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Impresionismo

1 Precedentes

Claude Monet, Impresin: soleil levant, 1872-1873 (Pars,


Museo Marmottan Monet). Cuadro al que debe su nombre el movimiento.

Impresionismo es la denominacin de un movimiento


artstico[1] denido inicialmente para la pintura impresionista, a partir del comentario despectivo de un crtico de arte (Louis Leroy) ante el cuadro Impresin, sol
naciente de Claude Monet, generalizable a otros expuestos en el saln de artistas independientes de Pars entre
el 15 de abril y el 15 de mayo de 1874 (un grupo en
el que estaban Camille Pissarro, Edgar Degas, PierreAuguste Renoir, Paul Cezanne, Alfred Sisley y Berthe
Morisot). Aunque el adjetivo "impresionista" se ha aplicado para etiquetar productos de otras artes, como la
msica (impresionismo musical -Debussy-) y la literatura
(literatura del Impresionismo -hermanos Goncourt-),[2]
sus particulares rasgos denitorios (luz, color, pincelada,
plenairismo) lo hacen de muy difcil extensin, incluso
para otras artes plsticas como la escultura (Rodin)[3] y
la arquitectura;[4] de tal modo que suele decirse que el
Impresionismo en sentido estricto slo puede darse en
pintura y quiz en fotografa (pictorialismo) y cine (cine
impresionista francs o premire avant-garde: Abel Gance, Jean Renoir -hijo del pintor impresionista Auguste
Renoir-).[5]

John Ruskin, Importante terico ingls del Romanticismo, defenda la impresin frente a la descripcin.

1.1 Paisajistas ingleses

En la primera mitad del siglo XIX, en pleno


romanticismo, Joseph Mallord William Turner y
John Constable pintores paisajistas ingleses sentaran las bases sobre las que ms adelante trabajaran los
[cita requerida]
El movimiento plstico impresionista se desarroll a par- impresionistas.
tir de la segunda mitad del siglo XIX en Europa De Turner los impresionistas tomaran su gusto por la fuprincipalmente en Francia caracterizado, a grandes gacidad, sus supercies borrosas y vaporosas y el difumirasgos, por el intento de plasmar la luz (la impresin nado y mezcla de amarillos y rojos intensos. As como
visual) y el instante, sin reparar en la identidad de aquello la descripcin de un momento visual ms all de la desque la proyectaba. Es decir, si sus antecesores pintaban cripcin formal, en el que la luz y los colores dan lugar
formas con identidad, los impresionistas pintaban el mo- a una impresin ms poderosa. El mximo exponente
mento de luz, ms all de las formas que subyacen bajo de estas caractersticas lo encontramos en Lluvia, vapor y
este. Fue clave para el desarrollo del arte posterior, a tra- velocidad (1844) National Gallery de Londres, un cuadro
preimpresionista.[cita requerida] Los impresionistas eliminavs del postimpresionismo y las vanguardias.
1

HISTORIA

rn el componente sublime de la obra de Turner, propio espejo al fondo que reeja toda la profundidad de la sade la pintura romntica.
la y las grandes lmparas de araa, iluminacin articial
que crea una luz difusa y menos directa y, por tanto, ms
difcil de pintar, recordndonos a las escenas festivas de
1.2 douard Manet
Renoir.

douard Manet, Le Djeuner sur l'Herbe (1863). Museo de Orsay.

Camille Corot, Autorretrato

1.3 Corot y la escuela de Barbizon

douard Manet, El bar del Folies-Bergre (18811882)


Courtauld Institute de Londres.

Un autor clave entre los precursores del movimiento impresionista es douard Manet. Dos de sus obras son esenciales en la comprensin de su inuencia sobre el grupo.

Los impresionistas haban tenido un precedente en


Camille Corot y en la Escuela de Barbizon. Corot tuvo
un importante papel en la formulacin del Impresionismo, porque renunci a muchos de los recursos formales
renacentistas preriendo concentrar su atencin en espacios ms planos, ms sencillos y en supercies ms luminosas. Y, aunque a diferencia de los impresionistas nunca
lleg a fragmentar la luz en sus componentes cromticos
y siempre organiz y simplic sus formas para conseguir
una cierta composicin clsica, tambin us con frecuencia una elevada clave tonal as como, en trminos generales, un frescor y una espontaneidad nuevos en el Saln
ocial.

En su Almuerzo sobre la hierba Manet presenta un bodegn. Pese a que las guras representadas son humanas,
el autor trabaja el cuadro como si fuera una naturaleza
muerta. Esto se evidencia por la ausencia de conexin de
unos personajes con otros, tres personajes van vestidos
mientras que el cuarto est desnudo; las miradas nunca
se encuentran aunque haya un personaje hablando y la 2 Historia
disposicin en primer (cesta y comida), segundo (grupo)
y tercer trmino (mujer en el agua) es meramente com- 2.1 Inicios
positiva. Este trabajo inuenciar a los impresionistas en
la desatencin del modelo y de la narracin.
Con anterioridad al Impresionismo, el marco artstico,
Por otra parte El bar del Folies-Bergre evidenciar el de- era dominado por el eclecticismo, al que respondi la geseo de tratar los fenmenos lumnicos al introducir un neracin de las rupturas estilsticas, una serie de rupturas

2.3

La difusin

Millet, Les Glaneuses (1857), Museo de Orsay.

que darn personalidad propia al arte moderno. La primera de ellas o, si se preere, su prembulo, es el Impresionismo, un movimiento, resultado de una prolongada
evolucin, que coloca denitivamente al siglo XIX bajo
el signo del paisaje y que busca un lenguaje nuevo basado
en un naturalismo extremo.
Tiende a usar con creciente frecuencia colores puros y
sin mezcla, sobre todo los tres colores primarios y sus
complementarios, y a prescindir de negros, pardos y to- Portada del catlogo para la primera exposicin impresionista
nos terrosos. Aprendieron tambin a manejar la pintura (1874).
ms libre y sueltamente, sin tratar de ocultar sus pinceladas fragmentadas y la luz se fue convirtiendo en el gran
2.3 La difusin
factor unicador de la gura y el paisaje.

