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Bonsiepe
Diseo y Crisis
Copyright Gui Bonsiepe, 2011
los aos 70 y ms tarde 1979 en ocasin del primer congreso en Amrica Latina del
Consejo Internacional de Asociaciones de Diseo Industrial, ICSID. El arquitecto
Ramrez Vsquez fue un ejemplo vivo del lema de la UAM. Mxico es reconocido por
una noble tradicin de pas receptor tanto por quienes se vieron obligados a dejar sus
pases de origen, ante la amenaza de la furia de las fuerzas anti-democrticas, o
porque ofrece posibilidades de trabajo, de investigacin y de estudios, pues cuenta con
una rica tradicin acadmica pblica.
Presentar algunas reflexiones sobre el diseo, formuladas desde diferentes
perspectivas en este momento de crisis generalizada. La universidad ofrece este
espacio privilegiado para reflexiones, un espacio caracterizado por una comunicacin
pluralista que permite divergencias. Las reflexiones estn por razones obvias
marcadas por mi experiencia personal que abarca, tanto derrotas como modestos
logros. Pero son los proyectos inconclusos, los que me parecen conservar en latencia
un potencial para el futuro.
He dividido mi intervencin en tres partes. Primero, ofrezco una interpretacin de la
funcin del diseo explicando, por un lado, su diferencia con las ciencias, y por otro
lado,
su
estrecha
vinculacin
con
las mismas.
Segundo,
revisar
algunos
desempleo, clima, alimentacin, gentica, energa hace ya tiempo han sido alertados.
Tambin se reflejan, inevitablemente, en el diseo, en su enseanza, en su prctica y
en su discurso. Menciono las diferentes crisis, no por un afn apocalptico o para hacer
pronsticos que generalmente no se verifican, sino con referencia al significado original
del concepto en el sentido de un cambio inevitable, decisivo un cambio para enfrentar
las innegables turbulencias y muchas veces a las ms que turbulencias de la poca
actual. Aunque las turbulencias pueden provocar sentimientos de peligro, de amenaza,
de inseguridad, de desorientacin, desencanto, depresin y hasta la sensacin de ser
irreversibles, una crisis permite ver con mayor precisin y conciencia los antagonismos
y sus causas y de ah esbozar posibles caminos para superarla. Obviamente hay varias
maneras de reaccionar. Descarto al cinismo proyectual y hasta nihilismo proyectual,
como una opcin para hacer frente a la crisis. Sera presuntuoso afirmar que el diseo
pueda jugar un papel decisivo en esta crisis generalizada pues es tambin objeto de
esta crisis , pero sera igualmente presuntuoso negar la capilaridad de las actividades
proyectuales en el tejido de la sociedad en crisis pues tambin es participante activo
de la configuracin del escenario . Observadores crticos de la realidad actual,
manifiestan su preocupacin por la posibilidad de que las diferentes turbulencias
puedan ser sntoma de una crisis de todo un sistema de produccin y consumo que
somete el tejido social y ambiental a tensiones, con consecuencias imprevisibles y
hasta la posibilidad de un colapso.
Una crisis obliga a revisar los marcos dominantes de referencia en los cuales uno se ha
movido hasta el momento. Obliga a verificar su vigencia o prdida de vigencia.
Observando la historia de las ltimas dos dcadas, se puede percibir una gradual
erosin del dominio pblico, del espacio pblico y hasta el ahuecamiento del concepto
de democracia. Este proceso ha motivado el surgimiento de voces que reclaman la reinvencin del dominio pblico, reduciendo as la creciente asimetra entre intereses
comunitarios e intereses privados. Por cierto, el individualismo posesivo es fuertemente
arraigado en la cultura occidental actual, pero parece que est excediendo sus lmites.
En el campo del diseo este proceso se refleja en un auto-referencialismo desconocido
en pocas anteriores. La persona del diseador adquiri ms importancia que el diseo
propio. Este redoblamiento del diseo sobre si mismo est motivado por la expansin
de la dimensin simblica del diseo, que a su vez tiene su raz en el branding, en la
subordinacin incondicional a criterios unidimensionales del mercado. En el branding
culmina un proceso que est ciego, frente a todo lo que no se puede expresar en
Gui Bonsiepe | Agradecimiento UAM | 2011_09_21 |
En una oportunidad T.W. Adorno respondi a la cuestin sobre la funcin del arte, que
la funcin del arte consiste justamente en no tener una funcin. Esto no se puede decir
del diseo. El diseo tiene una funcin imprescindible que es integrar la ciencia y la
tecnologa en la vida cotidiana de una sociedad, concentrndose en la zona
intermediaria entre producto o informacin y usuario lo que he llamado con el
prstamo conceptual de la informtica diseo de interfaces. De esta manera el diseo
contribuye en la formulacin del poeta Bertold Brecht sobre la literatura a hacer
ms habitable el mundo de los artefactos materiales y simblicos. Este objetivo,
modesto y ambicioso a la vez, est ntimamente ligado al concepto de utopa que
ocupa un papel central en el discurso de la modernidad. Hoy en da el concepto de
utopa no tiene buena promocin. Ha sido objeto de crticas y hasta denuncias por
parte de la corriente de pensamiento etiquetado con el trmino post-modernismo. En
algunos casos los crticos llegan a tal extremo de querer establecer una conexin entre
autoritarismo y utopa, lo que me parece una lectura bastante tendenciosa e injusta.
Pues sin componente utpico no hay proyecto, o a lo sumo ser un proyecto
desvinculado de sus lazos sociales. Es ah donde modernidad y post-modernidad
revelan sus posiciones antagnicas.
Para terminar cito a una obra de Voltaire que puede servir para ejemplificar posturas
alternativas en tiempos de crisis. Al final de su narrativa clsica Cndido, el autor pone
en la boca del protagonista, que ha sufrido desgracias de toda ndole sin perder nunca
la conviccin de vivir en el mejor de los mundos, estas palabras: Tenemos que cultivar
nuestro jardn. Se puede interpretar esta frase como expresin de un estado de nimo
resignado, como retraccin al pequeo rincn personal, como una renuncia al proyecto.
Esta postura es opuesta al diseo: La resignacin no es una actitud de diseo.