;
o rebordo uma moldura em salincia, lisa ou decorada,

que limita ou enquadra um relevo. O rebordo apresenta-
se normalmente talhado no mesmo material que o relevo
envolvido. O rebordo aflorado est ao mesmo nvel das
partes mais salientes do relevo (este plano normalmen-
te o plano do entalhe). O rebordo saliente mais alto
que o plano das partes mais salientes do relevo. O rebor-
do reentrante mais baixo que o plano das partes mais
salientes do relevo. Alguns relevos tm um rebordo sali-
ente na parte superior e reentrante na parte inferior.
A Subcategoria Escultura Arquitectnica integra elemen-
tos de arquitectura, elementos decorativos, retbulos, ele-
mentos de suporte da escultura, modelos e fragmentos de
qualquer um destes tipos de objectos.
Elementos de arquitectura; elementos decorativos
O lxico correspondente ao domnio dos elementos de
arquitectura segue os conceitos e os princpios da linguagem
arquitectnica. O que diz respeito aos elementos decorativos,
prende-se com as vrias gramticas ornamentais. Pode con-
sultar algumas definies fundamentais no Glossrio.
Retbulos
Constituindo um vasto universo patrimonial, o domnio
da retabulstica escultrica portuguesa tem inestimvel valor
artstico. Podemos contar com exemplares ntegros pelo
menos desde meados do sculo XV, e com uma produo
31
Menino Jesus e dois franciscanos
Cornucpia
MNAA, inv. 721 Div.
ininterrupta at ao sculo XX. semelhana do patrimnio
in situ, verifica-se que no conjunto dos museus portugueses
podemos contar quer com retbulos esculpidos em pedra,
quer com retbulos esculpidos em madeira ou com retbulos
mistos, quando integram a escultura com a pintura.
A catalogao dos retbulos na subcategoria Escultura
Arquitectnica aplica-se tanto nos casos dos conjuntos nte-
gros como no daqueles que se conservam para alm da meta-
de na sua montagem original. Como acontece nas outras
subcategorias, sempre que se verifique uma inventariao de
uma parte que corresponda a menos de metade do conjunto
original, no campo da Denominao utilizar-se- o registo
Retbulo, seguido da meno (fragmento).
EX: Santa Maria Madalena (predela, fragmento de
retbulo esculpido).
Natividade (painel, fragmento de retbulo esculpido)
Antes de distinguir os diversos elementos que constituem
um retbulo importante saber em, primeiro lugar, que o
termo tem origem na identificao da estrutura denominada
32
Retbulo do Corpo de Deus
Joo Afonso, 1443
MNMC, inv. 4023; E 51.
Retbulo da Imaculada Conceio
Manuel da Rocha, 1647-1676
MNMC, inv. 1993; E 303.
Natividade
Escultura do Brabante, 1501-1530
MNMC inv. 1238; E 291.
retrotabulum, isto , aquilo que est por detrs do altar (mesa,
do latim tabula). Assim, fundamental ter em mente que
qualquer retbulo esteve, na origem, associado a uma cele-
brao litrgica, logo, relacionado com um altar. Esta relao
vir a implicar ao longo da sua histria o adossamento
parede do edifcio de albergue. Os retbulos portteis consti-
tuem as excepes a esta regra.
Um retbulo completo com base, corpo e coroamento
constitudo, de baixo para cima, pelo sotobanco, banco,
predela, nicho(s) ou painel(is) que compem um ou vrios
panos separados por pilastras, colunas, ou colunas e pilastras,
dispostos num mesmo andar ou em vrios andares (ou regis-
tos), e um coroamento ou remate que tem o nome de tico
(cf. desenho). A partir do sculo XVI, os retbulos principais
(retbulos mores) e os retbulos das capelas do Sacramento
das igrejas passam a incorporar o sacrrio na sua estrutura.
A partir do sculo XVII, frequente o trono eucarstico inte-
grar o corpo central do retbulo.
33
tico ou coroamento
Corpo (com um s
registo e um s pano)
Banco (com predela)
Sotobanco
Retbulo da Virgem com
So Jos e o Menino Jesus
Escultura Portuguesa, 1601-1619
ML, inv. 128.
O trabalho escultrico presente num retbulo comporta
escultura em relevo e/ou escultura de vulto. Por outro lado, a
prpria estrutura arquitectnica interna tambm pode inclu-
ir elementos esculpidos, como pilastras e colunas ornamen-
tadas com relevos, capitis das diferentes ordens de
arquitectura, figuras misuladas, arcos e entablamentos reves-
tidos de decorao Os elementos decorativos constituem
simples relevos montados no conjunto, mas tambm podem
apresentar-se como elementos de vulto, como se verifica em
muitos dos ornatos aplicados nos coroamentos.
Na anlise de um retbulo importante notar se todos os
elementos constituintes se encontram ensamblados sem pos-
sibilidade de destaque ou se, pelo contrrio, eles esto monta-
dos de forma a poderem ser autonomizados. Esta verificao
fundamental, e deve ser registada no campo da Descrio. No
caso de peas desmembradas de que possvel reconstituir
uma ou mais montagens originais, a informao deve constar
do campo Elemento(s) de conjunto.
A evoluo do retbulo de escultura em Portugal apre-
senta-nos tipos muito diferenciados que, como j vimos,
podem ser exclusivamente esculpidos ou integrar pintura.
Para alm das tipologias desenvolvidas entre ns, contamos
ainda com exemplares (ou fragmentos de exemplares) de
tipos importados, nomeadamente de retbulos ditos fla-
mengos, executados no Norte da Europa (Brabante, algu-
mas regies da Alemanha...) ou tambm j executados em
Portugal por artistas nrdicos, ou por eles influenciados, que
seguem esses modelos.
A identificao da tipologia prende-se com a estrutura
arquitectnica, surgindo assim os retbulos de corpo
nico, os dpticos, os trpticos, os polpticos, os retbulos
em arco triunfal, os retbulos compostos de vrios registos
e panos, os retbulos com trono eucarstico. Apresentam-se
em seguida alguns exemplos de retbulos em desenhos
esquemticos.
34
El ementos de suporte da escul tura
Em escultura, o que sustenta a base de um objecto
esculpido, por baixo, denomina-se suporte. Assim, um
suporte uma estrutura que confere estabilidade obra.
Devemos considerar os suportes verticais e os suportes
horizontais. Os suportes verticais podem ser simples bases
poligonais, zoomrficos, antropomrficos ou ornamentais.
Os suportes horizontais so normalmente estruturais, como
o tirante e o arcobotante.
A base de uma escultura de vulto entende-se ser a parte
inferior que a suporta. A base assegura o equilbrio, a soli-
dez e a imobilidade da esttua, da imagem ou do grupo
escultrico. Esta base pode ser constituda por uma plata-
forma e por um plinto. O objecto escultrico est apoiado
directamente sobre a plataforma; o plinto assenta sobre o
solo.
35
1 3
2
4 5 6
1. Trptico.
2. Trptico.
3. Polptico.
4. Polptico.
5. Polptico com corpo de trs
registos, de cinco panos por
registo, coroado por tico
com trs painis encimados
por frontes curvos e
triangular, ladeado por volutas.
6. Polptico.
O plinto , portanto, o apoio inferior sobre o solo ou a
superfcie de apoio. Pode ser de planta quadrada, rectangu-
lar, circular ou poligonal. Cria uma unidade com a escultura
de vulto, podendo at ser talhado no mesmo bloco ou mode-
lado na mesma pasta, embora neste caso no deva ser inven-
tariado parte, passando a ser descrito com a escultura.
A plataforma a parte superior da base que representa
um meio natural (erva, flores) ou fabricado (pavimento, solo,
almofada), sobre a qual se apoiam os ps (as pernas, os joe-
lhos, as costas) de uma ou mais esculturas de vulto. Por
extenso, constitui a parte superior da base, seja ela decora-
da ou no decorada. A plataforma de um Prespio um tor-
ro, isto , a estrutura de base que reproduz um meio natural
(por vezes executado em cortia) e sobre a qual assentam as
vrias bases das figuras de prespio esculpidas.
A coluna estaturia um tipo de suporte vertical
constitudo por um coluna que foi destinada a suportar uma
esttua.
Um dado um suporte vertical, geralmente de planta
quadrada, servindo de apoio a um busto ou a uma esttua.
O dado tambm pode constituir a parte central de um
pedestal.
O pedestal um suporte de grandes dimenses, com-
posto de trs partes: a base, o dado e a cornija. A parte cen-
tral (dado), normalmente de planta quadrada, mas tambm
pode ter planta circular, oval, octogonal, etc. O pedestal des-
tina-se habitualmente a suportar obras de grandes dimenses,
uma esttua equestre, um grupo escultrico, uma esttua de
tamanho natural ou colossal, etc. O pedestal ornamentado
aquele cujas faces so enriquecidas com relevos. O pedestal
pode apresentar tambm uma forma fantasiosa.
A peanha um pequeno suporte moldurado de formas
variadas, de planta circular, oval, quadrada, rectangular ou
poligonal. A peanha que suporta um busto adere normal-
mente a este, mas pode ser executada noutro material (este
36
Carlota Joaquina
Escultura Portuguesa, Sc. XIX
MNAA, inv. 432 Esc.
Menino Jesus
MNAA, inv. 549 Esc.
Peanha
Portugal, Sc. XVIII
MNAA, inv. 266 Div.
designa-se busto sobre peanha), e apresenta habitualmente
planta circular.
O escabelo tambm um pequeno suporte, de forma
comprida e estreita, surgindo por vezes coroado por um capi-
tel, que serve para apoio de um busto ou de um vaso. A plan-
ta do escabelo aproxima-se tanto da forma do pedestal, da
forma do soco como da forma da msula.
O termo soco identifica um macio de planta rectangu-
lar ou poligonal, menos alto do que largo, que repousa por
vezes sobre uma base unida ou moldurada e que serve para
elevar uma imagem, uma esttua, um grupo como vimos
atrs na Deposio no Tmulo do Museu Nacional de Macha-
do de Castro -, ou que entra na composio de um monu-
mento funerrio (soco suportando uma esttua jacente, etc).
Em museografia, o termo soco serve para designar todo o
suporte macio e no decorado, sem distino de formas e de
dimenses, que eleva uma escultura independente ou isola-
da, e na gria identificado como plinto. No deve con-
fundir-se o soco com a base de uma escultura de vulto.
A msula uma espcie de soco em forma de tronco de
pirmide invertida. As esculturas de meio vulto e os bustos
que rematam em msula so ditos misulados. As esculturas
e os bustos misulados podem servir de suporte (termas ou
hermes que servem de suporte), de decorao (figuras misu-
ladas aplicadas, figuras misuladas decorando os jardins, etc)
ou fazer parte de um conjunto arquitectnico (sobre chami-
ns, portas, retbulos).
Num monumento esculpido (monumento funerrio, Cal-
vrio monumental), o embasamento a parte inferior e
macia que pode ser construda directamente sobre o solo, ou
sobre um pavimento, e cuja funo real ou aparente consiste
em elevar e sustentar as partes superiores, isto o soco, a pedra
que serve de plataforma, as bases de vrias esculturas, etc.
O embasamento ornamentado aquele que tem as
suas faces enriquecidas com relevos.
37
Modelo
Por maquete entende-se um modelo escala de uma
edificao ou de um retbulo. Na documentao portuguesa
antiga surge muitas vezes identificada como mostra.
Subcategori a escul tura herl di ca
De acordo com a voz braso publicada no Dicionrio da
Lngua Portuguesa Contempornea (Lisboa, Academia das
Cincias, 2001, vol. I, p. 575) o termo designa a insgnia ou
distintivo de pessoa ou famlia nobre conferidos, geralmente,
por merecimento, constitudo por figuras e ornatos dispostos
num escudo. O significado herldico de braso estende-se
aos smbolos distintivos de instituies civis, eclesisticas, mas
no pode aplicar-se naqueles casos que no contm significa-
do conceptual e que so apenas ornamentais. Os brases
ornamentais so inventariados na subcategoria Escultura
Arquitectnica, domnio dos Elementos Decorativos.
Um braso , neste sentido, um objecto herldico escul-
pido atravs do processo escultrico do talhe ou do entalhe,
apresentando-se trabalhado como um relevo. Apresenta com
frequncia a forma de um escudo, cuja morfologia tem ori-
gem na arma defensiva que se prendia ao brao com a
mesma denominao.
Nesta subcategoria utiliza-se o lxico da herldica.
Subcategori a escul tura funerri a
A escultura funerria produzida para rituais que come-
moram um indivduo morto ou que representam uma
expresso individual da dor da morte. Nas culturas cristiani-
zadas, como no caso portugus, surge em espaos de enter-
ramento (interiores ou exteriores) ou est associada aos
rituais fnebres para documentar, reverenciar, representar e
identificar um morto, nos tmulos, nas tampas de sarcfago,
nas estelas, nas efgies, nos jacentes ou nas lpides.
38
Armas dos Costas e Silveira
Portugal, Sc. XVI
ME, inv. 1807.
Diferencia-se da escultura das outras subcategorias pela
funo. Pode incluir elementos decorativos, pedras de armas
ou relevos de monumentos funerrios que, quando desmem-
brados e descontextualizados, seria possvel catalogar nas
subcategorias Escultura Arquitectnica ou Escultura
Herldica, jacentes e imagens cinerrias na subcategoria
Escultura de vulto. Sempre que haja conhecimento exacto
e preciso da funo funerria que as peas desempenharam
na origem, deve optar-se por seleccionar e arrum-las nesta
subcategoria. Com este propsito, para precisar a sua funo,
uma lmina deve ser identificada como lmina funerria,
uma lpide como lpide funerria, uma mscara como ms-
cara funerria, uma imagem orante como um orante funer-
rio, uma placa como placa funerria, e assim por diante.
Nas suas diversas espcies, a escultura funerria est asso-
ciada tumulria e a alguns objectos do mobilirio fnebre.
O tmulo, com ou sem expresso monumental, cons-
titudo por um conjunto de elementos individualizveis. No
deve ser confundido com a simples campa, que o espao
escavado no solo utilizado para os enterramentos, nem com
o mausolu, que uma construo monumental com fun-
o cemiterial como o jazigo. Por sua vez, o cenotfio o
monumento funerrio erigido em honra de algum que est
sepultado noutro local.
O tmulo , assim, o conjunto constitudo pelo espao
da sepultura, pelo sarcfago que, por sua vez, a caixa,
arca ou urna que est edificada com o propsito de receber
o corpo de um defunto , e por todo o equipamento arqui-
tectnico a ele associado, quer este seja uma estrutura rasga-
da numa parede (arcoslio), quer uma estrutura de tipo
retabular que pode ter a forma duma simples edcula ou ser
uma estrutura retabular mais complexa. Estas estruturas a
que se associa no excluem que um sarcfago ou um tmu-
lo possa surgir exento, como acontece no caso dos Tmulos
de D. Pedro I ou de D. Ins de Castro em Alcobaa ou no
39
Cenotfio de D. Afonso
de Portugal
Nicolau Chanterene, ca. 1542
ME, inv. 1790.
caso do Tmulo da Princesa Santa Joana, conservado no
Convento de Jesus de Aveiro (Museu de Aveiro).
Os termos tmulo ou sarcfago identificam assim a cons-
truo erguida acima do solo, que obrigatoriamente alberga
ou albergou um morto, num espao vocacionado para o
enterramento, que pode estar situado no interior ou no exte-
rior de um edifcio. O jacente uma escultura de vulto
(geralmente a 3/4 com as costas planas ou em meio vulto)
que representa a efgie do defunto, por vezes acompanhado
de um animal protector, como o lebreu. Quando representa
o morto como cadver, nu ou envolto num sudrio, denomi-
na-se transi. O jacente surge colocado sobre a tampa da
arca funerria do sarcfago, com a cabea repousando sobre
uma almofada, por vezes protegida por um baldaquino
funerrio. Por oposio posio do jacente, o orante
funerrio a efgie de um defunto representado de joelhos,
geralmente de mos postas.
As arcas podem apresentar um facial, ou os faciais,
esculpidos com uma sequncia narrativa, com smbolos
herldicos ou apenas ornamentais. comum a estrutura de
um sarcfago erguer-se apoiada sobre representaes zoo-
mrficas, como os lees que, tambm velando o morto,
suportam a caixa tumular.
A estela funerria uma pedra, monoltica ou no
monoltica, colocada sempre na vertical, que assinala um
40
Arca Tumular
Escultura Portuguesa, Sc. XIV
ML, inv. 559.
Tmulo de D. lvaro da Costa
Nicolau Chanterene, 1535
ME, inv. 1769.
ponto de enterramento. Surge quer com forma redonda,
quadrada ou rectangular, e pode receber uma inscrio, uma
simples representao simblica, ou um campo figurado.
Uma placa funerria pode ter a funo de uma laje
sepulcral, ou seja, uma tampa de campa rasa ou uma tampa
de tmulo, ou de uma lpide. Considera-se como uma lpi-
de quando inclui um campo historiado ou decorado e/ou uma
inscrio relacionada com a morte do defunto (epitfio) ou
com os rituais celebrados em sua memria (dedicao de mis-
sas, etc.). Devemos ter presente que estas placas funerrias
esto directamente associadas ao tmulo ou surgem encastra-
das, embutidas, em muros prximos do espao de tumulao.
Uma lmina funerria uma placa de metal, rgida,
que serve de tampa a uma campa rasa ou a um sarcfago.
trabalhada atravs de tcnicas como a repuxagem ou a gra-
vao, apresentando uma inscrio e/ou figurao e/ou moti-
vos herldicos.
O termo cinerria(o) aplica-se quando qualquer um
dos elementos se destina a conter as cinzas do defunto e no
o seu corpo.
Alguns exemplares de equipamento funerrio monu-
mental podem ser esculpidos e, por isso, ser integrados e
catalogados nesta subcategoria da Escultura. Incluem-se
neste caso o catafalco, a cruz funerria, ou o obelisco.
Catafalco o termo que identifica o estrado usado
numa igreja ou numa capela morturia, sobre o qual colo-
cado o caixo ou urna durante as cerimnias fnebres que
precedem o enterro.
O obelisco uma pirmide quadrangular, habitualmen-
te monoltica, que retoma a forma criada no Mdio Oriente
(Babilnia, Egipto), podendo ou no apresentar hieroglifos
insculpidos. usada fundamentalmente como marco monu-
mental.
A cruz funerria adquire neste contexto o sentido de
marcar religiosamente o espao dedicado tumulao.
41
Tmulo de Santa Joana Princesa
Joo Antunes, 1693-1711
MA, inv. 272/B.
Tmulo de D. Joo de
Albuquerque
Escultura Portuguesa, ca. 1478
MA, inv. 270/B
Lpide funerria de D. Justa
e D. Aparcio
I DE NT I F I CAO
D E N O MI N A O
O campo da Denominao atribui ao objecto o seu
nome. Sendo os gneros representados em escultura incon-
tveis, devemos ter presente que neste domnio a sua carac-
terizao essencial a da representao, iconogrfica.
Podem orientar-nos as metodologias apresentadas a seguir
3
.
Na subcategoria Escultura de Vulto, nos universos da
estaturia, da imaginria e dos grupos escultricos uti-
liza-se a identificao iconogrfica principal, o tema ou o
assunto, como nos exemplos:
So Vicente,Virgem com o Menino, Joo Gonalves
Zarco, Apolo, Cinco Mrtires de Marrocos
4
, Sneca
(busto), D. Joo VI, Baptismo de Cristo.
Para alm deste princpio genrico, h algumas regras
bsicas a atender, j consagradas, decorrentes dos princpios
da correcta prtica da histria da arte e da museografia. Na
sua maioria, so extensveis ao campo da Iconografia (cf. mais
adiante).
Quando houver dvidas na atribuio de uma denomina-
o deve utilizar-se um ponto de interrogao parenttico (?).
Os artigos (o/a; um/uma) omitem-se, na maioria dos
casos.
A quantidade s ser indicada quando significativa para
a individualizao do tema, como no caso Quatro Doutores
da Igreja.
42
3
Sempre que necessrio confirmar denominaes iconogrficas e formaliz-las de
modo correcto, recomenda-se a conferncia pelo sistema de classificao icono-
grfica ICONCLASS, na sua verso impressa (cf. Bibliografia Iconografia) ou
na sua verso on line consultvel atravs do endereo www.iconclass.nl.
4
No tema dos Mrtires de Marrocos deve identificar o nmero de mrtires, pois
identificam histrias diferentes.
Na identificao do hagiolgio cristo menos correcto
recorrer s frmulas abreviadas, ou seja, deve fazer-se o regis-
to por extenso de Santo Alberto e no Sto. (S.to, S.
to
, St.)
Alberto, So Gregrio Magno e no S. Gregrio Magno,
Santa Catarina de Alexandria e no Sta. Catarina de Alexan-
dria.
Na identificao das personagens de Santos e de Santas,
ou de personagens bblicas, o nome prprio deve, sempre
que conhecido, ser acompanhado de outros elementos dis-
tintivos como, por exemplo, So Joo Baptista, Santa Marga-
rida de Cortona, Jos de Arimateia, Santa Catarina de Ale-
xandria, evitando-se assim as confuses de homonmia.
Santo Antnio, independentemente dos atributos que o
acompanham, incluindo o Menino Jesus, denominado
Santo Antnio de Lisboa e no como Santo Antnio com o
Menino Jesus que diz respeito ao campo Outras Denomina-
es. O mesmo acontece com So Jos enquanto representa-
o isolada, em que o Menino Jesus surge como atributo
identificador e no deve ser considerado como grupo escul-
trico.
Quer na imaginria religiosa, quer na estaturia, nem
sempre dispomos de elementos concretos que permitam
fazer uma identificao exacta da representao, isto , no
esto presentes nenhuns atributos claramente distintivos.
Nessa situao, no devem usar-se as frmulas: Imagem de
santo(a), Mulher no identificada, Homem no identifi-
cado, Figura de senhora desconhecida, Homem desco-
nhecido, Jovem desconhecido... e sim
Santo(a) no identificado(a)
Figura feminina no identificada / Figura masculina
no identificada
Rapaz no identificado / Rapariga no identificada
Velho no identificado / Velha no identificada
43
I D E N T I F I C A O
Santo Antnio de Lisboa
Oficina de Lisboa, Sc. XVIII
MNAA, inv. 583 Esc.
Podemos denominar por aproximao sucessiva ao tema
representado, como acontece por exemplo com um santo
que reconhecemos como bispo pois est retratado nas suas
vestes episcopais, mas sem nenhum outro dado de identifi-
cao, ou com uma representao de um(a) santo/(a) que
tem consigo uma palma que permite reconhec-lo(a) como
santo(a) mrtir. Nestas circunstncias utilizamos a denomi-
nao Santo Bispo no identificado e Santo ou Santa mrtir no
identificado(a).
Sempre que consigamos identificar a ordem religiosa a
que o santo pertenceria atravs do tipo de hbito que traja,
podemos actuar do mesmo modo como nos exemplos Santo
franciscano no identificado, Santo dominicano no identificado,
Santo jesuta no identificado... A mesma regra aplica-se para
temas no religiosos: Figura alegrica no identificada, figura
mitolgica no identificada, virtude no identificada...
Nas representaes narrativas, sempre que o tema no
tenha ainda sido identificado, devemos trabalhar igualmente
por aproximao:
Cena Bblica
Episdio da vida de Santo Antnio (e no Passo
da vida de Santo Antnio)
Cena de caa e montaria...
Na generalidade, o termo Apoteose aplica-se aos temas
profanos, civis e mitolgicos, enquanto para os temas reli-
giosos aconselha-se a formulao Glria quando se trata de
representaes da majestade divina ou da majestade da Vir-
gem Maria. O termo Apoteose surge nos contextos religiosos
quando se trata de exaltar um Sacramento ou um dogma da
Igreja Catlica, como acontece na temtica eucarstica da
Apoteose do Santssimo Sacramento.
A catalogao dos temas da iconografia mariana, i.e. rela-
tivos representao da Virgem Maria, no deve ser confun-
44
dida com situaes que tm o seu registo prprio no campo
Outras Denominaes. No devem confundir-se as denomina-
es iconogrficas com os cultos a que as imagens foram
votadas ao longo dos tempos. Assim, no campo da Denomi-
nao, recorre-se preferencialmente forma de base bblica
que pode ser precisada se estivermos em presena de atribu-
tos prprios de determinados ttulos atribudos Virgem
Maria a partir das litanias e/ou da evoluo das suas repre-
sentaes, como exemplificado no quadro. As expresses
devocionais de Nossa Senhora so registadas nos campos
do Ttulo quando este est expresso (cf. Ttulo) e Outras
Denominaes. O mesmo princpio aplica-se na identificao
de grupos escultricos que registem a presena da Virgem
Maria e de outras personagens da histria sagrada.
Denominao correcta Identificaes e designaes a registar em
Ttulo e/ou em Outras Denominaes (cf.)
Virgem Maria Nossa Senhora
Santa Maria
Virgem com os sete dons
do Esprito Santo
Virgem Maria Menina
Virgem em Majestade Nossa Senhora em Majestade
Virgem com o Menino Jesus Nossa Senhora com o Menino
Santa Maria com Jesus
Virgem do Leite Nossa Senhora do Leite
Nossa Senhora a aleitar
Virgem da Piedade Nossa Senhora da Piedade
Piet
Virgem Imaculada Nossa Senhora da Conceio
Imaculada Conceio Nossa Senhora da Conceio
Virgem das Dores Nossa Senhora das Dores
Sete Dores da Virgem
Sete Alegrias da Virgem
Virgem do Rosrio Nossa Senhora do Rosrio
Virgem da Expectao Nossa Senhora do
Nossa Senhora da Expectao
Virgem da Misericrdia Nossa Senhora da Misericrdia
Nossa Senhora do Amparo
Virgem da Graa Nossa Senhora da Graa
45
Denominao correcta Identificaes e designaes a registar em
Ttulo e/ou em Outras Denominaes (cf.)
Santa Ana, a Virgem e o Menino Santas Mes
Santa Ana, Nossa Senhora e Jesus
Santa Ana Trplice (em desuso)
Santa Ana Trinitria (em desuso)
Virgem, Menino Jesus e So Jos Sagrada Famlia
Santa Parentela (em desuso)
Coroao da Virgem Coroao de Nossa Senhora
Corao Imaculado de Maria Sagrado Corao de Maria
A regra anterior aplica-se do mesmo modo s denomina-
es relativas s representaes esculpidas de Jesus Cristo,
no sendo correcto usar frmulas do tipo Nosso Senhor.
O nome de Jesus emprega-se nas denominaes relativas
s representaes associadas Sua infncia, at ao episdio
das Bodas de Can. Cristo utiliza-se nos temas relacionados
com a Sua vida pblica, excepto no caso da representao do
Sagrado Corao de Jesus.
O tema Cristo Crucificado utiliza-se para identificar a
imagem de Cristo na cruz; Crucifixo de Cristo identifica a
representao que tem como base a histria e narrativa deste
episdio da Paixo, segundo a tradio do Novo Testamento.
So exemplos de denominaes cristolgicas:
Menino Jesus
Menino Jesus com os anjos
Menino Jesus Salvador do Mundo
Menino Jesus Bom Pastor
Menino Jesus com os smbolos da Paixo
Menino Jesus coroado de espinhos
Cristo Emanuel
Cabea de Cristo
Cristo com os instrumentos da Paixo
Cristo em majestade
Cristo Pantocrator
46
Cristo rei
Cristo Bom Pastor
Cristo da Piedade
Cristo triunfante
Cristo crucificado
importante ter presente que um crucifixo objecto de
inventariao na Categoria Escultura, subcategoria Escultura
de vulto, apenas quando comporta a imagem de Cristo
esculpida, pois quando se verifica tratar-se apenas da cruz a
inventariao diz respeito ao Mobilirio religioso.
O nome Deus aplica-se nos contextos relacionados com
o Antigo Testamento. A frmula Deus Pai s deve aplicar-se
nos contextos trinitrios (i.e, da Santssima Trindade com-
posta por Deus Pai, Filho e Esprito Santo) e nos do Novo
Testamento.
No caso especfico das esculturas que integram um Pre-
spio, quando inventariadas individualmente, faz-se a identi-
ficao iconogrfica seguida dos parentticos tipolgicos
(imagem de prespio) ou (grupo escultrico de Pres-
pio) ou (elemento de Prespio), este ltimo aplicado s
arquitecturas ou a outros elementos figurativos. Note-se,
ainda, que a denominao Prespio identifica o gnero que,
iconograficamente, tem como centro a Natividade a que
podem, ou no, estar associadas outras cenas como a Adora-
o dos Magos, a Adorao dos Pastores, glrias de anjos...,
assim como imagens de assuntos com carcter profano.
Na Denominao dos grupos escultricos o princpio
tambm iconogrfico, como
Deposio no Tmulo,
Fuga para o Egipto.
Na subcategoria Escultura Funerria a regra conti-
nua a ser iconogrfica, podendo utilizar-se a identificao
47
funcional ou tipolgica na inventariao de elementos cons-
tituintes, como nos exemplos:
Sarcfago de Ferno Gonalves Cogominho
Jacente de D. Durando Pais
Estela funerria de Sancha Martins
Facial do Tmulo de D. Pedro I
Calvrio (Estela funerria de D. Mor Peres e
D. Maria Gonalves) / Ttulo: Estela funerria de
D. Mor Peres e D. Maria Gonalves
Na subcategoria Escultura Arquitectnica, nos
domnios dos elementos de arquitectura, dos elementos
decorativos, dos elementos constituintes de um retbulo e
no dos suportes de escultura, semelhana da Escultura
funerria, a identificao do objecto pode ser feita no s
seguindo a regra da iconografia, mas tambm pela funo
estrutural, tal como nos exemplos que se seguem:
Capitel corntio
Placa de sagrao
Chave de arco
Coluna salomnica
Profeta (aduela)
Festo
Sanefa
Guirlanda
Santa Maria Madalena (predela ?)
Deus Pai (coroamento)
Santssima Trindade (coroamento)
Virgem em Glria (coroamento)
Fortuna (medalho)
Agnus Dei (placa)
Calvrio (painel parietal)
48
Para os retbulos indica-se, em primeiro lugar, o termo
Retbulo seguindo-se a denominao principal do conjunto:
Retbulo da Vida da Virgem
Retbulo de So Martinho de Tours
Nos retbulos, apesar da denominao do todo prevale-
cer, no campo da Descrio no podem descurar-se as refe-
rncias totalidade dos temas representados.
Quando se conserva uma pea solta, por exemplo um
painel em relevo ou uma escultura de vulto que pertenceu a
um retbulo (e o conjunto original j no existe ou est des-
membrado), indicar-se- primeiro a Denominao da pea de
acordo com as regras indicadas para a Escultura de Vulto e
para a Escultura Arquitectnica seguida da expresso paren-
ttica (fragmento de retbulo).
DENOMINAO: Apario de Cristo a Maria Madalena
(fragmento de retbulo)
TTULO: Apario de Cristo a Maria Madalena
Na subcategoria Escultura Herldica, a Denominao
tambm iconogrfica:
Armas de Vasco da Gama,
Armas dos Tvora,
Armas municipais de vora,
Armas reais de Portugal,
Armas episcopais de D. Jorge de Almeida.
Quando o braso ainda no foi identificado, denomina-se
atravs da identificao da sua tipologia, fazendo-a seguir de
no identificado ou de desconhecido, como na frmula
Escudo no identificado.
49
T T U L O
Por regra, s tm ttulo os objectos que apresentam
representao figurada, excepto na escultura contempor-
nea. Na inventariao da Escultura preenche-se o campo
Ttulo nos casos em que a prpria obra comporta um ttulo
ou quando se conhece aquele que foi atribudo pelo autor.
Nos outros casos, na ausncia de ttulo inscrito ou atribu-
do, pode optar-se por repetir a identificao feita na Deno-
minao, particularizando que esta uma frmula icono-
grfica.
Quando se regista um ttulo inscrito, este deve ser trans-
crito na ntegra, sem sinais de pontuao nem modificao,
no deve surgir entre aspas excepto quando estas so parte
integrante do ttulo dado pelo autor , deve respeitar a orto-
grafia, a pontuao e a lngua original.
S. Amaro (inscrito)
Nossa Senhora da Penha de Frana (atribudo)
Calvrio (iconogrfico)
No que diz respeito s representaes da Virgem Maria,
podem verificar-se aqui casos que, aparentemente, contrari-
am a regra enunciada para o campo Denominao, na even-
tualidade de a imagem esculpida apresentar um ttulo inscri-
to, pintado ou insculpido, que a identifique com uma
determinada Nossa Senhora de.... Nesta situao, regista-
se como Ttulo a frmula inscrita de Nossa Senhora de...,
mas mantm-se a indicao de Virgem na Denominao; no
campo Outras Denominaes repetimos a frmula do ttulo,
mas normalizada:
DENOMINAO: Virgem do Rosrio
TTULO: N S do Ruzario (inscrito)
OUTRAS DENOMINAES: Nossa Senhora do Rosrio
50
Santo Amaro
DENOMINAO: Virgem da Misericrdia
TTULO: Nossa Senhora Mis (inscrito)
OUTRAS DENOMINAES: Nossa Senhora da Misericrdia
Nos casos em que na escultura esteja expresso um ttu-
lo errado, o procedimento mais correcto segue o exemplo:
DENOMINAO: Santo Antnio de Lisboa
TTULO: S.FRANCISQVO (inscrito; incorrecto)
OUTRAS DENOMINAES: Santo Antnio com o Menino
Jesus / So Francisco (incorrecto)
Na situao particular da escultura contempornea,
segue-se o preceituado nas Normas Gerais, tendo em conta
que o escultor pode ter identificado a sua criao como
Sem ttulo.
O lxico para a identificao do tipo de ttulo inclui os
termos:
O U T R A S D E N O MI N A E S
Para alm do enunciado nas Normas Gerais e das regras
j expostas nos campos Denominao e Ttulo, possvel
registar no campo Outras Denominaes:
os nomes pelos quais a obra popular ou tradicional-

