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una respuesta global al problema de la literaridad definido o visto desde la perspectiva del texto.
0.2 .2 . El punto de partida de este estudio es, por el contrario, la naturaleza
parcial e insatisfactoria de los supuestos en cuantos trabajos se han planteado temticamente y explcitamente -por ejemplo, entre los mejores y ms recientes,
G. Wienold (1978a) y N. E. Enkwist (1978)- estas preguntas: Aportan algo
realmente las metodologas lingstico-textuales en la definicin de la especificidad
literaria de los discursos constitutivos de la Literatura? Y, caso de respuesta afirmativa, en qu grado y de qu modo se ha producido o se podran producir previsiblemente tales aportaciones?
A nuestro modo de ver, la dificultad real del problema ha tratado de ser soslayada en las respuestas del tipo anterior -que, despus de todo, tienen el mrito
indiscutible de ser las ms abiertamente directas- de dos modos . Unas veces
se ha ignorado el contenido real de las aportaciones -incluso en su condicin final,
insatisfactoria en los planteamientos tradicionales de la Potica lingstica sobre la
escurridiza nocin de literaridad o, ms an, de poeticidad . Otras veces se ha
dado un contenido demasiado ideal -es decir, no vinculado a la realidad producida
y previsible en los trabajos existentes- a la nocin lingstica del texto (Wienoid, 1978b; 133) . Desde tales simplificaciones resulta fcil establecer conexiones
entre Literatura y Lingstica del texto. Pero es mucho ms difcil fundar la confianza de que se puede estar en camino de aportar una respuesta finalmente satisfactoria a la definicin lingstica de la literaridad.
0.3.1 . Por nuestra parte, estamos persuadidos de que tal tipo de aclaraciones
deseadas es posible. Incluso de que es ya posible desde la conceptuacin actual
alcanzada sobre la incidencia de la conciencia textual en el discurso lingstico
llamado literario o potico. Quizs, sin embargo, no se deba esperar, ahora ni
nunca, una respuesta lingstica (Ruwet, 1972 ; 151) que agote todas las evidencias -sociales, sicolgicas, lingsticas, estticas, etc. . .- que concurren en la formacin del sentimiento de Jo, literario o lo potico .
Lo que creemos ya probado, no obstante, es la decisiva importancia que el establecimento y descripcin lingstica del nivel textual del discurso, realizado en los
ltimos aos por las Gramticas textuales, pueden tener en la definicin lingstica
de la literaridad. Cremos que a la nocin de texto conducen -y en ella encuentran
articulacin y diafanidad- todas las notas parciales provistas tradicionalmente por
la Potica lingstica como rasgos de literaridad en los distintos niveles (Lzaro
Carreter, 1976 : 31).
0 .3 .2. Concordamos, en verdad, con la tendencia recientemente desarrollada
(van Dijk, 1977, M. Corti, 1976, M. L. Pratt, 1977, W. Mignolo, 1978,
S . J. Schmidt, 1980, etc.) que niega que la literaridad pueda ser establecida en
trminos de rasgos especficos sumados, como se pretenda en las convenciones
tradicionales del formalismo ruso, la estilstica o la potica lingstica. Creemos
en efecto que en los niveles simples -fono-fonolgico, morfosintctico, sentencia) y aun en el lxico-semntico- no se encuentran rasgos lingsticas privativamente poticos o literarios . Lo que en ellos se evidencia -a nuestro juicio y seguramente contra el parecer extremoso de los defensores de esta reciente tendenciason sntomas privilegiados y corrientes de insistencia que, sin dejar de ser genricamente mecanismos existentes en el sistema general de lengua, es indiscutible que
constituyen sntomas o indicios de un entendimiento especial de la lengua, al que
se suele llamar literario o potico.
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1 .1 . Como hemos establecido antes (0 .3 .2 .), consideramos iluminadora y positva la propuesta de solucin pragmtica al problema de la literaridad . La bibliografa potica reciente parece como si, de repente, se hubiera visto invadida por una
corriente de escepticismo sobre la literaridad o poeticidad. Conceptos tradicionales
de la Estilstica y la Potica estructuralista, referidos a la expresin potica o literaria, se encuentran desde hace poco afectados por un profundo aluvin de escepticismo.
A las objeciones en contra, tradicionales, tales como la insustituibilidad e inmutabilidad de cualquier elemento del enunciado potico, se contesta, con razn, que
otro tanto podra argumentarse de la eficacia comunicativa y pragmtica de un buen
chiste o un slogan publicitario de xito. Evidentemente, lo que se puede dar por
definitivamente establecido es que el generalizado argumento ingenuo, a que
acabamos de referirnos -y que, en realidad, referido ms bien a la dispositio textual
potica arranca de la Potica de Aristteles-, debe ser definitivamente desterrado .
La insustituibilidad no es una propiedad potica, sino lingstica en general, relativa
al xito comunicativo de cualquier acto de habla, literario o no .
1 .2 . Sin embargo, queremos confesar, de principio, que, por muy poderosas
y argumentadas que hayan sido las razones de los partidarios de borrar la especificidad literaria/potica de los discursos correspondientes, nuestra resistencia de
asiduos lectores de literatura se rebelaba permanentemente desde la evidencia de
una gran experiencia de actos de lectura potica como lectura especial . Estoy persuadido, adems, de que no se trata slo de una cuestin de prejuicios culturales
subconscientes, como se puede argir . Me esforzar en este trabajo en demostrar
lo contrario. Es decir, que existen razones especiales en el dominio estrictamente
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No hay que cerrar los ojos al caso de las posibles e histricamente efectivas
transferencias de usos y creaciones lingsticas individuales poticas, traspasadas al
sistema general lingstico. Dirase que, en nuestro tiempo, la smosis sistema lin
gstico-subsistema literario pretende ser dirigida unidireccionalmente por los lingistas a que nos venimos refiriendo . Vienen a caer as inconscientemente en el
mismo vicio que critican; a saber, el fetichismo del prestigio cultural de la literatura, que presentaba la lengua como una sucesin de experimentos de gabinete
literarios, haciendo abstraccin de toda la dinmica social .
Pero, a poco que se sepa sobre la tradicin literaria y la historia de las lenguas
respectivas, se viene forzado a reconocer el valor modificador de las implantaciones
individuales de los grandes artistas . Si se piensa en la significacin de Dante para
el toscano, o de Lutero para la historia del alemn, se hace preciso -a nuestro
juicio- reconocer el hecho de la bidirecoionalldad en la smosis de los sistemas
lingsticos general y literario. Y aunque se quiera concebir al gran creador tan
slo como un avizorador genial y precoz de fenmenos de consenso social en las
corrientes de uso lingstico, no cabe desconocer el valor objetivamente transformador y creador de la impronta individual en tales casos . Pensar, por ejemplo, que
nada de la lengua de Mayakovsky exista en la lengua rusa es una caprichosa reduccin de la realidad de la creacin lingstica del gran poeta ruso. Asimismo Rabelais
o Quevedo, por mucho sustrato general lingstico que aprovecharan en la tradicin de las lenguas respectivas para la formacin de sus chistes verbales, es
evidente que aportaron -pensamos especialmente en Quevedo- una poderosa
base de transferencias en el chiste y la parodia desde el sistema personal-literario
al sistema general del espaol, que habra de perpetuarse secularmente .
1 .5 . En conclusin, creo que se apuesta a peligrosas hiptesis en la noche
de los siglos, cuando se decide que determinados rasgos lingsticos aceptados
como primariamente literarios, no en virtud de acuerdo selectivo alguno, sino en la
evidencia histrica de su uso multisecular como rasgos privativos del discurso literario, fueron especializaciones convencionalizadas . Y aun en el caso de que tal
apuesta se haga lo que me parece acientfico y antieconmico- precisar siempre
ser sustentada en pruebas, que no se han de encontrar, para subvertir una realidad
histrica bien establecida .
En el juego de autoridades que as se genera, nos encontramos, en cualquier
caso, mejor respaldados en el parecer tradicional de Aristteles, Vico o el PseuduLongino (1, 1, 4), aun corriendo evidentemente el riesgo de nadar ocasionalmente
contra corriente durante unos meses, o quiz algn ao.
