CMO ESCRIBIR NOVELAS Y RELATOS?

Por Ramn Fernndez Palmeral

NDICE
Introduccin
I.
II.
III.
IV.
V.
VI.

Cmo cocinar una novela con trama

Fundamentos
Principios
Elementos esenciales
Reglas fundamentales
Cmo escribir relatos

Nota.- El autor de este artculo no se responsabiliza de los daos emocionales, bajada

de moral o de autoestima que pueda causar la lectura del mismo a los lectores.
INTRODUCCIN
Un amigo me propuso que le enseara algunos trucos para escribir novelas y relatos, lo
cual me molest en cierta manera, y le coment sin pensrmelo, joder, coo! un escritor
que pretenda ser profesional de la novela o del relato, como profesional lo es un mdico,
un ingeniero o un tcnico en informtica, no puede usar trucos o fulleras en su oficio
fuera un asunto de suerte; porque crea que el arte de escribir novelas y relatos fuera una
cuestin de magia o malabarismo de palabras, juegos nada ms (las palabras no son
slabas sino semntica), como si cualquier hombre o mujer, que haya fracasado en su
profesin y necesitando salir del paro profesional busque en el relato o la novela dar el
golpe de suerte. Esto s que le jodi mucho, se senta un poco humillado y descolocado.
"Bueno, pues me dedicar al ajedrez o a los videojuegos..." -respondi con cierto
desprecio-. Luego pens para m, y, t quieres ser novelista, vete a la mierda hombre!
En este mundo hay que estar a prueba de balas. Hay que respetar mucho al lector, que
es sabio y ser tu juez.
En periodo vacacional aumentan los nuevos gnomos que pretenden ser novelistas y
recaen por aqu. Esto de aprender a escribir novelas o relatos en un mes con la intencin
de ganar un premio o que sea un "bestseller" es un engaabobos, esto no es as, no es
suficiente apuntarse a un taller de escritura creativa o por Internet, y ya salgo escritor
en un mes, no, no nos engaemos, todos pueden escribir y es un propsito loable que lo
hagan como ejercicio de libertad y creacin individual; sin embargo, y aqu est el peral
del vecino, que no piense el joven vaguete o paquete, estudiantes fracasados, los que se
aburren en el paro o en vacaciones, el jubilado ocioso, la ama de casa menopusica o el
soltern/a aburrido/a que se puede escribir un best-seller, recibir un premio y luego te
paguen millones por derechos cinematogrficos. El golpe de suerte en Literatura no
existe, nunca nos sale al paso como un conejo literario despistado al alcance de nuestros
cartuchos de tinta. Siento mucho desengaar, desanimar, bajar la moral a ilusos y a
quienes creen que la escritura es un truco, conocer unas mnimas reglas, usar el ingenio
(porque yo soy el mejor) enredar una historia, practicar un poco y ya est, para que el
mundo me lea y no se pierdan a un genio. Las reglas para escribir son estpidas, lo dijo

un Premio Nobel de Literatura Sinclair Lewis. Todo resultado no se reduce

simplemente al trabajo, lo siento, esto de escribir es un oficio de largo aprendizaje, de
largas horas perdidas en el ocenico mar de la desilusin. El relato y la novela entran
dentro de la Literatura artstica, un oficio de artista. Pero si ests empezando, lo mejor
es que abandones ya, ahora mismo, gasta tu juventud con los amigos/as, estudiando un
idioma, viajando, con la msica, o simplemente leer, en tu trabajo o en la cotidiana
realidad del da a da y no en sueos e ilusiones como la de vivir de la escritura para
dejar tu agobiante trabajo. Lo que sucede es que a los espritus creadores no les gusta
leer, sino crear, escribir, porque son activos y emprendedores.
Cuando uno apunta demasiado alto, y no se consigue ese deseo, esa meta:objetivo, te
cargas de infelicidad y frustracin. Uno tiene que aspirar a lo que puede conseguir, hay
que estar en la realidad y no en la irrealidad de los sueos quijotescos. Para conseguir
un sueo primero ha de existir un deseo irrefrenable, si este deseo, primigenio, no existe
nada se puede emprender. Yo no puedo ser Javier Sierra, Arturo Prez Reverte, Javier
Cercas, Javier Maras y desde luego que me gustara ser como ellos, pero como no es
posible lo he aceptado. Porque lo peor de todo es creerse uno lo que no es.
Los libros de texto de Literatura ilusionan a los jvenes a ser escritores y poetas de fama
mundial (yo quise ser Arthur Rimbau, poeta simbolista francs autntico arquetipo
del enfant terrible), cuando en realidad todos estos autores biografiados son fracasados
de la vida acadmica y laboral. La escritura puede ser daina, debe tomarse como un
ocio, como un entretenimiento, jams como un oficio. Solamente el 5 % de los que
tienen sueos de escritores consiguen publicar a duras penas, y solo el 1 % consigue
vivir de ello o ser famoso como Saramago. El 99'99 % de las primeras novelas se las
tiene que pagar el autor. Una cosa es ser escritor y otra distinta novelista, o poeta.
Escritores somos todos, novelistas muy pocos. Aunque cada uno llevemos a un
novelista dentro, con 20 novelas indita en el cajn.
Cada da alguien ilusionado con ser novelista entra en esta pgina (t no eres el primero,
o la primera) otra cosa quiere decir que lo lean todo como una medicina amarga, lo
cual significa que cada da hay ms gente que se incorpora a esto de escribir una
novela, algunos me agradecen que les abra los ojos, otros me insultan desde el annimo
de su correos electrnicos y me llaman fracasado, otros se enfadan porque se reconocen
como los nuevos gnomos escritores o les desilusiono o quito las ganas de escribir,
como si yo fuera el culpable de la realidad editorial. Otros me dicen que debo quitar esta
pgina de Internet, otros me hacen la pelota, empiezan suaves con elogios y en el
siguiente correo me ponen verde o me cuentan su vida literaria, como si a m me
importara la vida privada de un desconocido/a, y otros me culpan de sus fracasos
literarios. Otros me dicen que quieren escribir una novela para ellos mismos, sin
publicarla, pues adelante para qu me preguntas? La gente es as, al principio se
agarran a un clavo ardiendo, pero luego cuando despuntan si te he visto no me acuerdo.
Nadie est obligado a leerse este tocho, este "meaperros". Mi intencin es simplemente
samaritana, la de abrir los ojos a los que me siguen en edad, ya tengo 62 tacos, 20
novelas inditas, cientos de relatos y unos 200 recibos de correo de haber enviado por
triplicado originales a las editoriales y a Agentes Literarios.
Eres promesa en la literatura cuando eres joven y tienes la cabeza llena de grillos, pero
no te publican; y cuando tienes ms de 60, ya no eres promesa y ya no merece la pena
invertir en ti, y no te publicarn. Porque adems tienes la cabeza llena de desengaos y

codazos, zancadillas y, encima, ya es tarde, se te pas el arroz. Lo que puede uno es

escribir su propia biografa con sinceridad y una pizca de humor como un regalo a tu
dos o tres nicos lectores potenciales: tus hijos, que tampoco llegarn a leerte. En fin
que a dos pgina diarias tendrs 730 pginas en un ao. Y habrs tenido la cabeza
ocupada en el pasado y no en la cotidiana realidad.
Publicar:
Ah publicar!, este es el dilema, la pared a subir sin cuerda de seguridad. La nica
posibilidad que tiene el autor novel de publicar sin pagarse la edicin es contactar con
un Agente Literario, enviarle la novela (nunca mandes un manuscrito a locas, contacta
primero con ellos para ver si les interesan tus propuestas. Tienes que registrarla, pero
esto son rollos que tienes que saber coo!). Si aceptan, la leer uno de sus lectores
contratados o voluntarios, o lacayos que se han ledo miles de novelas, si superas este
primer filtro (hay que esperar, ellos reciben cientos de novelas) la enviarn a un editor
que ellos creer afn al estilo de la novela (harn un contrato) . Estos son cosas que caen
de cajn. Los editores confan en los Agente Literarios ms que en los autores, porque
estos se juegan sus comisiones, y, la confianza del editor para que este vaya a tiro
seguro. Es mucho el dinero que hay detrs como para hacer disparos de pruebas. Te
recomiendo visites la web de ESCRITORES. Los jvenes editores hacen un Mster en
Edicin, y estn muy preparados, no le puedes colar basura.
Los editores apuestan por escritores famosos, que le saquen de apuros econmico, que
son -los famosos- los verdaderos precursores para amortizar la inversin. Cmo
llegaron a esa fama?, yo no lo s. He visto en los stand de ferias de libros, a famosos
firmando libros sin parar, con un pblico que solo buscan la firma en el libro que le
acaban de comprar y no leern. Y tambin he visto jvenes noveles en los stand con
buenas novelas sin un solo cliente y caras de frustracin. Qu buscan los lectores fama
o calidad?
La mayora de novelas publicadas en Espaa son traducciones. Compran lo derechos de
novelas ya rentables.
Nota: No puedo contestar a todos los
ramon.fernandez@ono.com (no leo trabajos de otros).

