46 Bodas de Sangre 09 10

Cuaderno Pedaggico
46
Centro Dramtico Nacional

Direccin: Gerardo Vera
Bodas
de sangre
de
Federico Garca Lorca
Direccin
Jos Carlos Plaza
Teatro Mara Guerrero

Temporada 2009 / 2010
CENTRO DRAMTICO NACIONAL

TEMPORADA
2009 / 2010

1984
de George Orwell
Direccin de Tim Robbins
The ActorsGang de Los ngeles (EE UU)
UNA MIRADA AL MUNDO
24.09 > 27.09.2009
Rojo reposado
basado en la novela de Jeroen Brouwers

Direccin de Guy Cassiers
Coproduccin Toneelhuis (Blgica)
y ro theater (Holanda)
UNA MIRADA AL MUNDO
01.10 > 04.10.2009
Hey Girl!
de Romeo Castellucci
Socetas Raffaello Sanzio (Italia)
UNA MIRADA AL MUNDO
08.10 > 11.10.2009
S, pero no lo soy
Texto y direccin de Alfredo Sanzol

Produccin Centro Dramtico Nacional
Reposicin
Sala de la Princesa
15.10 > 22.11.2009
Bodas de sangre
de Federico Garca Lorca

Direccin de Jos Carlos Plaza
Coproduccin Centro Dramtico Nacional
y Centro Andaluz de Teatro
12.11.2009 > 03.01.2010
Realidad
de Tom Stoppard
versin de Juan Vicente Martnez Luciano
Direccin de Natalia Menndez
28.01 > 07.03.2010
Encuentros con Tom

Stoppard
Sala de la Princesa
Lecturas de dramaturgia
italiana contempornea
en colaboracin con
Festival Escena Contempornea
Sala de la Princesa
El avaro
de Molire
versin y adaptacin de Jorge Lavelli
y Jos Ramn Fernndez
Direccin de Jorge Lavelli
y Galiardo Producciones
enero > marzo 2010
febrero 2010
08.04 > 23.05.2010

Temporada 2009 / 2010
Bodas de
sangre
Bodas de sangre
de Federico Garca Lorca
Direccin Jos Carlos Plaza
Reparto (por orden alfabtico)
La nia
Pilar Gil
Mendiga
Paca Ojea
El padre de la novia
Carlos lvarez-Nvoa
Muchacha 1
Sonia Gmez
Leador 1
F. M. Poika
Leador 3
Omar Azmi
Muchacha
Marina Hernndez
El novio
Luis Rallo
La criada
Maica Barroso
La suegra
Carmen Len
La mujer de Leonardo
Olga Rodrguez
Mozo 2
Juan Cabrera
Muchacha 2
Ramos Lpez
Convidado
Rafa Tllez
Muchacha 3
Pepa Delgado
La vecina
Ana Malaver
La madre
Consuelo Trujillo
Leonardo
Israel Fras
Leador 2
Toni Mrquez
Danza area
Diana Wrana
Mozo 1
Fael Garca
La novia
Noem Martnez
Con la colaboracin de Ana Beln en la voz y cancin de La Luna

Voces y msicos:
Marta de la Aldea, Lou Grax (Voces de referencia); Sergio Martnez,
Sebastin Rubio (Percusin); Ttukunak (Txalapartas); Andreas Prittwitz (Flautas);
Borja Montenegro (Tiorba y Vihuela); Antonio Toledano (Bouzuki y mandolina);
Mnica Fuentefra (Violn); Antonio Garca de Diego (Voz en requiem)
Equipo artstico
Escenografa
Paco Leal / Jos Carlos Plaza
Iluminacin
Paco Leal
Vestuario
Pedro Moreno
Msica original y direccin musical
Mariano Daz
Coreografa
Cristina Hoyos
Maquillaje
Juan Pedro Hernndez
Ayudante de direccin
Pedro Forero
Adjunta a la direccin musical

Sonia Gmez
Ayudante de iluminacin
Jacinto Daz
Ayudante de vestuario
Cristina Rodrguez del Yerro
Ayudante de coreografa
Juan Antonio Jimnez
Construccin de escenografa
MC2; Duna Decoracin, Trillo
Comunicacin Visual
Fotos de ensayo
Alberto Nevado
Diseo de cartel
Isidro Ferrer y Sean Mackaoui
Agradecimientos:
Susi Snchez (Equipo de direccin); Isabel Ros (Asesora de voz);
Fundacin Federico Garca Lorca y Residencia de Estudiantes, por la cesin de imgenes.
Coproduccin: Centro Dramtico Nacional / Centro Andaluz de Teatro
Federico Garca Lorca, escultura de Julio Lpez Hernndez

erigida en la Plaza de Santa Ana de Madrid.
(Foto: Esperanza Santos).
ndice
El autor y su obra
La generacin del 27
15
Bodas de sangre
17
Romance de la luna, luna
21
Margarita Xirgu
23
Entrevista con el director Jos Carlos Plaza
25
La coreografa de Cristina Hoyos
31
La escenografa
35
El vestuario de Pedro Moreno
37
Bibliografa
41
Federico Garca Lorca es uno de los mejores

poetas y dramaturgos de nuestra literatura.
Las circunstancias de su prematura muerte
convirtieron su figura en un mito y es
probablemente el escritor espaol de mayor
proyeccin internacional. (Archivo Fundacin F.G.L.).
El autor
y su obra
Federico Garca Lorca es uno de los ms importantes dramaturgos y poetas

espaoles del siglo XX y de nuestra literatura moderna. Su gran sensibilidad
artstica nos dej bellos poemas e intensas obras de teatro y su prematura muerte
nos priv seguramente de lo mejor de su creatividad y convirti su figura en un
mito. Es tambin uno de nuestros escritores con ms repercusin internacional.
De la msica a la poesa
Federico Garca Lorca naci en Fuente

Vaqueros (Granada) el 5 de junio de
1898. Su madre, Vicenta Lorca fue maestra durante unos aos y su padre Federico Garca Rodrguez era propietario de
terrenos de cultivo en la vega granadina.
Tuvo tres hermanos, Francisco, Conchita e Isabel.
Cuando Federico tena 11 aos toda
la familia se traslad a Granada capital y
el joven comenz sus estudios de piano.
Ms tarde se matricul en la Universidad
de Granada donde estudi Filosofa y
Letras y se licenci en Derecho. Durante
su infancia y adolescencia Federico mostr gran inters por la msica, sin embargo ya en sus aos universitarios comenz a escribir. Su primera obra en
prosa fue Impresiones y paisajes (1918),

fruto de los viajes que hizo por Espaa
con su profesor Fernando de los Ros y
sus compaeros de universidad. La publicacin de este libro fue costeada por
su padre. Este mismo ao ya se senta
poeta; me siento lleno de poesa, poesa fuerte, llana, fantstica, religiosa, mala, honda,
canalla, mstica. Todo, todo! Quiero ser todas las cosas!
Madrid, Dal, Buuel, Alberti y el teatro
El ao 1919 sus profesores convencieron

a los padres del poeta de que sera muy
conveniente para su formacin el traslado a Madrid a la Residencia de Estudiantes. Efectivamente en esta institucin vivi y estudi desde 1919 a 1926 y
entabl amistad con grandes hombres
BODAS DE SANGRE
La Residencia de Estudiantes (c. 1920). Postal de la poca.

