Guia 1-8

IEP Elvira Garca y Garca
I BIMESTRE/ 5 SEC.
CAPTULO I
LA LITERATURA
La palabra literatura es un derivado del trmino latino litteratura, que significaba
instruccin, saber relacionado con el arte de -escribir-y leer, o tambin gramtica,
alfabeto, instruccin, etc. ste, fue hasta el siglo XVIII, el contenido y el concepto de lo
que significaba literatura.
Palabra hablada
o
Escrita
Literatura
Belleza
(Esttica)
Despus, el concepto de literatura se unific y adquiri la forma en que nosotros lo

percibimos actualmente, ligado a las prcticas verbales. Sin embargo, es conveniente
afirmar que los hechos que incluye este concepto, son hechos que cada sociedad en
determinadas circunstancias reformula. En la actualidad, la literatura, entendida como
un concepto abierto, incluye prcticas tan dismiles como el testimonio o la crnica
periodstica, adems de las novelas o poemas. Ejemplos: La Nueva crnica y buen
gobierno de Felipe Huamn Poma de Ayala, los testimonios de Rigoberta Mench, o la
Autobiografa de Gregorio Condori Mamani, las crnicas periodsticas de Jos Mart,
Cien aos de soledad de Gabriel Garca Mrquez, o Trilce de Csar Vallejo.
OBRA LITERARIA
Es aquella composicin escrita o hablada, en la cual el autor expresa sus pensamientos,
emociones, sentimientos, etc., de un modo bello y armonioso
LA COMUNICACIN LITERARIA
La literatura es un hecho cultural, comunicativo y social muy complejo. Funciona en el
interior de un contexto sociocultural. Tambin se hace presente el proceso de la
comunicacin, notndose la coexistencia de autor, obra y receptor, que se relacionan
entre s dentro de un sistema comunicativo. Incluye ms elementos, como puede
observarse en el esquema:
Educando Para Nuevos Tiempos
I BIMESTRE/ 5 SEC.
4) CONTEXTO
(mundo representado)
1) EMISOR (ES)
(autores o creadores)
2) MENSAJE
(significado de la obra)
3) RECEPTORES
(oyentes o lectores)
5) CDIGO
(lengua o idioma)
1) MEDIO O CANAL
(escritura u oralidad)
ESTUDIOS LITERARIOS
Para describir, explicar y valorar los textos literarios y los procesos culturales que los
enmarcan, es necesario conocer la teora, crtica e historia literaria.
TEORA LITERARIA
Naci en la Grecia antigua como parte de los sistemas filosficos de Platn y
Aristteles. Este ltimo escribi un tratado, denominado Potica, en el que elabora las
primeras explicaciones sobre el fenmeno literario, aunque debemos recordar que en esa
poca no exista el nombre de Literatura, ni el de Teora literaria. Ambos nombres son
de aparicin muy posterior.
La Teora literaria, a travs de un largo recorrido histrico,. se ha convertido en la
disciplina que estudia y trata de explicar los temas y problemas esenciales del arte
literario. Por eso se dice que es la ms filosfica y especulativa.
Pero no busca decir cmo debe ser la literatura (aunque en algunas etapas de su historia
tuvo esa tentacin), sino cmo es la literatura en sus .rasgos intrnsecos y
consustanciales. La teora literaria analiza la naturaleza ltima de la Literatura y a partir
de ello intenta definirla del modo ms certero. Tambin estudia las caractersticas de la
creacin artstica, propone teoras sobre las funciones de la Literatura, los gneros
literarios y el modo de ser de la obra literaria. Adems, acude al auxilio de disciplinas
I BIMESTRE/ 5 SEC.
que le ayuden a entender la Literatura en todas sus dimensiones (Esttica, Filosofa,

Psicologa, Lingstica, Sociologa, etc.).
CRTICA LITERARIA
Enjuicia y valora las obras literarias.
Para realizar su labor de enjuiciamiento, el crtico analiza las obras literarias utilizando
mtodos apropiados a la naturaleza artstica de stas. De acuerdo con el nfasis otorgado
a uno u otra dimensin de la obra, podemos hablar de dos tipos de crtica.
Crtica formalista
Analiza y enjuicia la parte formal constituida por el lenguaje, estilo, estructura, tcnicas
utilizadas, figuras poticas, actitud narrativa y cdigos y subcdigos empleados en la
obra. Incluiramos en esta clase de crtica a la estilstica, el estructuralismo, la semitica,
etc.
Crtica contenidista
Considera a la obra como un mensaje, en el que se refleja un mundo representado (de
ambientes, personajes, acciones, valores) comparable a la realidad emprica. En este
caso, se analiza la visin del mundo presente en la obra, la recreacin de sucesos o
situaciones que tienen como antecedentes hechos histricos. Ubicaramos en esta
variante a la crtica ideolgica, sociolgica, marxista, etc.
HISTORIA LITERARIA
Da cuenta de la evolucin, interrelacin o eventual desaparicin de las literaturas en el
mundo, aunque puedan conservarse y apreciarse textos y obras de ellas, como ocurre
con las antiguas literaturas griega y latina, que corresponden a sociedades y culturas ya
extinguidas. La historia universal de la literatura est, pues, obligada a conocer la
gnesis y las relaciones entre todas las literaturas de todas las pocas y regiones del
mundo. Pero sta es ms una aspiracin que una realidad. Adems de esta historia de
alcance universal, existen historias ms especficas y concretas que estudian, por
ejemplo, el proceso de la literatura espaola, de la literatura rusa, alemana, etc., desde
sus orgenes hasta la actualidad, pasando por determinadas etapas. Tambin pueden
hacerse historias que sigan la evolucin de movimientos literarios especficos (por
ejemplo:
historia
del
Romanticismo
europeo
historia
del
Modernismo
hispanoamericano) o la historia de un gnero o especie literarios (Historia de la novela

peruana o del cuento argentino, etc.).
I BIMESTRE/ 5 SEC.
LOS GNEROS LITERARIOS

EPOPEYA
Surge en la edad antigua. Narra hechos histricos pero a la vez

idealizados. Sus personajes son sobrehumanos.
Ejem: La Ilada
CANTAR DE GESTA
Surge en la Edad Media. Canta y narra hechos grandiosos.

Ejem: El Poema del Mo Cid
POEMAS PICOS
Surgen en la Edad Moderna. Narra las conquistas de diversos

hroes.
Ejem: Jerusaln Libertado
1. PICO
Manifiesta la objetividad; hazaas e historia de un hroe.
2. LRICO
Manifiesta la subjetividad, el sentir interno.
ODA
Expresa entusiasmo, alabanza por algo o alguien.
GLOGA
Composicin pastoril o campestre.
ELEGA
Anuncia desgracia, muerte, dolor.
MADRIGAL
Quejas a un amor no correspondido.
EPIGRAMA
Poema breve que se usa en obras satricas o burlescas.
EPSTOLA
Carta dirigida a una persona en especial.
TRATEGIA
CUENTO
COMEDIA
Es representada,
en
NOVELA
DRAMA
Especie teatral ms antigua. Trata de temas funestos.

Hay pocos personajes y pocas acciones.
El cuento fue 3.
el origen
de la novela.
DRAMTICO
Expone hechos risueos y jocosos, muchas veces satiriza personas,
etc dilogo, los actos y las escenas.
ellainstituciones,
se utiliza el
Multiplicidad de personajes y acciones.
Fusin de la tragedia y la comedia.
Los 3 gneros anteriores fueron tratados en la antigedad por Aristteles. En el siglo

XVIII fueron aumentados, por Hegel, 2 gneros ms.
4. NARRATIVA
Utiliza mucho la descripcin. Une lo objetivo con lo subjetivo.
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5. EXPOSITIVO
Anlisis de un tema desde un punto de vista crtico. Se considera como padre de este
gnero al francs Michael de Montaigne.
ENSAYO
En el texto se analizan hechos desde un punto de vista filosfico,

literario, religioso, econmico, etc
GENEROS LITERARIOS
GNERO
PICO
EPOPEYA
CANTAR
DE GESTA
POEMA
PICO
GNERO
NARRATIVO
GNERO
LRICO
GNERO
DRMTICO
ODA
TRAGEDIA
CUENTO
ELEGA
COMEDIA
NOVELA
GLOGA
AA
TRAGICOMEDIA
FBULA
MADRIGAL
LEYENDA
I BIMESTRE/ 5 SEC.
TAREA DOMICILIARIA N 1
01. Gnero que se desarroll en Grecia,
en las fiestas dionisiacas, en honor al
dios del vino, Baco:
A)
B)
C)
D)
E)
Dramtico
Lrico
Narrativo
pico
Novela
02. Autor que no cultiv el cuento:

A) E. A. Poe
B) Gycre Maupassant
C) Anton Chejov
D) Julio R. Ribeyro
E) Vctor Hugo
03. Su final es feliz y gracioso:
A)
B)
C)
D)
E)
07. Especie que narra hechos heroicos,

as como la presentacin de hroes
mticos, fundadores de grandes
pueblos:
A)
B)
C)
D)
E)
Sainete
Oda
Epopeya
Cuento
Novela
08. Especie que se desarroll en la Edad

Media,
creada por los juglares:
Tragedia
Comedia
Oda
Elega
Epigrama
04. Especie dramtica que se origin en

el siglo XVII en Espaa:
A)
B)
C)
D)
E)
06. La vida es sueo, obra de Caldern

de la Barca, pertenece al gnero:
A) Narrativo
B) pico
C) Lrico
D) Ensayo
E) Dramtico
A)
B)
C)
D)
E)
Cuento
Tragedia
Cantar de gesta
Novela
Caligrama
09. Jesuraln Libertada, es un ..............

de Torcuato Tasso.
Tragedia
Comedia
Drama
Sainete
Entrems
05. Es una especie ajena al gnero

lrico:
A) gloga
B) Oda
C) Elega
D) Drama
E) Sainete
A)
B)
C)
D)
E)
Cantar de gesta
Epopeya
Novela
Cuento
Poema pico
10. Gilgamesh es un (a) .............. de

autor annimo.
A)
B)
C)
D)
E)
Novela
Cuento
Epopeya
Cantar de gesta
Poema pico
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CAPTULO II
FIGURAS LITERARIAS
Hay diferentes tipos de figuras:
1. Figuras de Sonido : Son las relacionadas a los sonidos de las palabras.
2. Figuras de Diccin : Son las que afectan a la construccin de las oraciones.
3. Figuras de Sentido : Son las vinculadas a los significados de las palabras.
1. FIGURAS DE SONIDO
a. Onomatopeya.
Consiste en la imitacin por medio de la palabra de los sonidos o ruidos de
la realidad
Ejemplo:
Camina el pato
por aqu, por all;
de rato en rato
dice: cu, cu, cu,
El gallo Claudio dijo kikiriqu.
b. Aliteracin:
Consiste en la repeticin intencionada de un sonido con fin expresivo.
Ejemplo:
- La fama infame del famoso famlico
- La solcita abeja susurrando
2. FIGURAS DE DICCIN
a. Epteto:
Adjetivo calificativo que resalta a una cualidad caracterstica de un
sustantivo.
Ejemplo:
Verde rbol
Blanco lirio
El epteto no aade informacin nueva al sustantivo, pero sirve para dar

mucha expresividad al lenguaje literario.
Compara estas dos oraciones:
1. La nieve cubra los campos.
2. La blanca nieve cubra los verdes campos.
I BIMESTRE/ 5 SEC.
b. Anfora
Repeticin de una o varias palabras al comienzo de varios versos o
enunciados.
Ejemplo:
De qu sirve la tierra sin tu cuerpo
De qu sirve la tierra sin mi cuerpo
De qu sirve mi cuerpo sin tu cuerpo
(Eielson)
ya no puedo con tanto cajn, tanto minuto,
tanta lagartija y tanta inversin, tanto
lejos y tanta sed y sed.
(Vallejo)
c. Hiprbaton
Consiste en la alteracin del orden lgico y usual de las palabras.
Ejemplo:
Por el pasadizo nebuloso
cual mgico sueo de Estambul
su perfil presenta destellos
la nia de la lmpara azul.
(J.M. Eguren)
3. FIGURAS DE SENTIDO
a. Hiprbole
Consiste en la exageracin intencional de la realidad.
Ejemplo:
Erase un hombre a una nariz pegado.