No obstante, queremos precisar que en la imprescindible y fatal simplificacin
del pasado que conlleva siempre, quiralo o no, todo intento de renovacin cientfica radical, aun los ms saludables y productivos, si nos parece peligrosa e inexacta la tendencia a simplificar drsticamente, no por eso dejamos de reconocer
el valor metodolgico de las rupturas radicales. Efectivamente, en sus ya varios
decenios de existencia, era preciso forzar a la Potica lingstica a revisar su sancin
de la literaridad o poeticidad desde una ptica radicalmente opuesta. No es cierto en
efecto, a nuestro juicio, que no existan rasgos lingsticos objetivamente
especficos ; pero tambin puede llegar a ser exagerado que el abuso de un apriorismo de la literaridad/poeticidad conduzca a la Potica lingstica a apropiarse,
como especficamente literarios o poticos, de rasgos lingsticos existentes en el
sistema general de la lengua . Como resultaba progresivamente improductiva la
cmoda y mecnica inercia de examinar invariablemente el producto literario/
potico como miembro marcado, frente al estndar . Eso conduca a reiterar una
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operacin mal hecha, sin ningn ejercicio de comprobacin . Creemos, por tanto,
que es muy positiva la presente duda sistemtica sobre la condicin genuinamente
especial de los mecanismos lingsticos de la literatura/poesa, que pretende llevar
a la verificacin, en el estndar general lingstico, los distintos rasgos y mecanismos pretendidamente especficos literarios o poticos .
Lo que no debe confundirse, sin embargo, es la prudencia de esta verificacin
y control, muy saludables, de los que a buen seguro se desecharn muchos mitos
de especificidad, con la invasin del prejuicio opuesto, generalizado sin fundamentos
suficientes. En este trabajo nosotros revisaremos las aportaciones tradicionales de
la Potica lingstica, ajenos a los dos tipos de prevenciones .
2.
de tal tendencia se desglosara entre prosa y poesa de manera evidente y consciente . Las explicaciones histricas del ritmo potico lo vinculan a principios bastante ajenos a esta tendencia de la lengua estndar, cuales son la asociacin del
recitado a la msica, a travs del canto o del acompaamiento mlico de instrumentos msicales, o a fenmenos de retencin mnemotcnica.
Histricamente, pues, contamos con elementos suficientes para justificar el hecho de la convencin de poeticidad sobre el ritmo, de espaldas a tendencias similares en la lengua estndar . Si en ambos existe, se trata, a nuestro juicio, basn
donos en tal tipo de razones, de un recorrido simultneo de fenmenos con una
causa comn si se quiere, pero anterior desde luego a ambos. Por aadidura, no
se olvide que, en este caso al menos, el rasgo -ritmo- reviste un grado de especializacin potica tan extraordinariamente marcado, frente a las equivalentes tendencias rtmicas de la lengua estndar comunicativa, que su explicacin por deduccin simple desde sta se nos antoja a todas luces desproporcionada .
2 .2 .2. Cabe preguntarse, en este caso, a qu nos conduce la observacin de
la existencia del rasgo rtmico, notablemente ms deprimido en el estndar comuncativo, en detrimento de la proclamacin del ritmo como rasgo genuino de la
poesa/literatura . Evidentemente, slo a la hiptesis gratuita de la precedencia del
estndar comunicativo lingstico sobre la modulacin oral del canto, sobre la
msica, o sobre la articulacin verbal cantada. Lo que si puede ser verosmilmente
aceptable en el tercer caso, no lo es en el mismo grado para los otros dos.
Tngase presente, por lo dems, que al hecho central del ritmo resulta preciso
adherir toda una secuela habitual de tendencias marginalizadas, que, o bien son
antilingsticas -en el sentido de los usos habituales y econmicos del estndar
comunicativo lingstico-, o bien son autnomas e independientes de los fenmenos generales de la lengua . Pensemos, en tal sentido, en fenmenos rtmicos como
la evidenciacin de productos sentimentales, no racional-comunicativos, en los
casos de colorido voclico, letrismo, acentuacin rtmica autnoma, etc. . ., fenmeno evidente de competencia antilingstica que, a travs del verso y encabalgamiento, crea la sintaxis rtmica, discrepante y distorsionadora de la sintaxis lgicocomunicativa regularizada en el sistema general de lengua ; los casos de riesgo reiterativo y cacofnico que, frente a las tendencias habituales de la lengua, presentan
rasgos fonofonolgicos anormales como la aliteracin, las anforas fnicas, la
rima, etc. . . (Garca Berrio, 1973 : 124-160).
2.2.3. Esas mismas antitendencias del ritmo potico, con relacin a los hbitos
del estndar lgico-comunicativo, se traducen en los rasgos escriturales antilingsticos, pretenddamente especficos como literarios, en el paso cultural-histrico
de la poesa cantada-oda a la poesa escrita-leda.
Al ritmo acstico, deleitoso al hombre connaturalmente en frase de Aristteles
(Potica, 48b, 20-23), quizs porque, como proclamaban los tratadistas del Renacimiento, respondera a la consonancia de latidos, flujo sanguneo y perodos de la
respiracin, se sucede el ritmo de lectura, ritmo visual . El verso libre, los recursos
de impresin, de organizacin del poema y blancos en la pgina, y tantos otros
artificios grfico-escriturales prodigados en la poesa moderna, no son sino los
equivalentes rtmico-oculares de la rtmica acstica clsica en una nueva edad presidida por la generalizacin y multiplicacin impuesta de la comunicacin escrita .
Ambas manifestaciones equivalentes suponen el triunfo idntico, en definitiva, de
los expedientes potico/literarios anormales en relacin a los usos comunicativosestndar de la lengua.
2.2 .4. Claro est que, haciendo abstraccin del hecho global del ritmo, ms
bien implantacin de un orden musical en la esfera del discurso verbal, se ha podido
discutir con razn si muchos rasgos concretos de la serie fono-fonolgica potica
no se hallan en correlacin ms o menos directa con la situacin de este nivel de
la lengua estndar . Se han sealado hechos bien caractersticos e ilustradores al
respecto sobre los metros nacionales tpicos y su correlacin inmediata con el ritmo
tonal caracterstico de las lenguas correspondientes -octoslabo/pie de romance
en espaol, interdependencia de cantidad silbica y confeccin de pies rtmicos en
latn, griego, etc. . .
Anlogamente el antiuso es un uso pardico, una excepcin a la medida de la
regla, y, por tanto, dependiente de ella. Lo cual se podra aducir, sin duda, en el
caso de algunos de los rasgos poticos fono-fonolgicos que sealbamos antes en
competencia con los usos del sistema .
En cualquier caso, no obstante, si bien es cierto que estamos forzados a mantener un positivo grado de prudencia a la hora de hablar de rasgos poticos privativos
con respecto al sistema general de la lengua en el nivel fnico-acstico, no lo es
menos que las diferencias son ciertamente notables, sustantivas y orgnicas para
establecer desde ellas, quizs no las causas, pero evidentemente s los sntomas en
este plano de la diferenciacin buscada . Tales fenmenos no son, si se quiere,
rasgos exclusivos, pero s la marca, en verdad, de positivo adensamiento evidenciado
e intencional de los mismos con respecto a la proposicin ideal y tolerada en la
comunicacin del estndar .
Respecto a la pretendida dependencia de origen, creo haber dejado ya suficientemente establecido mi criterio de que, para los casos ms importantes, cualquier
decisin extrema entraa peligrosos riesgos en el dominio incierto de los orgenes
del lenguaje y de la literatura, que me parece ocioso y acientfico abordar . En cuanto
a los casos de transferencia histrica, tambin creo haber puesto de relieve que, si
existiesen evidencias de prstamos a la poesa desde los usos fono-fonolgicos de
la lengua estndar comunicativa, no son menos ciertos los casos en que tal rasgo no
es imputable .
2.2.5 . Pero si nos preguntamos, en conclusin, sobre el marco organizativo
de las peculiaridades fono-fonolgicas de la lengua potica, nos encontraremos, ya
a este nivel, en el dominio del texto . En efecto, las notas de adecuacin y reinsis
tencia en los rasgos fono-fonolgicos de la lengua potica se producen desde la
comprensin del texto . ste funciona como el marco limitado que crea la dimensin y el dominio en el que aliteraciones, paralelismos y anttesis fnicas, rima,
etctera . . ., recogen su efecto y su evidencia .