mente conhecida,
os nomes consagrados pela tradio e apurados pela his-

toriografia, precedidos de dito ou dita
51
Virgem com o Menino dita
Nossa Senhora das Estrelas
Escultura Italiana, Oficina
Buglioni, 1501-1525
MNAA, inv. 504 Esc.
Atribudo
Correcto
Do artista
Iconogrfico
Incorrecto
Inscrito
Popular
Publicado
Variante
EX.: Virgem com o Menino dita dos Condes de Sortelha
outras denominaes funcionais e formais

EX.: Dptico;Trptico; Polptico; Retbulo do altar mor,
Retbulo lateral; Enfeu; Caixa funerria...
denominaes vernaculares ou denominaes populari-

zadas pela tradio cultural
EX.: Virgem do , Santa Parentela, Menino Jesus Abadinho,
Nossa Senhora das Estrelas.
N ME R O D E I N V E N T R I O
Equivale a uma informao numrica ou alfanumrica, a
uma cota, correspondente sua condio jurdica e de pro-
priedade.
Em coleces como as do Museu Nacional de Arte Anti-
ga ou do Museu Nacional de Soares dos Reis, verifica-se que
os objectos em catalogao, tendo ou no um nmero de
inventrio geral do Museu, ou um nmero de cadastro, rece-
bem uma numerao especfica da Categoria Escultura, atra-
vs de frmulas alfanumricas que conjugam identidade e
numerao, como por exemplo Esc 504 ou 504 Esc. Situa-
es em que se usa apenas o E para identificar a Categoria
do objecto, podem confundi-lo com uma pea da Categoria
Epigrafia. Mesmo quando o nmero corresponde apenas a
uma sequncia dentro de uma coleco de Escultura, a
extenso alfabtica indicativa tambm deve ser indicada.
imperativo marcar as peas com nmeros de inventrio,
escolhendo sempre que possvel um ponto da escultura menos
visvel em situaes de exposio ou fotografia, utilizando um
mtodo incuo para o objecto mas que garantidamente, por
razes de segurana, no possa vir a ser retirado. Quando um
objecto constitudo por vrios elementos destacveis, todos
eles devem ser marcados. Por regra, usa-se uma marcao
52
Nmeros de inventrio
MNAA, inv. 358 Esc.
com tinta de desenho (tinta da china) de caracteres negros
sobre fundos claros e brancos sobre fundo escuro. O vermelho
considerado uma boa alternativa para ambos os casos.
A tcnica de marcao depende do tipo de suporte da
escultura. Sobre as superfcies no porosas e duras (metal,
alguns tipos de pedras) comeamos por aplicar um verniz
acrlico sobre a superfcie previamente limpa, deixa-se secar
e escreve-se o nmero sobre ele; no fim do processo aplica-
-se nova camada de verniz. Para superfcies duras mas poro-
sas (madeira, terracota, osso), pode ser utilizado o mesmo
mtodo. Nas superfcies policromadas, os materiais escolhi-
dos para a marcao devem ter caractersticas de solubilidade
e ausncia de acidez (acid free). Desaconselham-se as marca-
es de inventrio irreversveis ou aquelas que so aplicadas
de molde a alterar o suporte atravs de tcnicas de inscultura
ou de gravao.
Quando as esculturas se encontram em situao de reser-
va ou arrecadao, fora de exposio, a notao do nmero
de inventrio deve ser repetida em etiquetas identificadoras
(marcadas de ambos os lados) aplicadas em colares ou pul-
seiras de nastro ou cordo de algodo, de modo a facilitar
verificaes de controle e da localizao das peas. Movi-
mentar uma escultura para descobrir um nmero de inven-
trio, mesmo quando esta de pequena ou mdia dimenso,
pode ter implicaes na sua conservao material e significar
um desnecessrio dispndio fsico. Note-se, porm, que estas
etiquetas devem ser removveis e no deve ser usado nenhum
tipo de material adesivo para as fixar.
Nmeros de i nventri o anteri ores
Neste campo seguem-se os preceitos enunciados nas
Normas Gerais. Sublinha-se, mais uma vez, que qualquer
marcao de inventrio antigo que seja detectada no objecto
sujeito a estudo, pode acrescentar informaes preciosas ao
seu historial.
53
Marcao de inventrio
em etiqueta, Santo Anto
Escultura Portuguesa, Sc. XV-XVI
MNAA, inv. 718 Esc.
E L E ME N T O ( S ) D E U M C O N J U N T O
Dentro do programa Matriz, este um campo que pe
prova conhecimentos sobre a globalidade das coleces,
sobre as provenincias das obras, parecendo por vezes que tal
dificuldade s poderia colmatar-se com um conhecimento
enciclopdico sobre as movimentaes dos objectos ao longo
da histria. Desdramatizemos, pois trata-se apenas de olhar
com ateno para as esculturas. Encontramos, sem dvida,
objectos complexos. As questes que se colocam com mais
frequncia relacionam-se com a capacidade de classificar
individualmente peas que constituem um todo, isto um
conjunto.
Administrativamente, so considerados como conjuntos
vrios objectos que se encontram registados sob o mesmo
nmero de inventrio. Do ponto de vista cientfico, e dentro
da disciplina Escultura, a noo de conjunto varivel, e s
pode ser determinada atravs de uma abordagem compre-
ensiva. Um conjunto resulta de um agrupamento lgico, so
elementos que se encontram reunidos fisicamente e que
resultam numa unidade (um retbulo), unidos tematica-
mente mas constituindo partes indivi-
dualizadas (imagens que constituem um
Prespio, imagens que constituem um
Calvrio...), unidos funcionalmente (um
tmulo e uma placa com epitfio...). Na
maior parte dos casos, os conjuntos
agrupam elementos que, quando desa-
gregados, podem ganhar e manter uma
identidade individual, como acontece
por exemplo com um grupo escultrico
que represente os Reis Magos, ou a Vir-
gem com o Menino e So Jos, ou uma
outra qualquer imagem de Prespio
que originalmente fazia parte de uma
obra integral.
54
Anjos Msicos
MNAA (dep. no MM), inv. 2416
Esc e 2417 Esc.
Apesar de um grupo escultrico
(cf. subcategoria Escultura de vul-
to, domnio Grupo escultrico) ser
constitudo por vrios elementos,
eles so todos parte da Escultura,
como no caso de uma Virgem e de
um So Joo Evangelista, no agre-
gados, ambos esculturas de vulto,
cuja morfologia, estilo, narrativa e
histria dos objectos, os associam,
devendo por isso ser registados
como elementos de conjunto em
cada uma das suas fichas indivi-
duais de inventrio. Esta associao
acontece de modo diferente com
um conjunto albergado no mesmo
monumento ou no mesmo mvel
contentor de escultura. Considere-
mos um Prespio dentro de uma
maquineta ou oratrio: aquele
constitui um grupo escultrico,
contudo a maquineta no se integra na Categoria Escultura,
mas sim na do Mobilirio. As imagens do Prespio, se esto
inventariadas separadamente, sero referidas em cada uma
das fichas individuais, assim como na ficha da Maquineta ou
oratrio da Categoria Mobilirio. Um Cristo Crucificado
dentro de um oratrio encontra-se exactamente na mesma
situao: Cristo crucificado uma escultura adossada a uma
cruz ou nela relevada constituindo assim um crucifixo, dentro
de uma maquineta que objecto do Mobilirio.
No caso dos Retbulos, quando estes incluem imaginria,
relicrios, pinturas, ou quando esto associados ao mobilirio
religioso de altar, sempre que estes sejam objecto de inventa-
riao, fundamental registar a informao neste campo. Na
inventariao de um conjunto retabular corrente verificar a
55
Virgem (de Calvrio)
Escultura luso-flamenga,
1501-1525
So Joo Evangelista (de Calvrio)
Escultura luso-flamenga,
1501-1525
MNAA inv. 2145 Esc.
existncia de partes constituintes que se encontram desagre-
gadas da unidade; neste caso cada parte do retbulo ter uma
ficha prpria, fazendo constar neste campo toda a informa-
o da relao existente entre os vrios elementos.
No que diz respeito aos Retbulos ou a qualquer outra
obra esculpida que se encontre desmembrada e se verifique
a existncia de parcelas noutras instituies ou noutros espa-
os (podendo estar ainda in situ), a informao deve constar
do campo Historial e deste campo Elemento(s) de Conjunto.
Em resumo, no mbito da escultura, podemos definir
conjunto, como uma reunio de obras esculpidas (relevo,
esttua, grupo, busto, etc.) que contribuem, ou se destinam
a contribuir, para a decorao ou para o aspecto formal de
um monumento, de uma parte de um edifcio ou de um
mvel. A reunio de obras pode ser mais ou menos densa e
estender-se sobre uma superfcie mais ou menos vasta (con-
junto de esculturas de vulto e de relevos que decoram uma
fachada, por exemplo). Um conjunto disperso um con-
junto cujas partes foram separadas e deslocadas. No deve
confundir uma obra que faz parte de um conjunto com uma
obra em srie (ex. prova de srie, estudo, esboo, modelo,
exemplar autntico), nem com uma figura ou imagem que
pertence a um grupo escultrico agregado.
56
Crucifixo dentro de maquineta
Portugal, Sc. XVIII
MNAA, inv. 221 Esc e 620 Mov.
DE S CRI O
Por norma, a Descrio feita em termos discursivos, em
texto livre, o que implica a redaco com dados muito diver-
sos, variando de objecto para objecto. Todavia, possvel esta-
belecer tipologias de descries normalizadas, com a expres-
so de determinados conceitos e dados de modo muito
explcito, o mais objectivamente possvel. importante anotar
as caractersticas fsicas distintivas de cada obra em inventari-
ao. No se excluem da descrio as referncias aos temas
ornamentais e motivos decorativos, do todo ou das partes das
esculturas. Da descrio deve estar ausente a linguagem vaga,
indefinida, metafrica, elogiosa ou crtica das qualidades est-
ticas da obra, juzos de valor subjectivos ou adjectivaes como
excelente escultura, maravilhosa fisionomia, carnao
muito aprecivel, magnfica, tosca, rica, espantosa,
rudimentar, rara, fantstica, curiosa...
Em qualquer dos casos, pode iniciar-se pela referncia
genrica da categoria, seguida da identificao funcional da
subcategoria e depois da Denominao. Na pesquisa, este sis-
tema permite recuperar a cadeia de classificao em que o
objecto est inserido. Com este propsito, devem utilizar-se
aqui os termos-chave que inclumos nos quadros exemplifi-
cativos da arrumao dos objectos dentro das distintas sub-
categorias. O objectivo deste mtodo criar um meio eficaz
de catalogao e acesso imediato s diferentes partes das
coleces.
57
D E S C R I O
58
Termo Termo Outras
Especfico Especfico denominaes
(Objecto) funcionais
Estaturia Busto
Cabea
Esttua Esfolado
Esttua colossal
Esttua equestre
Esttua fontenria
Esttua de jardim
Orante
Colosso
Estatueta
Figurinha
Jacente
Torso
Imaginria Busto Busto relicrio
Cabea Cabea relicrio
Figurinha
Imagem Imagem
processional
Imagem candelria
Imagem de abrir
Imagem de roca
Imagem de vestir
Imagem turiferria
Imagem relicrio
Jacente
Torso
Termo Termo Outras
Grupo Grupo Grupo
escultrico escultrico escultrico-
agregado -relicrio
Grupo Prespio
escultrico
no agregado
Figura de proa
Figura de popa
Modelo Esboo
Estudo
Maquete
Fragmento Fragmento
C AT E G O R I A E S C U LT U R A
S U B C AT E G O R I A E S C U LT U R A D E V U LT O
59
D E S C R I O
S U B - C AT E G O R I A E S C U LT U R A A R Q U I T E C T N I C A
Termo Termo Outras
Elementos de baco
Arquitectura Acrotrio
Aduela
Arquitrave
Arquivolta
Avental
Balastre
Balaustrada
Baldaquino
Base Base de coluna
Base de pilastra
Cachorro
(escultura)
Caixilho
Caixoto Caixoto de tecto
Capitel Capitel drico
Capitel jnico
Capitel corntio
Capitel compsito
Capitel toscano
Capitel duplo
Capitel de crochets
Capitel de pilastra
Cartela
Chave Chave de abbada
Chave de arco
Coluna Atlante
Caritide
Coluna-balastre
Coluna torsa
Hermes
Colunelo
Cornija
Cruz de empena
Dossel
Esttua coluna
Termo Termo Outras
Elementos de Entablamento
Arquitectura Espaldar Espaldar de fonte
Friso
Fronto
Fuste
Gablete
Grgula
Imposta
Lambril
Lintel
Mainel
Mtopa
Msula
Modilho
Moldura Mandorla
Painel Painel parietal
Frontal de altar
Revestimento
parietal
Revestimento
de arco
Pendente
Pia Pia baptismal
Pia de gua benta
Pilar Pilar historiado
Pilastra
Pinculo
Platibanda
Porta Almofada de porta
Ombreira
Roscea
Sanca
Sanefa
Tmpano
Voluta
60
S U B - C AT E G O R I A E S C U LT U R A A R Q U I T E C T N I C A
Termo Termo Outras
Elementos Braso Panplia
Decorativos ornamental Trofu
Brutesco
Grotesco
Faixa
Festo
Floro
Guirlanda
Lambrequim
Mscara
Mascaro
Motivos txteis
Motivos
vegetalistas
Motivos
zoomrficos
Panplia
Pluma
Rocalha
Sanefa
Sobreporta
Tabela
Urna
Retbulos Banco Dptico
Coluna Trptico
Coroamento Polptico
Nicho Retbulo
Painel (exs. Funcionais:
Pilastra Retbulo lateral,
Predela Retbulo mor)
Retbulo Retbulo caixa
Sacrrio Retbulo com
Sotobanco volantes
Trono Retbulo porttil
Eucarstico Retbulo-relicrio
Termo Termo Outras
Elementos Suportes Base
de suporte verticais Coluna
da escultura Coluna-estaturia
Dado
Embasamento
Escabelo
Estpite
Msula
Peanha
Pedestal
Plataforma
(ex: Torro)
Plinto
Soco
Suporte
antropomrfico
Suporte
zoomrfico
(ex: Leo)
Suporte
ornamental
Suportes Arcobotante
horizontais Tirante
Modelo Maquete Maquete de
retbulo
Fragmento Fragmento
61
D E S C R I O
S U B - C AT E G O R I A E S C U LT U R A H E R L D I C A
Termo Termo Outras
Braso Braso civil Armas de
de armas corporaes
Armas familiares
Armas municipais
Armas nacionais
Armas reais
Termo Termo Outras
Braso Braso Braso
de armas eclesistico arquiepiscopal
Braso de abade
Braso de
abadessa
Braso de ordem
religiosa
Braso episcopal
Braso papal
Fragmento Fragmento
Termo Termo Outras
Tumulria Arca Caixa
Arcoslio Enfeu
Baldaquino Dossel
funerrio Cabeceira
de sepultura
Epitfio
Estela funerria
Cenotfio
Facial
Jacente
Lmina funerria
Lpide funerria
Lebreu
Mscara
funerria
Termo Termo Outras
Tumulria Orante Transi
funerrio
Placa funerria Plaqueta
Sarcfago
Tampa de
sarcfago
Tampa de tmulo
Tmulo
Tmulo relicrio
Urna cinerria
Equipamento Catafalco
funerrio Cruz funerria
Obelisco
Fragmento Fragmento
S U B - C AT E G O R I A E S C U LT U R A F U N E R R I A
Sigam-se, assim, os exemplos:
EX.: Escultura. Escultura funerria: tumulria.
Tmulo de Vasco da Gama.
EX.: Escultura. Escultura funerria: tumulria.
Jacente de D. Manuel de Lima
EX.: Escultura. Escultura de vulto: imaginria.
Imagem-relicrio. So Maral
EX.: Escultura. Escultura de vulto: grupo escultrico.
Prespio. Prespio dos Marqueses de Belas
EX.: Escultura. Escultura de vulto: esttua.
Joo Gonalves Zarco
EX.: Escultura. Escultura herldica: braso de armas civil.
Armas municipais de vora
EX.: Escultura. Escultura arquitectnica: elementos de
arquitectura. Capitel de pilastra jnica
EX.: Escultura. Escultura arquitectnica: elementos
decorativos. Painel com motivos vegetalistas
EX.: Escultura. Escultura arquitectnica: elementos
decorativos. Guirlanda
EX.: Escultura. Escultura arquitectnica: retbulos.
Retbulo da Virgem Imaculada
EX.: Escultura. Escultura arquitectnica: retbulos.
Visitao (predela)
62
EX.: Escultura. Escultura arquitectnica: suportes da escultura.
Peanha
Pode ser utilizado um descritor que d, em seguida, com-
plementos de informao sobre funo e tipologia secund-
rias, composio, localizao (retbulo lateral...), caracteriza-
o da dimenso, da estrutura ou forma, designao do
conjunto em que se integrava, identificao de elementos
constituintes.
Segue-se depois a descrio propriamente dita que deve
ter a composio da obra como princpio orientador. Apon-
tamos alguns exemplos dentro de cada uma das subcate-
gorias:
D E S C R I O : E S C U LT U R A D E V U LT O
Retoma a primeira linha de classificao da categoria e
subcategoria. Em seguida, pode referir funes secundrias e
tipologias, recorrendo ao lxico que exemplificamos:
Busto francesa; busto italiana; busto em meio corpo;
busto sobre pedestal, sobre peanha...; tamanho natural;
dimenses colossais; figurinha; estatueta; representao
acadmica; escultura bicfala, tricfala...
Na sequncia descritiva sugere-se a orientao pelo
esquema:
Atitude geral (de p; sentado; ajoelhado; deitado)
Posio do corpo e/ou da cabea... (frontal; com a cabea inclinada para
a direita; com a cabea inclinada para a esquerda; com a cabea voltada
para o alto; com a cabea voltada para baixo; orante; de mos erguidas;
de mos postas)
Atributos e smbolos
Indumentria.
63
D E S C R I O
Santa Maria Madalena sedente,
com a cabea voltada para o alto
Sc. XVIII-XIX
MNAA, inv. 32 Esc.
Arcanjo So Gabriel de p,
com a cabea inclinada para
o lado direito
Particulares: mo direita, mo esquerda, base, outras zonas, individualizao
e caracterizao (deve incluir a referncia s coroas, aos resplendores, aos
brincos, aos fios e pendentes, s aurolas, aos vestidos nas imagens de vestir
e nas imagens de roca).
Leitura das formas
Esttico / dinmico
Contraposto / hanchement
Leitura das tcnicas escultricas
Escultura de vulto pleno
Escultura de vulto a 3/4 com as costas planas
Escultura de vulto a 3/4 com as costas escavadas
Escultura de vulto a 3/4 com as costas ligeiramente escavadas
Escultura de meio vulto
Leitura das tcnicas de acabamento (pintada, policromada, dourada,
estofada, encarnada).
Texturas resultantes do acabamento da matria.
Cores dominantes na policromia.
Identificao do tipo de ornamentos da indumentria.
64
So Francisco recebendo
os estigmas
Escultura Luso-Flamenga,
1451-1500
MNAA, inv. 701 Esc.
Virgem orante ajoelhada
Oficina de vora, Sc. XV
ME, inv. 1736.
Santa Margarida de Antioquia
de p sobre o drago
Menino Jesus com suas vestes
e adereos
MNAA, inv. 239 Esc.
Por regra, na descrio de inventrio, a definio de direi-
ta e/ou esquerda tem como referncia a prpria figura escul-
pida e no o ponto de vista do observador. Sempre que se
altere a regra, deve fazer-se meno que a perspectiva de an-
lise parte do olhar do observador, circunstncia que se desa-
conselha.
Alm desta sequncia simples, aplicvel na maioria das
situaes de inventrio de esculturas de vulto, incluindo ima-
ginria e estaturia, devem ainda precisar-se informaes
quanto ao tipo de suportes das peas, se estes so ou no so
amovveis, qual a sua tipologia e quais as tcnicas escultri-
cas e de acabamento utilizadas na sua execuo.
Na Descrio dos Grupos escultricos pode recorrer
ao lxico: en pendant; par; srie; sequncia; teoria; grupo
escultrico agregado; grupo escultrico no agregado; inte-
grado em maquineta; enquadrado num retbulo
Deve tambm referenciar-se o nmero de partes ou ele-
mentos que o compem, como no exemplo:
EX.: Grupo escultrico agregado, constitudo por duas
imagens situadas sobre a mesma plataforma de
planta hexagonal.
Aps a descrio dos elementos constituintes e o tema
que os rene, deve descrever individualmente cada uma das
imagens ou esttuas, seguindo
o esquema proposto para a
Escultura de vulto.
Para grupos escultricos,
como para os conjuntos (p. ex.
Prespios), que representam
uma sequncia narrativa deve
identificar os temas dos vrios
episdios.
65
D E S C R I O
Visitao
1501-1525
Matana dos inocentes
(grupo de Prespio)
Antnio Ferreira (atr.)
MNAA (em dep. no MNA),
inv. 260 Esc.
D E S C R I O : E S C U LT U R A
A R Q U I T E C T N I C A
El ementos de arqui tectura
e el ementos decorati vos
Utilizam-se as regras prprias da disciplina arquitec-
tura, fazendo referncia s tcnicas escultrica e de acaba-
mento.
Seguem-se as regras descritivas da gramtica ornamental
que caracteriza o objecto, fazendo referncia s tcnicas escul-
trica e de acabamento.
Para objectos com um campo figurativo deve seguir-se o
esquema:
Estrutura e tipologia.
Identificao da configurao caracterstica da pea: quadrada, rectangular,
circular, oval, triangular, hexagonal...
Descrio da moldurao.
Descrio de qualquer arquitectura ou de qualquer ornamentao
envolvente do campo figurado.
Descrio narrativa.
Anlise da figurao: volumetria, atitudes, atributos (seguem-se as regras da
descrio da imaginria e estaturia).
Articulao interna da representao e os seus efeitos plsticos.
Muitos exemplares de placas ou de painis trabalhados
em relevo com figuraes e com inscries situam-se, no que
diz respeito tcnica de composio e execuo, a meio
caminho entre a inscultura caracterstica da Epigrafia e a
Escultura. Para a anlise dos campos escritos sugere-se o
emprego das tcnicas prprias da disciplina da Epigrafia (cf.
Bibliografia), de acordo com a sequncia:
Forma da placa e moldura
Identificao do campo epigrfico,
66
Ordinatio (paginao do texto: nmero de laudas, nmero de linhas ou regras,
tipo de caracteres, sistema de abreviaturas, sinais de separao das palavras...)
Tipo de gravao, escultura ou inscultura
Identificao do campo figurativo (segue os princpios gerais de descrio
de qualquer obra esculpida em relevo, tenha ela contedo meramente
figurativo ou narrativo).
Estes princpios de descrio aplicam-se tambm nas
placas, lpides, estelas ou lminas funerrias.
Retbul os
fundamental no perder de vista que a descrio se
refere, nesta subcategoria, a uma obra de arte singular que
composta de vrias partes.Depois de retomar a linha de clas-
sificao, pode seguir-se o esquema:
Material, tcnica e acabamento (Madeira entalhada e dourada com/sem
policromia. Pedra... Aqui faz-se uma referncia sucinta.
As referncias matricas e tcnicas detalhadas so registadas nos campos
prprios).
Arquitectura interna: estrutura e tipologia (dptico, trptico, retbulo com
volantes, retbulo caixa...)
Planta (longitudinal, semicircular, oitavada...)
Alado (Elementos constituintes anlise na vertical (nmero de andares
ou registos) e na horizontal (nmero de panos, isto , de painis, nichos
e/ou edculas, nmero de imagens por andar ou registo).
Suportes Sotobanco; Banco (com predelas ou sem predelas: indicar nmero
e forma)
Corpo registos ou andares (indicar o n. e o tipo); panos por registo (indicar
o n. e o tipo); painis por pano (indicar o n. e o tipo); os separadores
(colunas); com volantes / sem volantes; com sacrrio / sem sacrrio; com
trono eucarstico / sem trono eucarstico
Coroamento indicar o tipo; com guarda-p / sem guarda-p
Ornamentao
Iconografia (Procurar identificar o tema central do conjunto;
67
D E S C R I O
Retbulo da Virgem com
o Menino
MNAA, inv. 648 Esc.
Identificao dos vrios temas ou das cenas representadas)
Particularizar a descrio dos relevos ou da imaginria relevada ou
albergada nos vrios espaos do Retbulo, na predela, no painel, nicho,
encasamento, sacrrio, trono eucarstico, camarim, etc.
Tal como acontece na pintura, numa descrio ideal de
uma composio esculpida devemos considerar como princ-
pios orientadores:
descrever do geral para o particular,
descrever primeiro a cena principal e depois as cenas

