Historia de la msica. Resmenes.

Tema 1. Msica instrumental: familias y agrupaciones instrumentales en el transcurso

de la historia.
Introduccin:
-La msica instrumental ocupa un lugar privilegiado en la historia de la msica desde el Renacimiento.
-Esta msica es rica y variada.
-A sta pertenecen:
La msica orquestal,
La msica para un instrumento (ej. El piano),
La msica para grupos de cmara.
1. Familias.
-Cordfonos: vibra una cuerda.
-Aerfonos: vibra una columna de aire.
-Idifonos: vibra todo el instrumento.
-Membranfonos: vibra una membrana tensada.
-Electrfonos: fluctuaciones de corriente elctrica.
Instrumentos de cuerda.
-Cuerdas frotadas o instrumentos de arco.
Violn
Violonchelo
Viola
Contrabajo
-Cuerdas punteadas o de punteo.
Arpa
Mandolina
Lad
Guitarra
Banjo
Bandurria
-Cuerdas pinzadas con teclado.
Clavicmbalo
-Cuerdas percutidas.
Piano
Instrumentos de viento.
-De madera.
Embocadura de bisel: flautn, flauta travesera.
Embocadura de lengeta simple: clarinete, clarinete bajo.
Embocadura de lengeta doble: oboe, contrafagot, corno ingls, fagot.
-De metal.
Boquilla: cornetn, trompa, bombardino, trompeta, trombn, tuba.
Lengeta: saxofones.
-Polifnicos con teclado.
rganos (con tubos), armonio (sin tubos).
Instrumentos de percusin.
-De membrana.
Afinados: timbales.
Indeterminados: bombo, tambor, pandereta, pandero, tamboril, caja.
-Placas metlicas.
Afinados: campanas, carrilln, timbres.
Indeterminados: platillos, cmbalos, tamtan.
-De madera.
Afinados: xilfono.
Indeterminados: castauelas.
-Varillas metlicas.
Afinados con teclado: celesta.
Indeterminados. Tringulo.
Instrumentos electrfonos.
-Electromecnicos: neo-Bechstein grande, superpiano Spielmann, rgano Hammond, rgano Campton.
-Electrnicas: olas musicales de Martenot, radio rgano de Givilet y Copleux, novachord, solevox, sintetizador.
2. Agrupaciones.
---Instrumentos agudos
-Coro: Agudas
Tenor

Intermedias
Bartono

Instrumentos graves--Graves
Bajo

ms
intensos

Soprano
Mezzosoprano
Contralto.
-Percusin: platillos, bombo, timbal, bongo, gong.
-Viento metal: trompa, trompeta, trombn, tuba.
-Viento madera: clarinete bajo
contrafagot
clarinete
fagot
flauta
oboe
pcolo
corno ingls.
-Inst. solistas independientes:
arpa
rgano/ piano
contrabajo
-Cuerda: violines primeros, violines segundos, violas, violonchelos.

ms
suaves

La evolucin de la orquesta.
La orquesta ha sufrido una evolucin continua a travs de la historia. Podemos decir que en el Barroco es
donde empieza a existir. Es pequea y todava no se tiene concepto de color orquestal.
En el Clasicismo aumenta el nmero de ejecutantes, el color orquestal. Los timbales vienen de Oriente. Se
introducen instrumentos nuevos. La orquesta es un conjunto rico en instrumentos y en cualidades sonoras.
Es en el Romanticismo cuando se buscan las nuevas sonoridades y donde se abren nuevos caminos y se
introducen nuevos instrumentos.
La direccin orquestal.
El director orquestal en el Barroco, Clasicismo y Romanticismo. Tiene su origen en Egipto y contina en la
Edad Media. Su mayor auge es en el Barroco.
En el siglo XV est reflejado en las pinturas. Su misin era marcar el comps golpeando una especie de bastn
en el suelo o en el atril, pero en general no fue importante hasta que la orquesta se hizo ms complicada. An
hoy en da los pequeos grupos de cmara, cuartetos, quintetos, etc. no requieren de direccin.
Durante el Barroco era comn que el que interpreta el clave, rgano, o el primer violn, tambin llamado
maestro de concierto, dirigiese ms o menos el grupo desde el que estaba sentado.

Tema 2. La msica vocal: criterios de clasificacin y tipos de agrupaciones.

La msica vocal.
La voz humana es un instrumento de viento formado por una fuente de energa: los pulmones, un oscilador y un
resonador compuesto por la laringe, faringe y boca. La conjuncin de todos estos elementos hace que cada uno
tengamos nuestra propia voz. La voz humana se usa para hablar pero tambin para cantar.
Partes de la voz. Para la emisin de la voz participan:
-Los pulmones, son los suministradores del aire.
-Las cuerdas vocales, situadas en la laringe, la voz depende de la tensin a las que la sometemos, distinguimos entre
cuerdas relajadas y cuerdas activas.
-Las cavidades resonadoras, responsables del timbre de voz.
Clases de voces.
-De varn:
Tenor: voz aguda, dividida en ligero, lrico y dramtico. Plcido Domingo.
Bajo: voz de pecho que llega a lo ms profundo de la sonoridad. Sarastro en la flauta mgica.
Bartono: voz grave, ms clara que los bajos. Dividido en lrico y dramtico.
-De mujer:
Soprano: voz aguda. Dividida en lrico y dramtico. Ainoa Arteta.
Mezzosoprano: Algo ms grave. Dividida en lrica y dramtica. Teresa Berganza.
Contralto: Voz ms grave. Dividida en lrica y dramtica.
Adems de estas voces es frecuente or la contratenor: voz masculina ms aguda que el tenor y que entra en el
mbito de la contralto femenina.
Tipos de agrupaciones.
-Coro de voces mixtas: voces masculinas y femeninas.
-Coro de voces iguales: hombres o mujeres.
-Coros de voces blancas: nios o mujeres.
-Coro mixto de tres voces (sopranos, tenores, bajos), o de cuatro con contraltos.

Tema 3. Monoda religiosa y profana en la Edad Media. La polifona y su evolucin.

Monoda religiosa.
Es el canto a una voz con tema religioso, es decir dirigido a Dios. Se le llama gregoriano.
-Origen: Surge entre los primeros cristianos de Occidente. Greco-Romana y Juda. Tambin se le llama canto llano,
por que es el canto del pueblo.
-Caractersticas:
Es monoda.
Usa 8 modos o escalas.
Es annimo (monasterios).