2.2

Florecimiento y primera exposicin

El ao 1873 marcar un giro caracterstico del Impresionismo: el paso de la fase preparatoria a la fase de orecimiento. Los tanteos estaban olvidados y el trabajo adelantado. Pisarro y Monet haban hecho en Londres estudios de edicios envueltos en nieblas; Alfred Sisley, an
ms vaporoso, se les haba adelantado por ese camino;
Renoir se hallaba, de momento, bajo la total inuencia
de Monet; y Edgar Degas empezaba a tratar los tuts de
sus bailarinas del mismo modo que Monet o Renoir las
ores del campo.
Todos los impresionistas, incluyendo a Berthe Morisot,
eran ya conscientes de formar un grupo y de tener iguales objetivos que defender. Su primera aparicin pblica como tal se estaba fraguando. A n de pesar ms a
los ojos del pblico intentaron atraerse a otros artistas y
fundaron una Sociedad annima de pintores, escultores
y grabadores que, por n, en 1874, logr organizar una
muestra en los salones del fotgrafo Nadar. En total participaron treinta y nueve pintores con ms de ciento sesenta y cinco obras de las que diez eran de Degas, la mayor
aportacin individual del grupo, y entre las que estaba la
ya legendaria Impresin: sol naciente de Monet que, burlonamente citada por un crtico, dio nombre al grupo.

El Impresionismo se difunde en toda Europa (entre otras


cosas, gracias a la facilidad y rapidez con la que se poda
ejecutar una obra).

3 Tcnica y esttica impresionista


3.1 Colores puros
La segunda mitad del siglo XIX presenci importantes
evoluciones cientcas y tcnicas que permitieron la creacin de nuevos pigmentos con los que los pintores daran
nuevos colores a su pintura, generalmente al leo. Los
pintores consiguieron una pureza y saturacin del color
hasta entonces impensables, en ocasiones, con productos
no naturales. A partir del uso de colores puros o saturados, los artistas dieron lugar a la ley del contraste cromtico, es decir: todo color es relativo a los colores que
le rodean, y la ley de colores complementarios enriqueciendo el uso de colores puros bajo contrastes, generalmente de fros y clidos. Las sombras pasaron de estar
compuestas por colores oscuros a estar compuestas por
colores fros o desaturados que, a la vez, creaban ilusin
de profundidad. Del mismo modo, las luces pasaron de
ser claras a ser saturadas y clidas, resaltando del fondo.
Podemos decir que, rompiendo con la dinmica clsica

3 TCNICA Y ESTTICA IMPRESIONISTA

Claude Monet, Parlamento de Londres. Pinceladas lineales de


colores puros dan lugar a una visin unitaria de atmsfera y
gradacin de clidos a fros.

Claude Monet, Catedral de Ruan. En la entrada principal de la


catedral distinguimos azul ultramar y violeta para las sombras
(colores ms saturados que la parte superior, ms iluminada)
al igual que naranja dentro de la misma zona de sombra para
denir los reejos en la oscuridad.

del claroscuro, ms propio del dibujo, una sombra podra


ser ms intensa, clara y saturada que una luz y, sin embargo, seguir creando ilusin de sombra y profundidad.
Asimismo enriquecieron el lenguaje plstico separando
los recursos propios del dibujo y aplicando nicamente
los recursos propios de la pintura: es decir, el color. Para
denir la forma, su riqueza de color les permiti anar
el volumen mediante ms matices lumnicos, creando luces dentro de las zonas de sombra y sombras dentro de
las zonas iluminadas recurriendo nicamente al uso del
color. Un buen ejemplo del uso de los colores saturados
para luces y sombras indistintamente lo encontramos en
el cuadro La catedral de Ruan de Claude Monet al lado.
Este uso de los colores sera absorbido despus por las
primeras vanguardias, especialmente por el fovismo de
Matisse o Gauguin.

3.2

Pincelada gestltica

Aunque la teora gestltica apareci ms adelante, los pintores impresionistas mostraron plsticamente lo que la
psicologa de la Gestalt vendra a demostrar psicolgica y
cientcamente ms adelante: perceptivamente, si se dan
ciertas condiciones, partes inconexas dan lugar a un to-

Seurat, La Parade. Los neoimpresionistas llevaron al extremo esta pincelada gestltica, en este caso en forma de puntos, dando
lugar a un color y forma unitarios.

do unitario. El uso de pequeas pinceladas de colores


puros result en un todo vibrante; y, aunque las pinceladas aisladamente no obedecieran a la forma o al color
local del modelo, en conjunto al ser percibidas global y

3.4

Variantes en la esttica impresionista

unitariamente adquiran la unidad necesaria para percibir un todo denido. Este recurso fue llevado al mximo por los neoimpresionistas, tambin conocidos como
puntillistas como Seurat o Signac.