(Quevedo)
Se coma los codos de hombre.
b. Smil
Consiste en la comparacin de dos realidades, entre las que se establece una
relacin de semejanza. La belleza de la comparacin reside en su
originalidad.
Ejemplo:
Pero mudo y absorto y de rodillas
como se adora a Dios ante su altar
como yo te he querido,
desengate! As no te querrn.
(Bcquer)
I BIMESTRE/ 5 SEC.
Y ya no habrn reproches en tus ojos benditos;

ni volver a ofenderte. Y en una sepultura
los dos nos dormiremos, como dos hermanitos.
(Vallejo)
c. Metfora
Consiste en la identificacin de dos trminos, uno de los cuales es el
trmino real (A), y otro es el trmino evocado o metafrico (B).
Si se mencionan los nombres de los dos trminos comparados, se denomina
imagen o metfora impura.
Ejemplo:
. . . la tierra (A)
es un dado (B) roido y ya redondo
(Vallejo)
Si se omite el trmino real (A) y solo aparece el metafrico (B) se produce
una metfora.
Gracias a la vida que me ha dado tanto me dio dos luceros (B) que cuando
los abro perfecto distingo lo negro del blanco.
Luceros = ojos
(Violeta Parra)
d. Anttesis
Consiste en contrastar dos realidades con el fin de realzarlas.
De amor beb el dulcsimo veneno
Es tan corto el amor y es tan largo el olvido.
(Neruda)
e. Sincdoque
Consiste en nombrar una parte para designar el todo y viceversa es decir,
nombrar el todo para designar una de sus partes.
Ejemplo:
Parte por el todo
Nos toca pagar diez soles por cabeza (cabeza = persona)
Ejemplo:
Todo por la parte
El Per perdi como siempre en ftbol
(Per = equipo de ftbol)
I BIMESTRE/ 5 SEC.
PRCTICA
I.
Reconoce las principales Figuras Literarias de los siguientes fragmentos.
1. Si eres nieve. porqu tus vivas llamas?

Si eres llama, porqu tu hielo inerte?
Si eres sombra porqu la luz derramas?
2. El ala aleve de la leve claridad
3. Ms alto que el humo,

ms punzante que una espina.
4. Las perlas que cubran las flores
5. El zic zac de las tijeras avanza en la tela
6. La roja sangre envolva su cuerpo

y la oscura noche ocultaba su ser
7. Volvern del amor en tus odos

Las palabras ardientes a sonar!
10
I BIMESTRE/ 5 SEC.
01
.
Piedra en la piedra el hombre dnde

estuvo?
aire en el aire el hombre dnde
estuvo? tiempo en el tiempo el
hombre dnde estuvo?
(Neruda)
Qu figura literaria prevalece en los versos
anteriores?
05.
A) Metfora B) Anfora C) Epfora

D) Smil
E) Asndeton
06.
Y lo que l me dijera an en mi alma

persiste, Mi padre era callado y mi
madre era triste y la alegra nadie
me la supo ensear.
(Valdelomar)
Qu figura literaria presentan los versos
anteriores?
El verso alejandrino es llamado

tambin :
A) Verso ymbico
B) Verso de Berceo
C) Verso anacrentico
D) Verso ingls
E) Verso de mster de juglara
Son los tropos literarios :
A) Metfora y smil
B) Anttesis y epteto
C) Hiprbole y sincdoque
D) Metfora y metonimia
E) Metonimia y comparacin
02.
A) Polisndeton
C) Epteto
E) Retrato
Cul leo a leo cie frrea faja,

as los dos, revueltas sus guedejas
cual cabras topan con la frente baja
En los versos, encontramos :
B) Metonimia
D) Hiprbaton
03.
Pasos de un peregrino son errante
cuantos me dict, versos dulce musa :
en soledad confusa perdidos unos, otros
inspirados.
(Gngora)
A) Imprecacin
C) Elipsis
E) Sincdoque
07.
A) Hiprbaton y smil
B) Metfora y anttesis
D) Elipsis
D) Epteto y paradoja
E) Paranomasia
08.
Mientras que ........ consisten en la

relacin circunstanciada de los
sucesos de un pueblo por aos y en
orden cronolgico ........... refieren
hechos acaecidos en un mismo da
del ao pero en diferentes pocas
B) Aliteracin
D) Hiprbaton
A) los anales - las efemrides

B) las memorias - los anales
C) los anales - las memorias
D) las crnicas - los anales
E) las efemrides - los anales
04.
Cmo se pasa la vida

cmo se viene la muerte
tan callando
Qu figura se ha aplicado?
A) Anfora
C) Metfora
E) Aliteracin
B) Elipsis
D) Hiprbole
09.
En la expresin :
El mar susurra en mis orejas como un
vaso de soda que pierde su gas. Qu
figura literaria encontramos?
11
I BIMESTRE/ 5 SEC.
A) Anfora B) Hiprbaton
C) Smil
D) Metfora
E) Sincdoque
10. La figura literaria que consiste en
agregar adjetivos que sealan cualidades
inherentes a los seres que acompaan:
A) Hiprbole
C) Elipsis
E) Epteto
16.
A) Smil
B) Hiprbole
C) Metonimia D) Paradoja
E) Epteto
11.
En la expresin : Del saln
en el ngulo oscuro.
La figura literaria que se aprecia
es:
17.
18.
No es una figura literaria :

A) Sinresis
C) Metonimia
E) Prosopopeya
14.
B)
C)
D)
E)
15.
B) Sincdoque
D) Smil
Son de uso exclusivamente

literario
Pueden ser internas o de
pensamiento
Algunas se denominan tropos
literarios
La hiprbole consiste en una
exageracin semntica
Pueden ser de construccin
B) Aliteracin
D) Elipsis
En el lad soy nota,

perfume en la violeta,
fugaz llama en las tumbas,
y en las ruinas hiedra
(Bcquer)
A) Smil
B) Conduplicacin
C) Paranomasia
D) Reticencia
E) Elipsis
19.
No es una figura de
construccin o tropo :
Marque la afirmacin incorrecta

acerca de las figuras literarias :
A)
Qu figura literaria se ha aplicado en

los siguientes versos de Garcilaso?
Corrientes aguas, puras, cristalinas
rboles que os estis mirando en
ellas, verde prado de fresca sombra
A) Sincdoque
C) Epteto
E) Retrucano
A) Metfora B) Smil
C) Anfora D) Sincdoque
E) Metonimia
13.
Suspiros tristes, lgrimas cansadas.

La expresin anterior es:
A) Smil
B) Epteto
C) Metonimia D) Hiprbole
E) Paradoja
A) Anfora B) Epteto
C) Smil
D) Hiprbole E) Hiprbaton
12.
Tus labios son fresas
primaverales. En la expresin anterior
se ha aplicado :
B) Aliteracin
D) Asndeton
A) Polisndeton
C) Hiprbaton
E) Elipsis
20.
Es una figura literaria que consiste en

la persistencia de los mismos sonidos
a lo largo de uno o ms versos
B) Epfora
D) Metonimia
Verde que te quiero verde

verde viento, verde ramas
(Garca Lorca)
En los versos sealados, adems de
la anfora. Qu otra figura
encontramos?
A) Paradoja
C) Hiprbole
E) Anttesis
B) Elipsis
D) Polisndeton
12
CAPTULO III
LITERATURA GRIEGA
La cultura griega, origen del pensamiento y la civilizacin occidental, no
La cultura
del pensamiento
y la civilizacin
occidental,
comenz
comogriega,
una solaorigen
comunidad
organizada en torno
a la tierra sino
que es elno
comenz
como
una
sola
comunidad
organizada
en
torno
a
la
tierra
sino
que es el
producto de la fusin de diversa culturas que llegaron a una de las tres grandes
producto de
de Europa.
la fusinNos
de diversa
culturas
que llegaron
una deaqueos
las tres
grandes
pennsulas
referimos,
por ejemplo
a los adorios,
y jonios.
pennsulas
de
Europa.
Nos
referimos,
por
ejemplo
a
los
dorios,
aqueos
y
jonios.
Poco podemos decir de las primeras pocas de esta civilizacin ya que
el
Poco
podemos
decir
de
las
primeras
pocas
de
esta
civilizacin
ya
que
material arquitectnico no es tan elocuente como el material escrito que, porel
material en
arquitectnico
tan
elocuente como el material escrito que, por
desgracia,
estas pocasno
es es
casi
nulo.
desgracia, en estas pocas es casi nulo.
Podemos dividir la literatura griega en periodos relacionados con su evolucin histrica:

PERIODO ARCAICO O
JNICO
poca de monarquas y
formacin de pueblos
Expansin territorial
Guerras por
territorios
Economa agrcola
PERIODO CLSICO O
TICO
PERIODO HELENSTICO O
DECADENCIA
Siglo de Pericles
Formacin de polis
Hegemona de Atenas
Reformas sociales y
polticas
PICA
Expansin de la
cultura griega al
mundo oriental
Alejandra se vuelve la
capital cientfica del
mundo
Poco desarrollo
artstico por la poca
de conquista
HOMERO
HESIODO
PERIODO ARCAICO
LRICA
PNDARO
SAFO
12
LA PICA EN EL MUNDO GRIEGO