(Archivo Residencia de Estudiantes).
de la cultura espaola, entonces tambin estudiantes; Luis Buuel, Rafael Alberti y Salvador Dal entre otros. Se movi en el ambiente intelectual madrileo
conociendo a directores teatrales como
Eduardo Marquina y a la vanguardia liderada por Ramn Gmez de la Serna.
Tambin conoci a Juan Ramn Jimnez. En 1920 estren en el teatro Eslava
de Madrid El maleficio de la mariposa, su
primera obra dramtica que no gust ni
al pblico ni a la crtica; acostumbrados
estos al llamado drama burgus de los
primeros aos del siglo XX, de autores
como Jacinto Benavente o Echegaray, no
entendieron el simbolismo y lenguaje
potico de la tragedia. En estos aos pu-
10
blic tambin su Libro de poemas, una seleccin de los versos que haba escrito
hasta entonces y que contenan temtica
muy variada; la fe religiosa, la naturaleza
o la infancia perdida.
El cante jondo y Manuel de Falla
En Granada conoci en el ao 1920 a

Manuel de Falla y comenz su inters,
compartido con el msico, por el cante
jondo. Consideraron esta disciplina ms
antigua que el cante flamenco y de orgenes ms profundos y desconocidos.
Falla y Garca Lorca junto con Ignacio
Zuloaga promovieron en 1922, en Granada, el primer Concurso de Cante Jondo con intencin de valorar cantantes
EL AUTOR
aficionados y preservar la pureza de este

estilo frente a la adulteracin musical
del flamenco ms turstico y comercial.
De su colaboracin con Falla naci tambin una pera cmica que qued inconclusa titulada Lola la comediante.
En 1923 termin de escribir Mariana
Pineda, primera de las herona lorquianas, que, como la mayora, transita entre
el amor y la muerte. El drama no se estren hasta 1927 y el teln que se us en
la obra fue diseado por Salvador Dal.
Ya puede apreciarse la concepcin lorquiana del escenario como aglutinante
de varias disciplinas artsticas; msica,
poesa, danza, artes plsticas. Esto mismo puede observarse en el teatro que se
agrupa en las Farsas. Lorca escribi cuatro farsas, dos para guiol, Tragicomedia
de Don Cristbal y la se Rosita y Retablillo
de Don Cristbal y dos para personas, La

zapatera prodigiosa y Amor de Don Perlimpln con Belisa en su jardn y estuvo muy
interesado en el teatro de tteres sobre el
que investig en estos primeros aos de
creacin.
Romancero gitano y la depresin
En 1925 viaj a Cadaqus con su amigo

Salvador Dal. Conoci el mundo cultural cataln, distinto al de Madrid. Con
Salvador Dal comparti inquietudes artsticas y su relacin inspir el poema
Oda a Salvador Dal que Lorca public en
1926 en la Revista de Occidente.
En 1928 public Romancero gitano,
dieciocho romances cuya temtica gira
en torno a la cultura gitana La aparicin
de esta obra, junto con Canciones (1927)
convirtieron a Lorca en un poeta muy
Caricatura de Antonio Lpez Sancho sobre el Concurso de Cante Jondo (Granada 1922).
A la derecha, sentados: Federico Garca Lorca junto a Manuel de Falla. (Archivo Diario Ideal de Granada).
11
BODAS DE SANGRE
Jueves Negro, 24 de octubre de 1929. Durante la estancia de Federico Garca Lorca en Nueva York, se
produjo la cada de la Bolsa de Wall Street, conocido como El Crack del 29.
conocido. Sin embargo no todo fue positivo en esta poca. Salvador Dal le escribi varias cartas conteniendo fuertes
crticas a sus poemas. A raz de ello la
amistad entre ambos se enfri. Por otro
lado tanto pblico como crtica tendi a
encasillar a Lorca como el poeta de los
gitanos. A este respecto el autor lleg a
escribir: Me va molestando un poco el mito
de la gitanera. Los gitanos son un tema. Y
nada ms. Yo poda ser lo mismo poeta de
agujas de coser o de paisajes hidrulicos. Ade-
12
ms el gitanismo me da un tono de incultura,

de falta de educacin y de poeta salvaje que t
sabes bien no soy. No quiero que me encasillen. Siento que me va echando cadenas.
En este mismo ao de 1928 Federico
sufri una ruptura sentimental que sumada a todo lo anterior le llev a un estado muy depresivo.
Poeta en Nueva York y nuevos nimos
Su antiguo maestro en la Universidad,

Fernando de los Ros, le anim a que le
EL AUTOR
acompaara a un viaje a Nueva York. Lorca inici el viaje muy abatido, tal como podemos deducir de las palabras que diriga
en una carta desde el barco a un amigo:
Me miro al espejo del estrecho camarote y no me
reconozco. Parezco otro Federico. Sin embargo
una vez en Nueva York pas nueve meses
en lo que describi como el viaje ms til
de su vida. Estudi en la Universidad de
Columbia. Conoci el teatro en lengua inglesa, el cine sonoro, el blues y el jazz y de
todas estas experiencias naci Poeta en
Nueva York. Poeta en Nueva York es un conjunto de poesas marcadamente distintas
a Romancero gitano, muy simbolistas. Algunos estudiosos afirman que se acercan al
movimiento surrealista.
De Norteamrica se traslad a Cuba de
la que dijo: Esta isla es un paraso. Si yo me
pierdo que me busquen en Andaluca o en Cuba.
Volvi a Espaa en junio de 1930 renovado y lleno de proyectos. En 1931,
ao en el que se instaur la II Repblica,
Garca Lorca comenz a desarrollar una
gran actividad. Junto a Eduardo Ugarte
cre el grupo de teatro universitario La
Barraca. Pretenda con este grupo llevar
a los clsicos espaoles y mundiales por
todos los pueblos de Espaa. Le interesaba este espectador sencillo ms que el
que l llamaba burgus y urbano. Su pblico segn escribi era aquel que se sentara con camisa de esparto frente a Hamlet,
frente a las obras de Esquilo, frente a todo lo
grande. La Barraca mantuvo su actividad
desde el ao 1932 al 1936 y exhibi obras
de nuestros autores del siglo de oro en
numerosos pueblos de toda la geografa
espaola.
En los primeros aos 30 Lorca escribi sus mejores dramas. En 1931 aparecieron El pblico y As que pasen cinco aos,
dos obras de complejo simbolismo ligadas segn muchos estudiosos al estilo de
Poeta en Nueva York. De El pblico se conocen slo algunas escenas, no la obra
completa, y se ignora si efectivamente estuvo alguna vez acabada. En 1933 se estren Bodas de sangre en el teatro Beatriz
de Madrid. En 1934 se estren Yerma en
el Teatro Espaol con Margarita Xirgu y
en 1935 en Barcelona, la misma actriz
llev a la escena por primera vez Doa
Rosita la soltera o El lenguaje de las flores.
Poeta en Buenos Aires
Bodas de sangre se estren en Buenos Aires el mismo ao de su estreno en Espaa. Fue un xito total y la actriz Lola
Membrives y su marido, productores del
proyecto, invitaron al autor a la ciudad.
Se convirti all en un personaje muy popular, al que reconocan y saludaban por
la calle. En 1934 volvi a Buenos Aires
en lo que sera su ltimo viaje trasatlntico. Ya en Espaa escribi el poema
Llanto por Ignacio Snchez Mejas y termin La casa de Bernarda Alba, que ley ante un grupo de amigos pero que nunca
vio en escena. Su muerte trunc el proyecto de Margarita Xirgu de estrenarla
en Buenos Aires. Finalmente la actriz estren el drama en la capital argentina en
1945 pero en Espaa hubo que esperar
hasta el ao 1964. Juan Antonio Bardem
dirigi entonces la obra que se estren
en el teatro Goya de Madrid. La casa de
Bernarda Alba es para muchos el mejor
13
BODAS DE SANGRE
drama de Lorca y lo que poda haber sido el comienzo de su etapa ms madura.

