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Martha Fernndez
Resea de "La arquitectura mexicana de los siglos XVII y XVIII" de Joaqun Brchez
Anales del Instituto de Investigaciones Estticas, vol. XVI, nm. 65, otoo, 1994, pp. 201-213,
Universidad Nacional Autnoma de Mxico
Mxico
Disponible en: http://www.redalyc.org/articulo.oa?id=36906509
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Proyecto acadmico sin fines de lucro, desarrollado bajo la iniciativa de acceso abierto
La arquitectura mexicana
de los siglos XVII y XVIII
de Joaqun Brchez
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de las reparaciones que se han de efectuar en
la iglesia y convento de la Concepcin de
Mxico, aconseja macizar de tezontle que
llaman laja los campamaniles de las esquinas
del templo, aclarndonos de este modo la
titubeante nomenclatura tezontl es palabra
nhuatl que recibi esta piedra (p. 50).
Aunque esto entra tambin en el terreno de
la interpretacin documental, de la que
hablaremos ms adelante, por ahora conformmonos con aclarar lo siguiente: entre los
muchos mritos que en lo personal le concedo al arquitecto Cristbal de Medina muchos de los cuales, por cierto, Joaqun Brchez le escatima no est el de haber sido
etimologista, de manera que difcilmente
don Cristbal pudo ir ms all de la denominacin que sus contemporneos daban al
tezontle, por ser un material liviano.
Por supuesto, el hecho de que para Brchez no es nada clara la nomenclatura de
tezontle, salta a la vista con su sola idea de que
el vocablo nhuatl sea tezontl, que jams encontrar en ningn diccionario de aquel idioma. La palabra nhuatl es simplemente tezontli, y sus races etimolgicas son: tetl que
significa piedra y zoneua que quiere decir
cabellos, remover, batir para hacer algo mullido, poco firme, que se puede interpretar como
esponjoso (Remi Simen, Dictionnaire de la
langue nahuatl ou mexicaine, Grazz, Akademische Druck-Und Verlagroustalt, 1973).
Al no comprender el material usado en
las edificaciones virreinales, Brchez tiene
dificultad para comprender sus tcnicas
constructivas, de las que sin embargo habla
con toda libertad a lo largo de su libro.
En medio de este panorama Joaqun
Brchez plantea su propia clasificacin del
desenvolvimiento de la arquitectura novohispana del siglo xvii bajo los siguientes rubros:
clasicismo, tardoclasicismo y tardoclasicismo
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chazo a ese trmino, rechazo que de nueva
cuenta sera muy legtimo siempre que lo
fundamentara, pero desafortunadamente no
es as. De hecho, llega a aceptar las ideas de
Manrique, en su intento por rechazarlas y lo
que es peor, ni siquiera lo cita (problema ste generalizado en el libro y del que hablaremos ms adelante). De este modo, Brchez
escribe:
[...] se puede afirmar que con el arquitecto
Francisco Antonio Guerrero y Torres (17271792) se cierra o ms bien culmina el ciclo
emprendido por la arquitectura novohispana a
lo largo del siglo xvii y plenamente desarrollada durante todo el xviii. Su obra, antes que
nostalgia actualizada del primer barroco mexicano, ltima carta del mismo, viene a ser por
encima de todo, el alcaloide de la arquitectura
ms especficamente mexicana. Suma y cifra
del proceso arquitectnico novohispano, la
arquitectura de Guerrero y Torres asume contundentes premisas barrocas cosmopolitas
pero sin perder por ello la singularidad de las
constantes morfolgicas, compositivas y
estructurales gestadas en el suelo mexicano
desde el siglo anterior. En su personalidad
arquitectnica se aprecia una extrema preocupacin por aportar atrevidas soluciones
estereotmicas a complejos y tradicionales
problemas constructivos, lo que en algunas
obras se traduce en un autntico exhibicionismo canteril, pletrico de verstiles monteas [p. 277].