HOMERO
La Iliada
Canto I:
Apolo enva una peste sobre los griegos.
Crispida, hija de Crises, sacerdote de Apolo,
debe ser devuelta por Agamenn para detener
as la peste. Agamenn toma en su lugar a
Briseida, esclava de Aquiles quien, furioso, se
retira de la batalla. Los dioses en el Olimpo
toman partido y combaten entre ellos.
Canto VI:
Los troyanos llevan ahora las de perder.
Hctor pide a su madre Hcuba que
implore a Atenea para salvarlos. Hctor se
despide en las puertas de la ciudad de su
esposa Andrmana y de su hijo Astianax,
quien se asusta por el casco que lleva el
hroe.
Canto II
Zeus incita a la batalla a los griegos.
Agamenn convoca a una asamblea, los jefes
discuten y estn dispuestos a abandonar la
batalla. Odisea, inspirado por Atenea y luego
de golpear al cobarde Tersites, convence a
todos de reanudar el combate. Se produce la
enumeracin de los pueblos y sus respectivos
jefes.
Canto VII:
Hctor, inspirado por Apolo y Atenea,
provoca combate con el ms valiente de los
guerreros griegos. Estos sortean sus
nombres y eligen a Ayax. Los dos hroes
se baten pero el duelo se suspende al
llegar la noche por orden de los dioses. Se
da una tregua para que cada ejrcito
pueda rendirle los honores a sus muertos.
Canto III:
Paris provoca a los griegos. Menelao acepta el
reto pero Paris se retracta. Hctor anima a su
hermano y deciden que el combate pondr fin
a la guerra. Helena, desde las puertas Esceas,
ayuda al rey Pramo en los preparativos de la
batalla. Paris va a morir pero Afrodita, su
protectora, lo rapta y logra salvarlo.
Canto VIII:
Zeus prohbe a los dioses que intervengan
en la batalla despus de pensar el destino
de los dos pueblos decide que es Troya la
que debe de ganar. Hera y Atenea desean
volver a batalla pero son detenidas, los
griegos an tienen mucho que sufrir.
Canto IV:
La lucha se reinicia puesto que la tregua ha
sido rota luego de que un soldado troyano,
instigado por Afrodita, lanza una flecha a
Menelao. Agamenn anima a sus soldados. La
lucha es sangrienta y los dioses tambin
participan en ella.
Canto V:
El griego Dimedes, al querer salvar a su hijo,
hiere a Afrodita en el tobillo. La matanza es
terrible, las diosas acuden en ayuda de las
tropas griegas. Los dioses regresan al Olimpo.
Canto IX:
Agamenn organiza una asamblea y decide
que es necesario apaciguar la clera de
Aquiles por lo que enva tres emisarios:
Odisea, Ayax y Fnix. Los embajadores
prometen la devolucin de Briseida as
como otros obsequios de parte de
Agamenn, que incluyen a su hija Ifigenia
como
esposa.
Aquiles
rechaza
el
ofrecimiento.
Canto X:
Aprovechando la noche, los griegos
incursionan en campo enemigo y capturan
al espa Doln. Este, queriendo salvar su
13
vida, revela los planes del enemigo. Pero

Dimedes acaba con l.
Canto XI y XII:
Despus de una efmera victoria, los griegos
pierden campo frente a los troyanos, gracias a
la valerosa intervencin de Hctor.
Canto XIII y XIV:
Los dioses, aprovechando una distraccin de
Zeus intervienen en la batalla. Poseidn ayuda
a los griegos. Hera utiliza sus encantos para
seducir a Zeus.
Canto XV:
Despierto Zeus su clera es terrible.
Comienza el combate y da ventaja a los
troyanos. Patroclo va en bsqueda de Aquiles
para pedirle que vuelva ante la crtica
situacin de los griegos.
Canto XVI:
Patroclo consigue las armas de Aquiles quien le
recomienda que no se acerque al bando
troyano. Este le desobedece y llega a las
puertas de la ciudad a enfrentarse con el
poderoso Hctor. El hroe troyano acaba con
la vida del guerrero griego.
Canto XVII:
Disputas entre griegos y troyanos en torno al
cuerpo de Patroclo. Los caballos de Aquiles
lloran al hroe muerto. Los griegos logran
recuperar el cadver.
Canto XVIII:
Aquiles llora la muerte de su amigo y pide a su
madre una armadura nueva para poder as
vengar la muerte de Patroco. Tetis va en
bsqueda de Hefaistos quien forja las nuevas
armas.
Canto XIX:
Aquiles quiere volver a la batalla. En asamblea
Agamenn le presenta las excusas y Aquiles
parte en bsqueda del asesino de Patroclo.
Canto XX:
Zeus permite la intervencin de los dioses.
Numerosos troyanos mueren bajo la espada de
Aquiles. Hctor es salvado por Apolo quien lo
oculta en dos ocasiones de los ojos de Aquiles.
Los dioses suben al Olimpo. Apolo salva a la

ciudad de Troya de la furia de Aquiles, los
troyanos recuperan la ciudad.
Canto XXII:
Aquiles encuentra a Hctor en las puertas
de la ciudad pero este huye del combate.
La suerte est dada y el hroe troyano es
asesinado por Aquiles quien ata el cadver
a su carro y lo arrastra por el campo. En
Troya, todos lloran la muerte del guerrero.
Canto XXIII:
Canto dedicado a los funerales de
Patroclo:
comida
fnebre,
hoguera,
sacrificios e incineracin. Apolo y Afrodita
cuidan el cadver de Hctor de los pjaros
y animales voraces.
Canto XXIV:
Doce das ms tarde, el anciano Pramo,
padre de Hctor, suplica a Aquiles le
devuelva el cuerpo de su hijo. Conmovido
devuelve el cadver. Se realizan los
funerales de Hctor.
La Odisea
Canto I:
Los dioses deciden que es hora que Odiseo
vuelva a casa luego de siete aos de
permanencia en la isla Ogiggia, con la ninfa
Calipso. Atenea viaja a taca y anuncia a
Telmaco, hijo del hroe que su padre
est vivo. Este viaja a ver a Nstor y a
Menelao para
pedir noticias. Los
pretendientes se alijan en casa
de
Penlope y gozan de la comida y el canto
de Femio. Telmaco anuncia que convocar
al pueblo al da siguiente.
Canto II:
Telmaco se queja ante la asamblea de las
actitudes de los pretendientes. Consigue
as el apoyo para salir en un navo en
bsqueda de noticias de su padre. Atenea
lo ayuda.
Canto III:
Canto XXI:
14
Nstor recibe a Telmaco pero no tiene

noticias de Odiseo. Parte en compaa de
Pisstrato, hijo de Nstor, rumbo a Esparta.
Canto IV:
Menelao y Helena reciben a Telmaco en
medio de las bodas de su hija Hermiona y
Pirro, hijo de Aquiles. Se sabe que Odiseo vive
y es cautivo de la ninfa Calipso. Los
pretendientes, ante la ausencia de Telmaco
preparan una emboscada. Penlope tiene un
sueo en el que se anuncia el regreso de su
amado.
Canto V:
Calipso deja partir a Odiseo, se construye una
bala a y enrumba a su hogar. Luego de 17 das
divisa las costas de las islas de los feacios a
las que llega a pesar de la tormenta desatada
por Poseidn. Fatigado, duerme cerca de la
desembocadura del ro.
Canto VI:
Nausicaa, hija del rey de los
feacios, inspirada por Atenea,
llega al ro a lavar. La risa de las
jvenes despierta a Odiseo y este
implora por ayuda. Nausicaa le
da alimento, lo viste y dice como
llegar al la isla a pedir ayuda al rey.
Canto VII y VIII:
Odiseo es recibido en palacio y el
rey Alcinoo organiza una gran
fiesta. El hroe se distingue en los
juegos propios de la celebracin.
Demdoco, aedo de la corte, canta
las hazaas de la Guerra de Troya.
El hroe no puede contener las
lgrimas.
Canto IX:
El hroe enumera sus aventuras:
toma de Troya, el imperio de los
cicones, el mundo de los comedores
de loto, la isla de los cclopes.
Canto X:
Odiseo llega a la isla de Eolo. Vive una
aventura con Circe en la isla de Ea donde sus
amigos son convertidos en cerdos. Viaja por el
pas de los cimerios a evocar el alma de los
muertos.
Canto XI:
La sombra de Tiresias le descubre
acontecimientos futuros. Odiseo puede
hablar con la sombra de su madre y la de
los jefes griegos pero las sombras son
tantas que Odiseo huye espantado.
Canto XII:
Circe, a quien nuevamente ve, lo aconseja
para que pueda escapar de las sirenas y de
los monstruos Caribdis y Escila donde
perecen
seis
compaeros
quienes
cometieron el sacrilegio de comer los
bueyes del sol. Una tempestad acaba con
la tripulacin. Slo Odiseo sobrevive.
Canto XIII:
Los feacios ayudan a Odiseo a regresar a
casa. El viaje se realiza de noche, Odiseo
es dejad en la embarcacin mientras
duerme. Atenea se presenta y le da
instrucciones para luchar contra los
pretendientes, lo disfraza de mendigo.
Canto XIV:
Odiseo va a los establos de palacio donde
conversa con Eumeo, el porquero, a quien
no se da a conocer. l le cuenta lo triste
que esta por la ausencia de Odiseo y la
presencia de los pretendientes.
Canto XV y XVI:
Telmaco, instado por Atenea, parte
rumbo a tica. Odiseo habla con Eumeo y
se pone al corriente de la situacin.
Llegado a taca, Telmaco se dirige a los
establos de palacio, inspirado por Atenea.
Odiseo se da a conocer a su hijo y le
expone el plan para luchar contra los
pretendientes.
Canto XVII y XVIII:
Telmaco llega a palacio y habla con su
madre a quien le hace esperar el regreso
se Odiseo. Este llega vestido de mendigo,
solo su viejo perro Argos lo reconoce y
muere de alegra al verlo. Odiseo ingresa a
l gran saln donde es maltratado por los
pretendientes.
Canto XIX:
15
En la noche los pretendientes abandonan

palacio. Odiseo y Telmaco ocultan las armas.
Odiseo permanece solo y Penlope le cuenta
sus penas: debe elegir por esposo a aquel de
los pretendientes que logre servirse del arco
de Odiseo. Ella escucha palabras de aliento de
parte del mendigo y exige que se le trate
adecuadamente. Euriclea, nodriza de Odiseo
recibe rdenes de lavar los pies al viajero y
reconoce, por una cicatriz, a su amo. Pero
debe guardar silencio.
Canto XX:
La noche separa a los esposos. En la maana,
continan los ultrajes en contra de Odiseo que
sigue disfrazado de mendigo.
Canto XXI y XXII:

