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RESUMEN
Se trata de cuatro breves ensayos sobre cuatro diferentes instrumentistas de free-jazz, tres saxofonistas negros (Archie
Shepp, Sam Rivers, Pharoah Sanders) y un pianista blanco (Joachim Khn). El anlisis de su forma de tocar se hace paralelo al fondo ideolgico sobre el que su praxis artstica se construye. A la vez se construye ese anlisis sobre o con textos literarios, ya sean de Julio Cortzar ya de Hermann Hesse ya de Albert Camus. Se da asimismo una discografa de los cuatro
msicos (en cuanto leaders) con perfecto registro hasta 1980.
SUMMARY
The work consists of four brief essays about four different free-jazz instrumentalists, three black saxophone players (Archie Shepp, Sam Rivers, Pharoah Sanders) anda white pianist (Joachim Khn). The analysis of the way they play is parallel
to the ideological background upan which their artistic practice is built up.
At the sama time, this analysis is constructed upan or with literary texts either by Julio Cortzar, or by Hermann Hesse,
or by Albert Camus. A phonography of the four musicians (as leaders) can be found as well, with perfect register up to
1980.
LABURPENA
Free-jazz jotzen duten soinulari desberdin, hiru saxofonista beltz (Archie Shepp, Sam Rivers, Pharoah Sanders) eta pianolari (Joachim Khn) zuri bati buruzko lau said labur dira hemen agertzen zaizkigunak.
Bere jotzeko moduaren azterketa eta bere mami ideologikoa non bere praxi artistikoa eratzen den, bat datoz Honekin batera, analisi han literaturazko textoekin edo literaturazko textoetan eratzen da, hauek Julio Cortazarrenak zein Hernan Hessenak zein zein Albert Camusenak direlarik.
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n. 222.
(2) Ph. Caries y J.L. Comolli, Free Jazz, p. 358, Ed. Anagrama
1973.
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Know why the caged bird sings a sweet and soulful song
wrong
1 know why the caged birg sings and flaps it's tethered wi
Birds were made to fly away and birds were made to sing
The birds who live in caged feel the morning sun
Shining through the window where the captor lives by gun
And stretches forth it's body and warbles for the day
And looks around from side to side and listens for the day.
Ha vuelto SHEPP a nuestros odos con dos bellas
obras: acompaando a Abbey Lincoln en su Painted lady
(Blue Marge 1003) y con una orquesta Attica Blues Big
Band (Blue Marge 1001) rememorando precisamente su
antigua Attica Blues compuesta con Beaver Harris.
Es clsica la cualidad de SHEPP de acompaar y excitar a camaradas de creacin (nunca toca Siegfried Kessler
e~ piano como cuando lo hace con SHEPP). A Abbey
L1ncoln le ha prestado su tranquilidad, que hace aparecer
en el disco un recitado perfecto en una voz que no teme el
canto y a ello aporta todos sus recursos y registros.
Tras la experiencia con la Lincoln, antigua compaera
de Max Roach, tras las noches en la capilla de los lombar-
dos ha vuelto SHEPP a modos menos troyanos, ms tranquilos, a la Attica Blues Band. En su grabacin en el Palais
des Glaces de Pars en octubre de 1979 SHEPP ha vuelto al
ditirambo, al canto propiamente tumultuoso (Steam,
Moon Bees, Attica Blues), en especial al final de la grabacin de la parte 1 donde todos parecen estar posedos por
la divinidad platnica o por lo que sea con una energa
inmensa; ha vuelto al hipoquermo, al canto religioso de
ritmo vivo (A change has come over Me, el maravilloso
Antes del Adis en la voz de Terri Jenaure); ha vuelto al
encomio, al elogio en su faceta de treno coral (Bailad for a
child) o en su faceta de epinicio (Simone); ha vuelto al
pen, canto de guerra y de victoria (Quiet Dawn, U-jaama); ha vuelto a la balada, al llanto al Crucificado de Joe
Lee Wilson, con el que ya SHEPP grab ese formidable A
touch of blues (Fluid 102), que recuerda con ms agresividad en el vocalista pero igual tenderness en el saxo
aquellas inolvidables baladas de Coltrane junto con Johny
Hartman (Impulse a-40).
