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Lunfardo y Tango
GUALEN SHUSHETA DE LOS TAURAS
Dedicatorias:
INTRODUO
Muitos brasileiros viajam para Argentina, Paraguai e Uruguai logo de ter
estudado "Espanhol" num livro editado em Madri, lotado de germanias e cal (grias
espanholas) e no compreendem que o que falam seus scios do Mercosul. Amam
o tango, vo para "Cao 14" ou para "El Viejo Almacn", mas o estudado no deu
certo. Este no um curso de "porteo bsico", somente um pequeno dicionrio de
palavres e palavras proibidas que no aparecem nos dicionrios, expresses
grossas, mas que so usadas todos os dias.
O objetivo que tive para preparar este material foi ajudar aos brasileiros
compreender a lngua ou o idioma dos argentinos, uruguaios e paraguaios, nos
termos que foram usados pr poetas, autores de tangos e escritores clssicos como
Borges, Cortzar, Sbato ou Bioy Casares, s para mencionar uns poucos, j que no
h escritor do Rio da Prata que no tenha usado algumas palavras deste pequeno
dicionrio. Algum me tem perguntado se o LUNFARDO moda, antigo o novo,
se dialeto ou que o que . Eu respondo, o LUNFARDO uma realidade
lingstica na fala do dia-a-dia nestes trs pases j integrados no Mercosul e que
foram parte do Vice Reinado do Rio da Prata.
O latim vulgar dos soldados romanos se foi deformando at dar diferentes
lnguas como o Portugus, o Galego, o Castelhano, o Catalo, o Provenal, o
Francs, o Italiano e o Romeno. Assim, o Castelhano mal falado dos conquistadores
que vinham da Espanha, se foi deformando e misturando com as migraes
lombardas, genovesas, napolitanas, francesas, piemontesas e inglesas que foram
chagando aos pases da bacia da Prata. Tambm se foi transformando o
LUNFARDO at esta lngua, hoje dialtica, que virar logo uma nova lngua. Se no
fosse assim, "Que los cusifai me batan la posta".
Boa viagem para Argentina, Paraguai e Uruguai e um abrao do autor.
Jess Mara Sol Costa
Florianpolis SC - 2.000
E mail: jes.sol@terra.com.br
A geringona do VESRE
Os platinos, em geral no usam diminutivos na fala, mas tem a costume de
inverter a ordem lgica das slabas, s em algumas palavras chave da conversa.
Assim a frase: Caf con leche (caf com leite) ,vai ser transformada em Feca con
chele.
Aparentemente um jogo infantil, uma geringona de crianas, mas so
usadas em palavras chaves no meio do LUNFARDO e com a velocidade com que
falam os latinos j no coisas de crianas e sim um dialeto para no ser
compreendido plos que ficam fora das chaves ou cdigos do grupo delinqente o da
turma de colegas que entram no jogo.
"La nami le sacaba todo el vento". Nami mina no VESRE. A traduo : A
mulher tirava dele todo o dinheiro.
A mesma palavra VESRE : Revs (Invs) No tudo falado al vesre, s
umas poucas palavras chaves com fins de identificao com uma turma.
LUNFARDA de Juan Enrique Nervi
Es el cal de la gitanera
narcua es en francs, slang es en ingls,
gergo en Italia y giria en portugus.
Se le llama en Espaa germana
LUNFARDO
Tango e lunfardo certamente no so irmos. O tango tem sangue preto e o
lunfardo, italiana. O que de espanhol tem o tango tambm de origem africana;
incluso o tango andaluz teria sido afro-cubano. A cepa lunfarda injetada na rvore
da fala popular de Buenos Aires, na que to forte faziam as vozes e os giros
camponeses.
Se o lunfardo tivesse sido a unio da fala do compadrito com a do imigrante,
teria derivado ao papiamento, ao crole, a uma lngua mista. Mas, ainda que a escola
pblica, ao fortalecer o idioma nacional, que era o castelhano, impediu um
desaguisado lingstico mais prprio de um porto franco que de uma nova e gloriosa
nao, no pde evitar que algumas vozes originrias da Itlia, do italiano mesmo,
do genovs, do napolitano, do furbesco, se prenderam aos lbios do compadrito, que
iniciou italianizar e misturar vozes da Europa e da rosa, como o protagonista do
tango Ivette, de Pascual Contursi:
salvo pr exceo. O tango moderno, cujo prncipe Horrio Ferrer, acode a ele
com sabedoria, mais que como uma linguagem, como fase literria.
podendo haver colapso como simples e engraadas "canes crioulas". Mas como
dizemos anteriormente, as coisas no estavam bem definidas, seno mais bem em
sua gestao.
Os Milongueros ou "repentistas urbanos , como Hignio Cazn e Gabino
Ezeiza mantiveram a tpica caracterstica do repentista, dizer, sua improvisao, a
pesar de que sua vestimenta cidad. So estes repentistas os que abriam caminho lhe
dando mais importncia s letras, que a propsito, j eram dispostas em versos com
a conseguinte qualidade de explicar, razoar e replicar com engenho.
Gabino diz; a fim de explicar que a gua:
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DICIONARIO LUNFARDO
A
ABACANADO/DA = Aquele que parece bacn, sem s-lo.
ABACANAR = Dar luxos a quem no tem.
ABANICARSE = Fugir pr uma porta ou janela.
ABANICO = Porta, janela, polcia.
ABARAJAR = Agarrar uma coisa que voa, no ar.
ABATATARSE = Confundir-se. Envergonhar-se. Asustar-se. Estaba todo
abatatado porque la piba le encaj un chupn.= Ficou envergonhado porque a
menina deu-lhe um beijo.
ABOMBADO/A S = Torpe, atropelado. /Estoy abombado con tanto barullo = Estou
aturdido com tanto rudo./ Sos un abombado = Voc um tolo.
ABORTO = Pessoa ou coisa muito feia./ Esa jovata es un aborto = Essa velha
muito feia.
ABRIRSE = Desistir de uma empresa ou compromisso, separar-se de uma pessoa ou
de um grupo./Abran cancha que aqu viene un guapo = Abram passo que c vem um
valento.
ACABAR = Chegar ao orgasmo./ Me hiciste acabar = Voc me fez chegar ao
orgasmo./ Estoy acabado = Estou cansado./ Se acab la que se daba = Acabaram as
oportunidades para voc.
ACADEMIA = Conjunto de pessoas amadoras do turfe.
ACAMALAR = Guardar, poupar, cuidar. Vem do genovs: CAMALI, que pr
um peso nos ombros.
ACEITAR = Subornar.
ACELERADO = Excitado pela ao das drogas.
ACHACADO/A = Roubado, doente.
ACHACAR = Roubar.
ACHURAR = Matar a facadas. Destripar. Em geral, se usa como matar.
ACOGOTAR = Estrangular, acossar, pressionar algum. / El banco me acogot = O
banco me intimou.
ACOMODADO/A = Favorecido pr pessoas influentes. / Aprob por acomodo
=Aprovei pr recomendao.
ACOMODAR = Te voy a acomodar un bife = Vou-te dar uma bofetada.
ACOMODO = Situao de privilgio.
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B
BARRA = Turma, grupo de amigos que se rene habitualmente pr afinidade,
vizinhana; conjunto de fanticos violentos, a favor de um determinador competidor
esportivo./ Galera.
BICOCA = Muito barato, cosa de pouca estima o aprecio.
BRONCA = Briga. Discusso. Raiva contida.
BURACO = Furo, ferida profunda.
BUTN = De grande qualidade.
BACALAO = Pessoa muito magra; ao prpria daquele que dirige o resolve
realmente algo.
BACN/NA = Pessoa de posses e que tem muito boa vida, elegante; pr extensiva:
amante que mantm a sua querida, objeto de qualidade, luxuoso.
BACANEJO = Pessoa distinta.
BACHICHA = Muito gordo/a; apodo que designa ao italiano.
BAGAYERO = Pessoa que tira a mercadoria ingressada de contrabando de zona
aduaneira. Vendedor de objetos de pouca qualidade baixo preo.
BAGAYO = Vulto, paquete, envoltrio. Conjunto de objetos roubados o
contrabandeados. Mulher feia. Pessoa muito gorda. Carga pesada e incmoda.
BAGRE = Estmago./ Picar el bagre = Ter fome. Pessoa feia e desagradvel.
BAILONGO = Dana. Local onde se dana. Dana de pouca qualidade.
BALCONEAR = Observar, mirar aquilo que ocorre.
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15
BIABAZO = Golpe aplicado para a sua vtima de atrs e pelo lado direito.
Superlativo de biaba.
BIABISTA = Assaltante que ademais de roubar, castiga a sua vtima.
BIANDN = Caceteado que o biabista aplica entre a orelha e a clavcula do
atacado. Golpe muito forte.
BIARASA = Clera, irritao repentina./ Al colifa le dio la biarasa = O louco est
irritado.
BICHOCO/CA = Cavalo j intil para a corrida. Aplica-se tambm a pessoas velhas,
ou inteis.
BIFE = Bofetada./ Se fue a los bifes = Apurar um trmite./ Poner la cara para los
bifes = Receber culpas alheias./ Corte de carne de vaca.
BIGRAFO = Sala de cinema./ Hacer bigrafo = Exagerar.
BISAGRAS = Articulaes sseas.
BIYUYA = Dinheiro.
BIZCOCHO/CHA = Vesgo.
BOBERA = Relojoaria.
BOBO = Relgio, corao.
BOCHAR = Reprovar num exame.
BOCHINCHE = Barulho.
BOCHO = Cabea. Pessoa inteligente y capaz.
BOCINA = Pessoa que divulga um segredo, alcagete.
BODRIO = Pssimo. Feio e descarrego. Desorganizao.
BOLA = Testculo; noticia; mentira. / Dar bola = Prestar ateno.
BOLASERO/RA = Mentiroso.
BOLASO = Mentira evidente, que no cr nada.
BOLEADO/A = Pessoa que no acerta fazer o que lhe convm.
BOLEAR = Se confundir, se turbar.
BOLETERO = Mentiroso.
BOLETO = Mentira.
BOLICHE = Boteco.
BLIDO = Eufemismo pr boludo.
BOLILLA = Noticia. Novidade.
BOLLO = Golpe, soco, confuso.
BOLUDEAR = Passar o tempo fazendo tolices, sem fazer nada importante.
BOLUDEZ = Disparate, estupidez, despropsito.
BOLUDO/DA = Lento de entendimento, y de ao. Pessoa que molesta ou face
dano pr estupidez, e sem inteno.
BOMBERO = Juiz que da vantagem para um dos participantes. Geralmente
subornada.
BOMBO = Ventre, geralmente de uma mulher grvida./ Irse al bombo = Fracassar. /
Mandar al bombo = Fazer fracassar algo ou a algum com inteno.
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C
CABRN/NA = Pessoa depreciveis, traidor. Tambm se chama assim quele que
se irrita facilmente.
CACHAR = Pegar, agarrar, roubar, surpreender ao que face algo en secreto, zombar.
CACHE = Vulgar, de baixa qualidade e hierarquia.
COTORRO = Quarto no que se mora. Lugar de encontros amorosos.
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CANASTA = Priso.
CAAZO = De paso caazo = Aproveitar a ocasio.
CANCHA = Tener cancha = Ter experincia. Em futebol, dominar o jogo.