correos

que

me

llegan

AVISO: ESTO ES UNA BRONCA. NO LEER LOS ESCRITORES SENSIBLES Y

ORGULLOSOS
Toda obra creativa es primero un proceso mental y una vocacin, no un entrenamiento
deportivo u ocioso, no es vender electrodomsticos, ni pintar paisajes idlicos con
casitas y ciervos. En primer lugar hay que leer y leer mucho como aconseja Miguel
Delibes, copiar textos (imitar a los maestros) y escribir ms, y luego romper ms papel
del que se ha escrito, si has cometido la estupidez de imprimirlo, es una pena gastar
papel y matar rboles; y claro, si escribes a ordenador jams puedes escribir una novela
ni de 200 pgina porque te pierdes. Algunos/as "hachas del ordenador" se creen unos
listillos, se creen que todo est hecho con copiar y pegar, llevarlo todo en la memoria.
Lo ms terrible de este asunto artstico novelesco es creer que cualquiera puede escribir
el Cdigo da Vinci, o un Harry Potter, o ser un Mario Vargas Llosa (eterno candidato al
Premio Nobel de Literatura, articulistas de El Pas), o un Arturo Prez Reverte

envidiado y encima que te nombren acadmico y luego hacerse millonario, o como

Almudena Grande que ya los es pero gan en 1989 el XI premio de novela ertica en
Sonrisa Vertical (Las edades de Lul la obra fue llevada al cine por Bigas Luna al ao
siguiente). Por lo general la mujer toca casi siempre temas femeninos, sus personajes
son heronas, la feminizacin de la novela, excepto Antonio Gala que tambin se mete
en la piel de las mujeres. Ahora tenemos el fenmeno de Javier Sierra y su novela "El
ngel perdido", y quin se la ha editado? el Grupo Planeta. Cuando el grupo Planeta
est detrs la promocin est asegurada. Muchas novelas buenas al no estar publicada
en una editorial importante dura en las librera una semana y luego el distribuidor no las
repone; una segunda edicin llegar demasiado tarde.
La mayora de los noveles sobrevaloran en el golpe de suerte, el premio literario como
salida del anonimato y la fama efmera de un recorte de prensa con una foto. Ese premio
es solo el comienzo, el compromiso para seguir escribiendo Y la tcnica? Dnde est
tu oficio, tu tcnica, dnde has estudiado el arte de la literatura, quin te dio el diploma
de escribidor de historias? Acaso crees que un pintor cualificado contemporneo o un
decorador o un msico nace espontneamente, que no ha estudiado cinco aos Bellas
Artes en una Universidad o en un Conservatorio, pues el ttulo de "escritor" se gana
igualmente, esto es como subir al Everest. Si tienes el sentimiento de que te estoy
echndote la bronca, no sigas leyndome... (Descansa y vente al frigorfico, nadie te
obliga a leerme). Hay que escribir con mucha atencin y cuidado, nunca sobrevalorar al
lector que no es ingenuo, por lo general est muy metido en lecturas, y sabe mucho ms
de lo que creemos. Escribir podra ser como una partida de ajedrez con tu contrincante
invisible.
Quieres seguir recibiendo mi pltica? Bien, pues ni sudando la camiseta se hace uno
novelista. Una de las carreras donde abundan los novelistas es Periodismo, ya que sus
estudios se basan en el arte de escribir, y adems, su acceso a los medios de
comunicacin son siempre una buena oportunidad para publicar en prensa y luego en
editoriales, puesto que se van haciendo un nombre. Los periodistas suelen ganar muchos
premios de relatos y de novelas, porque los editores quieren ser amigos de los
periodistas para salir en prensa escrita. Lo ms seguro para ser novelista y publicar sera
conseguir ser lector de manuscritos en una editorial, y cuando te has fogueado en miles
de manuscritos, ya tienes una visin muy global de los ingredientes de un best- seller.
Un escritor novel no puede dar el salto desde la nada a la gloria, esto es una verdad que
ninguno entiende, es como trabajar en una empresa, no puedes pasar de obrero a jefe de
departamento, de pen a oficial. No puedes pasar de soldado a general. Hay que
empezar desde abajo, publicando en revistillas locales, premios florales, pginas web de
medio pelo, amiguetes, pedir favores, ir detrs de los editores locales, ir a recitales,
asistir a aburridas presentaciones de libros de engredos escritores que ni te saludarn, y
tendrs que presentarte a los escritores con el yugo para cuello para que te vean tu cara
de hambriento. Humillantes relaciones pblicas, y falsas sonrisas, y mucho mbito
Cultural. Es decir, hacer nidos, relaciones pblicas, subir en la jerarqua de la pluma.
Lstima me dan estos ilusos porque se pasarn la vida escribiendo sin resultado alguno,
perdiendo su juventud o madurez, o sus vacaciones, en un sueo imposible, en una
ilusin quijotesca: la fama de ser un escritor reconocido, premiado y vendiendo libros
en una caseta de la Feria de Madrid, Barcelona o Frankfurt o asistiendo a los congresos
de Literatura. Esto slo pasa en la pelculas. Tambin puedes editar una novela si te

pagas una edicin, y esto, sin el marketing de una editorial importante es fracaso
asegurado. Lo primero que hace un aficionado es escribir poesa, sin haber ledo un
soneto de Espronceda, Lope de Vega, Neruda, Aleixandre o Miguel Hernndez, (porque
no me hace falta), creen que un poema es inventarse una historia abstracta y luego
ponerla forma de versos y acabarn en lo que yo llamo "Poesa diverticular". Otros
creen que hacer versos es tomar un texto en prosa, darle al ordenador a una columna y
solito se hacen versos o renglones en escalera, y ya est. A quin quieres engaar con
estos churros?, por Dios!, pero en qu mundo te crees que ests metido, qu crees, que
las Musas son tontas, que los del Comit de lecturas son imbciles, bueno algunos s lo
son, pero esto es otro asunto cuando se trata del oficio de premiar. Si ser escritor es
difcil, ser poeta, otra Gabriela Mistral, un Neruda o un Garca Lorca es imposible. La
gente se cree que puede ser un genio por s solo.
El 90 % de los que entran en esta pgina no pasan al siguiente prrafo, porque es como
un obstculo. No quiero que caigas en mis mismos errores, 40 aos escribiendo para
nada. Mi primera novela importante "El rey de los moriscos", 250 pginas, inspirada en
la rebelin de los moriscos de la Alpujarra, me lleg entre documentarme y escribirla
dos largos aos (1990-1992), terminada la envi a cerca de 20 editoriales. Nadie la
quiso. En una de Granada, la aceptaron y me hicieron incluso un contrato (me pidieron
el disket- antes era diket no CD-, se lo mand con buena fe sin ningn anticipo ni
adelanto, un aos despus se echaron atrs, el contrato se lo pasaron por el forro de los
cojones.
Seguir con la cabezonera: Si a pesar de esta realista introduccin, y la sincera bronca de
marras, con la que no engao a nadie, tal vez es algo cida (muchos internautas me
escriben y me ponen verde por quitarles las ilusiones, sus ganas de pasar a las
Enciclopedias y libros de texto) verdades incuestionables, verdades como puos,
advertencias severas, y no os habis desalentado, desanimado, no se os ha quitado la
venda ni queris despertar, os dar algunas observaciones ms que consejos, aunque no
me gustara dar consejos a nadie de mi propio fracaso, o de mi propia mala experiencia
en el mundo de la edicin de novelas, aunque lo har ms que nada como un bien
pblico. "Humana cosa es apiadarse de los afligidos...", as empieza el Decamern de
Boccaccio, terminado en el 1351. Si has llegado hasta este punto de herclea lectura,
que lo dudo, te dir una verdad absoluta: para ser novelista, un narrador nato, no hace
falta ser Licenciado en Filosofa y Letras, sino tener talento y fantasa narradora. Con
una buena historia bajo el braso se puede acudir a un plumfero engredo corrector de
estilos, le pagas y ya la tienes lista.
Premios de novela:
Ganar un premio, hay que risa! con la primera novela ni de guasa, vaya!, mente
primaria que tienes. Todos los premios estn dados de antemano, aunque se enven con
plica. Fundamental no pidas opiniones o recomendaciones a escritores profesionales,
ellos tambin tienen sus problemas. Lo normal de los noveles es escribir a los autores
famosos hacindole la pelota descaradamente y envindoles relatitos a ver si hay suerte
y se admiran "de lo bueno que soy", esto es bochornoso, humillante, hay que tener
dignidad y ser consecuentes con uno mismo y tu destino. Si lo quieres ms claro solo
tienes que ver el ltimo premio Nadal de novela 2012 concedido al multipremiado y
archiconocido lvaro Pombo. Tampoco pidas consejos de cmo hacer o deshacer un
relato o una novela, cada autor ha de ser su propio profesor, censor, conciencia creadora
o intuicin, olfato de escritor o periodista, guionista, es decir, cada autor ha de hallar su

