INTRODUCCIN

Entre los siglos XV y XVI, en el contexto de una nueva mentalidad centrada

en el ser humano y su capacidad de razonar y entender el mundo a travs
de la ciencia, ocurrieron cambios muy importantes en la sociedad europea:
uno de ellos fue la invencin de la imprenta de tipos
mviles por Johannes Gutenberg, en Alemania. Esta nueva tecnologa se
expandi a manos de tipgrafos e imprenteros a pases importantes de
Europa, como el caso de la prspera Italia, cuna del Renacimiento y el
movimiento humanstico. Estas imprentas fueron establecidas en su
mayora en Venecia, ciudad comerciante, comenzando as el diseo y
publicacin de los libros incunables italianos, estableciendo a su vez una
nueva etapa del diseo tipogrfico.

CONTEXTO
EDAD MEDIA
Es el periodo histrico comprendido entre el siglo V y el XV. La mentalidad
del hombre medieval estaba impregnada del temor al conocimiento y a los
efectos de los actos cometidos en la tierra, a consecuencia de lo generaba
la religin en las personas. Su cosmovisin era teocentrista, suponan que
Dios era el centro del universo y controlador de todas las actividades
humanas. Esta poca est marcada por el modelo de produccin feudal
-dnde los siervos/campesinos trabajaban las tierras del seor feudal-, por
la lucha de los reyes y gobernantes para reforzar su autoridad y por el
desarrollo, predominio y unidad de la Iglesia Catlica Romana, una
institucin rica y poderosa, el mximo exponente de la cultura. En las
manos de la Iglesia estaba la produccin intelectual gracias a las
traducciones y transcripciones hechas por el clero, pero estas slo eran
accesibles para unos pocos.
Hacia los siglos X y XI el comercio experiment un nuevo desarrollo y se
fundaron universidades, por lo cual la escritura renaci. Durante mucho
tiempo la escritura fue meramente considerada como un medio para fi jar la
palabra hablada, pero progres gracias a los esfuerzos de los humanistas
que insistan en crear un sistema de puntuacin, buscando as formas de
leer con mayor rapidez. En el siglo XIII, en las ciudades italianas se introdujo
un nuevo tipo de escuelas, adaptadas a las necesidades comerciales, hecho
que hizo accesible la
alfabetizacin a una porcin considerable de la civilizacin. Otro
acontecimiento dentro del siglo XIII fue el uso de la xilografa como mtodo
de impresin. Su tcnica se basaba en un molde de madera dura grabada
en relieve, obtenida rebajando mediante el buril las partes que no seran
impresas. Luego, el resto de la pieza era entintada, de modo que
presionndola sobre un soporte, el texto o la imagen era reproducido.
RENACIMIENTO
Se denomina Renacimiento al movimiento cultural que surge en Europa en
el siglo XIV y alcanza su apogeo en el siglo XVI. Se caracteriza por un
renovado inters por el pasado grecorromano clsico y especialmente por
su arte. El arte del Renacimiento se centra en la imitacin de la arquitectura
y escultura de la antigua Grecia y Roma, la realizacin de una belleza ideal
ajustada a los cnones dictados por la razn, la idealizacin y la estilizacin
platnica de la realidad. En esta bsqueda de la belleza ideal, la serenidad y
el equilibrio son conceptos sumamente utilizados por los artistas del
momento, obteniendo como resultado la armona del todo. Las obras son de