secundrias,
identificao dos vrios planos de composio, partindo

da figura ou da cena para o fundo,
seguir um esquema narrativo, dentro de cada plano da

composio, que corresponda ao olhar ocidental, da
esquerda para a direita.
Assinale-se ainda que as esculturas em metal fundido

so por vezes parte de edies mltiplas. Tal como
acontece nas edies de livros, neste caso preciso
seleccionar apenas as caractersticas distintivas das
peas individuais e no as do modelo ou prottipo de
que derivam.
D E S C R I O : E S C U LT U R A H E R L D I C A
Utilizam-se as regras prprias da disciplina herldica,
fazendo referncia tcnica escultrica.
D E S C R I O : E S C U LT U R A F U N E R R I A .
Tumul ri a
Depois da primeira linha correspondente classificao,
a descrio de um monumento funerrio parte do geral para
o particular.
68
Implantao do tmulo
Tipo de sarcfago (exento, adossado, associado/integrado numa estrutura
arquitectnica...)
Composio geral da estrutura. Planta.
Descrio da estrutura:
bases e suportes,
corpo (arca: tipo; faciais da arca: tipo e disposio da escultura:
painis em relevo, imagens sob arcada...)
com jacente / sem jacente.
Descrio do tumulado(a).
Identificao.
Descrio segundo os princpios da escultura de vulto (posio, atributos,
indumentria, gestualidade).
Identificao de temas narrativos, dos temas ornamentais.
Descrio das representaes, seguindo os preceitos descritivos dos relevos
e das esculturas de vulto, a aplicar consoante os casos.
Leitura da escultura herldica associada.
Leitura dos epitfios, ou inscries associadas (transcrio).
69
D E S C R I O
RE P RE S E NTAO
I C O N O G R A F I A
Um objecto possui uma identidade abstracta que pode
ser descrita atravs dos atributos ou de tudo aquilo que est
materialmente figurado, significante do tema da representa-
o. Este sub-campo destina-se referncia analtica de todas
as representaes no seu sentido mais alargado, segundo o
princpio enunciado no Thesaurus iconographique (GARNIER,
1984), que prev o registo dos temas mais variados, antigos
e modernos, sem fronteiras rgidas entre a representao de
narrativas e a representao ornamental ou decorativa. Ou
seja, so registados os dados relativos ao assunto segundo as
definies iconogrficas da literatura histrica e artstica,
numa forma codificada, descritos com termos simples e
objectivos, de maneira a tornar rapidamente acessveis os
contedos da representao atravs de referncias-chave.
Num outro nvel, pode ainda apresentar-se uma leitura do
conjunto da representao, relacionando-a com a histria da
escultura a inventariar, seguindo o mtodo da iconologia.
Para apurar qual a identidade iconogrfica de um objecto,
poder orientar-se pelo esquema de inqurito que se segue:
Qual o significado principal da imagem?
Como est expresso?
Quem so as personagens?
Quais as caractersticas que as individualizam?
Quais os seus nomes?
Que elementos se associam s personagens no significado principal?
Qual o cenrio da narrao? Pode ser localizado?
A compreenso da imagem est dependente de um contexto
histrico ou literrio? Levanta problemas de datao?
A imagem contm significados secundrios?
70
Na organizao da identificao dos temas, tal como na
descrio, devemos organiz-los a partir do geral para o par-
ticular. Para a citao correcta, fundamental a consulta dos
dicionrios e thesauri iconogrficos. Assim, orienta-nos o
esquema que se segue.
I Caracteres gerais da representao
(Gnero da representao: humana, animal, vegetal, de objecto, figurativa,
no figurativa, cena narrativa, paisagem, arquitectura, smbolo, alegoria,...)
II Os Temas e os assuntos
Tema bblico: ...Sanso e Dalila...
Personagem do hagiolgio: ...Santo Estvo...
Tema mitolgico: ...Rapto de Europa
Personagem histrica: ...D. Joo VI...
Figura (masculina/feminina) identificada: ...Voltaire...
Figura (masculina/feminina) no identificada
Nome de grupo, famlia, instituio: ...Braso de armas de vora...
Personagem lendria:...Simo o mgico...
Smbolo divino:...Alfa e mega...
Smbolo cristolgico: ...Mandorla...
Smbolo mariano: ...Ramo de aucenas...
Smbolo de santidade: ...aurola...
Smbolo pago: ...coroa de louros...
Cena do Antigo Testamento:...Sacrifcio de Isaac...
Cena do Novo Testamento:...Apario de Cristo Virgem...
Vida dos Santos:...Martrio de So Sebastio...
III Precises sobre a representao. Identificao da iconografia
e dos seus elementos secundrios, como nos exemplos:
Representao animal (real): leo, co, macaco...; representao animal
(mtica): grifo, hrpia...
Santo Antnio. Atributos: Livro, Menino Jesus.
So Vicente. Atributos: barca, corvos, palma.
Representao vegetal: palmeta; representao ornamental: panplia.
Representao ornamental: cartela anepgrafa.
71
R E P R E S E N T A O
MARCAS / I NS CRI E S
L E G E N D A / I N S C R I O
frequente o aparecimento de sinais, marcas, etiquetas,
inscries. Qualquer presena deste tipo de sinais deve ser
registada, em texto neste campo da ficha de inventrio, e em
fotografia que ficar associada no lbum. Deve ter-se em
conta que muitas das marcas e inscries, sobretudo no caso
das peas executadas em pedra ou madeira, s so visveis
sob determinados ngulos de incidncia da luz.
No registo genrico dos tipos de marcas e inscries,
recorre-se ao lxico:
72
Ttulo inscrito num pergaminho
Santo Estvo
Escultura Portuguesa, Sc. XV,
Monograma de autor
insculpido na base
Santa Catarina de Alexandria
Escultura Portuguesa, Sc. XV-XVI
MNAA, inv. 985 Esc.
Assinatura
Data
Esgrafito
Impresso digital /
impresses digitais
Marca de autor /
escultor / modelador
Marca de coleco
Marca de dourador
Marca de entalhador
Marca de fundidor /
de fundio
Marca de coleccionador
Marca de ferramenta
Marca de propriedade
Marca de venda
Monograma
Nmero de inventrio
antigo
Ttulo
Traaria de composio
Traaria para
ensamblagem
Rtulo
Para alm do que j est previsto
para este campo na normativa geral
das Artes Plsticas/Artes Decorativas
no que diz respeito localizao e
transcrio da inscrio, tambm
deve fazer-se a sua classificao ten-
do como referncia a crtica interna
do documento quanto ao contedo,
tcnica da escrita, lngua e ao
alfabeto da escrita (grego, latino,
rabe, hebraico, cirlico, egpcio, chi-
ns, japons, persa, etc) ou ao(s) tipo(s) de caracteres (visi-
gticos ou morabes, gticos maisculos redondos, gticos
minsculos angulosos, cursivos, letras capitais, romanos, hie-
roglifos, etc). Para a correco e propriedade destes descrito-
res deve recorrer-se aos meios auxiliares de classificao e
descrio das disciplinas Epigrafia, Paleografia e Arqueo-
logia.
Convm ter presente que a inscrio pode no ser con-
tempornea da produo da obra. Neste caso, o facto deve
ser registado, podendo recorrer-se ao descritor inscrio
posterior escultura, contrrio de inscrio de ori-
gem. Para qualquer caso de dvida, poder acrescentar-se
um ponto de interrogao (?). Deve ainda ter-se em conta
que a data pode constar da inscrio.
Para a classificao das inscries quanto ao seu con-
tedo recorre-se ao lxico:
73
MA R C A S / I N S C R I E S
Etiqueta manuscrita colada
nas costas
Calvrio
Escultura Francesa, 1275-1325
MNAA, inv. 563 Esc.
Comemorativa
Datao
Dedicatria
Divisa
Documental / histrica
Epitfio
Esgrafito
Funerria
Honorfica
Iconogrfica
Identificativa
da personagem
representada
Ilegvel
Marca da oficina de Malines
Sc. XV-XVI.
Para a classificao da inscrio quanto tcnica, podem
usar-se os termos:
Tanto as marcas, as inscries, como as etiquetas, que
surgem aplicadas sobre as obras, fornecem informaes
importantes relativamente histria da pea e ao seu movi-
mento, pelo que fundamental levar em conta estes elemen-
tos na redaco do Historial.
74
Cartela com monograma: INRI
Calvrio
Iniciais de valor herldico: EMPRP
Fonte bicfala
MNAA, inv. 644 Esc.
5
Para os suportes metlicos.
Incompleta
Iniciais de valor
herldico (ex.: EMPRP)
Inscrio relativa
ao restauro
Inscrio tcnica
Itinerria
Jurdica
Monograma
(INRI; MA; IHS; SJ...)
Numrica
Panegrica
Parcialmente ilegvel
Relativa ao autor
Relativa ao destinatrio
Relativa ao doador
Relativa ao
encomendante
Relativa ao local
de execuo
Relativa ao proprietrio
Ttulo
Votiva
Aplicada
Relevada
Esgrafitada
Insculpida
Desenhada
Embutida
Esculpida
Colada
Forjada
Fundida
Impressa
Incisa
Manuscrita
Marcada com pontos
Pintada
Pirogravada
Repuxada
5
Sulcada
AUT ORI A E P RODUO
A U T O R I A
6
O preenchimento destes dois conjuntos de campos, em
paralelo com a datao da obra, dotar a escultura de um sig-
nificado dentro de um determinado contexto artstico e his-
trico. O seu preenchimento est subordinado aos conheci-
mentos e ao lxico corrente da disciplina da histria da arte.
Implica, por outro lado, a identificao de cada um dos auto-
res intervenientes no processo escultrico, desde a concepo
do objecto at ao seu acabamento. Estes pressupostos, para a
realidade da histria da escultura portuguesa, desmotivariam
qualquer prtica de inventrio, face a um panorama de estu-
dos francamente lacunar, caracterizado pela ausncia de cat-
logos de obra completa e por um quase desconhecimento
sobre alguns dos perodos da nossa escultura.
A distino entre os vrios qualificativos de autoria e a
aplicao rigorosa dos termos associados indexao da
autoria, dado estarmos com muita frequncia em presena
de obras no assinadas e, muitas das vezes, pouco documen-
tadas, depender da correcta anlise do perodo histrico-
artstico da produo.
Uma obra classificada como sendo da Oficina de ser
uma escultura executada num contexto oficinal. Identifica
uma produo dentro de um sistema em que grupos de artis-
tas ou artfices trabalham junto de um mestre, numa hierar-
quia de ofcio. Trata-se de um autor annimo influenciado
pelas obras que caracterizam uma determinada oficina de
75
A U T O R I A E P R O D U O
6
As grafias normalizadas dos nomes dos artistas internacionais podem ser consulta-
das na base de dados do Getty Institute (The Union List of Artist Names ULAN),
atravs do endereo electrnico http://www.getty.edu/research/tools/vocabulary, ou
na obra de E. Bnezit, Dictionnaire critique et documentaire des peintres, sculpteurs, des-
sinateurs et graveurs, 4. edio refundida, Paris, 1999 (14 vols., disponvel nas reas
de referncia das bibliotecas).
So Bartolomeu
Mestre do So Bartolomeu da
Coleco Vilhena (atr.), Sc. XIV
escultura ou a produo de um determinado mestre. Esta
informao deve ser repetida no campo Oficina.
Escola de identifica um autor annimo influenciado por
um mestre dentro de uma estrutura de aprendizagem clara-
mente acadmica, isto escolar, portanto quase nunca apli-
cvel em situaes anteriores ao sculo XVIII. Esta informa-
o deve ser repetida no campo Escola/Estilo/Movimento, a
seguir classificao geogrfica.
Estdio de, do francs atelier de, caracteriza um sistema
acadmico comum nos sculos XIX e XX, em que os alunos
aprendem sob a orientao directa de um artista.
Tambm podem fazer-se identificaes de autoria que,
na ausncia de uma identificao real, permitem associar
caractersticas diversas a uma criao com a mesma autoria,
como acontece nos casos em que se refere o Mestre da
imagem x ou y, por exemplo Mestre do So Bartolomeu
da Coleco Vilhena, que uma identificao apoiada na
historiografia da escultura portuguesa, tal como Monogra-
mista PA.
O termo Desconhecido aplica-se quando o nome do
autor no conhecido. Contudo, sempre que seja possvel
fazer uma classificao da produo escultrica, ou dar a
indicao da sua filiao cultural, fundamental que esta seja
complementada nos campos do nvel da Produo, i.e, da Ofi-
cina, Local de produo e Escola/Estilo/Movimento.
Exemplificamos com o caso do escultor Joo de Ruo
(act. em Portugal 1528-m. Coimbra 1580), uma das perso-
nalidades artsticas mais conhecidas da histria da escultura
em Portugal.
Autoria: Joo de Ruo uma obra do escultor.
Joo de Ruo (atribudo) A atribuio j foi feita
por qualquer outro estudioso, est fundamentada e
damos essa indicao (bibliogrfica, tradio...),
76
tambm assegurando a nossa incompleta certeza e/ou
a falta de consenso na crtica.
Joo de Ruo (atribuvel) - Em nossa opinio,
expressa atravs do parenttico, a obra provavelmente
da autoria deste artista. Embora a escultura nunca
tenha sido estudada e no tenha bibliografia associada,
chegamos a essa concluso por comparao com outra(s)
pea(s) que, documentalmente, ou por consenso da
crtica, esto atribudas ao escultor.
Oficina de Joo de Ruo uma obra de um escultor
no identificado, executada na oficina do artista,
inspirada em algumas das formas caractersticas do
mestre, mas no necessariamente sob a sua direco.
Escola de Joo de Ruo uma frmula errada
e anacrnica. No deve ser utilizada.
Crculo de Joo de Ruo A obra de um autor
ainda no identificado, mas com um estilo muito
especial, que deve estar associado a Joo de Ruo, sem
ser necessariamente seu discpulo ou parceiro de oficina.
Com o mesmo significado, pode recorrer-se frmula
Seguidor de Joo de Ruo, embora seja menos
corrente.
maneira de Joo de Ruo A escultura foi executada
posteriormente actividade de Joo de Ruo, mas
mantm com as suas obras alguma afinidade de estilo.
Cpia de Joo de Ruo Trata-se de uma cpia,
reproduo, de uma obra do artista.
77
O F C I O
A referncia ao ofcio diz sempre respeito interveno
na obra que estamos a analisar e no profisso do autor de
que referimos os exemplos principais:
J U S T I F I C A O / AT R I B U I O
No contexto pouco documentado da escultura portugue-
sa, o termo atribudo acaba por ser o mais recorrente; atra-
vs da comparao de estilo estudam-se os traos plsticos e
tcnicos comuns a uma mesma mo.
Outros descritores utilizados para justificar atribuies
de autoria so:
78
Autor do desenho
Autor do modelo
Autor do risco
Bate-folha
(sinnimo: batedor
de ouro ou prata)
Bronzista
Capitelador
Ceramista
Dourador
Ensamblador
Entalhador
Entalhador
Estaturio
Escultor(a)
Estofador
Fabricante de
imagens religiosas
(produes em srie,
manufacturadas
ou industriais)
Fundidor
Imaginrio
Lapicida
Mestre arquitecto
Mestre pedreiro
Pintor de imagens
Anlise estilstica
Anlise histrica
Assinatura
Bibliografia
Contexto
Documentao
Inscrio
Marca
Sigla
Tradio
A S S I N AT U R A
Na presena de assinaturas ou marcas de valor corres-
pondente a uma assinatura, regista-se a frmula Assina-
do, seguida do local de marcao da assinatura e da sua
transcrio, como no exemplo:
EX.: Monogramado: PA organizados em criptograma;
A dentro de P; relevados no centro da base.
P R O D U O
Ofi ci na
Os conceitos de oficina e escola devem ser empregues
como foi exposto no campo Autoria. Esta referncia permite
situar uma escultura numa famlia estilstica, ligada a uma
produo j caracterizvel e/ou caracterizada.
Local de execuo
A classificao da produo escultrica por reas geogr-
ficas no deve ser descurada. Para uma identificao correc-
ta, importante atender no s s caractersticas formais da
obra, mas tambm s matrias primas, pois do indicaes
significativas sobre o centro escultrico de origem. Uma es-
cultura portuguesa executada em lioz da Estremadura, pode
muito provavelmente ter sido executada em Lisboa. Uma
escultura trabalhada em pedra calcria de An (cf. Gloss-
rio), que se encontre numa igreja ou num museu da Galiza,
poder corresponder a uma pea de exportao portuguesa,
da regio de Coimbra.
Nas esculturas em metal, a informao sobre o local de
execuo corresponde localizao da fundio.
Referencia-se do geral para o particular, ou seja,
Portugal, Lisboa | Portugal, Coimbra | ndia, Goa...
79
Monograma do imaginrio PA
Santo Anto
Monogramista PA (atr.), Sc. XV
Nesta referncia geogrfica devem utilizar-se os topni-
mos tal como so conhecidos na actualidade.Topnimos anti-
gos so anotados no campo do Historial.
Escol a/ esti l o/ movi mento
Numa produo de caractersticas sobretudo oficinais,
utiliza-se o sistema de catalogao geogrfica, no qual j est
subentendida e se perspectiva a noo de estilo. No cor-
recto recorrer a frmulas como Escola de Mestre Pero,
Escola de Joo de Ruo, que so classificaes anacrnicas
e esto cientificamente ultrapassadas.
Na produo caracterstica de uma Escola (cf. Autoria),
correspondente a uma estrutura acadmica, a seguir refe-
rncia geogrfica pode registar-se a identificao da respecti-
va Escola, como Escultura Portuguesa; Escola de Joaquim
Machado de Castro.
As produes ligadas a um movimento esttico, a uma
revista ou a um estabelecimento (Bauhaus, por exemplo) de-
vem ser aqui anotadas.
Na maioria dos casos a notao apenas geogrfica,
segundo as frmulas:
80
Escultura africana
Escultura alem
Escultura angolana
Escultura afro-portuguesa
Escultura catal
Escultura chinesa
Escultura do Brabante
Escultura do Norte
da Europa
Escultura espanhola
Escultura flamenga
Escultura florentina
Escultura francesa
Escultura genovesa
Escultura indiana
Escultura indo-portuguesa
Escultura inglesa
Escultura italiana
Escultura japonesa
Escultura napolitana
Escultura nipo-portuguesa
Escultura peninsular
Escultura portuguesa
Escultura sino-portuguesa
DATAO
O preenchimento obrigatrio deste campo responde
pergunta quando foi executada uma escultura.
Nas dataes aplicam-se os intervalos do seguinte modo:
Sculo 1 a 100
Incio 0 a 10
Primeiro quartel 1 a 25
Segundo quartel 26 a 50
Terceiro quartel 51 a 75
ltimo quartel 76 a 100
Primeira metade 1 a 50
Segunda metade 51 a 100
Meados 40 a 60
Final de sculo 90 a 100
Final / incio de sculo 90 a 10
Naqueles casos em que no possvel apurar uma data-
o minimamente precisa, nem quanto aos sculos, nem
quanto aos anos, recorre-se ao descritor No determinado
e regista-se no sub-campo poca/Perodo Cronolgico.
Na datao das obras executadas em Portugal necess-
rio ter em conta que em Agosto de 1422, no reinado de
D. Joo I, foi alterado o sistema de contagem do tempo, pas-
sando da era de Csar para o cmputo gregoriano equiva-
lente ao ano de Cristo. Para aferir dataes inscritas anterio-
res a esta data, obtm-se a data final subtraindo 38 anos.
As alteraes a que uma obra foi sujeita, mesmo que
datadas, so registadas no campo Historial, e no na Datao.
Justi fi cao da data
No sub-campo Justificao da Data aplicam-se descrito-
res vocabulares sempre que se justifique pormenorizar narra-
81
D A T A O
tivamente uma data ou um intervalo cronolgico: ante, post,
ca. (abreviatura do vocbulo latino circa, cerca em portu-
gus). Quanto justificao da data propriamente dita
devem utilizar-se as expresses consagradas, ou uma frase
composta por elas, que servem para caracterizar a metodolo-
gia da datao:
Estes vocbulos ou expresses devem particularizar o
momento concreto a que se referem, isto , se correspondem
encomenda da obra, execuo, a uma empreitada geral,
concluso, ou a referncias documentais posteriores.
Tal como no campo Autoria, na Datao podemos classi-
ficar comparativamente na ausncia de documentao ou de
bibliografia associada. Por regra, a justificao da data deve
mencionar, sempre em curta sinopse, os elementos e cir-
cunstncias relevantes em que nos baseamos para situar uma
escultura numa determinada cronologia. Essas informaes
podem dizer respeito a uma obra, a um conjunto de obras
documentadas, associao a uma encomenda, a um pero-
do da actividade do artista, a uma campanha de obras, etc.
82
Anlise estilstica
Anlise escultrica
Anlise histrica
Anlise simblica
Exames cientficos
Bibliografia
Contexto
Datada
Documentada
Inscrio
Marca
Tradio
I NF ORMAO T CNI CA
Ao entrarmos na parte da enunciao especificamente
fsica da obra de arte em estudo, fundamental que a obser-
vao de conjunto a que se procedeu para a descrio seja
agora particularizada.
Neste conjunto de campos seguem-se os preceitos
enunciados nas Normas Gerais para as Artes Plsticas e
Artes Decorativas, aplicando-se o vocabulrio e os descri-
tores que em seguida enumeramos. Quando se verifica o
emprego de mais do que uma matria ou tcnica, elas
devem ser listadas na sequncia da sua aplicao ou execu-
o, caso estas sejam conhecidas, ou de acordo com a
ordem de importncia que tm na execuo e acabamento
do objecto esculpido.
Note-se que para os objectos tridimensionais o suporte
equivalente matria; no deve ser confundido com o supor-
te estrutural de uma escultura.
MAT R I A
Por matria entende-se a substncia fsica, seja ela natural
ou um derivado sinttico, que serve de suporte obra escul-
pida. A sua identificao fundamental, pois dela depende o
entendimento da tcnica usada para esculpir. O escultor est,
assim, subordinado ao material, dele depende o esforo fsico
e as ferramentas que emprega na sua criao, assim como a
prpria expresso esttica, pois ela varia consoante a matria
base, tal como os tipos de acabamentos aplicveis.
Desenhar um quadro exaustivo das matrias escultricas
quase impossvel. Este universo muito vasto e heterog-
neo; ao longo da histria e nas diferentes culturas h poucos
materiais que no tenham sido experimentados para criar
obras tridimensionais.
83
I N F O R MA O T C N I C A
Se organizarmos os materiais de modo a que nesta arru-
mao fique implcita a tcnica com que iro ser trabalhados,
eles dividem-se entre:
materiais adequados modelao (cera, argila, barro,