CANCHERO = Espertinho.
CANDOMBE = Dana popular do carnaval afro-uruguaio.
CANEJO = Pucha vida.
CAEMU = Vesre de mueca.
CANERO/A = Delincuente que va preso con frecuencia. Relativo priso.
CANFINFLA = Proxeneta.
CANFINFLERO = Explorador de mulheres.
CANGUELA = Panaca. Frouxo. Tmido.
CANILLITA = Vendedor de jornais.
CAO = Meter un cao = Em futebol, fazer passar a bola entre as pernas do
adversrio./ Poner un cao = Por uma bomba explosiva.
CAO = Moradia pobre e precria./ Irse a los caos = Perder todo. Morrer.
CAOTA = Comisso que cobra o organizador de um jogo de azar. Suborno.
Propina.
CANYENGUE = Jeito de danar o tango ou a milonga, prprio do compadrito ou
do marginal. Ritmo marcado de Tango.
CAPO = Chefe. Dono. Aquele que manda.
CAPOTE = Hacer capote = Causar sensao. Ganhar tranqilo.
CAPUCHA = Priso. Seqestro.
CARADURA = Cara de pau.
CARALISA = Proxeneta.
CARBURAR = Pensar bem, Acelerar a velocidade.
CARCAMN = Decrpito.
CARETA = Cara de pau, audaz.
CARGA = Dinheiro que uma pessoa leva acima.
CARGADA = Brincadeira.
CARGAR = Fazer uma brincadeira, importunar, incomodar.
CARNERO = Pessoa que, no caso de greve, abandona seus colegas e trabalha,
favorecendo ao empregador./ Cantar para el carnero = Morir.
CARPA = Astcia, diminutivo de carpeta.
CARPETA = Experincia, habilidade. Mesa de jogo.
CARPETEAR = Observar com ateno.
CARPIENDO = Sacar carpiendo = Expulsar violentamente.
CARRO = Prostituta. / Parar el carro = Frear a insolncia ou desconsiderao de
algum.
CARTA = Llorar la carta = Expressar infortnios, para obter um favor.
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CARTN = Pessoa tonta, inbil; retrato do ladro que usa a policia para que seja
identificado./ Cartn junao = Pessoa conhecida demais para atuar em determinado
caso.
CASCABEL = Chave falsa.
CASCAR = Castigar, bater.
CSCARA = Hacer cscara = Se mostrar demais./ Pura cscara = Fazer alarde de
condies que no se tem.
CASIMBA = Carteira.
CASTAA = Soco.
CATEDRTICO = Experto em prognsticos de corridas de cavalos.
CATINGA = Forma de chamar aos negros. Mau cheiro.
CATRE = Cama de m qualidade./ Cado del catre = Ingenuo, tonto.
CATRERA = Cama
CATRIEL = Homem, amante.
CATSO = Pnis.
CAYETANO = Pessoa meiga, reservada.
CAZOTE = Soco.
CERO = Estar cero al as = Estar sem nada, no entender nada./ Estar cero
kilmetro = Ter sade, ter aspeto saudvel.
CIEGO = Estar sem dinheiro./ Estar ciego = No truco, onde a mentira essencial,
no ter boas cartas.
CINCHAR = Trabalhar, se esforar.
CIRUJA = Pessoa que procura comida no lixo.
CLAVAR = No pagar uma dvida. Transar.
CLAVO = Mercancia que no se vende, situao desagradvel, mau negcio, dvida
incontvel.
COCINA = Ventre. Engravidar.
COCINERO = Nmero cinco.
COCO = Cabea.
COC = Cocana.
COCOLICHE = Modo grotesco de estar arrumado, mal vestido. Falar misturando
idiomas.
COGER = Tranar. o termo mais usado plos platinos.
COGOTERO = Casal que caminha tomados do pescoo. Pegajoso.
COLECTIVO = Veculo de transporte urbano de passageiros.
COLIBRIYO = Louco.
COLIFA = Louco.
COLIFATO = Louco.
COLIMBA = Soldado. Servio militar. Sigla de COrre, LIMpia, Baila.
COLINO = Louco.
COLO = Vesre de louco.
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CH
CHAMBN = Tonto
CHAMUYAR = Conversar
CHAU! = Adeus!
CHINA = Mulher
CHORRA = Ladroa
CHUCHA = Vagina.
D
DAR = Castigar, dar uma zurra.
DATO = Informao reservada.
DEBUTE = Excelente, muito bem.
DEQUERA! = Cuidado! Ateno!
DESBOLADO/A = Pessoa carente de ordem, que no da certo.
DESBOLE = Confuso total, desarranjo, briga entre vrios.
DESCANGAYADO/A = Pessoa ou coisa arruinada, desvencilhada, exausta.
Desarticulado.
DESCHAVAR = Abrir algo que permanecia fechado, forando-o. Pr ao tanto.
Descobrir. Confessar um secreto pessoal prprio o alheio.
DESCUIDISTA = Ladro que rouba aproveitando dos descuidos alheios.
DESPELOTAR = Fazer desordem, desordenar, complicar as coisas.
DESPELOTE = Confuso, desbordem.
DESPIOLE = Sinnimo de desbole.
DIAGONAL = Hacer la diagonal = Em futebol, jogar avanando de um lado do
campo, em diagonal at a trave contrria.
DIENTES = Cabecear los dientes = Atacar de improviso. Em futebol, ao que o
dianteiro leva a cabo para travar a tarefa do goleiro adversrio.
DIQUE = Darse dique = Simular ter importncia social, mediante auto-elogio ou
aparncias.
DIQUERO/A = Pessoa que acostuma darse dique.
DOLOROSA = Conta a pagar.
22
E
EMPILCHAR = Vestir com as melhores roupas.
ESPICHAR = Morrer.
EFE = Se sentir capaz, confiado. Ter-se f.
ELECTRICISTA = Psicanalista, psiquiatra.
ELEMENTO = Mulher.
EMBAGAYAR = Fazer um pacote (bagayo); acondicionar um contrabando.
EMBALE = Fria, entusiasmo ou desejo sem freio. Alta velocidade.
EMBALURDAR = Confundir e iludir algum.
EMBARRAR = Arruinar, malograr uma situao, obra, ou trabalho. Falar mal de
uma pessoa.
EMBERRETINAR = Esconder, vender o roubado.
EMBERRETINARSE = Obstinarse, encapricharse.
EMBICAR = Condisser, dirigir uma ao.
EMBRAGUE = Patinarse el embrague = Gargalhar. / Apresentar sintomas de
loucura.
EMBROCAR = Olhar e tirar concluses, mediante clculo. Vigiar.
EMBRONCAR = Irrita-se ou fazer irritar algum.
EMBROQUE = Olhada.
EMPACAR = Iludir com mentiras, ganhar muito dinheiro.
EMPAQUETAR = Confundir, iludir, encarcerar.
EMPEDARSE = Ficar bbado.
EMPIPARSE = Se despreocupar totalmente.
ENAJAR = Fugir.
ENAJE = Fuga.
ENCAMAR = Prolongado encontro sexual na cama.
ENCANAR = Encarcerar.
ENCANASTAR = Encarcerar.
ENCARAJINAR = Confundir ou complicar totalmente uma situao.
ENCHASTRAR = Sujar.
ENCHINCHAR = Irritar. Contagiar uma enfermidade venrea.
ENCIMAR = Em futebol, bom trabalho da defesa. No deixar jogar aos atacantes.
ENCURDELARSE = Ficar bbado.
23
ENFRIAR = Matar.
ENGAA PICHANGA = Iludir com simulao de vantagem.
ENGAYOLAR = Encarcerar.
ENGRANAR = Se irritar, entusiasmar.
ENGRUPIDO = Pessoa com vaidade.
ENGRUPIR = Mentir, iludir.
ENGUALICHAR = Embruxar, geralmente com fins amorosos.
ENSARTAR = Iludir.
ENSILLAR = Iniciar.
ENTREGADOR = Delinqente que facilita a informao necessria para executar
um roubo. Tambm se pode dizer assim do traidor.
ENTREGAR = Trair. Dar informao necessria para cometer um delito.
ENTRIPADO = Amargura.
ENYETAR = Transmitir m sorte.
ESBORNIA = Bebedeira, sonho.
ESCABIAR = Tomar muitas bebidas alcolicas.
ESCABIO = Bebida alcolica. Ao de beber lcool.
ESCASANI = Escasso.
ESCASHATO = Pessoa ou coisa em pssimo estado.
ESCOLASO = Jogo de azar, naipes, dados, etc. que se joga pr dinheiro.
ESCORCHA = Pessoa chata.
ESCORCHAR = Incomodar. Incomodar, chatear.
ESCRACHADOR = Fotgrafo da policia.
ESCRACHAR = Quebrar o rosto com golpes. Arruinar, destroar, fotografar.
Delatar.
ESCRACHO = Pessoa feia. Suja.
ESCRUSHO = Roubo que se efetua quebrando porta/s ou janela/s.
ESGUNFIAR = Incomodar at fartar.
ESGUNFIO = Hasteado, aborrecido.
ESPADA = Chave, ou gazua.
ESPAMENTO = Veja Aspaviento.
ESPARO = Ajudante do punguista, que se interpe entre a vitima e o ladro, para
facilitar o roubo.
ESPIANTADO = Louco. Escapado.
ESPIANTAR = Se mandar, fugir, quitar, roubar.
ESPIANTE = Fugida./ Dar el espiante = Despedir, mandar embora./ Tomar la
puerta del espiante = Fugir, abandonar.
ESPICHE = Discurso.
ESPINEL = Tirar el espinel = Ir na procura de negcios, ou amores provveis.
ESPIRACUSAR = Fugir com pressa.
ESPIRAR = Se mandar, fugir.
24
F
FAJAR = Bater, golpear./ Cobrar muito caro.
FARABUTE = Pcaro, irresponsvel, cara de pau, ou pobre diabo.
FAROLERO/A = Exagerado, ostentoso, mentiroso.
FARRA = Farra, diverso, burla./Tomar para la farra = Burlar-se.
FELPEADA = Reprimenda. Zurra. Derrota importante num jogo esportivo.
FLETAR = Enviar, despedir um empregado.
FORRAR = Enriquecer.
FRITO = Estar frito = Morto, arruinado, muito prejudicado.
FBER = Apontador de jogo clandestino, que escreve o jogo.
FACHA = Rosto, aspeto da pessoa.
FACHATOSTA = Cara de pau.
FCIL = Estar en la fcil = Em futebol, realizar s jogadas de fcil sucesso
imediato, mas que no ajudam equipe.
FACILONGO/GA = Fcil.
FACN = Faca grande.
FACTURA = Nome genrico de produtos de repostaria que vendem as padarias,
como bizcochos, tortitas, pan de leche, etc.
FALOPA = Estupefaciente.
FALOPERO/A = Adito as drogas.
FANADO/A = Roubado, furtado.
FANAR = Ver afanar. Roubar.
FANDANGO = Bochinche briga, desbordem.
FAN = Arruinado, velho.
FANEGA = Tonto.
25
FORMAR = Pagar.
FORRO = Camisinha. Preservativo./ Dar en los forros = Incomodar, caer mal.
Pessoa que es usada facilmente plos outros.
FORTACHO = Carro ou relgio de m qualidade. Pessoa com muita fora fsica.