3.3

Forma

5
Eduard Manet fueron realizadas en su mayora en interiores, despus de muchos estudios preliminares, y tienen la diccin formal del arte de estudio, no la frescura
de la pintura al aire libre. La atmsfera y el color local
no eran, ni mucho menos, sus objetivos primordiales, y
cuando representaba lo que parece, a primera vista, un
tema impresionista era capaz de cargarlo con tantas
ironas y contradicciones que llegaba a empaar toda su
inmediatez.
Dejando aparte a Berthe Morisot, el pintor del grupo que
ms se le aproxima es Edgar Degas, con una pintura difcil de comprender por su aguda inteligencia, sus intrigantes mezclas de categoras, sus inuencias poco convencionales y, sobre todo, su tan trada y tan llevada frialdad,
aquella fra y precisa objetividad que fue una de las mscaras de su infatigable poder de deliberacin esttica.
De hecho, ningn pintor del grupo es tan puramente impresionista como Claude Monet. En su obra el factor dominante es un claro esfuerzo por incorporar el nuevo modo de visin, sobre todo el carcter de la luz, mientras que
la composicin de grandes masas y supercies sirve nicamente para establecer cierta coherencia.
Por su parte, Renoir es el pintor que nos convence de que
la esttica del Impresionismo fue, sobre todo, hedonista.
El placer parece la cualidad ms evidente de su obra, el
placer inmediato y ardiente que produce en l la pintura.
Nunca se dej agobiar por problemas de estilo y lleg a
decir que el objeto de un cuadro consiste simplemente en
decorar una pared y que por eso era importante que los
colores fueran agradables por s mismos.

Sin duda, Camille Pissarro fue el menos espectacular de


los impresionistas porque es un pintor ms tonal que esencialmente colorista. Pero, decano del Impresionismo, tuLa descripcin de la forma, relegada a segundo plano y vo un importante papel como conciencia moral y gua ardejada a manos del dibujante y no del pintor queda su- tstico.
bordinada a la denicin de las condiciones particulares Y, por ltimo, trabajando a veces con Renoir y a vede iluminacin. Por eso los artistas impresionistas busca- ces con Monet, estaba Alfred Sisley, inuido por amrn condiciones pintorescas de iluminacin como retos a bos. Durante toda su vida sigui elmente las directrisu genio, recurriendo a iluminaciones de interior por luz ces de los impresionistas pero nunca lleg a abandonar
articial como Edgar Degas y sus bailarinas, la ilu- la caza del motivo y siempre se dej llevar espontminacin natural ltrada como Auguste Renoir y la luz neamente, con una facultad de comunicacin directa, por
pasando entre hojas de rboles o la iluminacin al aire un Romanticismo subyacente y lleno de poesa.
libre con reejos en el agua o multitudes de gente como
Claude Monet. La pintura pasa a ocuparse de aquello que Recordando siempre que la primera manifestacin ole es intrnseco: la luz y el color y en ningn caso a la des- cial del impresionismo fue la exposicin organizada en
cripcin formal del volumen heredada del clasicismo; As 1874 en el estudio del fotgrafo Nadar, al margen del Salas formas se diluyen, se mezclan o se separan de forma ln ocial, por un grupo de pintores (Bazille, Czanne,
imprecisa dependiendo de la luz a la que estn someti- Degas, Monet, Morisot, Pissarro, Renoir, Sisley), cuyas
das, dando lugar a esa impresin que le da nombre al obras motivaron el rechazo generalizado de la crtica y
del pblico. Un cuadro de Monet, Impresin, sol nacienmovimiento.
te, motiv la denominacin impresionismo, creada con
intencin peyorativa por el crtico Leroy. Esta primera
3.4 Variantes en la esttica impresionista muestra fue el punto de llegada de un perodo de formacin iniciado unos quince aos antes por un grupo de arNo todos los pintores del grupo fueron iguales y, ni mu- tistas de la Academia Suiza (Pissarro, Czanne, Guillaucho menos, elmente ortodoxos con respecto a la esttica min, Monet, Renoir, Sisley, Bazille), quienes, interesados
impresionista. Las slidas estructuras de luz y sombra de en romper con los planteamientos pictricos tradicionales
Auguste Renoir, La Balanoire. La plasmacin de la luz sobre el
cuerpo es ms importante que la descripcin de su forma.

6 LA PINTURA DE LA POCA IMPRESIONISTA EN EL RESTO DE EUROPA

y a partir de las innovaciones de Corot y de los paisajistas 4.1 Pintoras impresionistas


de la escuela de Barbizon, se centraron en la pintura al ai Marie Rosalie Bonheur
re libre y buscaron el plasmado cambiante de la luminosidad de los paisajes y de las guras humanas. Durante este
Marie Bracquemond
perodo inicial fue fundamental la gura de Manet, quien,
con La merienda campestre y con Olimpia, se convirti
Mary Cassatt
en el abanderado del antiacademicismo. Tras la primera
exposicin, los impresionistas reunieron sus obras en sie Eva Gonzals
te ocasiones ms (1876, 1877 que plasm el momento
de mayor cohesin del movimiento, 1879, 1880, 1881,
Catherine Madox Brown
1882 y 1886), a lo largo de las cuales dejaron de parti Berthe Morisot
cipar algunos de los artistas pioneros (Czanne, Monet,
Renoir, Sisley) y se aadieron nuevos nombres (Cassatt,
Marianne North
Gauguin, Redon, Seurat, Signac). Las primeras publicaciones importantes sobre la nueva tendencia fueron los
artculos de Zola (en L'vnement) y de Castagnary (en
Le Sicle), La nouvelle peinture (1876), de Duranti, y la 5 Cronologa
Historia de los pintores impresionistas (1878), de Duret. El
impresionismo cre escuela tambin en otros pases euroLnea del tiempo de los impresionistas franceses
peos; son de destacar Zandomeneghi en Italia; en Espaa,
Regoyos, nales de 1915, Eugenio Hermoso, La Juma, la
Rifa y sus amigas, y 1920 por Sorolla, Claus en Blgica,
6 La pintura de la poca impresioGrabar e Isaac Levitn en Rusia, Steer y Sickert en Gran
nista en el resto de Europa
Bretaa y Sargent, Hassam y Twachtman en EE UU.
Tenemos que recordar que tambin implic a los msicos impresionistas, frente al dramatismo de los romnticos, trataron de aludir ms que de armar y se expresaron
ms por medio de la disociacin armnica y del timbre y
del color de los instrumentos que por medio de la meloda. Sus mximos representantes fueron C. Debussy y M.
Ravel, aunque tambin estuvieron inuenciados por esta
tcnica autores como P. Dukas, F. Delius, A. Caplet, F.
Schmitt o R. Vaughan Williams.