1936, la Guerra, la Muerte
Mientras tanto la situacin poltica espaola se volva cada vez ms convulsa. Intuyendo que pareca inminente una guerra civil, el 14 de julio de 1936 Federico
Garca Lorca se traslad a Granada con
su familia. Slo 4 das ms tarde, el 18 de
julio se produjo el levantamiento militar.
La ltima foto de Federico, con Meny Arniches, en

el Paseo de Recoletos. Madrid, julio de 1936.
(Archivo Fundacin F.G.L.)
14
Lorca nunca haba manifestado un inters poltico grande. Rechaz en varias

ocasiones la invitacin de sus amigos para inscribirse en el Partido Comunista,
pero era ya una persona muy conocida,
cuyas declaraciones le inscriban en un
pensamiento libre, incomodo al sector
del levantamiento: Yo nunca ser poltico.
Yo soy revolucionario porque no hay verdadero poeta que no sea revolucionario. Fue detenido por el miembro de la CEDA, Ruiz
Alonso, en casa de la familia Rosales el
16 de agosto de 1936. Parientes y amigos, entre ellos Manuel de Falla, intentaron por todos los medios su liberacin.
Sin embargo, pocos das despus de su
detencin, en una fecha sin determinar
que podra ser el 19 de agosto, de madrugada, fue asesinado junto a dos banderilleros y un maestro nacional, en los
barrancos de Vznar, poblacin cercana
a Granada. Contaba 38 aos y tena muchos proyectos en marcha. Estaba escribiendo varias obras de teatro y haba declarado poco tiempo antes: Me considero
todava un autntico novel. Estoy aprendiendo a manejarme en mi oficioHay que ascender peldaosLo contrario es pedir a mi
naturaleza y a mi desarrollo espiritual y mental lo que ningn autor da hasta mucho ms
tardeMi obra apenas est comenzada. A
pesar de su prematura muerte, Federico
Garca Lorca es uno de nuestros grandes
dramaturgos y el poeta espaol ms ledo en el extranjero.
La generacin del 27
El ao 1927 se celebraron los 300 aos de la muerte de Luis de Gngora (1561-1627).

Los actos conmemorativos de esta fecha aunaron a un grupo de poetas que llevaban
aos reivindicando la figura de Gngora y su calidad como poeta culto. Estaba compuesto por: Rafael Alberti, Vicente Aleixandre, Pedro Salinas, Jorge Guilln, Dmaso
Alonso, Emilio Prados, Gerardo Diego, Luis Cernuda y Manuel Altolaguirre. Este
insigne grupo de poetas forma la llamada Generacin del 27. Federico Garca Lorca
tambin se considera miembro de esta generacin.
Homenaje a Gngora en el Ateneo de Sevilla, 1927.

De izda. a dcha.: R. Alberti, F. G. Lorca, J. Chabs, M. Bacarisse, J. M. Romero Martnez,
M. Blasco Garzn, J. Guilln, J. Bergamn, D. Alonso y G. Diego.
(Archivo de la Residencia de Estudiantes).
El Cortijo El Fraile en Njar (Almera) fue el escenario del llamado crimen de Njar que inspir a Lorca su
Bodas de sangre. El 23 de julio de 1928 estaba prevista la boda de dos jvenes de la localidad pero esa
misma madrugada la novia escap con su primo y amante. Un hermano del novio, que intercept a la pareja, mat al joven para lavar el honor de la familia
Titulares de diversos peridicos del ao 1928 que recogan los

trgicos sucesos de Njar y el desarrollo de la investigacin.
Bodas de sangre
Bodas de sangre es una obra de teatro en verso terminada en 1932 y estrenada el 8

de marzo de 1933 en el teatro Beatriz de Madrid. Fue el primer gran xito de Lorca
como dramaturgo y le proporcion reconocimiento dentro y fuera de Espaa. En
los aos siguientes se estren en Argentina, Mjico, Nueva York, Pars y Mosc.
a obra fue calificada por el mismo

autor como tragedia. El dramaturgo
insisti mucho en recuperar este gnero dramtico: Hay que volver a la tragedia. Nos obliga a ello la tradicin de nuestro
teatro dramtico. Tiempo habr de hacer comedias, farsas. Mientras tanto yo quiero dar
al teatro tragedia. Se inscribe adems en el
contexto de una triloga, de la que el autor habl reiteradamente, recuperando
la presentacin clsica de las tragedias
griegas. Llevara el ttulo de Triloga dramtica de la tierra espaola y la compondran, adems de Bodas de sangre, Yerma y
una tercera tragedia, nunca escrita aunque s fraguada en la mente del autor,
con el ttulo de La destruccin de Sodoma
o El drama de las hijas de Loth.
As es como describa Garca Lorca su

modo de crear una obra de teatro: En es-
cribir tardo mucho. Me paso tres o cuatro

aos pensando una obra de teatro y luego la
escribo en quince das() Cinco aos tard
en escribir Bodas de sangre; tres invert en
Yerma(). Primero notas, observaciones tomadas de la vida misma, del peridico a vecesLuego, un pensar en torno al asunto.
Un pensar largo, constante, enjundioso. Y,
por ltimo, el traslado definitivo de la mente
a la escena. De Bodas de sangre podemos
decir que se bas en un hecho real, recogido por la prensa de la poca. El crimen de Njar, como fue conocido el suceso, ocurri el 23 de julio de 1928 en el
pueblo de Njar (Almera). Casimiro Prez Pino y Francisca Caada Morales
iban a contraer matrimonio ese mismo
da. Sin embargo unas horas antes de la
ceremonia Francisca huye con Francisco
Montes, el hombre al que verdadera-
17
BODAS DE SANGRE
por la repercusin que tuvo en toda la

prensa regional y aun nacional y tambin por el relato que basado en este
mismo suceso escribi Carmen de Burgos, Pual de claveles. Carmen de Burgos
(1867 1932) fue escritora, ensayista, traductora y es considerada la primera periodista profesional de nuestro pas. Fue
adems pionera en la lucha por la igualdad de derechos entre hombres y mujeres. El relato Pual de claveles se basa en
la tragedia de Njar sin embargo tiene final feliz. Bodas de sangre de Federico Garca Lorca, acaba en tragedia. Ambos tienen en comn la descripcin de las costumbres de aquella poca, especialmente el ambiente encorsetado en normas
sociales en el que vivan las mujeres.
Cartel de las representaciones de Bodas de Sangre

en Buenos Aires, 1934. (Archivo Teatro Espaol).
mente amaba, que adems era su primo.