2 .3 .1 . Algo anlogo a lo anterior (2 .2 .5) es perceptible tambin en la consiaeracin de las peculiaridades del nivel morfosintctico de la lengua literaria/potica. Histricamente, el rasgo peculiar de la poesa en este nivel es la distorsin
sintctica del orden de elementos. El hiprbaton potico no es, desde luego, rasgo
especfico de la poesa por relacin a la expresin estndar, pero evidentemente
funciona como riesgo aceptado en la economa de la comunicacin verbal-potica .
No es un tipo de desautomatizacin lingstica ajeno al uso general de las lenguas ;
pero, como en el nivel fono-fonolgico, tambin aqu nos encontramos ante una
anomala de proporcin muy significativa, que en las lenguas de orden sintctico
ms marcado, o en las realizaciones poticas ms extravagantemente divergentes,
alcanza visos de infraccin total de la norma lingstica, dictada por una distinta
economa comunicativa .
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riales del sistema lingstico, componen una cada vez ms abrumadora imagen del
dominio literario de la lengua, como un espacio, si no entitativamente autnomo,
s desde luego tan justamente peculiarizado que puede predicarse autnomo por
razones de densidad y reinsistencia. Todas las razones hasta ahora analizadas
-como las que encontraremos an en el,dominio semntico de la lengua poticapodran salvar, a nuestro juicio, cualquier objecin a la peculiaridad lingstica de
la expresi3n potica, si no se opusiera, en ltimo trmino, el escrpulo que distingue
entre peculiaridad y autonoma. Para la primera basta con la condicin cuantitativa,
pero la segunda exige la diferencia especficamente esencial .
2.4.4. Podra pensarse, por lo menos, que tal tipo de exigencias es la forma
maximalista de cerrarse al reconocimiento de una evidencia abrumadora . Pero es
que, adems, confiamos en que todos los datos reseados hasta aqu cobren soli
daridad y sentido, operando un cambio no slo cuantitativo, sino cualitativamente
sustancial, cuando se contempla la realidad del discurso literario o potico desde
la perspectiva textual. De tal manera que todos estos ndices de discrepancia que
hasta ahora permiten hablar, con justicia, de desvo o dialecto, pero no de dos
lenguas distintas -lo cual no puede tampoco tener sentido-, se configuren en
su realidad inocultable, a nuestro juicio, de hechos distintos -potico y comunicativo- dentro del fenmeno global del lenguaje oral, precisamente en la perspectiva que crea, a la insistencia intensional de todos estos rasgos, la conceptuacin
textual.
2 .5.1. En el aspecto semntico de la lengua potica advertimos el acrecenta
miento gradual de los posibles rasgos distintivos respecto . a la lengua comunicativa
estndar . De la infinita gama de peculiaridades de la lengua literaria -y, sobre
todo, en este caso de la potica-, las referencias a la semntica potica habitualizadas en Potica lingstica desde el formalismo ruso (Tynianov, 1968 : 67) se
consideran esencialmente en torno al medular concepto de poliscntido. La palabra
potica se define en el interior del texto a travs de la polisemia esttica, llegando
a constituirse este rango en punto esencial de muchas propuestas de lectura actuales
(Barthes, 1970 :12, Kristeva, 1969 :142); al punto de presentar el texto literario,
y sobre todo potico, como una realidad traspasada de isotopas mudables (Greimas, 1972 :18), abierta a infinitas lecturas (Eco, 1968 : 66-67) .
De consolidarse formalmente dicha caracterstica bajo su formulacin ms radical, nos hallaramos evidentemente ante la verificacin de la tesis de la diferencia
esencial entre las dos lenguas y sus sistemas, el potico y el comunicativo estndar,
por cuanto la voluntad unvoca del segundo, dictada por su tendencia a la economa
comunicativa, excluira esencialmente la condicin plural y equvoca de la semntica
potica, informada por un ideal de gasto y experimentalismo a costa del sentido.
2 .5.2 . No obstante, no debemos ocultar nuestro decidido escepticismo respecto a la pretendida posibilidad de lecturas infinitas del texto artstico. Me parece
evidente la condicin esencialmente plural del texto literario y an ms del potico,
mayor cuanto ms elevada sea su dignidad artstica . Sin embargo, la posibilidad
infinita de lecturas, cuyo radicalismo he criticado (Garca Berrio, 1977 : 260), destacando, adems, la anulacin que lleva implcita del acto crtico -muy al contrario
de la pretensin de quienes la postulan-, se basa, aun concedida su posibilidad
terica, ms bien en la variable y renovada capacidad de los lectores que en propiedades verdaderamente lingsticas inherentes a la estructura del texto artstico.
Ms bien nos encontramos en este caso, a mi juicio, con otra de las marcas dis134
crepantes entre lengua estndar y lengua potica, basadas en criterios de intensificacin consciente y densidad cuantitativa, y no en verdaderas diferencias esenciales
organizadas como oposicin de presencia/ausencia o mejor de existencia/no
existencia .
Como mucho, la base que ofrece la estructura textual artstica a la pluralidad de
lecturas de los, en principio efectivamente innumerables, lectores, se debe situar
en la zona de la periferia connotativa de la obra, en la combinatoria de lo que se
podra designar como rasgos marginales del texto alojados en la microestructura
textual, en combinacin con la imprescindible holgura de la organizacin textual
semntica, que crece deliberadamente en el caso del texto artstico, literario o
potico.
Pero la obra literaria, cualquier obra, ha sido concebida en un acto de organizacin de sentido, con la firme voluntad de su autor de dotarla de personalidad
sustantiva, de aislarla de lo que no es ella misma . Por eso comparece ante nosotros
siempre como lo que es, con un mensaje esencialmente idntico. No existe lectura
posible que haga del texto del Quijote la Divina Comedia, o a la inversa. Y tal
fenmeno indiscutible -salvando los extremismos interpretativos o los limitadsimos casos, siempre deliberados y conscientes, de las obras concebidas como pluriestructurales o abiertas, que adems tampoco lo consiguen siempre-, responde
a que el texto del mensaje artstico corresponde a un, y uno solo, plan estructural,
un macrotexto .
2 .5.3 . Con todo, evidentemente, como decamos (2 .5 .1 .), el rasgo especficamente literario o potico del plurisentido eleva a la mxima tensin posible la
lnea de cohesin unitaria entre lengua estndar y lengua potica. La explicacin
se debe a que quizs aqu, ms que en ningn otro rasgo, la polaridad directriz se
ofrece radicalmente opuesta. La lengua estndar en su modalidad de comunicacin lgica tiende al unisenso, mientras que la poesa tiende a la polisemia. No se
trata, como en otros casos, de los cumplimientos proporcionales de distinta magnitud
de una tendencia nica, con un solo origen y trmino de sentido. Por el contrario,
se trata de dos fuerzas de sentido opuesto, que no divergen ms porque cada una
aparece lastrada del peso de la otra tendencia. El plurisentido de la lengua-poesa
se ve limitado por las exigencias estructural-comunicativas inherentes a las palabras
de la poesa en su funcin no potica, y a los hbitos estructurantes del plan
textual del emisor potico. El plurisentido absoluto se presenta as como un desideratum ideal de la poesa en sus frmulas de mximo rendimiento. Por el contrario, la lengua comunicativo-estndar contempla la univocidad, la ausencia de
referencias equvocas, como la ms feliz realizacin del acto de habla.
2 .5.4. Las imgenes, dentro del dominio semntico de la lengua literaria, y
especialmente en este caso, de la potica, arrojan un indudable aporte clarificador a
nuestra encuesta actual . Sobre los tropos y las imgenes en general centr la reflexin clsica de la poesa las mximas responsabilidades especificadoras. Se acu
la conocida nocin de que la poesa es lengua con imgenes . As, bajo ese signo
de adicin simple -y bajo la realidad innegable de la presencia de metforas petrificadas en lengua de comunicacin estndar, del tipo de cuello de botella, etc.. .se concibi y realiz la lengua potica como un empedrado de tropos, especialmente
metafricos, intensificado al mximo dentro de los mrgenes de elasticidad comu,_
nicativa del mensaje potico.