FOSFORERA = Cabea.
FSFORO = Inteligncia, inteligente. Engenho.
FOTUTO = Arruinado.
FRAGATA = Antiga nota de mil pesos.
FRANCESA = A la francesa = Dividir os gastos pr partes iguais./ Hacer una
francesa = Sexo oral da mulher para o homem.
FRANELA = Caricias e jogo amoroso, que s tem pr finalidade excitar-se sem
passar a maiores.
FRANELEAR = Acariciar, beijar, tocar. Adular.
FRANELERO = Aquele pratica a flanela. Adulador.
FRATACHO = Ver flanela./ Pagar el fratacho = maquilhar-se.
FREGA = Me ne frega = No me importa. Fico frio.
FROILN = Tonto, bobo.
FUEYE = Bandonen, pulmones.
FULBITO = Hacer un fulbito = Em futebol, fazer jogadas menores, vistosas, mas
que no apresenta perigo para o adversrio. Prtica e jogo de futebol, sem a
organizao de um partido.
FULERA = Misria, traio, prostituta.
FULERO = Feio, desagradvel. Turbo.
FLMINE = Pessoa que da m sorte.
FULO/A = Raivoso, enlouquecido.
FUMISTA = Picareta.
FUNCAR = Funcionar.
FUNYI = Chapu.
FURCA = Assalto vtima pr detrs, sujeitando o pescoo.
G
GACHO = Chapu.
GAG = Sem energias para a vida.
GAITA = Galego; espanhol.
GALGUEAR = Passar fome, carecer do mnimo indispensvel.
GALLETA = Pancada, confuso, despido.
GALLINA = Cobarde. Danarina de baixa categoria.
GAMBA = Perna. Nota de cem pesos.
27
GAMBETEAR = Driblar.
GANCHO = Favorecer a unio de um casal.
GANCHOS = Dedos.
GANSO = Pnis.
GARABA = Mulher agraciada.
GARABITO = Pessoa que infunde respeito pr seus conhecimentos.
GARABO = Homem.
GARCA = Iludido, traidor.
GARFIA = Roubo, ladro.
GARIFO/A = Elegante, airoso, despreocupado.
GARPAR = Vesre de pagar.
GARRN = Comer de garrn = Comer de graa.
GARRONERO = Pessoa que consegue as coisas nas expensas dos outros.
GARUFA = Festa.
GARUFEAR = Andar de festa.
GATAS = Apenas.
GATO = Prostituta fina. Ajudante de ladro. Pobre gato = pessoa sem importncia.
GAVIN = Hombre, amante, noivo.
GAYOLA = Crcere, priso.
GENERALA = Jogo de azar que se realiza com cinco dados.
GIGOL = Amante de uma mulher, e que sustentado pr ela.
GIL/LA = Tonto, bobo.
GILASTRN = Aumentativo de gil.
GLOBERO = Mentiroso.
GLOBO = Mentira. Engano.
GOMA = Preservativo. Camisinha.
GOMN = Vesre de mango. Unidade do peso.
GOMA = Vesre de amigo.
GOMINA = Fixador de cabelo.
GONCA = Vesre de cagn. Medroso.
GORILA = Partidrio do autoritarismo poltico e dos governos militares.
GORUTA = Vesre de tarugo. Indivduo torpe e ignorante.
GOTN = Vesre de Tango.
GRAFIAR = Roubar.
GRASA = Pessoa de baixa condio social.
GRASERO = Conjunto de grasas, lugar onde moram.
GRATAROLA = Grtis.
GRBANO = Italiano.
GRELA = Mulher. Sujeira.
GRELN = Bobo, tonto.
GRILLO = Bolso lateral da cala.
28
H
HECHO/CHA = Estar bbado./ Estoy hecho, me mand tres litros de vino.
HERRAMIENTA = Arma do delincuente.
HINCHA = Torcedor. Pessoa chata, molesta.
HINCHADA = Torcida.
HINCHAR = Torcer. Fastidiar, molestar.
HINCHN/A = Fastidioso/a, chato.
HOSICAR = Cair de narizes.
HUESITOS = Jogo de dados.
HUEVO = Nmero zero. Testculo./ Me cost un huevo y medio = Custou muito.
HUEVN/A = Bobalico, ingenuo, mentecato.
HUEVOS = Testculos.
HUMO = Participar no contrabando./Irse al humo = Agredir.
HUMOS = Tener muchos humos = Ter autoestima domis.
29
I
IDO = Louco.
IPA? = No jogo de "Truco", jogado em casal; se usa para interrogar ao
companheiro pela qualidade de suas cartas. Geralmente, a resposta uma mentira; j
que ganha o que mente mais e melhor.
IPSO PUCHO = De imediato.
IR AL GRANO = Ir diretamente ao tema, sem rodeios.
ISA! = Cuidado!
ISOLINA! = Ateno! Cuidado!
ISPA = Vesre de pas.
J
JABN = Susto, medo.
JABONAR = Puxar o tapete. Procurar que algum fracasse, ou perca posies.
JABONEAR = Assustar, amedrontar.
JAIFE = Apcope de "jailaife".
JAILAIFE = Elegante, bem vestido, distinguido. Vem do Ingls HIGH LIFE.
JAULA = Bandonen. Crcere.
JAVIE = "Vesre" de vieja. Velha. Usa-se com carinho com a prpria me.
JERMU = "Vesre" de mulher.
JETA = Rosto./Te voy a romper la jeta =Vou-te estragar o rosto.
JETEAR = Pedir e conseguir alguma coisa sem ter que dar pr ela.
JETRA = "Vesre" de traje. Terno.
JETUDO/A = Com o rosto ou a boca muito grande.
JODA = Brincadeira. Pouca seriedade./Mina de la joda = Menina de programa.
JODER = Incomodar, prejudicar, fastio.
JODIDO/A = Pessoa de m ndole, ruim, maligna e de mau carter.
JODN/A = Brincalho.
JOME = Lar. Vem do ingls HOME.
JONCA = Vesre de cajn; fretro.
JOTRABA = "Vesre" de trabajo. Trabalho.
JOVATO/A = Pejorativo de velho.
JUNADO/A = Conhecido, reconhecido, visto.
JUNAMIENTO = Reconhecimento, observao.
JUNAR = Espiar, reconhecer, dar-se conta.
JUNTA = Companhia, amigo, conivente.
30
K
KEROSEN = Vinho.
KILO = Excelente, de grande qualidade; muito.
KILOMBO = Prostbulo, alvoroto, escndalo, confuso.
KINOTOS = Testculos./No romps los kinotos = Deixa de incomodar.
KOLYNOS = Pessoa com uma tima dentadura.
L
L.C. = Iniciais correspondentes a "Ladro Conhecido, usado pela policia.
LABURANTE = Trabalhador.
LABURAR = Trabalhar.
LABURO = Trabalho, lugar onde se trabalha. Roubo, engano, armadilha, bruxaria.
LADERO = Ajudante do Punguista. Acompanhante.
LADRILLO = Ladro. Obra, escrito pesado e sem interesse. Pessoa chata.
LAMBE CULO = Adulador, servil, puxa sacos.
LAMBE PLATOS = Pobre diabo, morto de fome.
LAMBER = Adular de modo servil.
LAMPAR = Dar, entregar, pagar.
LAMPARITA = Prendrse la lamparita = Ter de repente uma idia certa, dar-se
conta.
LANCERO = Indivduo que aproveita qualquer ocasio, para tentar uma conquista
amorosa.
LANZA = Punta de lanza = Pessoa que v frente dum grupo, para brigar. Valente,
arriscado, pouco inteligente.
LAPICERO = Pessoa que anota jogo de azar clandestino.
LARGAR = Iniciar alguma coisa. Defraudar a confiana.
LASTRAR = Comer.
LASTRE = Comida. Pessoa chata.
LATAS = Fichas de metal, com que as prostitutas contabilizavam seu trabalho.
LAVADERO = Advogado defensor de criminais.
LECHE = Boa sorte = Ter boa sorte. Azar.
LEGUIYN/A = Preguioso.
31
M
MACANA = Desatino, embuste, erro de palavra ou de fato, prejuzo, fato
lamentvel.
MACANAZO = Mentira disparatada, molstia ou fastio muito grande.
MACANEADOR/RA = Mentiroso, charlato, pessoa irresponsvel.
MACANEAR = Mentir, disparatar.
MACANUDO! = Muy bien! De acuerdo! =Com certeza, tudo legal.
MACHETE = Coladinha da escola.
MADAMA = Gerente de bordel.
MALANDRN = Malandro.
MALEVO = Homem que gosta da briga.
MALEVO = Pessoa que faz a vida na zona.
MAMA = Bebedeira.
MANGO = Dinheiro.
MANGO = Dinheiro.
MANGUERO = Pessoa que tem o vicio de pedir dinheiro emprestado.
MANIJA =Pistolo./ Para subir tens que tener manija = Para progredir tem que se
Ter um bom pistolo.
32
N
NABO = Pene.
NACA = Vesre de cana.
NACA = Vesre de CANA.
NAIFA = Mulher
NAIFA = Mulher de pouco valor.
NAIFE = Faca. Vem do ingls KNIFE.
NAJUSAR = Observar.
NAMI = Vesre de MINA.
NAPIA = Nariz. Vem do Genovs NAPPIA. /Estoy con la napia tapada = Estou
com o nariz entupido.
NARANJA = No pasa naranja = No acontece nenhuma coisa.
NARIGAZO = Drogar-se cheirando droga em p. /Dale un narigazo y pasala =
Cheira e passa para os outros.
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NEGRADA = Pobo./Otra vez la negrada sali a la calle! =Outra vez o povo saio
para as ruas.
NEGRO = Jeito pejorativo de chamar as pessoas pobres do interior que moram nas
capitais./Los negros son todos borrachos = Os pobres do interior so todos bbados.
[Frase utilizada pelas esnobes das capitais]. Jeito carinhoso de chamar a um
amigo./Negro! bajame la caa =Querido Tira minhas calcinhas.
NIEVE = Cocana.
O
OFRI = Vesre de frio.
OJETUDO/DA = Pessoa com muita sorte.
OJITO = De ojito =De balde, en vano, en forma disimulada.
OJO = Ateno! Exprime-se levado o dedo ndice na altura do olho.
OLE CULO = Cheira cu. Pessoa servil, entregador, informante para autoridade as
pessoas de poder.
OLFA = Adulador, servil.
OLFA = Obsequente.
OLIVO = Se tom el olivo = Foi embora do trabalho e da famlia.
OPA = Idiota. Deficiente fsico mental.
ORIGENADA = Loira de farmcia.
ORTIVA = Delator./Cuidate de tu suegro que es ortiva de la polica = Se cuida de
seu sogro que delator da policia.
ORTO = Cu. Mesmo que OJETE ou CULO, sempre se relaciona com a sorte./Jun
que orto que tiene la percanta que encajet al jovato de ms guitarra = Olha a sorte
dessa mulher que apaixonou ao velho de maiores posses.
35
P
PACH = Pessoa fortuna e boa vida. Maraj.
PACHORRA = Preguia, indolncia.
PACO = Pacote que simula conter dinheiro.
PACOTILLA = Pessoa ou coisa de pouco valor. Mesmo que MORONDANGA.
PAGANINI = Pessoa que paga as contas dele e especialmente as dos outros.