Sin embargo en su huida, de madrugada
y a lomos de un caballo, son sorprendidos por un hermano de Casimiro, el novio, llamado Jos Prez Pino. Jos para
lavar el honor de la familia mata de cuatro disparos a Francisco Montes. Federico Garca Lorca pudo conocer el hecho
18
La obra de Federico Garca Lorca

cuenta con todos los ingredientes de la
tragedia y con temas recurrentes en su
produccin. Los personajes pretenden
luchar contra un destino que finalmente
se impone implacable. El componente
social, con sus convencionalismos y limitaciones encierra a los personajes, especialmente a las mujeres. El mundo femenino es una constante en las obras de
Lorca. Su posicin social, totalmente supeditada al varn y a las reglas no escritas de las apariencias, est perfectamente retratada en los dramas de Lorca. Y sobre el fondo del realismo, retrato veraz
de personas y costumbres, el autor es capaz de manejar smbolos y elementos
poticos; la luna, la muerte, el amor.
Quiz ste sea el gran mrito del autor y
el aire nuevo que introdujo en el teatro
espaol.
CONTEXTO HISTRICO DE LA OBRA
Hay que volver a la

tragedia. Nos obliga a ello la
tradicin de nuestro teatro
dramtico. Tiempo habr de
hacer comedias, farsas.
Mientras tanto yo quiero dar
al teatro tragedia.
Federico Garca Lorca
El argumento de Bodas de sangre es el
siguiente: dos jvenes, cuyos personajes
no tienen nombre, La Novia y el Novio,
conciertan su matrimonio. El da de la
boda la Novia vuelve a ver a su antiguo
novio, Leonardo, del que siempre estuvo
enamorada. Leonardo, ahora casado y

con hijos, pertenece a la familia de los
Flix enfrentada a la familia del Novio
por una antigua rivalidad en la que hubo incluso asesinatos. La Novia y Leonardo huyen la noche de bodas llevados
por su pasin. El Novio sale a buscarlos y
cuando los encuentra se enzarza en una
pelea con Leonardo en la que ambos
mueren. La Novia va a casa de la madre
del Novio a pedirle que le quite la vida.
La mujer, que haba perdido a su marido
y otro hijo en el antiguo litigio con los
Flix, se encuentra desolada y es incapaz
de hacer nada.
La obra se halla estructurada en tres
actos, acto I con tres cuadros, acto II con
dos cuadros, acto III con dos cuadros.
Bodas de sangre se ha representado en numerosas ocasiones en los escenarios espaoles. En la

fotografa el montaje emblemtico de Jos Tamayo en el teatro Bellas Artes. Madrid, 1962.
(Centro de Documentacin Teatral).
19
BODAS DE SANGRE
Los personajes no tienen nombre, slo apelativos genricos, excepto Leonardo, que es el detonante de la tragedia.
La Novia, el Novio, la Madre (que es la
madre del Novio) y el Padre de la Novia,
junto con el propio Leonardo son los
personajes principales.
Personajes secundarios son la esposa
de Leonardo, su suegra, la criada, la vecina, los leadores y los mozos del pueblo.
Personajes simblicos son La Luna,
presentada en un leador con la cara
blanca. En las acotaciones de la obra,
Garca Lorca insiste en que sus apariciones en escena deben ir acompaadas de
una fuerte luz azulada. La Muerte, aparece como una mendiga y acompaa al
20
Novio cuando sale desesperado detrs

de los amantes huidos.
Bodas de sangre se ha representado en
mltiples ocasiones en la escena espaola. Una de las representaciones ms
emblemticas fue la de Jos Tamayo en
el teatro Bellas Artes, en los aos 60.
Tambin se han hecho versiones cinematogrficas. La primera, una pelcula
argentina de 1938 que interpret Margarita Xirgu. Carlos Saura dirigi en
1981 una versin musical en la que colabor Antonio Gades y su ballet. Antes,
en el ao 1974, Gades haba estrenado
en Roma Crnica del suceso de bodas de
sangre, ballet con el que el coregrafo
consigui gran reconocimiento nacional e internacional.
Romance de la luna, luna del Romancero gitano. Texto autgrafo con la firma y un dibujo del autor.
Montevideo 1934. ( Fundacin Federico Garca Lorca, Madrid).
Margarita Xirgu (1888-1969) fue una gran actriz muy amiga de Federico Garca Lorca. Como directora
del teatro Espaol estren las primeras obras de Federico y despus de su muerte llev a los escenarios
bonaerenses La casa de Bernarda Alba en su estreno mundial.
Federico y Margarita Xirgu en el Parador de Gredos. (Archivo Teatro Espaol).
Margarita Xirgu en el papel de La madre

en Bodas de sangre. (Archivo Teatro Espaol).
Margarita Xirgu en La zapatera prodigiosa (1930).

(Archivo Museo del Teatro, Almagro).
Margarita Xirgu
Margarita Xirgu (1888-1969) fue una brillante actriz amiga de

Federico Garca Lorca cuya vida y carrera profesional estuvo
muy unida a la del dramaturgo andaluz. Como directora del
Teatro Espaol de Madrid fue la primera en dar una
oportunidad al entonces novel Federico y despus llev a
escena varias de sus obras, en entre otras La casa de Bernarda
Alba ltimo drama de Lorca, que el autor nunca vio en escena.
argarita Xirgu naci en Molins de Rey (Barcelona).

Desde nia dio claras muestras de una gran vocacin
teatral que le llev a actuar en numerosas compaas
de teatro aficionado. Su debut profesional fue en la compaa
del Teatro Romea de Barcelona. Se convirti pronto en una
de las primeras figuras del teatro cataln. Saba adaptarse a todos los gneros, desde el vodevil (La Xocolatera) a la tragedia
(La dama de las camelias, Mara Rosa, Salom).
Se instal en Madrid en el ao 1914 y triunf de la mano
de Benito Prez Galds del que estren Marianela. En estos
primeros aos de siglo XX fue actriz de cine, pero pronto
abandon las cmaras y no volvi a ponerse delante de ellas
hasta 1938, ao en el que trabaj en la pelcula argentina Bodas de sangre.
Su poca ms brillante fue el periodo de tiempo que estuvo
al frente de Teatro Espaol en Madrid, donde represent a los
ms destacados dramaturgos espaoles y extranjeros; Divinas palabras de Ramn Mara del Valle-Incln, La sirena varada de Alejandro Casona, Santa Juana de Bernard Shaw. Su instinto dramtico le llev a apostar por los nuevos autores entre los que
destaca Federico Garca Lorca. Estren de l Mariana Pineda
en 1927 y Yerma y Doa Rosita la soltera en 1935. Estaba previsto que fuera ella tambin la que llevara a escena La casa de Bernarda Alba en 1936 en Buenos Aires. Lorca mand a la actriz
un manuscrito de la obra. El asesinato del autor en agosto de
este ao, nada ms comenzada la Guerra Civil espaola, trunc el proyecto. Fue en el ao 1945 cuando Margarita Xirgu pudo estrenar La casa de Bernarda Alba en Buenos Aires. En Espaa la obra no pudo verse hasta 1964.
La guerra sorprendi a la Xirgu en Sudamrica. Se exili
voluntariamente y nunca volvi a Espaa. Muri en Montevideo (Uruguay) el ao 1969.
Cartel de las representaciones del

