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Maximiliano Rodriguez Peralta: posibilidades del trabajo sobre el lugar:

instalaciones, intervenciones, site specific

El arte de la contemporaneidad se caracteriza por la ruptura de la narrativa discursiva


lneal, abriendo diferentes posibilidades de exploracin paralelas en el campo del arte
que permiten una amplia diversidad de producciones no slo el mbito artstico en
general, sino la produccin de un mismo artista. Maximiliano Rodriguez Peralta, artista
argentino nacido en 1975 en Haedo, provincia de Buenos Aires, puede usarse para
ejemplificar las diferentes formas de representacin y modos de exploracin del
espacio que puede tomar la produccin de un mismo artista en el mundo
contemporneo. Las obras de Maximiliano Rodrguez Peralta son diversas y, aunque
mantienen una impronta personal, cambian de forma a lo largo de los aos, pasando
de ser trabajos muy estructurados bidimensionales a obras que se van abriendo en el
espacio hasta convertirse en instalaciones site-specific cada vez ms orgnicas.

Las obras iniciales de Peralta (Fig.1 y 2) son pinturas en pequeo formato muy
geomtricas, abstractas y minuciosamente realizadas. Sin embargo, no son pinturas
en el sentido tradicional: el color est dado por el material, cinta de embalaje, que se
convertir en una constante a lo largo de su obra. Asimismo, la produccin est
realizada sobre papel cuadriculado, como los que emplean los arquitectos para hacer
planos, lo que tambin, viendo su produccin en retrospectiva, nos sirve como indicio
de sus proyectos casi arquitectnicos que producir en el futuro. Esta relacin entre la
imagen bidimensional y la arquitectura tridimensional se hace ms explcita en dibujos
como el de la Fig. 3, que bordean el lmite entre el dibujo y la arquitectura,
manteniendo una relacin muy estrecha con lo que posteriormente sern sus
instalaciones en el espacio. Esta relacin que juega con los lmites entre las diferentes
disciplinas tambin es una caracterstica del Arte Contemporneo, que ya no se aboca
a explorar tcnicas tradicionalmente ligadas al lenguaje artstico, como la pintura y la
escultura, sino que comienza a integrarse en otras disciplinas y a la vez a integrar
otras disciplinas dentro de la nocin de arte.

Pero las obras de Maximiliano Rodrguez Peralta no se mantienen dentro de los


lmites del papel. Sus primeras intervenciones en el espacio (Fig. 3 y 4) estn muy
relacionadas con la bidimensionalidad de sus bocetos. Las obras estn montadas en

espacios cerrados, como galeras, centros culturales y domicilios privados y realizadas


con cinta de embalaje generando lneas que dibujan en la pared y se expanden hacia
el piso, el techo o las paredes contiguas, generando as un dilogo con la arquitectura
del lugar. De esta manera, la obra se abre hacia el espacio y rompe sus formas
estructuradas, permitiendo que el espectador lo perciba de diferentes maneras e
interacte en el espacio generado, pudiendo ahora transitar dentro del espacio
perteneciente a la obra. Es as como los lmites entre la obra y el espacio circundante,
comienzan a borrarse. Rosalind Krauss, en La escultura en el campo expandido nos
habla de este proceso de emancipacin de la escultura que, al liberarse del pedestal,
se expande hacia el espacio, hacia el mundo real y hacia el espectador, abriendo
nuevas posibilidades de interaccin ms activa.

Esta expansin en el espacio y la posibilidad de interaccin se van haciendo cada vez


ms presentes en la obra de Rodriguez Peralta, que eventualmente se aleja de la
estructura del espacio cerrado que plantean las galeras y lleva sus intervenciones a la
naturaleza. La serie de obras realizadas en espacios abiertos tiene un carcter de
refugio, de casa, de guarida. Ttulos como Casa de Pasto (Fig. 5), Refugio de
Estacin (Fig. 6) y Guarida (Fig. 7) refuerzan este sentido de lugar de proteccin y
esta conexin conceptual con la arquitectura. Algunas de sus intervenciones son sitespecific, realizadas para un espacio especfico. En obras como Refugio de estacin,
integra materiales ajenos al paisaje - como telas, plsticos y cinta de embalaje - y los
fusiona con los mismos materiales del lugar. En otras de sus obras aprovecha los
mismos materiales del lugar para armar estos refugios.