carcter narrativo, exponen historias reales o fi cticias, sacadas de la

religin, la mitologa o la historia; en ellas las fi guras humanas, animales u
objetos estn reproducidos con la mayor exactitud, muchas veces gracias a
estudios previos de anatoma, posibles por el avance de la medicina. El
desarrollo de la perspectiva geomtrica y la ilusin de profundidad les
otorgaban un realismo jams antes visto.
HUMANISMO
Fue un movimiento intelectual, que se dio en el siglo XV en Italia. Buscaba la
difusin de los conocimientos para hacer del hombre un individuo
verdaderamente humano y natural, en contraposicin a lo divino y
sobrenatural que constituyeron la meta del Medioevo.
Surge el antropocentrismo, cosmovisin que desplaza a Dios, considerando
al hombre como centro, valorando su inteligencia y superioridad; la razn
humana adquiere un valor supremo. Consideraban que la libertad de
pensamiento poda desterrar el sentido dogmtico de las cosas e ideas en
contraposicin al espiritualismo medieval. Se prioriz el cultivo de la
inteligencia para ejercer el espritu de crtica, anlisis e interpretacin. Es el
fi n del feudalismo, desaparecen los feudos por las necesidades del
comercio con otras partes del mundo, lo cual traer consigo el nacimiento
de ciudades.
Existe el deseo de la unidad poltica y religiosa de Europa bajo un slo poder
poltico y un slo poder religioso separado del mismo: se reconoce la
necesidad de separar moral y poltica; autoridad eterna y temporal.
INVENCIN DE LA IMPRENTA
La imprenta de tipos mviles se cre en Alemania , no como el resultado de
una invencin autnoma, sino como el fruto de investigaciones realizadas
en los talleres de toda Europa,
siendo Johannes Gutenberg reconocido como el primero que hizo realidad
todos los estudios precedentes, con la publicacin de la Biblia de 42 lneas.
En 1450 el sistema fue perfeccionado hasta el punto de permitir una
explotacin comercial.
En este sistema de impresin en lugar de usar las habituales tablillas de
madera, que se desgastaban con el uso, Gutenberg confeccion moldes en
madera de cada una de las letras del alfabeto y posteriormente los rellen
con plomo, creando los primeros tipos mviles. Tuvo que hacer varios
modelos de las mismas letras para que coincidiesen todas entre s: en total
cre ms de 150 tipos que imitaban la escritura de un manuscrito. Haba
que unir una a una
las letras que se sujetaban en un soporte, mucho ms rpido que el grabado
en madera y considerablemente ms resistente al uso. Como plancha de
impresin, amold una vieja prensa de vino a la que sujet el soporte con
los tipos mviles con un hueco para las letras capitales y los dibujos. Estos
seran aadidos posteriormente mediante el viejo sistema xilogrfi co y
terminados de decorar de forma manual.