Comienza la prueba del arco, ninguno de los
pretendientes logra superarla. El mendigo pide
se le conceda probar con las armas. Telmaco
ordena que cierren las puertas de palacio.
Odiseo estira el arco y logra superar la
prueba. Comienza la venganza contra los
usurpadores. Slo Femio, un aedo, logra
salvarse. Odiseo manda llamar a Penlope.
PNDARO (Siglo VI A. de C.)
La Iliada
Hombre de clase alta, amigo de muchos
Poema
Guerra
de de
los la
tiranos
de Sicilia.
Clera
de Aquiles
Dedic
su obra a la alabanza.
24 cantos
Los ganadores de los diversos juegos
Mseran
de 15
losversos
motivos de sus obras.
51das
Expresa consejos morales
ltimo
ao de
la Guerra
de Troya
Obras:
Odas
Triunfales
o Epinicios
( formado por cuatro libros de odas:

stmicas, Pnicas, Nemeas y Olmpicas)
Canto XXIII:
A pesar del relato de Euriclea y de ver
vestido con sus mejores galas a Odiseo,
Penlope duda. Pero la descripcin que el
hroe cmara nupcial disipa todas sus
preocupaciones.
Cantos XXIV.
Hermes conduce el alma de los
pretendientes a los infiernos. Odiseo
acude a ver a su padre Laertes. taca se
divide pero cuando se preparan a luchar
Atenea interviene logrando que la paz
vuelva a reinar en la isla.
SAFO (Lesbos 620- 523 A. de C)
La Odisea
Una de las primeras mujeres

Poema
de la Paz
dedicadas
a la literatura.
Regreso
de Odiseo
Su poesa
es sensual y apasionada.
24 cantos
Afrodita es una de sus
12 110
versos
inspiradoras.
40 das
Slo tenemos fragmentos de su
Finalobra
de la
de Troya en el
yaGuerra
que desapareci
incendio en la Biblioteca de
Alejandra.
Oda a Afrodita
PRCTICA
16
1. Sealar verdadero o falso:

A.
B.
C.
D.
E.
F.
G.
H.
I.
J.
Homero existi el la poca de Pericles

La Odisea est formada por 25 cantos
Hctor mat a Aquiles
Pramo era rey de taca
Penlope reconoci a Odisea
Circe amaba a Aquiles
Polifemo era hijo de Poseidn
Los feacios ayudaron a Odiseo
Briseida era esclava de Aquiles
Apolo protega a los troyanos
(
(
(
(
(
(
(
(
(
(
)
)
)
)
)
)
)
)
)
)
(
(
(
(
(
(
(
(
(
(
)
)
)
)
)
)
)
)
)
)
2. Completar el cuadro
Hroes griegos
Hroes troyanos
Dioses griegos
Dioses troyanos
3. Seala a qu obra pertenecen los siguientes personajes:

A.
B.
C.
D.
E.
F.
G.
H.
I.
J.
Odisea _____________________
Aquiles _____________________
Eumeo _____________________
Calipso _____________________
Nausicaa_____________________
Hctor
__________________
Andrmana __________________
Paris
__________________
Dimedes __________________
Euriclea
_________________
4. Indicar el personaje al que se hace

referencia:
A. El del tremolante casco
B. El de los pies ligeros
C. La de las rosadas mejillas
D. La de la delgada cintura
17
01. Es correcto respecto a La Ilada:
A) Tetis abandona a su hijo
B) Criseida es entregada a su padre, el
sacerdote, Crises, por parte de
Agamenn
C) Patroclo y Aquiles, al final de la
obra, son declarados hroes
D) Apolo decide vengar la ofensa de
Agamenn y disparar sus flechas
en el campamento griego
E) Hctor mata a Aquiles y Patroclo
D) Tetis Zeus
E) Juno Poseidn
06. La Odisea difiere de La Ilada por:
A) Su narracin lineal
B) La intervencin de los dioses
C) Su narracin cclica
D) Sus personajes nobles
E) Su contenido religioso
02. Es ajeno al Clasicismo:

A) El hombre como centro de creacin
B) Bsqueda de belleza
C) Equilibrio entre forma y fondo
D) Finalidad de diversin
E) Basada en mitos
07. Cuando Odiseo derrota al cclope

Polifemo se evidencia el tema de (l):
A) La oposicin entre civilizacin
barbarie
B) La lucha constante
C) La violencia
D) La vida
E) Amor
03. Es una caracterstica formal correcta a

La Ilada:
A) Narrador omnisciente
B) Narracin itlica
C) Personajes populares
D) Presencia de alegoras
E) Es recurrente el uso de la metfora
08. Qu figuras son recurrentes en la

Ilada
y
la
Odisea:
A) Smil epteto
B) Metfora anfora
C) Smil polisndeton
D) Oxmoron smil
E) Anfora smil
04. La Ilada y la Odisea se relacionan

porque:
A) Ambas utilizan narracin lineal en
forma exclusiva
B) Presentan aproximadamente la
misma extensin
C) Desarrollar exclusivamente asuntos
guerreros
D) Comparten personajes masculinos
y femeninos
E) Sus temas se basan en mitos
05. Dioses que apoyan decididamente a
los
griegos
y
troyanos,
respectivamente:
A) Afrodita Ares
B) Atenea Apolo
C) Apolo Hermes
09. Personaje que participa en la Ilada y

la Odisea:
A) Aquiles
B) Agamenn
C) Patroclo
D) Paris
E) Pramo
10. Qu epopeya narra la destruccin de
Troya?
A) Ilada
B) Odisea
C) Orestiada
D) Eneida
E) Edipo Rey
11. Una caracterstica no corresponde al

Clasicismo griego:
A) El fatalismo
B) El antropocentrismo
C) El aspecto religiosidad
D) La tendencia utilitaria o pragmtica
E) Equilibrio entre fondo y forma
12. Inicia la poesa amorosa y escribi
Epitalamios:
A) Homero
B) Pndaro
C) Ovidio
D) Virgilio
E) Safo
13. Es el poeta griego del perodo arcaico
que desarrolla la poesa didctica:
A) Homero
B) Hesodo
C) Safo
D) Pndaro
E) Tecrito
14. El nostos, en la Odisea, consiste:
A) La obsesin del hroe por ver a
Penlope y Telmaco
B) En la lucha contra el gigante
Polifemo
C) En la temporada que estuvo con
Calipso
D) En las aventuras de Ulises durante
su retorno a casa
E) En la telemaquia
15. La demora del retorno de Ulises en la
Odisea se debi a:
A) La lejana de su isla taca
B) El excesivo lapso de permanencia
con Calipso
C) La accin vengativa de Poseidn
D) La guerra de Troya
E) Los problemas entre Agamenn y
Aquiles
16. Aquiles decide retirarse de la guerra de

Troya porque:
A) Agamenn le rob a Briseida, su
esclava
B) Patroclo muere
C) Los dioses apoyaban a los troyanos
D) La guerra estaba a favor de los
troyanos
E) Criseida abandona a Agamenn
17. Qu personaje no pertenece a la
Odisea?
A) Calipso
B) Nstor
C) Helena
D) Pramo
E) Nusicaa
18. Aquiles decide volver al campo de
batalla,
principalmente porque:
A) Quera derrotar a los troyanos
B) Los dioses se lo ordenaron
C) Agamenn le devolvi a Briseida
D) Quera vengar la muerte de su
amigo Patroclo
E) Su madre le consigue nuevas armas
19. La Ilada tiene como antecedente el
mito de:
A) Edipo y su destino
B) La manzana de la discordia
C) Escila y Caribdis
D) Aqueos y Troyanos
E) Prometeo Encadenado
20. El tema fundamental de la Odisea es:
A) El canto de las sirenas
B) La muerte del cclope
C) El retorno de Odiseo
D) El naufragio de Odisea
E) Las acciones de Circe
CAPTULO IV
LA TRAGEDIA GRIEGA
En el siglo V a de C., Atenas alcanz el punto mximo de esplendor,
convirtindose en la polis ms importante, no slo por su fortaleza poltica
basada en la democracia sino tambin por ser la ms culta de su poca. Esto
se debi a la gran labor de organizacin realizada por el famoso estadista
PERICLES. Fue tal su influencia que este siglo es bautizado con su nombre.
La prosperidad y bonanza de esos aos permitieron que los
habitantes de esa ciudad desarrollaran una serie de actividades que en las
pocas arcaicas no eran consideradas como importantes: los hombres
pueden dedicarse al culto a sus dioses, a la filosofa, a la ciencia y al arte
COMO SE INICI EL TEATRO EN EL MUNDO GRIEGO?

La base para el inicio del teatro fue el culto en
honor a DIONISIO, a quien ms adelante los
romanos llamaran BACO. Esta celebracin
consista en alabanzas al dios a travs de unos
cantos llamados DITIRAMBOS y danzas. Los
que all participaban lo hacan, generalmente,
disfrazados con pieles de machos cabros
sacrificados para lo ocasin. Luego no slo se
danzaba sino que se comenzaron a representar
hechos de la vida de la divinidad y
posteriormente de otros dioses y personajes del
mundo griego. Gracias a TESPIS se inicia los
dilogos entre los personajes, encargados de
recitar versos religiosos, y el corifeo.
19
Ritos en honor a
Dionisos
Disfraces de
animales
Baile y cantos llamados

DITIRAMBOS
Representacin de la vida
del dios
Introduccin del
dilogo: Tespis
LA TRAGEDIA GRIEGA
En sus inicios, la TRAGEDIA tena las siguientes caractersticas:
Nmero de personajes
Slo un personaje por escena
Participacin de un grupo:
Corifeo
Historias y personajes
Conocidos por el pueblo (hroes, reyes)
Elementos usados
Tnicas, mscaras y koturnos
Actores
slo varones
Finalidad
Funcin Didcticas
Catarsis
TRAGOS
Macho cabro
ODE
Canto
TRAGOIDEA
Canto de animal
Los griegos eran muy cuidadosos con cada una de sus representaciones. Por ello, Aristteles, el gran
filsofo, concibi la idea de las UNIDADES TEATRALES: lugar, tiempo y accin- un solo acontecimiento,
en un solo escenario y en un tiempo real.
20
REPRESENTANTES DE LA TRAGEDIA EN GRECIA

ESQUILO DE ELEUSI: (525 456 A de C)
VIDA DEL AUTOR
Hijo de un gran terrateniente.

Combati en las batallas de Maratn y
Salamina.
Gran conocedor de la escenografa.
Introdujo la participacin del 2do
actor en la escena.
Sus personajes estn marcados por el
destino y son vctimas de los designios de
los dioses.
Utiliz la TRILOGA para presentar
sus obras.
OBRAS MS IMPORTANTES
La Orestiada (Triloga)
Agamenn
Las Coforas
Las Eumnides
Prometeo Encadenado
Los Persas
Los Siete contra Tebas
Las Suplicantes
SFOCLES DE COLONO (496- 405 A. de C.)