propio camino, tener olfato, su propia tcnica, ha de ser original como original es su
personalidad: un ser nico e inimitable. Por este camino, puede, quizs, sin esperanza y
con demasiada fortuna, que alguna vez escribas algo digno y no un folletn rosa de
kiosco en papel reciclado. La flauta dulce no se toca por casualidad. Aunque el burro
toque la flauta siempre ser un burro y no un director de orquesta ni un director de cien
como David Lean. La suerte no existe, el campo est lleno de puertas, pero para el novel
todas estn cerradas.
Me gustara centrar este breve trabajo en la cuestin creativa ms que en cmo publicar
"gratis" que esto es otra cuestin imposible tanto como que un autor novel entre en el
reino de los cielos editoriales, evidentemente, o consiga un agente literario, todava ms
peliaguda tema, ellos no son ojeadores, sino empresarios. Ya lo he dicho en otras
ocasiones, una editorial es una empresa no los descubridores de talentos ni las
hermanitas de la caridad para las jvenes promesas. Una vez o decir "pues si no me
publican ellos van a perder a un talento, la humanidad perder un talento", este lloriqueo
interior les da igual, tanto a las editoriales como a las Instituciones.
Te har propuestas de una forma prctica y directa, una sntesis, con esquemas, sin que
sea un aburrido ensayo sobre novelstica o teora de la novela o de cmo echar tu basura
sobre Cervantes, sino que ir directo hacia la tcnica del arte de escribir relatos y
novelas (no narrativa que es otro asunto), fin primordial de este trabajo.
Entrar solamente en la tcnica de escribir novelas o relatos de calidad literaria, no de
cmo escribir correctamente que es asignatura de Gramtica, o cmo ganar un premio
literario, que es cuestin de relaciones y amiguismo, no, nada de esto, sino de los atajos
o sistemas que usan los escritores para llegar de la oreja de los lectores, y llevarlos a tu
terreno, es decir, crear adictos a tu estilo personal de escribir y pensar, vivir y soar.
Soemos juntos, y el escritor pone un anuncio con cada libro: "Busco a lectores para
soar juntos", "lectores cmplices que quieran dejarse llevar o engaar por mis historias
inventadas".
Si puedes encontrar otra diversin y ocio que no sea la escritura, no dudes en dejar la
intil escritura productiva. Un servidos de ustedes, como ya he dicho, ha escrito unas
veinte novelas y unos doscientos relatos, ninguno de ellos vale un duro para las
editoriales. Estoy convencido que un premio es la nica forma del salir del fango
annimo.
MALA LECHE
Los autores, los novelistas ms capacitados para la novela son las almas perversas, los
malvolos, los que tienen mala leche innata, que sean algo paranoicos o que tengas
trastorno bipolares (el escritor en su ordenador se desdobla en fiera), en pocas palabras
"los que tienen mala leche", porque las buenas personas tienen poca maldad, poco que
contar y nada que decir, poco que ofrecer a la mente criminal del lector, que te est
esperando en el silln con la escopeta cargada. Los lectores de novelas son viejos
piratas que lo ha ledo todo, salen a novela por mes. Hay que atacar, ir a por el lector
sin piedad, a su caza, de lo contario te caza a ti. Es como los poetas buenos. Uno no
puede ser poeta si no tiene el valor de denunciar o de decir lo que piensa.
Puedes intentar crear un estilo novedoso, una aventura religiosa en medio de la selva del
cura que viola con una indgena, o el marine que se casa con una princesa rabe, s, pero

hasta que alguien del consejo lector de una editorial lea tu obra pueden pasar aos. Ellos
reciben miles de novelas mensualmente, y lo rentable es ir a lo seguro, al novelista
afamado que vende. Y ste que vende, ya puso el "orto" antes que t.
Cualidades innatas del novelista:
Para crear un relato o una novela lo primero tener experiencia de la vida y de la
reacciones humanas. Y para que sea digna o que deje huella, lo primero que hay que
tener es imaginacin, intuicin, haber recibido codazos de la vida como Miguel
Cervantes, fantasas, sueos, y sobre todo hambre. Los escritores somos unos
"soabobos", buscamos en la escritura lo que no somos capaces de encontrar en la vida
real, escribimos la vida soada y deseada. Se puede escribir una historia, una historia
propia, todos tenemos una historia que contar, una historia que guarda en s una novela,
pero dependiendo de cmo se escriba, tendr valor literario o no, pero ha de ser
verosmil. Y cmo se hace esto, cmo se saca la novela de la historia personal, al
estilo de Cien aos de soledad de Garca Mrquez? Esta obra cumbre, no es que sea tan
bueno como nos la venden, sino que inici el novedoso estilo del realismo mgico, tan
de moda en aquel tiempo. Muchas novelas que nos venden como geniales son aburridas.
Hay que saber enrollarse, y contar mentiras que parezcan el Evangelio. Ten en cuenta
que el lector es tu depredador, tu peor enemigo, y del que has de defenderte,
contndoles historias crebles una tras otras como en "Las mil y una noche" para salvar
la vida.
Aqu est el dilema, el enigma, cmo escribir y que no se parezca una "novela rosa" de
kiosco, que tenga cierta calidad y se convierta en mito. Primero lee la biografa de
Garca Mrquez y sus aos de miseria en Barcelona.
Adems de cualidades innatas (observacin, talento, intuicin, olfato y mala leche), hay
que conocer la tcnica, aunque la tcnica por s sola no es suficiente, porque el
conocimiento de la tcnica te llevar a tu propio estilo y el estilo es la persona. Quin
eres t y cual es tu estilo? Hemos de tener en cuenta el argumento principal de la
novela, la grfica de intrigas, los personajes primarios y secundarios, saber crear el
personaje mito...; las escenas se encuban, primero, crecen mentalmente durante meses o
aos, despus se pasar a un borrador a mano, y este borrador ir engordando poco a
poco al que hay que echarle uno o dos aos, a ocho horas diarias, abandonarlo durante
un par de meses o aos y volver a repasarlo, y luego para que no la quiera leer ningn
editor (el editor no los lee, los leen los asesores o lectores profesionales). Es posible
que tu relato tampoco lo quieran en una revista por entregas, porque necesitarn una
recomendacin previa, o salvo que te hayas hecho un currculum a base de medias
verdades, tambin empezando a enviarlos a revistas digitales en Internet, que son menos
exigentes.
Los contactos:
Una novela es el estilo literario que ms salida tiene en una la literatura comercial. La
poesa es la hermana pobre. Un novelista tiene que tener contactos, los que trabajan en
Instituciones oficiales siempre los tienen ms fcil, porque los editores piensan que
siempre te pueden pedir un favor. Nadie da nada por nadie. La realidad de la vida es el
toma y daca. Los hombres y mujeres se sientan sobre su fortuna, creo que me entiendes.
Los editores no son hermanas de la caridad, sino empresas.

Muchas personas estn convencidas y viven en el convencimiento cristiano de que si

haces el bien recibirs bienes, de que si escribes con seriedad algo bueno saldr, el
esfuerzo siempre tiene su compensacin. Esta es la lgica del principio de la
compensacin por el sacrificio y el esfuerzo o del premio por las acciones bien hechas y
las buenas cosas y por lo bien que te has portado, que si eres buen cristiano/a irs al
cielo, o sea, el xito asegurado, o si te portas bien recibirs regalos de los Reyes Magos;
pues no, esto no es as, hay que tener mentalidad protestante de exigencia. Escribir una
novela "importante" depende de muchas circunstancias, primero hay que tener talento y
luego sudar, atento a esto: hay que tener un sudor diferente a los dems escritores, un
olor a tinta propia, un gorrin nunca ser un pavo real por mucho que lo intente. Es ms
fcil acertar una bonoloto que ser un escritor famoso y aparecer en las Enciclopedias.
Hoy en da, para que los profesores y catedrticos te consideren en el mbito
universitario y acadmico, has debido pasar como ellos por la Universidad, de lo
contrario sers siempre un aficionado intitulado, por muy bien que lo hagas sers
siempre un paria de la escritura. Por lo general, quienes tienen ttulos menosprecian a
quienes no lo tienen.
CONSEJOS A LOS QUE NUNCA HICE CASO
Yo confiaba en mi talento, confiaba en que era un escritor excepcional, de lo mejor, que
escribiendo una novela original y moderna de 1.000 pginas conseguira a un editor.
Hasta que una vez me dijo un novelista de fama, cuyo nombre no puedo revelar, por
razones obvias:
-Mira Ramn, cuesta trabajo creer, sobre todo en estos tiempos de crisis, que el
esfuerzo, el ser el mejor y trabajar ms que nadie, el talento no sirva para nada, ni tener
el mejor ordenador, ni los mejores sistemas informticos, ni leer a los mejores, lo ms
eficaz es el camino de la recomendacin, has de encontrar a una PERSONA con poder
en el ramo editorial, un agente literario que confe en ti, del que seas amigo y vers
como cambian las cosas. Yo vomitaba metforas y me publicaron un libro de poemas,
acaso ya soy poeta? No, no soy poeta, soy un to que se ha currado a un amigo con
influencias en el ramo del libro. Luego gan, mejor dicho, me dieron un premio que
organiz la editorial, y de la poesa pas a la novela, porque ya tena un nombre.
Y como mi orgullo o mi inexperiencia no me permita bajarme del burro, pues no
consegu publicar sin pagarme la edicin. Y decid dejar el ramo de la tinta, y ahora
pinto con el nombre de "Palmeral".
Llegado al final de la introduccin te habrs dado cuenta que he usado el estilo
provocador de Jimnez Losantos. Que mi intencin no ha sido la de ofenderte ni
insultarte sino poner a prueba tu capacidad de aguante, y hacerte ver que lo que importa
no son las formas sino las palabras y el estilo, tu estilo personal que tiene que salir a
flote y relucir como el sol. Muchos son lo que se quedaron en el camino de esta
introduccin en la lnea 20 40, y ofendidos me escribieron, sin haber entendido nada
del estilo provocador y chulesco que he usado y que, sin duda, ofrece muy buenos
resultados, estilo que llega a la ltima caja de los sentimientos: el yo que duerme en el
inconsciente. Y sobre este inconsciente del yo del lector tiene que martillear el autntico
narrador de historias.
Como premio te pasar mis apuntes:

I. CMO COCINAR UNA NOVELAS CON TRAMA?

1.- Nadie sabe cmo se escribe una novela. Es un trabajo de minero a 3 kilmetros de
profundidad en una mina de oro. Existen mltiples definiciones que, sin duda alguna,
no nos van a aclarar nada que nos sirva como faro ni mulo de carga, lo que s puedo
decir es que se trata de la composicin literaria ms compleja que el ser humano haya
podido inventar, realizar y exponer a los dems. Porque adems, la novela, como obra
de arte que es, est sumida a su vez en un constante proceso de evolucin y creacin,
capaz de sumir al lector en una especie de letargo y adiccin permanente.
La novela tiene pocas de xitos y periodos de estancamiento, se dice que la novela ha
muerto, no es cierto, puesto que cada vez se leen ms novelas que cualquier otra
creacin literaria. Novelas de todo tipo, comerciales, best-seller, buenas y malas. Aqu
vamos a estudiar la novela buena con trama, no la narrativa que es otra forma de narrar
una novelacin donde se pueden contar sucesos inconexos y barrocos al libre albedro
del autor sin argumentos ni tramas. Para demostrar que la novela no ha muerto tenemos
un ejemplo reciente como es el Cdigo da Vinci, o las novelas de xito de cartagenero
Arturo Prez Reverte o las barrocas del ubetense Antonio Muoz Molina donde prima
el lenguaje. Alberto Vzquez-Figueroa fue el autor espaol nmero uno en ventascon
temas de viajes, aventuras, piratas..., quizs hoy sea Arturo Prez Reverte: una buena
historia y una buena editorial detrs y cuchara en los suplementos semanales.
2.- Muchas de las novelas que ves en los estantes de los supermercados, las que se
venden como un producto ms de limpieza (editoriales multinacionales), se han escrito
por un equipo de escritores annimos, los llamados "negros" o que escriben para otros.
La portada lleva el nombre del escritor famoso como una marca de venta. Las grandes
editoriales hacen estadsticas de lectores (edad, sexo, gustos), de lo que se lleva en el
momento como el caso del Cdigo da Vinci, y nos inundaron de historias de templarios.
Luego vino la moda de Stieg Larsson y "El nombre que no amaba a las mujeres", y
todas las editoriales cambiaron el "chip". Son los mercados, las ferias y las modas lo
que imperan se pusieron a la caza del thriller. Pero libros buenos no encontrars en los
supermercados sino novedades perecederas como las verduras del puesto de al lado.
3.- Los apartados que presento a continuacin slo son un intento de acercamiento a los
ingredientes esenciales que deben contener o debieran contener una novela tipo, ya que
si tocara todos los gneros sera alejarme de la idea principal: la creacin. Slo quiero
mostrar cmo se cocina una novela con trama, empezando por la compra de las materias
primas en el mercado de la experiencia hasta su presentacin a la mesa de una editorial.
4.- Es imprescindible, para completar los esquemas que presento, tener a mano dos
libros: El arte de la ficcin, de David Lodge, Pennsula, y Manual para Cuentistas, de
Teresa Imcoz, Pennsula. Otros libros de consulta no sobrarn, pero sin estos dos libros
que acabo de resear es difcil empezar a escribir una novela medianamente buena.

II FUNDAMENTOS:
1.- TIPOS DE NOVELA con trama, el thriller consiste en despertar la emocin, la
tensin y el suspense, a partir de la narracin de algn hecho criminal o judicial o
misterioso, tambin puede referirse a las pelculas cuyo fin es un tanto abierto,
inconcluso y que se prestan a distintas interpretaciones:
Novela negra o de crmenes o policaca.
Novela de suspense e intriga.
Novela psicolgica.
Novela histrica.
Novela arqueolgica (se investiga un crimen ocurrido en la antigedad)
Novela de enigma o ingeniosos pasatiempos.
Novela de espionaje.
Novela deductiva.
Novela-ro (el detective est implicado en el suceso)
Novela de ficcin.
2.- Primero hay que preguntarse para qu quiero yo escribir una novela. Sincrate a
solas contigo mismo. Soy yo un artista de la escritura, tengo olfato de escritor, y quiero
porque me da la gana? Soy un taxista de las letras? Si al contestar estas preguntas las
respuestas nos llenan de plena satisfaccin y deseas escribir una, o empezar, la labor es
dura, y podemos seguir preguntndonos: Qu pblico quiero que me lea? Quiero
escribir con seriedad o algo folletinesco para distraerme ante mi ordenador como un
pasatiempo? Quiero escribir para que me quiera mi familia y sorprender a los amigos y
vecinos o porque quiero escribir de verdad sin importarme los fracasos? Qu temas
prefiero: polciaco (thriller, negra), histrica, ertica, blica, amores, psicolgica,
fantstica, etc. Acertar con el tema acorde con los gustos del momento supone el xito
de ventas de la novela, sobre todo para la primera novela u "pera prima". Ten en cuenta
que tu propia experiencia de la vida te dar el tema de la novela, y no te salga de ah, no
te metas en el nido de la trtola, la trtola conoce su simple nido mejor que nadie.
Posteriormente depender de la firma del autor, de la capacidad publicitaria de la
editorial y otros procedimientos extra literarios.
Para empezar, dir que sin ordenador no se puede escribir una novela, adems, si se
contrata una editorial te pedir el CD de la obra. Nos servir adems para ir haciendo
copias en papel que hay que dar a corregir, estudiar, rehacer.
3.- Antes de proseguir no quiero olvidarme de algo muy importante. La literatura
artstica no es nada serio, es un juego con reglas no escritas, pero un juego donde slo
ganas los mejor preparados en este arte. Otro estilo literario, muy distinto, puede ser
una carta, un informe, un acta notarial, jurisprudencia, un libro de texto o un tratado de
historia. Algunos escritores experimentados dicen que novelar es como cocinar: un
poco de aqu, otro de all y mucho amor. No exactamente es as, pero vale para cocinar
tambin hay que tener intuicin, orden y reglas, si no que se lo pregunten al meditico y
simptico cocinero Arguiano.
Muy importante es tener algo que decir, ganas de decir y talento para decirlo. Quien
empieza con tenacidad y sin desaliento acabar siendo un escritor de novelas, puede, el
trabajo no lo asegura, no lo sabemos, el xito nunca es annimo. Siempre se ha dicho

que la prctica hace maestros, para aprender a escribir solo existe una regla: escribir y
escribir. A pintar se aprende pintando. Leer es importante, pero si lees demasiado no
tienes tiempo de escribir. Tiene que llegar un momento en que digas basta de lecturas.
Cuando te pones a escribir el periodo de lecturas ya pas, ahora tienes que escribir con
tenacidad y mucha soledad. Mi consejo sera que si puedes te dediques a otra cosa, te
dar ms satisfacciones. No te sacrifiques.
4.- Es de mucho mrito empezar y acabar un relato o una novela de un tirn, pero no
est al alcance de todos, cuando una novela se guarda en el cajn por aos debera estar
concluida, unos repasos no les viene nunca mal. Porque seguir con la trama de algo que
se ha dejado aos en el cajn es complicado retomarla, porque se olvidan muchos
detalles y nombres de personajes. Si se guardan en el cajn sin concluir acabarn
oxidadas. Lo que s es aconsejable, es que una vez se ha dado como finalizada y editada
no volver a releer jams, porque esto provocar insatisfacciones, siempre se pudo
escribir mejor.
Es mi parecer que las novelas no se deben construir sobre los dilogos como las obras
de teatro, esta frmula obliga al lector a estar muy atento. Creo que lo importante es la
forma de contarla, tal vez interesa ms los modos, los detalles, el zoom, la poesa
interna, cierto humor negro, sacar a la vista la sensibilidad del novelistas, porque toda
novela es un examen, y, sobre todo sorprender, buscar lo inesperado, aquello que el
lector no espera: Aqu traigo un ejemplo de lo que dijo en un relato corto mo: "El tedio
de un domingo de verano".
5.- Para m una novela es una historia principal ms la suma de otras pequeas historias
o relatos anexos o interrelacionados o serie de ancdotas que le suceden a los distintos
personajes. Lo ideal es ir escribiendo relatos cortos, aunque no tengan relacin entre
ellos, luego tan slo tenemos que enlazarlos, unirnos en el mejor momento que, es tarea
y capacidad del artista entrenado, porque no nos equivoquemos, un escritor siempre est
escribiendo la misma novela, lo que sucede es que cambia el tema y las tramas. Tambin
estn las historia cruzadas. Historia A, e historia B, de la que sale la historia C, tras la
inflexin o unin de las dos historias paralelas. Uno de los mejores ejemplos en seguir
el ritmo de las pelculas. El cine es el gran beneficiado de una buena novela, donde el le
lector se convierte en espectador, que parece igual pero no es lo mismo.
6.- Hay que elegir un estilo propio de escribir, este es el marchamo que tiene la pluma
del escritor, su propio estilo, y por ello hay que luchar y mantenerlo, lo que dije del olor
de tu sudor, diferente a los dems. El estilo es el hombre. El ejemplo ms cercano y
visual lo hallamos en los pintores, ellos, muchas veces, renuncian a pintar como otros
pintores famosos, y no se pueden permitir el copiar, han de investigar en su campo para
crear algo nuevo. Se puede plagiar pero aplicndolo o amoldndolo al propio estilo.
Plagiar no copiar, que son cuestiones distintas. El estilo es la persona, y en ello nos va
el sello de ser diferentes. Un lector debe decir: voy a leer a este u otro autor porque su
estilo me gusta y me satisface. Cuando Gabriel Garca Mrquez public Cien aos de
soledad, los lectores queran ms realismo mgico, en cambio, su segunda novela fue un
fracaso de ventas porque escribi una totalmente diferente: El otoo del patriarca.
7.- Hay que estar al da de las actividades culturales, sobre todo de la Semana Negra de
Gijn, que es la feria mundial de la novela negra y de ficcin, y otras novedades