pasta de papel, gesso, estuque, estafe e cimento);
materiais adequados moldagem (materiais j enuncia-

dos para a modelao, e ainda o vidro e as matrias sin-
tticas);
materiais adequados ao talhe ou entalhe (pedra, madeira

e outros materiais orgnicos semelhantes);
materiais de fundio (incluem os de moldagem e aque-

les que se adequam aos procedimentos tcnicos da meta-
lurgia).
Enumeram-se aqui os mais recorrentes, por ordem alfa-
btica:
84
Ao
Ao inoxidvel
Acrlico
Alabastro
Alumnio
Ardsia
Argila
(apenas quando crua)
Barro
Basalto
Beto
Borracha
Brecha
Bronze
Calcrio
Carto
Cera
Chumbo
Cimento
Cobre
Estafe
Estanho
Estuque
Ferro
Fibra de vidro
Fibrocimento
Gesso
Granito
Grs
Lato
Liga metlica
Madeira
(aps o material, d-se a
identificao da madeira,
caso seja conhecida, entre
parntesis)
Esta listagem no esgota as possibilidades dos suportes
escultricos, nomeadamente no que diz respeito escultura
contempornea e s instalaes (escultura). Para a identifica-
o das matrias, consulte-se ainda a Bibliografia indicada
neste caderno, assim como os vrios dicionrios disponveis
on line.
Por regra, a identificao do material deve ser feita no
singular.
Podemos ainda precisar a informao sobre as cores
naturais do material: branco; amarelo; castanho; cinzento;
azul; verde; preto / negro; rosa; vermelho; violeta; escuro;
claro; bao; translcido; sem cor).
T C N I C A
Indicar-se-o, sempre que seja possvel apurarem-se, todas
as tcnicas artsticas que tenham sido utilizadas na execuo
das peas, separadas entre si por pontos e vrgulas, partindo da
tcnica de maior relevncia para as complementares. Os ter-
mos devem ser precisos e formulados no particpio passado.
85
Marfim
Marfinite
Mrmore
Mrmore venado
Materiais reciclados
Metal
(use apenas quando
no se determina
a liga especfica)
Non
Osso
Papel
Papier mach
Pedra
(aps o material, d-se a
identificao da pedra,
caso seja conhecida, entre
parntesis)
Plstico
Poliester
Prfiro
Resina sinttica
Tecido
Tufo
Vidro
Vinil
Zinco
Tcni ca I Tcni ca da Escul tura
I.1. Processo Tcnico
Processo tcnico de esculpir em pedra: esculpir, talhar,

entalhar.
Processo tcnico de esculpir em madeira: esculpir,

entalhar, talhar.
Processo tcnico de esculpir em barro: modelar, rodar.
Processo tcnico de esculpir em metal: repuxar,

estampar, moldar, fundir.
I.2. Volumetria
ESCULTURA DE VULTO
Escultura de vulto a 3/4 com as costas planas
Escultura de vulto a 3/4 com as costas escavadas
Escultura de vulto a 3/4 com as costas ligeiramente

escavadas

86
Escultura de vulto a 3/4
com as costas planas
Santa no identificada, Sc. XVI
Escultura de vulto a 3/4
com as costas escavadas
So Joo Baptista, Sc. XVI
So Francisco, Sc. XVIII
MNAA inv. 2464 Esc.
Virgem da Piedade
Oficina de Nottingham, Sc. XV
MNAA, inv. 822 Esc.
Escultura de vulto a 3/4 com as
costas ligeiramente escavadas
Santo Anto, Sc. XV-XVI
RELEVOS
Processo tcnico: escultura e inscultura.
Volumetria:
Tcni ca II) Tcni cas de acabamento*
* Pode acrescentar-se a referncia parcialmente.
87
Bronzeada(o)
Brunida(o)
Cozida(o)
Cromada(o)
Dourada(o)
Embutida(o)
Encarnada(o)
Entalhada(o)
Envernizada(o)
Esculpida(o)
Esmaltada(o)
Estanhado(a)
Estampado(a)
Estofada(o)
Forjada(o)
Fundida(o)
Incisa(o)
Incrustrada(o)
Insculpida(o)
Jaspeada(o)
Marmoreada(o)
Modelada(o)
Patinada(o)
Perfurada(o)
Pintada(o)
Policromada(o)
Polida(o)
Prateada(o)
Relevada(o)
Remontado
(ex. Retbulo
remontado)
Repintada(o)
Repolicromada(o)
Repuxado(a)
Vestgios de policromia
Vidrada(o)
Alto relevo
Mdio relevo
Baixo relevo
Relevo esmagado
Sticciatto ou schichiato
Relevo sobre fundo plano
Relevo sobre fundo

cncavo
Relevo sobre reserva
Relevo gravado
Alto relevo
So Paulo
Oficina de Coimbra, 1530-1575
EX.: Escultura de vulto pleno.
EX.: Escultura de vulto a 3/4 com as costas planas;
vestgios de policromia.
EX.: Escultura de vulto a 3/4 com as costas escavadas;
dourada, policromada e encarnada.
EX.: Escultura de vulto a 3/4 com as costas ligeiramente
escavadas; vestgios de policromia; repolicromia.
EX.: Escultura de meio vulto.
EX.: Escultura em mdio relevo; vestgios de policromia.
EX.: Escultura em baixo, mdio e alto relevo.
Dourada, estofada, policromada e encarnada.
P R E C I S E S S O B R E A T C N I C A
Composi o do materi al
Aparelhado
Monoltica(o)
Compl ementos do processo escul tri co
Cermica: Vidrado estanfero | Vidrado de reflexos

metlicos
7
Metais: Fundio a cera perdida |Fundio a areia |

Soldadura | Galvanoplastia
88
7
CAMPOS,Teresa, Normas de Inventrio.Artes Plsticas e Artes Decorativas. Cermica.
Cermica de Revestimento, Lisboa, IPM, 1999, p. 50.
Tcni cas compl ementares
de acabamento do materi al
Tcni cas de acabamento / Preparao
Tcni cas de acabamento com apl i cao
de fol ha metl i ca dourada ou prateada
89
Cinzelagem mate /
cinzelado mate
Bronzeado
Decapagem mecnica /
decapado
mecanicamente
Decapagem qumica /
decapado quimicamente
Forjado
Gravado
Martelado
Patinado
(ex: bronze patinado)
Perfurado a trpano
Pirogravado
Polido
(ex: granito polido)
Repuxado
(ex: cobre repuxado)
Riscado
Policromia sobre
preparao
Pintura sobre
preparao
Policromia sem
preparao
Pintura sem preparao
Preparao gravada
Preparao com
elementos em relevo
Preparao granulosa
Preparao com blus
Dourada a folha
de ouro (Dourada
a gua / Dourada
a mordente)
Esgrafitada
Pintada de ouro
Pintada de prata
Policromada sobre folha

de ouro
Policromada sobre folha

de prata
Prateada com folha de

prata (Prateada a gua /
Prateada a mordente)
Riscada
Tcni cas de acabamento / estof ado
Tcni cas de acabamento / col orao
Enquadramentos
90
Aplicaes de cera
Aplicaes de corda
(fibra vegetal)
Aplicaes de ouro
Aplicaes de renda
Gravado
Pintado
Policromado
Puncionado
Esgrafitado
Riscado
Adamascado
Bronzeado
Cromado
Jaspeado
Marmoreado
Policromia posterior
escultura.
Repolicromias vrias
Moldurado
No moldurado / sem
moldura
Canelado
Ondeado
Rebordo rebaixado
DI ME NS E S
Para os objectos que se compem a partir de um eixo
vertical, usam-se os termos:
Altura (medida perpendicular ao solo)
Largura (medida paralela, frente)
Profundidade (medida diagonal de profundidade)

Para os objectos colocados de acordo com um plano
horizontal, faz-se o levantamento das dimenses:
Comprimento (a maior dimenso horizontal)
Largura (a dimenso horizontal mais pequena)
Altura (dimenso do eixo vertical).

Para os relevos circulares ser aferida a dimenso do
Dimetro
As dimenses registadas devem ser os valores mximos
obtidos atravs da aferio com uma fita mtrica ou com
91
D I ME N S E S
So Pedro
Oficina de Coimbra, ca. 1540
Jacente de D. Fernando Martins
Oficina de vora, Sc. XIV
ME, inv. 1745.
So Lucas
Oficina Della Robbia, 1501-1525
MNAA (dep. no MNA),
inv. 681 Esc.
a
l
t
u
r
a
l
a
r
g
u
r
a
c
o
m
p
r
im
e
n
t
o
uma craveira, seja para objectos regulares ou para aqueles
que tm uma forma irregular.
Quando se trata de um grupo escultrico no associado
na mesma base, deve fazer-se o levantamento das dimenses
de cada elemento constituinte, para alm da aferio das
dimenses totais do conjunto.
Quando numa escultura a base parte integrante da
obra, isto , esculpida, entalhada, fundida ou modelada jun-
tamente com ela, deve incluir-se na medio da obra; em
caso contrrio, as dimenses devem ser registadas em sepa-
rado, no campo Outras Dimenses, dando a indicao:
Dimenses com base: Alt. x Larg. x Prof. cm ou
Dimenses com pedestal ou
Dimenses com moldura.

No inventrio de objectos do patrimnio mvel integrado,
quando no for possvel proceder recolha exacta das dimen-
ses, e dado que este um campo de preenchimento obriga-
trio para o processo de inventrio, poder usar-se o descritor
dimenso aproximada calculada por observao ou
ca. seguido pelo menos do valor de uma das dimenses.
92
Virgem com o Menino
Escultura Portuguesa, Sc. XIV-XV
Virgem Imaculada
Escultura do Ceilo, Sc. XVII
Santo Alberto: retbulo mor da
Capela das Albertas
MNAA, inv. 210 Esc.
CONS E RVAO
E S T A D O D E C O N S E R VA O
Neste campo a ateno materialidade da obra de arte
que est em causa. O seu preenchimento implica obrigatori-
amente a observao dos problemas da consistncia fsica
das esculturas. Na prtica dever haver conscincia de que,
apesar das suas dimenses, a matria e o peso de uma escul-
tura so, por vezes, inversamente proporcionais sua fragili-
dade. Previnem-se possveis riscos decorrentes da manipula-
o e instalao das peas, e garante-se a manuteno de um
arquivo actualizado para apoio e documentao da conser-
vao preventiva.
As pautas para avaliao do estado de conservao da
obra, de acordo com a norma, so:
Muito Bom
Bom
Regular
Deficiente
Mau
Estas classificaes do estado de conservao tm como
base a anotao dos dados macroscpicos resultantes da
observao directa do objecto, ou seja, uma anlise global
sobre a consistncia da forma (ntegra, partida, com lacunas,
com fissuras, apresentando efeitos da alterao fsico-qumi-
ca interna ou provocada por agentes externos) e dos diferen-
tes estratos do acabamentos da escultura (preparao, folha
de ouro, policromia). Uma escultura que se conserva em
fragmento, no est obrigatria nem necessariamente em
mau estado.
A observao registada sobre o estado de conservao da
escultura no momento da inventariao ter implicaes
93
C O N S E R V A O
importantes na identidade da pea, servindo para estudo
posterior, ou ainda, em caso limite de extravio, para fazer
notar particularidades especiais. complementada no
mdulo de Gesto de Coleces do Matriz.
Para a manuteno de um bom estado de conservao e
para a boa prtica da conservao preventiva fundamental
proceder a um exame visual directo, correspondente a um
diagnstico preliminar, e posterior avaliao das condies
particulares da obra.
A avaliao deve tambm ter em conta as caractersticas
fsicas de base de cada um dos materiais utilizados na escul-
tura e nos seus acabamentos. Assim, em termos muito gen-
ricos, para as matrias ptreas, as mais comuns para a escul-
tura, devemos ter em considerao que a sua resistncia ,
para quase todas, inversamente proporcional sua fragilidade
durante as movimentaes e manuseamento; so permeveis
aos fungos e aos efeitos da poluio atmosfrica e podem
apresentar efeitos exteriores de desagregao e pulvurulncia
devidas aos sais e alteraes qumicas. As madeiras so afec-
tadas pela aco dos insectos xilfagos facilmente epidmica
quando no controlada , reagem fortemente s variaes de
temperatura e humidade e tornam-se muito mais vulnerveis
quando os depsitos superficiais de poeiras no so devida-
mente retirados. O marfim especialmente reactivo ao meio
ambiente, s variaes de temperatura e humidade com
fenmenos de contraco e expanso que culminam em fis-
suras e fracturas , e luz. As matrias metlicas caracterizam-
-se pela grande durabilidade e coeso, so maleveis, o que
permite bat-las e repux-las, so resistentes s intempries e
corroso atmosfrica, apresentam um aspecto brilhante
quando a superfcie polida, podem ser fundidas e deitadas
sobre um molde, mas facilmente podem sofrer rupturas.
Listam-se em seguida exemplos recorrentes de alteraes
materiais, fsicas, qumicas e biolgicas dos materiais mais
usados na escultura em Portugal:
94
Pedra
Pedra pol i cromada
Madei ra
95
C O N S E R V A O
Alveolizao
Corroso
Depsito superficial
de matria
Desagregao
Eflorescncia
Elementos em destaque
Eroso
Escamao
Exfoliao
Fissura
Fractura
Fungos
Lacuna / Falta
Mancha
Microfractura
ou microfissura
Mutilao
Oxidao
Patina
Perda de homogeneidade
Pulvurulncia
Salitre (com sais)
Sujidade de poeira
Alteraes cromticas
Craquels ou estalados
Destacamento de
fragmentos de
de policromia
Destacamentos
de folha metlica
Perdas de policromia
Preparao vista
Alterao da cor do
suporte
(resultante da exposio
aos raios UV)
Alterao da textura
Depsito superficial
de matria
Desagregao
Desensamblada
Desmontada
Elementos em destaque
Faltas
Fendas
Fissuras
Fungos
Insectos xilfagos
em actividade
Lacunas
Marcas da aco
dos insectos xilfagos
Microfacturas
ou microfissuras
Mutilao
Orifcios de pregos
Sujidade de poeira
Fractura na base
So Joo Baptista
Conservao da Pomba do
Esprito Santo: elemento de
ligao vista, lacuna de
matria
Santssima Trindade
Fractura com lacuna de matria
Santo Andr
MNAA, inv. 952 Esc.
Madeira com fissura
Cristo
Madei ra pol i cromada
Barro
Marfi m e osso
Metai s
Os problemas de conservao das esculturas contempo-
rneas tambm so diferentes dos que afectam as obras em
suportes mais tradicionais. A heterogeneidade dos suportes
trouxe consigo, em contrapartida, fragilidades fsicas acresci-
das. As intervenes no espao tornam-nas, por seu lado,
mais vulnerveis aos agentes ambientais, nomeadamente
96
Alteraes cromticas
Craquels ou estalados
Destacamento
de fragmentos
de policromia
Destacamentos de folha
metlica
Perdas de policromia
Preparao vista
Dissecao
Falta de coeso da pasta
Fissura
Fractura
Lacuna
Mancha
Oxidao
Protuberncia
Pulvurulncia
Sinais de desagregao
Dissecao
Escurecimento
Fenda
Fissura
Fractura
Lacuna
Mancha
Patina
Corroso
Desagregao
Excrecncia
Fissura
Fractura
Mineralizao
Oxidao
Patina
Porosidade
Rugosidade
Ruptura
Destacamento de policromia e
marcas da aco dos xilfagos
So Joo
MNAA inv. 1015 Esc.
Mau estado da madeira
policromada
Virgem Maria
MNAA, inv. 555 Esc.
poluio, simples aco oxidante do ar ou s radiaes
ultravioletas da luz. Trabalha-se com uma grande variedade
de materiais, muitos deles produzidos industrialmente, pelo
que se torna cada vez mais importante a colaborao com o
conservador-restaurador, seja na aferio dos dados sobre o
estado de conservao e seu registo seja, numa perspectiva
de trabalho mais alargada, com o objectivo de delineamento
correcto dos planos de conservao preventiva e dos projec-
tos de intervenes de conservao ou de restauro.
I N T E R V E N E S D E C O N S E R VA O
E R E S T A U R O
Segue-se um sistema de registo do historial de interven-
es de conservao e restauro, tenham elas sido detectadas
pelo exame visual (como, por exemplo, intervenes antigas
em reas danificadas claramente observveis) ou levantadas
a partir dos registos da(s) instituio(es). Note-se que, por
vezes, as descries detalhadas das intervenes executadas
sobre as obras no constam de processos museogrficos,
sendo necessrio recorrer s entidades pblicas ou privadas
97
C O N S E R V A O
Bolha de desinfestao
por anxia
MNAA.
que procederam ao restauro para documentar o tipo de
operao e as suas caractersticas. A documentao pode ser
textual, fotogrfica, radiogrfica, ou resultado de anlises fsi-
co-qumicas.
Este historial parte do geral para o particular, podendo
fazer recurso do lxico:
98
Aplicao de adesivo
Aplicao de camadas
protectoras
Aplicao de materiais
de preenchimento nas
lacunas
Colagem
Conservao
Consolidao
Controle de actividade
biolgica
Desinfestao
Estabilizao
Fixao
Inibio
Integrao cromtica
Interveno agressiva
Limpeza de poeiras
Limpeza mecnica
Limpeza qumica
Montagem
Preenchimento
de lacunas
Preservao
Reconstituio
Remoo de cera
Remoo de manchas
Remoo de verniz
Remontagem
Restauro
Substituio de
elementos de ligao
Tratamento de
emergncia
ORI GE M
H I S T O R I A L
O objecto deste campo a exposio da histria indivi-
dual do objecto que estamos a tratar. Embora sedutora, a
tentao de expor conhecimentos de histria da arte geral e
sobre a origem dos tipos dos objectos deve ser contrariada.
Por sua vez, h que equacionar que este o espao da ficha
de inventrio que mais apela interdisciplinaridade, quer
fazendo uso das informaes sobre os dados materiais que
esto documentados na obra, ou daqueles que fazem parte
da sua documentao associada que manualmente a institui-
o museolgica ter arquivado, quer recorrendo a todo o
tipo de informaes histricas e da histria da arte. Ou seja,
se estivermos a estudar uma imagem medieval que reconhe-
cemos, pela observao, encontrar-se repolicromada, mesmo
sem anlises materiais aprofundadas podemos concluir da
possibilidade desta pea ter estado ao culto durante muito
tempo; o tempo suficiente para receber uma renovao no
seu acabamento, fosse por se encontrar com pouco decoro
(cor em mau estado, quebras, falhas...), fosse por j no cor-
responder aos padres do gosto. A ltima camada de poli-
cromia, por evidncia visual, pode, inclusive, ser datvel, pelo
tipo de tcnicas empregues, pelo tipo de colorao ou pelo
tipo de motivos ornamentais que apresenta. Esses dados cro-
nolgicos esto documentados pela prpria obra e devem
integrar a ficha de inventrio nos campos relacionados com
a anlise da matria e da tcnica, mas tambm o historial.
No deve descurar-se nenhum tipo de informao que
exista sobre a pea, nomeadamente no que diz respeito aos
locais concretos de provenincia (por exemplo, uma deter-
minada capela dentro de uma igreja), menes histricas de
qualquer tipo (como uma referncia num texto duma Visita-
o paroquial, fotografias antigas da obra ainda in situ, etc,
99
O R I G E M
etc...), o local para onde se destinava, ao encomendante, pos-
sveis movimentaes da escultura dentro do espao que a
ter albergado, transformaes, o seu percurso at ter dado
entrada na coleco que integra.
No universo que sobretudo o da escultura religiosa,
fundamental atender histria dos cultos a que essas ima-
gens foram votadas. Num caso exemplar, em que seja desco-
nhecida qualquer informao sobre uma escultura, a inscri-
o do ttulo Nossa Senhora da Sade numa Virgem com
o Menino sem qualquer atributo distintivo, documenta sem
margem para dvida que essa obra j foi cultuada sob essa
invocao, abrindo assim o leque dos nossos conhecimentos
sobre ela. Ainda dentro do campo das denominaes e dos
ttulos, chama-mos a ateno para a necessidade de registo
neste campo do Historial de toda a histria das denomina-
es: ela tem interesse, no s quanto s correces de deno-
minaes/ttulos errneos, correspondentes interpretao
que se fez da representao e da obra, mas tambm por aqui-
lo que significa para a histria da prtica da espiritualidade e
para a histria das mentalidades. A imagem cultual enquan-
to objecto simblico tem, muitas vezes, rituais associados:
por vezes vestida, levada em procisso, pertenceu ou per-
tence a uma confraria ou a uma irmandade encarregadas de
a preservar, cuidar e apresentar em pblico. A manuteno
dessa memria tambm deve fazer parte deste campo, tal
como do registo da Funo Inicial/Alteraes.
Em termos gerais, quanto alterao de funes, no caso
da inventariao da escultura h que ter em conta que aqui
devem ficar registadas as informaes relativas s fases de
uma obra dentro do processo escultrico. Ou seja, dar-se-
indicao se esta uma obra inacabada, um esboo, um
molde a partir do original, uma cpia escala, um modelo,
um modelo parcial, um modelo com esquadria, uma maque-
te ou uma rplica e que relao mantm a obra em estudo
com a obra (ou as obras) de referncia.
100
Numa situao ideal, em que estejam disponveis todas
as informaes sobre a escultura, poder exp-las organizan-
do o discurso a partir da encomenda da obra,
o mecenas ou encomendante,
a execuo da encomenda,
o(s) escultor(es),
o destino da escultura,
cultos ou funes da escultura,
cronologia e histria subsequente produo,
presena da obra na historiografia,
historial de atribuies (mesmo que errneas),
anlise da importncia da pea na histria da escultura,
significado em funo da obra do(s) seu(s) autor(es),
o percurso da escultura at coleco,
o coleccionador / o achador,
quando e porqu a entrada no Museu,
histria dentro da instituio museolgica.