Algunos pintores impresionistas


Frdric Bazille

6.1 Alemania
Los criterios que se utilizan para evaluar el fenmeno estilstico internacional, llamado Impresionismo, es la proximidad o el alejamiento respecto a la pintura francesa
de este perodo. Esto es vlido tambin para los pases de
habla germana.[6]
Entre los precursores alemanes de la pintura al aire libre podemos mencionar: Karl Blechen (1798 1840);
Carl Gustav Carus (1789 1869); Johann Georg Dillis
(1759 1841); Wilhelm Leibl ( 1844 1900); Adolph
von Menzel (1815 1905); Carl Schuch ( 1846 1903);
y, Johannes Sperl (1840 1905).

Gustave Caillebotte

Muchos pintores impresionistas alemanes tuvieron estadas ms o menos prolongadas en Pars, que haba desPaul Czanne (considerado impresionista, aunque plazado a Roma como meca de la peregrinacin. Este
ms adelante dejar el grupo y se anticipar al desplazamiento fue fuertemente impulsado por el surgiCubismo)
miento de academias, escuelas privadas de arte y por las
exposiciones universales que se organizaron en Pars desEdgar Degas
de 1855.
Armand Guillaumin
Algunos pintores de la poca, con sus obras ms signidouard Manet (considerado el precursor por exce- cativas son:
lencia de la pintura impresionista)

Claude Monet (el ms prolco y quien ms deni


la esttica del grupo)
Camille Pissarro
Pierre-Auguste Renoir
Henri Rouart
Alfred Sisley

Lovis Corinth (1858 1925);


El negro Otelo, 1884, leo sobre lienzo 78
x 58,5 cm
Autorretrato con esqueleto, 1896, leo sobre
lienzo 66 x 86 cm
Desnudo acostado, 1899, leo sobre lienzo 75
x 120 cm

6.1

Alemania

Autorretrato con su mujer y copa de champn,


1902, leo sobre lienzo 98,5 x 108,5 cm

El merendero De Oude Vinck en Leiden,


1905, leo sobre lienzo. 71,7 x 88 cm

En el jardn de Max Halbe, 1899, leo sobre


lienzo 75 x 100 cm

El hombre de los papagayos, 1902, leo sobre


lienzo. 102,3 x 72,3 cm

Da del Emperador en Hamburgo, 1911, leo


sobre tela 70 x 90,5 cm

La avenida de los papagayos en el zoolgico


de msterdam, 1902, leo sobre lienzo. 88 x
72,5 cm

Retrato de Juluis Meier-Graefe, 1917, leo


sobre lienzo 90 x 70 cm
Autorretrato con sombrero de paja, 1913,
leo sobre lienzo 98 x 66 cm
Pascua en el Walcheunsee, 1922, leo sobre
lienzo 60,5 x 80 cm
Autorretrato con sombrero de paja, 1923,
leo sobre cartn 68,5 x 84 cm
Ferdinand Hodler (1853 - 1918);
Manzano en or, hacia 1890, leo sobre lienzo 26,5 x 40 cm
Retrato de Louise Delphine Duchosal, 1885,
leo sobre lienzo 55 x 46 cm
Leo von Knig (1871 1944); ver informacin en
alemn
Gotthard Kuehl (1850 1915); ver informacin en
alemn
Wilhelm Leibl (1844 - 1900);
Walter Leistikow (1865 - 1908); ver informacin en
alemn
Puesta de sol en el Lago de Grunewald, 1898,
leo sobre lienzo 167 x 252 cm
Max Liebermann (1874 1935);
Cervecera con jardn en Mnich, 1884, leo
sobre lienzo. 95 x 69 cm
Las desplumadoras de gansos, hacia 1870/71,
leo sobre lienzo. 172 x 118 cm (considerado
por los crticos berlineses como ideal absoluto
de la fealdad
Hora de recreo en el orfelinato de msterdam,
hacia 1881/82, leo sobre lienzo. 78,5 x 107,5
cm
Mujer con cabras, 1890, leo sobre lienzo.
127 x 172 cm
Convento de Steven en Laiden, 1889, leo sobre lienzo. 78 x 100 cm
Muchachos bandese, 1898, leo sobre lienzo. 122 x 151 cm
Jvenes en la playa, 1900