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Precisamente a consecuencia de esta ventana
romboidal, el arquitecto autor de la iglesia
parece que resulta regaado por Brchez
cuando ste afirma:
[...] como ocurre con los botareles de Santa
Rosa de Viterbo de Quertaro, aqu es la ventana romboidal... desplazada oblicuamente,
como si de un tragaluz se tratara, de la visin
ortogonal del testero de la iglesia, la que
concita al mximo inters. Los estpites, los
arcos lobulados, los cajeamientos, pasan a un
segundo plano ante esta invencin antinormativa y de amplio reclamo popular, culta y, a fin
de cuentas, representativa de lo que poda llegar la emulacin irnica y divertida, de los artificiosos principios oblicuos, defendidos con
tesn por el espaol Caramuel en la lejana
Italia [p. 209; los subrayados son mos].
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un templo, y construirlo, existe una gran distancia, de manera que caben las preguntas:
qu hicieron por fin Diego de la Sierra y Jos Durn en la iglesia de Tepotzotln? Fueron los autores de traza y montea?
Este problema que presenta el libro, sube de tono al referirse a la catedral de Morelia. Cito:
[...] la documentacin es imprecisa sobre el
verdadero autor de la composicin de las fachadas [...] Sabemos por una parte que Jos
Medina, maestro de arquitectura, ensamblador y dorador, vecino de Puebla, contrat a finales del ao 1741 su construccin, aportando,
planos y modelos, y que los concluy en 1746
(la torre poniente ostenta la fecha de 1742 y la
fachada la de 1744). Por otro lado, la documentacin tambin nos advierte de la intervencin de Gernimo de Balbs en el proyecto de las fachadas, cuando estaba ocupado en
la realizacin del altar mayor o cipres de la catedral de Mxico en 1742, para lo cual se
le concedi permiso para desplazarse a Morelia
[p. 200].
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que podemos echar mano los historiadores
del arte: el anlisis formal. Podra decirnos
Joaqun Brchez, cules son las similitudes
formales que encuentra entre la concepcin
compositiva de las portadas de la catedral
de Morelia y las obras plenamente documentadas y conocidas de Jernimo de
Balbs?
Por ltimo, una obviedad que podra
evitarme, pero que por elemental justicia a
Jos de Medina no lo hago: el hecho de que
nosotros, ahora, desconozcamos prcticamente todo de l, no es argumento para
quitarle autora alguna.
Para no dejar la misma duda en el lector,
debo decir que el asunto de la presencia de
Balbs en Morelia, sus proyectos rechazados
y el contrato de Jos de Medina para realizar
las portadas y la torre de la catedral, se
encuentran satisfactoriamente explicados en
el libro titulado La catedral de Morelia, coordinado por Nelly Sigaut.
Los enredos de Brchez con la documentacin que lleg a sus manos crecen
cuando trata la autora de la Baslica de
Guadalupe. Reproducir todos los prrafos
referentes a ello:
Respecto al proyecto de Jos Durn afirma, con razn, que no fue llevado a la prctica y contina:
Por otra parte, Durn y Diego de los Santos fueron los arquitectos que, en el ao de 1694, comenzaron las obras del santuario Guadalupano
siguiendo sus trazas y las disposiciones discurridas y que se discurrieron hasta su fenecimiento... y para ello pasaran sus casas y familias a dicho pueblo. Las trazas a las que se
refiere el documento debieron ser con toda probabilidad ya las definitivas. Tradicionalmente
atribuida a Pedro de Arrieta, quien personalmente afirm haberla construido, la Baslica
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Todo esto lo dice en una misma pgina,
la 113, y entonces uno reflexiona y pregunta:
la primera generacin de arquitectos tuvo
slo diez aos de vida: 1680-1690?, la conciencia de especificidad novohispana
madura tan rpido como para haber nacido
a fines del siglo xvii y mostrarse tan clara
como para marcar una voluntad artstica en
1690? A pesar de ello todava se puede
hablar de eclosin barroca en la segunda
generacin de arquitectos?