CARACTERSTICAS FORMALES DE LOS LIBROS

INCUNABLES ITALIANOS
SOLIDEZ Y CALIDAD
FORMATO

En un principio el formato del libro llegaba a medir 50 x 74 cm, pero durante

el siglo XV fue dividindose en cuartos, sextos y octavos, posibilitando la
reduccin de su costo, la manipulacin y el transporte ms cmodo del
objeto. As mismo cuando las prensas empezaron a producir libros impresos
en cantidades cada vez mayores, los encuadernadores
tuvieron que modifi car su tcnica para poder hacer frente a las exigencias;
necesitaron producir ms rpidamente, en serie y realizar trabajos de buena
calidad pero menos costosos para poder satisfacer la demanda de una
clientela ms amplia y con menos recursos econmicos (Lucien Febure y
Henry-Jean Martn, La aparicin del libro, 2005).Esto genera un cambio
rotundo cuando Aldo Manuzio crea sus libros de bolsillo inmediatamente
despus de concluir la poca de los incunables.
ESTRUCTURA EXTERIOR Y ENCUADERNACIN
Con motivos de preservacin y por ser una mercanca rara para la poca,
accesible slo para usuarios privilegiados, el incunable italiano llevaba
mucho trabajo de encuadernacin (imagen
1). Las tapas y lomos se realizaban con tablas revestidas de telas preciosas
como terciopelo, camelote, damasco o pao de oro en caso de los libros de
lujo, para los dems libros utilizaban cueros de ternero o piel de cerdo;
utilizaban cierres metlicos y clavos para evitar que el libro se abriera
debido a la tensin que provocaba su encuadernacin de piel de animal
(imagen 2). Estas tapas podan ser impresas con adornos grabados por
medio de pequeos herrajes, repetidos muchas veces formando un
enrejado. Los motivos eran muy variados: flores de lis, animales reales o
imaginarios, monogramas, smbolos u otras inscripciones. A fi nes del siglo
XV se estableci en Italia la moda de decorar las tapas de los libros a fuego
con motivos orientales (imagen 3), as como tambin la tcnica del cuero
dorado (con plata u oro), utilizada para ediciones destinadas a los reyes.
ESTRUCTURA INTERIOR
n un principio el soporte implementado para la realizacin de las pginas del
libro era el pergamino, luego, gracias a la apertura del comercio que
favoreci el intercambio de conocimientos y productos entre las naciones,
se comenz a utilizar el papel.
Todava muy pegados a la idea formal y estructural del manuscrito, en
donde el texto comienza en el anverso de la primera hoja inmediatamente
despus de una breve descripcin en la que se indicaba la materia de la
obra y el autor, los incunables italianos carecen de portada hasta el 1480: el
titulo que apareca reducido en un principio se ampli desmesuradamente
en la pgina debido al inters de los editores en llenar toda la portada.
En el colofn (anotacin ubicada al final de los libros) se colocaban los datos
de impresin: impresor, lugar y fecha. A partir del siglo XV se le agrego una
marca tipogrfica grabada en madera, que indicaba el emblema del taller
donde fue impreso el libro. Los incunables en un principio no posean
foliacin, luego surgi como una gua para los artesanos que
encuadernaban, y recin siglos ms tarde como una ayuda al lector. Muchos
nunca fueron numerados, o estaban mal numerados.
Se utilizaron nmeros romanos y a fines del siglo XV los arbigos. Con la
difusin y el mayor uso de los caracteres romanos, eliminando poco a poco
el uso de los caracteres gticos que ocupaban ms espacio en la pgina, se
fue dejando de lado el uso de las dos columnas para pasar a la lnea tirada
(imagen 4), es decir, a una sola columna que ocupaba casi toda la pgina,
permitiendo la existencia de mayor interlineado, que a su vez dotaba a la