En verdad que la concepcin clsica de la adicin de imgenes -que funcionaba dentro de la ecuacin general: lengua potica = lengua estndar + ornato135
tanto por parte del emisor como del receptor. Lo que equivale a decir que todo
hablante puede formar normalmente cualquier mensaje que podra entender . Sin
embargo, en el caso de la competencia literaria/potica, su funcionamiento pragmtico presenta una esencial diferencia . El receptor -incluso tratndose de un hablante culto y sensible-, aunque llegue a, captar con toda perfeccin el contenido
del mensaje potico, no suele estar en condiciones de establecer una respuesta
lingstica explcita en los mismos trminos lierarios/poticos . En otras palabras :
existen excelentes lectores de poesa que jams han escrito de hecho un poema, y
son muchos los que, intentndolo, no consiguen sino una reproduccin mimtica
de lo ledo, sin inspiracin, o bien llegan slo a componer un tipo de poema
positivamente degradado.
La evidencia anterior abunda, a nuestro juicio, en la condicin diferencial de
la prctica lingstica de la poesa -en mucho menor grado de la literatura- como
prctica de la excepcin. En la medida en que la excepcin se crea, se inventa en
cada ocasin -en especial en los casos eminentes de la poesa ms admirada, que
es la ms rica en sorpresas lingsticas para el receptor-, no existe como sistema
estndar automatizable. Los mitos de la inspiracin y de la poiesis apuntan
a una produccin a ciegas del mensaje potico, inconsciente ; es decir, no guiada por
la prctica usual y estandarizada de la produccin general lingstica.
2.6 .7 . Si se quiere exponer en sus pretensiones mnimas lo anterior, aun regateando al mito toda concesin, resulta evidente que expresado en trminos de
grado de competencia, el caso del acto de expresin literario, y en especial potico,
discrepa en poderoso grado del estndar . Puede pensarse en principio, efectivamente, que la competencia general comunicatva de la lengua reconoce casos semejantes al de la poesa . Sabemos que existen personas perfectamente dotadas para
la comprensin de enunciados lingsticos, sin la misma facilidad para producir o
emitir otros enunciados de la misma naturaleza . Por otra parte, el caso de la complejidad de un enunciado filosfico, por ejemplo, ofrece tambin la semejanza con
lo potico, de que podemos llegar a comprender El discurso del mtodo, o la Crtica
de la razn pura; pero, obviamente, la mayora de los que entienden tales discursos
no poseen la capacidad de crear otros semejantes, totalmente nuevos y originales .
Sin embargo, la experiencia comn seala que la excepcionalidad del primero
de los supuestos anteriores es generalidad en el caso de la poesa . Mientras que en
el segundo supuesto la dificultad no estriba tanto en un problema de impotencia
de expresin, es decir, de competencia lingstica, cuanto en una cuestin de capacidad de concepcin del pensamiento. El caso de la poesa es evidentemente distinto. Cuando pensamos en un poema muy hermoso, como puede serlo el que comienza En tanto que de rosa y d'azucena, de Garcilaso de la Vega, nos hallamos
ante un pensamiento tpico -el carpe diem- en el que ninguna de sus partes
alcanza grado de novedad alguna en el dominio del enriquecimiento intelectual. Y,
sin embargo, sentimos ese poema como una incorporacin positiva . Podemos predecir la estructura sintctico-semntica global de un tpico potico/literario, y
sin embargo no estamos la mayora de los humanos hablantes de una lengua en
condiciones de recrearlo bella y sorprendentemente, hasta que no se produce la
experiencia del gran creador, que lo alza de la nada como prctica de la excepcin.
2 .6.8 . La explicacin del mecanismo parcial descrito anteriormente como competencia potico-literaria, quiz se alcanza si se considera atentamente la modalidad
y los lmites de la comprensin lingstica del receptor . Evidentemente, en la recepcin de un mensaje lingstico potico/literario, existe una operacin de des142
quier caso que a la inversa, pese a la presentacin del universo artstico como
marco de todo lo posible- se ordenara segn una lgica sistemtica coherente
de lo aceptado y lo rechazado.
En conclusin: bajo la perspectiva pragmtica que acabamos de operar en este
pargrafo, cobran cuerpo efectivamente las peculiaridades lingsticas de la poesa/
literatura, frente a las de la lengua estndar . Sobre todo en el dominio del receptor
del acto de habla literario, la realidad indiscutible de la conciencia con que en
l se opera la naturaleza especfica del sistema literario como sistema secundario de
modelizacin, desemboca en peculiaridades especficamente poticas/literarias no
predicables en ningn caso de los actos puramente comunicativos. Pero quizs lo
ms sorprendente -y que, de corroborarse, resultara definitivo- sea el hecho
de la sistematicidad del doble sistema de transgresiones y excepciones al estndar,
a travs del cual puede ser sistematizado, a nuestro juicio, el conjunto de rasgos
de lengua literaria. Quizs sea, como hemos dicho, esa misma sistematicidad lo que
ha camuflado hasta ahora la conceptuacin autnoma de la excepcin potica, en la
medida en que se han asimilado, con injustificado abuso evidente, excepcin, violacin y transgresin con asistematismo. No es ni mucho menos en la va de rastrear
la inorganicidad del conjunto de rasgos de la lengua potica -que en nuestra opinin no existe objetivamente, sino muy al contrario- como se debe llegar a proponer la autonoma de la misma respecto del estndar . El camino ms riguroso
consiste, a nuestro juicio, en rechazar pertinazmente las alegaciones no probadas
de que todos los rasgos de la lengua literaria procedan -y no slo estn tambin
representados, lo que es otra cosa- del estndar . Porque estoy persuadido de
la necesaria sistematicidad esencial de la lengua potica, en cualquier grado de autonoma en que se la quiera concebir, pienso que ese rasgo no supone base para su
diferenciacin del estndar lingstico, tambin probablemente sistemtico. La
cuestin radica en la naturaleza autnoma del contenido concreto de rasgos, reglas
y elementos lingsticos con que se constituye cada uno de los dos complejos sistemticos de lengua .
3.
3.1 .1 . Lo que ha sido para una cierta tradicin del contenidismo terico-literario la invocacin del plano pragmtico en la bsqueda de una definicin de la
literariedad/poeticidad extraformalista y extralingstica -lo segundo es, positivamente, inexacto-, lo es dentro de la tradicin de la Potica lingstica el encuentro
posible de las tradicionales y a veces no bien conscientes instancias al texto, como
nivel en el que se resuelven las tentativas parciales de definicin autnoma de la
literariedad. "En efecto, la sustitucin, creemos que ya definitivamente justificada,
de la sentencia por el texto como ms amplio nivel de explicitacin del plan lingstico que da origen al tipo de actos-expresiones a que pertenecen los textos literarios/poticos (Garca Berrio, 1979b), tiene la ventaja para nuestro propsito
actual de que, por aadidura, muchos de los rasgos parcialmente intuidos como
especficamente literarios/poticos descubren su ms radical especificidad, contemplados a la luz de su funcionamiento reforzado e intensificado en el dominio global
del texto.
El texto literario/potico establece, efectivamente, unos lmites ms precisos
y hasta convencionalizadamente fijos a estos tipos de expresin, que no conoce en
el arranque de su elaboracin el texto comunicativo-estndar. El autor de un
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soneto, de una dcima, parte de entrada con el presentimiento del cierre (Lzaro
Carreter, 1976a: 332) . Acepta una dimensin prefijada a su discurso que peculiariza
e informa cada una de sus operaciones/decisiones de invencin temtica, disposicin
estructural y elocucin en todos sus niveles. Sin conocer lmites tan prximos, el
constructor de una pieza teatral, de una, cancin o de una novela, es consciente,
idnticamente, de la existencia de lmites relativamente convencionalizados y experimentados, adaptados y ordenados a la eficacia comunicativo-esttica de tales discursos . De ah que la interdependencia entre todos los componentes singulares del
discurso literario-potico sea tanto ms permanente y solidaria que la que determina las selecciones recprocas del discurso comunicativo estndar .