estreno en Buenos Aires, 1945.
(Archivo Teatro Espaol).
23
El director
Jos Carlos Plaza
Jos Carlos Plaza (Madrid, 1943) es uno de nuestros grandes directores de escena.
Estudi Derecho y Psicologa en la Universidad Complutense de Madrid y direccin
escnica e interpretacin con maestros de la talla de Miguel Narros, William Layton
y Arnold Taraborrelli. Ampli sus estudios de voz con Roy Hart y de interpretacin en
Nueva York con Stella Adler, Sandford Mainsner, Utta Hagen y Geraldin Page.
Es cofundador del grupo Teatro Experimental Independiente, que desarroll sus
actividades entre 1965 y 1977 y fund tambin junto con Miguel Narros y William
Layton el Teatro Estable Castellano que estuvo activo entre 1977 y 1988. Entre 1989 y
1994 fue director del Centro Dramtico Nacional. Ha dirigido numerosas obras de teatro de los mejores autores, tanto clsicos como actuales: Electra de Sfocles, Terror
y miseria del III Reich de Bertold Brech, Sbitamente el ltimo verano de T. Williams,
Don Carlos de F. Schiller, La voz humana de J. Cocteau, El jardn de los cerezos de A.
Chejov, Hamlet de Shakespeare, Divinas palabras de Valle-Incln, El avaro de Molire.
Tambin ha dirigido peras como Macbeth, El barbero de Sevilla, Carmen, Fidelio. No
es sta la primera vez que se acerca a una obra de Federico Garca Lorca ya que ha
sido el director de La casa de Bernarda Alba (1982) y Yerma (1984).
Entre sus numerosos galardones destacamos el Premio Nacional de Teatro de
1967, 1970 y 1987 y el Premio Mayte.
Bodas de sangre es la historia de una

pasin, de una tragedia, el retrato de
una sociedad en cul de estos aspectos
incide su direccin, si es que lo hace en
alguno?
Rotundamente puedo contestarte
que en la tragedia. La dificultad que tiene la obra es que puede parecer un drama social. El gran Antonio Gades que ha
hecho el montaje ms hermoso que yo
he visto de la obra, su ballet, elude toda
la parte trgica y hace un drama rural.

No se puede hacer mejor. Yo he incidido
claramente en la parte de tragedia. Tragedia con maysculas, en el sentido clsico, con los hroes que caminan hacia
su destino dirigidos por las fuerzas del
fatum. Cuento con unas diosas como la
Luna y la Muerte y unos semidioses, los
leadores, que manejan los destinos de
los personajes. Quiero que los hroes
trgicos estn presentes. Los personajes
25
BODAS DE SANGRE
Mi montaje es el intento de
hacer una tragedia
contempornea. Cuento con
unas diosas como la Luna y
la Muerte y unos semidioses,
los leadores, que manejan
los destinos de los
personajes. Yo quiero que los
hroes trgicos estn
presentes.
son dueos de una pasin interior que
es ms fuerte que ellos. Tengo muy reciente mi obra Fedra. Mi montaje es el intento de hacer una tragedia contempornea. En este punto me atrevera a sugerir a los estudiantes que repasaran la
diferencia entre drama y tragedia y a recomendar el libro La muerte de la tragedia
de George Steiner. En l se explica que
Federico Garca Lorca es el nico autor
que apoyndose en el arcaicismo anda-
26
luz es capaz de hacer una tragedia en

pleno siglo XX. El mrito de esto es que
estamos en un tiempo en el que no hay
lugar para ella porque todo tiene lgica
y todo est explicado. La tragedia, sin
embargo, se basa en lo irracional.
Usted sabe que la profesin teatral le
considera heredero escnico de William
Layton. Por otra parte l fue gran conocedor de la obra de Lorca. Qu influencias podremos ver de l en esta
obra, si es que hay alguna?
Ojal yo fuera el heredero de William
Layton. Layton no tiene herederos. Yo
me form con l durante muchos aos.
Hay muchsimo de l; todo su conocimiento de la ciencia escnica. l no era
intuitivo sino un cientfico del teatro.
Toda la parte estructural del espectculo, podra decir que viene de Layton. l
era un lorquiano por excelencia; se qued en Espaa por Lorca. Con su amigo
Agustn Penn reconstruyeron toda la
vida de Lorca de manera extraordinaria.
Era un autntico enamorado de Lorca.
EL DIRECTOR
jes que representan una sociedad cerrada, ancestral. Y yo insisto mucho en que
la gran sacerdotisa de esta tribu es la Madre. Es la que conserva los valores, de
manera que no es la mujer la que est sometida a ellos sino la que los mantiene y
los impone a los dems. Todo esto es un
aspecto muy interesante de la obra.
La obra tambin tiene unos personajes simblicos, cmo trata a estos personajes?
Los personajes femeninos son muy

importantes en Lorca, Trata de una manera especial en su direccin a las mujeres?
No, yo creo que Lorca lo escribe muy
bien. En La casa de Bernarda Alba, por
ejemplo, hay unos personajes masculinos que no aparecen pero que son fundamentales; Pepe el romano y Antonio
Mara Benavides. Creo que el mundo de
Lorca es el mundo de la mujer pero con
la fuerza del hombre. Pienso que Lorca
escribe desde su parte femenina, que tenemos todos. Yo intento colocarme en
mi parte femenina para dirigir a las mujeres. En Bodas de sangre hay unos personajes masculinos que son fundamentales; el Novio, el padre de la Novia y Leonardo. Leonardo es el autntico hroe
antagnico con la Madre. Son persona-
Los personajes simblicos son tratados de una manera muy especial. Una
de las cosas que ms me asust al estudiar la funcin en profundidad es lo que
puede leerse en el tercer acto: la luna habla. Lo hemos resuelto presentndola
como una masa que se mueve en el aire.
Va a ir cantada. Ana Beln va a cantar la
Luna, nos ha hecho el favor de grabar algunas canciones. La Mendiga es un personaje que aparecer a lo largo de toda
la funcin. Los leadores van a ser muy
grandes, representan semidioses. Todos
ellos van a ser tratados con un estilo muy
trgico.
La obra tiene un punto de

realismo potico pero dentro
de una tragedia. Los
personajes no hacen acciones
cotidianas nunca. Si en el
escenario hay una madeja,
sta representa la madeja de
las Parcas.
27
BODAS DE SANGRE
Cristina Hoyos prepara la

coreografa de la obra. Le he
pedido que se centre en el
preflamenco, que estudie lo
ms que pueda movimientos,
nunca del flamenco actual,
sino de los orgenes del
flamenco en su aspecto ms
tribal.
La obra tiene un punto de realismo
potico pero dentro de una tragedia.
Los personajes no hacen acciones cotidianas nunca. Si en el escenario hay una
madeja, sta representa la madeja de las
28
Parcas. Si hay una navaja es el cuchillo

de las aras de sacrificio. En este sentido
estoy dirigiendo mi trabajo porque creo
que es lo que Lorca quera.
Habr msica en la obra?
Muchsima msica. Yo calculo que el
50% de la obra va cantada. Toda la boda
es cantada; todo el principio de la segunda escena del tercer acto es cantado.
Hay una nana espectacular y una cancin que canta la criada recibiendo a los
invitados de la boda. Todo ello pedido
por Lorca. Yo lo nico que he aadido
es que Luna cante porque me pareca
que el sentido operstico de la tragedia
poda ayudar mucho. Como he dicho
Ana Beln ha grabado las canciones de
la Luna.
EL DIRECTOR
Se ayudar de proyecciones?
No. He usado mucho las proyecciones y en esta etapa de mi vida estoy descansando de ellas. No son necesarias para esta obra.
Los actores estn recibiendo clases
de baile de Cristina Hoyos. Qu le ha
pedido a la bailaora para esta obra?
Hay que hacer la coreografa. El pueblo baila en la celebracin de la boda.
Le he pedido claramente que se centre
en el preflamenco, que estudie lo ms
que pueda movimientos, nunca del flamenco actual, sino de los orgenes del
flamenco en su aspecto ms tribal.
Usted junto con Paco Leal se encarga
tambin de la escenografa, qu puede
decirnos de ella?
Mi compaero Paco Leal y yo mismo
tenamos claro que tena que ser un espacio no realista. No podan aparecer
casas, habitaciones, ni nada accesorio
porque estamos trabajando en una tragedia. Investigamos buscando muchas