Est escrita en latn.

Ritmo libre, huye de lo medido y mecnico.
El texto es religioso.
Es a capella, sin instrumentos.
-Tipos: Puede ser Silbico, una nota una slaba. Neumtico o Adornado tiene dos o tres notas por slaba. Melismtico
o Florido, ms de tres notas en una slaba, es muy adornado.
-Esttica y funcin: La esttica es sombra y equilibrada, y su funcin es la de alabar a Dios y aproximar el alma del
creyente a ste,
-Escritura: Los signos musicales son las neumas, que al principio eran unos signos que suben o bajan, as, es ms
agudo y ms grave. Llamado notacin Neumtica, iban pintados en rojo y no haba tetragrama ni pentagrama.
Destacan los de los monasterios de S, Gall y Metz.
Notacin Diastemtica. Surge un pentagrama de dos lneas, en color rojo y las cinco notas en negro. Hay agudo,
grave e intermedio.
Notacin Cuadrada. Surge el tetragrama de cuatro lneas y neumas cuadrados.
Monoda profana.
-Origen: 800 dc. Surge por los comienzos de una economa monetaria incipiente y por el comienzo de lenguas
vulgares. Surge en vas, rutas, ejemplo: Camino de Santiago, Roma, Cruzadas. Produce un cambio en la msica y
deja de ser importante lo religioso.
-Temas: La alegra y la tristeza; el amor y el desamor; deseos, etc.
-Caractersticas:
Ocho modos.
Ritmo medido y marcado, dependiente del texto.
Es monoda.
Hay instrumentos.
Se canta en lengua verncula (dialectos).
El texto no es religioso, temas de pueblo/ corte.
Autores no annimos. Tambin hay mujeres.
-Autores: Bernardo de Ventadorn. Adam de Halle. El jorobado de Arras (Jue de Robn y Marion. Predecesor de la
pera cmica). Guillermo IX. Guiraut de Riquer. Rimbaut de Vaqueiras. Marcabru. Jaufre Rudel.
-Lo cantan: Trovadores (OC), trovares (OIL), juglares- danza, mmica, hombres, mujeres y nios. Minnesangeralemn, goliardos- francs, etc.
En Espaa destacan Cantigas de Snt. Mara, 417 recopilaciones de Alfonso X. Lo decora con miniaturas, es un
documento de Organologa. Renen los distintos tipos de msica europea, castellana, portuguesa, juda, rabe
Cantigas de amigo, gallegas escritas por Martn Codas.
Livre vermel (libro rojo) en Catalua. Montserrat recoge cantos de peregrino. Este libro tiene msica del Ars
Nova, danzas.
Codex Calixtinus en Santiago de Compostela.
La msica instrumental.
-Introduccin: El hombre siempre ha tocado instrumentos, pero es en esta poca cuando se cultiva junto con la
danza.
-La danza:
Rondeau - origen francs.
Pastoral - temas con dilogo de pastora y cortesano.
Balada - baile de ronda
Virrelay - extendido en Italia, alternancia de coro y solista.
-Los instrumentos:
-arpa (origen en lira, procedente de Irlanda).
-salterio (rabe, diferentes tipos, origen ctara).
Cuerda -rabel o rabe (toca con arco, 2-3 cuerdas, origen lad).
-viola en 8 o fstula (con arco, diferentes tamaos).
-organistrum o zamfonia (grande, se toca entre dos).
-chirimia o dulzaina (sonido penetrante, de lengeta y llaves. Variante del oboe).
-flauta (la ms antigua es una caa con agujeros. En el XVIII surge la travesera).
Viento -aafil (trompeta. Se usaban para lo militar. Llevaban estandartes).
-gaita o cornamusa (lleva fuelle, llamado sapo).
-rgano portativo (teclas, fuelle, tubos. Se transporta. Diversos tamaos).
-cmbalos
-tamboril
Percusin
-crotalos
-sonajas
-pandereta.
La polifona y su evolucin.
-Trmino: poli- varias, phonos- voces.
-Origen: Siglo IX, en el norte de Europa.
-Periodos: 1) Nacimiento. IX
2) Ars Anticua. X-XI-XII. Escuela de Pars. Magster Leonin, Magster Perotin.
3) Ars Nova. XIV. Guillermo de Marchaut, Misa de Notre Dame.

-Formas musicales:1) Organum: meloda gregoriana o cantus firmus, que tiene a 4 o 5 de distancia, otra voz igual.
2) Discantes: la segunda voz (arriba) va en movimiento contrario. Voz principal asciende, la otra desciende. 3)
Clausulas. 4) Conductus. 5) Motete.

Tema 4. La polifona religiosa y profana en el Renacimiento. Desarrollo de la msica