literarias, es muy participativa, y necesaria para quien se precie de estar al da en este

gnero. Y leerte cada da los sucesos de los peridicos, aqu est escrita la realidad de la
vida. Garca Lorca sac Bodas de sangre de la noticia de un asesinato en Njar
(Almera).
8.- Claves de un best-seller. Los temas de los best-seller se sitan siempre en lugares
emblemticos y reconocidos, por lo general, son temas de aventuras, de controversia
religiosa, las catedrales, el Vaticano, el Santo Grial, el misterio de los libros raros,
Satans, la guerra civil espaola, los temas ms misteriosos o tab, y recurrentes como
de piratas, y que interesen como el crimen, sobre todo buscando la originalidad (el tema
nuevo) y la controversia como "El Cdigo da Vinci". El lector es muy ingenuo, pero a
quien primero has de convencer es al editor.
Manten constante la intriga Qu va a pasar?, y de investigacin. Llenos de espas, de
malos, de historias secundarias raras, con el recurso de los sobre natural o del fantasma.
Consiste en buscar algo, en la aventura y el viaje, los contratiempos, muchos
contratiempos. Hoy da se lleva la novela negra de investigacin cientfica para logar
descubrir al asesino por el laboratorio como las pelculas de Expediente X, para ello hay
que saber de Criminologa y sobre Detectives Privados.
El lenguaje no debe ser complejo, sino directo y frases no muy largas, evitando frases
subordinadas. Debes empezar por leerlos y a analizar algunos titulos ltimos "Bestseller" como el "La catedral del mar", "Los pilares de la tierra", "Cien aos de soledad",
"Soldado de Salaminas", "Dime quien soy", "La mano de Ftima", "La sangre de los
inocentes"...
9.- EL amor y el sexo. Y todos los libros ms vendidos tienen escenas de sexo, sobre
todo si se busca un pblico femenino, porque ellas son ms sensibles y sentimentales
que los hombres. Ellas dan amor a cambio de sexo, quieren que las quieran. Las escenas
de amor son fundamentales. En cambio, el hombre busca sexo y no da nada a cambio.

III LOS PRINCIPIOS

8.- JUEGO LIMPIO: No hay novela sin conflicto. Hay que crear expectativas en el
lector. El lector debe participar en la investigacin de la novela junto al narrador y los
personajes, por ello, el autor le debe dar al narrador y al lector la misma armas de
informacin o indicios que al detective para que los dos puedan llegar a las misma
conclusiones. No se puede sacar el narrador un indicio de la manga que hemos ocultado
al lector. El lector es el verdadero rival del narrador y del autor. El lector debe seguir
paso a paso los descubrimientos. Ha de ser entendido por el lector como un reto. A
quien no le gustan los retos no es lector de novela negra, es lector de otro estilo literario
que no le complique la vida. Es el estilo de Agatha Christie o Charles Holmes, nada
ocurre porque s. En la novela de suspense tipo James Bond hay que tener muy en
cuenta lo que deca su autor Ian Fleming en 1962: "escribo sobre lo que me es
placentero y me estimula", que era como decir lo que me excita, y segua aconsejando
"mis tramas, aunque fantsticas, estn basadas regularmente en hechos reales, pero
dentro de lo posible".
Por la regla de semejanzas, de que lo que a m me estimula y escrita y me es placentero
o terrible tambin lo es para los dems mortales, radica una de la claves para escribir
con aceptacin, y sin dejar la lector decepcionado. Maliciosamente podemos dejar cabos
sueltos, soltar bulos o indicios sin deducir o sin razonar, para que el lector los haga
propios, y se diga: este es el camino y el autor no se han dado cuenta de este detalle, yo
soy ms listo que el autor y el protagonista. Esto me pas leyendo El alquimista de
Lorenzo Silva. La novela interactiva o que el lector entre en el juego. De esta forma
ser una novela amena y participativa.
9.- EL TTULO: El ttulo, es un asunto que no podemos tomar a la ligera. El ttulo que
se elija al principio, no tiene el porqu ser el definitivo, sino que tomaremos uno como
matriz para orientarnos en nuestro trabajo de creacin, tambin lo hemos de hacer con
los captulos: numerarlos y titularlos, aunque luego se quiten, sin revelar demasiado. Si
no podemos memorizar un ttulo a la primera, este ttulo no nos vale.
Pero lo que s debemos tener en cuenta es que el ttulo sea demasiado largo. En pocas
palabras, tenemos que aliarla con llamativas palabras, asomarnos al contenido general,
decir sin decir para atrapar la vista con unas pocas palabras claves y secretas. Hay que
pensar en la sinopsis del libro para los editores, as como el texto de las solapas. La
biografa del autor es muy importante, ya que la firma vende.
Lo que sirve para la novela sirve para el relato. A continuacin vamos a dar unas claves
imprescindibles:
10.- LOS CAPTULOS: Los captulos deben ser cortos y encabalgados, es decir, que al
final del captulo quede algo por resolver, misterioso, inacabado, para que el lector se
vea en la curiosidad de seguir leyendo para ver qu pasar. La cuestin es enredar y
enredar hasta el final. Lo que se conoce como las peripecias del personaje. Se numera
el captulo con nmero romano o rabe, pero no se escribe ttulo de contenido. Otros
autores prefieren no numerarlos.
11.-PUNTUACIN DEL TEXTO. Hay que tener en cuenta que la lectura es una carrera
de vallas y que cada punto y aparte es una valla que hay que saltar, un esfuerzo, aqu el

lector se nos puede quedar sin aliento, sin ganas de seguir saltando, abandonar la lectura
para otro da. Y los puntos y aparte ms peligrosos son al final de pginas, aqu s puede
ser que le cueste darle la vuelta a la pgina.
12.- QUIN CUENTA LA HISTORIA?:
Hemos de buscar la voz narrativa: El autor, el narrador, un personaje.
A quin se lo vamos a contar.
Testigos presnciales.
El narrador est fuera o dentro de la historia.
Narrador omnisciente.
Estilo epistolar o recuerdos.
13.- FINAL. Si el principio es difcil, el final ha de ser una obra de arte. Donde todo ha
de encajar como en un puzzle o rompecabezas, toda ha de ser lgico, sin engaos. Si
este final convence, es posible que tengas a un lector a tu servicio. No puedes sacarte un
final de debajo de la manga. Esos finales abiertos, son siempre la demostracin de una
incapacidad, de guiones malos. Debe sorprender, aqu radica la genialidad creadora del
autor, saber o no saber crear algo original, que deje buen sabor de boca. Crea un mito
como el de Don Quijote. Hay que buscar la originalidad a toda costa.

IV ELEMENTOS ESENCIALES DE LA NOVELA:

12.1.- La voz narrativa: Narradores en primera, segunda o tercera persona. Hoy da en
primera persona adquieren mayor credibilidad, la verosimilitud es un lago que hay que
cuidar con esmero, el lector se lo tiene que creer. En primera persona parece una historia
real, que ha ocurrido realmente en vez de una historia de ficcin. No es necesario que
sea verdad sino que lo parezca. Por ello hay que cuidar los detalles hasta el ms mnimo.
La voz en tercera omnipotente o que lo sabe todo ya no se lleva, pas a desuso. Aleja al
narrador del lector, pone una cortina entre los dos, y el narrador, hoy en da ha de coger
al lector de la mano.
12.2.- La accin: Qu hacen, a se qu se enfrentan, se persiguen, se odian, viajan?
Siempre pasa algo que se tiene que resolver. O simplemente se hace una exposicin de
un momento muy determinado de la vida y se abandona, para retomarlo despus. La
frecuencia de repetir una palabra, un hecho, un nombre es importante, para que el lector
no olvide lo principal de la narracin que queremos darle a ver. Porque lo importante de
las novelas como las pelculas son los conflictos.
12.3.- El personajes: Los personajes nicos, los mitos, son muy difciles de crear,
porque son los que verdaderamente calan en el lector, por ejemplo un don Quijote, un
Hamlet, o un Florindo Acua, o la de un asesino. Una orientacin es darlos a conocer
con un nombre no muy comn (Aquitanio Gil por ejemplo), vestimenta, peinado (como
si fuera cine), forma de pensar, su acciones y reacciones, sus gestos, sus evocaciones,
sus vicios, sus defectos, sus iras y vicios, cmo habla y qu dice, sus familia, sus
amigos. Profundizar lo mximo en el personaje hasta hacerlo nico, original, de aqu
suelen salir los mitos. En la novela podemos encontrarnos con:
a)
b)
c)
d)
e)
f)
g)