F U N O I N I C I A L / A LT E R A E S
As funes sucessivas dos objectos devem ser registadas
pela sua ordem de utilizao, da mais antiga para a actual, e
contemplar os conceitos de alterao de forma e funo
enunciados nas Normas Gerais.
Na inventariao do patrimnio religioso integrado em
instituies no museolgicas indica-se neste campo o
enquadramento litrgico e devocional que tem no momento
do registo de inventrio atravs dos termos
Afecto ao culto
Desafecto do culto.
101
O R I G E M
O B J E C T O R E L A C I O N A D O
No caso das obras desmembradas, que conservam ele-
mentos em coleces ou instituies diferentes, permite
registar a existncia de relaes entre si, ultrapassando a
informao do campo Elemento(s) de conjunto.
Um objecto relacionado pode no ter as mesmas caracte-
rsticas do objecto em catalogao, ou at mesmo dos vrios
objectos que constituem um conjunto, como acontece por
exemplo com uma imagem religiosa que se encontra dentro
de uma maquineta (esta constitui um conjunto de dois objec-
tos de categorias diferentes), mas que pode ser associvel a
outra imagem religiosa individual ou a outro conjunto com-
posto por uma imagem dentro de uma maquineta.
Consideram-se ainda neste campo:
os trabalhos preparatrios desenhos, esboos, estudos,

modelos, maquetes, para estaturia ou para imaginria;
as chacotas para esculturas cermicas;
as esculturas da mesma oficina que apresentem evidentes

paralelos e afinidades formais, ou tenham relaes hist-
ricas com a obra em inventariao;
a relao de um elemento de arquitectura com a estru-