vocal. Toms Lus de Victoria. Surgimiento de la msica instrumental. Giovanni Gabrieli.
-Introduccin: Renacimiento significa renacer, inspiracin greco-romana. Exalta los valores humanos, la belleza, la
razn. El hombre es el centro del universo. Siglos XV y XVI.
-Caractersticas: polifnica a varias voces. Todas tienen la misma importancia. La polifona se usa tanto en vocal
como en instrumental. El ritmo es medido y regular. El texto tiene mucha importancia, la msica resalta el contenido.
-Tcnicas: contrapunto imitativo, cantus firmus, variacin, homofona.
-Formas: motete, suele ser a ms de 3 voces. Desaparece tener temas diferentes. Misa: se convierte en una gran
forma musical. Se construye con las tcnicas contra punto imitativo y cantus firmus.
Polifona religiosa.
Origen en los pases francos, flamencos. Se extiende primero a Italia y Europa.
-Escuelas:
E. Flamenca: con Joaqun des Pres, el amo de las notas. Dufay, Ockeghem.
E. Italiana: con una gran actividad creadora. Cuando se celebra el Concilio de Trento y surge la Contrarreforma, al
estar la msica al servicio de la iglesia, se buscan dos cualidades: eliminacin de todo aspecto profano y la msica
debe servir al texto. Orlando di Lasso. Giovanni Palestrina el padre de la iglesia. La msica de Palestrina est llena
de ambiente religioso y espiritual. Polifona clara y declama el texto y no lo confunde. Msica llena de belleza
plstica, como la pintura de Rafael.
E. Alemana: Lutero determina la msica, es el iniciador de la Reforma Protestante. Valora la msica despus de la
teologa. Fue msico y flautista. Crea El Coral, que es un himnote combate de los protestantes frente al catolicismo,
cuyas caractersticas son: se canta en alemn y no en latn, polifona que huye del contrapunto, su forma es AAB,
melodas muy sencillas y bellas aprovechando las melodas profanas. Johann Walter Libro de canciones sacras
Wittemberg. George Rhau Nuevas canciones sacras alemanas.
E. Espaola: Dura en los reinados de los Reyes Catlicos, Felipe II y Carlos V, grandes mecenas de la msica. Est
influenciada por la Contrarreforma y el Concilio de Trento. Se de en las catedrales: msicos telogos trabajan para la
polifona de gran calidad de este momento. Caractersticas: polifona contrapuntstica, austera y asctica. Tiene gran
misticismo. Es fiel al texto. Se compone en el lenguaje moderno. Disonancias, empleo artstico del silencio, uso del
contrapunto. Autores: de la 1 etapa (XV) Juan de Enzina, obra tambin profana. Recogida en cancioneros. 2 etapa
(XVI) Cristbal de Morales Libro de misas. Francisco Guerrero Liver vesperorum. Juan Vzquez Agenda
Defunctorum. Toms Luis de Victoria. Juan Puyol, Mateo Flecha, Vivancos, Ceballos.
Toms Luis de Victoria.
Nace en vila (1528-1611). Va a Roma donde conoce a Palestrina, quien le influye. Vuelve a Madrid y trabaja en las
Descalzas Reales. Es el smbolo de la polifona religiosa del Renacimiento. Libro de misas dedicado a Felipe II,
Misa de Rquiem.
Polifona profana.
El smbolo de la polifona profana es el madrigal. ste nace en el Ars Nova (XVI) y llega a su perfeccin en el
Renacimiento. Es a capella (alguna vez hay algn instrumento). Integra msica y letra. Expresa el sentimiento del ser
humano. Es a 4 o 5 voces. Transmite el pensamiento de la clase selecta, es decir, ambientes cortesanos.
-Autores: Escuela Flamenca: Arca delt, Willaert, Cipriano de Roe. Escuela Italiana: Claudio Monteverde: Tiene 8
libros de madrigales, a partir del 5 son de poca Barroca. Gesualdo de Venosa. Luca Marencio. Orlando di Lasso,
Destaca por su msica religiosa como misas.
-Etapas: 1) Iniciadores (1530-1550). 2) Clsica (1550-1580). 3) El madrigal pasa del Renacimiento a la esttica del
Barroco (1580-1620).
Espaa: Se cultiva la msica profana a travs de los prncipes, reyes, nobles. Tiene tres formas:
-Villancico: forma musical en tres partes; estribillo, copla, estribillo. Destaca Juan de Enzina.
-Romance: son 4 frases musicales de 4 versos en cada estrofa. Riman en ABCD/ABCD
-Ensalada: Es una mezcla de madrigal, villancico, danza, cancin popular, etc. Mateo Flecha.
Caractersticas de la msica profana espaola: 1. La influencia de la msica popular. 2. El apogeo del texto en
castellano. 3. El fuerte carcter rtmico. 4. Poco uso del contrapunto.
Francia: Destaca como forma musical la chanon. Destacan dos autores: Attaignant, Janequn.
La msica instrumental.
Si observamos las pinturas y esculturas hay abundantes instrumentos. Adems, en el Renacimiento los instrumentos
se independizan del canto.
La msica instrumental se divide en cuatro clases:
Msica para danza: -Pavana, -Gallarda, -Allemande. As, poco a poco en el Barroco se unirn y formaran la suite.
Improvisacin: -Fantasas, -Tocatas
Variaciones: Se distingue Cabezn en: -Diferencias, -Tientos.
Copias de piezas vocales: -Canzonas, -Ricercares.
Destaca.
Giovanni Gabrieli.

(1557-1612). Fue organista en San Marcos de Venecia. Sus caractersticas son: -Trata de dar color a la msica
instrumental dando a cada instrumento una funcin distinta y caracterstica, por lo que anticipa el carcter de orquesta
moderna con coloratura instrumental. Marca, con Monteverdi, el transito al Barroco.
Otros autores: Antonio Cabezn, para rgano. Lus de Miln. Lus Narvez. Diego Ortiz para vihuela. Diego
Pisador. Mudarra. Venegas de Henstrosa. Miguel de Fuenllana.

Tema 5. El Barroco: Formas instrumentales y vocales. J. S. Bach. Vivaldi.