VIDA DEL AUTOR
Fue gran colaborador de Pericles.

Logr ocupar cargos importantes.
Triunfador en los concursos literarios
en los que se presentaba.
Introduce el 3er actor en escena.
Estudioso del alma humana.
Trabaj con obras consideradas como
atemporales.
La mayora de sus obras se basan en
leyendas tebanas.
Antgona
Ayax
Filctetes
Electra
Las Traquineas
Edipo Rey
Edipo en Colona
EURPIDES DE SALAMINA (480- 406 A. de C)

VIDA DEL AUTOR
Hijo de un terrateniente en Salamina.

Discpulo de grandes filsofos.
Trat de extraer de los mitos la
mayor cantidad de afectos (personajes
apasionados)
Introdujo grandes innovaciones
tcnicas)
Critica la dureza con la que los dioses
trataban a los hombres.
Medea
Hiplito
Ifigenia en Alide
Ifigenia en Talide
21
LA COMEDIA EN GRECIA
La comedia se origin tambin con motivo de las celebraciones en honor a Dionisio. No es de tono solemne y
llega a un final feliz. Busca moralizar a travs de ridiculizar el comportamiento de los hombres.
ARISTFANES
Representante de la llamada : Comedia Antigua

Obras de extrema crtica poltica y personalizada.
Obras: Las Nubes
Las Ranas
Los Caballeros
PRCTICA
1. SEALAR VERDADERO O FALSO:
a)
b)
c)
d)
e)
f)
g)
h)
La tragedia se inicia en el siglo V A. de C

Pericles fue el gran propulsor de la Comedia
Sfocles introdujo el 2do actor
Eurpides toma en cuenta los sentimientos de los personajes
Los actores podan ser hombres o mujeres
Era necesario que la historia presentada sea novedosa
Dionisio inici la Comedia
El fin de la tragedia era la Catarsis
(
(
(
(
(
(
(
(
)
)
)
)
)
)
)
)
2. COMPLETAR LOS ESPACIOS EN BLANCO:

a)
b)
c)
d)
e)
Edipo era hijo de ____________ y _____________

Los padres adoptivos de Edipo eran los reyes de ___________
Edipo volvi a ___________ y venci a _____________
_____________ conoca el destino de _____________
Los hijos de Edipo se llamaban__________, _____________, ____________ y
______________.
f) Edipo fue coronado rey de Tebas por: _____________________
g) Catarsis significa_____________________________________
h) Cantos entonados en honor a Dionisio______________________
3. RELACIONAR:
A.
B.
C.
D.
E.
F.
Antgona
Edipo Rey
Las Nubes
Hiplito
Prometeo
Encadenado
Los Persas
(
(
(
(
(
(
)
)
)
)
)
)
Leyenda Tebana
Titn
Batalla de Maratn
Eurpides
Crtica a Scrates
Hija de Edipo
22
1. Cul de los siguientes elementos no est
relacionado con el origen de la tragedia tica?
A) Las grandes dionisiadas instituidas por
Pisstrato
B) El sacrificio de los machos cabros
A) Surge en el siglo de Pericles
B) Se origina en las danzas ditirmbicas
consagradas a Dionisios
C) Tena por objeto la mmesis
D) Finalidad didctica y moralizante
E) Tespis es uno de sus primeros iniciadores
03. Seale lo incorrecto con respecto a Esquilo:
A)Se le considera Padre de la Tragedia tica
B)Introduce el 2do. actor en la obra teatral
C)Disminuye la intervencin del coro
D)Teatro de carcter moral y religioso
E)Desecho la Triloga
C) El antiguo culto a Dionisios

D) Los aportes de Tespis y Frnico
E) Las fiestas de la vendimia que los campesinos
celebraban a inicios de ao
02. No corresponde a la tragedia tica:
III.
Las Eumnides
IV
Agamenn:
A) I B) II
C) III
D) IV E) Todas pertenecen
07. Considerado el mximo exponente de la
tragedia griega, una de sus obras es Las
Traquinas
A) Esquilo
B) Sfocles
C) Eurpides D) Aristfanes
Menandro
08.
A) Id, IIc, IIIa, IVb

C) Ia, IId, IIIb, IVc
E) Id, IIa, IIIc, IVb
A) Las suplicantes
B) Las persas
C) Sfocles
D) Eurpedes
E) Aristfanes
Es considerado como el precursor de la
tragedia al haber introducido el dilogo
del coro con el corifeo.
A) Tespis
B) Esquilo
C) Sfocles
D) Eurpedes
E) Aristfanes
06. Una de las siguientes tragedias no integra
la triologa La Orestiada de Esquilo
I.
Las Coforas
II.
Las Bacantes
Relacione correctamente:
I. Esquilo
a. Filoctetes
II.
Sfocles
b. Las Nubes
III.
Eurpedes
c. Hcuba
IV.Aristfanes d. Los Coforas
04. Un hroe de la guerra de Troya es muerto a

manos de su esposa y amante
El hijo del hroe venga este hecho asesinando
a la madre y el amante. Finalmente el
matricida es absuelto por el Arepago. Esto
corresponde a:
05.
E)
B) Ib, IIIc, IIIa, IVd

D) Ic, IIb, IIId, IVa
09.
Descarte la obra que no pertenece
al Perodo tico o Siglo de Pericles.
A) Agamenn
C) Andrmaca
E) Las Ranas
10.
B) Antgona
D) Epitalamios
Trgico griego considerado como El

Padre de la Tragedia, una de sus obras es
Prometeo Encadenado
A) Esquilo
B) Sfocles C) Eurpides
D) AristfanesE) Menandro
11.
Respecto a la Literatura Griega seale lo

falso:
I. Homero y Hesiodo pertenece a la pica Jnica

II. Safo de Lesbos es autora de Monodia
III. Pndaro fue el poeta que cant a los Juegos
Olmpicos
IV. El Perodo tico se extiende desde la Guerra
del Peloponeso hasta la muerte de Alejandro
A) Slo I
D) II y III
12.
B) Slo II
E) Slo III
III.
IV
A) I y II
D) Slo III
17.
C) Slo IV
La tragedia griega tuvo su origen en el

culto a :
A) Apolo
C) Zeus
E) Minerva
B) Hefaisto
D) Dionisios
El Macho Cabro, era el smbolo y la

representacin de:
A) Las cosechas de la vid

B) Los poderes de la vida
C) Dionisios, dios del vino
D) La fuerza divina
E) La diversin de los reyes
14.
15.
En la tragedia Edipo Rey el personaje

que adopta las caractersticas del inocente
culpable propio del hroe trgico es
A) Layo
C) Edipo
E) Plibo
16.
I.
II.
B) Creonte
D) Yocasta
Con respecto a Sfocles:

Desplaz a Esquilo
Introduce el 3er. personaje
C) Slo II
Tragedia en la cual Sfocles presenta el

parricidio que comete el personaje
principal y posteriormente una relacin
incestuosa
No est relacionado con el origen de la

tragedia
A) Dionisios
C) Machos cabros
E) Tespis
19.
No corresponde a Sfocles
A) Mximo exponente de la tragedia tica

B) Desplaz a Esquilo en el arte escnico
C) Introduce el 3er. actor en la obra
D) Reduce al mnimo la intervencin del coro
E) Creador de la tragedia tica
B) II y III
E) Slo IV
A) Edipo en Colona
B) Antgona
C) Electra
D) Edipo Rey
E) Filctetes
18.
13.
Humaniza la tragedia
Es el padre de la tragedia
son incorrectas:
B) Mscaras
D) Eurpedes
En Las Nubes, Aristfanes. El Padre

de la Comedia Griega.
A) Satiriza a los sofistas
B) Crtica a Eurpides
C) Ataca a la burocracia
D) Resalta la democracia
E) Hace burla de los polticos
20.
Uno de los temas adicionales de la

comedia Las Nubes es presentar la
relacin entre un padre anticuado y un
hijo a la moderna. Estos personajes estn
representados por:
A) Scrates - Estrepsades
B) Estrepsades - Quirn
C) Scrates - Fidpades
D) Estrepsades Fidpades
E) Scrates - Quirn
CAPTULO V
LITERATURA ROMANA
A pesar de ser el arte romano una citacin de los moldes estticos dejados por los
griegos, es importante revisar el desarrollo cultural de este pueblo debido a los autores que en l
se desarrollaron y adems porque, gracias a ellos, el mundo heleno inund el mundo occidental.
Ser el LATN la alengua por excelencia a partir de la cual se formarn las llamadas lenguas
romances. El idioma logr establecerse a finales de la Repblica y fue oficializado gracias a
Augusto.
PERIODOS DE LA LITERATURA ROMANA:

A. PERIODO PRE HISTRICO O ARCAICO
(754 AL 240 A de C)
B. PERIODO PREPARATORIO O DE
INICIACIN HELNICA
(240 a 80 A de C.)
Desde la Fundacin de Roma hasta

las Guerras Pnicas
No existe literatura propiamente
dicha
Desde las Guerras Pnicas

hasta Cicern
Aparicin de traducciones de
obras de los griegos (Livio
Andrnico: Traductor de la
obra de Homero)
C. PERIODO CLSICO O EDAD DE ORO
PERIODO CICERONIANO
(80 al 43 A. de C.)
poca de Guerras Civiles
Destacan en la Oratoria Cicern y en la
Historia, Julio Csar y Comentarios a
las Guerras de las Galias
PERIODO DE AUGUSTO
(43 al 14 A de C.)
Las letras son ahora una poderosa
arma con la cual todo gobernante
debe contar. Por ello Augusto
apoy a los poetas para que estos a
su vez colaboraran en sus
propsitos sociales.
23
PRINCIPALES AUTORES DE LA POCA DE AUGUSTO

VIRGILIO MARN (70 - 19 A. de C)
LAS BUCLICAS
Poemas pastoriles (10)

Obra de gran influencia en el
desarrollo de la Literatura Espaola.
Utiliza el tpico LOCUS AMENUS
(Lugar apacible, ameno)
LAS GERGICAS
Poemas pastoriles (4)

Habla del cultivo de los campos
Nos habla de la crianza del ganado.
Desarrolla el trabajo de las abejas y
sus enfermedades
La Eneida
Escrita en verso
Tema central :
La bsqueda que hace Eneas del territorio

previsto por el destino para fundar la nueva
Gnero
Especie
:
:
estirpe troyana de la que nacer Roma.