PAICA = Mulher em sentido pejorativo./En la primera noche la paica Rita me dio
su amor = Na primeira noite a Rita deu para mim.
PAJA = Masturbao./Basta de pajas, quiero polvos =Chega de masturbao, eu
quero tranas.
PAJARN = Tolo, imbecil, distrado./La pajarona se engrupi bien debute = A tola
tem muita vaidade.
PAJUERANO =Pessoa da rosa que chega cidade./Los pajueranos son mi
especialidad = Os camponeses so otimos para a punga.
PALMA = Cansano./Qu palma que tengo! =Que cansado estou!
PALMERA = Ruina./Me dejaron en la palmera = Deixam-me sem dinheiro.
PALO = Estar al palo = Ter ereo./Qu palo me hizo agarrar la Rosita! = Que
teso me deu a Rosinha!
PALOMO = Uruguaio.
PALPITAR = Imaginar.
PAN COMIDO = Coisa fcil de fazer. Barbada.
PAN DULCE = Bunda./Jun que pan dulce que tiene esa mina = Olha o bumbum
que tem essa menina.
PANCHO = Cachorro quente.
PAPA = Bonita. Mesmo que PAPIRUSA, PAPONIA, PAPUSA.
PAQUETE =Estar paquete = Vestir com elegncia./Hacer el paquete o empaquetar
= Iludir./Tambm se aplica para mulherenga gorda.
PARACAIDISTA = Pessoa que chega sem convite o sem mritos.
Parada = Local habitual dos malandros./Tengo la parada en una esquina del bajo =
Voc me encontra sempre numa esquina da zona.
PARAGUA = Paraguaio.
PARLAR = Falar
PARRIYAR = Torturar com descarga eltrica.
36
PICHICHO = Cachorro.
PICHICO = Cachorro.
PICHULINA = Vocbulo carinhoso aplicado mulher amada.
PIEZA = Quarto.
PIJA = Pnis. o termo mais usado plos platinos.
PIJOTERO = Avisado, pessoa que procura ganncias de outros.
PIA = Pancada feita com o punho fechado.
PINCHAR = Tranar.
PINCHE = Empregado de escritrio = de baixo nvel.
PINGO = Cavalo
PIROPO = Cantada.
PIRUJA = Perua, mulher vulgar e sem cultura que toma atitudes das classes altas.
PITAR = Fumar.
PITO = Pnis. Vocbulo usado pela meninada e as mulheres de classe media.
PITUCO/A = Mauricinho, Patricinha.
POCHO = Marica, afeminado.
POLIGRIYO = Pessoa carente e sem posses
POLVO = Relao sexual./ Echarse un polvo = Ter uma trana.
PONCHAZOS = Andar a los ponchazos = Andar a vontade do vento.
POSTA = Coisa certa, maravilhosa.
PRIS = Cocana.
PRONTUARIO = Antecedentes policiais.
PA = Pessoa avisada, picareta.
PUCHA! = Pucha vida.
PUCHERITO = Menina moa muito bonita.
PUCHO = Cigarro.
PUNGA = Ladro de bolsos.
PURGACIN = Doena venrea.
PURRETE = Menino.
PUTO = Homossexual masculino passivo.
Q
QUEBRACHO = Vinho tinto. Pessoa dura de entendimento, pouco inteligente.
QUECO = Prostbulo.
QUEMAR = Matar a balaos; desprestigiar, desacreditar, arruinar moralmente a
algum.
QUEMERA = Mulher cuja companhia da m reputao.
QUEMO = Desprestigio, ruina.
QUESO = Pie, media o zoquete; persona insulsa, aburrida. Presupuesto nacional.
38
R
RABONA = Hacerse la rabona = Matar aula. Faltar escola.
RACHA = Breve perodo de sorte.
RADICHETA = Perteneciente o simpatizante del Partido Radical.
RAFAOSO = Miserable, avaro, sucio, despreciable.
RAFAOSO = Pessoa suja, grossa, vulgar.
RAFIAR = Roubar.
RAG = Fome./Tengo un rag de rdago, dame de morfar = Tenho uma fome
danada, me da de comer.
RAJACINCHA = A toda velocidad; en abundancia.
RAJADA = Corrida, fugida.
RAJAR = Fugir.
RANA = Pessoa experta.
RANCHITO = Moradia pobre.
RANCHO = Chapu de palha.
RANTE = Afrese de ATORRANTE.
RASCA = Pessoa sem carter, pobre, sem sada./ La Ana es una mina rasca, no tine
Ni para russa = A italiana uma mulher carente, no tem nem para batam.
RASCAR = Caricias previas a uma relao sexual.
RASCATRIPAS = Faminto.
RAVIOL =Pequeno envelope contendo droga em p.
RATA = Hacerse la rata = Faltar escola.
RAYADO = Louco, transtornado.
RAYE = Loucura./La cusifai tena un raye de primera y deca que el rayado era yo
= A perua virou maluca e falava que eu era o louco.
REBUSQUE = Dar jeitos para sobreviver. Amor de um dia. /El fato con la rusa es
apenas un rebusque = O caso com a russa somente passageiro.
RECULAR = Voltar uma situao ou relacionamento ao que era antes./El tigre
levant la mano y yo recul = O valento levantou a mo e eu retrocedi.
39
S
SABALAJE = S. Conjunto de pessoas de baixa condio social.
SBANA = Nota tamanho grande.
SABANDIJA = Pessoa sem escrpulo.
SABIOLA = Cabea.
SABLAZO = Ao de pedir dinheiro sem vontade de devoluo.
SACAMUELAS = Odontlogo. Dentista.
SACUDIR = Dar uma pancada ou ferir com palavras.
40
T
TABARS =Famoso cabar de Buenos Aires, na rua Corrientes.
TABAS = Pernas./Me duelen las tabas = Tenho dor de pernas.
TACA TACA = A vista./ Quiero la guita al taca taca = Quero o dinheiro a vista.
TACHO = Txi. Carro ou relgio de pouca qualidade./Irse al tacho = Morrer, se
arruinar algo definitivamente.
TACHERO = Motorista de txi.
TAITA = Homem de coragem. Valente.
TALCO = Cocana. Droga em p.
TAMANGO = Sapato. Vm do brasileiro = Tamancos.
TAMBO= Prostbulo.
TANADA = Se me subi la tanada a la cabeza = Estou cheio de ira.
TANGA = Entendimento entre delinqentes. Combinao turba. Assistente do
picareta.
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42
TUBO = Aparelho de fone./ Cach el tubo pal chamuyo = Pega o fone que tem
ligao.
TURRA = Prostituta.
TURRO = Pessoa com ms intenes.
U
UFA! = Voz que sinala cansao, e que tem tambm o sentido de ordem como:
Chega!
UA = Pegar de ua = Em futebol, chute feito com a ponteira do tnis.
UNO Y UNO = Uno a ganador y uno a plac = Aposta tpica do turf.
UNTAR = Dar propina autoridade para obter algum beneficio.
UPITE = Ano.
URSO = Pessoa alta e de corpo grande.
UVA = Mulher muito gostosa.
V
VACALECHERA = Pessoa, situao ou empresa que da grande lucro.
VACHACH = Deformao da expresso Qu vas a hacer! = Fazer o que?
VAGONEAR = Andar de cio.
VAGONETA = Vagabundo.
VAINA = Correr con la vaina = Ameaar com a aparncia, assustar sem inteno
de cumprir a ameaa./ Salirse de la vaina = Estar muito impaciente e com vontade
de perder o autocontrole.
VAMPIRESA = Mulher da noite muito produzida e sedutora.
VAQUETA = Trabalho muito pesado
VELETA = Pessoa instvel./ Sos una veleta, cambis de choma a cada rato = Voc
instvel, muda de namorado com freqncia.
VENTO = Dinheiro.
VENTOLINA = Deformao de VENTO.
VERANO = Pasar un verano = Passar vergonha.
VERGA = Pnis.
VERIJA = Zona dos genitais.
VIEJO VERDE = Velho que gosta de meninas moas. Baboso.
VIEYTES = Nome da rua onde fica o Manicmio de Buenos Aires. Sinnimo de
Manicmio.
VIOLA = Violo.
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VITROLERA = Mulher disk-jokey, na poca dos discos, e que aceitava convite dos
fregueses.
VIYUYA = Dinheiro.
VULEV = Excesso de cortesia. Vem do francs -Voule vous- = Voc quer?./ El
jetn se va en vulev y nunca concreta = O cara gasta o tempo en cortesa e no
concretiza.
Y
YACAR = Rufio que abusa de suas mulheres.
YACUMN = Fraque.
YANTA = Vem do brasileiro. Comida.
YAPA = Presente que o vendedor faz para o comprador./ De yapa = A mais, de
graa.
YECA = Vesre de CALLE = Rua
YEGUA = Pejorativo de mulher. Mulher de medidas corporais exageradas e
provocativas.
YEITE = Recurso, combinao que favorece a quem a executa. Vem do brasileiro./
Voy a dar un yeite = Vou fazer um jeitinho.
YETA = M sorte./ Yeta en el juego, suerte en el amor = Desgraa no jogo, sorte no
amor.
YETATORE = Pessoa que provoca a m sorte.
YETUDO/DA = Pessoa que tem m sorte.
YEYO = Apelido da Grife PEUGEOT
YIRAR = Caminhar sem rumo.
YIRO = Mulher da rua. Prostituta.
YONI = Norteamericano.
YORUGA = Vesre de uruguaio.
YUGAR = Trabalhar.
YUM YUM = Chiclete.
Z
ZABECA = Vesre de cabeza.
ZABIOLA = Cabea.
ZAFARRANCHO = Desbordem, quarto de casa sem arrumar.
ZAINO = Cavalo de cor escura, veloz e sofrido./ Dar un zaino = Ter uma derrota
merecida.
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45
Historia do Tango
Orgenes.
Buscar los orgenes del tango es una apasionante aventura que nos lleva a
internarnos en el pasado de Buenos Aires, accediendo a un mundo lejano y lleno de
misterio. Si bien all por el '80 comienzan a aparecer definidos ya los elementos
estructurales del tango, este gnero musical tena su prehistoria.
Haca muchos aos que la palabra se utilizaba como sinnimo de baile de
negros o reunin festiva de la gente de color. Buscando una individualidad, el tango
-que pronto se llamara "tango criollo" en el Ri de La Plata, para diferenciarse del
andaluz- rene en su cocina, distintos elementos que sabiamente combinados por sus
annimos creadores gestar el ms exquisito plato musical de la regin.
Presente estuvo en su alumbramiento el ritmo de la habanera, que se iba
expandiendo por todo el continente dejando su marca en diversas culturas musicales.
No olvidemos el paso obligados de los navos que venan de Europa haciendo escala
en La Habana. Igual o mayor influencia ejercieron los aportes llegados del viejo
continente(nostalgia incluida).
Ritmo de habanera tuvo, sin lugar a dudas, el naciente tango. Pero por ah
andaba la milonga, que con su languidez le dio una incipiente melancola que aos
despus despertara como elemento indisoluble del tango..
La milonga se sum al nuevo ritmo y con figuras del candombe se ira
gestando la manifestacin coreogrfica del tango, que a poco se transformara en una
danza de pareja abrazada, muy sensual y muy vistosa, pero que traa como origen
generador, la actitud del negro ante la msica.