tura de origem;
nos jacentes, pode inquirir-se se a imagem fnebre repre-

senta o morto na sua fisionomia particular, o que ter de
ser confrontado com outras efgies, isto , com a icono-
grafia do tumulado se ela existe, ou se, pelo contrrio, a
mscara fnebre idealizada. Estes mesmos inquritos
podem ser seguidos para os retratos esculpidos que no
tenham funo funerria.
A associao feita entre o(s) objecto(s) deve ser compro-
vada documentalmente, atravs da recolha de uma imagem
fotogrfica
102
DOCUME NTAO AS S OCI ADA
Atribuda a identidade ao objecto, exposta pelos campos
anteriores da ficha Matriz, este universo complementar vir
a alargar exponencialmente o seu conhecimento.
Neste mbito poder referenciar-se qualquer informao
visual e/ou textual associada enquanto documento em pri-
meira mo, como acontece por exemplo num registo foto-
grfico ou videogrfico da presena de um objecto numa
exposio ou em qualquer outro acontecimento que faa
parte da sua movimentao e da sua histria. A documenta-
o textual pode contemplar hipteses to latas e abertas
como o texto de um contrato de encomenda ou a reprodu-
o digital de uma nota manuscrita de um estudioso (tam-
bm devidamente referenciados na Bibliografia e no Historial)
da obra.
103
D O C U ME N T A O A S S O C I A D A
GL OS S RI O
BACO Elemento de arquitectura que corresponde parte superior
de um capitel.
ACABADO Diz-se de uma escultura cuja superfcie j foi acabada,
com base num polimento realizado pelo prprio autor ou sob a sua
direco.
ACABAMENTO Termo que identifica a ltima fase da tcnica escul-
trica, tendo como sequncia comum a aplicao de policromias
ou patines sobre a superfcie esculpida. Para acabamento de escul-
turas em metal utilizam-se ferramentas como as limas, cinzis,
talhadeiras e riscadores. Para o acabamento de esculturas em
pedra, recorre-se a ferramentas como as grosas, raspas, pedras de
brunir, pedra pomes. Para o acabamento de peas em madeira e
marfim utilizam-se polidores como as lixas.
ACFALA O termo designa uma escultura a que o tempo degolou,
isto , que se apresente sem a cabea que originalmente a compu-
nha. O termo tambm caracteriza os fragmentos de esttua ou de
imagem que se conservam sem a cabea.
ACRLITA Escultura com cara, mos e ps executados em pedra,
geralmente mrmore, enquanto o resto do corpo constitudo por
outra matria (gesso, estuque, barro cru ou barro cozido). Este
tipo de estaturia executada em matrias vrias tem a sua origem
na arte grega; a partir da Idade Mdia pode considerar-se que a
imaginria de roca, para vestir, retoma o mesmo princpio de com-
posio matrica, agora no com base na pedra, mas na madeira
da sua estrutura ou armao.
ACROMTICA(O) Quando uma pea foi realizada e acabada sem o
emprego de qualquer colorao.
ACROPDIO Elemento de suporte da escultura. Pedestal que sus-
tenta uma esttua, cujas pernas so constitudas por ps ou garras
de animais, sendo caractersticas da arte clssica e classicista.
105
G L O S S R I O
Anjo acfalo
MNMC, inv. 3936; E 6.
ADELGAAR Em escultura, consiste na realizao de um desbaste
do material de suporte com o objectivo de conseguir uma maior
estilizao da figura.
ADITIVO (PROCESSO) Processo escultrico que cria uma forma
atravs da adio de material: modelao, fundio, construo,
ensamblagem.
ADOSSADA Diz-se de qualquer escultura, independentemente do
seu volume ou grau de salincia, cujas costas se encostam ou apli-
cam contra uma superfcie plana (parede, muro de um edifcio,
painel de um mvel, painel de um retbulo) e esto fixas atravs de
diversos meios (ganchos, pregos, etc.). Os relevos de adossamento
so relevos relacionados e fixados depois do acabamento sobre um
fundo independente, no tendo sido concebidos para estarem des-
tacados (baixo ou alto relevo aplicado num retbulo, por exem-
plo). No deve confundir-se a escultura adossada com uma escul-
tura com as costas planas sem trabalho, nem com uma escultura
com as costas escavadas, apesar destas poderem estar associadas a
um enquadramento ou albergue arquitectnico e terem sido feitas
para serem vistas apenas de frente.
ALABASTRO Pedra branca ou com colorao e, neste ltimo caso,
geralmente amarelada ou rosada, compacta, fcil de trabalhar e de
polir. O alabastro pode ter duas composies qumicas diferentes:
o alabastro gipsoso (sulfato de clcio hidratado), tambm deno-
minado alabastrite, que no reage ao cido, ligeiramente granu-
lado e macio; o alabastro calcrio (carbonato de clcio), que reage
aos cidos, mais duro, translcido, apresenta tonalidades mais
variadas.
ALMA Macio interior de uma escultura. Estrutura de arame e
madeira das esculturas de gesso, ou elemento de sustentao
volta do qual so modeladas as de barro.
ALTO-RELEVO Relevo cujas figuras ou formas apresentam, pela sua
salincia, mais de metade do seu volume real, e em que algumas
das partes podem estar destacadas do fundo.
106
ALUMNIO Metal semelhante prata, ligeiro e resistente, que oxida
em contacto com o ar. Polido, adquire uma superfcie brilhante
que envernizada para se conservar.
ALVAIDE Tambm recebe o nome de Cerusa e apresenta tonalida-
des brancas. A sua composio baseia-se no carbonato de chumbo.
AMAZONA / AMAZONOMAQUIA Representao de uma mulher
com aparncia guerreira prpria da mitologia grega. Amazonoma-
quia a representao do combate travado entre os Gregos e as
Amazonas.
ANATOMIA Forma do corpo de uma escultura.Tipo escultrico que
reproduz os msculos, ossos e as diferentes partes que formam o
corpo humano ou o de um animal.
ANDAS / ANDOR Tabuleiro suportado por uma srie de travesses
(andas) e que se destina com frequncia ao transporte das imagens
nas procisses.
ANDROCFALO Representao feita a partir de um animal a que
dada cabea de homem. Usou-se com frequncia na arte egpcia,
mesopotmica e grega.
ANICNICO Diz-se quando numa representao no surge nenhum
tipo de figura de homem ou de animal.
ANTROPOMRFICA O termo designa uma composio que tem a
forma humana.
APARELHAR Tcnica que significa literalmente aplicar o aparelho,
ou seja, fazer o trabalho de preparao da superfcie de uma escul-
tura antes de proceder ao dourado, estofado, policromia ou carna-
es.
ARCOSLIO Vo escavado em forma de arco numa parede interior
ou no muro exterior de uma igreja ou capela, albergando um
tmulo. Sinnimo de enfeu, em francs.
107
G L O S S R I O
ARGAMASSA Mistura de cal, areia e gua que serve para ligar ou
unir as diferentes partes que constituem as esculturas de pedra ou
de mrmore.
ARGILA Material malevel composto pela combinao de diversos
minerais, slica, almen e gua, que ao desidratar-se adquire con-
sistncia.
ARMAO Suporte, cofragem ou esqueleto que sustenta uma deter-
minada estrutura. O termo utiliza-se muitas vezes em relao ao
conjunto de peas que do sustentao a um retbulo.
ARQUIVOLTA Elemento de arquitectura. Corresponde a cada um
dos arcos que se sobrepem a um portal, podendo apresentar-se
decorados com esculturas adossadas ou em relevo.
ARTESOADO Tipo de ornamentao esculpida aplicada em tectos e
portas de madeira em forma de arteso. O arteso um ornamen-
to quadrado ou poligonal.
ASSEMBLAGEM Tcnica contempornea de criao de escultura
atravs da combinao de vrios elementos. Resultando numa
construo, ela pode integrar objectos recuperados e/ou elementos
modelados ou talhados pelo artista.
ASSIMETRIA Quando numa composio escultrica se produziu
um desequilbrio na sua ordenao simtrica axial.
ASTRGALO Elemento de arquitectura que corresponde ao con-
junto de molduras que separam o capitel do fuste de uma coluna.
TICO Nome que recebe a parte superior de um retbulo, situada no
cume da parte central do conjunto e ao qual serve de remate.
ATLANTE Figura masculina ou meia figura em relevo ou em vulto
que constitui um suporte arquitectnico. Pode ter as funes de
um capitel, suportar um entablamento, uma cornija, um fronto,
segundo o modelo do gigante Atlas que carregava a abbada do
108
Anjo atlante
MNMC, inv. 649; E 11.
cu sobre as costas. Estruturalmente, pode funcionar tambm
como coluna ou pilastra.
ATRIBUTO(S) Elemento(s), objecto(s), animais, plantas, etc que
acompanha(m) as esculturas e atravs dos quais se pode chegar
sua identificao iconogrfica. Nas imagens de santos, de persona-
gens sagradas, ou da mitologia, representam simbolicamente epi-
sdios das suas vidas.
AUROLA Sinnimo de nimbo e halo. Atributo devocional que
rodeia as cabeas das personagens sagradas e alusivo sua santi-
dade, simbolizando a luz. Faz parte da escultura ou constitui um
objecto autonomizvel que lhe aplicado. Pode apresentar-se sob
diferentes formas: circular, triangular (associados Trindade) ou
poligonal. (v. nimbo)
BAIXO-RELEVO Relevo cujas formas criam uma salincia inferior a
metade do volume real das figuras ou dos elementos representados.
BALAUSTRADA Elemento de arquitectura. Tipo de parapeito ou
varanda constituda por balastres.
BALASTRE Pequena coluna que pode ser executada em pedra, em
metal, em cermica, em madeira, de seco circular, poligonal ou
com perfis de fusos estrangulados.
BALDAQUINO Conjunto arquitectnico formado por um dossel
suportado por colunas que se destina a cobrir um altar, um tmu-
lo ou proteger um jacente. muitas vezes usado no enquadra-
mento arquitectnico dos nichos que albergam imagens.
BARBOTINA Massa de argila utilizada para unir vrias peas de
barro cru.
BARRO Substncia natural (uma forma comum de solo) composta
na sua forma mais pura pela poeira das rochas vulcnicas. Quan-
do combinada com gua obtm plasticidade; ao secar adquire uma
textura compacta; quando cozida ganha resistncia fsica.
109
G L O S S R I O
So Mamede
Apstolo (escultura de vulto
modelada em barro)
Hodarte, 1534
MNMC, inv. 867; E 111.
BASALTO Rocha eruptiva, muito dura, que apresenta uma colorao
cinzenta escura ou negra.
BASE Termo que identifica genericamente um elemento de suporte
de diversas plantas e formas, que tem como funo servir de apoio
a uma escultura. (v. pedestal, soco, plinto, peanha)
BASILISCO Animal fabuloso representado com cabea de galo e
corpo de felino. Na arte crist pode simbolizar o pecado.
BASTIDOR Esqueleto de madeira executado para servir como
suporte de telas. Na imaginria, sinnimo dos termos armao e
alma, e aplica-se estrutura de madeira das imagens de roca.
BATE-FOLHA Artfice que trabalha o ouro, a prata ou outros metais
em folhas delgadas utilizadas para dourar, pratear ou aplicar no
trabalho de acabamento das esculturas.
BESTIRIO(S) Livros medievais que versam temticas animais, reais
ou imaginrias. Serviram de fonte para este tipo de representaes
quer na escultura romnica, quer na escultura gtica.
BIDIMENSIONAL (ESCULTURA) Escultura executada em duas
dimenses altura e largura, pelo que se identifica sobretudo com
o baixo relevo.
BISCUIT Cermica de tonalidade branca sem esmaltes ou pinturas
que foi cozida duas vezes.
BISEL Corte oblquo que na extremidade forma o fio de uma goiva.
Por extenso, aplica-se a qualquer talhe oblquo.
BLOCO DESBASTADO Refere-se a uma pea apenas desbastada.
BOLO ARMNIO Tipo de argila vermelha que se coloca sobre o
revestimento de gesso aplicado para que os pes de ouro possam
aderir bem, dando-lhes uma tonalidade mais plida (v. Bolus).
110
Capitel com lees justiceiros
MNMC, inv. 9260; E 339.
BOLUS Argila fina e compacta cuja tonalidade pode variar do rosa
plido, azul acinzentado escuro, verde, mas que mais comum ser
alaranjada ou vermelha. utilizada sobre uma camada de gesso ou
de outra matria usada para branquear, como preparao para o
dourado a gua. A sua tonalidade de base tem efeitos sobre a folha
de ouro que lhe aplicada em cima.
BRANQUEAR Operao que consiste em dar uma tonalidade bran-
ca de gesso a uma escultura, como preparao para receber a poli-
cromia.
BRECHA Rocha composta de fragmentos calcrios aglutinados, ou
seja, elementos arredondados de diferentes calibres, aglutinados
por um cimento carbonatado. Etimologicamente deriva de Bres-
cia, cidade italiana. Em Portugal, h jazidas importantes na Serra
da Arrbida.
BRONZE Liga de cobre e de estanho cujas propriedades so modifi-
cadas pela adio de outros metais como o zinco, a prata, o chum-
bo, etc. O bronze utilizado para a estaturia tem entre 70% a 90%
de cobre, entre 2% a 15% de estanho, acrescidos de chumbo, de
zinco ou eventualmente, em certos casos, de outros elementos.
Para produzir uma obra em bronze, esta liga levada ao seu ponto
de fuso (c. 1 100 C) e depois deitada sobre um molde.
BRONZEAR Tcnica de acabamento que consiste em dar a vrias
matrias o aspecto do bronze antigo. Consiste na aplicao sobre a
superfcie de p de bronze, constitudo por xido de estanho e
enxofre misturados em partes iguais e fundidos.
BRUNIR Polir.
BRUTESCO Elemento decorativo representando animais, plantas ou
seres fantsticos.
BUCRNIO Ornamentao que representa um crnio de boi ador-
nado com grinaldas e flores.
111
G L O S S R I O
O filho prdigo
Escultura em bronze
Antnio Alberto Nunes, 1873
MC, inv. 325.
BUJARDA Ferramenta de percusso que tem a forma de um marte-
lo de cabea quadrada, simples ou dupla. A(s) sua(s) cabea(s)
apresentam dentes dispostos regularmente que deixam na superf-
cie de trabalho uma marca caracterstica, de ponteados. Na leitura
destes efeitos, diz-se que a pedra foi bujardada.
BURIL Pequena ferramenta de metal com uma seco de corte qua-
drada, em losango ou tringulo, usada para gravar ou insculpir
numa superfcie dura.
BUSTO Representao em vulto da parte superior do corpo huma-
no, incluindo a cabea, o pescoo, o pescoo, uma parte varivel
das costas, dos braos, do peito e do tronco. O corte inferior pode
ser horizontal sob os ombros (busto italiana), vertical de cada um
dos lados da base do pescoo (busto em hermes), etc.. O corte de
um busto a seco resultante quer ao nvel das costas, vertical-
mente, quer ao nvel do peito, horizontalmente. O contorno de um
busto corresponde s linhas que contornam esse busto. Os bustos
cujo contorno inferior arredondado so normalmente suporta-
dos por peanhas. A seco, para os bustos sobre peanha com as
costas escavadas, dada pela profundidade do corte ao nvel do
brao e das costas. sobre a seco que normalmente se colocam
as inscries, datas, assinaturas, etc. Em sentido lato, diz-se que as
personagens representadas nos baixos relevos (com o pescoo,
uma parte das costas e o peito) esto representadas em busto.
A representao em relevo da parte superior do corpo, incluindo
os braos, geralmente denominada meio-corpo.
CABEA Representao em vulto ou em relevo da extremidade supe-
rior do corpo humano ou da extremidade anterior do corpo do ani-
mal incluindo a cabea e o pescoo. Medida usada na arte para
estabelecer o cnon de uma escultura e que utiliza a medida da
cabea para poder aferir o equilbrio geral da obra. O cnon foi
estabelecido pelo ideal grego que considerava sete ou nove cabeas.
CABEA RELICRIO Relicrio morfolgico. Tipo de relicrio no
qual s aparece representada a cabea humana. Pode confundir-se
com busto relicrio.
112
Busto de Antnio Carneiro
Antnio Ferreira de Azevedo,
1928
MC, inv. 771.
Cabea de Rapariga
Rui Roque Gameiro, Sc. XX
MAB, inv. 994.
CADUCEU Atributo. Vara com duas serpentes entrelaadas que o
atributo do deus Hermes ou Mercrio e que posteriormente se
usou como motivo decorativo simbolizando o comrcio.
CALCRIO Nome genrico que se d rocha sedimentar, com vrias
variedades, constituda principalmente por calcite ou dolomite.
CALCRIO ARGILOSO Calcrio que contm entre 10 e 50% de
argila.
CALCRIO CARBONFERO Calcrio do perodo Carbonfero, isto
do perodo de h ca. 345-280 milhes de anos.
CALCRIO OOLTICO Calcrio contendo muitas pequenas part-
culas arredondadas que so depsitos concntricos de carbonato
de clcio. Nome cientfico da pedra denominada de An (v. Pedra
de An).
CAMAFEU Nome que recebe a pedra dura talhada e decorada com
relevo que contrasta em cor com o fundo.
CAMPA Espao escavado no solo utilizado para enterramentos. Para
as construes edificadas em espaos funerrios, recorre-se aos
termos tmulo ou sarcfago. Quando se trata de uma campa aber-
ta na rocha, utiliza-se a denominao sepultura escavada na
rocha, consagrada pela arqueologia.
CANDELRIO(A), IMAGEM Imagem religiosa que tem como fun-
o suportar uma luminria, ou candeia.
CANELURA Gargantas paralelas (v. garganta) que ornamentam a
superfcie de um elemento arquitectnico, como o fuste de uma
coluna, ou de um elemento decorativo.
CNON / CNONE Significa regra. So as medidas e propores
humanas que correspondem a um tipo ideal e que, quando aplica-
das, resultam numa harmonia perfeita entre as diferentes partes do
corpo.
113
G L O S S R I O
Anjo Candelrio
CANPIA Sinnimo de baldaquino.
CAPITEL Elemento de arquitectura que coroa o fuste de uma colu-
na, de uma pilastra ou de um pilar. Na arquitectura clssica ou na
arquitectura classicista, exprime a ordem arquitectnica: pode ser
um capitel drico, jnico, corntio, compsito, toscano.
CARITIDE Figura feminina em vulto ou em relevo, utilizada como
suporte vertical, estruturalmente coluna ou pilastra. Etimologica-
mente, tem raiz nas Caryas, mulheres escravizadas pelos Gregos.
CARNAO Tcnica de acabamento aplicada nas representaes da
carne das figuraes humanas. O seu acabamento pode ser mate,
semi-mate ou brilhante.
CARTELA Tipo de ornamentao baseada na representao de uma
superfcie lisa, emoldurada e aplicada sobre um fundo, destinada a
receber uma inscrio, um monograma, uma simples decorao ou
um relevo figurativo. Tambm pode apresentar a forma de um
escudo cujas margens e tarjas surgem dobradas, arredondadas ou
cortadas, de modo a representar trabalhos executados em couro ou
em metal.
CATAFALCO Objecto que integra o mobilirio funerrio. Tem como
funo servir de apoio exposio dos fretros nas igrejas ou no
exterior durante os servios fnebres ou ainda, durante a Semana
Santa, para a exposio da Urna do Senhor.
CENDAL Veste usada por Jesus Cristo na Crucifixo e que se resume
a uma faixa estreita de pano que envolve o corpo abaixo da cintu-
ra. Sinnimo de perisonio, do latim perisonium.
CENOTFIO Construo funerria ou monumento cuja funo
honrar algum que est sepultado noutro lugar. Inclui normal-
mente um epitfio.
CENTAURO Animal mitolgico constitudo pela cabea e tronco de
um homem e as patas de um cavalo.
114
Carnao do Menino Jesus
MNAA, inv. 434 Esc.
CERA Matria mole, sensvel presso, de tonalidade amarelada que
pode ser de origem animal (secreo das abelhas), vegetal (cera de
palmeira, etc), mineral (parafina, cera microcristalina, subproduto da
indstria petrolfera) ou sinttica (cera de polietileno) utilizada nos
processos de modelagem, moldagem e fundio. cera para mode-
lar podem ser adicionados pigmentos para alterar a sua cor, ou subs-
tncias que modificam as suas propriedades, como giz/cr seco, que
torna a cera mais dura, ou a resina que a torna menos quebradia.
CERA PERDIDA Processo para execuo de esculturas em bronze
que consiste em cobrir com cera a alma de argila da obra em pro-
ttipo ou modelo, para posteriormente voltar a cobri-la com argi-
la; o metal fundido introduz-se depois entre as duas camadas de
argila, saindo a cera derretida pela parte inferior da escultura; por
ltimo, o metal esfria ficando solidificado.
CEROPLSTICA Arte de modelar em cera. Tipo de escultura exe-
cutada em cera, no como esboo, estudo preparatrio ou molde,
mas com finalidade em si mesma.
CHAPA Lmina ou placa de metal que serve para cobrir superfcies
de diferentes objectos.
CHAVE Elemento de arquitectura. Pea que ocupa o centro de um
arco ou de uma abbada, colocada no fim, para os fechar; pode
apresentar vrias formas. Surge muitas vezes decorada.
CHUMBO Metal cinzento prateado, de aparncia doce, pesado e dc-
til, com fuso aos 327C. A superfcie do metal, brilhante quando
fundida, escurece rapidamente quando entra em contacto com o ar.
A camada externa de xidos e de carbonatos protege as camadas
subjacentes do metal contra a corroso atmosfrica. A sua grande
maleabilidade possibilita a repuxagem, mas a sua fraca resistncia
ruptura e o seu peso no permitem adelga-lo muito.
CIMENTO Substncia em p composta por silicato de alumnio e
clcio que, quando misturada com gua, forma uma argamassa
que seca com rapidez.
115
G L O S S R I O
CINZEL Ferramenta com lmina de ferro ou de ao, cuja seco (a
prancha) geralmente rectangular (punho), tendo na ponta um
trinchante que pode ser plano, curvado, em ngulo (V), ser cons-
titudo por dentes mltiplos, etc. Alguns cinzis so usados no
talhe da pedra, outros no talhe da madeira. O escultor bate nor-
malmente sobre este objecto com um martelo, um mao ou um
macete, mas tambm pode servir-se de um cinzel pneumtico cujo
movimento assegurado por ar comprimido.
COBRE Metal. Material amarelado ou avermelhado que habitual-
mente se usa para executar obras de pequenas dimenses. Em
escultura, trabalhado com a tcnica de martelagem e de repuxa-
gem. No seu estado puro, muito malevel e apresenta boas qua-
lidades de resistncia mecnica. Quando exposto humidade
forma-se na sua superfcie uma camada de carbonato hidratado, de
cor verde, denominado verdete. um importante componente de
vrias ligas metlicas.
COLUNA Elemento de arquitectura. Suporte de seco geralmente
circular, formado por um embasamento, uma base, um fuste e um
capitel. Quando apresenta um dimetro mais estreito e menor
altura, pode denominar-se colunelo. Encontra-se adossada a uma
parede ou muro, exenta, isolada, ou parcialmente embebida na
parede ou num pilar.
COMPOSIO Organizao das formas numa obra de arte. Em
escultura, refere-se ao equilbrio e relao entre a massa, o volume
as formas e o espao.
CONSTRUO Escultura produzida atravs da ensamblagem ou jun-
o de vrias partes separadas, e no executada atravs dos processos
escultricos tradicionais, como a modelao, a fundio ou a talha.
CONTRAPOSTO Do italiano contrapposto, que significa oposto a.
Tcnica de composio desenvolvida na escultura Grega para
representar o movimento de uma figura, resultante do equilbrio
obtido entre duas partes colocadas assimetricamente, uma em
oposio outra, em torno de um eixo central.
116
CPIA Imitao ou reproduo fiel, executada em escultura, de uma
obra acabada esculpida anteriormente. A cpia pode ser feita num
material e/ou escala diferentes da obra que lhe serve de modelo,
mas respeita as propores, a composio e a expresso: neste caso
denomina-se rplica. A rplica pode ser reduzida, quando executa-
da numa escala menor do que a da obra que reproduz, ou execu-
tada em grande formato, isto , numa dimenso superior da obra
que replicada. As rplicas so executadas pelos autores dos origi-
nais, por outros sob as suas orientaes, pelas suas oficinas ou por
outros artistas que se inspiram na obra original e copiam-na inter-
pretando-a (cpias de interpretao e cpias de estudo). As cpias
podem tambm ser contrafeitas, ou seja, ilcitas, dando origem a
esculturas falsas e a pastiches.
CORRECO PTICA Alterao das massas com variaes volu-
mtricas que anula ou compensa as deformaes naturais, fisiol-
gicas, da viso humana. Em escultura corresponde perspectiva e
ao equilbrio que tem de ser criado entre a viso do observador e
a localizao da representao esculpida, nomeadamente atravs
do aumento de dimenso de uma escultura que vais ser vista de
longe, da simplificao dos detalhes em pontos das imagens que
fiquem mais distantes do olhar, da alterao das propores na
composio ou da colocao das esculturas em suportes mais
altos, um pouco inclinadas para a frente.
COSTAS Lado oposto parte principal, frontal, denominada face.
Reverso de uma imagem, de uma esttua ou de um relevo.
CRISELEFANTINA Este termo aplica-se s esttuas compostas de
ouro e marfim; geralmente, a cabea, as mos e os ps so de mar-
fim e o corpo em madeira revestido de folhas de ouro ou de prata
dourada.
CRISMON Deriva do termo grego crismn. Monograma de Cristo,
formado pelas duas primeiras letras (XP) do Seu nome sobrepos-
tas. Por vezes acompanhado pelo A (alfa) e (mega), que so
a primeira e a ltima letras do alfabeto grego referenciando o peri-
arcon e o escaton (princpio e fim).
117
G L O S S R I O
CRUZ Objecto, elemento decorativo ou simblico que representa a
haste vertical pregada a uma haste transversal, em que Jesus Cris-
to foi supliciado. A cruz grega aquela em que os quatro braos
so iguais; na cruz latina, a haste vertical tem uma dimenso supe-
rior haste horizontal.
DEDICAO Cerimnia litrgica atravs da qual se afecta um edi-
fcio ao culto.
DESBASTAR Processo de eliminao das matrias-primas at deter-
minar o volume da escultura.
DESORNAMENTADO Qualidade de qualquer representao des-
provida de qualquer ornato ou decorao.
DESTRA (OU DEXTRA) Do latim, mo direita.Termo convencional
para designar a parte direita de uma obra, isto , a parte situada
esquerda do espectador que a considera.
DORSO Sinnimo de costas e reverso.Termo que designa a parte tra-
seira de uma escultura.
DOSSEL Cobertura decorativa que enquadra um nicho ou uma ed-
cula que alberga uma escultura (sinnimo de baldaquino), ou ape-
nas uma imagem esculpida (esta pode ser um jacente funerrio),
que apresenta a forma de templete abobadado.
DOURAR Tcnica de acabamento que consiste em revestir uma obra
de uma fina camada de ouro, que pode ser aplicada segundo pro-
cessos muito variados. Entre os principais, convm citar o dourado
com folha de ouro, que se pratica a quente, sobre superfcies met-
licas previamente preparadas, ou a frio, sobre a madeira, o estuque
ou a pedra, cobertos por uma base de preparao. As tcnicas de
douragem mais correntes na escultura portuguesa so designadas
como dourado a gua ou dourado a mordente. Os processos con-
temporneos de douragem incluem o dourado com mercrio, que
consiste em endurecer um objecto metlico com a amlgama (mis-
tura de ouro e de mercrio) e aquec-la, para fazer evaporar o mer-
118
Virgem do Rosrio dourada,
estofada e encarnada
MNAA, inv. 602 Esc.
crio e fixar o ouro sobre o objecto; o dourado por electrlise,
usado para objectos metlicos, utilizando fenmenos qumicos de
deslocao dos ies numa soluo, quer pela simples presena de
um plo metlico (o objecto a dourar), quer fazendo passar uma
corrente elctrica. A adio de detalhes dourados pode fazer-se
com colagem (dourado a leo, por exemplo) ou com pintura, com
o p de ouro misturado com um mordente ou um ligante.
DOURAR A GUA Tcnica de aplicao da folha de ouro que con-
siste na sobreposio da folha metlica sobre um blus ou prepa-
rado de gesso que humedecido com gua antes da aplicao de
cada folha.
DOURAR A MORDENTE OU A LEO Tcnica de dourar na qual a
folha de ouro aplicada com um leo ou um verniz da cor do ouro
e no com gua, produzindo um acabamento mate. Esta tcnica de
acabamento pode ser utilizada sem um branqueamento preparat-
rio da matria esculpida.
DRAPEADO Disposio ou distribuio das pregas dos panejamen-
tos e das vestes das esculturas.
EDIO Aplica-se o termo em escultura quando se retira um certo
nmero de peas do mesmo molde, como acontece por exemplo
nos bronzes.
EFGIE Representao em relevo ou em vulto de uma pessoa viva ou
morta (efgie funerria, efgie de um santo), em particular do rosto
ou cara.
EIXO O centro a partir do qual se produz a ordenao simtrica de um
grupo ou da composio escultrica; pode ser horizontal ou vertical.
ENCARNAR Nome da operao que consiste em dar cor s partes de
uma obra que representam a figura humana e que no esto cober-
tas pelas vestes: a figura ganha carnao (v.). Na escultura em
madeira significa a aplicao preparatria de gesso para aplicao
posterior da policromia nas carnes.
119
G L O S S R I O
Drapeado, Virgem com o Menino
MNAA, inv. 940 Esc.
Virgem (pormenor da
carnao do rosto)
MNAA, inv. 436 Esc.
ENCOLAR Embeber com cola para evitar que uma superfcie absor-
va os pigmentos da colorao.
ENGESSAR Operao que consiste em aplicar gesso sobre a superf-
cie das esculturas para as estofar e policromar.
ENGOBE Tcnica de revestimento terroso, constitudo por argila flu-
ida aplicada sobre uma pea em barro antes da cozedura.
ENSAMBLAR / ENSAMBLAGEM Juntar, unir, partes, elementos ou
peas que constituem uma obra esculpida. Termo usado na reta-
bulstica para designar a actividade de montagem do conjunto.
ENTALHAR / ENTALHE um dos mais antigos processos usados
para esculpir. Consiste num processo subtractivo executado sobre
uma massa slida de material resistente (suporte) atravs do corte,
cinzelagem ou abraso de modo a criar uma forma determinada.
V. esculpir, talhar.
ENVERNIZAR Aplicar um verniz.
EPIGRAFIA Etimologicamente, designa o que escrito sobre, no
especificando a natureza do suporte. Enquanto disciplina cientfi-
ca que estuda a escrita, ocupa-se do estudo das epgrafes, isto ,
dos documentos escritos sobre suportes rgidos (ptreos, lgneos,
metlicos ou cermicos) atravs das tcnicas da gravao e da
escultura tendo como finalidade a publicitao dos seus contedos
e a sua durabilidade.
EPITFIO Inscrio gravada directamente num monumento funer-
rio ou numa placa separada, adossada ou no ao tmulo.
ESBOO Desenho preparatrio de uma obra de arte. Fase da pro-
duo de uma escultura na qual as formas principais j foram
dadas matria dessa obra (pedra, madeira, marfim, barro),
enquanto os pormenores e o acabamento ainda no foram execu-
tados. Bozzetto, em italiano.
120
ESCCIA Moldura escavada, cncava, de seco circular ou elptica,
que separa dois toros (v. toro) de uma base de coluna ou pilastra.
ESCOPRO Ferramenta que se utiliza para o trabalho da madeira.
composto por um punho de madeira e uma faca com lmina de
corte em bisel.
ESCULPIR Processo de concepo de uma obra de arte a partir do
qual se cria uma escultura. Refere-se ao talhe de uma figura, de
um ornamento ou de qualquer outra forma na pedra, no mrmo-
re, no marfim, na madeira ou num material duro, criando um
relevo ou uma escultura de vulto. Por extenso, designa a execu-
o de formas em vulto ou em relevo atravs de diversas tcnicas
(modelagem, moldagem, talha, fundio, repuxagem, colagem
etc). Para esculpir em cera utilizam-se esptulas, facas, limas,
lixas. Esculpir em madeira tem o mesmo significado de entalhar
ou talhar. Os instrumentos utilizados variam nas fases de corte e
desbaste para a do entalhe. Para o corte e desbaste usam-se ser-
ras, machados de corte, enxs, rebotes, plainas e graminhos. Para
o entalhe so usados os formes, as goivas de diversos tamanhos
e feitios, os cinzis, os buris e os furadores, com o auxlio dos
maos de madeira de carvalho ou de sobreiro. Para o polimento
so utilizados abrasivos como as lixas, as raspas ou a pedra pomes.
Na escultura em metal temos quase sempre peas fundidas (v.
fundio, cera perdida). Esculpir em pedra significa entalhar ou
talhar. Os instrumentos utilizados podem ser rguas, esquadros,
compassos, fios de prumo, ponteiros, para marcao de pontos,
eixos ou ngulos. Utilizam-se ferramentas de percusso (martelo,
bojarda, pico, picareta, mao, marreta, cunha), ferramentas cor-
tantes (trpano, badames, escopros lisos e dentados tambm
denominados gradins, cinzel, goivas para pedras brandas, brocas
de vrios tamanhos) e as ferramentas de abraso como a serra,
lima, raspa, grosa e pedras abrasivas.
ESCULTURA CERMICA Tcnica que conjuga o ofcio de ceramis-
ta com a actividade do escultor, dando cermica o volume ou for-
mas prprias do objecto escultrico. (v. Faiana).
121
G L O S S R I O
So Leonardo (escultura
de vulto em cermica)
Escultura Italiana, Oficina Della
Robbia, 1501-1515
MNAA, inv. 505 Esc.
ESCULTURA DE JARDIM / ESTATURIA DE JARDIM Escultura
que se integra no programa decorativo de um jardim ou de um
ambiente exterior.
ESCULTURA DECORATIVA Obra esculpida concebida para se inte-
grar num edifcio, num monumento, num mvel ou num objecto
e que se relaciona nas suas linhas e nos seus efeitos com a parte do
edifcio, monumento ou mvel que decora. (v. Escultura orna-
mental).
ESCULTURA INDEPENDENTE Obra esculpida que no foi conce-
bida para se integrar em nenhum edifcio, monumento, mvel, ou
para decorar um objecto.
ESCULTURA INDUSTRIAL Termo genrico que designa as figuri-
nhas (em porcelana, terracota, faiana, gesso, zinco, alumnio,
etc.), os relevos de aplicao em metal, assim como muitas outras
esculturas que decoram diferentes objectos e utenslios reproduzi-
dos industrialmente em grande nmero.
ESCULTURA ISENTA (OU EXENTA) Escultura de vulto concebida
para se situar num conjunto arquitectnico (jardim, praa pblica)
ou num espao destacado (centro de uma sala, por exemplo) mas
que no entra necessariamente na decorao de um edifcio, de um
monumento ou de um mvel. Est normalmente colocada sobre
uma base ou um pedestal.
ESCULTURA MONUMENTAL uma escultura de vulto, um relevo
ou uma escultura funerria que est integrada e subordinada a um
edifcio ou a um monumento, destinada a celebrar a memria de
uma pessoa, de um acontecimento, de uma ideia. Na anlise pls-
tica, o termo tambm se aplica na descrio de uma obra de gran-
des dimenses.
ESCULTURA-MONUMENTO uma escultura de vulto isolada, de
grandes dimenses, colocado na maior parte das vezes sobre um
pedestal ou qualquer outro suporte. A esttua equestre uma
escultura-monumento.
122
Cruzeiro
Portugal, 1580-1525
ML, inv. 557.
ESCULTURA ORNAMENTAL uma obra esculpida representando
um motivo convencional geomtrico, ou formas naturais, geral-
mente estilizadas, que decora um edifcio, uma edcula, um ret-
bulo, um monumento, um mvel ou um objecto. (v. Escultura
decorativa).
ESCULTURA PBLICA Designa as obras escultricas instaladas em
espaos pblicos e por isso acessveis e visveis a todos os pblicos.
ESFOLADO Derivado do termo francs corche, identifica uma
representao artstica em que se mostra uma figura sem pele.
ESGRAFITAR / ESGRAFITO Termo derivado do italiano graffito.
Tcnica de decorao ou de desenho na qual se risca, com pouca
profundidade, sobre uma superfcie superior para revelar a super-
fcie inferior (exemplo: estofado esgrafitado). Esgrafito a marca e
a forma que a ferramenta imprimiu sobre a superfcie.
ESPONJADO Tcnica de acabamento que consiste na aplicao de
cor com uma esponja, de modo a obter uma ornamentao fingi-
da semelhante cantaria. Encontra-se vulgarmente em acabamen-
tos policrmicos de retbulos de madeira.
ESQUIO Obra normalmente de pequenas dimenses, modelada em
terra ou em cera, dando uma primeira ideia de uma obra futura.
Sinnimo de esboo.
ESTTUA EQUESTRE Escultura ou grupo escultrico em que se
representa uma personagem montada a cavalo.
ESTTUA-COLUNA Identifica uma imagem ou uma esttua que
substitui o fuste de uma coluna.
ESTATURIA Arte de executar esttuas, utilizando os processos e
tcnicas da escultura. Qualificativo aplicado quilo que tem rela-
o com as esttuas, ou seja, a representao tridimensional da
forma humana, animal ou fantstica.
123
G L O S S R I O
ESTPITE Elemento de suporte de escultura. Pilastra ou pedestal
com a forma de pirmide invertida.
ESTOFAR / ESTOFO / ESTOFADO Aco de branquear uma figura
talhada ou entalhada para a dourar e aplicar sobre ela os pes de
ouro. Significa tambm a ornamentao das vestes das imagens
trabalhada de modo a imitar tecidos.
ESTRIA Sinnimo de canelura. Conjunto de linhas paralelas, rectas
ou em forma de S, utilizado na decorao das colunas. (v. estrigi-
lado)
ESTRIGIL / ESTRIGILADO Objecto em forma de pincel metlico
com estrias em forma de S. Estrigilada a decorao base de
caneluras em forma de S.
ESTRUTURA Os elementos ou as partes de um objecto ou arquitec-
tura ou as relaes entre as partes que os constituem, normalmen-
te tomando como referncia o modo como se organizam ou cons-
troem.
ESTUDO Trabalho preliminar de uma escultura que procura captar
a sua composio, disposio geral, e os seus detalhes, como por
exemplo os panejamentos, as folhagens ou partes dos corpo, como
referncia para a passagem a uma composio de maiores dimen-
ses numa fase posterior do processo escultrico.
EXENTA Adjectiva uma escultura quando esta se encontra isolada,
sem ligao com nenhuma estrutura arquitectnica de enquadra-
mento (cf. escultura Isenta).
EXTRADORSO Superfcie externa, de forma geralmente convexa, de
um arco ou de uma abbada.
FACE A face de uma esttua ou de uma imagem corresponde parte
frontal do corpo, pela qual ele se apresenta. A face de um relevo
aquela que serve de plano escultura ou inscultura.
124
Arcanjo So Miguel
MNAA, inv. 554 Esc.
Estudo para a esttua
de D. Maria I
Joaquim Machado de Castro,
Sc. XVIII
MNAA, inv. 726 Esc.
FAIANA O termo pode utilizar-se para designar a escultura em ter-
racota policromada e vidrada. A designao caracteriza a pasta de
argila ou de barro que, aps uma primeira cozedura, coberta por
uma substncia base de esmalte estanfero e depois pintada com
xidos metlicos. Durante uma segunda cozedura, o esmalte esta-
nfero vitrifica-se, tornando a pea brilhante e impermevel. Pode
denominar-se majlica. (v. Escultura cermica)
FAIXA Sinnimo de banda. Decorao esculpida disposta na hori-
zontal.
FERRO um metal branco, dctil, malevel e muito resistente, que
oxida em contacto com o ar. A proteco da superfcie com mnio
(xido salino de chumbo conhecido como vermelho ou zarco)
impede a oxidao.
FESTO Motivo decorativo baseado numa grinalda ou guirlanda de
flores, folhas, ramos e frutos.
FIGURA DE POPA O termo identifica as esculturas de vulto aplica-
das na popa de uma embarcao.
FIGURA DE PROA O termo identifica as esculturas de vulto aplica-
das na proa de uma embarcao.
FIGURATIVO(A) O termo refere-se s representaes plsticas que
tm a natureza como referente, em oposio a qualquer represen-
tao em que essa mimesis no possvel, como no informalismo.
FIGURINHA Escultura de vulto, de pequenas dimenses, executada
em barro, em marfim, em pedra ou em metal. Uma figurinha tem
uma dimenso em altura inferior a 25 centmetros. As tanagras, os
biscuits de Svres so muitas vezes figurinhas.
FIRMAL Adorno usado para prender mantos ou vestidos, ou encas-
toado em faixas na cabea, surgindo muitas vezes a ornamentar as
imagens ou esttuas esculpidas.
125
G L O S S R I O
Arcanjo So Miguel (pormenor
dos cabelos cingidos por firmal)
FITOMRFICO Objecto artstico que tem a aparncia de vegetal.
FLORO Elemento decorativo. Estilizao em relevo de uma flor.
FOLHA DE OURO Fina lmina de ouro (ver po de ouro).
FOLHA DE PRATA Fina lmina de prata aplicada sobre as superf-
cies a decorar do mesmo modo que a folha de ouro. A folha de
prata oxida facilmente e as superfcies sobre as quais foi aplicada
mostram-se muitas delas enegrecidas. Normalmente, revestida
com um verniz que lhe d uma tonalidade de ouro plido.
FONTE Conjunto arquitectnico ou composio esculpida, provido
de um sistema de adio de gua dissimulado no seu aparelho ou
nos elementos esculpidos (em relevo ou em vulto), deitando um
jorro de gua recolhido numa bacia/taa inferior.
FORMA Em escultura, a forma resulta da composio dos volumes
das vrias partes constituintes da massa.
FOTO-ESCULTURA Tcnica escultrica contempornea que con-
siste na passagem de imagens fotogrficas para dimenses tridi-
mensionais.
FRAGMENTO Parte de uma obra que se encontra desmembrada.
O fragmento de um grupo pode estar ntegro ou apresentar lacu-
nas. Uma escultura de vulto destacada por ruptura de um grupo
escultrico no considerada uma imagem ou uma esttua isola-
da, e sim um elemento fragmentrio de um grupo.
FRISO Elemento de arquitectura constituindo uma banda horizontal
aplicada sobre uma parede, interior ou exterior, normalmente
decorada com relevos.
FUNDIO Processo escultrico aditivo. Conjunto de operaes que
permite obter segundo um modelo um ou mais exemplares em
matria metlica, saindo cada um deles de um molde. Distinguem-
-se dois grandes processos de fundio: a fundio a cera perdida
126
e a fundio a areia. (v. Cera perdida). A fundio a areia implica
que o molde seja produzido numa areia muito fina mas muito
compacta; as obras a fundir atravs deste processo no so muito
complexas, ou quando aplicado nestes casos, obriga fundio em
vrias partes.
FUNDIDOR Especialista encarregado de deitar o bronze em fuso
durante a execuo a cera perdida ou a areia. Identifica a pessoa
fsica ou empresa encarregadas de fabricar um ou mais exemplares
autnticos em bronze segundo um modelo fornecido por um
escultor; estes exemplares trazem normalmente a marca do fundi-
dor.
FUSTE Elemento de arquitectura. Parte central da coluna; apresen-
ta-se geralmente com uma seco cilndrica, podendo ganhar uma
forma troncocnica ou galbada. Quando executado numa s
pea, denomina-se monoltico; quando se compe de vrios ele-
mentos diz-se aparelhado, composto por tambores sobrepostos.
A superfcie do fuste pode ser lisa ou canelada. (v. canelura)
GABLETE Remate superior de um arco quebrado ou de uma arca-
ria, apresentando uma moldura triangular que pode enquadrar
representaes esculpidas ou conjuntos de nichos que albergam
imagens.
GALVANOPLASTIA Processo inventado na primeira metade do
sculo XIX, que permite obter um depsito de metal sobre o
objecto condutor banhado numa soluo que contm um sal
desse metal e fazendo passar aqui uma corrente elctrica. A gal-
vanoplastia utilizada como tratamento de superfcie para a dou-
ragem, o revestimento a prata ou o revestimento a cobre. Serve
tambm para reproduzir obras em relevo, atravs da formao de
um depsito metlico no interior de um molde em matria con-
dutora ou transformada em condutora por um matria como a
grafite.
GARGANTA Moldura de seco cncava que apresenta um perfil de
segmento de crculo ou de elipse.
127
G L O S S R I O
GEMINADA(A) Adjectivo que qualifica um objecto que surge agru-
pado com outro.
GESSO Material composto por sulfato de cal (sulfato de clcio) de
cor branca obtido por desidratao e pulverizao. Existem dife-
rentes variedades, entre as quais o gesso de modelador. Imerso na
gua, o gesso torna-se um material plstico, empregue pelas tcni-
cas de moldagem, endurecendo quando seca. O termo designa
tambm um modelo ou um estudo executados em gesso.
GLPTICA Arte de trabalhar e gravar pedras finas preciosas ou
semipreciosas - em inciso e embutido (intaglio) ou em relevo
(camafeus).
GLRIA Aurola em forma de crculo ou oval, que representa um
halo luminoso envolvendo Cristo em Glria.
GOIVA Ferramenta de trabalho com forma muito semelhante ao for-
mo mas com a parte superior mais delgada, utilizada para talhar
zonas curvas.
GRANITO Rocha eruptiva, dura, de textura granulosa e cristalina,
formada essencialmente por feldspato, mica e quartzo, mais ou
menos agregados, que apresenta tonalidades variadas consoante as
propores dos elementos constituintes.
GRS Arenito ou rocha detrtica consolidada, predominando na sua
composio as areias compactadas. Tem uma textura fina e pode
apresentar vrias coloraes.
GRIFO Representao de animal fantstico com corpo de leo, cabe-
a e asas de guia.
GUARDA-P Moldura que enquadra um retbulo nas partes supe-
riores e laterais para o proteger do p. comum ser decorado.
HANCHEMENT Termo francs que identifica a atitude na qual o peso
do corpo repousa principalmente sobre uma nica perna, enquan-
128
Virgem com o Menino
(composio com hanchement)
to a outra est ligeiramente flectida. O hanchement implica a posi-
o oblqua da bacia, do tronco e das costas da figura. Se a obli-
quidade das costas paralela da bacia, trata-se de contraposto.
(v. contraposto)
HARPIA Motivo iconogrfico da mitologia clssica no qual se com-
bina um busto de mulher com o corpo de uma ave.Tambm se uti-
liza como elemento decorativo.
HERMES Sinnimo de Herma. Escultura com a forma de uma cabe-
a, de um busto ou de um meio corpo suportado por uma pilastra,
como se crescesse a partir da. O termo deriva da representao
grega do deus Hermes. Pode servir, como na origem grega clssi-
ca, como esttua de marcao da propriedade do espao.
HIERTICO(A) / HIERATISMO O termo adjectiva uma escultura na
qual predominam a majestade, a rigidez e a conteno de expresso.
HISTORIADA(O) Adjectivo que classifica um elemento de arquitec-
tura (p. ex., um capitel) que est esculpido com personagens que
representam uma histria ou se integram numa narrativa.
ICONOGRAFIA O significado literal do termo descrio das ima-
gens. A iconografia a disciplina que identifica e classifica os
temas de uma obra de arte.
ICONOLOGIA O significado literal do termo conhecimento das
imagens. A iconologia a disciplina renovada pelo historiador de
arte Erwin Panofsky que, para alm de descrever e classificar os
temas, investiga o significado das obras de arte enquanto docu-
mentos culturais a partir dos assuntos eleitos por artistas e enco-
mendadores.
IMPOSTA Elemento de arquitectura cuja funo suportar o arran-
que ou o assentamento de um arco de abbada.
INCISO / INCISO Decorao feita atravs de cortes ou talhes reali-
zados com um buril.
129
G L O S S R I O
Hieratismo: Santssima Trindade
MNAA, inv. 957 Esc.
INCRUSTAO Tipo de decorao feita com materiais embutidos
sobre outros, combinando-se os maleveis com os duros.
INSCULTURA Acto de esculpir em relevo negativo, do qual resulta
uma inscultura.
INSTALAO Expresso artstica contempornea. Integra-se no
campo das artes do espao, muito mais alargado que o da tridi-
mensionalidade escultrica. uma obra unitria, podendo ser
multiforme e composta de vrias partes; implica a ideia de trans-
formao do espao e integra quaisquer meios de expresso sem
que nenhuma parte da aco, do pensamento do artista, do pro-
cesso artstico ou do papel do espectador sejam excludos.
ISOCEFALIA Quando, no plano da representao, todas as cabeas
surgem colocadas mesma altura.
INTRADORSO Superfcie interior, cncava, de um arco ou de uma
abbada. (v. extradorso).
JACENTE Efgie funerria, geralmente esculpida em vulto, represen-
tando o morto deitado e vestido; os jacentes encimam as caixas dos
tmulos, ou so representados sobre um leito de aparato. So exem-
plos de jacentes as esculturas de D. Ins de Castro e de D. Pedro I
em Santa Maria de Alcobaa, ou as de D. Afonso Henriques e
D. Sancho I, em Santa Cruz de Coimbra.
JAMBA Elemento de arquitectura. O termo identifica cada um dos
lados verticais que serve de ombreira a um vo janela ou porta ,
muitas vezes decorados.
JASPE Rocha que constitui uma variedade do quartzo opaco. Pode
apresentar colorao vermelha, castanha, verde, amarela, com
manchas ou veias.
LAPICIDA Artfice que executa lpides.
130
Inscultura: Armas municipais
de Lamego
Portugal, Sc. XIV
ML, inv. 552.
LPIDE Pedra talhada com forma geomtrica, habitualmente com
funo em monumentos funerrios. Pode apresentar inscries
epigrficas, decorao ou figurao.
LATO Liga metlica base de cobre e de zinco. Apresenta colora-
o amarela, independentemente da proporo da liga.
LINTEL Elemento de arquitectura. Bloco de madeira ou de pedra,
normalmente horizontal, apoiado sobre as jambas ou ombreiras de