Escena de playa en Nordwijk, 1908, leo sobre lienzo. 663 x 80,5 cm


Carrera de caballos en los Cascinem, 1909,
leo sobre lienzo. 52,5 x 74 cm
Autorretrato, 1911, leo sobre lienzo. 81 x 65
cm
Adolf Friedrich Erdmann von Menzel (1815 1905);
Partida del Rey Guillermo I al ejercoto el 31
de julio de 1870, 1871, leo sobre lienzo 63
x 78 cm
Christian Rohlfs (1849 - 1938);
Bosque de abedules, 1907, leo sobre lienzo
117 x 75 cm
Max Slevogt (1868 1932);
Danza de la muerte, 1896, leo sobre lienzo
102 x 123 cm
El hombre de los papagayos, 1901, leo sobre
lienzo 81,5 x 65,7 cm
Vista hacia el Alster en Hamburgo, 1905, leo
sobre lienzo 59 x 76 cm
Jardn de ores en Neu-Cladow, 1912, leo
sobre lienzo 66 x 83 cm
El jardn de la villa de los Steinbart en Berln,
1911, leo sobre lienzo 85,5 x 105,5 cm
Retrato de la Sra. C., 1917, leo sobre lienzo.
71 x 52 cm
Wilhelm Trbner (1851 1917);
El restaurante en la Isla de las Mujeres, 1891,
leo sobre lienzo 48 x 65 cm
Portal del convento de Neuburg cerca de Heidelberg, 1913, leo sobre lienzo 62 x 80 cm
Fritz von Uhde (1848 1911);
Hijos de pescadores en Zandvoort, 1882, leo
sobre lienzo 60 x 80 cm. Cuadros enraizados
en la herencia del realismo.
La hermana mayor, 1885, leo sobre cartn
48,5 x 33 cm

6 LA PINTURA DE LA POCA IMPRESIONISTA EN EL RESTO DE EUROPA


Ejercicio de tambores (Tambores bvaros),
1883, leo sobre madera 72 x 95 cm. El pintor otorga gran importancia al carcter aleatorio de la composicin, que sin embargo concretiz despus de numerosos dibujos previos
y estudios. El pblico tubo bastante dicultad,
en apreciar esta obra, al mismo tiempo monumental y casual.

conocidas de Verheyden fue Anna Boch ( 1848 1936)


quien tambin perteneca al Les XX, perciba con gran
lucidez la problemtica y las tendencias del arte moderno.
La pintora compr muy pronto obras de Seurat y Gauguin, y adquiri la nica pintura que Van Gogh logr vender en el transcurso de su vida. El grupo de Les XX tuvo
un rol fundamental en la entrada, la difusin y el conocimiento de la pintura impresionista en Blgica.

La marcha hacia Beln (Marcha dura), hacia En el grupo de Les XX se encontraban, entre otros:
1890, leo sobre lienzo 117 x 126 cm.
Dos hijas en el jardn, 1892, leo sobre lienzo
145,5 x 116,5 cm. Obra mucho ms impresionista, tanto desde el punto de vista de la temrica, como desde el punto de vista del color.
En el jardn (Las hijas del artista), 1906, leo
sobre lienzo 70 x 100 cm

Georges Lemmen (1854 - 1930)


Autorretrato - 1890 - leo sobre lienzo - 43 x
38 cm (estilo puntillista)
Vista del Tmesis - 1892 - leo sobre lienzo 62 x 86,7 cm (estilo divisionista)

Lesser Ury (1861 1931);


Walter Richard Sickert (1860 - 1942)
Albert Weisgerber (1878 1915);
Paseo a caballo por el Jardn Ingls de Mnich,
1910, leo sobre lienzo 60 x 70,5 cm
Heinrich von Zgel (1850 1941).
En general, el hallazgo de las nuevas tendencias de la
pintura francesa, es reconocida por los pintores alemanes,
a partir de los aos 90. Algunos autores consideran que Puesta de sol sobre la nieve - Guillaume Vogels
estas armaciones tienen por nalidad evitar que fuera
puesta en duda la originalidad de la propia pintura.
Guillaume Vogels (1836 - 1896)

6.2

Blgica

Con la proclamacin del Reino de Blgica en 1830, y a


causa del creciente sentimiento nacionalista, surgieron esfuerzos destinados a perlar un arte belga independiente.
El arte belga, derivado de las tradiciones de los Pases
Bajos, y que con los pintores amencos Peter Paul Rubens (1577 1640) y Pieter Bruegel el Viejo (1525/30
1569) podan enorgullecerse de una importante tradicin
pictrica propia, pero a mediados del siglo XIX, se encontraba bajo una fuerte inuencia de sus vecinos franceses.
En los aos sesenta y comienzo de los setenta fue adquiriendo fuerza la admiracin de la nueva pintura francesa,
especialmente de Courbet, Millet, Degas y Manet.[7]
Sin embargo el Impresionismo entr con vacilacin y demora en la pintura belga. En esta penetracin tuvo un importante rol la llamada Escuela de Tervueren. En 1884
surgi el grupo llamado Les XX (Los Veinte), del cual
participaba, como fundador, uno de los pintores ms famosos de la poca, Isidore Verheyden ( 1846 1905),
quien se manifestaba escptico respecto a las ltimas consecuencias del impresionismo, lo cual lo condujo ms tarde a abandonar el movimiento. Una de las discpulas ms

Alfred William Finch (1854 - 1930)


Los almiares de heno - 1889 - leo sobre lienzo - 32 x 50 cm (estilo puntillista)
Tho van Rysselberghe (1862 - 1926) van Rysselberghe
Grandes nubes, ordo de Christiania - 1893 leo sobre lienzo - 50,8 x 63 cm (estilo divisionista)
Retrato de Auguste Descamps, el to del pintor
- 1894, 64 x 53 cm - (estilo divisionista)
Familia reunida en un huerto - 1890, 115,5 x
161,5 cm
Fernand Khnop (1858 - 1921)
Henry van de Velde (1863 - 1957)
Mujer en la ventana - 1889 - leo sobre lienzo
- 111 x 125 cm (estilo puntillista)
Sillones en la playa en Blankenberge - 1888 leo sobre lienzo - 71 x 100 cm (estilo puntillista)

6.4

Estados Unidos

Para varios pintores del grupo de Los Veinte, la manera impresionista y neoimpresionista no fue otra cosa sino
una etapa de transicin hacia las corrientes simbolistas y
expresionistas, fenmeno que se ha intentado atribuir a
un componente mstico de la pintura amenca.