pgina de mayor claridad y blancos que favorecan la comodidad a la hora

de leer. Los incunables constantemente buscaban reducir su tamao, razn
por la cual implementaron tcnicas para ahorrar espacios de texto, por
ejemplo exista un uso exagerado de abreviaturas que muchas veces
dificultaban la interpretacin del texto y casi al final del siglo XV surgieron
las itlicas.
Era comn y caracterstico dejar un espacio en blanco al comienzo de los
textos para las letras capitales, las orlas o los epgrafes que luego se
rellenaban o eran pintadas a mano por los ilustradores. Muchas veces estos
espacios quedaban en blanco debido a que nunca llegaron a completarse.
TIPOGRAFAS
Los incunables alemanes utilizaban los caracteres gticos (imagen 5), los
cuales fueron trasladados al resto de Europa. Una vez instalados en Italia,
algunos tipgrafos los tomaron para simplificarlos, quitndole trazos o
agrandando los ojos de los tipos para mejorar su legibilidad. En pleno auge
del humanismo y el renacimiento, surgen los tipos llamados
romanos (imagen 6), basados en las tipografas utilizadas en los
manuscritos de la cultura clsica griega y romana, pero dotados de
racionalidad y mucho ms legibles que sus predecesores. Muchas veces las
tipografas eran creadas en funcin de su uso en un libro particular y eran
ajustadas en ediciones o usos posteriores por cuestiones relativas al
equilibro dentro de la pgina. Casi al final del perodo de los incunables
italianos fue adoptada la tipografa itlica, un tipo inclinado que permita el
ahorro de pginas en un libro extenso.
ILUSTRACIONES
En los manuscritos los ilustradores e iluminadores eran los encargados de
dar vida a los libros con ilustraciones y colores, aplicados a mano, una a
una. Esta tcnica fue utilizada en algunos incunables italianos, pero, debido
a la democratizacin del libro, se impuls la necesidad de recurrir a un
procedimiento de produccin de imgenes en serie que adems permitiera
a
las personas que no saban leer entender el texto. Se utilizaba la xilografa,
sobre todo para las grandes ilustraciones y se retocaban los detalles con
acuarela, especialmente cuando se trataba de letras capitulares, marcas,
escudos de identifi cacin o las vietas que decoraban las
pginas. Esta decoracin pretenda embellecer el libro y posea una estrecha
relacin con la tipografa y apariencia general de la obra (imagen 8). Estaba
formada por follajes, animales, fi guras humanas y hasta escenas descriptas
en los textos.
Las ilustraciones xilogrfi cas daban por resultado una imagen en plenos
planos (imagen 7) que poda estar en positivo o negativo, eran complejas,
detalladas, sobre todo cuando se trataba de fi guras humanas, ya que en la
poca del renacimiento reinaba cierta obsesin por la perfeccin de
ejecucin de los cuerpos. Estas imgenes condicionaban la ubicacin del
texto, podan ocupar un cuarto de pgina, media o hasta una entera;
muchas veces una doble pgina comparta una misma imagen, dividida por
la mitad. Durante este periodo inicial, hubo infl uencias del estilo y el
espritu germanos en la ilustracin del libro, pero las modalidades locales no
tardaron en aparecer y pronto se crearon las escuelas regionales. (Lucien
Febure y Henry-Jean Martn, La aparicin del libro, 2005)

PERSONAJES DESTACADOS
SCHWEYNHEIM Y PANNARTZ
En el contexto de las revoluciones civiles en Maguncia, muchos tipgrafos
se vieron obligados
a huir a otras ciudades alemanas o decidieron instalarse en otros pases.
Entre ellos se encuentran los tipgrafos Schweynheim y Pannartz, que en
1464 se instalan en el monasterio de Subiaco, en Italia, y montan all sus
talleres, siendo los primeros en hacerlo fuera de Alemania. Al parecer, el
primer libro impreso fue un Donato, del cual no quedan rastros ni
ejemplares, despus el De oratione de Cicern (imagen 9), sin fecha. Desde
all los dos tipgrafos marchan a Roma, donde instalan su taller y publican
nuevas obras, de temas religiosos o de autores clsicos, bajo la proteccin
del Papa Sixto IV.
LOS HERMANOS SPIRA
Johannes y Vindelinus Spira eran dos hermanos alemanes que se
establecieron en Venecia desde 1468 a 1477. Johannes, quien era orfebre es
quien decide trasladarse a Italia junto a su
familia. Johannes fue el nico impresor a quin se le otorg el monopolio de
la imprenta en Venecia durante cinco aos, por lo que en el caso de
establecerse otro impresor en la ciudad le seran confiscados sus tiles y sus
libros. El senado veneciano decide brindarle este monopolio basndose en
la excelencia de su trabajo, especialmente por la tipografa pulcherrima
literarum forma utilizada en su primer trabajo en 1469: Las Epistolae ad
familiares de Cicern. En el momento en que llev a cabo esta edicin,
todava no se contaba con la tipografa griega, por lo que el impresor tuvo
que reservar espacios en blanco para las palabras griegas existentes en el
texto, con intencin de aadirlas manualmente, antes de su venta.
En el mismo ao le sigui Naturalis Historia de Plinio. La eleccin de este
texto de entre toda la literatura latina se debi sin duda al inters de los
estudiosos, fi llogos e historiadores sumados a profesores de medicina y
profesionales sanitarios, que queran tener acceso al texto completo de una
obra tan citada y copiada en los herbarios y compendios mdicos
medievales. En 7 meses, se imprimiran ochocientos volmenes. Durante la
impresin de Civitate Dei -una obra en 22 libros de Agustn de Hipona, el
primer libro tipogrfi co con los nmeros de pgina impresos- en 1470,
Johannes Spira muere y su hermano Vindelinus se hace cargo de la imprenta
hasta 1477 e imprime sobre setenta obras entre los aos 14701477, fundamentalmente clsicos romanos, padres de la Iglesia y juristas.
Los hermanos Spira son considerados muchas veces como los creadores del
tipo Romano, un tipo innovador y elegante, que descartaba algunas de las
cualidades encontradas en los tipos Romanos de Schweynheim y Pannartz y
competa con los de Nicolas Jenson, que tras establecerse tambin en
Venecia fue un fuerte rival para la sociedad de Spira (en 1476 abarcaban
entre ambos
la mitad del total de libros publicados durante ese ao en Venecia).
Los tipos creados por Johannes son limpios y su ejecucin tcnica es
perfecta, imprimi con una bella tipografa que fue cuidadosamente
cortada, superior a las precedentes, deteriorados por al deseo de los
tipgrafos de economizar el espacio en el texto. Aqu es donde comienza el
cambio gradual de la letra Gtica a la fuente Humanstica o Romana en
Europa.
Adems de este primer tipo, Vindelinus usa otros cincos nuevos, entre ellos
tres fi nos modelos gticos probablemente creados para ahorrar espacio. Su