Manifestaciones escnicas: la pera.
Introduccin:
-poca: Periodo musical de 1600, dura 150 aos. Se divide en tres periodos: Primer Barroco. Medio Barroco. ltimo
Barroco.
Nace el policoralismo. Paso de la msica modal a la tonal. Uso del bajo continuo.
Son igual de importantes la msica vocal y la instrumental.
Vuelve el contrapunto.
-Tcnicas: Utilizacin del bajo continuo. Cambios en el concepto del ritmo. Descubrimiento del estilo concertado.
Descubrimiento armnico, paso de modos a tonos.
-Caractersticas: Cantan ms efusiva y dramticamente. Uso ms rico de instrumentos. Empleo del policoralismo
(ms voces y coros mltiples). Uso de contrastes entre todos los elementos de la msica.
-Formas musicales: -Instrumentales (suite, sonata, concerto, fuga). Vocales profanas (pera), Religiosas (oratoria,
cantata, pasin).
Suite: Su origen est en la danza o mejor en la sucesin de danzas contrapuestas en distintos ritmos. Se unen
danzas de de distintas naciones: la Allemanda de Alemania; la Polonesa de Polonia; la Bourre de Francia; y la
Zarabanda de Espaa. El nmero de danzas es muy diferente y no est determinado.
Sonata: Como en la suite, su origen est en la superposicin de movimientos, normalmente son: -el grave, -allegro,
-moderato, -vivo. Suelen ser: sonata a solo, que generalmente la toca el clavicmbalo; a do, clave y violn; ya tro,
clave, violn y flauta.
Concerto grosso: Dice el musiclogo A. Salazar que la sonata se hace concierto cuando pasa a la orquesta. El
concierto es hijo de la sonata, y su nombre viene de la palabra concertare, tocar varios instrumentos a la vez. Se ven
las cualidades Barrocas por la contraposicin entre diversos planos: el tutti (orquesta) o concertino (solista). Cuando
el concertino es solo uno, es un concierto solista, no grosso. La agnica del concierto tiene: rpido, lento, rpido.
Fuga: Composicin musical instrumental o vocal. Se realiza a partir de un solo tema (ej. sol, sol, sol, mi), del que
deriva el total de la obra a travs del uso de la imitacin.
pera. Es la representacin en un teatro de algn tema con la contribucin de unos personajes que cantan en vez de
hablar. Hay una accin tal como sucede en el propio teatro, con un escenario, unos temas y unos coros. Como
antecedente de la pera se han considerado las representaciones medievales de la pasin y el nacimiento de Cristo, y
ms concretamente el madrigal, que termina siendo pera. Nace con la camareta florentina. La primera fue Dafne
de Peri (1594). Como se ha perdido, se consider 1 a Eurdice, que se hizo para celebrar la boda de Enrique IV y
Mara de Mdicis en 1600. Luego surgen escuelas: -Camareta Veneciana (F. Caballi). C. Florentina (Monteverdi,
Orfeo). C. Napolitana (Pergolesi). C. Romana (Landi, L. Rosi).
Hay dos tipos de pera. Seria: De carcter aristocrtico y est estructurada en arias y recitativos (A: partes lricas.
B: partes narrativas.). Es la poca de los grandes castratis (hay falsetes). Bufa: Dentro de este gnero estn tambin:
la pera cmica francesa, singspiel alemn, tonadilla espaola. De carcter cmico y popular, con pocos cantantes,
pocos medios, pequea orquesta y elementos folclricos.
Oratorio: Forma musical parecida a la pera, donde se canta a un drama, de carcter religioso, normalmente sobre
el Antiguo y Nuevo Testamento y donde existen verdaderos personajes que no actan, solo se limitan a cantar y no
sobre escenarios sino en la iglesia. Su nombre viene del oratorio de S. Felipe Neri, lugar donde se reuna el santo con
sus discpulos. Surge en Roma y de all se extiende a Florencia, Mantua, Venecia, Francia e Inglaterra. Giacomo
Carisimi, Jepthe.
Pasin: Es un oratorio que canta sola y exclusivamente la Pasin de Cristo.
Cantata. Es una forma musical compuesta sobre un texto religioso de carcter lrico en el que intervienen solos,
orquestas y coros. Formada por arias y recitativos. Giacomo Carisimi, Luigi Rossi, Alejandro Scarlatti.
Johann Sebastian Bach.
Compositor que en vida solo fue reconocido como gran organista, 80 aos despus ejerce gran influencia como
compositor.
Pocas familias en la historia tienen tantos msicos en su haber, entre hijos, tos, etc. En lnea recta y colateral ocupa
200 aos, en 1845 se extingue.
Vida: Eisenach 1685-1750. Hurfano de padre, a los 15 aos se busca la vida cantando en el coro. Estudia violn y
rgano. Se hace un virtuoso en Weimar, Armstadt, Mlhausen, Cotten y Leipzig. Aqu, casado y con hijos, tena que
componer una cantata semanal. Daba lecciones de coro a nios. Diriga coro y orquesta.
Se casa dos veces, con Mara Brbara y Ana Mara Magdalena (libros de clave). Tiene 20 hijos de los que sobreviven
10. 6 chicos, de ellos 4 grandes msicos, y 4 chicas.
Estrecheces econmicas que hace frente con la fe, amor a su familia y amor a la msica. Era un hombre bonachn,
humilde, afectuoso y fino de humor. Su msica tiene austeridad y cuadratura alemana; suavidad y blandura italiana.
Produccin religiosa. Interpretaciones muy difciles.

Obra: Ms de 200 cantatas; Pasin segn San Mateo y segn San Juan; 6 conciertos de Brandemburgo. Clavecn.
Clave bien temperado. Variaciones Golberg. Suites. rgano. Fugas. Corales que son meditaciones instrumentales
sobre la letra.
Antonio Vivaldi.
Nace en Italia en 1676-1741. Fue sacerdote. Violinista en San Marcos de Venecia. Representa la culminacin del
Barroco instrumental italiano. Las caractersticas de sus obras son 2: la belleza de su meloda y la vitalidad rtmica.
600 obras, de las cuales 400 son conciertos; destaca Il cimento della armona e della invenzione. Las cuatro
estaciones.
Manifestaciones escnicas: la pera.
1. Espaa: unidos a los dramaturgos como Caldern de la Barca, Lope de Vega Gneros. la zarzuela. Juan
Hidalgo, Antonio Literes, Sebastin Durn. Def: obra de teatro cantada en castellano, alternan las partes
habladas y cantadas. El nombre le viene del palacio donde se estren por primera vez. la tonadilla escnica.
Def: obra escnica cantada y hablada, divertida y muy satrica que trata de las costumbres espaolas.
2. Inglaterra: Destacan Henry Purcel (1659-1695), a quien llaman el msico de la Restauracin (representante de
la msica inglesa) a la cada del puritanismo. Es famoso por Dido y Eneas, pera de gran riqueza tmbrica,
rtmica y armnica. Tiene muchas influencias extranjeras (francesas) por que tiene cantidad de adornos y
carcter alegre. Haendel o Andel (Halle, Alemania 1685-1759) estudi derecho. Viaj mucho y fue a Italia,
donde conoce a Scarlatti, quien la influy mucho. Se afinca en Londres. Es un gran compositor de msica coral.
Lleva una maestra insuperable en el uso de contrastes diferencindose de Bach en que ste usaba el
contrapunto. Su msica es de carcter extrovertido y cortesano, contrastando con el misticismo e intimismo de
Bach. Julio Cesar, Rinaldo.
3. Francia: 3 etapas del gran siglo. 1-gusto clasicista (Lus XIV). 2-gusto Rococ o Galante (Lus XV). 3- Vuelta
al clasicismo (Lus XVI). Crea pera- ballet. -1 et. Lully (1632-1672) origen italiano. Su obra est basada en los
libros de Corneille y Moliere. Cadmus y Hermione, Armide. -2 et. Autores menos brillantes. Marc-Antonio
Charpentier (1634-1704). -3 et. J. J. Rousseau, tambin es filosofo. Gluk Orfeo y Euridize
4. Alemania: Georg Philipp Teleman (1681-1767). Es el cultivador de la pera, la eleva a una gran categora en
una Alemania que haba vivido pendiente de la msica religiosa.
5. Italia: La primera pera es por Peri Eurdize en el 1600, estrenada en Florencia. A mitad del XVII en Venecia
recoger la herencia operstica de Roma y Florencia. Venecia dirigi la vida musical de toda Europa y a sta
ciudad acudir toda la nobleza europea. Destaca Monteverdi (1567-1643). Dedicado a los madrigales, es a partir
de abrirse el teatro de Venecia cuando compone peras. El retorno de Ulises, La coronacin de Orfeo