imgenes y finalmente decidimos crear
un terreno inhspito, duro, desolado. El
espacio va a ser una piedra, gris, ocre,
con algunos lquenes; una enorme piedra que ocupar el escenario y por la
que se movern los actores y los bailarines.
Tragedia es un gnero teatral caracterizado por el desarrollo de un conflicto en el que

los protagonistas son arrastrados por una pasin o destino (fatum) del que no pueden
escapar y que acaba con la muerte o destruccin moral del hroe trgico. El efecto que
pretende la tragedia en el espectador es la catarsis, el terror y la compasin. La tragedia naci en Grecia.
Drama es un gnero teatral que nace de la mezcla de la tragedia y la comedia. La
accin trgica se une con elementos cmicos o realistas. En la actualidad pueden reconocerse muchos tipos de dramas; social, potico, histrico, burgus, pico.
29
La coreografa de
Cristina Hoyos
Cristina Hoyos es una bailaora de flamenco que ha llevado su arte a los escenarios
de todo el mundo cosechando importantsimos xitos. Su prestigio es reconocido
nacional e internacionalmente. Adems de bailar Cristina Hoyos es actriz y coregrafa y desde el ao 2004 directora del Ballet flamenco de Andaluca.
Su carrera se vio impulsada a partir de su colaboracin en el ballet Bodas de sangre con Antonio Gades con el que tambin interpret Carmen y El amor brujo que se
convirtieron en pelculas aos despus de la mano de Carlos Saura. Ha intervenido
en otros filmes como Montoyas y Tarantos de Vicente Escriv y Despacito y al comps, basado en su vida. En 1988 cre su propia compaa con la que debut en Pars
y en 1990 estren Sueos flamencos, en la Sala Gernier de la pera de Pars, siendo
la primera compaa de flamenco en hacerlo. Entre sus ltimos trabajos se encuentran Tierra adentro (2002) y Viaje al sur (2005).
Ha recibido numerosas distinciones entre las que destacamos el Premio Nacional
de Danza 1991, Medalla de Oro de Andaluca 1991, Medalla de Oro de las Bellas Artes
1992, Dos premios Max a la mejor intrprete femenina de danza aos 2000 y 2004. En
1997 fue nombrada Personalidad Espaola del ao y caballero de la Orden de las
Artes y las Letras de Francia.
Usted ya ha interpretado Bodas de

sangre el famoso ballet que hizo con Antonio Gades, Qu recuerda de aquello?
Tengo unos recuerdos maravillosos.
Era la primera vez que yo interpretaba
un personaje y adems lo bailaba. De
manera que para m era una experiencia
nueva, un paso ms en mi carrera y fue
fantstico. Recuerdo los nervios que tenamos, cmo Antonio Gades iba creando la coreografa y cada da haciendo al-
go nuevo. Tengo un carioso recuerdo

de todos los compaeros y los colaboradores que participaron. Francisco Nieva,
por ejemplo hizo el decorado y el vestuario. Y por supuesto fue una ilusin
cuando aos despus se llev al cine con
Carlos Saura.
Tiene algo en comn este montaje
con aquel?
Se trata de la misma obra pero tiene
poco que ver lo uno con lo otro. Aquello
31
BODAS DE SANGRE
Baile, flamenco y teatro son

tres cosas que van unidas en
mi vida. A veces me
preguntan qu me gusta
ms; desde luego me gusta
mucho bailar pero amo el
flamenco y amo el teatro.
fue un ballet y en el mundo de la danza
hay que interpretar con la mirada, con
ella y con el gesto hay que decir mucho.
En el teatro contamos con la palabra.
Adems aquel Bodas de Sangre fue un extracto. La obra dur unos 40 minutos.
32
Nos ceimos a lo fundamental de la trama; tenamos una escena del hijo con la
madre, Leonardo con al mujer, el sueo
de Leonardo, la boda y el desenlace final. Fue ms corto y a raz de participar
en esta obra me estoy dando cuenta de
muchos detalles que nosotros no hicimos.
En qu consiste su colaboracin en
esta obra?
Mi colaboracin consiste en preparar
la coreografa de la escena de la boda.
Consta de dos partes, una primera, una
especie de prlogo de la ceremonia en
el que van llegando los invitados y se van
acercando a saludar a la novia. Luego
hay una escena sin baile y por fin la gran
LA COREOGRAFA
fiesta de la boda, donde todos estn felices, bailan, cantan. Mi trabajo consiste
en preparar este ambiente y recrear el
baile tal y como poda haber sucedido
en un pueblo andaluz hace muchos
aos.
El director coment que le haba pedido que el baile tuviera un aire de preflamenco, a qu se refiere esto de preflamenco?
Los movimientos del flamenco actual
son ligeros, rpidos, se zapatea mucho.
Aqu nos vamos a olvidar de todo esto.
Incluso van a bailar descalzos. Tendremos como fondo unos ritmos muy interesantes, son nicamente percusin con
instrumentos antiguos. Sobre estos ritmos los actores bailan y dicen sus textos.
Hay que recordar que ellos no son baila-
rines sino actores. En unas primeras clases les he enseado a escuchar la msica
y a hacer algunos movimientos con el
cuerpo. Van a ir descalzos as que no hay
nada de zapateado. Creo que puedo
conseguir que bailen y lo hagan bien y
vamos a llegar a cosas estupendas, verdaderamente muy interesantes. El pblico
se va a quedar muy sorprendido y creo
que va a gustar mucho.
Usted no va a bailar?
No, no voy a bailar. Mi colaboracin
es pequea. Estoy encantada con hacerla y desde luego me hubiera gustado mucho participar en la obra de una manera
ms amplia. Me gusta mucho el teatro,
pero como sabe tengo la direccin del
Ballet flamenco de Andaluca y son pocas las cosas que puedo hacer fuera de
33
BODAS DE SANGRE
l. Me absorbe mucho tiempo y estoy

muy ocupada.
Yo bailo desde muy pequea, desde
los 12 aos, pero tengo una especie de
casamiento o hermanamiento con el teatro. Empec bailando, me gusta mucho
bailar; he nacido en Sevilla, una ciudad
muy flamenca, donde hay un manantial
de arte flamenco maravilloso. Baile, flamenco y teatro son tres cosas que van
unidas en mi vida. A veces me preguntan
qu me gusta ms; desde luego me gusta
mucho bailar pero amo el flamenco y
amo el teatro. Pensando en el pblico al
que va destinado este cuaderno, en los
chavales, quiero decirles que hay que tener amor a lo que se hace, y sobre todo
en el arte, la pasin y el amor te llevan
Bailan con un ritmo de