trabajo muestra la misma correccin en el texto, belleza de impresin y

regularidad que caracterizaron las obras de su hermano. Adems, fue el
primer impresor en numerar las pginas con caracteres rabes (1, 2, 3) en
lugar de los romanos, el primero en usar los dos puntos y el punto de
interrogacin.
NICOLAS JENSON (1420-1480)
Proveniente de Francia, Jenson fue un diestro grabador de troqueles para
acuar monedas que lleg a ser Maestro de la Casa Real de la Moneda de
Tours. Por ordenanza del Rey Carlos VII se traslad a Maguncia en 1458
donde aprendi el arte de fundir tipos y el sistema de impresin por tipos,
bajo la tutora de Johannes Gutemberg durante tres aos. Jenson regres a
Francia con los conocimientos adquiridos en Alemania, pero ste ya saba
que le producira ms benefi cios instalndose por cuenta propia y no bajo el
mandato real, ya que Carlos VII muere en 1461 y el nuevo Rey, Luis XV no
pareca interesado por este arte y con seguridad le retirara su apoyo. Por
estas razones no estableci su imprenta en Francia, sino que lo hizo en
Venecia luego de la muerte de Johannes Spira. En el ao 1468 se estableci
definitivamente y abri un taller de impresin, la cual sera la segunda
imprenta veneciana tras la perteneciente a los hermanos Spira.
Aprovechando sus habilidades como grabador de monedas, cre las
maysculas de las capitales latinas y tom las minsculas de las dems
letras latinas (espaolas, lombardas y carolinas que eran todas parecidas)
dndoles una forma sencilla, teniendo sumo cuidado en la separacin de las
letras en cada molde para mejorar y volver ms fluida la lectura, creando un
tono parejo en toda la pgina. Tcnicamente, la legibilidad de sus tipos era
excelente, tanto
en las formas como en los ojos de las letras, por el gran manejo del
interletrado y por el tono parejo de la pgina. Sus caracteres posean la
alineacin ms exacta que cualquier otro impresor de su poca, adems una
gran belleza, por esto eran superiores a las creadas por los hermanos Spira.
El diseo de estos tipos, los tipos romanos, fue utilizado por primera vez
parael libro De Praeparatione Evangelica de Eusebio (imagen 10), el cual
representa
el fl orecimiento del diseo tipogrfi co romano. Durante la ltima dcada
de su vida, dise excelentes tipos griegos (1471) y gticos (1473)
imprimiendo en este periodo 150 obras aproximadamente, las cuales le
dieron un gran xito financiero y renombre artstico. Jenson tambin es el
responsable de la creacin de dos compaas comercializadoras de libros, la
primera creada en 1475 y luego en 1480. Tras su muerte en Roma en el ao
1480, las tipografas que haba creado, fueron utilizadas por la imprenta de
Aldo Manuzio, y continan siendo de uso comn hasta la actualidad, siendo
la base de numerosas fuentes tipogrficas actuales: un ejemplo de esto es
la tipografa creada por Bruce Rogers en el ao de 1900, llamada Centaur y
tambin la Cloister Old Style, del tipgrafo Morris Fuller Benton, creada en
1926, adems la casa Adobe junto a la fundidora Linotype sac al mercado
una reedicin de la tipografa de Nicolas Jenson bajo el nombre de Adobe
Jenson Pro.
El trabajo de Jenson es tambin importante debido a que tuvo gran impacto
sobre las preferencias estticas de su poca.
ERHALD RATDOLT (1442-1528)