um vo de janela ou de porta e que constitui o seu elemento de
unio superior.
LIOZ Variedade de calcrio branco, compacto e cristalino.
MADEIRA Tecido lgneo que forma primeiro a casca e depois o tron-
co das rvores, constituindo-se progressivamente durante a sua
existncia. S a parte central (o burame), mais seca e de textura
mais densa usada nos processos escultricos subtractivos. As
essncias de madeira tm caractersticas de colorao, de gro e de
dureza diferentes, o que as torna mais ou menos prprias para a
escultura. Em funo da estrutura anatmica, as madeiras sepa-
ram-se em dois grupos: as resinosas e as folhosas. Nas madeiras
folhosas incluem-se: a accia mimosa, o bordo comum, o bordo da
Noruega, o castanheiro da ndia, o amieiro, a cerejeira, o pau rosa,
o medronheiro, o pau cetim, o vidoeiro, a sucupira, o buxo, o pau
brasil, o mogno branco da ndia, o castanheiro, o cedro, a alfarro-
beira, a olaia, o loureiro, a aveleira, o pau preto, o jacarand, o
siss, o bano africano, a faia, o eucalipto, o freixo, o jacarand, a
amoreira, a oliveira, o vinhtico, o pltano, o choupo, o carvalho, o
salgueiro, o sndalo, a tlia, o angelim. Nas madeiras resinosas
incluem-se: o abeto, a araucria, o cedro, a criptomria, o cipreste,
o zimbro, o pinho, a casquinha, a sequia, o teixo, a tuia. Para o
trabalho escultrico dividem-se entre madeiras duras (buxo,
mogno), semiduras (carvalho, cerejeira, nogueira, teca, faia,
olmo, pltano) e macias ou brandas (cedro, balsa).
MADEIRA DE FRUTFERA Madeira extrada de uma rvore de
fruto.
131
G L O S S R I O
Lpide funerria de D. Honorico
MNMC, inv. 660; E 1.
Santo Onofre (madeira)
Jos de Almeida, Sc. XVIII
MNAA, inv. 350 Esc.
MANDORLA Glria alongada, em forma de amndoa, criada pela
interseco de dois semi-crculos; utilizada principalmente para
representar e/ou envolver Cristo ou a Virgem em Majestade.
MAQUETE Reproduo de uma escultura feita escala, tomando-a
como modelo.
MQUINA DE PONTOS Instrumento utilizado no processo de talhe
indirecto, permitindo copiar uma figura, ou seja, passar do mode-
lo os pontos essenciais para chegar obra projectada. A mquina
possui braos de metal que transferem ou ajustam mecanicamen-
te as dimenses de toda a superfcie de um modelo ou de um estu-
do para um bloco de madeira ou de pedra.
MAQUINETA Sinnimo de oratrio, armrio contentor de imagem
ou imagens religiosas. Quando tem uma funo no religiosa, por
exemplo quando serve de contentor de esculturas que representam
o corpo humano, ou como armrios que alberguem objectos escul-
pidos em gabinetes de curiosidades ou em gabinetes de naturalia,
o termo maquineta tambm pode ser empregue.
MARCA(S) Diferentes sinais ou signos apostos nas esculturas. Podem
ser smbolos de autor.
MARFIM Matria ssea de origem animal, normalmente extrada do
dente ou presa do elefante, mas tambm do hipoptamo ou da
morsa, com propriedades de densidades e dureza que oferecem
resistncia ao trabalho, adquirindo brilho quando polida. As suas
tonalidades variam entre o esbranquiado cremoso e o amarelado.
MRMORE Rocha metamrfica cristalina, com a mesma composi-
o qumica que o calcrio (carbonato de clcio), mas de maior
dureza na sua estrutura; pode ter diferentes coloraes. O mrmo-
re estaturio, usado em escultura, deve apresentar uma grande
homogeneidade de textura e de cor; susceptvel de ser polido.
MRMORE DE CARRARA Refere-se a um tipo de mrmore extra-
do na regio de Carrara, em Itlia. Caracteriza-se pelo gro fino e
132
Virgem Boa Pastora
dentro de maquineta
MNAA, inv. 356 Esc.
Virgem com o Menino (marfim)
Escultura sino-portuguesa,
Sc. XVI-XVII
MNAA, inv. 143 Esc.
compacto; a sua tonalidade pode variar entre o branco mais puro
at ao branco cremoso, mantendo-se translcido. Foi usado desde
a Antiguidade, identificado como mrmore de Luna, mantendo
sempre grande fama. Miguel ngelo utilizou-o em muitas das suas
esculturas.
MRMORE DE VILA VIOSA Mrmore de cor branca e gro fino a
mdio, proveniente das pedreiras do concelho de Vila Viosa, dis-
trito de vora. Nalgumas pedreiras da regio tambm surgem os
tipos venados.
MRMORE PENTLICO Famoso mrmore grego, extrado das
pedreiras do Monte Pentelico, nas proximidades de Atenas.
puramente branco, mas aps longas exposies ao ar pode
ganhar uma tonalidade amarelada; por vezes apresenta pequenos
veios de talco que tm uma oxidao esverdeada. Foi usado na
Antiguidade, pelo menos desde o sculo VI a.C., continuando
sempre a ter fama como material escultrico.
MRMORE VENADO (OU DE VEIOS) Mrmore que atravessado
por veios com uma ou vrias cores diferentes.
MARMOREADO Tcnica pictrica de imitao e fingimento da apa-
rncia do mrmore executada sobre a madeira ou outros suportes.
MASCARO Rosto humano ou animal, realista, caricatural ou fan-
tstico, podendo servir de orifcio para uma fonte ou como ele-
mento decorativo de qualquer estrutura.
MASSA Em escultura refere-se ao volume externo, sem ter em conta
qualquer tipo de pormenores.
MEDALHO Relevo circular, elptico ou mistilneo.
MTOPA Elemento de arquitectura. Componente do entablamento
do estilo drico. Espao decorativo quadrangular colocado entre
os triglifos, decorado com relevos.
133
G L O S S R I O
Cristo (mrmore venado)
Oficina de vora, Sc. XV
ME, inv. 1738.
MISERICRDIA Msula colocada sob o assento das cadeiras que
compem um cadeiral de coro, geralmente decorada ou no deco-
rada.
MSULA Pea saliente, com maior profundidade do que altura, des-
tinada a servir de ponto de sustentao de uma escultura.
MSULA INVERTIDA OU REVERSA Msula cuja dimenso da pro-
fundidade maior na parte inferior do seu corpo.
MOBIL Construo artstica dotada de dinamismo, prprio ou em
potncia, em que fundamental a componente da translao espa-
cial. Resulta em obras com partes mveis executadas a partir de um
eixo, suspensas ou colocadas sobre um suporte de cho, de modo a
ganharem movimento com a deslocao do ar. O termo foi usado
originalmente para descrever a obra de Alexander Calder, mas a sua
aplicao generalizou-se a todas as construes deste tipo.
MODELAGEM / MODELAR / MODELAO Processo escultrico
aditivo. Aco de produzir uma obra em materiais plsticos (terra,
cera, barro, estuque), mo ou com a ajuda de pequenos utensli-
os, primeiro por juno e depois por supresso da matria. Na an-
lise esttica, o termo modelao aplica-se representao da luz e
da sombra de modo a criar ou a acentuar a iluso das propriedades
tridimensionais de uma figura ou de um objecto. Segundo Joaquim
Machado de Castro, as ferramentas para modelar em barro devem
ser de madeira rija; o buxo apresenta uma certa flexibilidade natu-
ral que facilita o trabalho. Para modelar em cera, ainda segundo Joa-
quim Machado de Castro, o bano e o marfim so bons materiais
para ferramentas nesta tarefa, pois so compactos e rijos.
MODELO Sinnimo de prottipo. Obra acabada destinada a ser
reproduzida num material definitivo: pedra, mrmore, bronze, etc.
O modelo pode ter a mesma dimenso que a obra definitiva, ou
apresentar uma relao de escala com ela. O modelo de uma obra
talhada faz-se muitas vezes em terracota ou em barro; o modelo de
um bronze fundido a cera perdida faz-se em cera, eventualmente
com uma alma em barro ou argila; o modelo de uma obra fundida
134
Santa Isabel de Portugal
(escultura modelada em
vulto pleno)
Escultura Portuguesa, Sc. XVIII,
MNAA, inv. 506 Esc.
atravs da fundio a areia faz-se em areia ou numa equivalente
matria dura (barro, madeira, metal, matrias plsticas). (v. Esboo,
estudo, maquete)
MODILHO Elemento de arquitectura ornamentado que suporta
uma cornija.
MOLDE / MOLDAGEM / MOLDAR Pea que serve para reproduzir
uma obra, copiando-a em negativo atravs da introduo de lqui-
do, ou de metal lquido, dentro de um vo que pode ser em gesso,
em cera, em barro, obtendo uma pea em positivo. Moldagem o
processo escultrico atravs do qual se utiliza um molde para exe-
cutar uma obra.
MONUMENTO FUNERRIO Obra de arquitectura ou de escultura
erguida em memria de um defunto, quer sobre a sua sepultura,
quer noutro local; as suas dimenses podem variar desde o sarc-
fago ou da estela funerria at um verdadeiro edifcio.
MORFOLOGIA Forma fsica de uma coisa, de um material, de um
objecto, normalmente relacionada com o arranjo das suas partes
constituintes.
NICHO Elemento de arquitectura. Vo aberto numa parede ou ins-
crito num retbulo que, no contexto da escultura, pode ter como
funo o albergue e/ou o enquadramento de uma representao
escultrica.
NIMBO Crculo luminoso que rodeia a cabea das representaes de
Deus, dos anjos e dos santos. (v. aurola)
OBELISCO Pilar quadrangular rematado em forma piramidal.
PALMETA Elemento vegetal formado por pequenas folhas dispostas
em leque, imitando um brao de palmeira.
PANPLIA Elemento decorativo composto por armas dispostas de
maneira ornamental.
135
G L O S S R I O
PO DE OURO Sinnimo de folha de ouro. Pequenas lminas de
ouro utilizadas em escultura para a aplicao do estofado, poden-
do receber policromia sobre elas.
PAPIER MACH Termo francs que designa um material produzido
com polpa ou pasta de papel.
PARTERRE Termo francs com o mesmo significado de plataforma.
PATINE (OU PTINA) Aspecto da superfcie de um bronze ou de
outro material produzido naturalmente pela aco do tempo e das
condies de conservao desse material. A patine natural do
bronze, devida a uma sulfurao lenta da sua superfcie, varia
segundo a composio do bronze e o meio onde se conserva. As
patines artificiais do bronze obtm-se, depois da decapagem da sua
superfcie, pela aco controlada de diversos cidos ou de misturas
que uniformizam a superfcie da obra e lhe do coloraes varia-
das, tais como a patine verde antiga, ou a patine acastanhada
florentina. Na escultura em pedra, identifica a crosta terrosa que se
forma na superfcie devido aco prolongada de agentes fsicos.
PEDESTAL Termo genrico utilizado para identificar os suportes,
slidos e fixos, que se colocam sob elementos arquitectnicos. Em
escultura, designam aqueles suportes que sustentam uma obra.
PEDRA Rocha, ou seja massa mineral homognea que entra na com-
posio da crosta terrestre. Em funo das condies geolgicas da
sua formao, distinguem-se diferentes tipos de rochas: rochas
sedimentares (calcrio, alabastro), rochas metamrficas (mr-
more, xisto), rochas magmticas (granito), rochas eruptivas
(basalto) A pedra calcria, rocha sedimentar que agrupa
diversas variedades, muito usada em escultura e em arquitectu-
ra; apresenta-se nas jazidas em camadas horizontais de onde so
extrados os blocos.
PEDRA DE AN Geologicamente, trata-se de um calcrio de cor
clara, branco-amarelada, de granulado muito fino, compacto e
homogneo, bioclstico e calciclstico, de tendncia ooltica com
136
cimento micrtico pouco espatizado. A denominao da rocha
deriva da regio onde se situam as suas jazidas, nas freguesias de
An e Portunhos, concelho de Cantanhede, distrito de Coimbra.
PEDRA DURA Pedras semipreciosas que constituem um grupo espe-
cial de matrias decorativas, cuja principal caracterstica a dure-
za. So objecto de estudo da glptica enquanto produto das artes
da lapidria, mas muitas peas executadas nestas matrias podem
ser consideradas esculturas de pequena escala. Entre as pedras
duras incluem-se o jade, o cristal, o cristal de rocha, o quartzo rosa,
a ametista, a gata e o jaspe.
PENDENTE Elemento de arquitectura. Tringulo cncavo colocado
nos ngulos de espaos quadrados para suportarem uma cpula.
PIA BAPTISMAL Taa ou bacia de gua destinada celebrao do
sacramento do Baptismo. Assenta geralmente sobre um p colo-
cado, ou no, sobre uma base.
PIA DE GUA BENTA Taa ou bacia destinada a conter a gua ben-
zida. Pode ser um elemento de mobilirio autnomo, exento, ou sur-
gir encastrada na arquitectura, assumindo as mais variadas formas.
PILASTRA Elemento de arquitectura. Suporte vertical plano adossa-
do a uma parede que, na arquitectura clssica ou na classicista,
corresponde a uma determinada ordem arquitectnica; apoia-se
sobre uma base e remata num capitel.
PLACA Folha rgida ou semi-rgida de marfim ou de metal, longitu-
dinal, apresentando decorao em relevo, gravada ou uma inscri-
o.
PLSTICA Qualquer substncia prpria para executar obras de arte.
Diz respeito, em particular, o fabrico das obras modeladas ou mol-
dadas.
POLICROMADA(O) Escultura cujo acabamento inclui a pintura
com vrias cores.
137
G L O S S R I O
So Paulo (escultura de vulto,
policromada)
Escultura Portuguesa, Sc. XIV-XV
MNAA, inv. 976 Esc.
POLICROMIA Cobertura multicolor de uma escultura.
PONTA Pedao de pedra voluntariamente deixado no bloco para unir
as partes salientes numa escultura trabalhada em vulto e impedir
as fracturas antes da colocao in situ; as pontas podem ser retira-
das aps a implantao da escultura.
PRFIRO Rocha eruptiva compsita, formada por uma pasta de
feldspato cristalizado em camadas muito finas nas quais se inclu-
em cristais de feldspato visveis a olho nu. O prfiro, rocha muito
dura, utilizado desde a Antiguidade, pode apresentar diversas colo-
raes e, em particular, a cor prpura, qual deve o seu nome.
PREGA / PREGUEADO / DOBRA Parte de uma matria rebatida
sobre ela prpria criando uma determinada espessura; ondulao
de um material leve (em particular, de um tecido). O traado das
pregas representadas numa imagem ou numa esttua pode ser
muito variado, tentando imitar a realidade ou ser distribudo arbi-
trariamente. O estudo deste traado entra em grande parte na
apreciao estilstica das obras esculpidas; os historiadores de arte
utilizam vrias denominaes para distinguir os diferentes tipos de
pregas de acordo com o traado, o relevo ou a sua distribuio: pre-
gas em V, pregas em voluta, pregas enfunadas, pregas aplanadas,
pregas caneladas, pregas em leque, pregas em aba, etc. (v. Drapea-
do)
PSICOMAQUIA Confronto, por vezes combate, entre as Virtudes e
os Vcios, cujo nmero e natureza variam consoante as pocas e os
contextos, antes de se fixarem, durante a Baixa Idade Mdia.
PURPURINA Corante que se obtm atravs da pulverizao de vri-
os metais como a prata, o estanho, o enxofre, e que se utiliza como
pintura sobre diversos materiais.
QUARTELA Msula em forma de tronco invertida.
QUIMERA Monstro da mitologia clssica com cabea de leo, corpo
de cabra e rabo de serpente.
138
REBAIXADO Quando um contorno, especialmente de um relevo,
tende para a reduo do bordo do mesmo. O termo tambm se
pode aplicar grossura da superfcie.
RELEVO Obra esculpida que apresenta elementos em ressalto de um
fundo; o relevo pode variar desde o baixo-relevo at ao alto-relevo,
de acordo com o volume mais ou menos pronunciado que as for-
mas apresentam, mas por princpio inferior a 3/4 do seu volume
real.
RELEVO EGPCIA Identifica um relevo que se apresenta simulta-
neamente gravado e ligeiramente modelado. Os contornos dos ele-
mentos representados so desenhados com a ajuda de um bisel,
gravados de um dos lados enquanto o outro apresenta um sulco
ligeiramente cncavo.
RELEVO ABERTO Sinnimo de relevo perfurado. Aplica-se o termo
a qualquer relevo cujo fundo foi perfurado e escavado.
RELEVO EM MEIO NEGATIVO um baixo relevo que, como o rele-
vo em negativo, se compe de dois planos, ou seja o plano de des-
baste da pedra que se reservou, e o plano de fundo. O que distin-
gue o relevo em meio negativo o ligeiro modelado e o
arredondamento das formas.
RELEVO EM NEGATIVO um baixo relevo composto apenas de
dois planos: o plano das formas desigualmente plano, que corres-
ponde ao plano de desbaste da pedra que foi cortada, e o plano de
fundo obtido pelo desbaste da matria do exterior da inciso que
desenha as formas. As formas destes relevos, de arestas vivas e
pequena espessura, no apresentam modelao.
RELEVO ENCAIXADO Termo que caracteriza qualquer relevo cujas
partes mais salientes afloram o plano de apainelamento da pedra,
situando-se dentro de um enquadramento. A parte superior da
escultura situa-se, assim, ao mesmo nvel da moldurao, podendo
mesmo ser mais elevada do que ela.
139
G L O S S R I O
Anunciao (lpide sepulcral de
Rui Pires Alfageme, em relevo)
Oficina de vora, 1383
ME, inv. 1746.
RELEVO ESMAGADO um baixo relevo cujas formas tm pouca
salincia ou s se destacam muito ligeiramente do fundo sobre o
qual esto esculpidas. Na anlise escultrica utiliza-se muitas vezes
o termo em italiano com a grafia stiacciato ou schiacciato (vd.).
RELEVO GRAVADO Relevo cujas diferenas de profundidade so
apenas sugeridas. Neste tipo de relevo, os traos incisos mais ou
menos largos, delimitam as formas representadas sobre uma
superfcie plana, convexa ou cncava (plano interno de uma este-
la, por exemplo). O relevo gravado tem um sentido lato, tal como
o trompe-loeil em pintura.
RELEVO PICTRICO Relevo no qual a perspectiva est indicada
por linhas de fuga convergentes e por uma diminuio progressiva
da espessura das salincias, de modo a criar a iluso da profundi-
dade. Neste tipo de relevo, certas partes, nomeadamente aquelas
que ocupam o plano de fundo, esto executadas em relevo esma-
gado, ou at mesmo gravadas, enquanto as partes que se encon-
tram no primeiro plano esto trabalhadas, dependendo dos casos,
em alto, mdio ou baixo-relevo.
RELICRIO (IMAGEM RELICRIO; BUSTO RELICRIO, CABEA
RELICRIO, GRUPO ESCULTRICO RELICRIO, RETBU-
LO RELICRIO) Contentor para guardar, conservar e/ou exibir
as relquias de um santo, da Virgem Maria ou de Cristo, variando
nas dimenses e na forma. Incluem-se nesta denominao as tipo-
logias de objectos com representaes figurativas humanas, inclu-
indo partes constituintes da morfologia (bustos, cabeas, braos,
mos), conjuntos ou grupos de imagens (grupo escultrico relic-
rio) ou retbulos completos tendo como funo conservar e mos-
trar as relquias de santos, da Virgem ou de Cristo. (v. Relquia)
RELQUIA Corpo ou fragmento do corpo de uma personagem santa,
em particular de um mrtir, objecto(s) utilizado na sua vida ou
durante o(s) seu(s) suplcio(s), ou tecidos e outros objectos santi-
ficado(s) por contacto com os seus corpos (do latim brandeum,
brandea), cuja venerao autorizada pelas igrejas Catlica e Orto-
doxa.
140
RPLICA Cpia, num sistema de edio.
REPUXAGEM Tcnica de trabalho dos metais e ligas metlicas mais
maleveis executada a frio, por martelagem. O metal, sob a forma
de uma lmina ou folha fina, pode ser trabalhado directamente, a
partir do interior (repuxagem directa) ou ser martelado pela parte
externa sobre um molde (repuxagem indirecta ou estampagem
com molde). O chumbo, o cobre, o bronze, a prata, ou o ouro
podem ser trabalhados por repuxagem.
RESSALTO Parte saliente de uma obra. Em escultura define um ele-
mento cujo volume apresenta grande projeco.
REVERSO V. costas.
ROCA (IMAGEM DE) Escultura que representa uma figura humana
concebida como um manequim, articulado ou no, ao qual so
aplicados cabea, mos e por vezes ps. O tronco e/ou o resto do
corpo definido por ripas de madeira tapadas (v. armao) depois
de vestidas com roupas executadas em tecidos ou em telas. Uma
imagem de roca tambm uma imagem de vestir.
SARCFAGO Na origem, o termo identifica a caixa alongada em
madeira, pedra, metal ou em terracota, destinada a conservar o
corpo dos defuntos (literalmente, sarcfago significa comer a
carne, em grego). Os sarcfagos podem incluir inscries, relevos
e/ou esculturas e nas suas diferentes faces, assim como na cober-
tura.
SCHIACCIATO(OU STIACCIATO) Termo italiano que significa rele-
vo esmagado ou muito baixo, usado em particular por Donatel-
lo. (v. relevo esmagado)
SEDENTE Qualidade de uma figura representada sentada.
SEQUNCIA Sinnimo de teoria. Sucesso de esculturas do mesmo
tipo (vulto ou relevo), dispostas com uma determinada ordem ico-
nogrfica. Cada escultura de uma sequncia completa o sentido
141
G L O S S R I O
das esculturas que a precedem (ex sequncia de imagens repre-
sentando os Vcios e as Virtudes).
SINISTRA Termo convencional usado para designar a parte esquer-
da de uma escultura, isto , aquela que se situa direita do espec-
tador que a considera.
SOCO Macio paralelepipdico, ou de seco circular, oval ou poli-
gonal, que pode incluir uma base, destinado a suportar uma est-
tua ou uma imagem.
SOLDADURA Tcnica de ensamblagem das matrias metlicas.
Denomina-se soldadura directa, quando peas metlicas da
mesma natureza so reunidas por fuso simultnea dos seus bor-
dos, assegurando a continuidade fsica do metal. Quando se jun-
tam metais de natureza diferente, necessrio introduzir um outro
metal para fazer a ligao com uma temperatura de fuso inferior
dos metais de base, denominando-se o processo soldadura indi-
recta.
SUBTRACTIVO (PROCESSO) O oposto de Aditivo (processo).
SUPEDNEO Espcie de suporte onde Cristo crucificado assenta os
ps.
TALHAR Actividade que consiste em produzir uma obra em pedra
ou em madeira atravs de instrumentos duros e cortantes.
TALHE DIRECTO Processo subtractivo que consiste em talhar uma
forma ou uma figura de um bloco de material slido, como um
bloco de pedra ou de madeira, retirando-lhe material.
TALHE INDIRECTO Processo escultrico no qual o artista no est
em contacto directo com a manipulao do material escultrico.
Aplica-se tambm a qualquer processo subtractivo que consiste em
talhar uma forma ou uma figura num bloco de material slido, de
pedra ou de madeira, atravs de uma mquina de pontos que uti-
lizada para transpor medidas de base dum modelo ou de um estu-
142
do para a superfcie de uma escultura com o objectivo de o repro-
duzir, aumentar ou reduzir.
TEORIA Sinnimo de sequncia (v.)
TERRACOTA Do italiano terracotta cujo significado literal terra
cozida. O termo usado para designar a escultura em barro cozi-
do. Tambm se aplica aos ornamento arquitectnicos em cermica
no vidrada.
TETRAMORFO Conjunto dos quatro elementos simblicos dos qua-
tro evangelistas, sob o aspecto de um anjo com forma humana
(So Mateus), de um leo (So Marcos), de um touro (So Lucas)
e de uma guia (So Joo).
TEXTURA As caractersticas visuais e tcteis das superfcies. Numa
estrutura, essas caractersticas so dadas pela dimenso, forma,
composio e propores das partes que a compem, como os gr-
nulos, ou gro, as partculas e as diferentes variaes da sua com-
posio.
TMPANO Elemento de arquitectura. Espao triangular delimitado
pelas molduras do fronto na arquitectura clssica; espao com-
preendido entre um lintel e as arquivoltas de um portal, de uma
janela, ou que constitui o coroamento de um retbulo.
TONDO Sinnimo de medalho circular ou elptico (v.)
TORUTICA Arte de executar objectos tridimensionais e esculturas
em metal ou em liga metlica (ouro, prata, bronze). Os Gregos
aplicavam este termo escultura criselefantina.
TORNEAR Actividade que consiste em dar forma a uma obra de
madeira atravs de meios mecnicos.
TORO Moldura saliente que apresenta um perfil em segmento de cr-
culo.
143
G L O S S R I O
TRPANO Objecto metlico com gume de aresta cortante utilizado
pelos canteiros e escultores para perfurar o mrmore, pedra e
outros materiais duros, criando zonas de profundidade e efeitos de
claro-escuro.
TURIFERRIA (IMAGEM TURIFERRIA) O termo identifica uma
imagem que sustenta um turbulo que um objecto litrgico des-
tinado a difundir e aspergir o fumo do incenso queimado no inte-
rior.
VERDETE Depsito de matria de cor esverdeada que ocorre nos
metais e resulta da oxidao do cobre quando exposto ao ar ou ao
cido.
VESTIR (IMAGEM DE VESTIR) Representao esculpida que se
completa com a roupagem txtil que a veste. (v. imagem de roca).
Muitas imagens foram sujeitas a alteraes sobre a sua escultura
original com o objectivo de as adaptar para serem vestidas. Outras,
no tendo sofrido alteraes, podem ser vestidas, assim se man-
tendo em permanncia ou apenas episodicamente.
VIDRADO Substncia base de esmalte estanfero ou de chumbo que
se aplica sobre o barro cozido e que funde quando sujeita a coze-
dura, transformando-se numa pelcula impermevel e brilhante.
VIEIRA Elemento decorativo em forma de concha.
VOLUTA Elemento decorativo formado por um enrolamento que se
desenvolve a partir de uma espiral.
XILFAGO Insecto que come a madeira, identificado genericamen-
te na gria como caruncho.
ZINCO Metal de cor branca azulada, raramente utilizado puro para
esculpir pois torna-se quebradio. Entra na composio dos la-
tes, em combinao com o cobre. A sua temperatura de fuso
419,4 C.
144
Fronto em vieira, Retbulo
da Virgem com o Menino
Nicolau Chanterene, Sc. XVI
ME, inv. 1774.
Santa Maria de Guimares
(imagem de vestir)
MAS, inv. E 1.
So Mateus (barro cozido
e vidrado)
Escultura Italiana, Oficina
Della Robbia, 1501-1525
MNAA (dep. no MNA), inv. 684 Esc.
ANE XO
IDENTIFICAO DA PEA
INSTITUIO / PROPRIETRIO Museu Nacional de Arte
Antiga
SUPER-CATEGORIA Artes Plsticas, Artes Decorativas,
etc.
CATEGORIA Escultura
SUBCATEGORIA Escultura arquitectnica
DENOMINAO Retbulo da Virgem com o Menino
TTULO Virgem com o Menino
N DE INVENTRIO 648 Esc
TIPO Transp. a Cores
N. INV FOTOGRFICO IFN 18149
LOCALIZAO DDF
AUTOR DDF, Jos Pessoa
IDENTIFICAO
OUTRAS DENOMINAES Virgem com o Menino;
Nossa Senhora com o Menino.
DESCRIO Escultura. Escultura arquitectnica: ret-
bulos. Retbulo da Virgem com o Menino com-
posto por um s painel e definido por uma estru-
tura arquitectnica composta por base, plataforma
e coroamento. Na base inscreve-se a invocao
Virgem, em capitais romanas. A plataforma est
definida entre pilastras laterais que enquadram o
plano de fundo esculpido como um nicho aboba-
dado em vieira, marcado por uma cimalha assen-
te em colunas corintizantes e ladeado por enjuntas
com medalhes. No coroamento, colunas corinti-
zantes suportam a arquitrave com cornija, corres-
pondente a uma cobertura de caixotes na parte
interna. O friso do entablamento ornamentado
com enrolamentos e um medalho ao centro.
O nicho enquadra o grupo em alto relevo da Vir-
gem com o Menino Jesus, com a Virgem entroni-
zada numa cadeira com remate em forma de viei-
ra. A posio do corpo frontal, mas a Virgem
inclina a cabea para o lado esquerdo, a olhar o
Menino. Na mo direita segura um cacho de uvas.
A Virgem Maria traja vestido cintado de decote
quadrado, manto lanado sobre o ombro direito,
cobrindo os joelhos e vindo depois a cair escalo-
nado do lado esquerdo da cadeira; apresenta os
cabelos descobertos. O Menino Jesus est sentado
do lado esquerdo do regao, desnudo, segurando
nas mos uma pequena ave. O reverso do retbulo
plano. Na policromia dominam o vermelho, o
azul, o verde, o dourado.
147
F I C H A D E I N V E N T R I O MA T R I Z
MAT R I Z
Inventrio e Gesto de Coleces Museolgicas
Informao Completa sobre Peas
ICONOGRAFIA
ICONOGRAFIA Virgem entronizada com o Menino
Jesus. Atributos: cacho de uvas (Virgem), ave (Me-
nino Jesus).
AUTORIA
NOME Desconhecido
TIPO Autor
OFCIO Escultor
PRODUO
OFICINA / FABRICANTE Coimbra
LOCAL DE EXECUO Portugal; Coimbra
ESCOLA/ESTILO/MOVIMENTO Escultura Portuguesa
MARCAS / INSCRIES
LEGENDA / INSCRIO Inscrio de origem no friso
da base. Votiva, em latim. Com capitais gravadas
e preenchidas a preto: AVE. MTR. DNI NRI
IHV XPI //
DATAO
ANO(S) 1525 d.C. - 1550 d.C.
SCULO(S) XVI d.C.
JUSTIFICAO DA DATA Caractersticas escultricas e
tipologia retabular.
INFORMAO TCNICA
MATRIA Pedra (calcrio)
TCNICA Retbulo com escultura em alto relevo.
Policromado e dourado.
PRECISES SOBRE A TCNICA Ornatos esculpidos em
baixo relevo. Inscrio gravada e preenchida a preto.
DIMENSES
ALTURA (CM) 62,5
LARGURA (CM) 44
PROFUNDIDADE (CM) 11,5
CONSERVAO
ESTADO Bom
ESPECIFICAES Policromia desgastada
DATA 15 / 01 / 1996
ORIGEM
HISTORIAL Esculpido em calcrio macio da regio de
Coimbra de nome comum Pedra de An e
depois policromado, este retbulo datvel do
segundo quartel do sculo XVI. De acordo com o
seu estilo e tipologia, ter sido executado muito
provavelmente j nos finais do segundo quartel/
/meados da centria. As suas caractersticas
miniaturais, onde avulta o rigor do discurso cls-
sico da arquitectura, permitem concluir tratar-se
de um retbulo destinado a ornamentar uma
capela privada ou um oratrio, semelhana de
outros exemplares que se podem admirar ainda
hoje em museus portugueses, como o Retbulo da
Virgem com o Menino dito dos Condes de Sorte-
lha (Nicolau Chanterene, c. 1540) do Museu de
vora, ou o Retbulo dito de So Silvestre do
Museu Nacional Machado de Castro em Coim-
bra (Joo de Ruo, 1544). O Retbulo da Virgem
com o Menino um excelente espelho da cultu-
ra artstica retabular que marcou todo o sculo
XVI portugus, durante o qual este mvel litr-
gico se tornou o suporte de eleio para os ciclos
narrativos e o albergue das imagens transpondo a
funo didctica antes desempenhada pelas
fachadas das igrejas, chegando a influenciar toda
148
a histria da escultura portuguesa pela sujeio
espacial dos volumes que impunha. O discurso
arquitectnico classicista, as fontes grficas dos
ornatos da cornija inspirados nas gravuras de
Nicoletto Rosex da Modena , a memria epigr-
fica romana na legenda, a composio escultrica
que jogou sabiamente com a densidade do volu-
me e a disposio articulada em perspectiva do
Menino Jesus e do rosto da Virgem traduzem, por
sua vez, a opo definitiva pela linguagem do
Renascimento.
FUNO INICIAL/ALTERAES Retbulo.
INCORPORAO
DATA DE INCORPORAO 00 / 00 / 1940
ANO(S) 1940 - 0
MODO DE INCORPORAO Compra
DESCRIO Comprado a D. Maria Emlia Campas
Ferreira da Silva (factura 5924)
LOCALIZAO
LOCALIZAO Exposio
IMAGEM / SOM
TIPO REGISTO Imagem
NMERO Neg. 12692
TIPO Negativo a P/B
LOCALIZAO MNAA
AUTOR MNAA, Abreu Nunes, 1956
TIPO REGISTO Imagem
NMERO IFN 18149
LOCALIZAO DDF
EXPOSIES
TTULO Imagens no Tempo. Escultura Portuguesa do
Museu Nacional de Arte Antiga. Sculos XII-XVIII
LOCAL Lisboa, MNAA
DATA DE INCIO 00 / 00 / 1988
N. CATLOGO 52
TTULO Museu Nacional de Arte Antiga, Lissabon
LOCAL Bonn, Kunst-und Ausstellungshalle der
Bundesrepublik Deutschland
DATA DE INCIO 26 / 03 / 1999
DATA DE FIM 11 / 07 / 1999
N. CATLOGO 142
TTULO A Virgem na Arte Portuguesa
LOCAL Lisboa, Museu Nacional de Arte Antiga
DATA DE INCIO 00 / 05 / 1954
DATA DE FIM 00 / 00 / 1954
N. CATLOGO 15, p. 10
BIBLIOGRAFIA
TTULO Die Jungfrau mit Kind, in Die grossen
Sammlungen, VIII, Museu Nacional de Arte An-
tiga. Lissabon
AUTOR CARVALHO, Maria Joo Vilhena de
EDIO Bonn, Kunst-und Ausstellungshalle der
Bundesrepublik Deutschland, 1999, p. 120, cat. 42
TTULO Virgem com o Menino (Retbulo), in Mu-
seu Nacional de Arte Antiga
EDIO Lisboa, Edies Inapa, 1999, 120, cat. 42
149
IDENTIFICAO DA PEA
Antiga
etc.
CATEGORIA Escultura
SUBCATEGORIA Escultura funerria
DENOMINAO Lpide funerria (Calvrio; Virgem
com o Menino; Doadores)
TTULO Lpide funerria de D. Justa e de D. Aparcio
(Calvrio; Virgem com o Menino; doadores).
N DE INVENTRIO 1100 Esc
LOCALIZAO DDF
IDENTIFICAO
OUTRAS DENOMINAES Lpide funerria de Domin-
gos Aparcio (errada); Crucificao, Virgem com o
Menino e duas figuras; inscrio sepulcral
N.S DE INVENTRIO ANTERIORES
Coleco Vilhena Inv. 329
Dir. Geral Inv. 451
DESCRIO Escultura. Escultura funerria: tumulria.
Lpide funerria de formato rectangular epigrafada
com inscrio funerria de D. Aparcio e de Dona
Justa, pais de Domingos Aparcio, apresentada num
campo de texto paginado em duas laudas. As lau-
das do texto, gravado com 13 linhas no lado direito
e 11 no lado esquerdo, ladeiam os registos figurati-
vos inscritos em quatro rectngulos esculpidos em
baixo relevo, formando um trptico. O campo figu-
rativo central est dividido em dois rectngulos. No
rectngulo inferior, a Virgem entronizada, coroada,
tem o Menino Jesus sentado do seu lado direito; na
mo esquerda segura uma flor. A figurao est
enquadrada dentro de uma estrutura arquitectni-
oca composta por um arco trilobado integrado
num arco de volta perfeita florido que arranca de
colunas e impostas. No rectngulo de remate repre-
senta-se o Calvrio dentro de uma estrutura arqui-
tectnica semelhante do quadro inferior. A com-
posio est estruturada com Cristo crucificado no
centro, com a cabea inclinada para o lado direito,
So Joo Evangelista do Seu lado esquerdo e a
Virgem, em atitude orante, do lado esquerdo. Nos
dois campos figurativos laterais, insculpidos sob as
laudas de texto, esto relevadas duas figuras, ambas
ajoelhadas e de mos postas em atitude orante.
150
MAT R I Z
REPRESENTAO
ICONOGRAFIA Calvrio. Virgem com o Menino. Dois
doadores. Virgem coroada, entronizada, com flor
na mo esquerda. Doadores ajoelhados, orantes.
Figuraes centrais sob estrutura arquitectnica:
arco trilobado inscrito em arco de volta perfeita.
Composio em trptico.
AUTORIA
NOME Desconhecido
TIPO Autor
OFCIO Imaginrio
Lapicida
PRODUO
OFICINA / FABRICANTE Coimbra
LOCAL DE EXECUO Portugal, Coimbra
ESCOLA/ESTILO/MOVIMENTO Escultura portuguesa
MARCAS / INSCRIES
LEGENDA / INSCRIO
:
+ : HIC : IACET:
DONA : IUSTA :
UXOR : DmNI :
APARICII : MA
TER : DomiNICI :
APARICII : CLE
RICI : QuI : HEC :
FECIT : FIERI :
QuE : OBIIT : VII :
IDus : MarCII : CUIus
nImA : REQuIES
CAT : IN PACE :
aMen: ra MCCC : 2XVIII //
[...3 linhas ilegveis]
ET : PATer domini
CI : APARICII :
CLERICI : SUPrA
DICTI : QUI :
OBIIT : XVII
KaLendaS : AUGusTI :
Era : M : CCC :
2XX : VII : //.
DATAO
ANO(S) 1330 d.C. - 1339 d.C.
SCULO(S) XIV d.C.
JUSTIFICAO DA DATA Datas gravadas: era de 1362
(1325) e 1377 (1339), que servem de referncias
post e ante quam para a datao de Mrio Jorge
Barroca (Barroca, 2000, p. 1545-1548).
INFORMAO TCNICA
TCNICA Baixo relevo; relevo insculpido.
PRECISES SOBRE A TCNICA Caracteres insculpidos
DIMENSES
ALTURA (CM) 69,5
LARGURA (CM) 49,5
CONSERVAO
ESTADO Regular
ESPECIFICAES Perdas de matria. Inscrio ilegvel
em 3 linhas
DATA 26 / 11 / 1997
151
ORIGEM
HISTORIAL O campo epigrfico da lpide encomen-
dada por Domingos Aparcio, presbtero de Can-
tanhede (m. 1362), comemora o passamento dos
seus pais D. Aparcio e D. Justa. Remete para o uni-
verso das encomendas eclesisticas de monumen-
tos funerrios da primeira metade do sculo XIV.
A placa segue a tipologia dos relevos aplicados nas
superfcies das paredes interiores das igrejas me-
dievais portuguesas, particularmente aqueles que
se encastravam em locais associados a capelas fu-
nerrias privadas. Estes monumentos identificam-
-se invariavelmente como estruturas quadrangu-
lares ou rectangulares transformadas em campos
epigrficos para registo de factos da vida do defun-
to, utilizando a tcnica do baixo relevo escavado,
como qualquer epitfio. Neste tipo de placas inse-
rem-se ainda campos iconogrficos esculpidos em
relevo baixo e mdio e, por vezes, a representao
do prprio doador em orao associado cena ou
narrativa esculpida, tal como acontece nesta pea.
Como defende Mrio Jorge Barroca (Barroca,
2000, p. 1546), trata-se da inscrio sepulcral de
D. Justa e de D. Aparcio, gravada em lpide que
resulta da encomenda do prprio Domingos
Aparcio. (...) Desconhece-se o local de origem,
mas pelas caractersticas e pelo contexto histrico
no temos dvidas em afirmar que proveniente
de Coimbra ou, quando muito, do aro urbano
desta cidade. Julgamos mesmo que h bases sufi-
cientemente slidas para supor que foi destinada
S Velha de Coimbra. A datao crtica que adop-
tamos tem por base o facto de ser seguramente
posterior morte de D. Justa, ocorrida em Maro
de 1330, e anterior ao falecimento de D. Aparcio,
que teve lugar a 16 de Julho de 1339. (...) H, no
entanto, um pormenor interessante que se revela
fundamental para a proposta de datao que aqui
defendemos. O texto comeou a ser gravado
depois de 9 de Maro de 1330, data da morte de
D. Justa. Deve ter sido na sequncia do seu bito
que o filho, Domingos Aparcio, decidiu mandar
executar esta lpide esculpida para assinalar o local
de sepultura dos seus pais. No entanto, o seu pai,
D. Aparcio ainda era vivo. A soluo encontrada
foi a de mandar gravar todo o texto at linha 21,
ou seja, deixando de lado os elementos cronolgi-
cos do falecimento de D. Aparcio, ento ainda
desconhecidos. Efectivamente, um olhar minima-
mente atento permite verificar que at palavra
OBIIT (I.21), o tipo de letra idntico e homog-
neo.Todo o texto at ento foi gravado pela mesma
mo. H, no entanto, uma modificao sensvel a
partir dessa linha, precisamente relativa data da
morte de D. Aparcio. As letras so um pouco
maiores e algo mais irregulares, de menor qualida-
de, denunciando a presena de mo distinta nesta
fase terminal. Assim, podemos distinguir duas
fases na criao deste epitfio duplo: uma primei-
ra, quando a lpide foi esculpida, em que deixaram
em branco quatro linhas e meia (da segunda meta-
de da I.21 at I.25), destinadas a preencher mais
tarde, quando se verificasse a morte de D. Apa-
rcio; uma segunda fase, onde se concluiu a grava-
o do epitfio acrescentando-se a data da morte
de D. Aparcio (...). Assim, esta inscrio funerria
comeou a ser executada depois de 9 de Maro de
1330, mas antes de 16 de Julho de 1339, quando
se criaram os quatro campos iconogrficos e a pri-
meira fase do texto epigrfico (I.1 a 21), sendo
depois concluda pouco depois desta data quando
se gravaram os elementos cronolgicos relativos ao
falecimento de D. Aparcio (I. 21-24). O epitfio
de Domingos Aparcio conserva-se no Museu Na-
cional de Machado de Castro e revela-nos que o
presbtero de Cantanhede teria sido enterrado na
Capela de S. Julio, no Claustro da S Velha de
152
Coimbra, onde instituiu uma missa diria e um
aniversrio por sua alma e pela de seus pais, e
outros beneficiados. Ora, nessa epgrafe determi-
nava-se que os presbteros que rezassem missa fos-
sem sobre a sua sepultura e sobre a de seus pais,
com Cruz e gua Benta. Este pormenor indica-
nos que a sepultura de seus pais, se no estava no
interior da Capela de S. Julio estaria, pelo menos,
na S Velha de Coimbra. Por isso, e apesar de a
lpide dos pais de Domingos Aparcio ser de pro-
venincia desconhecida, julgamos haver motivos
de sobra para supor que oriunda do edifcio da S
Velha de Coimbra (Idem, p. 1548). Esta lpide foi
incorporada na Coleco de Escultura do Museu
Nacional de Arte Antiga em 1980, proveniente da
Coleco do Comandante Ernesto Vilhena doada
ao Estado portugus em 1969. A bibliografia da
pea anterior a estas datas coincidente ao referir
esta pea como proveniente da S Velha de
Coimbra. Desconhece-se o modo de integrao na
Coleco Vilhena.
FUNO INICIAL/ALTERAES Lpide funerria. Tipo-
logia de relevos aplicados nas superfcies das pare-
des interiores das igrejas.
OBJECTO RELACIONADO
DENOMINAO Lpide funerria de Domingos Apa-
rcio
LOCALIZAO Coimbra, Museu Nacional de Ma-
chado de Castro
N. INVENTRIO 671
INCORPORAO
ANO(S) 1980 - 0
MODO DE INCORPORAO Doao
DESCRIO Coleco Comandante Ernesto Vilhena
(Herdeiros)
LOCALIZAO
LOCALIZAO Reservas
IMAGEM / SOM
TIPO REGISTO Imagem
NMERO Neg. 28205
TIPO Negativo a P/B
LOCALIZAO MNAA
AUTOR MNAA
TIPO REGISTO Imagem
NMERO IFN 19563
LOCALIZAO DDF
EXPOSIES
TTULO Rainha Santa Isabel 650 Aniversrio da sua
Morte
LOCAL Estremoz
DATA DE INCIO 00 / 00 / 1986
TTULO Exposio de Escultura Medieval do XVI
Congresso de Histria da Arte
LOCAL Coimbra, Museu Nacional de Machado de
Castro
DATA DE INCIO 00 / 00 / 1949
N. CATLOGO 12
TTULO Ai Confini della Terra. Scultura e arte in Por-
togallo 1300-1500
LOCAL Rimini (Palazzi dellArengo e del Podest)
DATA DE INCIO 09 / 04 / 2000
DATA DE FIM 03 / 09 / 2000
N. CATLOGO 32
153
TTULO O Sentido das Imagens. Escultura e Arte em
Portugal 1300-1500
LOCAL Lisboa, Museu Nacional de Arte Antiga
DATA DE INCIO 26 / 10 / 2000
DATA DE FIM 14 / 01 / 2001
N. CATLOGO 28
BIBLIOGRAFIA
TTULO Museu Machado de Castro. Notas
EDIO Coimbra 1916, n 84, p. 20
TTULO Museu Machado de Castro. Seces de Arte
e Arqueologia. Catlogo-Guia
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1300-1500
EDIO Lisboa, MNAA, 2000, 213, 236
TTULO Stele funeraria di Domingos Aparcio. Cal-
vario, Madonna col Bambino, Donatori. In Ai Con-
fini Della Tella. Scultura e arte in Portogallo 1300-
-1500
EDIO Milano, Electa, 2000, 113, 236-237
TTULO Epigrafia Medieval Portuguesa (862-1422)
AUTOR BARROCA, Mrio Jorge
EDIO Lisboa, FCG-FCT, 2000, Vol. II, Tomo II,
p. 1545-154
TTULO A Escultura em Portugal, Vol. I, Sculos XII
a XV
AUTOR SANTOS, Reynaldo dos
EDIO Lisboa, ANBA, 1948, -
TTULO Oito Sculos de Arte Portuguesa. Histria e
Esprito
EDIO Lisboa, Empresa Nac. de Publicidade, 1965,
p. 384
154
IDENTIFICAO DA PEA
Antiga
etc.
CATEGORIA Escultura
SUBCATEGORIA Escultura de vulto
DENOMINAO So Bartolomeu
TTULO So Bartolomeu
N. DE INVENTRIO 1051 Esc
LOCALIZAO DDF
IDENTIFICAO
N.S DE INVENTRIO ANTERIORES
Coleco Vilhena Inv. 172
D.G. Inv.217
DESCRIO Escultura. Escultura de vulto: imaginria.
Imagem de So Bartolomeu esculpido de p e fron-
tal, a olhar em frente. Est representado nu; a sua
pele esfolada, smbolo do martrio, est lanada
sobre o ombro esquerdo e agrupa-se do outro lado,
presa na mo direita. O tronco, j descarnado, reve-
la esquematicamente a estrutura ssea. O tratamen-
to da cabea mostra um rosto triangular de malares
salientes e lbios finos rasgados na horizontal,
envolvido pela barba ondulada. A cabeleira on-
deada sobre as orelhas; cai sobre as costas. As costas
so planas, sem trabalho.Composio escultrica
esttica. Policromia: domina a carnao rosada.
REPRESENTAO
ICONOGRAFIA Personagem do hagiolgio: So Barto-
lomeu. Atributos: pele.
AUTORIA
NOME Mestre do So Bartolomeu da Coleco Vilhena
TIPO Autor
OFCIO Imaginrio
JUSTIFICAO/ATRIBUIO Anlise estilstica consen-
sual na bibliografia. Este So Bartolomeu tem sido
considerado como a escultura cabea de srie
155
MAT R I Z
que caracteriza a produo de um mestre desco-
nhecido denominado a partir dele Mestre do So
Bartolomeu da Coleco Vilhena (Santos, 1948).
PRODUO
OFICINA / FABRICANTE No determinada
LOCAL DE EXECUO Portugal
ESCOLA/ESTILO/MOVIMENTO Escultura Portuguesa
DATAO
ANO(S) 1350 d.C. - 1399 d.C.
SCULO(S) XIV d.C.
JUSTIFICAO DA DATA Anlise estilstica: caracters-
ticas escultricas enunciadas na bibliografia.
INFORMAO TCNICA
TCNICA Escultura de vulto a 3/4 com as costas pla-
nas. Vestgios de policromia.
PRECISES SOBRE A TCNICA Marcas de repolicromia
visveis na zona do rosto, brao direito e perna
esquerda.
DIMENSES
ALTURA (CM) 96
LARGURA (CM) 31
CONSERVAO
ESTADO Regular
ESPECIFICAES No deve ser movimentado. Perdas
pontuais de matria.
DATA 16 / 01 / 1996
INTERVENES DE CONSERVAO E RESTAURO
LOCAL Outros
DATA SADA 00 / 00 / 1999
DATA ENTRADA 00 / 00 / 1999
LOCAL Museu
DATA SADA 00 / 00 / 1987
DATA ENTRADA 00 / 00 / 1987
ORIGEM
HISTORIAL Esta escultura de So Bartolomeu foi con-
siderada como cabea de srie da produo de um
imaginrio desconhecido, denominado por Rei-
naldo dos Santos como Mestre do So Bartolomeu
da Coleco Vilhena (Santos, 1948). O mesmo
autor reconheceu na obra do Mestre do So Bar-
tolomeu da Coleco Vilhena caractersticas escul-
tricas influenciadas pela obra de Mestre Pero,
podendo assim considerar-se como um mulo epi-
gonal daquele mestre de imaginria.
FUNO INICIAL/ALTERAES Imagem devocional.
INCORPORAO
ANO(S) 1980 - 0
MODO DE INCORPORAO Doao
DESCRIO Coleco Comandante Ernesto Vilhena
(Herdeiros)
LOCALIZAO
LOCALIZAO Exposio
IMAGEM / SOM
TIPO REGISTO Imagem
NMERO Negativo 1498 e 28156
156
TIPO Negativo a P/B
LOCALIZAO MNAA
AUTOR MNAA
TIPO REGISTO Imagem
NMERO IFN 18151
LOCALIZAO DDF
EXPOSIES
TTULO Imaginria Medieval
LOCAL Museu/Mosteiro da Batalha
DATA DE INCIO 00 / 00 / 1984
TTULO Rainha Santa Isabel 650 Aniversrio da sua
Morte
LOCAL Estremoz
DATA DE INCIO 00 / 00 / 1986
TTULO Imagens no Tempo. Escultura Portuguesa do
Museu Nacional de Arte Antiga. Sculos XII-XVIII
LOCAL Lisboa, MNAA
DATA DE INCIO 00 / 00 / 1988
N. CATLOGO 11
TTULO Os Descobrimentos Portugueses e a Europa
do Renascimento. XVII Exp. Europeia de Arte,
Cincia e Cultura do Conselho da Europa
LOCAL Lisboa, Ncleo da Madre de Deus, A voz da
Terra Ansiando pelo Mar. Antecedentes dos Des-
cobrimentos
DATA DE INCIO 00 / 00 / 1983
N. CATLOGO 3.2.6.
TTULO Arquitectura e Escultura Gticas
LOCAL Museu/Mosteiro da Batalha
DATA DE INCIO 00 / 00 / 1985
TTULO Espaos e Imagens Esculturas Portuguesas
dos sculos XIII a XVIII
LOCAL bidos
DATA DE INCIO 00 / 00 / 1992
TTULO Exposio de Escultura Medieval do XVI
Congresso de Histria da Arte
LOCAL Coimbra, Museu Nacional de Machado de
Castro
DATA DE INCIO 00 / 00 / 1949
N. CATLOGO 27
TTULO Museu Nacional de Arte Antiga, Lissabon
LOCAL Bonn, Kunst-und Ausstellungshalle der Bun-
desrepublik Deutschland
DATA DE INCIO 26 / 03 / 1999
DATA DE FIM 11 / 07 / 1999
N. CATLOGO 8
TTULO 6. Salo de Antiguidades
LOCAL Lisboa, FIL
DATA DE INCIO 00 / 00 / 1972
DATA DE FIM 00 / 00 / 1972
BIBLIOGRAFIA
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de Mestrado apresentada Faculdade de Letras da
Universidade de Lisboa
AUTOR FERNANDES, Carla Varela
EDIO Lisboa, Texto policopiado, 1997, -
TTULO Algumas Consideraes in Do Tardo-G-
tico ao Maneirismo. Galiza e Portugal
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dio Galego e Portugal,
EDIO Pontevedra-Lisboa, FCG-Fundacin Pedro
Barri de, 1995-96., -
157
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mlungen, VIII, Museu Nacional de Arte Antiga.
Lissabon
EDIO Bonn, Kunst-und Ausstellungshalle der Bun-
desrepublik Deutschland, 1999, 68
TTULO So Bartolomeu. In Museu Nacional de Arte
Antiga, Lisboa
EDIO Lisboa, Edies Inapa, 1999, 68
TTULO A Pedra de An, A Escultura de Coimbra e
a sua Difuso na Galiza in Do Tardo-Gtico ao
Maneirismo
AUTOR DIAS, Pedro
TTULO A Escultura em Portugal, Vol.I, Sculos XII
a XV
AUTOR SANTOS, Reynaldo dos Lisboa,
EDIO ANBA, 1948, -
TTULO LArt Portugais. Architecture, Sculpture et
Peinture
EDIO Paris, Libraire Plon, s.d., -
TTULO Oito Sculos de Arte Portuguesa. Histria e
Esprito
EDIO Lisboa, Empresa Nac. de Publicidade, 1965,
TTULO Museu das Janelas Verdes
AUTOR JORGE, Joo Miguel Fernandes
EDIO Lisboa, Relgio dgua, 2002, -89
DOCUMENTAO ASSOCIADA:
TIPO Poesia
DESCRIO JORGE, Joo Miguel Fernandes, So
Bartolomeu
TIPO Fotografia
DESCRIO Fotografia na XVII Exposio de Arte
Cincia e Cultura do Conselho da Europa, Lisboa,
Ncleo Madre de Deus, 1983
158
BI BLI OGRAFI A
Esta listagem contempla apenas obras de referncia. Um
corpus bibliogrfico mais desenvolvido sobre a Escultura em
Portugal ficar acessvel para consulta directa a partir do
website do Instituto Portugus de Museus, atravs do ende-
reo www.ipmuseus.pt, com o objectivo de fornecer um
instrumento de trabalho aberto e criar espao para a refle-
xo sobre o patrimnio escultrico conservado nos museus
portugueses, oferecendo-se como contributo experimental
para superar a endmica ausncia de discusso metodolgi-
ca e de reflexes cientficas consolidadas que ainda caracte-
rizam a Histria da Escultura em Portugal.
I. DICIONRIOS. THESAURI. GLOSSRIOS. VOCABULRIOS.
TCNICAS E MATERIAIS. PRINCPIOS DE ANLISE
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IV.2. ICONOGRAFIA: FONTES ESCRITAS.
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175