Tema 6. El Clasicismo: importancia de la msica instrumental. La pera del

Clasicismo. Mozart. Valoracin social del msico.
Introduccin: El Clasicismo es el arte griego de los siglos V y VI a. c. El Clasicismo es en el XVIII. El concepto de
la msica clsica ha sido aplicado a cualquier gnero histrico consagrado.
Caractersticas: busca, la claridad, la sencillez, el carcter alegre, brillante, bello, lo elegante, lo cortesano. La
meloda es de frases claras, regulares y cuadradas con adornos del barroco. Ej. 8 compases estn divididos en dos
periodos de 4, y estos en subperiodos de 2. La armona es estrictamente tonal, con una jerarqua tnica (T),
dominante (V) y subdominante (IV). Hay muchos rellenos armnicos para enfatizar las tonalidades (acordes, escalas,
arpegios). Uso del bajo Alberti. La armona tiene un estilo homofnico o vertical, olvidando lo caracterstico
artificial. El ritmo es sencillo y regular. La tmbrica, se presta mucha atencin al colorido de cada instrumento y su
luminosidad. Dinmica, contrastes expresivos con usos de crescendos (cres) o diminuendos (dim). Es mesurada y
tranquila.
La importancia de la msica instrumental.
Hay nuevos instrumentos y nuevas formas. Nuevas formas son:
-Sonata clsica: Su creador es un hijo de Bach (Felipe Manuel). Se da cuenta de que el oyente, despus de escuchar
algunos temas, los tiene que variar para evitar la monotona, que enseguida quiere volver a or lo ya odo.
Lleva la base estructural de toda la msica instrumental de ese periodo. Ej. Sinfona, concierto, msica de cmara
(do, tro).
Est formada por cuatro movimientos: 1 Allegro, est en el tono principal, en forma sonata. Tiene tres partes: exposicin (tema a, puente, tema b), -desarrollo (modulante), -reexposicin (igual que la expo. Pero el tema b en vez
de ir al tono vecino, va al tono principal). 2 Adagio, en el tono vecino, estructura lied, ABA. Ternario. 3 Minueto o
scherzo, deriva de la danza barroca as llamada. Si es scherzo lo inventa Beethoven, ms amplio, ms juguetn y ms
vivo que el minueto. 4 Final. Tono principal. Es igual o al primero o al segundo movimiento.
-Concierto clsico: reemplaza el concierto grosso barroco. Son solistas: piano, violn. Forma: 3 movimientos en vez
de los 4 de la sonata. Surge gracias a los hijos de Bach, pero la fama se la llevan Mozart y Haydn. El primer
movimiento tiene forma sonata, es caracterstica una cadencia al final del movimiento.
-Sinfona: es una gran sonata para orquesta.
La pera del clasicismo.
-Caractersticas: La pera sufre grandes cambios. Son Gluck y Mozart los que hacen los cambios (reforma). Se
reforma: el coro toma ms importancia, desde Gluck se emplea una gran orquesta y se reforma el libreto cuidando las
cualidades dramticas.
-Autores:
1. Cristoph W. Gluck (1714-1787). De origen alemn, todas sus obras se estrenan en Pars, por lo que se suele
confundir. Realiza el paso de Barroco a Clasicismo en pera. Orfeo y Eurdize, Aulide e Ifigenia en Tauride.

2. Juan Crisstomo Arriaga (1806-1826). Naci en Bilbao y muri en Pars. Nio prodigio comienza a componer a
los 4 aos. Alos 12 hace obras importantes. Alos 14 tiene su primera pera Los esclavos felices.
3. Vicente Martn Soler. Compiti en Viena con Mozart y Salieri. Amigo del libretista Da Ponte. Valenciano que
vivi en Italia y en Viena. Fue maestro de capilla de la reina Catalina en San Petersburgo, donde muri y fue
enterrado.
4. W. A. Mozart.
5. Ludwin Van Beethoven. Compositor a caballo entre el Romanticismo y el Clasicismo (XVIII-XIX). Solo tiene
escrita una pera Fidelio, destaca la obertura n 3 Leonora, escrita para esa mujer.
W. A. Mozart.
Sin duda su pera merece un captulo aparte. Es la gran figura de siglo XVIII y su virtud es aunar en sus obras las
corrientes italianas, francesas y alemanas. De la italiana el carcter cmico, ej. Las bodas de Fgaro. De la alemana
el sigspiel, ej. La flauta mgica. Cultiva todos los diversos tipos de pera y su pera culmen es Don Juan, en la
que colabora con el libretista Da Ponte; destaca por el dramatismo y por el tratamiento orquestal.
Valoracin social del msico.
Desde la poca griega se han creado espacios especficos para que la msica, tanto vocal como instrumental, pueda
ser escuchada por todos. Hay diferentes clases de espacios creados para la msica. De espacios cerrados estn las
salas sinfnicas, cortesana y burguesa; salas de cmara; salones; auditorios. De espacios abiertos el concierto.

Tema 7. Del Clasicismo al Romanticismo (Prerromanticismo). L. Van Beethoven.