6.3

Espaa

Nio en las rocas, de Sorolla (1905).

9
La pintura espaola aport una fuerte contribucin al
impresionismo francs. La entonacin griscea y terrosa predominante en algunas obras de Velzquez (15991660), Murillo (1618-1682), Francisco de Zurbarn
(1598-1664) y Francisco de Goya (1746-1828), despertaron gran inters entre los impresionistas franceses, especialmente en Manet, que manifest una gran admiracin por la Edad dorada de la pintura espaola, y visit
Espaa en 1865 una nica vez, aunque su admiracin por
este pas es anterior a este viaje, y le lleg a travs de un
amigo de su padre, el crtico de arte Charles Blanc.[8]
El impacto de la revolucin del impresionismo en los pintores espaoles no es algo muy claro. Obviamente, se conocan las innovaciones tcnicas y estticas, pero su aplicacin no fue ni inmediata ni total. El uso de la pincelada suelta no tiene por qu ser una inuencia impresionista por s, y estaba presente con anterioridad en la
pintura espaola. El plenairismo en la pintura de paisaje se vena empleando tambin. Los efectos luminosos y
cromticos son las verdaderas novedades. No obstante,
hay una genrica consideracin como impresionistas o
pre-impresionistas de muchos pintores del ltimo tercio del siglo XIX. Muchos de ellos evolucionaron hacia el
impresionismo a partir del realismo (denominacin tambin muy problemtica). Tambin se utiliza la etiqueta
"luminista" (no menos ambigua), especialmente para los
pintores valencianos (luminismo valenciano) de entre los
que destacan Joaqun Sorolla o Teodoro Andreu. Otros
nombres que se suelen asociar al impresionismo espaol
son Daro de Regoyos, Ignacio Pinazo, o Aureliano Beruete. Avanzado el nal del siglo, especialmente en Catalua, cambian los presupuestos estilsticos de la pintura de vanguardia, que se redene como modernismo
(modernismo cataln, Santiago Rusiol, Ramon Casas).
Vase tambin:
Adolfo Guiard
Anselmo Guinea Ugalde
Luis Jimnez y Aranda, (1845 - 1928)
Martn Rico, (1833-1908)
Luis Gallardo, (1868-1937)

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6.4 Estados Unidos


6.5 Holanda

El gallinero, de Regoyos (1912).

La pintura holandesa del siglo XVII tuvo una gran inuencia en los pintores impresionistas franceses de la
Escuela de Barbizon, quienes encontraban en los paisajes de Salomon van Ruysdael (1600 - 1670), por ejemplo,

10

6 LA PINTURA DE LA POCA IMPRESIONISTA EN EL RESTO DE EUROPA

una concepcin de la naturaleza moderna que correspon- Los principales pintores hngaros que adirieron al Impreda a sus propias aspiraciones. Los impresionistas france- sionismo son:
ses tambin reconocieron esas cualidades y en la dcada
de los sesenta, los pintores Frans Hals (1585 - 1666) y
Lszl Pal (1846 1879)
Jan Vermeer (1632 - 1675) despertaron profundo inters
de aquellos artistas. En la obra de Hals apreciaban es Camino en el bosque de Fontainebleau, 1876,
pecialmente la pincelada ancha y libre, mientras que en
leo sobre lienzo, 65 x 46 cm
[9]
Vermeer admiraban la virtuosa coloracin.
Los pintores franceses de la poca impresionista conocieron estos pintores, no solo a travs de los cuadros expuestos en el Museo del Louvre, sino que tambin a travs de
los artculos del crtico de arte francs Thophile Thor
(1824 - 1869), y a travs de numerosos contactos personales. Monet, por ejemplo consideraba al holands Johan
Barthold Jongkind (1819 - 1869) como su maestro ms
importante, junto a Boudin. En Jongkind se pone de evidencia, en forma muy especial la accin reciproca que se
dio entre los pintores holandeses y franceses, que resultaron ms tarde muy importantes para el impresionismo.
En esta lnea tuvo importancia, en las dcadas de los setenta y ochenta, la llamada Escuela de la Haya, de la cual
participaron, entre otros:

6.6

Hungra

La autoestima de los hngaros result profundamente


avalada a raz del fracaso de su sublevacin contra los
Habsburgo en 1848/49. El pas, caracterizado por una
produccin agropecuaria basada en el latifundio, se en- Pradera con amapolas
contraba signicativamente retrasado respecto a los pases de Europa Occidental. Este hecho ha inuenciado
tambin el desarrollo de las artes en este perodo. Las
Pl Szinyei Merse (1845 - 1920)
principales motivaciones para los artistas hngaros de este perodo se encontraban la representacin de la propia
Globo cautivo, 1878, leo sobre lienzo, 41,5
historia nacional, y los festejos en torno a las celebraciox 39 cm
nes del milenio de la conquista del pas por parte de los
jinetes magiares, y el descubrimiento y valoracin de las
Fiesta de mayo o Desayuno al aire libre, 1873,
particularidades de la vida popular y de las particularidaleo sobre lienzo, 123 x 161,5 cm
des del paisaje.[10]
Pradera con amapolas, 1896, leo sobre lienMihly Munkcsy (1844 - 1900) contemporneo de
zo, 39 x 63,2 cm
Monet y Liebermann, adquiri buena reputacin internacional en Dsseldorf y en Pars, donde permaneci entre
Kroly Ferenczy (1862 - 1917)
1872 y 1896. Su fama se bas en su vigoroso realismo, pero manteniendo simultneamente una ecaz pintura de
Octubre de 1903, leo sobre lienzo, 126 x 107
saln, utilizando una amplia gama de temas que fueron
cm
desde las escenas de la alta sociedad y lujosas decoraciones hasta obras en torno a dramas sociales y las cruentas
Da de verano, 1906, leo sobre lienzo, 100 x
luchas de liberacin. La luz y el color, en las obras de
103,2 cm
Munkcsy no fueron inuenciadas por la pintura al aire
libre, siendo que solamente sus estudios tenan esa fres Jzsef Rippl-Rnai (1861 - 1927)
cura e impulsiva espontaneidad.
Lszl Pal (1846 1879), amigo de Munkcsy, que vivi
sus pocos aos creativos en una situacin muy difcil en
Pars y Fontainebleau, despus de estudiar en Mnich, fue
quien introdujo los principios de la Escuela de Barbizon
en la pintura hngara.