Hubo entonces quien toc esta nueva msica y quien la bail. Y quienes lo
hicieron, sin advertir seguramente el acto trascendental que estaban realizando,
fueron los hijos de aquellos emigrantes que llegaban al Ro de la Plata.
El gran movimiento migratorio tena que dejar su testimonio en la cultura del
tiempo. Y fue el tango quien tom el testigo de las manifestaciones estticas de este
rincn del mundo.
Era la afirmacin de una nueva generacin de argentinos que all por 1880
salieron bailando el tango.
Un tango muy distinto al que hoy se conoce, pero tango al fin, -mejor dicho,
al principio-, avanzando velozmente en la bsqueda de sus elementos definitivos, el
origen de uno de los movimientos artsticos ms bellos que existan.
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LA DANZA
Una de las caractersticas que mejor definen el tango es su coreografa. El
tango tuvo su origen en el movimiento del baile negro, en esas figuras tan peculiares
que se definieron como el corte y la quebrada. Eran estas figuras creadas por los
negros en su baile suelto. El bailarn detena su avance bruscamente, y esto era el
corte para realizar movimientos bruscos en los que quebraba su cuerpo.
De ah la expresin " quebrada" para definir este movimiento. Estamos en el
negro y sus bailes. El compadrito, nuevo habitantes de los arrabales, producto de la
inmigracin, iba a adaptar estas figuras en una novsima danza de la pareja abrazada.
Apareceran aqu esos movimientos, pero de a dos en un solo abrazo y con una
msica que en principio no debe haber sido el tango, sino cualquier otro baile de la
poca. Y esta danza habr provocado seguramente la necesidad de una msica hecha
a medida. Y mazurcas, habaneras y milongas se habran transformado
aceleradamente en un nuevo gnero: el tango criollo.
Este baile fue adoptado en principio por gente de pocos recursos econmicos,
y seguramente no se bailaba sino en locales muy mal vistos por la sociedad de la
poca.
Ubiqumonos en 1880 aproximadamente. El tango se bailaba en las
"Academias", que venan a ser locales en los que adems se beba y se escuchaba
msica. Estas casas eran atendidas por camareras y no distaban mucho de ser
prostbulos.
Iban a pasar ms de 20 aos hasta que el tango, ya definido como una danza
original comenzara a introducirse en la casa del Buenos Aires de entonces. Claro
que en aquellos aos iniciales, el tango tena una coreografa muy diferente a la
actual. Sus movimientos eran ms aparatosos y exagerados. Tena mucho ms cerca
aquella influencia negra, casi circense. Con los aos se iba a ir alisando, perdiendo
esa acrobacia de los primitivos para ganar en elegancia al irse adueando de los
salones que aos despus mostraran un espectculo diferente, en el que multitudes
iban a bailar con parejas sincronizadas en comunin con una msica que iba a perder
su forma inicial para ganar en sentimiento y emocin.
LA MSICA
La msica del tango nace como una suma de elementos cuya combinacin
permite, en muy poco tiempo, la gestacin de una de las expresiones musicales ms
originales.
As el ritmo de la milonga pampeana asociado con el de la habanera, la
meloda del coupl madrileo, siguiendo la coreografa que el compadrito haba
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tomado del candombe. Iba a dar un resultado sorprendente: el tango criollo, del cual
son claro ejemplos " El Choclo" o " El Entrerriano". Este estilo de tango va a reinar
hasta 1917 aproximadamente, poca en que se produce un gran cambio. Y ser
rpido porqu ya en 1920 el ritmo ser otro: ms lento y con otra acentuacin. El
tango criollo - que se tocaba en 2x4 y era todava muy cercano a la milonga -se
transforma en el tango a secas, que se interpretar en cuatro tiempos y provocar
otra forma de bailar ms lisa. El clsico cuarteto de tango. Bandonen, violn, flauta
y guitarra dar lugar a la orquesta tpica con bandoneones, violines, piano y
contrabajo.
Aquellos tangos primitivos, que a veces se cantaban con letras alegres,
escritas en primera persona y contando las hazaas del protagonista:
"Soy hijo de Buenos Aires/ me llaman el Porteito/ el criollo ms compadrito
/ que en esta tierra naci" dejarn el lugar al dramtico lamento de aquel que sufre,
por la prdida de los afectos ms profundos:
"Percanta que me amuraste
en lo mejor de mi vida
dejndome el alma herida
y espina en el corazn... "
Y desde entonces, los tangos sern canciones o coloridas estampas
instrumentales. En este caso ser habitual la divisin entre los tangos-milongas
como se llamar a aquello a cuya estructura es especial para el baile, o los tangosromanza, como "Aromas" o "Flores negras", con un desarrollo meldico de fuerte
romanticismo. Y de ah en mas, se entrecruzar, estos estilos para provocar un
desarrollo de sorprendentes variaciones de estilos que permitir afirmar la enorme
riqueza temtica del tango argentino.
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Generalmente los bailes eran " de formativo", es decir que los concurrentes
aportaban una consumicin que serva para contratar a los msicos y solventar los
gastos a los que obligaba la reunin.
Paralelamente se instalaran "las Academias". Eran lugares de baile en los
que se pagaban unos centavos por pieza bailada. Estaban ubicadas en barrios
diferentes.
Pero el mayor esplendor llegara a fines de la dcada del diez, con el apogeo
del tango en las lujosas salas del cabaret El Abdullah Club, L'Abbaye Montmartre,
Royal Pigalle, Tabars y Chantecler, entre otros nombres que dan jerarqua a una
poca. Grandes orquestas se destacaron en esos salones donde se estrenaron,
adems, grandes tangos.
Tenemos que mencionar dos salones que tienen bien ganado su lugar en la
historia del tango: Hansen y Armenonville. En este ltimo comenzara la trayectoria
ante el gran pblico, Carlos Gardel.
EL BANDONEN
Hacia 1900, como decamos, un nuevo instrumento se incorpor al tango: el
bandonen. De origen alemn, este instrumento se convertira en el ms
representativo del Ro de La Plata. Tanto es as, que poco despus no se concebira
tango sin bandonen. Y hasta nuestros das, ese sonido tan especial es el ms
caracterstico del conjunto tpico.
Este instrumento lograra tanto prestigio que sus ejecutantes se convertiran
en los msicos ms populares, y la mayora de los conjuntos primitivos estaran
encabezados por bandoneonstas, a quienes se los llam en pocas primitivas
"mandoleonistas o bandolonistas", por deformaciones del nombre del instrumento.
Los ms famosos bandoneonstas-directores de los primeros tiempos, o de la
Guardia Vieja, como se llama frecuentemente a este perodo, fueron los nombrados
anteriormente, a los que podra agregar Arturo Bernstein, "el Alemn", y Vicente
Loduca.
El bandonen aparece alrededor de 1850 en Europa y debe su nombre a su
fabricante, el alemn Heinrich Band.
No se sabe cmo llega a Buenos Aires. Hay varias teoras que nos presentan a
romnticos bandoneonstas en los aos finales del siglo XIX y comienzos del XX. Y
estas historias pueden ser ciertas. Algn marino europeo posiblemente trajo a
nuestra ciudad el primer bandonen que respir aire porteo. Pero la introduccin
sistemtica fue realizada por el alemn Max Epperlein, radicado en Buenos Aires,
importador de los bandoneones marca ELA.
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Los Bailarines
Dentro de la mitologa tanguera, el bailarn de tango es un personaje de gran
trascendencia. Admirado como pocos, no tuvo sin embargo el reconocimiento
econmico que lograron otros cultores del tango. Ahora, gracias al espectculo
"Tango Argentino", el tango como danza ha conquistado el mundo. Y para los
bailarines se han abierto insospechadas fuentes de trabajo. La crnica tanguera
reconoce como un pionero del tango a Filiberti, padre de Juan de Dios Filiberto. A
quien se consider el primer bailarn de tango de prestigio, all por el ao 1885. Ya,
en este siglo, se conocen los nombres de aquellos bailarines que sentaron fama pero
de los cuales lamentablemente no nos queda testimonio ya que no hay filmaciones
de sus bailes. Se menciona, como uno de los grandes a "el Mocho" Undarz, as
llamado por faltarle un dedo, que bailaba con "LA portuguesa", el Flaco Falfredo,
Pablo Lento, El Tarila Jos Giambuzzi, Attilio Supparo.
El rengo Cotongo, el Vasco An. Gran difusor del tango bailado a principios
de siglo a quien sucedi otro gran bailarn y difusor de nuestra danza: Bernab
Simara.
Todos coinciden en considerar como el ms grandes de los bailarines a "El
Cachafaz" Benito Bianquet. Este bailarn est considerado como el mejor de su
poca y, afortunadamente, nos ha quedado algunas escenas filmadas de su forma de
bailar. El tango que bailaban estos pioneros era pleno de figuras, las clsicas eran los
cortes y las quebradas. Si lo vemos hoy nos parece casi una exageracin. En los aos
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posteriores, y, sobre todo en la dcada del '40 el tango se alis, se hizo menos
espectacular y talvez ms elegante.
Este proceso comenz a gestarse hacia 1920 en los cabaret del centro.
Francisco Canaro, testigo presencial de todo aquello, en su libro "Mis Memorias"
hace un colorido relato del tango bailado en el Pigalle de la calle, dnde l tocaba
con su orquesta. Dice Canaro: "Puede decirse que el Pigalle se converti en
academia del tango porqu all se daba ctedra de la danza y se bailaba
maravillosamente bien. Y aunque esta danza se meci en cuna de arrabal, progres y
se difundi rpidamente palmo a palmo, escalando posiciones hasta aduearse de la
muchacha portea. Sent sus bases en el Pigalle entre la flor y la nata de la juventud
trasnochadora, que hizo del tango un verdadero culto. Lo bailaban con una seriedad
religiosa, con un comps metronmico y una elegancia impecable no exenta de
filigranas que jams perdan el comps. Y, guay, del extranjero que borracho bailara
a contramano salindose de la rueda e interrumpiendo la armona y la esttica de la
danza; se le armaba enseguida una tremenda protesta que haca quedar en ridculo al
pobre tipo."
Pas el tiempo y hoy el tango tiene sus grandes figuras, que han heredado
aquella magia de los creadores. Muerto Lalo Bello y Virulazo, las cumbres del tango
estn representadas por Juan Carlos Copes y Mara Nieves, Gloria y Eduardo,
Mayoral y Elsa Mara, sin olvidar una serie de figuras jvenes que completan un
panorama de notables como Miguel Zotto y Milena Plebs.
Las primeras letrillas
Es habitual mencionar el ao 1917 como el del nacimiento del tango cancin.
Es entonces, cuando Carlos Gardel estrena los versos de "Mi noche triste" escritos
por Pascual Contursi con msica de Samuel Castriota. El dato es cierto, pero
tambin es cierto que, desde su origen, el tango se haba cantado infinidad de veces.
Angel Villoldo y Alfredo Gobbi se encargaron de escribir y grabar en discos una
cantidad muy grande de obras en un repertorio en el que el tango era el sustento
bsico. Estos tangos estaban escritos en primera persona y generalmente contaban
con humor las hazaas del protagonista, sus conquistas amorosas, su habilidad como
bailarn. "El Porteito", tango que Villoldo dio a conocer en 1903, es un claro
ejemplo de este estilo primitivo de letra de tango que tiene mucho de coupl. En
1905 nace "La Morocha", con caractersticas similares pero para ser cantado por una
mujer. La protagonista es " la gentil compaera del noble gaucho porteo", y con
este tango se logr el ingreso de la cancin portea a los hogares. El tango era
rechazado porque el ambiente en el que se haba desarrollado era todo lo contrario a
lo que se pretenda en la vida familiar.