El protagonista.
El antagonista.
El ayudante del protagonistas o del antagonista.
El destinador o mediador.
El destinatario (el que se beneficia de la accin)
El objeto deseado perseguido.
Expertos y profesionales (Los que asesoran legalmente a los personajes)

Cada personaje debe tener su retrato singular (Ponerle nombre y un apellido raro, o un
apodo), no general, lo vemos en El Quijote, o como en Anton Chigurh, el psicpata
primitivo, impvido interpretado por Javier Bardem con el que le dieron un Oscar. Son
dos personajes comunes pero nicos. Los detalles generales no definen a nadie. El
Quijote es un loco es un loco original que muere cuerdo. Le queremos porque recibe
humillaciones y todas las piedras de los fariseos. Sancho es un personaje del pueblo,
irrepetible, ms por la forma de hablar que por cmo es su retrato. Un cojo no nos dice
nada, pero si ese cojo adems tiene una prtesis que chirra o echa unas gotas de lquido
sinovial, ya no es lo normal. Lo ms eficaz es tomar el retrato de una persona real y
darle el nombre del personaje, hacerle una ficha con su pasado, su debilidades y sus
virtudes, hacerle preguntas, hacerle vivir, hacerle peculiar, distinto a los dems,
encariarnos con l. Debe tener gancho, originalidad.

Hay momentos de la narrativa que los buenos deben parecer malos, y los malos muy
malos. Los personajes son personas y funciona como tales, algo de sexo, sentimientos
humanos, crtica social, confesiones vergonzantes nunca viene mal.
12.4.- El dilogo.- En la novela moderna los dilogos son cortos, los dilogos son
accin. Ms dilogo que descripcin. Las descripciones largas aburren y despistas al
lector, ms atento a la accin que recrearse en los lugares y los paisajes. El thriller pasa
como un tren arrollndolo todo.
12. 4.- Qu mueve a los personajes?:
El temor.
El amor platnico.
La piedad o lstima.
Los cambios de fortuna.
La deuda.
La perturbacin o el remordimiento.
La meta.
La fantasa, el sueo, la aventura.
La solidaridad de salvar el mundo de un desastre.
El deseo de gloria y fama o reconocimiento.
12.5.- El argumento es el apoyo de una conclusin, para dar credibilidad a un relato
todo es vlido desde la refutacin, argumentos de autoridad o mentiras, palabras que
solo sugieren y no dicen nada en concreto, con la sugerencia de algo que va a pasar, ya
el lector empieza funcionarle la maquinara de su fantasa. La violencia y el amor son
combinaciones propias para el cine.
12.6.- Leyes de la narracin:
La unidad de relato.
El movimiento de situaciones.
El conflicto de los personajes.
Resolucin y vuelta al conflicto.
12.7.- La intriga o tensin, el inters por la lectura. Potenciar la curiosidad que tiene el
hombre por lo que le preocupa, le asombra, o le rodea. La intriga es lo desconocido.
Resolver la intriga, el caso, con genialidad es el don del escritor con talento. La intriga
se consigue dando al lector unas expectativas de que algo raro est pasando, sin develar
mucho, se continua dando pistas, hasta que se llega al final imprevisible dndole al
lector su premio por haber llegado hasta all. Es decir, no defraudar expectativas.
Tambin proporciona intriga el contexto histrico en que se escribe, por ejemplo para
Espaa en la guerra civil, o en la Transicin, el 23 F. O en pases peligrosos como
Afganistn, Irn, Siria, la primavera rabe... En la frontera de Mxico con los EE.UU.
En las favelas brasileas o colombianas.

Leyes del inters:

a) Arrancar bien. (por ejemplo: Me tragu un anzuelo...)
b) No explicar demasiado.
c) Racionar la informacin.
d) Terminar sin darlo todo por concluido.
e) El inters humano:
f) Curiosidad.
1.- Atencin o tensin, peligros prximos (el conflicto).
2.- Ser sincero y original.
3.- Hacer real el objeto relatado.
4.- Lo extrao o raro.
5. Qu hay detrs del biombo, en la caja, en la habitacin cerrada?
12.8.- La verosimilitud o credibilidad. No se debe escribir sobre lo que no se conoce
bien. El experto lector te caza rpidamente. El lector es tu depredador ya lo he
comentado antes. Si no se conoce bien el ambiente no podremos recrearnos en los
detalles. Si el lector no se cree lo que se le cuentas, no se le puede ganar a nuestros
intereses. Se tiene que poner de nuestra parte. Ya he dicho y repito que no importa que
el relato o la novela sea verdad sino que lo parezca y sea posible. Para ello las reglas
ms simples son la de no generalizar, sino particularizar. No importa situar la narracin
en un lugar desrtico. Almera por ejemplo, yo situ una novela amorosa en la Isleta del
Moro (Almera), porque conoca muy bien esta zona, las costumbres, el habla, la
geografa, el clima, el viento, el mar... La novela se llama "Al Este del Cabo de Gata".
12.9.- Un recurso muy curioso del cine y del teatro, es aquel en la que se da una
informacin al espectador que el protagonista de la pelcula o algn personaje
desconoce, con ello se consigue que le espectador sea cmplice. Veracidad,
ambientacin, profundidad psicolgica de los personajes. El cine permite alternar
escenas y combinarlas, nosotros en la novela podemos hacerlos por captulos alternos.
12.10.-El estilo: Insisto: el estilo es la persona, con un estilo personal podemos hacer de
un relato corriente una obra maestra, porque en definitiva lo importante no es la historia
que se cuenta, sino cmo se cuenta, el lector quiere detalles, siente curiosidad por saber,
leer cosas nuevas, que le apasionen, o le asombren, o le provoquen sentimientos o risas,
penas o glorias. Todas las personas de una misma cultura tenemos los mismos
sentimientos. Hemos de tener en cuenta que en estos tiempos de la televisin y el cine
es muy difcil asombrar al espectador/lector, sobrecogerle, el hombre se ha hecho cada
vez ms insensible a los acontecimientos, para eso est el escritor para vapulearle. Todo
ello se compensa con hacer lo mismo pero mejor, con ms color, con ms msica, con
ms de lo mismo pero desde diferente perspectiva.
Cada autor debe hacer uso de su personalsimo estilo: originalidad en las
comparaciones, en las metforas, rigor en el argumento, facilidad sintctica y dcil
lectura. Azorn deca que no se notara el esfuerzo que hay detrs de cada frase.
Existen tres estilos, el directo, el indirecto y el indirecto libre. Esto ya lo tienes que
saber. Usars el que ms convengas. En el directo los novatos escribe -dice Matas, dice
Sancho.., - el vero dicendi debe ser sustituido por otro.

V LAS REGLAS FUNDAMENTALES:

1.-FICHAS: Hay que abrir un fichero manual para cada novela. Abre fichas de cada
personaje con su retrato, filiacin, dnde parece, cuando sale, anotar las frases que suele
repetir los quid dialcticos y las palabras que suele repetir. Cada personaje ha de ser
nico e irrepetible. Ficha de metforas nuevas, salir de las frases tpicas, manidas y
sabidas. Grfica de emociones: narracin, conflicto, intriga, resolver el conflicto.
Plantear algo que le inquiete al lector en la primera pgina, donde debe existir algo
extrao, anormal, curioso, que intrigue, o una frase que llame la atencin, son nuestros
jazmines venenosos, hay que coger al lector desde el principio ponindole un buen cebo
en la boca o una alfombra para que entre en nuestra trampa, si consiguiramos
interesarle y que pase de la primera pgina, ya es nuestro. Dar informacin cuando nos
conviene, generalmente poco a poco.
2.- Documentarse: Toda novela requiere un trabajo previo de documentacin. Lo
primero para escribir sobre un tema es documentarse sobre el mismo, es decir, entrar en
el tiempo histrico de la novela, qu poca, es el andamiaje invisible de la novela, el
ambiente, la situacin humana, las costumbres el perfil de las ciudades. Lo cmodo es
situarse en el barrio donde vives, que tambien puede tener sus mritos o en un ro como
en la novela social "El Jarama".
El trabajo de documentacin es quizs lo ms aburrido, pero el ms satisfactorio, porque
te entretienes en la investigacin, sin una documentacin adecuada, la novela carecer
de credibilidad y esto un puffff...! y sobre todo si es histrica, religiosa o biografiada
Supone visitar bibliotecas, consultar libros, buscar en Internet, libros on-line, base de
datos del ISBN, hemerotecas, archivos. Y si es posible trasladarse al lugar donde
ocurrieron los hechos.
Una vez realizada este trabajo que puede durar aos, estamos en condiciones de indagar
sobre lo especfico y genuino de nuestra historia, el lenguaje. Un ejemplo es El maestro
de esgrima de Arturo Prez Reverte, nos habla de esgrima con una precisin que nos
introduce en un mundo y en una realidad, aprendemos qu es el golpe de glisada, la
estocada de los 10O escudos. En mi novela histrica El rey de los moriscos me cost
dos aos documentarme de la rebelin de los moriscos, de la historia, de las costumbres
y del lenguaje de la poca.
3.- Empezar a escribir (el bloc de anillas).
Es muy difcil empezar y terminar una novela de un tirn, en bloque, salvo que seas un
genio. Lo lgico es empezar con un relato, subdividirlo en captulos y luego trabajar en
cada captulo, y al final unirlos. Debemos dedicar un bloc con anillas para el trabajo de
campo, a mano, para poder intercambiar hojas. Donde se dividir por captulos, trazar
mapas, ndice de captulos, vocabulario, listas de personales, escenarios, paisajes,
croquis, dibujos... Esto es el principio, luego todo este material hay que pasarlo al
ordenador, hoy en da no se concibe una novela en la Olivetti, porque si consigues
publicarla, coo! esto no lo haba pensado, te pedirn el CD.
Imprimir borradores, hay que tener una visin global, leerlo en papel y corregir, ordenar
los captulos por separado, y trabajar luego en cada captulo, sin perder la visin global.
Volver al texto en word y repasar.