Cuando se vive de los recuerdos, 1904, leo


sobre cartn, 70,5 x 103 cm
Dama en un vestido con pintas blancas, 1889,
leo sobre lienzo, 187 x 75 cm

11

6.7

Italia

El desarrollo que el impresionismo tuvo en Italia fue algo


particular, gracias a la experiencia de Federico Zandomeneghi y Giuseppe De Nittis, y de los Macchiaioli, ms
prximos, sin embargo a la tradicin del Cuatrocento del
siglo XV.[11]
Se destacan en el perodo los pintores:
Giovanni Boldini (1842 - 1931);
Retrato de Mlle Lantelme, 1907, leo sobre
lienzo, 227 x 118 cm
Giuseppe Abbati (1836 - 1868);
Paisaje de Castiglioncello, 1863, leo sobre
madera, 10 x 30 cm
Giovanni Fattori (1825 - 1908);
La rotonda de Palmieri 1866, leo sobre lienzo, 12 x 30 cm
Almiar, despus de 1872, leo sobre madera,
24 x 43 cm
Silvestro Lega (1826 - 1895);
Bajo la prgola, 1868, leo sobre lienzo, 75 x
93,5 cm
Mazzini moribundo, 1873, leo sobre lienzo,
76 x 96,6 cm
La lectura, 1875, leo sobre lienzo, 38,5 x
22,5 cm
Serano de Tvoli (1826 - 1892);
Vincenzo Cabianca (1827 - 1902);
Adriano Cecioni (1836 - 1886);
Raaelo Sernesi (1838 - 1866);
Pratone alle Cascine, hacia 1860, leo sobre
cartn 12 x 19,5 cm
Telemaco Signorini (1835 - 1901);
El suburbio Porta Adriana en Ravenna, 1875,
leo sobre lienzo, 66 x 100 cm
La sala de dementes de San Bonifacio, Florencia, hacia 1866/67, leo sobre lienzo, 63 x 95
cm
Gugliermo Ciardi (1842 - 1917);
Mies de oro, 1883, leo sobre lienzo, 132 x
275 cm

Giuseppe De Nittis (1846 - 1884);


Victoria Embankment, Londres, 1875, leo
sobre lienzo, 19 x 31 cm
Desayuno en el jardn, hacia 1884, leo sobre
lienzo, 81 x 117 cm
Federico Zandomeneghi (1841 - 1931);
Pescando en el Sena (El Sena) 1878, leo sobre madera, 16 x 29 cm
Le Moulin de la Galette, 1878, leo sobre
lienzo, 80 x 120 cm
Plaza de Amberes en Pars, 1880, leo sobre
lienzo, 100 x 135 cm
Juegos en el Parque Monceau, leo sobre lienzo, 73 x 92 cm
Seora en la pradera, 1895, leo sobre lienzo,
46 x 38 cm
Retrato de una muchacha joven, hacia 1893 1895, leo sobre lienzo, 60,5 x 73,5 cm
Gaetano Previati (1852 - 1920);
En la pradera, 1889/90, leo sobre lienzo, 62
x 56,5 cm
Giovanni Batista Segantini (1858 - 1899);
Medioda sobre los Alpes (Da de viento),
1891, leo sobre lienzo, 77,5 x 71,5 cm
El arado, 1890, leo sobre lienzo, 116 x 227
cm
Giacomo Balla (1871 - 1958);
La novia de Villa Borghese, 1901, leo sobre
lienzo, 60,5 x 90 cm
Umberto Boccioni (1882 - 1916);
Retrato de la pintora Adriana Bisi-Fabbri,
1907, leo sobre lienzo, 52 x 95 cm
Giuseppe Pellizza de Volpedo (1868 - 1907);
Ropa al sol, 1905, leo sobre lienzo, 87 x 131
cm

7 Galera de imgenes
Trouville, Eugne Boudin, 1864
Autorretrato. Paul Cezanne, 1864
Los castaeros de Osny, Camille Pissarro, 1873

12

10 BIBLIOGRAFA

Los bebedores de absenta, Edgar Degas, 1876


Baile en el Moulin de la Galette (Le Bal au Moulin
de la Galette), Pierre-Auguste Renoir, 1876
La calle Montorgueil, Claude Monet, 1878
La primera bailarina, Edgar Degas, 1878
Almiares, Claude Monet, 1890
El valle de los naranjos, Santiago Rusiol, 1901
Jinetes junto al mar, Max Liebermann, 1901
Paseo a orillas del mar, Joaqun Sorolla, 1909
Las terrazas de ores en el jardn de Wannsee, Max
Liebermann, c. 1916
Serie: Nenfares, Claude Monet, despus de 1916

Vase tambin
Neoimpresionismo; Puntillismo y Divisionismo
Postimpresionismo
Impresionismo musical
Impresionismo literario
Lista de Pintores impresionistas
Camille Pissarro en Venezuela