Normas Do Inventário - Escultura - Artes Plásticas e Decorativas

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escultura

a moldura, sinnimo de bordo, enquadra um painel

a mandorla uma moldura com forma elptica, ou de

o fundo o plano que est atrs, o plano mais recuado

o rebordo uma moldura em salincia, lisa ou decorada,

os nomes pelos quais a obra popular ou tradicional-

os nomes consagrados pela tradio e apurados pela his-

outras denominaes funcionais e formais

denominaes vernaculares ou denominaes populari-

descrever do geral para o particular,

descrever primeiro a cena principal e depois as cenas

identificao dos vrios planos de composio, partindo

seguir um esquema narrativo, dentro de cada plano da

Assinale-se ainda que as esculturas em metal fundido

Marcada com pontos

materiais adequados modelao (cera, argila, barro,

materiais adequados moldagem (materiais j enuncia-

materiais adequados ao talhe ou entalhe (pedra, madeira

materiais de fundio (incluem os de moldagem e aque-

Processo tcnico de esculpir em pedra: esculpir, talhar,

Processo tcnico de esculpir em madeira: esculpir,

Processo tcnico de esculpir em barro: modelar, rodar.

Processo tcnico de esculpir em metal: repuxar,

Escultura de vulto pleno

Escultura de vulto a 3/4 com as costas planas

Escultura de vulto a 3/4 com as costas escavadas

Escultura de vulto a 3/4 com as costas ligeiramente

Escultura de meio vulto

Relevo sobre fundo plano

Relevo sobre fundo

Relevo sobre reserva

Cermica: Vidrado estanfero | Vidrado de reflexos

Metais: Fundio a cera perdida |Fundio a areia |

Pintura sem preparao

Preparao com blus

Policromada sobre folha

Policromada sobre folha

Prateada com folha de

Altura (medida perpendicular ao solo)

Largura (medida paralela, frente)

Profundidade (medida diagonal de profundidade)

Comprimento (a maior dimenso horizontal)

Largura (a dimenso horizontal mais pequena)

Altura (dimenso do eixo vertical).

Dimenses com base: Alt. x Larg. x Prof. cm ou

Dimenses com pedestal ou

Dimenses com moldura.

Salitre (com sais)

Falta de coeso da pasta

cultos ou funes da escultura,

cronologia e histria subsequente produo,

presena da obra na historiografia,

historial de atribuies (mesmo que errneas),

anlise da importncia da pea na histria da escultura,

significado em funo da obra do(s) seu(s) autor(es),

o percurso da escultura at coleco,

quando e porqu a entrada no Museu,

histria dentro da instituio museolgica.

os trabalhos preparatrios desenhos, esboos, estudos,

as chacotas para esculturas cermicas;

as esculturas da mesma oficina que apresentem evidentes

a relao de um elemento de arquitectura com a estru-

nos jacentes, pode inquirir-se se a imagem fnebre repre-