Ratdolt fue un gran maestro impresor, diseador de tipos y el tipgrafo ms

creativo de fi nales del siglo XV y principios del XVI. Sus innovaciones se
relacionan a la idea, ahora lgica,
de realizar todo el proceso del libro en una imprenta. Tras una disputa con
su hermano sobre el control de una imprenta familiar, se traslada de su
Ausburgo natal a Venecia y as desde 1476 a 1486 trabajara en esta ciudad,
colaborando estrechamente con sus socios,
Bernhard Maler y Peter Loeslein convirtindose muy pronto en un
importante impresor de textos humansticos.
Con sus dos socios imprimira el Calendarium de Regiomontanus (1476),
libro que lleva la primer portada completa capaz de identificar plenamente
una obra; el ttulo y el autor estn identifi cados en verso, describiendo la
obra, la fecha y nombres de los impresores en latn aparecen debajo.
Contena 60 diagramas impresos en color negro y amarillo con los eclipses
solares y lunares (imagen 11). A Ratdolt se le considera el impresor que
introdujo los grabados xilogrfi cos (en madera) en sus obras. A partir de
aqu su uso sera algo comn en los incunables venecianos. Ratdolt tiene,
adems, el honor de ser el primer impresor de Geometrie Elementa de
Euclides (1482), obra que se considera uno de los ms bellos libros cientfi
cos impresos (imagen 12). En la portada de esta obra aparece un grabado
de tres bordes que sera usado en otras ediciones, convirtindose en una
especie de marca comercial. En esta importante obra, aparece un gran
margen exterior que constituye aproximadamente la
mitad del ancho de la columna del texto donde aparecen pequeas fi guras
geomtricas con lneas fi nas y delicadas. Es un ejemplo clsico de su estilo
de composicin, en el se puede observar la importancia que adquieren los
adornos en el conjunto de la pgina, algo en lo que Erhardt Ratdolt fue un
maestro.
En conclusin es el primero en trabajar con grabados xilogrficos e iniciales
decoradas, en desarrollar los primeros libros con portada identificatoria, el
primer catlogo de tipos, el cual muestra quince tipos diferentes, el primero
en el uso de orillas e iniciales grabadas ( las cuales fueron muy infl uyentes,
con posterioridad, sobre William Morris) como elementos de diseo; estas
eran figuras naturistas con reminiscencias de la antigedad occidental y de
la cultura islmica orientales, diseadas por su socio Maler; se emplearon
ornamentos de lneas finas, como los diseos invertidos (formas claras sobre
fondo oscuro), los cuales solan imprimirse en tinta de color rojo. Estas
innovaciones, no fueron aceptadas rpidamente, la decoracin grfica en
libros impresos recin fl oreci al finalizar el siglo. Imprimi misales (libro
litrgico de la iglesia catlica, usado por el sacerdote, que contiene las
oraciones y lecturas de la misa y en el que se indica el orden y la manera de
celebrarla), otros trabajos litrgicos, calendarios y ediciones sobre
astronoma, astrologa y matemticas y sola incluir diagramas que
ilustraban
el texto. Cuando regres a Ausburgo, su ciudad natal, lo proclam
imprimiendo la primera hoja suelta en tipo de imprenta, demostrando la
variedad en tamaos y estilos tipogrficos.
Randolt permanecera activamente como impresor hasta su muerte en
1528.
LA PRENSA ALDINA - ALDO MANUZIO (1450-1515),
FRANCESCO GRIFFO DE BOLOGNA
anuzio fue un impresor y humanista italiano, que en 1490 se estableci en
Venecia y poco tiempo despus, luego de aprender y perfeccionar el ofi cio