pico
Epopeya
ARGUMENTO
El poema nos narra las aventuras del troyano Eneas quien, despus de la guerra ,
abandona su desvastada ciudad y va, por mandato divino, en busca de las tierras donde fundar
una ciudad que ser el origen de la futura Roma.
Las naves de los troyanos que surcan el mar de Sicilia son arrojadas a las costas
africanas por una violenta tempestad que Juno les enva. Venus le informa a su hijo Eneas
que se halla en tierras de la fenicia Dido, reina de Cartago. Venus, para proteger a su hijo,
hace que Dido se enamore de l. Ella olvida a su difunto esposo y le ofrece un banquete a
Eneas rogndole que cuente sus aventuras. El troyano relata con detalle los ltimos das de
la guerra de Troya, luego que los griegos lograran introducir el caballo de madera en la
ciudad; como Hctor le anuncia el desastre y le pide que escape buscando una nueva
muralla para los dioses. Narra los muchos peligros que pas: las plantas cuyas races
gotean sangre en la tierra de los tracios; la peste en la isla de Creta, el encuentro con las
horrendas arpas; los escollos de taca, el pas de los cclopes. Dido escucha maravillada
cada palabra del relato; enamorada ya del troyano le cuenta su dilema a su hermana Ana,
ama al hroe pero respeta la memoria de su difunto esposo. Ana le reprocha el haber
rechazado antes a otros pretendientes, Dido ya no duda ms. Aprovecha una tormenta en
un da de caza para esconderse con Eneas en una cueva que les sirve para matrimonio.
Instigado por las splicas de Yarbas, rey de los gtulos a quien Dido haba rechazado,
Jpiter enva a Mercurio para que le recuerde a Eneas su misin y le reproche su
abandono. Prepara entonces en secreto su partida, pero Dido lo descubre e intenta
convencerlo de mil maneras para que no la abandone. Al no conseguirlo, la reina se suicida
arrojndose con un pual clavado a una enorme pira.
Eneas llega primero a Sicilia donde deja a las mujeres y a los hombres menos
valientes. Contina su viaje hasta las puertas del Averno, en la Hesperia, donde fue
conducido por la sibila de Cumas. En el Campo de los Llantos encuentra a Dido. l llora por
haber sido la causa de su muerte, ella le da la espalda sin decir una palabra. Tambin
encuentra a los troyanos muertos en la guerra. En los campos Elseos, Conversa con su
padre Anquses quien le anima a seguir describindole las personas de los futuros hroes
de Roma. En este pasaje el emperador Augusto es descrito. Prosiguiendo en el viaje, Eneas
llega a la desembocadura del Tber, siendo recibido por el rey Latino, su esposa Amata y su
hija Lavinia. Para cumplir el destino del hroe, se acuerdan las bodas entre l y Lavinia. Un
antiguo pretendiente de la muchacha, Turno, se levanta con sus hombres para enfrentar a
Eneas quien es apoyado por el rey Evandro y cuatrocientos hombres.
Venus le proporciona a su hijo una magnfica armadura fraguada por Vulcano.
Muere el caudillo Turno y el rey Latino ofrece la paz a los troyamos. Eneas sabe que el
anciano nunca quiso la guerra y, en cambio su esposa Amata, quien fue una de las
instigadoras, termina ahorcndose.
PRCTICA
1. Sealar verdadero o falso
a) La Eneida es una historia original
( )
b) Virgilio forma parte de la poca de Cicern
( )
c) Los romanos fueron originales en sus composiciones
( )
d) Augusto apoy a la literatura
( )
e) Dido amaba a Odisea
( )
f) Virgilo slo escribi epopeyas
( )
2. Relacionar
a)
Dido
b)
Anquises
c)
Eneas
d)
Venus
e)
Yarbas
f)
Turno
g)
Latino
h)
Lavinia
i) Amata
(
(
(
(
(
(
(
(
(
) Pretendiente de Dido
) Rey de Lacio
) Esposa de Latino
) Pretendiente de Lavinia
) Madre de Eneas
) Padre de Eneas
) Reina de Cartago
) Hroe Troyano
) Hija de Latino
01.
Los ms destacados exponentes de
la comedia latina de los orgenes son:
A) Virgilio
D) Plauto
A) Virgilio y Ovidio
B) Horacio y Ovidio
C) Plauto y Terencio
D) Julio Csar y Cicern
E) Cicern y Virgilio
08.
Virgilio en La Eneida buscaba
principalmente
02.
Obra de Plauto que posteriormente
Moliere utiliz como base del argumento
de El Avaro
A) El anfitrin
C) El Eunuco
E) Las avispas
B) Aulularia
D) Las aves
03.
El clebre orador latino, Cicern,
fue considerado Padre de la patriaen
mrito a su obra:
A) Verrinas
B) Filpicas
C) Catilinarias
D) De las leyes
E) Discursos forenses
04.
No pertenece a Cicern:
A)
B)
C)
B) Horacio
E) Terencio
C) Ovidio
D)
E)
Halagar a Mecenas, su protector

Ganarse el amor de Lesbia
Explicar el origen divino de la raza
latina
Exaltar las hazaas de Turno
Congraciarse con Julio Csar
09.
No corresponde a La Eneida
A) Pertenece el gnero pico

B) Se trata de una epopeya
C) Consta de doce cantos
D) Escrita en hexmetros
E) Dedicada a Julio Csar
10.
El origen divino de Eneas se debe
a que fue hijo de la diosa
A) Juno
D) Venus
B) Minerva
E) Tetis
C) Diana
A) Catilinarias
B) Filpicas
C) Verrinas D) La Repblica
E) Arte Potica:
11.
Las naves de Eneas son finalmente
arrojadas al reino de Cartago, donde
gobernaba la reina
05.
Clebre gobernante romano, autor
de Comentarios de la Guerra de las
Galias
A) Marco Antonio B) Tiberio
C) Suetonio D) Julio Csar
E) Cicern
A) Lavinia
D) Cresa
06.
El protector y promotor de los
artistas en tiempos de Augusto llev el
nombre de:
A) Virgilio
B) Tecrito
C) Horacio
D) Julio Csar
E) Mecenas
07.
Clebre poeta latino, gracias a la
ayuda de Mecenas conoci a Augusto, a
quien dedica su ms grande obra:
B) Amatta
E) Julia
C) Dido
12.
Cuando Eneas abandona Cartago,
la reina Dido:
A)
Parte a su encuentro
B)
Ordena que destruyan las naves de
Eneas
C)
Intenta detenerlo y al no
conseguirlo se suicida
D)
Jura vengarse de l
E)
Contina su vida y se enamora de
Yarbas, rey de los getulos
13.
La sacerdotisa de Apolo con la que
se entrevista Eneas es:
A) La Pitonisa
B) La Esfinge
C) Lavinia
D) La Sibila de Cumas
E)
Afrodita
17.
El manual de preceptiva literaria
escrito por Horacio lleva el ttulo de
A) Stiras
B) Odas
C) Buclicas
D) Gergicas
E) Epstola a los Pisones
14.
Al llegar a la regin del Lacio,
Eneas es recibido por el rey
18.
Feliz el que, alejado de negocios
como en remoto tiempo los mortales,
paternos campos con sus bueyes ara y no
se rinde a la usura vasallaje......
Los versos anteriores pertenecen a:
A) Turno
D) Yarbas
A) Virgilio
D) Terencio
B) Latino
C) Siqueo
E) Antiquises
B) Horacio
E) Juvenal
C) Ovidio
15.
Finalmente, el rey Latino entreg
como esposa de Eneas a su hija:
19.
Autor de El arte de Amar y
Remedio de Amor
A) Julia
D) Cresa
A) Virgilio
D) Fedro
B) Amata
E) Mara
C) Lavinia
16.
Destacado poeta latino,
considerado El ms heleno de todos los
romanos
A) Virgilio
D) Tecrito
B) Horacio
E) Suetonio
C) Ovidio
B) Horacio
E) Sneca
C) Ovidio
20.
No pertenece a Ovidio
A) El arte de amar
B) Las metamorfosis
C) Las Heroidas
D) Remedio de Amor
E) Beatus Ille
CAPTULO VI
LITERATURA ITALIANA
MEDIEVAL
DANTE ALIGHIERI:
Este autor ms que pertenecer a la literatura medieval, es considerado como el paso de
sta al Renacimiento Italiano, se suele considerar tambin como integrante del Trecento
Italiano, junto con Petrarca y Boccacio.
Dante naci en Florencia en 1265 y muri en Ravena en 1321, ocup diversos cargos
polticos y tuvo que sufrir el destierro a consecuencia de las luchas entre los distintos
partidos.
Pertenece al Dolce Stil Novo, el cual es caracterizado por la aparicin de nuevas formas,
y sobre todo por una gran valoracin al italiano como lengua literaria, el cual est en
aparicin.
Gran parte de su produccin va a estar caracterizada por el profundo sentimiento de

amor a Beatriz, de la cual se enamor a pesar de haberla visto tan slo dos veces en toda
su vida.
A pesar de que Beatriz se casara con Don Simn de Geri Bardi, el poeta sigui soando
con ella y su imagen siempre estaba en sus composiciones. Ella muri a los 24 aos y
tras su muerte el poeta se prometi no escribir ni hablar acerca de ella hasta cuando
estuviese en grado de decir de ella lo que nunca haba dicho para alguna otra.
El cumplimiento de esa promesa viene a ser lo que hoy conocemos como La Divina
Comedia.
Adems de sta, es autor de La vida Nueva en la cual retrata la figura de Beatriz y

narra la primera vez en que la vio y se enamor.
Dante Alighieri
LA DIVINA COMEDIA
GNERO
ESPECIE
: pico
: Epopeya religiosa
DISTRIBUCIN
: 100 cantos
1 introductorio
33 acerca del infierno.
33 acerca del purgatorio.
33 acerca del cielo.