Pero la letra de "La Morocha", simple, grata y popular, en la que aparecan
las costumbres sencillas de aquel tiempo no tena motivo alguno de objecin.
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De La Picaresca Tanguera
Hubo en el tango, all por sus comienzos, una serie de ttulos que hoy
llamaramos "transgresores". Generalmente expresaban una segunda intencin que
seguramente escandalizaran a la moral de la poca. Quedaron, sin embargo, como
gracioso testimonio de un tiempo lejano.
De 1890 aproximadamente es el tango de Pedro Quijano "Qu polvo con
tanto viento!".Posteriormente surgiran tangos como "Tres sin sacar" o "El 69".
Generalmente estos tangos se editaban con una ilustracin en su cartula que
tena un carcter equvoco. As en "Afeitte el 7 que el 8 es fiesta, tango de
Lagomarsino, poda verse un almanaque en el que caa la hoja del da 7 y se dejaba
ver la del 8.
"Va Celina en la punta", otro ttulo de tanto primitivo, donde en la cartula se
vea una yegua de nombre Celina, ganando una carrera en el hipdromo. La lectura
del ttulo daba otra impresin. Hay un tango de Ters titulado "Tocme La
Carolina". En la Cartula, el dibujo representa una pareja sentada en el silln. Al
lado, un piano. En el atril una partitura titulada "La Carolina" El hombre, algo le est
diciendo a la dama. La duda es, si lo que dice el hombre es el ttulo de la obra o le
est diciendo " Tocamel Carolina".
La lista es larga y bastante subida de tono para la poca. Una seleccin de
groseras disfrazadas aflora en infinidad de tangos primitivos, que seguramente
seran interpretados en prostbulos de la poca.
Ernesto Zboli da a conocer un tango en 1905 que titula "Hacle el rulo a la
vieja". La sustitucin de la palabra "rulo", dara el verdadero sentido a este tango. Y
que decir de "Cara Sucia". Se dice que su ttulo original sera la sustitucin de "cara"
por "concha". Su autor sera un msico olvidado, que muri en la miseria: el
violinista Casimiro, llamado "El negro Casimiro". En 1901 Manuel Campoamor da a
53
conocer un tango que alcanzar rpida fama "La C.. de la L..."Los puntos
suspensivos ocultaban las palabras, concha y lora respectivamente.(Expresin, que
como sabr el lector, goza an en nuestros das de gran popularidad y difusin.La
ascendente popularidad del tango, ante la necesidad de su publicacin, hizo que el
ttulo pasara a ser el romntico " La cara de la Luna".
Concluimos con esta incompleta lista de tangos primitivos con ttulos de
doble intencin con "Tocmelo que me gusta" de Mazzoni, "El Fierrazo" de Macchi
y " Dnde topa que no dentra?" de Gobbi.
tangos, varios de los cuales an hoy estn en vigencia. Datos tomados del libro de
Luis Alposta.
Bardi escribi tangos tan destacados como "El Baquiano", "C.T.V.", "Gallo
ciego", "Lorenzo", "Que noche!", "Tinta verde".
Los tangos de Agustn Bardi son bien criollos, porque adems de estar
perfectamente ubicados en el estilo del tango, transpira la honda influencia de la
vidalita argentina.
Seguramente hubo entre Bardi y Arolas una gran afinidad. Los dos colosos
del tango cubrieron un panorama amplio de la msica ciudadana: Arolas, con su
visin al exterior que se percibe en algunos ttulos como "El Marne; Bardi con su
visin al interior y tangos como " Se han sentados las carretas" de profundas raices
criollas. Arolas trabaj junto a Bardi en varias ocasiones, una vez ilustrndole la
portada de la edicin musical del tango " Tinta verde, otra vez, sugirindole el
ttulo del tango " Que noche!" conmemorando la nevada del 22 de junio de 1918.
La "C" corresponde a Juan Carlos Cobin, que fue uno de los compositores
ms inspirados del tango. Comenz como pianista de algunos conjuntos. Se destac
poco a poco como compositor con tangos como "El motivo", "A pan y agua". Luego
form su propia orquesta, una de las expresiones ms perfectas de su tiempo. Era la
poca en la que ya afloraban talentosos msicos de la talla de Canaro, Firpo,
Fresedo...... Y lleg Cobin...... Su conjunto se destac rpidamente por su calidad y
por los tangos de su director, como " Shusheta" o " los Mareados". Sin embargo todo
este adelanto, en cuanto a composicin orquestal y a la composicin romntica se
trunc con el viaje del maestro a Estados Unidos. Sus continuos desplazamientos le
impediran el desarrollo orgnico de su agrupacin. Su labor de compositor
superara ampliamente la del trabajo como director de orquesta.
Son los primeros aos de la dcada del veinte. Arolas muere. Bardi y Cobin
escriben sus obras maestras. Aparecen Canaro con su estilo entrador, Firpo con sus
melodas y Osvaldo Fresedo con su estilo milonguero y romntico. Y muchos otros
que conforman un grupo de intelectuales, creadores de una nueva forma en la
msica del tango. Cambia el ritmo del viejo 2x4 al 4x4 y se hace ms pausado y
cadencioso, ms romntico y sensual.
Y surge De Caro, el continuador de la msica de Cobin. Es ms, De Caro
era msico de Cobin y contina con algunos de los integrantes de su grupo. Su
aporte fue importante. l desarrolla la propuesta inicial marcndola con su estilo. Su
conjunto toma un vuelo creativo que es uno de los ms importantes movimientos en
la renovacin tanguera.. Lo que aos despus se llamara Escuela Decareana. Se
trata de un estilo muy emotivo, profundo sentimental y vigoroso. Julio De Caro tuvo
colaboradores sensacionales, como su hermano Francisco en el piano y los
bandoneonstas Pedro Maffia y Pedro Laurenz.
Se cierra as este abecedario tanguero que tiene puntos de contactos muy
significativos: Julio De Caro inici su carrera como violinista de Eduardo Arolas,
que lo vi un da mientras tocaba ocasionalmente con Firpo y decidi incorporarlo
inmediatamente a su equipo.
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TANGOS
57
58
A MEDIA LUZ
A CONTRAMANO
Sali a contramano,
mi amigo, al nacer.
Por eso que todo
le sale a revs.
almohadones y divanes
como en botica... coco,
afombras que no hacen ruido
y mesa puesta al amor...
A M?... DEJAME EN
MI BARRIO!
Letra (y Msica?) de Francisco
Amor.
Qu me habls de Nu York!
Despertate, atend,
despertate y o!
Qu me habls de Nu York!
Qu quers con Pars?...
ADIOS MUCHACHOS
S! Yo s que a mi lado
nunca has sido feliz.
Letra de J. Sander.
Adis muchachos, compaeros de mi
vida,
barra querida de aquellos tiempos;
me toca a m hoy emprender la
retirada,
debo alejarme de mi buena
muchachada.
Despertate, atend,
despertate y o!
Qu me habls de Nu York!
Qu quers con Pars?
A m?... Dejame en mi barrio!
de casitas desparejas,
rincones donde se amansan
recuerdos de cosas viejas.
Yo he de volver a tu suelo
cuando presienta
que mi alma escapa
como paloma, hasta el cielo.
Adis... Pampa querida... Adis.
AL MUNDO LE FALTA
UN TORNILLO
AMARROTO
Flor de chaucha
que en la esquina
no ligaste ni una breva
porque andabas
como un longhi
No tenas ni un amigo,
"que el buey solo bien se lame",
egn tu filosofa
de amarroto sin control.
Siempre sent
la dulce ilusin
de estar viviendo
mi pasin.
chamuyndolo al botn.
Y segus amarrocando
para que ella, tu monona,
se las d de gran princesa
a costillas del chabn.
AMASIJO HABITUAL
En el banco de la vida
al final siempre se pierde,
no hay mortaja con bolsillos
a la hora de partir.
ALMA DE BOHEMIO
Letra de J.A. Caruso.
Msica de Roberto Firpo.
ANCLAO EN PARIS
Letra Enrique Cadcamo.
Msica Guillermo Desiderio
Barbieri.
Peregrino y soador
cantar
quiero mi fantasa
y la loca poesa
ANDATE CON LA
OTRA
Contemplo la nieve
que cae blandamente
desde mi ventana,
que da al bulevar:
las luces rojizas,
con tono muriente,
parecen pupilas
de extrao mirar.
Ya me lo imaginaba
Que alguna vez mi suerte
Se iba venir abajo,
Que se iba derrumbar.
Paciencia, es el destino,
Me quedar sin dueo,
As es la suerte siempre
De la que sabe amar.
Alguien me ha contado
que ests floreciente
y un juego de calles
se da en diagonal...
prendida a tu gigolo',
aquel tapado de armio
cuanta pena me caus.
Andate, si quers,
Si ya hemos terminado,
Dejame en esta pieza,
En esta soledad,
Donde llen de besos
Tu vida desgraciada,
Donde yo te hice un hombre,
Un hombre de verdad.
ARACA LA CANA
Mario Roda
Enrique Delfino
AQUEL TAPADO DE
ARMIO
Letra de Manuel Romero.
Msica de Enrique Delfino.
Araca la cana,
ya estoy engriyao.
de miedo, al mirarlos,
el cuore me ha fayao.
ARRABALERA
Y al revoliar mi percal,
al marcar mi firulete,
que en el brete musical,
se conoce... la gran siete,
mi prosapia de arrabal.
AS ES EL TANGO
Letra de Homero Manzi.
Msica de Edgardo Donato.
As es el tango, sabs,
de ayer y de hoy,
requiebro y pena de amor.
Si no entends,
escuch lo que te digo,
que los barrios son testigos
de que cuento la verdad.
II
Arrabelera
como flor de enredadera
que creci en el callejn...
Arrabalera
Es el chiflar
de la patota procaz,
junto al buzn
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taquito repicador.
Ya lo sabs:
eso es todo lo que expresa y ms
el tango embarullao
de mi ciudad.
ASI SE BAILA EL
TANGO
Letra de E. Randall-"Marvil"
Y hay en su vaivn
cargante y compadrn
sol de corraln
y luna de almacn.
Hay tambin
tristeza de arrabal,
y rencor
de horario y de jornal.
Desazn
de llorar lo que fue
y mirar lo que lleg
sin poderlo comprender.
As se baila el tango,
mientras dibujo el ocho,
parezco filigrana,
yo soy como un pintor.
As es el tango, sabs,
y mucho ms.
Mosaico sentimental
de mi ciudad.
As se baila el tango,
un tango de mi flor.
As se baila el tango,
sintiendo la cara,
la sangre que sube
a cada comps,
mientras el brazo,
como una serpiente,
se enrosca en el talle,
que se va a quebrar.
En el llorar,
garganta de bandonen.
En el bailar,
67
As se baila el tango,
mezclando el aliento,
cerrando los ojos
para or mejor,
como los violines
le dicen al fuelle,
porque desde esta noche,
madera de cantor.