Con frecuencia el hecho anterior se ha planteado tan slo como una especie de
secuela virtuosista, libremente asumida por el creador potico/literario, pero en el
fondo total y absolutamente ociosa . Y esta actitud no slo se ha dado histrica
mente en las filas de los enemgos de la poesa, sino aun secularmente entre los
ms fervorosos partidarios y cultivadores del arte clsico, concebido bsicamente
como artificio, como adems retrico o dificultad exornativa . Por el contrario,
a nuestro parecer, la traduccin del tecnicismo formalista priem por procedimiento es en espaol ms justa con la naturaleza peculiar del arte literario, que
la anterior de artificio (Sklovskij, 1969 : 9; Garca Berrio, 1973 : 91-93) . La artificiosidad del elaborado procedimiento literario no viene dictada sino por la exigencia de redoblar las capacidades significantes de la lengua estndax . Ya hemos
visto con Lotman (2 .6 .8 .) cmo la literatura/poesa supone una superior capacidad
significativa, a travs de frmulas bastante vagas como enriquecimiento transmental, expresividad sentimental, etc. . . etc. . . El texto literario/potico, al evidenciar
permanentemente la imagen de unos lmites intranscendibles, refuerza la coherencia
entre sus componentes, en un equilibrio de tensiones que recorren sin excepcin
el cuerpo total de gran obra artstica, evidenciando poderosamente cada uno de sus
elementos; pero, al mismo tiempo, reforzando el cemento unitivo que desdibuja sus
propios mrgenes sustantivos en beneficio de su dexis de la global multiplicidad
textual.
3 .1 .2 . No olvidemos, por lo dems, que en la actual concepcin de la compartimentacin de dominios lingsticos, la condicin de nivel pragmtico viene integrada -identificando as nivel con perspectiva o punto de vista, lo que tiene una
gran tradicin desde el tratamiento habitual de la nocin nivel en el generativismo- en el mbito general del dominio textual. El texto es, sobre todo, una entidad
concreta de discurso -lo que determina como consecuencia, adems, la perspectiva
o punto de vista correspondiente- medible entre lmites absolutamente precisables,
que incluyen como componentes la totalidad de las entidades concretas lingsticas
de los dems niveles. En tal sentido el acto de expresin que origina como componente pragmtico el texto, es la energa que produce un resultado lingstico, el
texto que la recubre. Desde un texto concreto puede reconstruirse la estructura
del acto expresivo en todos sus pasos ; pero si dicho acto nos es conocido en su
esquema estructural, no poseemos por eso texto alguno, en la medida que dicha
plantilla pragmtica ha de llenarse de contenidos lingsticas concretos, fono-fonolgicos, morfosintcticos, lxico-semnticos, etc . . ., en breve : del conjunto de todos
los elementos-componentes del texto.
Tngase presente, adems, que en la referida conciencia actual del texto -justificada desde las Gramticas textuales ms corrientes y reconocibles como tales,
pero citada y difundida con asiduidad tambin desde la correspondiente actividad
cientfica semiolgica lingstica ms actuales-, junto al dominio lingstico ma146
terial concreto del texto, se reconocen en ste su imprescindible extensin en relacin a dominios no estrictamente materiales-textuales, a los que se considera, en
cuanto contexto, integrantes del texto. Es decir, cualquier texto, el texto del
Quijote por ejemplo, en cuanto entidad lingstica no puede reducirse a la dimensin discursiva meramente expresable, o subsidiariamente escribible o imprimible .
Porque si el texto quedara reducido a tal estado, esto es, un conjunto de referencias
lingsticas, lxicas, sintcticas, sin extenderse a dominios de presuposiciones, de
incorporaciones referenciales, etc. . ., tal texto devendra progresivamente opaco,
ambiguo, y, en definitiva, incomunicativo, alingstico .
Por tanto, si se piensa en el contexto, sobre el co-texto (van Dijk, 1972 : 39),
como realidad pragmtica ajena al espacio textual, se pretende reducir ste a una
situacin inviable . El texto, pues, como plano de consideracin de la lengua y como
unidad-entidad concreta del discurso lingstico, asume, organiza y relaciona la perspectiva,/nivel pragmtico con los dems integrantes lingsticos . En el caso concreto
del texto literario, su poder ltimo de organizacin definitiva del conjunto de la
expresividad literaria/potica es indudable. Nosotros procederemos ahora a reexaminar el sistema de rasgos fundamentales de la especificidad literaria/potica, a los
que hemos ido aludiendo en los distintos apartados del enunciado 2, abordando tal
examen de los rasgos literarios con la mira puesta en la perspectiva textual. Veremos
en tal caso que cada uno de tales rasgos, aun los que se nos ha revelado como menos
definitivos, cobran poder y refuerzo inslitos en tanto que comportamientos lingsticos esenciales inabordables en la consideracin del estndar .
3.2. En el conjunto, los rasgos literarios/poticos fono-fonolgicos son quizs
los menos afectables, a primera vista, por la perspectiva de su insercin te#ual .
Su limitada extensin en la cadena terminal de manifestacin lineal del texto fo
menta la sensacin de su condicin autolimitada, con influencias de corto espectro :
se piensa en su expansin intersintagmtica en trminos ms bien . microtextuales .
Sin embargo, los viejos presupuestos de la hermenutica retrica, actualizados por
Jakobson, y ms detalladamente por los anlisis de Greimas y Rastier (Rastier,
1972 : 80-106), nos obligan a considerar los hechos fono-fonolgicos de rima, acentuacin, colorido voclico, aliteracin, etc. . . como elementos fuertemente solidarios
en la isotopia temtica del contenido. El texto es la gran unidad que determina la
extensin y perfiles bsicos de dichas redes, sus mrgenes, su propia tipografa,
establece sabiamente las zonas de concentracin y de vaco, de tensin psicolgica
y de recuperacin .
Recordemos fenmenos clsicos como las estructuras de responsin estrfica
en los cantos del coro trgico griego, o las estancias de la cancin romance, o bien la
fijacin estrfico-textual de la disposicin de rimas en las literaturas modernas .
Tales hechos -y muchos otros a los que no aludimos- refuerzan la hiptesis
creativa, en el sentido de que la consciencia de un marco textual muy cerrado determina absolutamente las operaciones de elaboracin del texto literario/potico, ya
desde estos niveles iniciales . Las isotopas fnicas, ceidas a la dimensin del texto
potico/literario, crean la pauta a travs de la cual es ya intuible la presin determinante del texto en la organizacin del discurso literario, en unos trminos de
delimitacin e inmanencia que no conoce el discurso comunicativo estndar . La
poesa de todos los tiempos o la organizacin prosdica del texto, de las piezas
oratorias y, en general, incluso la distribucin acentual del colorido fnico, etc. . . no
se suscitan y distribuyen ajerrquicamente y casualmente, sino dentro de un concierto tonal perfectamente calculado y ejecutado -tal que marca la eficacia y la
147
dignidad artstica mismas del mensaje-, cuya partitura est prefijada y conclusa
en el clculo del texto .
3 .3 . Del conjunto de los fenmenos anlogos en el nivel morfo-sintctico, sin
duda el rasgo morfolgico literario/potico de mayor entidad es tambin el ms
directamente derivado del juego de la perspectiva textual. La que hemos denomi
nado con frecuencia (Garca Berrio, 1973 : 130 y ss.), incluso en este mismo artculo, dinamizacin textual del morfema en el dominio de la expresin potica,
viene a representar la correspondencia en este plano del fenmeno general de la isotopa textual, que estamos considerando como rasgo diferencial bsico entendido de
modo privilegiado en el caso del texto literario. Cada elemento del texto, a este nivel cada morfema -o plerema, tema o monema que se quiera-, recibe en el caso
del mensaje literario/potico una carga tal de responsabilidad textual, que se traduce en el mbito de la cenestesia poemtica en un ponderado valor situacional de
tal morfema, y en los dominios ms concretables del lxico y la semntica como
rasgos muy definidos de propiedad y especial motivacin de la seleccin lxica .
Asimismo la dependencia cotextual semntica se traduce normalmente por la difuminacin de perfiles significativos automticos en el sistema semntico general para
el caso del significado de la pieza lxica en el poema .
La responsabilidad que la corriente de dinamizacin textual tiene en el efecto,
tan sealado para los mensajes literarios, de deshabitualizacin o desautomatizacin
de cada morfema como pieza textual aislada en general es absolutamente total.