percusin conseguido con
instrumentos antiguos. Sobre
estos ritmos se mueven y
dicen sus textos. Vamos a
llegar a cosas estupendas,
verdaderamente muy
interesantes. El pblico se va
a quedar muy sorprendido y
creo que va a gustar mucho.
de la mano para afrontar todo. Es muy
importante amar el arte, el que sea, pero hacerlo siempre con amor, que no te
duela nunca.
Jos Carlos Plaza y Cristina Hoyos en un momento de los ensayos.
34
La escenografa
Boceto de esceografa de Paco Leal y Jos Carlos Plaza.
35
El vestuario de
Pedro Moreno
Pedro Moreno es un prestigioso figurinista. Ha diseado el vestuario en innumerables espectculos de teatro, pera, ballet y musicales. En teatro ha trabajado con directores como Jos Carlos Plaza (Las bicicletas son para el verano; La casa de Bernarda Alba; El mercader de Venecia; Comedias brbaras; Divinas palabras; La venganza de Tamar; Yo Claudio); Jos Luis Alonso (El alcalde de Zalamea; La dama duende; La enamorada del Rey; Josefina Molina (Los ltimos das de Emmanuel Kant y el
musical Carmen Carmen); Pilar Mir (Las amistades peligrosas; El anzuelo de Fenisa;
Cristales rotos); Juan Carlos Prez de la Fuente (Pelo de tormenta); ngel Fernndez
Montesinos (Don Juan Tenorio; el musical Maribel) o Denis Rafter (No hay burlas con
el amor).
Con Jos Carlos Plaza ha trabajado asimismo en las peras Orfeo; Macbeth; Carmen; La duea; Los diablos de Louddum; La pasin segn San Juan; La vida breve y
Goyescas; Divinas palabras; Ernani y La Dolores. Entre sus numerosos trabajos en cine hay que destacar el premio Goya obtenido por el mejor vestuario en El perro del
hortelano (dir. Pilar Mir) y las nominaciones a los premios Goya por Goya en Burdeos (dir. Carlos Saura) y Besos para todos (dir. Jaime Chvarri).
Hablamos con l para que nos explique el diseo de vestuario para Bodas de
sangre.
Puedo decir que estamos creando un
vestuario completamente diferente. Es
la primera vez que hago una cosa de este tipo. Estamos en un cierto momento
en que se espera algo concreto de mi
produccin y lo normal es que yo me
ponga retos. Ya he hecho La casa de Bernarda Alba y he visto muchas funciones
de este tipo. No quera volverlas a afrontar como se han hecho otras veces. No es
ninguna presuncin por mi parte sino
una autoexigencia. Hemos tratado de ir
un poco ms all, forzar la posibilidad

expresiva y dotar a los personajes de autenticidad. Jos Carlos Plaza ha dado un
giro a esta funcin. Abandonado el aire
costumbrista, est afrontando Bodas de
sangre como una tragedia griega. Se
aparta del localismo un tanto folclrico
y la lleva a algo ms universal. Yo estoy
totalmente de acuerdo y esto ha provocado un vestuario austero y hasta brutal.
La inspiracin para la creacin vino
del lugar en el que se ambienta la obra.
Es una zona donde, en la poca en que
sucedi el asesinato, la gente todava viva en cuevas. Es un mundo muy primi-
37
BODAS DE SANGRE
buscando por la zona de Alicante, en las

fbricas de marroquinera donde se prepara la materia prima para calzado y bolsos. Las pieles que me interesaron fueron las recin curtidas, antes de recibir
los tratamientos que las ennoblecen y se
usan para hacer artculos caros. Son pieles que todava tienen marcas y defectos.
Slo les ped me las refinaran lo ms posible para poderse confeccionar. Por refinar me refiero que fueran finas, no
gruesas para que se pudieran cortar y coser. Como una piel encima de otra piel.
Estoy un poco asustado porque es algo
que no se ha visto nunca en un escenario. He visto unas pruebas y ha m me ha
gustado pero nos sabemos cmo quedar esto en las tablas, yo espero que bien.
Mereca la pena intentarlo y creo que
tivo; la boda se ha pactado sin el ms mnimo atisbo de amor, con la finalidad interesada de juntar tierras. El sentido de
la propiedad marca las relaciones amorosas, no existe el sentimiento generoso
y solidario del amor. Me pareca oportuno subrayar este mundo primitivo, casi
neoltico. Por supuesto en el aspecto formal no nos encontramos en el neoltico,
pero s en lo profundo. La tierra, la venganza, la sangre nos remonta a una primitiva forma de vida. Jos Carlos ha pensado prescindir desde el principio de lo
accesorio, de la ancdota, en lo escenogrfico tambin. Yo pens entonces hacer los trajes en vez de con telas, con
piel. Pieles que no tuvieran nada que ver
con las habituales. Pieles de todo tipo,
de avestruz, de lagarto, de vaca. Estuve
38
EL VESTUARIO
Puedo decir que estamos

creando un vestuario
completamente diferente. Me
pareca oportuno subrayar el
mundo primitivo, casi
neoltico y me decid por
hacer los trajes con piel.
Pieles que no tuvieran nada
que ver con las habituales.
Pieles de todo tipo, de
avestruz, de lagarto, de vaca.
puede resultar un efecto muy interesante. Est claro que estamos sujetos al juicio de los espectadores. He querido subrayar con este tratamiento visceral, brutal la propia idea del director de llevar la
obra al terreno puro y limpio de la tragedia, sin ninguna concesin a lo accesorio. Yo tengo todas las expectativas de
que resulte bien. Espero que los actores
se encuentren cmodos. Tengo muy claro que el trabajo que yo realizo es subrayar el trabajo del actor. Si mi trabajo no
ayuda a potenciar el trabajo de ellos es
que lo he hecho mal. Nunca culpo al actor, la culpa es ma y el que tiene que
rectificar soy yo.
gan de aniquilar. En la obra se habla de

unir fincas, de agrandar el patrimonio,
de procrear como si se hablara de animales. Es un mundo muy primitivo. No
hay coches. La gente se desplaza andando de un sitio a otro. Slo Leonardo tiene caballo. Me pareca muy interesante
despojar al paisaje de los tpicos, de la
cal, de los tiestos colgados, del encaje. El
ambiente escenogrfico es un lugar desolado, rido. Los bailarines bailarn descalzos. La msica que ha creado Mariano
Daz est bastante lejos del folclore. La
Luna que canta Ana Beln es estremecedora. No tiene nada que ver con algo
amable, ldico.
Los bailarines tambin llevarn este

tipo de prendas?
Todos van a ir vestidos con pieles. No
hay la ms mnima concesin a nada.
Van descalzos. Viven en cuevas. La funcin habla de que los nicos que han conocido el sentimiento amoroso son los
perdedores, los que los dems se encar-
39
BODAS DE SANGRE
Irn teidas las pieles aportando algn color?

No, no van teidas. El mundo creado
en la escena es un mundo gris. El nico
punto un poco detonante es el de Leonardo, que se pasa el da a caballo para
ir a ver a la Novia. Las pieles no son de
pelo; son como el ante, opacas. La Novia va de rojo en la escena de la pedida,
un rojo intenso como de sangre. Los
personajes van de negro. La madre va
de negro porque est de luto, un luto
eterno. El traje de novia es negro, como
se haca en aquel tiempo, porque era un
traje que luego deba valer para todo;
para lutos, para otras bodas. El nico
40
elemento amable, que hemos usado

porque el texto lo menciona, es el azahar. Las flores de azahar simbolizan la
castidad. Es sin embargo una flor como
de cera, una flor que tiene un punto de
muerte. No he puesto ni un pendiente.
Haba pensado adornar los trajes con
semillas. El director fue el que me dijo
que no. La piel y punto. La Novia lleva
una combinacin debajo del traje. Tiene una especie de encaje. Lo hemos hecho agujerando la piel. No hay la menor
concesin a nada. En la escena final slo quedan las mujeres, los hombres han
muerto o han desaparecido y todas ellas
van de blanco.
Bibliografa
GARCA LORCA, Federico. Bodas de sangre. Grupo Anaya SA, 2004.