Introduccin: En la segunda mitad del siglo XVIII ya haba rebelda contra las normas y ataduras clsicas. La
transicin no ser brusca. A este periodo se le llama Prerromanticismo y va de 1795 a 1830, y se adquiere la
madurez.
Cambios: Frente a la diosa Razn surge la revolucin del sentimiento. Se prefiere el campo, la naturaleza frente a lo
social para encontrar lo puro, lo libre, etc. La msica se inspira en la Naturaleza. Deseo de desempolvar del olvido
los valores nacionales, medievales y folclricos. El puente de estos estilos es Beethoven, responsable de estos
cambios.
L. Van Beethoven.
Convierte la produccin musical de los aristcratas en Patrimonio de la Humanidad, al llevar la msica de los
salones a los conciertos.
Su obra combina casi toda la produccin instrumental del siglo XIX.
-Vida: nace en Boon, Alemania (1770-1827). Los tratos antieducativos de su padre dejarn una profunda huella en
toda su existencia. Fija su residencia en Viena en 1792 para seguir lecciones con Haydn, pero no le convenci y a
escondidas daba clase con Salieri y Scheck. Vivi de la composicin, aunque tambin dio clase a familias
aristocrticas. Muri un hermano suyo y se encarg de su sobrino. Relacin que sali mal. Se consider moderno,
demcrata y republicano, por eso borrara de la 3 sinfona Heroica ese titulo cuando supo que Napolen se haba
hecho proclamar emperador. No fue dichoso en amores, y no se cas. Se han sugerido nombres de amores no
correspondidos como Julieta Guicciardi, Teresa Brunswick, Bettina Brentano, sin que se sepa quin era ese amor
inmortal. La sordera marcar su carcter con un sello tpico. Pens en el suicidio como demuestra el Testamento de
Heiligenstad. Todo esto le forz con un temperamento pasional que lleg a ofender a los amigos, pero dicen que
tambin saba pedir perdn y humillarse afectuosamente.
-Estilo: escritura firme, segura y armnica. Su msica es una lucha interior de dolor, rebelda. No crea nuevas
formas, ampla las ya existentes dndoles una nueva vida, y libera del formalismo en que haban cado. Ej. Remplaza
el minu del tercer movimiento por un scherzo; como gran maestro de la variacin, lo consuma en los desarrollos de
los temas. Nuevo estilo en la orquesta. Introduce nuevos instrumentos, por ej. El contrafagot, los trombones, el
flautn, ms percusin, pero sobretodo introduce coros y solistas.
-Obra: Tiene tres periodos:
1. Clsico o de asimilacin (1795-1801). Instrumento predominante el piano. Gran influencia de Mozart y Haydn,
tambin de Clementi. Obras importantes: 1 y 2 sinfonas; las 10 primeras sonatas; los 6 primeros cuartetos.
2. De transicin o realizacin (1801-1815). Cambia de grupo en su estilo y va madurndolo. Obras: la 3 sinfona,
llamada primero Heroica y que luego cambia de nombre; la 5 sinfona llamada del Destino; la pastoral; la 7 un
canto a la libertad; el concierto del emperador; pera Fidelio.
3. Plenamente romntico (desde 1815). Oras: 9 sinfona u Oda a la alegra de Schindler; misa solemnes; los 5
ltimos cuartetos; el ballet Prometeo; de todas sus obras destacan: 32 sonatas para piano (la Biblia del pianista); 9
sinfonas; 17 cuartetos de cuerda; 1 misa; 1 pera.
Autores importantes a caballo entre Romanticismo y Clasicismo: Weber (pera alemana temprana) y Schubert (el
lied).
Weber.
Es el precursor del Romanticismo operstico alemn o lo que es lo mismo: el creador de la pera alemana con
carcter alemn.
Tiene bastante msica para piano; algunas de las piezas, orquestadas por Berlioz. Tambin destacan sus lieder
(canciones) que surgen como contacto de su vida infantil ambulante, pues su padre era msica de teatro ambulante.
Destaca en pera por su tcnica orquestal Cazadores furtivos.
Schubert.
Fue un bohemio que no ocup puestos fijos. Toc en casas, salones. Admirador de Beethoven sin que se tratasen.
Despus de asistir a su funeral, muy impresionado, brind con unos amigos por el primero de los presentes que se
ira a la tumba, ignorando que sera l quien morira con 30 aos de tifus. Ms tema 8.

Tema 8: Romanticismo. La msica vocal. Schubert. La pera romntica. Rossini. Verdi.

Wagner. La msica instrumental. Chopin. Schumman. Mendelsohn.
Introduccin. Caractersticas generales: es la universalidad (arte, literatura, etc). El culto al yo, subjetivismo. Anhelo
de la libertad total. Inters por las tradiciones, folclrico. Idealismo: sentimientos amorosos y de la humanidad, mujer
ideal, inters por el ms all, angustia pesimista. Caractersticas de msica: la meloda tiene muchas modulaciones, la
orquesta crece, sistemas para la unidad de las obras, por ej. El leit-motiv. La msica va a ser un vehiculo apto para
expresar los sentimientos. Periodos del Romanticismo: 1 (1815-1848). Destaca la parte ltima de Beethoven,
Schubert, Chopin, Mendelsohn, Schumman. 2 (1848-1883). Wagner, Brahms, Liszt. 3 (desde 1883). R. Strauss,
Mhler, Bruckner.
La msica vocal.
Lied. Significa cancin en alemn; es una composicin en la que se pone msica breve a una poesa, logrando una
gran unin entre ellos. Tiene tres formas AAA; ABA; ABACA.
Schubert (1797-1828).
Es uno de los msicos ms inspirados del Romanticismo. Realiz 8 sinfonas, 1 inconclusa. Destacan por su riqueza
meldica y sobre la mayor parte de su obra pesa la influencia de Beethoven. Tiene ms de 600 lieder, les agrupa en
colecciones llamadas ciclos: La bella molinera, El viaje de invierno.
Caractersticas de sus lieder: desarroll en ellos importantes novedades armnicas y sobretodo su incomparable
facilidad meldica. La voz (poesa) dibuja imgenes poticas. El acompaamiento (piano) contribuye a producir la
idea que se canta.
Otros compositores de lieder: R. Schumman tiene dos ciclos Amor y vida de una mujer y Amor del poeta. J.
Brahms valora mucho el texto de los lied, que intenta reproducir de manera literal. Hugo Wolf se inspira en temas
populares para los lied.
La pera romntica.
Escuelas: 1. Italia: Rossini, Verdi, Puccini. 2. Alemania: Wagner. 3. Francia: 1 mitad los sucesores de Gluck,
continuadores de la pera cmica. Meyerb, Berlioz. 2 mitad la gran pera: Gounod, Massenet, Camile Saint-Saens,
Bizet. pera Offenbach. Leo Delibes. Escuela de Viena: familia Strauss, Lehar, Supp. 4. Espaa: estilo romnticonacionalista. Zarzuela grande, Gnero chico. F. Sors, M. Comis. 5. Rusia: nacionalista: Glinka, Moussorgski. 6.
EEUU: Gerswing.
Rossini (1792-1868).
Continuador de Mozart. Influye en los autores de la Grad pera francesa. Adquiere renombre con El barbero de
Sevilla y Guillermo Tell Sencillas y pegadizas melodas, las construye con facilidad. Oberturas animadas y
brillantes. Las arias muy ornamentales.
Tiene dos continuadores: Bellini y Doniceti.
Verdi (1813-1901).
Pas dificultades econmicas y fue pobre hasta que un comerciante le pag los estudios. Tiene tres periodos: 1
poca del patriotismo y aspiraciones liberadoras para el dominio austriaco Nabucco. 2 espritu dramtico Ada.
3 relevancia a los coros y orquesta Otello. Caractersticas: sus protagonistas son de origen humilde. Su armona es
una sntesis entre impresionismo y aportaciones de Liszt. Orquestacin rica y compleja. Melodas de gran fuerza y
belleza. Tiene un continuador: Puccini.
Wagner (1813-1883).
Crea el drama wagneriano, es un tipo de sistema operstico que se basa en el leit-motiv, una meloda para cada
personaje. Es en alemn, siempre sobre temas mitolgicos. Busca una obra total, en que est unida la poesa, la
msica y teora. Busca que la orquesta sea un punto crucial en la obra de grandes dimensiones. Su obra El anillo de
los Nibelungos (tetraloga), Tanhauser, Tristn e Isolda, Los maestros cantores.
La msica instrumental.
El siglo XIX ha sido llamado el siglo del piano, instrumento que brilla por encima de todos. Su sonoridad es
agradable y potente, algo que no posea el clavecn. La tmbrica le hace favorito en los salones aristocrticos y en
crculos intelectuales; y el virtuosismo le hace alcanzar cuotas insospechables. Aparecen pequeas formas: nocturno,
improntu, balada, polonesa, mazurca, polca, romanza, capricho, leyenda, cuento, etc. Estas sustituyen las del siglo
XVIII como la garota, minu Grandes compositores de piano: Schumman, Mendelsohn.
Chopin (1810-1841).
Es el nico compositor que compone solo para piano. Nace en Varsovia y va a Pars de donde no regresa nunca. Se
dedica a la composicin, donde toca en los salones aristocrticos y crculos intelectuales. Tiene un romance con
George Sand (Duquesa de Orlens). En su testamento pide tres deseos: no ser enterrado vivo, echar sobre su tumba
un puado de tierra polaca, enviar su corazn a Polonia. Escribe, casi todo, pequeas formas, son como confidencias
ntimas. Su estilo musical: son melodas lricas, ritmos polacos y armonas coloridas.
Schumman (1810-1856).
Nace en Sajonia. Estudia derecho. Le gustaba mucho la msica pero unos ejercicios de piano le paralizan un dedo,
entonces se dedica solo a la composicin y a sus aficiones literarias. Se casa con la hija de su profesor, Clara Wiek,
gran pianista, trabaja mucho con ella. Una enfermedad mental hace que se tire al Rin, le recluyen en un manicomio y
muere dos aos despus. Se le llama el poeta del piano y sus formas piansticas van en series. lbum de
juventud. Escenas de nios. Carnaval. Kreisleviana. Su estilo exprime todas las posibilidades del piano pero
no busca el virtuosismo.
Mendelsohn (1804-1847).
Su buena posicin econmica le permite dedicarse muy pronto a la msica. Fue director de conservatorio y cre el
de Leipzig. Investig y descubri obras de compositores antiguos. Clasificado el ms clsico de los romnticos