As se baila el tango,
mientras dibujo el ocho,
parezco filigrana,
yo soy como un pintor.
Atenti, pebeta!
Segu mi consejo;
yo soy zorro viejo y te quiero bien.
Abajate la pollera
por donde nace el tobillo,
dejate crecer el pelo
y un buen rodete luc.
Comprate un corse de fierro
con remaches y tornillos
y dale el olivo al polvo,
a la crema y al carmn.
As se baila el tango,
un tango de mi flor.
ATENTI PEBETA
Letra de Celedonio Esteban Flores.
Msica de Ciriaco Ortiz.
Cuando ests en la vereda
y te fiche un bacanazo,
vos hacete la chitrula
y no te le deschavs;
que no manye que ests lista
al primer tiro de lazo
y que por un par de leones
bien planchados te perds.
BERRETIN
A. Freyre
Juan Carlos Mesa
68
Berretn,
de quererte mujer,
de sentir de tu piel
la fragancia a carmn.
Puede ser
que otros amen igual,
pero ms te lo juro
ninguno jams.
Berrtn,
el primer berretn,
del que nunca en la vida
se olvida de ti.
No es amor,
de ese amor tan carnal,
ni es pecado mortal,
es locura,
es sentir,
un capricho apasionado
o un castigo que me han dado
o es nomas un obstinado berretn.
BIEN FRAPE
Letra de Hector Marco.
Msica de Carlos di Sarli.
A ver, mozo, traiga y sirva,
caa fuerte, grappa o whisky
bien frap,
para ahuyentar estas penas
que atoran mis venas
de rabia y de sed,
y si al recuerdo me abrazo,
usted no haga caso,
castguemelo...
Es un raro devaneo,
ms angustia que deseo,
es segn lo que yo creo,
un berretn.
Puede ser
que te diga que no,
que es mentira que yo,
te he sabido querer.
Y si mi mente se agota
de tanto y tanto beber,
siga llenando mi copa
69
BRIC--BRAC
(CAMBALACHE)
Mixture de Stavinsky
de Don Bosco et Napolon,
puis Carnera et San Martin.
Je le sais: le monde a t
et sera un saloperie;
en cinq cents six
mais aussi en l'an deux mille;
il y a toujours eu des voleurs,
des diaboliques et des escrocs,
des heureux et des aigris,
des courageux et de tricheurs.
Fourbe ou loyal,
aujourd'hui c'est pareil,
70
Ne pense plus,
va dans un coin,
que tu sois bien
n n'intresse personne.
CAFERATA
Letra de P. Contursi
Msica de Scatasso
Caferata, yo no quiero
Recordarte el pasado,
Cuando andabas sin camisa,
Sin botn y sin chefn.
CAFETIN
Yo te di vida bacana,
Vos en cambio me dejaste,
Por un loro desplumado,
Como sta que aqu ves.
Cafetn
y esa pena que amarga
mirando los barcos
volver a sus lares...
Yo esperaba,
porque siempre soaba
CALLEJERA
Letra de Enrique Cadcamo.
Msica de Fausto Frontera.
Cafetn
ya no tengo esperanzas
ni sueo ni aldea
para regresar...!
Callejera,
que taqueas de Sur a Norte,
dando dique con el corte
de ese empilche que llevas...
Callejera,
vos tambin sos Milonguita
y en el fondo de tu almita
una pena sepultas.
Bajo el gris
de la luna madura
se pierde la oscura
figura de un barco
y al matiz
de un farol escarlata
las aguas del Plata
parecen un charco...
Qu amargura,
la de estar de este lado
sabiendo que enfrente
nos llama el pasado...!
Triunfa tu gracia, yo s,
y en los fondines nocheros
sos de los muebles diqueros
el que da ms relumbrn...
Cafetn
en tu vaso de vino
disuelto el destino
que olvido por ti...
Despilfarras tentacin,
pero tambin, callejera,
cuando ests vieja y fulera
72
CAMBALACHE
Letra de Enrique Santos Discepolo.
Msica de Enrique Santos Discepolo.
Ya despus en la carpeta,
empece a probar fortuna,
y muchas noches la suerte
me fue amistosa y cordial,
otras noches sala seco
a chamuyar con la luna
por las calles solitarias
del sensiblero arrabal.
CANCHERO
Msica de Bassi y Flores.
I
Para el record de mi vida
sos una fcil carrera
que yo me animo a ganarte
sin emocin ni final...
I (Bis)
Me hice de aguante en la timba
y corrido en la milonga,
desconfiao en la carpeta,
lo mismo que en el amor,
yo he visto venirse al suelo
sin que nadie lo disponga
cien castillos de ilusiones
por una causa mistonga,
y he visto llorar a guapos
por mujeres como vos...
II
El cario de una mina
que me llevaba doblado
en malicia y experiencia
me saco de perdedor...
pero cuando estuve en peso
y a la monta acostumbrado,
que te bata la percanta
CARA SUCIA
Letra y msica de Francisco Canaro.
74
bats mish.
Trajeada de bacana
bailas con corte
y por raro esnobismo
toms friz.
Che papusa, o,
Los latidos angustiosos
De tu pobre corazn.
Che papusa, o,
Como surgen deste tango
Los pasajes de tu ayer ...
Si entre el lujo del ambiente
Hoy te arrastra la corriente,
Maana te quiero ver ...
Milonguerita linda, papusa y breva,
Con ojos almendrados de pipermn,
De parla afranchutada, pinta maleva,
Y boca pecadora color carmn.
CHE PAPUSA, O
Letra de Enrique Cadcamo
Msica de Gerardo H. Matos
Rodrguez
Muequita papusa,
que hablas con zeta,
y que con gracia posta
75
CHORRA
Letra y msica de Enrique Santos
Discpolo
Entre todos
me pelaron con la cero,
tu silueta fue el anzuelo
donde yo me fui a ensartar.
Se tragaron
vos, la viuda y el guerrero
lo que me cost diez aos
de paciencia y de yugar.
En seis meses
me fundiste el mercadito,
la casilla de la feria,
la ganchera, el mostrador.
Chorros!
Vos, tu vieja y tu pap.
Chorra!
Me robaste hasta el amor...
Guarda!
Cudense porque anda suelta;
si los cacha, los da vuelta,
no les da tiempo a rajar.
Ahura
tanto me asusta una mina
que si en la calle me afila
me pongo al lao del botn.
Lo que ms bronca me da
es haber sido tan gil.
Lo que ms bronca me da
es haber sido tan gil.
porque me dej!
En esta regin,
igual que un omb
solito y sin flor,
as era yo,
y presa del dolor
los aos viv,
igual que un omb
en esta regin.
Y mi ramazn
secandose iba,
cuando ella una tarde
mi sombra busc.
Un ave cant
en mi ramazn,
y el rbol sin flores
tuvo su flor.
La obrerita se resiste
por la duda temerosa
y un papel de color rosa
la cotorra va a sacar.
En brazos de l se me fue
y yo me qued
de nuevo sin flor.
No lleg?
COTORRITA DE LA
SUERTE
Letra de Jos De Grandis.
77
CUANDO ME ENTRES
A FALLAR
C. Flores y J. M. Aguilar
Viejo...
Porque desconfio
que me queres amurar.
Porque me estoy dando cuenta
que fue mi vida ficticia
y porque tengo otro modo
de ver y filosofar.
CUESTA ABAJO
Letra de Alfredo Le Pera.
Msica de Carlos Gardel.
Y entre a quererte
por una ley del destino,
sin darme cuenta que estaba
ya viejo para querer...
Viejo...
78
Por su porte
y su trato distinguido,
por las cosas
que me minti al odo,
no cre que pudiera
ser malvado un muchacho
tan correcto y educado.
Sin embargo
me indujo el mal hombre,
con promesas de darme su nombre,
a dejar mi hogar abandonado
para ir a vivir a su lado.
DE MI BARRIO
Letra y msica de Roberto
Goyeneche.
Yo de mi barrio
79
Me gusta!
y por eso le pego al escavio,
a nadie provoco ni obligo jams
y al fin si tomando
me hago algn dao
lo hago conmigo, de curda noms
Si un hombre
pa`tomar un trago e`caa
precisa la traicin de una mujer,
no es hombre, no se cura,
no se engaa,
es maula p`al sufrir y p`al querer.
DE PURO CURDA
Letra de Carlos Olmedo
Msica de Abel Aznar
DERECHO VIEJO
Che mozo!
siva un trago ms de caa,
yo tomo sin motivo y sin razn,
no lo hago por amor
que es vieja maa,
tampoco pa` engaar al corazn.
Letra de E. Baldesari.
Msica de Eduardo Arolas.
Oiga usted compaero...
si me quiere escuchar...
no crea que soy, amigo, un cuentero;
yo quiero confiarle... a usted...
compaero,
mi inmenso y cruel dolor...
Y a m,
qu me importa que diga la gente
que paso la vida en un mostrador
por eso no dejo de ser bien decente
ni pierdo mi hombra
ni enturbio mi honor.
Usted sabr
que cuando el amor
80
comienza a taconear
sentimos en el pecho
la dulce tentacin;
sentimos sed de amar
de amar de corazn...
EL BULIN DE LA
CALLE AYACUCHO
Y yo tambin
am con gran pasin
am con gran delirio
y cosech martirios
porque un padecer
me brind esa mujer...
que fue mi perdicin!...
El "primus" no me fallaba
con su carga de agua ardiente
y habiendo agua caliente
el mate era all seor;
no faltaba la guitarra
bien encordada y lustrosa
ni el bacn de voz gangosa
con berretn de cantor.
EL FIRULETE
Letra de Rodolfo M. Taboada
Msica de Mariano Mores
EL CACHAFAZ
Letra y msica de Angel Villoldo.
El cachafaz es un tipo
de vestir muy elegante
y en su presencia arrogante
se destaca un gran seor.
EL PAUELITO
El noble pauelito
en mi penar
ha sido confidente
de mi pesar
y acaso impida
que nunca en la vida
te pueda olvidar.
Lo has despreciado
y en llanto empapado
lo tengo ante m.
La tarde estaba triste
cuando te vi
y cuando de tus labios
temblando o
que no me amabas
y que te alejabas
por siempre de m.
EL PATIO DE LA
MOROCHA
Letra de Catulo Castillo.
Msica de Mariano Mores.
Patio de la morocha
que all en el tiempo,
tuvo frescor de sombras,
como el alero.
En la carta deca:
EL PENADO 14
Letra de Carlos Pesce.
Msica de Agustin Magaldi y Pedro
Noda.
El ltimo recuerdo
fue el nombre de la madre
y su acento tan triste
el viento lo llev...
Golpearon la puerta
en la humilde casa,
la voz del cartero muy clara se oy,
y el pibe corriendo
con todas sus ansias
al perrito blanco sin querer pis.
EL TIGRE MILLAN
"Mamita, mamita",
se acerc gritando;
la madre extraada dej el piletn
y el pibe le dijo riendo y llorando:
"El club me ha mandado
hoy la citacin".
Mamita querida,
ganar dinero,
ser un Baldonedo,
un Martino, un Boy.
De carcter hosco,
bien fornido y fuerte,
afront el peligro cual bravo titn,
jams tuvo miedo
ni aun ante la muerte
porque era muy hombre
"El Tigre Milln".