fund la Prensa Aldina, la cual utilizara para publicar los trabajos ms

importantes de los grandes pensadores griegos y romanos ya que una de
las ambiciones de Manuzio era evitar que estas obras cayesen en el olvido o
la prdida fsica, por lo que las convirti en sus principales proyectos de
edicin. Rpidamente, la Prensa Aldina fue reconocida por su autoridad
editorial y erudicin, ya que Manuzio se haba ocupado de reclutar personal
tcnico capacitado para el oficio.
Desde el ao 1494 a 1498 salieron de sus mquinas ms de cuarenta
ttulos, entre los que figuraban una edicin de cinco volmenes de la obra
de Aristteles, las principales obras de los poetas Tecrito y Hesodo, y del
dramaturgo Aristfanes. Pero su defi nitiva consagracin como el impresor
ms destacado del momento tuvo lugar en 1499, con la edicin de la
Hypnerotomachia Poliphili (El sueo de Polifi lo) de Colonna, un curioso libro
simblico en un lenguaje semilatino (mezcla de varias lenguas), considerado
una obra maestra del diseo grfi co ya que combinaba armoniosamente las
tipografas con las ilustraciones, denotando una estrecha colaboracin entre
impresor, diseador de tipos, ilustrador y autor (imagen 13). Con este libro,
el perodo de los incunables fue cerrado. El miembro ms importante de la
Prensa Aldina fue Griff o, un brillante diseador de tipos y grabador de
troqueles. Su proyecto inicial fue disear la cara del libro De Aetna de
Bembo (1945) con tipografa romana, estilo subsistente hasta la actualidad
(imagen 14).
Griffo dise nuevas maysculas basadas en el estudio de las romanas
disponibles, haciendo uso de la proporcin formulada por los matemticos
de la poca. Hizo los trazos ascendentes de las minsculas ms altos que
las maysculas para corregir problemas pticos, ya que se tenda a
agrandar las maysculas volvindolas pesadas en la pgina de texto. Griffo
encabezaba los captulos con maysculas del mismo tamao que el texto,
las iniciales rodeadas
por ornamentacin fl oral estilizada, ofreciendo una claridad de pgina en su
conjunto, combinando mrgenes generosos, buen papel y meticuloso
trabajo de imprenta.
En el ao 1501 Aldo Manuzio advirti la necesidad de editar libros ms
pequeos y econmicos por lo que public el prototipo del libro de bolsillo
de tamao de pgina 7,7 por 15,4 cm. Para este utiliz un tipo denominado
carcter aldino (imagen 15) -ms tarde conocido como letra itlica o
cursiva-, que haba creado junto a Griff o, la cual presentaba la novedad de
estrechar mucho los rasgos de cada letra e inclinarlos hacia la derecha, con
la intencin de aprovechar mejor el espacio de cada pgina y conseguir, con
ello, su anhelado objetivo de reducir el tamao de los ejemplares. A partir
de entonces comenzaron a circular por Europa sus famosos octavos o
libros de bolsillo, que era una autntica innovacin en los volmenes que
contenan obras clsicas. Esta innovacin constituy una autntica
revolucin no slo tipogrfi ca, sino tambin cultural, ya que, a partir de la
produccin masiva de estos pequeos libros, el legado de los clsicos
quedaba al alcance de una gran masa de lectores. Adems, sustituy los
lujosos materiales empleados en la encuadernacin de los cdices
medievales por cubiertas elaboradas con pasta de papel o cartn,
consiguiendo unos ejemplares menos costosos, lo que facilitaba su
distribucin. Las innovaciones de Aldo Manuzio y Griff o marcaron un punto
de inflexin en la todava incipiente historia del libro impreso, hasta se
reserv el nombre de incunables para referirse a cualquier volumen impreso
desde la invencin de la imprenta por parte de Gutenberg hasta el ao
1500, coincidente con la obra maestra creada por la Prensa Aldina. Se aluda