dando importancia a la meloda larga, cantable, armoniosa. Obra para piano: Rondo caprichoso, Romanza sin
palabras. Tambin destaca por sinfonas, italiana y escocesa. Oberturas: El sueo de una noche de verano.

Tema 9: Antecedentes de la msica del siglo XIX. Nacionalismo: Tchaikovsky.

Impresionismo: Claude Debussy, Ravel. La msica escnica espaola. El ballet y msica
instrumental.
Nacionalismo: El surgimiento de la msica era una serie de naciones que haban estado al margen de la creacin
musical. Tiene dos periodos: 1 pleno Romanticismo, utiliza el folclore. 2 De 1890 a 1950, independencia creativa.
Caractersticas: bsqueda del folclore, implicar la rebelin poltica. Escuelas:
-Rusia. El promotor es Glinka, La vida del zar marca el nacimiento del nacionalismo. Se crea el grupo de los
cinco (Borodin El prncipe Igor; Rimsky-Korsakov Sherezade; Mousorgsky Cuadros de una exposicin; Cesar
Cui El prncipe del Caucaso; Balakirev Obertura espaola). Corriente academicista, Rubistein. Tchaikovsky: 3
ballets, El lago de los cisnes, La bella durmiente, Cascanueces.
-Centro- Europa: (Bohemia) Smetana, poemas sinfnicos Mi patria (Moldavia). Duorak, Sinfona del nuevo
mundo.
-Escandinavia: (n. Europa) Sibelus, 7 sinfonas. Crieg, Peer Gynt.
-Inglaterra: Eduard Elgar, 6 marchas.
-EEUU: George Geshwing (influencia del jazz). pera: Porgy and Bess, Rapsodia in Blue, Un americano en
Pars.
-Hungra: Kodali. Bela Bartok, huye a EEUU del nazismo. 6 cuartetos de cuerda que despus de los de Beethoven
son los ms importantes.
-Suramrica: Villalobos, Bachianas Brasileas.
El impresionismo.
Empieza siendo un movimiento pictrico. Caractersticas musicales: lo ms importante es el efecto impacto que
produce la obra sobre el espectador, por ej. Con sus melodas fragmentadas. Hace que la msica sea muy colorista
evitando cadencias; usando elisonancias y escalas orientales, pentatnicas (5); evitando que se pueda decir que la
obra est en tono mayor o menor.
Debussy (1862-1918).
Es el impulsor del impresionismo. Su obra est influenciada por su amigo, el poeta Mallarm. Destaca Preludio a la
siesta de un fauno, Pelleas et Melisande, El mar.
Ravel (1875-1937).
Tiene influencia espaola por estar casado con una vasca. Destaca el Bolero.
La msica escnica espaola. Fotocopia.
-Zarzuela grande (1850). Tiene 3 actos. Usa romanzas y coplas de carcter popular espaol. Usa muchos coros de
fuerte color hispano. Temas de carcter histrico espaol. Ajenjo Barbieri Jugar con fuego, El barbero de
Lavapis.
-Gnero chico (1880). Pequeas obras teatrales de una hora de duracin. Un solo acto compuesto por romanzas.
Menor presencia del coro. Ms carcter hispano con la presencia de ritmos, armonas y danzas hispanas. Temtica
popular sobre asuntos diarios. Toms Bretn La verbena de la paloma, Federico Chueca La gran Va.
-ltima generacin (1990). Apartir de 1900 entra en decadencia, recuperndose 20 aos despus.
El ballet.
La msica para escena surge en el Renacimiento y Barroco como danza, y es a lo largo del Romanticismo cuando se
hace ballet.
-Primera mitad: aparece con la pera de Meyerbeer Roberto el diablo, danzaba la bailarina Mara Taglioni. Es
importante el ballet Slfide que evoca las brumas de Escocia. Sus caractersticas son: cuerpo ajustado de la
bailarina, falda ligera y amplia, cabello con raya al medio y recogido en moo, mayas y zapatillas rosas, bailaban
sobre las puntas, necesitaban apoyarse en los hombres. El coregrafo Nijinski realiza cambios.
-Segunda mitad: Empieza a decaer el ballet, pero en Rusia se hace toda una Academia, destacando a Marius Petip:
gran exigencia de los bailarines, acepta la tradicin rusa, inventa pasos y movimientos nuevos, sus ballets tienen 6
actos con agrupaciones grandes y complicadas.
La Gran Reforma llega con Sergio Diagilev.
Caractersticas de la Reforma: danza y gesto han de ajustarse a la accin dramtica. Los grupos son esenciales y no
ornamentales. Todo el cuerpo del bailarn tiene que tener expresividad. Estudio de todos los detalles, no se imponen
unos sobre otros.
Los ballets ms importantes de esta mitad son de Igor Stravinsky La consagracin de la primavera, Petruska,
Pjaro de fuego.
Otros reformadores son: Isidoro Duncan, Mary Wigman.