Ese distanciamiento logrado en el texto artstico, que provoca automticamente la
repristinacin del significado de las piezas lxicas, o de las construcciones sintagmticas unitarias, se logra mediante el procedimiento de la poderosa cohesin
co-textual que se realiza en el interior del enunciado artstico. La presin de un cotexto adensado en la cohesin del efecto artstico del mensaje literario-potico produce la paradoja del aislamiento y la evidenciacin de cada pieza, simultnea y
compatible con la evidencia permanente e inovildable de la totalidad del texto
(Garca Berrio, 1973 : 142-160 ; Foucault, 1966 : 293) .
3.4. En ntima correlacin con los fenmenos aludidos en el nivel morfemtico se presentan los dos rasgos ms destacados de la expresin literaria/potica
en el plano lxico : la seleccin y la propiedad o decoro lxicos. Ambos, hechos
fuertemente conectados con los procesos de dinamizacin e interdependencia de las
piezas textuales en el seno del dominio general del texto .
3.4.1 . Por lo que respecta a la seleccin, no parece necesario enfatizar aqu
la importancia diferencial que se le atribuy, desde los orgenes histricos mismos
de la expresin artstica verbal, para su delimitacin del uso comunicativo estndar del lenguaje . La seleccin lxica fue el nico principio lingstico de apariencias conscientes sobre el que el arte clsico estableci la proclamacin de su eficiencia y autonoma con respecto a la expresin normal comunicativa . Dicha seleccin operaba, como es lgico, segn el principio de la sustituibilidad de formas en
el enunciado textual, mediante la accin de un doble sistema simultneo de equivalencias significativas y diferencias jerrquico-estilsticas de tales piezas intersustituibles . El elemento regulador ltimo de dicha jerarqua era nuevamente el texto,
operante en este caso en la totalidad de dimensiones y virtualidades de sus integrantes contextuales y cotextuales.
Se daba, en primer lugar, el principio jerrquico fundado en las razones ms
intuitivas o caprichosas del orden material o acstico. La eufona, la venustez de
1-48
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los componentes materiales de una palabra o un sintagma, creaba Un' orden de pieferencias, que an hoy podemos admitir.
Obviamente la consideracin del entorno textual que constituira el alojamiento
de las piezas encuadradas en tal jerarqua era razn determinante en la decisin de
idoneidad y propiedad de su situacin en el enunciado.
Sin embargo, las razones de tipo eufnico, con ser parte no desdeable, eran
slo un ingrediente mnimo en la decisin general de propiedad de una pieza dentro
de un enunciado textual. La sancin sobre el decora de una unidad del discurso
artstico, basada en la aplicacin del sistema de jerarquas antes aludido, integraba
gran cantidad de considerandos. Junto a prejuicios de supersticin sobre los componentes materiales de la pieza lxica : eufona, ictus sentimental, etc. . ., se .alineaban
muchas razones de idoneidad, que aqu -para refuerzo de nuestra tesis= agruparemos con toda propiedad, a nuestro juicio, en razones de motivacin contextual y
razones de motivacin cotextual . A travs de lo cual, creemos que queda bien
representada la definitiva responsabilidad del parmetro textual en la mensurarin
de responsabilidades lngsticas para la definicin de la sustantividad expresiva
de la lengua literaria/potica.
3.4 .2. Las razones contextuales de la definicin del decoro se configuraban
como correspondencia de la metfora de la estructuracin social en clases (Garca
Berrio, 1978 : 100 y ss .). Emisor, receptor y mensaje integraban un tringulo de
interdependencias selectivas que determinaban todos los componentes del texto
literario/potico, pero muy en especial comenzando a partir del lxico, o al menos
eso era lo que sentan explcitamente . Esquemticamente, el sistema de relaciones
pluridireccionales constituido por tales elementos quedara reflejado en el grfico
siguiente :
Pblico
Autor
\Lxico/
Tema
Obviamente el grfico anterior era vlido para el modo exegemtico de expresin (Garca Berrio, 1975), en el cual se produca la identidad entre el sujeto de la
enunciacin y el sujeto del enunciado. Para los casos en que tal identidad no se
daba, es decir, cuando aparecen, personajes que desplazan al autor como sujeto
del enunciado, apropindose a su vez de la ficcin de voz adecuada a su ndole
propia, el grfico anterior triangular, se extenda a otro esquema del decoro, cuadrado, con la adicin del personaje como factor iinterdependiente de la produccin
decorosa, esquematizable sobre la figura siguiente :
Autor
Pblico
Lxico
Tema
Personaje
Cualquiera de las lineas que pasan por el lxico es practicable: tanto las que
se sitan en nuestro grfico como prolongacin, lo que colocara el lxico en el
centro de la dialctica autor-tema o personaje-pblico, como las que conectan las
columnas verticales o las horizontales, en reconocimiento de la determinacin del
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lxico por accin de la dialctica pblico-autor, pblico-tema, personaje-tema, autorpersonaje, y, claro est, la inversin de cada pareja .
Como es bien sabido, las preceptivas clsicas jugaban con la combinatoria creada por todos estos elementos para la justificacin, en general, de los rasgos estilstico-formales de sus enunciados lingsticos, muy concretamente convocados para
dar razn de sus decisiones en la materia de eleccin y combinatoria lxica . El
pblico determinaba del autor por razones de decencia o propiedad el tema ms
adecuado, el cual conllevaba o no los personajes correspondientes, en los que la
verosimilitud exiga un tipo dado de lenguaje . Aunque a veces se invertan las
razones de justificacin, comenzando directamente por las de decoro lingstico en
funcin del pblico o auditorio (Garca Berrio, 1978 : 155 y ss.).
Advirtamos, finalmente, que toda esta argumentacin sobre el principio clsico
del decoro, la creemos igualmente fundada para el caso de la expresin literaria/
potica moderna. En ella pueden haber cambiado los concretos parmetros contextuales sociales, que daban razn de ser al sistema clsico, pero la sustitucin del
orden social por otros : cultural, contra-cultural, etc. . . no debe confundirse en
ningn caso con su definitiva eliminacin. La toma en consideracin de tales parmetros determina, en ltimo trmino, la naturaleza forzosamente transitiva de la
enunciacin artstica literaria/potica, en el sentido de la emisin-recepcin, como
la eficacia del mensaje en el de la representacin .
3 .4.3 . Ms centrados an en zonas todava menos discutiblemente textuales,
son los hechos de determinacin del lxico en el texto literario/potico movidos por
razones co-textuales. Las piezas lxicas son, en definitiva, meros integrantes del
enunciado lingstico del texto . Este hecho, que pareci ser ignorado por la concepcin clsica, hipertrfica, del lxico, queda reconocido quizs dentro de una
conciencia explcita, inversa a la del orden clsico, en la experiencia moderna de la
literatura/poesa . Pero, en definitiva, el hecho objetivo, ms all de las estimativas
extremosas, es que la poderosa palanca del lxico es uno ms entre los componentes formales, en interaccin con todos los dems, que integran cualquier mensaje lingstico. Si la interaccin entre todos ellos resulta bsica para la eficacia
comunicativa de los mensajes de la lengua estndar, tanto ms decisiva ser para
los de la lengua potica literaria, donde al normal rendimiento comunicativo es preciso aadir otras razones de rendimiento, estticas, transmentales, etc . . .
Los convencionalismos co-textuales del texto-gnero, reflejo de las exigencias
contextuales antes examinadas, crean una estructura selectiva lxica en la que cada
pieza entra en funcin de su ajuste entre todos los dems componentes del texto.
En la escritura artstica clsica la disonancia co-textual -entra-lxica, mtrico-lxica,
gestual-lxica, etc. . . era el principio ms atendido a la hora de prevenir la frustracin del texto artstico, literario o potico. Lo mismo pensamos en el caso de las
pragmticamente anticlsicas construcciones textuales del arte moderno, en las que,
aun las que se proponen como base la antisonancia lxica, no hacen sino seguir
un principio anlogo de proporcin, slo que en su vertiente negativa .