GARCA LORCA, Federico. Bodas de sangre. Castalia Didctica, 1999.
GARCA LORCA, Federico. Bodas de sangre. Tragedia en tres actos y siete cuadros. Alianza Editorial, 1998.
GARCA LORCA, Federico. La casa de Bernarda Alba. Ctedra, 2005.
GARCA LORCA, Federico. Yerma. Espasa Calpe, 2004.
GARCA LORCA, Federico. Federico Garca Lorca: Obra completa. Ediciones Akal, SA. 2008.
GARCA LORCA, Federico. Antologa potica. Visor Libros, 1996.
GARCA LORCA, Federico. Federico Garca Lorca para nios. Ediciones de
la Torre, 1998.
BURGOS, Carmen de. Pual de Claveles. Edicin de Miguel Naveros. Almera: Editorial Cajal, 1991.
CHICHARRO CHAMORRO, Antonio. La verdad de las mscaras: teatro y
vanguardia en Federico Garca Lorca. Salobrea (Granada) Alhulia, 2005.
EDWARDS, Gwynne. El teatro de Federico Garca Lorca. Madrid: Gredos,
1983.
HARRETCHE, Mara Estela. Federico Garca Lorca: anlisis de una revolucin teatral. Madrid: Gredos, 2000.
MONTES AMURIZA, Dolores. Federico Garca Lorca. Madrid: Rueda J.M.,
D.L. 1995.
Lorca, 50 aos despus del estreno de Yerma. Conjunto de artculos
y conferencias ledas con motivo del homenaje que se celebr en
el teatro Espaol de Madrid el ao 1984. Primer Acto n 205 septiembre-octubre 1984.
STEINER, George. La muerte de la tragedia. Barcelona: Destino, 1965.
41
Federico tocando el piano. Dibujo de Jos Moreno Villa.

(Archivo Residencia de Estudiantes).

Tamayo y Baus, 4 28004 Madrid
Tel.: 91 310 29 49 Fax: 91 319 38 36
cdn@inaem.mcu.es http//cdn.mcu.es
DEPARTAMENTO DE ACTIVIDADES CULTURALES Y EDUCATIVAS

Concepcin Largo Ferreiro
Tel.: 91 310 94 30
actpedagogicas.cdn@inaem.mcu.es http//cdn.mcu.es
Diseo, maquetacin y preimpresin: Vicente A. Serrano / Esperanza Santos
Papel
Reciclado
Teatro Valle-Incln
Don Carlos
de Friedrich Schiller
Direccin de Calixto Bieito
Dramaturgia de Marc Rosich y Calixto Bieito a partir
de una traduccin en verso blanco de Adan Kovacsics
Coproduccin Centro Dramtico Nacional,
Teatre Romea, Grec09 Festival de Barcelona
y XV Internationalen Schillertage
17.09 > 08.11.2009
Manca solo la domenica
de Silvana Grasso
Direccin de Licia Maglietta
Teatri Uniti (Italia)
Sala Francisco Nieva
UNA MIRADA AL MUNDO
25.09 > 27.09.2009
La tierra
de Jos Ramn Fernndez

Direccin de Javier G. Yage
19.11 > 27.12.2009
Drcula
Texto y direccin de Ignacio Garca May

basado en la novela de Bram Stoker
El baile
de Irne Nmirovsky
Direccin de Sergi Belbel
y Teatre Nacional de Catalunya
14.01 > 14.02.2010
Madre Coraje y sus hijos
de Bertolt Brecht, versin de Antonio Buero Vallejo

Direccin de Gerardo Vera
11.02 > 04.04.2010
Urtain
de Juan Cavestany
Direccin de Andrs Lima
y Animalario
Reposicin
04.03 > 11.04.2010
Trtolas, crepsculo y
... teln
Texto y direccin de Francisco Nieva

06.05 > 20.06.2010
03.12.2009 > 10.01.2010
N.I.P.O.: 556-09-009-2

46 Bodas de Sangre 09 10

Hochgeladen von

Dokumentinformationen

Copyright

Verfügbare Formate

Dieses Dokument teilen

Dokument teilen oder einbetten

Freigabeoptionen

Stufen Sie dieses Dokument als nützlich ein?

Sind diese Inhalte unangemessen?

Copyright:

Verfügbare Formate

46 Bodas de Sangre 09 10

Hochgeladen von

Copyright:

Verfügbare Formate

Cuaderno Pedaggico

Centro Dramtico Nacional

Teatro Mara Guerrero

CENTRO DRAMTICO NACIONAL

Teatro Mara Guerrero

24.09 > 27.09.2009

basado en la novela de Jeroen Brouwers

01.10 > 04.10.2009

08.10 > 11.10.2009

Texto y direccin de Alfredo Sanzol

15.10 > 22.11.2009

de Federico Garca Lorca

12.11.2009 > 03.01.2010

28.01 > 07.03.2010

Encuentros con Tom

enero > marzo 2010

08.04 > 23.05.2010

Teatro Mara Guerrero

CENTRO DRAMTICO NACIONAL

Reparto (por orden alfabtico)

Con la colaboracin de Ana Beln en la voz y cancin de La Luna

Adjunta a la direccin musical

Coproduccin: Centro Dramtico Nacional / Centro Andaluz de Teatro

Federico Garca Lorca, escultura de Julio Lpez Hernndez

Romance de la luna, luna

Entrevista con el director Jos Carlos Plaza

La coreografa de Cristina Hoyos

El vestuario de Pedro Moreno

Federico Garca Lorca es uno de los mejores

Federico Garca Lorca es uno de los ms importantes dramaturgos y poetas

Federico Garca Lorca naci en Fuente

prosa fue Impresiones y paisajes (1918),

El ao 1919 sus profesores convencieron

La Residencia de Estudiantes (c. 1920). Postal de la poca.

En Granada conoci en el ao 1920 a

aficionados y preservar la pureza de este

de Don Cristbal y dos para personas, La

En 1925 viaj a Cadaqus con su amigo

ms el gitanismo me da un tono de incultura,

Su antiguo maestro en la Universidad,

drama de Lorca y lo que poda haber sido el comienzo de su etapa ms madura.

La ltima foto de Federico, con Meny Arniches, en

Lorca nunca haba manifestado un inters poltico grande. Rechaz en varias

El ao 1927 se celebraron los 300 aos de la muerte de Luis de Gngora (1561-1627).

Homenaje a Gngora en el Ateneo de Sevilla, 1927.

Titulares de diversos peridicos del ao 1928 que recogan los

Bodas de sangre es una obra de teatro en verso terminada en 1932 y estrenada el 8

a obra fue calificada por el mismo

As es como describa Garca Lorca su

cribir tardo mucho. Me paso tres o cuatro

por la repercusin que tuvo en toda la

Cartel de las representaciones de Bodas de Sangre

mente amaba, que adems era su primo.

La obra de Federico Garca Lorca

CONTEXTO HISTRICO DE LA OBRA

Hay que volver a la

enamorada. Leonardo, ahora casado y

Bodas de sangre se ha representado en numerosas ocasiones en los escenarios espaoles. En la

Novio cuando sale desesperado detrs

Federico y Margarita Xirgu en el Parador de Gredos. (Archivo Teatro Espaol).

Margarita Xirgu en el papel de La madre

Margarita Xirgu en La zapatera prodigiosa (1930).

Margarita Xirgu (1888-1969) fue una brillante actriz amiga de

argarita Xirgu naci en Molins de Rey (Barcelona).