Jugar en la quinta,
despus en primera,
yo s que me espera
la consegracin.
Mala suerte,
pobre Tigre siempre tuvo
en cuestiones de escolazos
y de amor.
vestidas de percal.
I Bis
Cuentan que una noche,
bram como fiera
en un entrevo,
que hasta hoy se comenta.
El ltimo organito ir
de puerta en puerta
hasta encontrar la casa
de la vecina muerta
de la vecina aquella
que se cans de amar;
y all moler tangos
para que llore el ciego,
el ciego inconsolable
del verso de Carriego,
que fuma, fuma
y fuma sentado en el umbral.
Repartiendo hachazos.
Era una tormenta!
Mostr su coraje venciendo
a un maln.
...................................
...................................
Parece mentira!
que hombres de su laya
mueran siempre en manos
de un ruin cobardn.
EL ULTIMO
ORGANITO
Letra de Homero Manzi.
Saludarn su ausencia
las novias encerradas,
abriendo las persianas
detrs de su cancin
y el ltimo organito
se perder en la nada
y el alma del suburbio
se quedar sin voz.
El ltimo organito
ir de puerta en puerta
hasta encontrar la casa
de la vecina muerta,
de la vecina aquella
que se cans de amar;
y all moler tangos
para que llore el ciego,
el ciego inconsolable
del verso de Carriego
que fuma, fuma
y fuma sentado en el umbral.
ENFUNDA LA
MANDOLINA
Enfund la mandolina,
ya no ests pa' serenatas!
te aconseja la chiruza
que tens en el buln,
dibujndose en la boca
la atrevida cruz pagana
con la punta perfumada
de su lapiz de carmn.
Horacio Zuviria
Sosegate que ya es tiempo
de archivar las ilusiones,
dedicate a balconearla,
que pa' vos ya se acab,
y es muy triste eso de verte
esperando a la fulana
con la pinta de un Mateo
desalquilao y tristn.
FARABUTE
Letra de Antonio Casciani
Msica de Joaqun Barreiro
Farabute ilusionado
por la mersa de magnates
que enfarolan su presencia
con suntuosa posicin,
87
FUME COMPADRE
M. Romero - M. Joves
Fume compadre, fume y charlemos,
y mientras fuma recordemos
que como el humo del cigarrillo
ya se nos va la juventud.
Fume compadre, fume y recuerde,
que yo tambin recordar,
yo que con el alma la quera
un negro da la abandon.
(Estribillo)
Clandestino de carreras
a ratitos quinielero,
as te hacs las chirolas
con que a veces te empilchs.
En tu casa todo el ao
a la hora del puchero,
enyants de prepotencia
lo que nunca te gans
Deschavate farabute,
no naciste pa cafishio
al laburo dedicate
que all est tu salvacin
record tu madrecita...
hace un mes en el hospicio
muriendo a tus hermanitos
suplicando seal.
GARUA
Letra de Enrique Cadicamo.
Msica de Anibal Troilo.
88
Garufa!
Pucha que sos divertido.
Garufa!
vos sos un caso perdido.
Gara!...
Solo y triste por la acera
va este corazn transido
con tristeza de tapera,
sientiendo tu hielo,
porque aquella, con su olvido,
hoy le ha abierto una gotera...
Tu vieja ...
dice que sos un bandido
porque supo que te vieron,
la otra noche
en el Parque Japons...
Caes a la milonga en cuanto empieza
y sos para las minas el bareador;
sos capaz de bailarte La Marseyesa
la marcha Garibaldi y El Trovador...
Perdido,
como un duende que en la sombra
ms la busca y ms la nombra...
Gara... Tristeza...
GARUFA
Roberto Fontaina.
Juan A. Collazo.
GILITO DE BARRIO
NORTE
GRISETA
Letra de Gonzales Castillo.
Msica de Enrique Delfino.
Si cambiar el mundo
vos tambin quers,
labur, caz los libros,
o raj para el Caribe
donde est Pap Noel.
Que mientras te sigas rifando
como un Balbn de zurda en los cafs
El cuento de la rebelda...
contselo a tu ta...
que te lo va a creer!
Francesita
que trajiste pizpireta
sentimental y coqueta
la poesa de Quartier...
Quin dira
que en tu poema de Griseta
slo una estrofa tendra
la silenciosa agona
de Margarita Gauthier.
HARAGAN
Y no estoy arrepentida,
porque debe la mujer
aprender a callar
y si hoy manyo bien la vida
se lo debo acreditar
al que me hizo debutar.
LA CUMPARSITA
Gerardo Matos Rodriguez-Enrique P.
Maroni - Pascual Contursi.
Sal de tu letargo,
ganate tu pan,
si no yo te largo,
sos muy haragn!
Haragn,
si encontras el inventor
del laburo lo fajs!
Haragn,
si segus en ese tren
yo te amuro!
Granduln!
Abandono a su viejita
que quedo desamparada
y loco de pasin,
ciego de amor,
corri tras de su amada,
que era linda, era hechicera,
de belleza era una flor.
Entre sombras
se le oye respirar
sufriente...
al que antes de morir sonre
porque una dulce paz le llega;
sinti que desde el cielo
la madrecita buena,
mitigando sus penas,
sus culpas perdon...
Yo soy la morocha
de mirar ardiente,
la que su alma siente
el fuego de amor.
Soy la que al criollito
ms noble y valiente
ama con ardor.
En mi amado rancho,
bajo la enramada
en noche plateada,
con dulce emocin
le canto al pampero,
a mi patria amada
y a mi fiel amor.
LA MOROCHA
Letra de Angel Villoldo.
Musica de E. Saborido.
Yo soy la Morocha
la ms agraciada,
la ms renombrada
de esta plobacin.
LINYERA
MADAME IVONNE
Madame Ivonne...
la cruz del sur fue como un signo
Madame Ivonne...
fue como el signo de tu suerte.
Alondra gris,
tu dolor me conmueve;
tu pena es de nieve,
Madame Ivonne...
Bajo el chaparrn,
caminando sin sentir,
se lavar mi corazn
del barro del sufrir.
Esperando un sol
de felicidad
arrastrando voy
como un caracol
mi suerte en larga soledad."
MALEVAJE
Letra de Enrique Santos Discpolo.
Msica de Juan de Dios Filiberto.
Te vi pasar...
MOCOSITA
Letra de Victor Solio.
Msica de Gerardo Hernan Matos
Rodriguez.
El malevaje extranao
me mira sin comprender,
me ve perdiendo el cartel
de guapo que ayer
brillaba en la accin...
En alguna ocasin
slo se escucha esta cancin:
"Mocosita,
no me dejes morir, volve al cotorro,
que no puedo vivir.
Me vi a la sombra o finao,
pens en no verte y temble;
si yo - que nunca afloje de noche angustiao
me encierro a llorar...
Mocosita,
no seas tan cruel, no me abandones...
Quiero verte otra vez...
Mocosita,
no me dejes, que me mata poco a
poco tu desden".
juguete de ocasin...
Tens un camba que te hace gustos
y veinte abriles que son diqueros,
y muy repleto tu monedero
pa' patinarlo de norte a Sud...
Meta champan
que la vida se te escapa,
Mueca Brava, flor de pecado...
Cuando llegus
al final de tu carrera,
tus primaveras
vers languidecer...
"Mocosita,
no me dejs morir, volv al cotorro,
que no puedo vivir...".
MUECA BRAVA
Letra de Enrique Cadcamo.
Msica de Luis N. Visca.
NIO BIEN
Solio. Fontan. J. A. Collazo.
Sos un biscut
de pestaas muy arqueadas...
Mueca brava
bien cotizada...
Sos del Triann,
del Triann de Villa Crespo...
Milonguerita,
96
PATADURA
E. Carreras Sotelo
Jose Lopez Ales
PINTA BRAVA
Chinchs a la pelota
chinchs en el cario,
el corazn de Monti
te falta, che, chambn.
Letra de Battistella.
Msica de Charlo.
Quien te juna, quien te embroca,
Pinta brava presumida.
Pateando a la ventura,
no se consiguen goles,
con juego y picarda
se altera el marcador.
Engrupida
te saliste de sirvienta
para tener al fin de cuenta
Te pasa as en la cancha
de amor donde jugamos;
98
te met en la sociedad,
yo te di categora
y tambin felicidad.
la presume de matn
y es un orse tan amargo
que una noche en la cortada
lo asust con la parada
hasta el loco Napolen.
Te convert en un bombn,
fuiste envidia de las fiestas,
me abandonaste por fin,
por andar de pizpireta.
PIZPIRETA
Jorge Sareli.
POBRE MI MADRE
QUERIDA
Te conoc en la miseria,
bailabas ya sin comps,
mal vestida, flaca y fea
en un baile de arrabal.
Era un tipo compadrito,
bailarn de profesin,
de esos que sacan viruta
en el piso del saln.
El tipo se retir,
por lo mal que t bailabas,
y llorabas de dolor,
al sentirte abandonada.
Yo te mir tiernamente
y del brazo te tom,
te saqu de aquel bullicio
y de las burlas te libr.
SENTIMIENTO
GAUCHO
"Las calles
y las lunas suburbanas
y mi amor en tu ventana
todo ha muerto,
ya lo s..."
SUR
Letra de Homero Manzi.
Musica de Anibal Troilo.
"Sur,
paredn y despus,
Sur,
una luz de almacen..."
Si yo tuviera el corazn,
el mismo que perd;
si olvidara a la que ayer
lo destroz,
y pudiera amarte,
me abrazara a tu ilusin
para llorar tu amor.
UNO
Letra de Enrique Santos Discepolo.
Musica de Mariano Mores.
Uno busca lleno de esperanzas
el camino que los sueos
prometieron a sus ansias...
Si yo tuviera el corazn...
El corazon que di...
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I (Bis)
VICTORIA
Letra y msica de Enrique Santos
Discpolo.
Victoria!
Saraca, victoria!
Piante de la noria:
Se fue mi mujer!
Victoria!
Saraca, victoria!
Piant de la noria:
Se fue mi mujer!
Si me parece mentira,
despus de seis aos
volver a vivir.
Me da tristeza el panete
que se la llev...
Cuando desate el paquete
y manye que se ensarto!
Victoria!
Cantemos victoria!
Yo estoy en la gloria:
Se fue mi mujer!
II
Si no nace el marinero
que me diera esa piolita
para hacerme resollar
Yo ya estaba condenao
a morir ensartao
como el ltimo infeliz.
YIRA YIRA
Letra de Enrique Santos Discepolo.
Musica de Jose Beron.
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BIBLIOGRAFA
TANGO. DISCUSION Y CLAVE, de Ernesto Sbato. Ed. Losada. Bs. As. 1963.
167 pg.
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210 pg.
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1973; 146 pg.
INFORME SOBRE SOSA, de Federico Silva. Ed. de la Plaza. Montevideo. 1985.
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YO MATOS RODRIGUEZ. EL DE LA CUMPARSITA; de Rosario Infantozzi
Durn. Ed. de la Plaza. Montevideo, 1992. 136 pg.
CARLOS GARDEL -- PAGINAS ABIERTAS, de Eduardo Paysee Gonzlez.
Distribuidora Oriental de Ediciones, 1993. 471 pg.
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Contm:
Histria do tango.
Histria do Lunfardo.
Bibliografia.
DICIONARIO DE LUNFARDO
97830061939