3.5. El poderoso refuerzo que la conciencia textual aporta a la definicin de
la especificidad lingstica de la expresin literaria/potica, se refleja con un recorrido casi absolutamente anlogo en el plano semntico . Evidentemente, las razones
antes dadas sobre la doble tendencia antittica que el texto global crea respecto a
las unidades lxicas textuales -a saber: aislndolas y evidencindolas merced a los
procesos de deshabitualizacin y, a su vez, integrndolas solidariamente en la totalidad del texto mediante la dinamizacin y perspectiva textuales- se reproducen,
150
4.1 . Por lo dicho anteriormente (3), resulta claro que las disciplinas que se han
ocupado tradicional y sobre todo recientemente de definir el estatuto lingstico
del texto y de describir su estructura y leyes de funcionamiento, se hallan en condiciones de realizar aportaciones de la mayor importancia al esclarecimiento de la
nocin de poeticidad/literariedad . Lo cual es evidente si se valora, como nosotros
proponemos, el texto como el nico nivel y punto de vista lingisticos en que la
especificidad sustancial de la lengua literaria/potica queda definida respecto del
estndar lgico-comunicativo .
Evidentemente no nos parece ste el lugar apropiado para realizar ningn tipo
de sntesis general sobre los logros y el desarrollo de las disciplinas textuales, singularmente de la llamada Lingstica del Texto. Tal cosa es un requisito elemental que
damos por bien conocido de los lectores de este trabajo (Dressler, 1978). En lo
que quiero detenerme, sin embargo, es en destacar la necesidad de integracin de
los resultados de todas las disciplinas lingsticas que desde una tradicin secular
se han ocupado del texto.
4.1 .1 . As, en primer lugar, resulta urgente integrar en la Ciencia del texto las
aportaciones de la Retrica clsica. Las propuestas en tal sentido (van Dijk, 1972 :
24) son todava puros programas de buenas intenciones. Entre todas las partes
retricas, el dominio de la inventio puede contribuir al esclarecimiento, en trminos
muy sustanciales, tanto de la semntica extensional del texto, como de la seleccin
y articulacin del tpico del discurso y su descomposicin y engarce con otros tpicos a lo largo del desarrollo textual. Los apartados de dispositio de los tratados
clsicos de Retrica, singularmente quizs en los manuales medievales de concionatoria y en las artes dictaminis, podran iluminar incalculablemente la descripcin de la macroestructura, como conjunto de macrotransformaciones . Por ltimo,
las reglas retricas de elocutio -lo menos directamente textual quizs -de toda la
Retrica- pueden contribuir indirectamente al enriquecimiento de nuestro conocimiento del texto, en la medida en que ste se organiza definitivamente en los segmentos del microcomponente .
4.1 .2. Cuanto menos tan urgente y enriquecedora como la tarea antes aludida
es la del cotejo y acercamiento en sus proximidades, que creemos se impone entre
las diferentes metodologas lingsticas y crtico-literarias desarrolladas en los lti
mos setenta aos . Las precisiones de los formalistas rusos sobre los distintos dominios tradicionales de la Retrica se centraron, de una parte, en la evidenciacin de
la especificidad literaria/potica del discurso verbal artstico, sobre todo en los fenmenos y tipos textuales -poemas lricos y breves textos de prosa artsticahabitualmente bien descritos ya por la hermenutica retrica como mecanismos de
152
textual en las Gramticas textuales conocidas -al menos en los primeros desarrollos de urgencia en todas ellas- obedeca a razones diferentes de las sealadas para
el caso del estructuralismo francs . Se trataba de la urgencia metodolgica de superar los lmites bsicos evidentes de las gramticas sentenciales, de base generativista o no, invocando la realidad lingstica y comunicativa del texto. De ah la
atencin prevalente al componente macrotextual, sobre la deparada a los datos del
micro-texto, parcialmente abordada ya por las gramticas sentenciales y la crtica
estilstica, aun con la inmensa limitacin de su carencia de perspectiva funcionaltextual. Pero sin duda tal coincidencia en el caso de dos metodologas cientficas
indiscutiblemente productivas ofrece base de colaboracin muy fructfera.
En el aspecto de la determinacin de la especificidad literaria/potica no es
mucho, en verdad, lo que la investigacin de las gramticas textuales ha avanzado
hasta el presente . Sin duda la crtica estructural francesa, aun no sealndose semejante determinacin como su propuesta esencial, ha enriquecido ms notablemente
la ilustracin de tal demanda, al haberse fijado programticamente la evidenciacin
del estatuto del procedimiento narrativo, al que para tal gnero de textos va vinculada la condicin ltima literaria. Pero no es menos cierto, en tal sentido, que,
en cuanto avances sobre el conocimiento real del texto como hecho lingstico y, sobre todo, como formalizacin de sus estructuras, las gramticas textuales desarrolladas en Alemania recientemente (Petfi y Garca Berrio, 1979) estn en condiciones
de enriquecer muy positivamente las intuiciones crticas de la escuela francesa.
4.1 .4. No creemos que sea objeto lcito del presente trabajo agotar la nmina
de tales acercamientos posibles, como no lo hemos hecho tampoco antes respecto
a la tradicin retrica, el formalismo ruso, o las corrientes estilsticas europea y norteamercana, que constituyen el bagaje de base del neoformalismo o escuela crticoestructural francesa. Limitmonos tan slo a sealar algunas de las ms importantes
y evidentes lneas de contraste y mutuo enriquecimiento.
En primer trmino, nos parece un deber de justicia sealar la enorme trascendencia que a todo nivel ha tenido la feliz iniciativa de A. J . Greimas, no siempre
explcitamente reconocida, de ofrecer una base muy amplia de comprensin del
texto en sus diferentes niveles -sobre todo porque ha brindado el instrumento
bsico para contemplar su isomorfa- a travs del modelo lgico predicativo y sus
inventarios actanciales (Greimas, 1971 ; 1973). Las gramticas textuales, por su
parte, han generalizado y radicalizado hasta una congruencia global que no conoce
lu crtica francesa -ni siquiera la ms directamente influida por Greimas-, dicho
sistema de formalizacin predicativa (Glich-Raible, 1977).
Sin embargo, parece que con el aspecto antes sealado acaba la lnea de los
posibles enriquecimientos lingstico-teorticos del estructuralismo francs en el
modelo de las gramticas textuales altamente formalizadas . Recorriendo ahora las
lneas ms sobresalientes de uno de estos ltimos modelos, el de Janos S. Petfi
(Petfi, Garca Berrio, 1979) y proyectndolas sobre los logros tradicionales de la
crtica textual estructuralista francesa, resulta, a nuestro juicio, la posibilidad de
contemplar mucho ms ntidamente el texto literario/potico. En primer lugar, en
su condicin general de texto, merced a la ms minuciosa explicitud del sistema
de conceptualizacin y formalizacin de Petfi ; y en segundo lugar, tambin incluso
en su estatuto especial de texto literario/potico, precisamente en la medida que
dicha diafanidad y pormenor explcito generales antes aludidos acotan mucho ms
precisamente los dominios especficos del rasgo literario/potico. Sobre todo, en
tanto que tales caractersticas, en el prejuicio tradicional de su inefabilidad, se
mostraban como mecnicas de ambigedad. La clarificacin y formalizacin del
154
cucin de los textos artsticos ; es decir, la que descontase el hecho de la especificidad literaria/potica de la inventio . En efecto, cuando se acepta tal especificidad
-y me parece que no puede no aceptarse- que escinde a priori temas poticos/
literarios y temas no poticos/no literarios, tal decisin comporta que tanto las
respectivas reglas macrotextuales de formacin como *sus expansiones en reglas
macro-textuales de transformacin obligatoria son ya, en principio, tambin relativamente optativas y, por tanto, afectables por la peculiaridad artstica, en cuanto
que parten de una opcin intencional de base, con la eleccin y encuentro de un
tema transindividualmente artstico literario/potico.
4.1 .6 . Precisamente desde una difundida dualidad en cierto modo aproximable a la anterior, pero ms genuinamente lingstico-textual, se alcanza otra posibilidad de aclaracin en el problema anterior. Se trata de la escisin operada por
Petfi (1973), en la base textual entre la representacin semntica del texto y el
bloque de informacin. Dicho conjunto de componentes responde ms directamente, a nuestro juicio, a la estructura del sistema tradicional retrico, segn la siguiente posibilidad de distribucin :
Te
Text 11
Se
Inventio
Dispositio
Elocutio
Lo cual es cierto, por lo menos, entendidos los apartados retricos como umbrales operativos de la realizacin del texto ; aun cuando el problema podra volver
a plantearse en el aspecto de las dependencias obligatorias entre inventio-dispositio
e inventio-elocutio ; como entre determinadas operaciones lxicas ordenadas para
teva (Greimas, 1973 ; Todorov, 1969 ; Kristeva, 1970) vinieron a romper con la
perspectiva analtica del texto impuesta por la tradicin hermenutica de la Retrica y la Estilstica, sobre todo -y precisamente- en la escuela francesa de la
lectura de textos .
