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ANALYSE:

W.A. MOZART REQUIEM KV 626


III. SEQUENZ: DIES IRAE
GESCHICHTLICHES ZUM REQUIEM ALLGEMEIN:
Das Requiem in d-Moll (KV 626) aus dem Jahr 1791 ist Wolfgang Amadeus Mozarts letzte Komposition.
Obwohl es nur zu etwa zwei Dritteln tatschlich von Mozart stammt, ist es eines seiner beliebtesten und am
hchsten eingeschtzten Werke. Mozart starb whrend der Komposition. Da es sich um ein bestelltes Werk
handelte, vervollstndigten Joseph Eybler und Franz Xaver Smayr, Schler von Mozart, das Requiem im
Auftrag von Constanze Mozart, der Witwe des Komponisten. Die Entstehungsgeschichte und Qualitt der
nachtrglichen Ergnzungen werden seit langem heftig diskutiert. Die ungewhnlichen Umstnde des
Kompositionsauftrags und der zeitliche Zusammenhang dieser Seelenmesse mit Mozarts frhem Tod haben
zudem eine ppige Mythenbildung angeregt.
(Aus Wikipedia Entstehung)
Whrend des Kompositionsprozesses erkrankte Mozart schwer. Bis zu seinem Tod am 5. Dezember 1791 hatte er
lediglich den Erffnungssatz des Introitus (Requiem aeternam) mit allen Orchester- und Vokalstimmen
niedergeschrieben. Das folgende Kyrie und der grte Teil der Dies-irae-Sequenz (vom Dies irae bis zum
Confutatis) waren lediglich in den Gesangsstimmen und dem bezifferten Bass fertiggestellt, darber hinaus
waren verschiedentlich einige wichtige Orchesterpartien (etwa Posaunensolo im Tuba mirum, fter Stimme der
ersten Violinen) kurz skizziert. Der letzte Satz der Sequenz, das Lacrimosa, brach nach acht Takten ab und blieb
unvollstndig. In den 1960er Jahren wurde eine Skizze fr eine Amen-Fuge entdeckt, die offenbar die Sequenz
nach dem Lacrimosa htte beenden sollen. Die folgenden beiden Stze des Offertorium, das Domine Jesu Christe
und das Hostias, waren wiederum in den Gesangsstimmen und teilweise im Continuo ausgearbeitet. Sanctus mit
Benedictus, Agnus Dei und Communio fehlten vllig (Korten 1999, S. 104).
Der Witwe Mozarts, Constanze Mozart, war verstndlicherweise sehr daran gelegen, dass das unvollstndige
Werk abgeschlossen wurde, um die Vorauszahlung nicht zurckzahlen zu mssen und die zweite Hlfte der
Kaufsumme zu erhalten. Sie beauftragte daher andere Komponisten, meist Schler Mozarts, mit der
Fertigstellung. Zunchst wandte sie sich an Joseph Eybler. Er arbeitete an der Instrumentation der Stze vom
Dies irae bis zum Lacrimosa, gab den Auftrag dann aber aus unbekannten Grnden zurck. Seine Ergnzungen
schrieb er direkt in Mozarts autografe Partitur.
Die Arbeit wurde einem anderen jungen Komponisten und Schler Mozarts anvertraut, Franz Xaver Smayr,
der sich fr die Instrumentation auf Eyblers Arbeit sttzen konnte. Smayr komplettierte die Orchestrierung der
Sequenz sowie des Offertoriums, stellte das Lacrimosa fertig und komponierte weitere Stze: Sanctus,
Benedictus und Agnus Dei. Dann ergnzte er die Communio (Lux aeterna), indem er die beiden Erffnungsstze,
die Mozart noch selbst komponiert hatte, wiederholte und ihnen den Text des Lux aeterna unterlegte. Ob auch
die Trompeten- und Paukenstimmen im Kyrie von Smayr stammen, ist heute umstritten
ANALYSE:
Dies Irae vermittelt eine Endzeitstimmung und es besteht ein Bezug zur Johannes Offenbarung, zum Jngsten
Gericht.
TEXT

Deutsche bersetzung

Dies irae, dies illa


solvet saeclum in favilla:
teste David cum Sibylla

Die Tage des Zornes, jene Tage


lsen dieses Zeitalter in Asche auf:
als Zeuge gibt es David und Sibylle

Quantus tremor est futurus,


Quando judex est venturus,
cuncta strictae discussurus.

Welches Zittern wird zuknftig sein,


schliesslich wird das Gericht kommen,
und Alles wird mit Strenge geprft werden.

Die ursprngliche Textversion besteht allerdings aus 19 Strophen und ist eigentlich aus dem weit verbreiteten
Dies Irae Gedicht aus dem lateinischen Mittelalter entlehnt.

Schon ab Beginn klingt das Stck bereits Forte und erschtternd. Sofort besteht eine spannungsreiche
Atmosphre.
Die Dramatik steigert sich bis zum Schluss und eine vehemente Strenge zieht sich durch das ganze Stck.
Die Achtel werden stark akzentuiert und der treibende, erschtternde Puls wird durch Blser und Pauken
verstrkt.
Starke Vorhalte im Verlauf werden in einer abrupten, pltzlichen Art aufgelst, jedoch bleibt eine gewisse
Spannung bis zur letzten Note.
Das ziehende Crescendo ab Takt 10 Quantus ertnt wie eine Sehnsucht nach Gerechtigkeit und cunta strictae
discussurus wie ein strarker Ausgleich der Krfte durch die gttliche Gerechtigkeit.
Takt 40 bis Takt 50: Abwechselnd der Ruf nach Gott quantus tremor est futurus und die anschwellende
Bedrohung in der immer grsser werdenden Gefahren in der Welt dies irae
Der Dialog schliesst kurz in einem zusammenfallen mit dem Text in Takt 50
Ab Takt 57 werden die Oberstimmen (S, A) von den Unter Stimmen (T, B) sich steigernd imitiert mit dem Text
cuntcta strictae discussurus. Diese Wiederholung wirkt wie eine Manifestation der kommenden Gerechtigkeit.
Ab Takt 65 bis zum Schluss fhren die Streicher mit Bestimmtheit bis zur Tonika im letzten Takt
Der Oktavsprung nach unten im letzten Takt drckt sich wie eine blitzartige Bereinigung aus den hheren
Sphren bis in die Materie hinein aus.
Erstellt von Hartmut Eggl BA