Los evangelios empiezas "En aquel tiempo". Las Mil y una noche "Se cuenta". El
Quijote "En un lugar de la Mancha". El Decamern "Humana cosa es apiadarse de los
afligidos". Y t como vas a empezar?
4.-Primera frase: Aqu radica el xito de ventas de las novelas. La primera frase ha de
ser muy meditada, y ha de ser corta y dura. Es el anzuelo para pescar a un lector, para
que te siga o no te siga leyendo, de que la compre o no la compre, o la deje en el estante
de la librera. Lo que no se puede hacer es empezar con una frase blanda, larga que te
cuesta cinco minutos descifrarla. Empezar con una larga descripcin siempre
es aburrida, o empezar con un dilogos largos, tampoco no se puede empezar a escribir
una frase para rellenar, hay que tener en cuenta que escribir es rehusar, eliminar prrafos
en las correcciones posteriores, por eso es aconsejable escribir primero todo lo que se
nos ocurra para despus, en el escombreo (separar lo bueno de lo dbil), ir entresacando
lo que no se sostiene, o es aburrido o aleja al lector del ncleo del relato novelesco.
Los mejores relatos o novelas, dependiendo del gusto del lector, son aquellas que se
leen sin dificultades, con escasos puntos y aparte, huir de los guiones de dilogo, stos
y los puntos y aparte son pequeos obstculos o dificultades para que el lector vuelva a
empezar otra enumeracin o enunciado, la mayora de los lectores abandonan las
pginas al final de un punto y parte. O bien anticipar, como empieza Antonio Muoz
Molina en la novela Beltenebros: "Vine a Madrid para matar a un hombre..."
En uno de mis relatos empec: "Al verla venir mis ojos se pusieron que derretan
hierro..."
5.- Algunas recomendaciones finales: Una vez escrita recomiendo dar la novela a
corregir a un corrector de estilo antes de enviarla a una editorial. Si tiene dos faltas de
ortografa te la van a rechazar inmediatamente. Hay quien se dedica a estos menesteres
correctores, son personas atentas al descuido, tienen cualidades y profesionalidad
ortogrficas, pero nos son muy tiles para que el texto quede decentemente ortogrfico.
Por lo general los creadores son descuidados.
Hay que hacer una copia en papel a doble espacio, y trabajar sobre ella, tachar, hacer
notas marginales, corregir, encauzar, reescribir, por eso los editores piden copias a doble
espacio, porque hay mucho por corregir y preguntar. Presentarla en el Registro de la
Propiedad Intelectual antes de enviarla a editores o premios. Algunos editores son
verdadera piraas.

VI CMO ESCRIBIR RELATOS?

1.- Qu es un relato?: Un relato no es un cuento, ni una novela corta, aclarado este
punto podemos definirlo, a riesgo de equivocarnos o de ser ampliado, como una breve
narracin en el que se trata de un nico tema, bien de ficcin, futuristas, raros o
sugerentes, extraos, inslitos, normalmente no tienen lmites, se acercan ms a lo
sobrenatural que a lo real, aunque tambin pueden tratar un tema de la realidad
increble, difieren ligeramente del cuento porque estos tratan de contar una historia sin
dejar cabos sueltos o finales abiertos, tratan de ser moralizantes, ejemplificadores, o
fbulas. El relato deja espacio para el asombro pero no para la meditacin, y por lo
general deja el final abierto. El armazn, la carpintera del relato no se debe de ver, es
como un plato sin huesos, un anzuelo que se lo ha de tragar entero el lector sin que se d
cuenta de su dolor. El relato debe dejar al lector destroncado en su silln, es decir,
pensando, por qu no he escrito esto yo antes, por qu no se me ocurri a m.
2.- Contar relatos viene de una ntima necesidad del subconsciente, se disfruta mientas
se escriben ms que cuando se leen, cuando empezamos no sabemos cmo acabarn ni
debe preocuparnos, y, estoy seguro, de que se parecer muy poco a como lo
empezamos. Pero en el texto hay que poner estilo personal, originalidad, dominar al
lector con toda alevosa, torearle, que no vea nuestras maas, que todo sea una balsa de
aceite. La primera persona es lo ms convincente. Ver un ejemplo en el relato
corto: "Aniluka naiti" del que soy autor. No importa que sea verdad, sino que lo parezca.
3.- Un relato no se comienza dando detalles ni descripciones lentas, sino en el ajo de la
cuestin, en un punto interesante, lgido, con una anticipacin, los buenos relatos
atrapan al lector desde la primera frase (una frase corta) y no le sueltan hasta el final, y
luego le dejan heridas. Yo siempre tengo como modelo Los Pjaros de Hitchcock, es
un relato largo en el que al final no podemos explicarnos el porqu los pjaros actuaron
as. El relato es accin ms accin. Otra ejemplo de empezar es La Metamorfosis de
Kafka, o El Aleph de Jorge Luis Borges, El bestiario de Julio Cortzar. No cabe el relato
corto dentro del relato en lo que se llama relatos inscritos, es decir, un relato dentro de
otro relato, para ello es la novela que es una suma de relatos inscritos o enlazado entre
s, encabalgados. Lo importante de todo relato breve es el conflicto, que generalmente
son uno o dos, mximo.
4.- Empezar: Un editor leer las 40 primeras pginas y aqu est tu xito o fracaso. Es
necesario crear expectativas en el lector, sin desvelar demasiado, el lector te debe
seguir como un corderito porque t eres su pastor, se introducirn elementos extraos.
Pero nunca olvides que al final le debes de dar al lector su premio, un final que no
espere y que diga "ha merecido la pena perder diez minutos en leer esto". Ejemplo: El
personaje cuenta que todos los das limpia el agua de su comedor, siempre lo mismo,
llega su novia y le ayuda, es lo mas normal, hasta que al final descubren que por la
noche los libros se baaban en la baera y al salir para las estanteras dejaban sus
huellas mojados.
Qu haces que ya no has empezado? Por dnde empezar el relato o la novela, este
debe ser el tema que ms nos debe importar. Empezar por la accin ms fuerte y
violenta como en las pelculas de espas. Un fallo al cuidar este importante principio y
arruinamos la historia. Ya he dicho que una anticipacin de lo que va a pasar es una
buena forma de empezar. Debe tener coherencia con lo que se ha contado, pero tambin

puede acabar sin dar soluciones, ni moralejas. Lo normal es meter al lector en un

conflicto, en un lugar inhspito para l, extrao, curioso, tab, religioso, que se sienta
incmodo, despistado, hacerle creer que lo est ocurriendo no puede tener una solucin
lgica o coherente, aqu est nuestra gran baza, podemos acabarlo como nos d en gana.
Una novela, en realidad, es una historia circular, una rueda, que puede empezar a
contarse por cualquier punto, lo intuitivo, esto es lo complejo, y lo que demuestra el
talento del autor, es elegir bien este punto, para que el lector desee seguir. Hay que tener
cuidado con los principios blandos, demasiado descriptivos, dilogos largos. En mi
novela histrica El rey de los moriscos empec la historia del protagonista casi al final,
en el momento que ha perdido la lucha y es mandado a galeras y se dirigen a la batalla
de Lepanto.
a) Estado latente del relato: Hay que ser muy cuidadoso con la informacin que se da
hay que ser tacao en revelar el final o el secreto que guarda. Detrs de una puerta
siempre hay otra puerta y otra... Cuando se empieza un relato lo ms aconsejable es
dejarlo en la memoria del disco duro uno o dos meses, para que madure, luego
volvemos a retomarlo con una energa, porque nuestro subconsciente, sin darnos, cuenta
ha trabajado para nuestro relato latente.
5.- El final: Hay que tener en cuenta que el lector no es tonto, y por lo general ms listo
que el autor. Si un principio debe ser bueno, con accin e intriga, nada de aburrimiento,
mejor an debe ser cuidado un final de relato o novela, pero sobre todo de relato, ha de
dejar recuerdo, huella, mtico como el tan referido El Aleph o Los inmortales de
J.L.Borges. Ha de ser rompedor, imprevisto, recuerdo, inquietud, debe sobre todo
asombrarnos y sea casi mtico. Jams se podr escribir un relato bueno sin antes haber
ledo a Borges, Quiroga, Julio Cortzar, Casares... El lector debe exclamar: joder cmo
ha solucionado este to el final!, y si se quedo asombrado, recomendar la lectura del
relato a un amigo, que es la nica frmula fiel, real y verdadera para que sobreviva en
el tiempo.
6.- Hay que sudar: La creacin es sudar, pensar es la verdadera mquina creadora, para
ello tan slo se ha de tener actitudes, prctica y ms que nada libertad de pensamientos
y claridad de sntesis. Luego viene la perfeccin y la literatura. El secreto de la creacin
consiste en pensar y profundizar, en cualquier tema, ms extensamente, y
ms profundamente que el comn de los dems autores. Aportando novedad al lenguaje,
originalidad, verosimilitud, lo nuevo y extrao, el atreverse a caminar por cinagas, en
el filo de lo posible e imposible, en la recreacin.
Los temas no tienen el porqu ser trascendentales, la vida se compone de pequeos
detalles, es repetitiva, la cuestin es el tratamiento que se les dan, el punto de vista
particular, esos rastros de estilo que deja el autor sobre su parecer y paso por el mundo,
en definitiva, lo que se llama literatura al estilo de Proust, pero sin abusar, y que
actualmente es rechazada por los editores comerciales. Porque quieren recuperar la
inversin realizada sobre la novela. Dar a leer para que lo corrijan otras personas, antes
de darlos a la publicacin.
7.- El mtodo de trabajo: Atreverse es la regla general. Llevar una libreta de notas
dispersas (el diario es otra cosa), acumulacin de materiales, trabajos de campo, y con el