La consideracin del texto predominantemente como producto de sntesis implantada desde tal perspectiva, aparte de su novedad, supone una impagable restitucin de realidad a la descripcin lingstica del discurso humano como producto
no slo de recepcin-anlisis sino en la indescontable etapa, complementaria y
previa, de su produccin-sntesis . Tal tendencia se contempla, por igual, como
realidad quizs no pragmtica en los ejemplos antedichos de narratologa francesa
y en el modelo generativo-textual de van Dijk, y como planteamiento explcito y
consciente en la plasmacin preferente del algoritmo de sntesis textual, que se
ofrece desde la primera exposicin bsica de su modelo en Petfi (1973) .
Fuertemente influenciados en esto, sin duda, por hbitos de conservacin predominantemente creativos, impuestos desde el generativismo, tanto norteamericano
como ruso, los cultivadores neoformalistas de la narratologa europea y los lingistas textuales de base generativista han desplazado su atencin prioritariamente a
los dominios generativos del texto, los ms prximos al desarrollo del embrin
narrativo como tpico del discurso, y en general al sector macrotextual . Al punto
de justificarse la actividad de la crtica misma de los narratlogos norteamericanos,
con atencin predominante al discurso frente al relato, o mejor a los problemas de la
sntesis de ambos (Hendricks, 1973), en tericos como Hendricks de determinante
formacin lingstica inmanentista-estructural, bajo el modelo distribucionalista
de Harris .
Mas, por encima de los posibles excesos, la oportunidad lingstica de la tendenca sinttica nos parece indiscutible. Por lo menos en el sector concreto de la
crtica literaria y de la seleccin de rasgos de literaridad/poeticidad . Se posibilita
as la explicitacin del mecanismo de la creacin literaria/potica, zona mitificada
en general en la tradicin crtica, a la que se aluda vagamente, se la cargaba de
manera global con toda suerte de responsabilidades sobre la realidad terminal esttica de la obra, pero no se la estudiaba en la multiplicidad de sus componentes y
de las operaciones lingsticas y de todo tipo que incluye . La propuesta definitiva
de una formulacin funcional-actancial al tpico del discurso, hecha por Greimas
y extendida bajo la metfora gramatical de Todorov (Greimas, 1971 ; Todorov,
1969), la apurada descripcin de las zonas medular-generativas del geno-texto de
Julia Kristeva (1969 : 280), el proceso transformativo del tpico textual hasta la
manifestacin textual lineal, a travs de un continuo macro-microtextual en van
Dijk (1972 : 92 y ss .), son slo algunos de los modelos de explicacin que parten
del mismo principio de la inversin metodgica crtico-lingstica, en la que se
pasa de una perspectiva invariablemente analtica a otra sinttica-productiva .
Las consecuencias de tal tendencia en la definicin de la literaridad/poeticidad
de los textos artsticos son decisivas. Desmenuzada en sus procesos, aclarada como
conjunto complejo de causas, e incluso formalizada explcita y coherentemente, la
vaga nocin tradicional de proceso de creacin artstica literaria/potica ha perdido
ya muchas de las veladuras que la hacan comparecer como un acto de voluntad
global e impreciso, antes que como un acontecimiento y proceso lingstico convenientemente organizado, en el que es posible deslindar ya con toda facilidad los
impulsos especiales de motivacin sentimental, esttica y connotativa, y los procesos usuales lingsticos de la expresin estndar . Tambin aqu la colaboracin
entre las distintas tendencias que venimos poniendo en contacto, sugiere la necesidad
perentoria de establecer el esfuerzo de concilizacin sinttica ; prestando las metodo158
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Las causas del vaco antes mencionado derivan, en gran medida, de la misma
ndole propedutica de la mayora de las cuestiones bsicas que se ha planteado
en los ltimos tiempos la Potica lingstica, dentro de sus respetables objetivos
de cientificidad respecto a los usos ms libres e intuitivos de la prctica crtica
en el pasado . Tal sera la situacin, por ejemplo, que explicara la ausencia total
de este tipo de cuestionamientos dentro' de la corriente cientfica que en este
trabajo hemos denominado pragmtica . En otros casos se trata de una secuela
ms del desenfoque que sufren las disciplinas crticas de inquietud ms actual, en
lo que hace a la naturaleza de sus objetos de anlisis. El inters por los textos
narrativas decantado por razones de necesidad objetiva y de conveniencia de los
modelos en la Potica reciente (Garca Berrio, 1977 ; 1978a: 22), ha determinado
el desplazamiento a segundo plano de las nociones estrictamente comprometidas
bajo el mbito de la poeticidad, que dichos textos no se plantean ; desarrollndose
en todo caso la nocin ad hoc de ficcionalidad como sobreestructura de la
literaridad.
5.2. Sin embargo, considerado el hecho de la literatura en su extensin global, queda fuera de duda que la nocin de poeticidad resulta imprescindible y es
inasimilable a la de literaridad. Evidentemente La colmena, Niebla, o Las confe
siones de un pequeo filsofo son objetos literarios, no estrictamente poticos ;
mientras que Platero y yo, Campos de Castilla, o Poeta en Nueva York son libros
poticos incardinados en el conjunto, mucho ms amplio y vario de los productos
literarios . Esta es, a nuestro juicio, una popular y convencionalizada distincin, de
positiva utilidad y escaso riesgo, de la que la crtica literaria no debe desprenderse,
pese a que, como hemos dicho, en los ltimos tiempos no la frecuente. Las positivas
desmesuras de acento en la adhesin de Croce (1908) a las hiptesis protolingsticas del Vico, no restan ni importancia ni utilidad a su restringida acepcin de
la poesa como una realidad peculiar dentro del universo creativo lingstico, bien
acotado en sus peculiaridades especficas, de la literatura.
As pues, literaridad y poeticidad no son, a nuestro juicio, en ningn caso
sinnimos ni meros calificativos alternantes de un mismo rasgo de lengua . Ambas
son, por el contrario, caractersticas de determinados textos verbales que se oponen
a la norma de la lengua comunicativa estndar fundamentalmente a travs de un
conjunto de rasgos incompatibles con aqulla, definidos comnmente por la funcin esttica, que puede ser establecida sin mayor abuso por las violaciones que
soporta y alienta frente al principio directriz de la lengua estndar, que podramos fijar, por contraste en la economa verbal de la comunicacin (Jakobson, 1929),
en la condicin predominante representativo-conceptual (Bhler, 1934) y prctica
(Bloomfield, 1933) de la misma, y en la modulacin predominantemente denotativa.
Pero literaridad y poeticidad, a su vez, son nociones que representan grados
sucesivos de la misma tendencia lingstica que las opone a la lengua estndar .
A nuestro juicio, para establecer la distincin entre ellas no basta referirse a obser
vaciones como las tan conocidas de Jakobson (1960) y Lotman (1970) -a las que
hemos aludido reiteradamente en este trabajo- basadas en la endodeixis lingstica del mensaje, sobre todo fundada en el principio de la insistencia, o en la no
neutralidad del significante. Tales caracterizaciones, muy ciertas por lo dems,
prescinden en realidad del problema de la distincin entre literatura y poesa, y
se refieren ms bien al bloque de ambas, y a su diferenciacin global del estndar
comunicativo-lingstico . No en balde Jakobson empez hablando, en 1921, de
funcin esttica (Lzaro Carreter, 1976 : 63). Su evolucin posterior a la denominacin ms difundida de funcin ,potica, fue sencillamente un tributo a la fortuna y
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Conclusin
Universidad de Murcia
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EDICIN AL CUIDADO DE
MARGARITA SMERDOU ALTOLAGUIRRE
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MANUEL BONSOMS GONZLEZ
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