El nombre original de esta obra fue la Comedia, pero Boccacio, escritor renacentista le
atribuy el adjetivo de Divina por su gran artificiocidad.
ARGUMENTO:
El poeta se halla en la mitad de su vida, perdido en una selva oscura que simboliza el
pecado, rodeado de tres fiera, una loba, una pantera y un len que simbolizan la codicia,la
lujuria y la sobervia respectivamente; llegando a su encuentro el Poeta Virgilio, que
simboliza la razn, quien ha sido enviado por Beatriz. Virgilio lo Gua a travs del infierno,
el cual se halla debajo de la ciudad de Jerusalen, atravesando nueve crculos que lo
conforman, presentando gran cantidad de personajes sufriendo los castigos respectivos a sus
pecados. Llegando al noveno crculo donde se hallan los traidores, encontrando en la parte
inferior a Lucifer, Judas, Casio y Bruto que son traidores al benefactor.
Saliendo del infierno emprenden el viaje al purgatorio que es representado por la
montaa ms alta de la tierra en cuya cima se halla el paraso terrenal. Acompandolo
Virgilio hasta el purgatorio solamente, puesto que no se halla Bautizado, ya en el cielo el
poeta es guiado por su amada Beatriz que representa la gracia, observando la felicidad que
gozan los buenos, llegando hasta donde se halla Dios, aseverando que le faltan palabras para
describir tanta majestuosidad.
A travs de sta obra Dante expresa en un sentido alegrico sus ideas sobre la religin y
la sociedad, intentando reformar un mundo corrupto. Se considera prerenacentista, puesto
que habla acerca de Dios es verdad, pero no plantea la figura de un clrigo o sacerdote para
llegar hasta l.
Adems posee un sentido moralizante, en el hecho de llamar a un cambio a la sociedad
mostrando ejemplos presentes, puesto que la mayora de los castigados en el infierno de
Dante son personajes contemporneo a ste, sobretodo sus enemigos.
TEMAS:
Se sabe que a primera instancia, la intencin del poeta era perennizar la figura de
Beatriz de Portinari, pero adems muestra un deseo de hacer reflexionar al mundo sobre su
forma de vida.
PRCTICA
I.
Sealar verdadero o falso:

1) La Divina Comedia es una novela
2) Dante Alighieri naci en Verona
II.
(
(
3) Beatriz amaba con pasin a Dante
4) Dante no intervino en poltica
5) El purgatorio tiene forma cono invertido
6) El pecado ms grave en el infierno es la lujuria
7) Virgilio no acompaa a Dante al infierno
8) El tipo de verso usado por Dante es el cuarteto
Completar:
9) En el infierno los lujurioso tienen por castigo:
10) Virgilio representa en la historia:
11) Lucifer es presentado como:
12) El Purgatorio es presentado como:
13) El Paraso tiene forma de:
III.
14) Relacionar:
* Carn
( ) Avaros y prdigos
* Plutos
( ) Intiles y egostas
* Flegias
( ) Golosos
* Minos
( ) Iracundos
* Cerbero
( ) Lujuriosos
IV. Contestar:
15) Por qu Virgilio no puede acompaar a Dante hasta el final del viaje de
ultratumba?
16) Qu representan la loba, la onza y el len al principio de la historia?
17) Cul fue la intencin de Dante al escribir la historia?
01. Obra de Dante escrita durante su
destierro:
A)
B)
C)
D)
E)
Vida Nueva
El Convivio
La Divina Comedia
La Monarqua
De la Vulgar Elocuencia
E) Herejes
06. En el noveno crculo en la fosa
antenora se castigan a los traidores de:
A)
B)
C)
D)
E)
Los amigos
La patria
La familia
Los amos
Los parientes
02. El Convivio hace un comentario de:

A)
B)
C)
D)
E)
Los problemas sociales

La crisis econmica de Florencia
La corrupcin del clero
Los problemas polticos
Los problemas ms profundos del
pensamiento medieval
07. Transporta
infierno:
A)
B)
C)
D)
E)
los
condenados
al
Caronte
Catn
Cerbero
Minos
Flegias
03. La Divina Comedia est escrita en:

08. No corresponde al purgatorio:
A)
B)
C)
D)
E)
Cuartetos endecaslabos
Tercetos heptaslabos
Tercetos endecaslabos
Cuartetos heptaslabos
A y D son correctas
A)
B)
C)
D)
E)
Playa
Antepurgatorio
Siete cornisas
Paraso terrenal
Un vestbulo
04. Minos es considerado:

09. Virgilio acompaa a Dante hasta:
A)
B)
C)
D)
E)
Juez del infierno

Barquero del 2 crculo
Barquero del 3 crculo
Guardin del infierno
Smbolo de las pasiones
A)
B)
C)
D)
E)
El final del infierno

El comienzo del purgatorio
La quinta meseta
La novena meseta
El paraso terrenal
05. En el cuarto crculo se encuentran:

A)
B)
C)
D)
Lujuriosos
Glotones
Prdigos y avaros
Iracundos
10. En el purgatorio, los envidiosos se

encuentran en:
A) Segunda meseta
B) Tercera meseta
C) Cuarta meseta
D) Quinta meseta
E) Sptima meseta
11. Los espritus amantes del paraso se
encuentran en el:
A)
B)
C)
D)
E)
Segundo cielo
Cuarto cielo
Tercero cielo
Quinto cielo
Sexto cielo
12. Ruega a la virgen para que Dante

conozca a Dios:
A)
B)
C)
D)
E)
San Benito
Santo Domingo
San Bernardo
Santo Thomas
San Juan Bautista
vida y seala la necesidad de recibir la

ayuda de Dios.
A)
B)
C)
D)
E)
Alegoricamente
Literalmente
Moralmente
Analgicamente
Ninguna de las anteriores
15. El peor pecado del purgatorio es:

A)
B)
C)
D)
E)
Soberbia
Incontinencia
Avaricia
Gula
Pereza
16. Dante en el 9 crculo del infierno se

halla con Lucifer que posea tres
cabezas, una roja, una amarilla y una
negra; que simbolizaban:
13. David y Salomon se encuentran en:

A)
B)
C)
D)
E)
La esfera del sol

El cielo Saturno
El cielo estrellado
La esfera de Jpiter
El cielo estrellado
14. ........................ la Divina comedia

muestra las difciles condiciones de
A) La avaricia, la lujuria, la sobervia

B) La impotencia, el hambre, el odio
C) El odio, la impotencia, la
ignorancia
D) El odio, la ignorancia, la
impotencia
E) La impotencia, la ignorancia, el
odio
CAPTULO VII
LITERATURA MODERNA
RENACIMIENTO
El renacimiento es un movimiento que surge en Europa en los siglos XV y XVI, el
cual buscaba una revaloracin de la cultura Grecolatina, adems de un cambio profundo
en los valores.
Una gran caracterstica de este perodo es la valoracin de la naturaleza Humana (se
deja de lado el teocentrismo), y adems del mundo presente, caracterizado por una gran
armona y belleza.
Estando la literatura inspirada por el pensamiento Humanista, los temas principales
van a girar en torno al hombre y su vida, resaltando temas como el amor, los temas
clsico, la paz de la naturaleza, etc.
Un gnero que ms resalt en Inglaterra en cuanto al Renacimiento es el Teatro,
teniendo como a uno de sus ms grandes representantes a Tetrarca y a William
Shakespeare.
PETRARCA
VIDA
Al mismo tiempo que Dante, fue desterrado de su ciudad el notario florentino
Petracco di Parenzo; el 20 de Julio de 1304 le naci un hijo en Arezzo: nuestro
Francesco Petrarca. Despus de una temporada de vagar de uno a otro lado, la
familia fijo su residencia en Avignon, a la sazn sede de la corte pontifica. Petrarca
recibi su primera instruccin en Carpentras y luego estudi Jurisprudencia en las
Universidades de Monteller y Bolonia. Despus de la muerte de sus padres (1326)
volvi a Avignon y aqu recibi las rdenes sacerdotales inferiores. El viernes Santo
del ao siguiente vi en El Viernes Santo del ao siguiente vio en la iglesia de
Santa Clara por primera vez a Laura. En ese momento empieza su pasin, que haba
de dominarle casi toda su vida y que inspir a l, el humanista, su obra potica en
lengua italiana. Sus relaciones de amistad con la reputada casa de los Colonna le
aseguraron una existencia dichosa y libre de preocupaciones. En 1333 su alma
inquieta le impeli a emprender largos viajes a Pars, Blgica y Alemania. En estos
viajes busc por doquiera manuscritos de los antiguos clsicos.
En 1337 fue por primera vez a Roma.

Cansado de sus peregrinaciones, se retir
en la soledad de Vaucluse, cerca de
Avignon, para vivir all dedicado a sus
estudios clsicos y a la poesa. En 1340 la
Universidad de Pars y el Senado Romano
brindrosle al mismo tiempo con el laurel
de los poetas. Dio la preferencia a Roma y
por la Pascua del ao siguiente fue
coronado en el Capitolio.
Este honor, en aquel entonces verdaderamente extraordinario y significativo, lo

debi a su fama como poeta latino y, probablemente tambin, a sus relaciones y
gestiones personales. Vuelto a Avignon, conoci a Cola de Rienzo, por cuyo
romanticismo poltico pronto concibi gran entusiasmo. Encontrndose en Parma, le
lleg la noticia de la muerte de Laura. Volvi entonces a peregrinar sin reposo de
ciudad en ciudad. En 1353 abandon para siempre su querida Vaucluse y fuese a
vivir en Miln en la corte de los Visconti, que le enviaron como embajador y orador
a Venecia, Praga y Pars. Posteriormente fue Venecia la ciudad en que ms se detuvo;
la Repblica le haba regalado un paazzo como muestra de gratitud por la donacin
que en su testamento haba hecho a la ciudad de su biblioteca. Finalmente, se retir a
la Campia de Arqua. El 30 de Julio de 1374 la muerte le sorprendi en medio de sus
estudios y expir suavemente, como l haba deseado, con la frente cada en un
antiguo cdice.
OBRAS
frica (1338-1342), un poema pico sobre el conquistador romano clsico
Escipin el Africano,
De viris illustribus (hacia 1338), una serie de biografas de personajes ilustres.
En latn escribi glogas y epstolas en verso, el dilogo Secretum (1343), y el
tratado De vita solitaria (1346-1356), en el cual defenda una vida solitaria,
dedicada a la naturaleza, el estudio y la oracin.
La ms famosa de sus obras es una coleccin de poemas en italiano titulada Rime in
vita e morta di Madonna Laura (posterior a 1327), y que despus fue ampliada a lo
largo de su vida y se conoce como Cancionero. Es una coleccin de sonetos y odas,
inspirados casi todos ellos en su amor no correspondido por Laura, y reflejan a la