Tema 10. Las vanguardias: Igor Stravinsky, Falla, Schenberg, Orff. Avances
tecnolgicos. Stockhausen, Cage.
Igor Stravinsky (1882-1975).
Periodos: Empez componiendo como post-romntico, luego dodecafonista y al final neoclsico. La consagracin
de la primavera; La sinfona de los Salmos, unido religioso; Rastime Music, unido jazz.
Manuel de Falla (1876-1946).

Gaditano, discpulo de Pedrell en Madrid. Inici su carrera escribiendo canciones y zarzuelas. En 1905 gan el
concurso de la Real Academia de San Fernando con su pera en dos actos La vida breve. Le influye el
impresionismo francs. Obras cumbre: El amor brujo, El retablo de Maese Pedro, El sombrero de tres picos.
Arnold Schenberg (1885-1951).
Discpulo de Malher. Primero ser postromntico, atonalista, dodecafonista, es decir, compone con 12 sonidos de la
escala cromtica y colocados en serie. Destaca por su obra Pierrot Lunaire. Crea con sus discpulos la escuela de
Viena. Discpulos: Alan Berg, Antn Webern.
Otras tendencias dentro de las Vanguardias.
-En Francia: Eric Satie, influye en los impresionistas e idea el grupo de los seis.
-En Alemania: msica utilitaria, intentan crear un lenguaje que entienda el pueblo. Carl Orff Carmina Burana,
ricas en ritmos y pedaggicas. Kart Weill.
-En Italia: se crea el futurismo, incorpora en la msica el ruido y el bruitismo, casi no se estudia. De futurismo:
Luigi Russolo, Edgar Vareje.
-En Rusia: 2 compositores. Prokofiev Pedro y el lobo, pedaggico. Shostakovich.
-En Espaa: Los pianistas. Albeiz Suite Iberia. Granados Danzas espaolas, Goyescas. Manuel de Falla, con
se llega a la esencia del nacionalismo espaol. Sus obras son ballets Los jardines de Espaa, Amor brujo, El
sombrero de tres picos y la pera El retablo de Maese Pedro. J. Turina, intenta hablar de Andaluca en su obra.
Generacin del 27 en Espaa. Enlazan con Dal y Lorca. Autores como Hafter, Montsalvaje, J. Rodrigo. Surgen
juntos, pero la guerra civil les separa.
Carl Orff (1895-1982).
Estudi en la Academia de Msica de Munich y ms tarde con Kaminski. Sus principales obras son escnicas:
Carmina burana. Sus mejores composiciones tienen un lenguaje de gran originalidad.
Vanguardia. Fotocopias.
1 Msica concreta es la producida partiendo de sonidos existentes en el mundo, es decir, por cualquier objeto. Se
recogen en cintas magnetofnicas. Pierre Schaeffer, Pierre Henry.
Msica electrnica es la que utiliza solamente sonidos producidos electrnicamente a travs de sintetizadores.
-Sintetizadores: generan sonido utilizando uno o varios mtodos de sntesis sonora. Es comn el rgano electrnico
con teclado. Tienen tres partes: osciladores que generan el sonido, filtros que esculpen la seal producida por los
osciladores, y amplificadores que dan potencia a la seal. Carl Stockhausen.
2 Serialismo integral, es una manera de componer en que se ordena, en una serie de sonidos compuesta segn el
sistema dodecafnico, a todos los dems elementos sonoros: ritmos, timbres, intensidades, etc. Oliver Messiaen.
Pierre Ovules. Luciano Berio. Luigi Nono.
3 La msica aleatoria, es aqulla en la que el autor no escribe o determina totalmente lo que hay que tocar, sino que
los msicos, en el momento de ejecutarla, tienen que inventar nuevas realidades o completar la partitura Se deja un
poco al azar, de ah su nombre. Jonh Cage. Krystof Penderek busc un lenguaje propio para expresar experiencias.
4 Minimalismo y nueva tonalidad, es una de las ltimas tendencias. Parte de: sencillez de medios y estructuras, uso
de nuevo de la tonalidad, ritmos repetitivos y aditivos, uso de temas bellos, transparentes y con una textura clara. La
Monte Young, Steve Reich, Philip Glass. Junto al minimalismo, la va de evolucin de la msica contempornea ha
sido la nueva tonalidad, un intento de recuperar el viejo sistema de tonalidad, aunque con cambios sustanciales.
5 Espaa. La Vanguardia. Se denomina Generacin del 51 a una serie de msicos con los que Espaa se integra en
las corrientes europeas que acabamos de estudiar. Su misin es: unir nuestra msica a la vanguardia europea,
inventar un nuevo mundo de formas musicales. Dos grupos: -el madrileo, Ramn Barce, Carmelo Bernaola, Luis de
Pablo, Cristbal Halffter, Antn Garca Abril. El cataln, Jos M Mestres-quadreny, Xavier Bengerel, Juan
Guinjoan, Jos Soler.

Informacin recogida de enciclopedias Salvat, M Luisa Aguirre Sinova y Lidia Hija Guerra