De nuevo ha venido SHEPP al encuentro de su historia
"cuando el msico se pierde en la creacin continua slo
de su msica, s muy bien que no est escapando de
nada. Ir a un encuentro no puede ser nunca escapar"
(Cortzar). Y Archie SHEPP va al encuentro de una estructura mental-musical cartesiana "clara y distinta". "Je ne
suis tenu pas tant par les accords que par la totalit des
structures: la .melodie et les motifs en rapport avec la
structure fondamentale" sealaba Maurice Gourgues (5).
Recordaba el austraco Hermann Broch que "la dbil
voz del alma que se llama canto anuncia la salvacin que
despierta, porque toda cancin verdadera presiente el conocimiento, lleva el conocimiento, ensea el conocimiento". Bajo la msica de SH EPP aparece impenetrable el
pozo de races de los bosques. Nada que Te pertenezca y
que Te posea puedes perder; en palabras de Abbey Lincoln: throw it away: you can never loase a thing if it
belongs to you.
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Cecil Taylor.
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Sanders, con su lirismo en el piccolo (derrochando "clusters of notes") y su fuerza en el tenor, partiendo para
lanzar su voz de obstinatos, como el increiblemente aconjuntado de Dave Burrell al piano y Sonny Sharrock a la
guitarra (a ste, embarcado poco despus en una gira
europea con Herbie Mann, se deben los mejores momentos de Mamphis Underground (Atlantis 421-36)).
Sobre su expresividad musical declaraba a Nat Hentoff
el pequeo hijo del Brahmn: "I was always fooling around
with mouthpieces anyway; l'd buy them and then mess
them up. By tightening my embouchure, fixing my teeth in
certain positions, and overblowing the horn, 1 was able to
make clusters of notes. Why did 1want clusters?. So that 1
could get more feeling, more of me, into each note 1
played. You see, everyting you do has to mean something,
has to be more than just notes. That's behind everything 1
do, trying to get more ways of getting feeling out. And ali
of that, ali of what 1 try to do in music, comes back to my
conviction that if you have the discipline, you can do
whatever you want to do. You yourself are the key to the
universe". En las palabras del Siddharta de Hesse. "Haba
conseguido decirlo en silencio, aspirando hacia adentro;
aprendi a enunciarlo calladamente, aspirando hacia afuera, concentrando su alma y con la frente envuelta en el
brillo de la inteligencia" (1 ).
En 1969 poda pues Sanders pronunciar el "om" en
Kar~a. Encuentra adems al Gotama del mundo del jazz,
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obra con un estilo y un son profundo, frtil, con un aprovechamiento de los anches nico, desplazando fases y
haciendo incursiones en el dominio de un campo repetitivo, con coros salidos de su saxo como manantiales, torrentes de notas y un remolino ascendente-descendente
meldico, en un movimiento incesante que da la impresin
de ser eterno, perfecto pulimento de una masa sonora que
a veces parece interminable. Si en Sam Rivers se siente la
ciudad, en Sanders se siente la tierra.
Por ejemplo el Elevation de 1974. Grabado en The Ash
Grave de Los Angeles (local que ha ardido ya tres veces)
encontramos de nuevo sus esoterismos clsicos: utilizacin de canciones populares de otras latitudes -ahora es
la nigeriana "Ore-se-Rere" como antes fue "Japan" en
Tahuid- y las esquirlas de sonido, los agudos metlicos y
el desgarro en el obstinato que se va desafinando en "The
(2) p. 126.
(3) p. 167.
(4) p. 126.
Gathering". El saxo en Sanders es como el ro de Vasudeva "todas las voces de la creacin estn en l" (2). No es
adems el obstinato del que parte siempre Sanders esa
"profunda meditacin en la que existe la posibilidad de
anular el tiempo?" (3).
Sanders, el hijo del Brahmn, ha seguido su estilo
propio, cuando todos pensaban que iba a seguir puramente a Coltrane. Su saxo, bien temperado cuando quiere, no
ha seguido el curso del ro coltraniano, se ha ido por los
splits, los gorgoritos hirientes y los suspiros amorosos, la
fuerza bruta y el ritmo suave: "no posee la voz de un rey,
de un guerrero, la de un toro y la de un pjaro nocturno, la
de una pantera y la de un hombre que suspira, y otras
voces ms?" (4).
La msica de Sanders, por ello, no puede quedar bien
grabada; como todo misticismo y toda plegaria colectiva
necesita una comuna, un pblico que rece con l. Y sus
fieles estn en la Seven Avenue South de Mike Brecker en
Nueva York -donde Sanders encontr en febrero de 1979
a Hilton Ruiz como sustituto de Dave Burrell- y sobre
todo en el calor de California.
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Joachim Khn.