tiempo, en segundas o terceras lecturas nos surgirn ideas nuevas que encajan a la
perfeccin.
Cuando una idea nace se ha de anotar, hacer un pequeo esquema del relato en el que
se escribirn todas las ideas tal y como nacen en la escritura automtica, ms tarde
perfeccionar. Luego vienen las notas marginales, romper, borrar, encajar, rehacer,
siempre rehacer, la poda es constante y consiste en suprimir lo superfluo o poco
interesante. Enfatizar en lo importante y condensar en lo menos importante, para ello
tenemos que hacer una separacin en pequeos captulos o escenas donde trabajar cada
da. La distribucin del trabajo es parcial, no global. Ampliaremos y disminuiremos la
informacin de cada escena, accin, de cada captulo.
Imprimir una copia en papel y trabajar sobre ella, es muy agradecido este sistema, hacer
anotaciones marginales, tener una visin global del relato, tachar, corregir, anotar,
encajar. Este trabajo primero en un bloc con anillas, y luego pasarlo al ordenador, no se
puede rematar o dar por acabada sin el ordenador.
8.- Clases de relatos: Los maestros del relato corto han sido y son los
hispanoamericanos, superando, incluso a los autores en lengua inglesa, de quienes
tomaron buenas notas. Crearon el boa del realismo mgico. Los relatos que ms juego
dan son por este orden: los surrealistas, policacos, los enigmticos, los de suspense o
miedo, los de horror, la irona burlesca, fantsticos, amoroso, erticos u los de aventura,
con sorpresas. En el relato policaco el secreto est en ocultar datos al lector, no le
damos todo la informacin, se la escamoteamos, le damos lo imprescindible y cuando a
nosotros nos conviene. Hay que tener cuidado con el humor, las escenas de sexo deben
contarse al final de los captulos.
9.- Perder el miedo a empezar a escribir: Existe como una fobia al papel en blanco, a la
pantalla en blanco del ordenar. Cmo peder el miedo a empezar?, simplemente
empezando ya. Si te cuesta, lo mejor es elegir varias palabras al azar de un diccionario,
cuatro o cinco, y con lo que te sugieran empezar a componer un mini relato de tres o
cuatro lneas. Esta ser la matriz, la base para seguir engordndolos. Si esto no es
suficiente dedcate a otra cosa, escribir no es lo tuyo. Escribir a ordenador es mucho
ms fcil, pero menos gratificante. No olvidar que el conflicto es lo importante de todo
relato.

EDITAR una novela

Qu hace cuando la novela o el libro de relatos est terminado? Lo mejor ser quemarlo,
ya es disfrutado escribindolo, es lo que me dice la mayora de los que me escriben
"emilios": "Si yo solo quiere escribir para m". Pues ya has escrito, qu mas quieres!
Lo de editar es un negocio, como ya he dicho antes, donde nadie quiere perder dinero, y
una primer a novela es siempre perderle dinero.
1.- Primero corregir.- Enviarlo a un corrector de estilo. Es muy importante que el texto
salgo impoluto para el Agente Literario o editor.
3.- Registrarlo en el Registro de la Propiedad intelectual de tu ciudad. Delegacin de
Enseanza.
4.- Lo mejor es conquistarse a un Agente Literario. Ellos saben mejor que nadie el valor
de la novela y en qu editorial la pueden colorar por afinidad del tema o estilo. Y qu
clusulas deben contener el contrato de edicin. Hay que hacer una sinopsis de unas 7 u
8 lneas, no ms, es el trailer de la novela. Enviarlo en papel encuadernado con
gusanillo. No en DVD, no lo leern. No le hagas la pelota, se digno, breve, no lloriquees
ni respondas con amenazas cuando te las rechacen, con el tpico "lamentamos..."
5.- Lo de acudir a los premios por libre no te lo aconsejo. Distinto es que el Agente
Literario lo considere y aconseje.
6.- La autoedicin, es una perdida de dinero y de tiempo, con problemas de distribucin.
Los libros publicados en Internet, idem de lo mismo. Porque no entrar en los canales
de la crtica de los suplementos de diarios importantes. Esto es un negocio entre tres.
editor, crticos y peridico, donde hay que soltar "la guita".

EJEMPLO DE RELATO MUY CORTO:

LEER el estilo indirecto libre de mi relato "EL TEDIO DE UN DOMINGO DE
VERANO" de 1992, en POESA PALMERIANA
LA BAERA MGICA
ESPECTATIVAS:
Cada maana al levantarme apareca el mismo problema de siempre: agua en el suelo
de la baera, en el comedor y en la biblioteca. Primero recoga el agua con la fregona,
despus me lavaba, me afeitaba y me iba al trabajo. Por las tardes vena mi amiga Julia
a casa, leamos, veamos la televisin o charlbamos un rato sobre nuestros proyectos
futuros. Cuando descubrimos lo que pasaba, lo vimos como lo ms normal, incluso me
preguntaba Quines se baaron anoche? Y yo le contestaba: pues Dikens, Cervantes,
Muoz Molina o Kafka...
Y as pasaban los das, cada maana la misma faena, me tocaba limpiar con la fregona
el agua del suelo, un agua enjabonada y resbalosa.
Una noche que no poda dormir por culpa del estmago, pesadez, me levant para tomar
bicarbonato y al pasar por el cuarto de aseo me encontr a un grupo de escritores del
romanticismo en la baera: Espronceda, Larra, Zorrilla y el Duque de Rivas, no me
dieron ni las buenas noches, ellos a lo suyo, a baarse. Luego me dorm y despert, a las
8, una hora ms tarde de lo normal, me haba quedado dormido, llegara tarde al trabajo
y no limpi al agua de la baera, como siempre, ni del comedor, ni la que inundaba la
biblioteca.
Cuando por la tarde llegu del trabajo, Julia me ech la bronca.
- Tu sabes que esto no puede seguir as, esto es una locura. Adems no limpias el agua y
alguien se puede dar un resbaln.
- Tienes razn, hay que ser realistas, razonemos, pidamos consejo a un psiquiatra,
porque esto es de psiquiatra, digo yo, o no?
La casa se llen de especialistas en parapsicologa. Nadie entenda que mi baera se
hubiera convertido en unos baos termales para escritores. Pero no encontraron solucin
alguna al caso y todo sigui igual.
RESOLUCIN INESPERADA:
Julia volvi a la carga, lo que no puede ser -me rega- es que cada noche los libros
salgan de las estanteras, se baen tranquilamente y al salir no se sequen, y mojados
vuelvan a sus sitios. Lo normal es que cuando se baen se sequen con la toalla. No pido
ms, esto es muy peligroso, un da me voy resbalar y me voy romper la espalda.
(Ramn Fernndez Palmeral) ESPAA

Bibliografa urgente para escritores en ciernes:

La novela, M del Carmen Bobes Naves, Editorial Sntesis.
El arte de la ficcin, David Lodge, Pennsula.
Cmo se escribe una novela?. Silvia Adela Hohan. Plaza&Janes
Cmo escribir relatos?, Silvia Adela Kohan, Plaza & Janes.
Cmo crear personajes de ficcin? Alba Editores.
Cmo documentar una novela? Gema Delgado, Fuentetaja
Manual para cuentistas (El arte y el oficio de contar historias), Teresa Hmnicos,
Pennsula.
La novela espaola contempornea (Ensayo crtico). Ricardo Gulln. Alianza Universal.
La inspiracin y el estilo, Juan Benet, Alfaguara.
Cmo leer textos literarios? Julin Moreiro, Edaf.
Por qu leemos novelas. Ana Rodrguez Fischer. Ariel
La novela. R. Bourneuf R. Oueller. Ariel
Lenguaje y estilo. Stephen Ulmman. Aguilar.
R.F.P. Septiembre 2005 (puedes copiar lo que te de la gana)