Referencias

[1] tienne Souriau, Voz impresionismo en el Diccionario


Akal de esttica, 1998, pg. 677 y ss. Guillermo Solana,
El Impresionismo: la visin original : antologa de la crtica de arte (1867-1895), Siruela, 1997. Maurice Seraltz,
El Impresionismo, Qu s?, 1992. Nathalia Brodskaya,
Impresionismo, Parkstone, 2011.
[2] Estela Ocampo, El impresionismo: pintura, literatura, msica, 1981. Impresionismo en el Diccionario Akal de
Trminos Literarios, 1990.
[3] Ana Mara Preckler, Historia del arte universal de los siglos XIX y XX, vol. 1, pg. 215 :"el Realismo va a ser el
ltimo movimiento escultrico del siglo XIX con estructuras tradicionales. En el ltimo tercio de siglo no habr
un estilo denido, sobresaliendo guras independientes,
como Rosso o Rodin, que se podran enmarcar dentro de
una escultura impresionista, si bien realmente el Impresionismo puro slo se puede dar en pintura. Estos autores
de nales de siglo van ms all, llegando a ser precursores
avanzados de la escultura contempornea del siglo XX.
[4] El uso bibilogrco de la expresin arquitectura impresionista es casi nulo, y la mayor parte de las veces se da
para indicar su inexistencia.

[5] Bordwell, David. French Impressionist Cinema. New


York: Arno Press, 1980.. Abel, Richard. French Cinema:
The First Wave 19151929. New Jersey: Princeton University Press, 1984. Fuentes citadas en en:French Impressionist Cinema
[6] Andreas Bluhm - A la luz de la libertad - El Impresionismo en Alemania Segunda parte Capitulo 11, Pg. 433 a
465 - Editor principal: Ingo F. Walter, El impresionismo,
Oceano, 2003,ISBN 970-651-766-9
[7] Karin Sagner-Dchting - Impresionismo en Blgica: La
Bsqueda de la Luz en la Pintura - Capitulo 10, Pg. 419
a 431 - Editor principal: Ingo F. Walter, El impresionismo,
Oceano, 2003,ISBN 970-651-766-9
[8] Karin Sagner-Dchting - La Pintura en Espaa en la poca del Impresionismo - Capitulo 15, Pg. 553 a 557 - Editor principal: Ingo F. Walter, El impresionismo, Oceano,
2003,ISBN 970-651-766-9
[9] Karin Sagner-Dchting - Tradicin y Modernismo: La
Escuela de la Haya y los Impresionistas de Amsterdam
- Capitulo 10, Pg. 407 a 431 - Editor principal: Ingo F.
Walter, El impresionismo, Oceano, 2003,ISBN 970-651766-9
[10] Peter H. Feist. Entre la Patria y Europa: Impresionistas en Europa Central y del Sur Captulo 13, pag.519 524 - Editor principal: Ingo F. Walter, El impresionismo,
Oceano, 2003,ISBN 970-651-766-9
[11] Karin Sagner-Dchting - El Impresionismo y la Pintura
Italiana en la Segunda Mitad del Siglo XIX - Capitulo
14, Pg. 533 a 551 - Editor principal: Ingo F. Walter, El
impresionismo, Oceano, 2003,ISBN 970-651-766-9

10 Bibliografa
En espaol:
Ingo F. Walter, El impresionismo, Ocano, 2003,
ISBN 970-651-766-9
En italiano:
Giulio Carlo Argan, L'arte moderna, 1994
Bernard Denvir, L'impressionismo, Art Dossier n
73
Gioia Mori, Impressionismo, Van Gogh e il Giappone, Art Dossier n 149
Maria Teresa Benedetti, Impressionismo: le origini,
Art Dossier n 159
En francs:
Sophie Monneret, L'Impressionnisme et son poque,
Paris, 1979, ISBN 2-221-05222-6

13
Claire Barbillon, CD-Rom Les Impressionnistes,
RMN/Muse d'Orsay, 1997

impressionniste.net, portal sobre el impresionismo


(en ingls y francs).

Pascal Bonafoux, Correspondances impressionnistes,


Editions Diane de Selliers, 2008

Impresionismo y moda en Masdearte.com.

Norbert Dremus, L'impressionnisme lmentaire,


Muse d'Orsay, 2006
En ingls:
Baumann, Flix; Karabelnik, Marianne, et al.
(1994). Degas Portraits. London: Merrell Holberton.
ISBN 1-85894-014-1
Denvir, Bernard (1990). The Thames and Hudson
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and Hudson. ISBN 0-500-20239-7
Gordon, Robert; Forge, Andrew (1988). Degas.
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Gowing, Lawrence, with Adriani, Gtz; Krumrine,
Mary Louise; Lewis, Mary Tompkins; Patin, Sylvie; Rewald, John (1988). Czanne: The Early Years
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Moskowitz, Ira; Srullaz, Maurice (1962). French
Impressionists: A Selection of Drawings of the French
19th Century. Boston and Toronto: Little, Brown and
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Rewald, John (1973). The History of Impressionism
(4th, Revised Ed.). New York: The Museum of Modern Art. ISBN 0-87070-360-9
Richardson, John (1976). Manet (3rd Ed.). Oxford:
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Rosenblum, Robert (1989). Paintings in the Muse
d'Orsay. New York: Stewart, Tabori & Chang. ISBN
1-55670-099-7
En hngaro:
A mvszet trtnete: A rokoktl 1900-ig, Corvina, ISBN 963-13-2815-5

11

Enlaces externos

Wikcionario tiene deniciones y otra informacin sobre impresionismo.Wikcionario

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Cuadros impresionistas en alta calidad y ms informacin

14

12

12
12.1

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