5. En el estudio de las obras, Joaqun
Brchez tom el partido lgico del anlisis
formal, lo cual hubiera podido resultar muy
enriquecedor, si hubiera sido ms riguroso.
Tal parece que en algunas de sus descripciones utiliza trminos sin tomar en cuenta
su significado. As, por ejemplo, al describir
la cpula de la catedral de Mxico informa
que se encuentra equidistante de la fachada
de los pies y del extremo de la capilla de los
Reyes en el testero (p. 86), lo que no es verdad, porque la planta del templo no es de
cruz griega sino latina.
Asimismo, en relacin con la portada
principal del templo de San Cristbal de
Puebla, escribi: la rotundidad de las estras
onduladas de las columnas (p. 101). En esa
potada no ondulan slo las estras, sino las
columnas, y lo curioso es que en la pgina,100 muestra un acercamiento de ellas que
aunque no hubiera conocido el templo personalmente basta para darse cuenta de ello.
Cuando se refiere a la capilla anexa al sagrario de la catedral de Puebla, me surgi la
duda de que conociera el mismo edificio que
yo. Dice: los arcos torales que se intersectan
son en realidad arcos trilobulados (p. 144).
Los de la capilla que yo conozco son de medio punto, dobles por cierto.
En cuanto a su cpula, en la misma pgina nos dice: el resultado, con la super-
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Arciniega, no tena pensado construir cimborrio. Adems, del mismo impreso se desprende que las naves que estaran a la misma
altura seran las tres centrales y no estaran
cubiertas con bvedas y sistema de nevaduras [sic] a la gtica, sino de madera. Las
nervaduras se emplearon despus de la muerte de Claudio de Arciniega para abovedar
algunas capillas, la sala capitular y la sacrista,
pero hasta la intervencin de Juan Gmez de
Trasmonte y de Juan Serrano se resolvi el
sistema de abovedamiento que se empleara
en esas tres naves centrales y en las capillas
que an permanecan sin cubierta.
Al hablar de las obras que se realizaron
en el siglo xvii en la construccin de la catedral, comenta en la pgina 86 que las portadas
son autnticas fachadas-retablo situadas
entre los estribos se remataron tambin en
esos aos con gigantescas mnsulas avolutadas de elegante decoracin (hermosas canales se llaman en los documentos) [...].
Brchez, que con seguridad conoce el libro
de Manuel Toussaint, La catedral de Mxico
y el sagrario metropolitano que cita en su bibliografa, debera saber que esas gigantescas
mnsulas avolutadas no son del siglo xvii,
sino de fines del siglo xviii y que las realiz el
arquitecto Jos Damin Ortiz de Castro, lo
que demuestra, de paso, que Brchez no distingui el carcter neoclsico de esos elementos.
En relacin con el templo de Santa Teresa la Antigua, afirma en la pgina 92 que
fue fundacin de Sor Juana Ins de la Cruz.
En realidad, sor Juana no necesit fundar
convento alguno para pasar a la historia, le
bast con ser la extraordinaria escritora que
fue. Quien fund Santa Teresa la Antigua
fue sor Ins de la Cruz.
Al parecer, Joaqun Brchez tampoco
est muy familiarizado con la ubicacin de
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algunas de las obras que menciona en su
libro. As por ejemplo en la pgina 92 afirma
que el arquitecto Cristbal de Medina Vargas fue autor del primero de los quince
Misterios del Rosario el de la Encarnacin en la Calzada de Guadalupe. No,
los Misterios del Rosario dieron nombre precisamente a la calzada donde se encuentran:
la de los Misterios, antes llamada de la Piedra, trazada por los mexicas. Quiz en determinado momento se le conoci con algn
nombre que indicara que era la calzada que
comunicaba la ciudad con la Baslica de
Guadalupe, pero ahora se llama de los Misterios. La calzada de Guadalupe es paralela a
la de los Misterios y su traza es del siglo xx.
En fin, el libro completo es muy difcil
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