A diferencia de sus obras en sitios cerrados que buscan la ruptura con los limites del
espacio estructurado, en las obras orgnicas crea espacios cerrados habitables en
lugares abiertos. La curadora maria Eugenia Regueiranuna, que trabaja en muchas
obras con Rodriguez Peralta, plantea que estas obras plantean una simbiosis, un
pacto implcito entre las relaciones de convivencia entre el refugio y la naturaleza.

Rosalind Krauss tambin habla de la superacin de las barreras establecidas entre el


paisaje y la arquitectura, que dentro del esquema planteado por la autora es
catalogado como lo complejo, por el hecho de que dentro de la definicin de escultura
estos trminos definan una condicin negativa de la escultura. Dado que estaba
ideolgicamente prohibido, lo complejo haba permanecido excluido de lo que podra
denominarse la limitacin del arte pos renacentista. Aunque en otras culturas
aplicaban no solamente los trminos sino tambin en la prctica, como es el caso de

los ddalos y laberintos son a la vez paisaje y arquitectura, como los jardines
japoneses. Maximiliano con el recurso extrado del paisaje genera un espacio de flujo,
por donde el espectador pueda transitar, y lo inserta dentro de la arquitectura,
intentado incomodar lo neutralizado y reconfigurando el espacio. El espectador en
estas obras ya no es mas un contemplador dentro de un espacio sino que puede ser
tambin participe, alguien activo y tiene la libertad no slo de recorrer la obra, sino de
habitarla.
En la obra Guarida, realizada el 2012 en el rectorado de la Universidad Nacional de
La Plata, el artista fusiona las producciones del

espacio exterior con las de los

espacios cerrados, trayendo uno de sus refugios a una institucin. La obra de carcter
orgnico combina lo urbano con lo natural, logrando una atmosfera rural dentro de
esta construccin cerrada, a partir de su materialidad que son ramas cortadas de
arboles de la ciudad unidas con cinta de embalaje. En este caso, la obra es una
instalacin que no es necesariamente site-specific, ya que la relacin con el espacio
de exposicin no es una bsqueda primordial, y la misma obra podra haberse
trasladado a otra institucin o espacio sin perder las cualidades.

En cuanto a su relacin con la institucin, se puede ver la adaptabilidad del artista que,
en pocos aos, pasa de exponer en galeras y sitios de exposicin ms ligados a la
institucin a abrir espacios expositivos mediante residencias alejadas de la urbe.
Asimismo, sus obras se realizan de forma colectiva en los sitios en los que realiza sus
residencias. Tras haber

participado en diferentes residencias nacionales e

internacionales, Maximiliano Rodrguez Peralta cre su propia residencia para artistas


visuales llamada Proyecto Curadora en Santa Fe, Argentina. El proyecto surge con la
idea de repensar el lugar del artista y generar un intercambio de investigacin y
produccin.

Pero la pluralidad del emplazamiento de la obra no convierte a Maximiliano Rodriguez


Peralta en un artista ajeno a la validacin institucional. Si bien el artista est
repensando el lugar del arte y la institucin, cuenta con un sitio web para dar a
conocer su produccin y trayectoria y mantiene su produccin en contacto con los
espectadores ajenos e inmersos en el circuito artstico. Otras galeras virtuales, como
bola de nieve, arte-sur, alert art y blogs personales, tambin ayudan al artista a
compartir sus producciones y mantener su vigencia en el mundo del arte.
Homogenizando su estilo con los de otros dentro de colectivos, esta manera de
internacionalizar su proyecto y tener

una respuesta significativa de participacin

extranjera es una caracterstica de la actualidad. Esta es una caracterstica de la