con ello a que estos primeros impresos estaban todava en la cuna o

infancia de las artes tipogrficas, y que, a partir de la creacin de los
caracteres aldinos o itlicos, las tcnicas de impresin haban alcanzado ya
su etapa de madurez.

CONCLUSIN
n el siglo XV, en Alemania surga la imprenta de tipos mviles y la tipografa
gtica, as como tambin se generaban nuevos oficios para formar
impresores, tipgrafos, ilustradores e iluminadores que luego se trasladaran
al resto de Europa.
En Italia se viva el auge del Humanismo y el Renacimiento: perodo
sumamente racional donde la posicin del hombre se elevaba ante Dios en
contraposicin a lo que haba sucedido
en el medioevo, pimando su inteligencia y erudicin; momento de renovado
inters en el pasado grecorromano clsico, su arte y literatura. Ambas
situaciones, combinacin de hechos, ideologas y nuevas necesidades,
contribuyeron al crecimiento del Diseo Grfico y al Diseo en
Comunicacin Visual como disciplina (aunque para le poca no existan
como tales).
Previo al libro impreso, los libros eran realizados por copistas: su caligrafa
era el nico diseo tipogrfi co que exista. A partir del surgimiento de la
imprenta, fue imprescindible
pensar los tipos, por lo que inmediatamente emergieron los tipgrafos y la
idea de planificacin sentaba sus bases. Los tipgrafos e impresores
radicados en Italia fueron los creadores de la tipografa romana y la itlica,
teniendo como objetivos los mismos que se
presentan en la actualidad: buena legibilidad y ahorro de espacio, sumado a
las pautas de puntuacin que le facilitaron al lector la interpretacin de los
textos y su lectura veloz.
Estas nuevas necesidades propias del Renacimiento, de libros de consulta y
de instruccin para los ms estudiosos, y de entretenimiento -clsicos de la
literatura grecorromana- en principio para los personajes ms adinerados,
favorecieron la bsqueda de nuevos formatos ms cmodos, nuevos tipos
de papeles y encuadernaciones de calidad y durables. Se buscaron nuevas
disposiciones del texto que adems de ahorrar espacio cumplieran la
funcin de deleitar a sus compradores, sumado a la calidad de sus
ilustraciones, ornamentos y llamativos colores.
Ms tarde, cuando la lectura se volvi popular, fue posible crear un libro
ms pequeo y econmico, que facilit que la lectura de clsicos fuera
llevada a una parte de las masas que hasta haca poco tiempo haban sido
analfabetas. Estas innovadoras ideas forman parte de la base del Diseo en
Comunicacin Visual, de la concepcin de la pieza libro como un todo
completo que funciona en una misma sintona, donde el texto, las imgenes
y ornamentos
se complementaban, fueran claros y legibles. Los creadores de los
incunables italianos supieron reconocer y satisfacer necesidades de
comunicacin del momento y brindaron soluciones tiles, que siguen
vigentes hasta el da de hoy. Fueron padres de los libros actuales.
Imagen 1

Imagen 2

imagen 3

imagen 4

imagen 5

imagen 6

imagen 7

imagen 8

imagen 9

Imagen 10

imagen 11

imagen 12

Imagen 13

imagen 14

imagen 15