contemporaneidad, cabe destacar que el medio utilizado es la fotografa y la
digitalizacin de la misma. Serra, uno de los artistas pioneros en el crecimiento de la
escultura en el campo expandido seala sobre la fotografa: si reduces la escultura al
formato plano de la fotografa solo te quedas con un residuo de lo que te interesa.
Estas negando la experiencia temporal de la obra. No solo estas reduciendo la
escultura a una escala diferente para ser consumida, estas negando tambin el
contenido real de la obra. Con la mayora de la escultura al menos, la experiencia de
la obra es inseparable del lugar en que reside la obra. Sin embargo, es claro el hecho
de que en la actualidad, la industria cultural y los mass-media hacen posible difundir la
produccin a un numero muchsimo mayor que otro medio, Cosa que Serra
seguramente no sospechaba ni siquiera en los `80, la experiencia se vuelve obsoleta
en el afn de la difusin y pertenencia. Se contrapone en este anlisis dos propuestas
la de un arte para el consumo y una escultura para la experiencia directa en el lugar
que habita. ser una caracterstica hibrida que los artistas contemporneos se
permiten? Gracias a la informacin de estos medios otra caracterstica de la
produccin de Maximiliano que pudimos observar claramente es la vorgine con que
se desplaza de una bsqueda esttica a otra, no solo respecto a la espacialidad, sino
tambin en sus dibujos y pinturas. Podemos observar el pasaje de meticulosas
pinturas en pequeo formato (fig.), a dibujos/pinturas de sus site-especifics (fig.).
Atribuimos este salto a la necesidad de unir el arte con la praxis vital.

De este modo, se ha visto cmo la obra de Maximiliano Rodriguez Peralta pasa por
una serie de transformaciones en un periodo muy corto de tiempo que van haciendo
que su obra tenga una relacin cada vez ms directa e interactiva con el espacio
circundante y con su espectador. Su obra, al ser construida de forma conjunta,
tambin pone en cuestionamiento la categora de autor, aunque le es imposible
separarse del todo de la bsqueda de validacin institucional de su obra para
mantenerse vigente en el mundo del arte.

Bibliografa:

Video Residencia para artistas Curadora. Disponible en


http://www.youtube.com/watch?v=Ib7AAgAmA-Q. Fecha de consulta: 1
noviembre 2014

Blog del artista. Disponible en: http://maximilianoperalta.blogspot.com.ar. Fecha


de consulta: 1 noviembre 2014.

Portafolio de Maximiliano Rodriguez Peralta. Disponible en:


http://issuu.com/cintiaclara/docs/portafolio_-_maximiliano_peralta_rodr_guez .
Fecha de consulta: 1 de noviembre 2014.:

Kraus, R. (1979) La escultura en el campo expandido. Revista

October N 8 (1979), New York-USA

Crimp, D. (205) La redefinicin de la especifcidad espacial, en La

dimensin pblica del arte. Posiciones crticas. Ensayos sobre las

polticas de arte y de indentidad. Akal, Madrid.

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polticas de arte y de indentidad. Akal, Madrid.VV. (2011): Poticas


contemporneas. Itinerarios en las artes visuales en la Argentina de los 90 al
2010. Fondo Nacional de las Artes (seleccin de captulos).

Heinich. N. (2011): Para terminar con la polmica sobre el arte

contemporneo, en: Revista de Occidente, n 364. Pp. 61-78


Guasch, A. M. (2000): Las exposiciones en tanto conciencia de una poca,
en: Los manifiestos del arte posmoderno. Pp. 3-17
AAVV. (2014): Perder la forma humana. Una imagen ssmica de los aos

ochenta en Amrica Latina. MUNTREF (seleccin de captulos).

Universidad Nacional de La Plata


Facultad de Bellas Artes
Historia de las Artes Visuales IV
Prof. Noel Correbo
2014

Maximiliano Rodriguez Peralta


Posibilidades del trabajo sobre el lugar: instalaciones,
intervenciones, site specific

Luca Francesca Quiroga Ruso (63999/3)


Gabriela Villarreal Toro (66296/0)
Jeremas Obaya (66300/7)

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