perfeccin el carcter del poeta y de su pasin amorosa en un italiano vernculo
extremadamente melodioso y refinado.
Tambin en Laura se inspir para componer otro conjunto de poemas, Triunfos (13521374), que detallan la elevacin del alma humana desde el amor terrenal a su
realizacin a travs de Dios.
SU INFLUENCIA
Si el valor ms alto y ms considerable de Petrarca, segn la crtica moderna,
estriba en su actividad de humanista su ms profunda eficacia y su gloria son debidas
a sus poesas italianas. l mismo sola hablar de stas pblicamente con marcado
aunque no sincero menosprecio; las calificaba de ineptias, rerum vulgarium
fragmenta, etc. El italiano, que haba sido celebrado y defendido por Dante, ahora
tiene que volver a ceder su sitio de honor al latn. Ello no obstante, Petrarca durante
toda su vida lim y corrigi su libro de canciones italianas, su Canzoniere. Bajo el
aspecto formal alcanz la ms alta cima y se ha convertido en autoridad para la lrica
italiana de todos los tiempos. Particularmente el soneto recibi de sus manos su
forma definitiva, y l fij para siglos la lengua potica italiana. El Cancionero
comprende ms de 300 sonetos, 29 canciones, 9 sextinas, 7 baladas, 4 madrigales, y
su tema principal es el amor del poeta a Laura. La amada desciende de las alturas
filosficas de la abstraccin y vuelve a ser una mujer de carne y hueso, hermosa y
noble, pero todava inaccesible e impasible. Si, a pesar de ello, Laura ha sido tomada
por una nueva alegora, ha sido porque se pasaba por alto su verdadera y completa
naturaleza en la lrica del Petrarca. Que Laura haya sido realmente o no hija de
Audibert de Noves y esposa de Hugo de Sade, es una cuestin siempre de
importancia secundaria para la Historia de la Literatura. El Petrarca no se mantiene
completamente libre de la influencia de los trovadores y de la escuela del dolce stil
nuevo, y se deja caer en artificios rebuscados, juegos de palabras, equilibrios
atrevidos, melosidades empalagosas, figuras y anttesis forzadas; y ello no obstante,
su Cancionero seala una etapa definitiva en la lrica. La belleza de la forma ya no es
un velo alegrico, sino que ha conquistado un valor independiente. El deleite que
causa la presencia de la mujer hermosa, de la bella naturaleza y las bellas formas, es
el estmulo por excelencia de este nuevo arte potico. De aqu la impresin idlica y
voluptuosa que produce.
En el fondo ciertamente acechan todava la reflexin y el misticismo y dejan ver
esta belleza como una vacua apariencia y como pecado. De esto proviene la
tonalidad elegiaca de muchas poesas. Slo cuando la amada ha muerto y no queda
de ella sino la imagen y el recuerdo, puede el poeta entregarse enteramente a sus

sueos. Aquella Laura, al principio tan arisca e impasible, se anima desde aquel
momento, se acerca a su poeta y le enjuga las lgrimas. Por esto las poesas escritas
despus de la muerte de Laura son de las ms felices. Su imagen la encuentra el
poeta como entretejida en todos los aspectos de un paisaje amable y romntico, en
todos los anhelos de dicha, de gloria, de paz y de beatitud. En los cantos famosos a
Cola di Rienzo y a la Italia dividida y maltratada por ejrcitos extranjeros, halla el
poeta acentos poderosos en que palpita ardorosamente el sentimiento nacional recin
despierto, iluminado por la claridad del Humanismo. Con violencia salvaje flagela el
poeta, en algunos sonetos, la corrupcin de la Iglesia. El libro se cierra con una
cancin ntima y solemne de alabanza y adoracin a la Virgen Mara. En sus Trionfi,
el poeta, ya anciano, paga todava tributo al espritu de Dante. De ste tom la forma
de la terzina, de la visin alegrica y de la construccin simtrica para exponer el
Destino de la Humanidad, sujeta sucesivamente al seoro del Amor, de la Castidad,
de la Muerte, de la Gloria, del Tiempo y de la Divinidad. Junto a pasajes de estril
erudicin, tambin encontramos en esta obra otros de maravillosa pujanza lrica,
particularmente en los momentos en que el poeta se siente conmovido por el
recuerdo de Laura. Esta obra ha dado abundantes temas, especialmente a las artes
plsticas.
SONETOS
SONETOS A LAURA
Paz no encuentro ni puedo hacer la guerra,
y ardo y soy hielo; y temo y todo aplazo;
y vuelo sobre el cielo y yazgo en tierra;
y nada aprieto y todo el mundo abrazo.
Quien me tiene en prisin, ni abre ni cierra,
ni me retiene ni me suelta el lazo;
y no me mata Amor ni me deshierra,
ni me quiere ni quita mi embarazo.
Veo sin ojos y sin lengua grito;
y pido ayuda y parecer anhelo;
a otros amo y por m me siento odiado.
Llorando grito y el dolor transito;
muerte y vida me dan igual desvelo;
por vos estoy, Seora, en este estado.
Bendecidos el ao, el mes, el da
y la estacin y el sitio y el instante
y el hermoso pas en que delante
de su mirar mi voluntad renda.

Y bendecida la tenaz porfa
de amor entre mi pecho palpitante,
y el arco y la saeta y la sangrante
herida que en mi corazn se abra.
Bendecida la voz que repitiendo
va por doquier el nombre de mi amada,
suspiros, ansias, lgrimas vertiendo.
Y bendecido todo cuanto escribe
la mente que al loarla consagrada
en Ella y slo para Ella vive.
Dnde est aquella frente que poda
turbar mi corazn con slo un signo?
Dnde aquel par de esplndidos luceros
que el curso de mi vida iluminaron?
Dnde el saber, el juicio y las virtudes,
su hablar honesto, humilde, casto y dulce?
Dnde est su belleza que rega
mi voluntad con su poder inmenso?
Dnde la gentil sombra de su rostro
que a mi pecho cansado descansaba
y en el cual escrib mis pensamientos?
Dnde est la que tuvo entre sus manos
mi vida entera? Abandon este mundo
y a mis ojos que nunca han de secarse?
William Shakespeare
(1564 - 1616)
Es la mxima expresin del teatro ingls, conocido como el Cisne de Avon.
Entre algunas de sus caractersticas literarias podemos mencionar:
Representa una revitalizacin del teatro clsico incluyendo una exploracin del
alma humana.
Su produccin es sumamente variada y abarca poesa y teatro.
En sus dramas es caracterizado por la creacin de personajes arquetipos de valor
universal (el rey Lear, Otelo, Macbeth, Romeo y Julieta, etc)
Hablar de Shakespeare es sin lugar a duda hablar del drama, y entre sus dramas ms
clebres podemos mencionar:
Romeo y Julieta
El rey Lear
Macbeth
Otelo
Adems es autor de comedias como:
Sueo de una noche de verano
El mercader de Venecia
Entre su composicin lrica podemos mencionar:
Sonetos
Venus y Adonis
ROMEO Y JULIETA
GNERO
: Dramtico
ESPECIE
: Drama
Obras
Lrica: Tiene varios poemas breves entre los que destaca Venus y Adonis. Pero su obra
lrica ms importante es, sin duda, la coleccin de sus Sonetos.
Dramtica: En este gnero produjo sus obras ms importantes. Su
obra dramtica suele agruparse en tres rubros:
.
Dramas histricos: En estas obras presenta episodios relevantes de la historia inglesa,
mediante la trayectoria de algunos de sus reyes. Destaca en este grupo Ricardo 11I.
Comedias: Sueo de una noche de verano, El mercader de Venecia y La tempestad.
Tragedias: a esta categora pertenecen las obras ms relevante del teatro
shakespeariano son: Romeo y Julieta, Hamlet, Otelo, Macbeth, El rey Lear.
ROMEO Y JULIETA
Escrita hacia 1594, esta tragedia corresponde a la produccin juvenil de Shakespeare.
Argumento
En la ciudad de Verona, en Italia, se disputan el poder dos familias enemigas, los
Montesco y los Capuleto. Las luchas entre ambos bandos han dado lugar a numerosas
muertes y a un odio enconado. Romeo, hijo del jefe de los Montesco, se enamora de
Julieta, hija del jefe de los Capuleto. A pesar del odio existente entre las dos familias,
ambos jvenes se casan en secreto. Romeo es insultado por un Capuleto, Tebaldo, pero
rehsa batirse con l, lo que empuja a su amigo Mercucio a asumir el combate. Tebaldo
mata a Mercucio y Romeo se ve forzado a batirse y mata a Tebaldo, por lo que debe
salir al destierro. Mientras tanto, Julieta es obligada por su padre a casarse con el conde
Paris. Para evitar el matrimonio, aconsejada por Fray Lorenzo, toma un narctico que la
hace parecer muerta. Romeo, que desconoce el truco empleado, regresa y, creyendo que
Julieta ha muerto realmente, se suicida. Al despertar Julieta, encuentra a Romeo muerto
y se mata a su vez. Los jefes de las dos familias enemigas, conmovidos por la desgracia
que su enemistad ha provocado, se reconcilian finalmente.
Personajes
Los personajes centrales son Romeo Montesco y Julieta Capuleto.

Eje Temtico
El amor. En especial la pasin juvenil, que sobrepasa todos los obstculos sociales.
Otros temas
Las rivalidades polticas y las luchas por el poder, cuyo encono es fuente de desgracias
para los ciudadanos comunes.
Rasgos formales
La obra consta de cinco actos. Est escrita en un lenguaje de gran riqueza potica con
abundancia de metforas. El original ingls combina el verso y la prosa, con claro
predominio del verso, pero las traducciones castellanas generalmente la presentan en
prosa.
HAMLET
Hamlet, prncipe de Dinamarca, recibe la noticia que un espectro que se parece mucho a
su padre pasea por la explanada del castillo. Al verlo se da cuenta que es el espectro de
su padre, ste le revela que Claudio lo ha asesinado mientras dorma, echndole veneno
al odo y que por lo tanto, no muri por la mordedura de una serpiente como se dijo. El
espectro le pide que vengue su muerte, pero al mismo tiempo le pide que no haga nada
contra Gertrudis (madre de Hamlet), a quien Claudio se ha unido luego de asesinar al
rey.
El prncipe quiere vengar a su padre, duda mucho sobre la manera de cmo hacerlo y se
finge loco. Polonio piensa que la locura de Hamlet se ha producido por no poder ver a
su hija Ofelia (joven a la que el prncipe pretenda). Informa a los reyes, pero despus se
dan cuenta que esa no es la causa.
Aprovechando la presencia de una compaa de teatro ambulante, Hamlet decide hacer
representar en escena la muerte de su padre. Se realiza una escenificacin teatral a la
que el prncipe llama La ratonera. A media funcin el rey Claudio bastante nervioso
decide suspenderla.
La reina pide hablar con su hijo en su gabinete y Polonio se oculta detrs de un tapiz
para escuchar la conversacin. Hamlet se da cuenta y saca la espada y da una estocada
sobre el tapiz, pensando que es el rey Claudio, y sin querer mata a Polonio.
El rey decide enviar al prncipe a Inglaterra y ste parte. Sabemos que Ofelia comienza
a dar muestras de haber perdido la cordura. Posteriormente Claudio recibe una misiva
de Hamlet, en donde le informa que ha sido prisionero de unos piratas, y tambin le
anuncia su regreso a Dinamarca.
Laertes pide vengar la muerte de su padre Polonio y se confabula con el rey para matar
al prncipe. Claudio propone utilizar una espada envenenada y adems poner veneno en
la copa de Hamlet. Por colgar una guirnalda en un rbol Ofelia cae a un riachuelo y se
ahoga. El prncipe llega en el preciso momento que est siendo sepultada.
Claudio arregla el duelo. Durante la lucha por error Gertrudis bebe de la copa
envenenada. Hamlet es herido por Laertes, sigue la batalla y se confunden las espadas,
as el prncipe hiere a Laertes con su misma espada. La reina muere envenenada. Laertes
sabe que va a morir y decide confesar. Hamlet hiere al rey con la espada envenenada y
le hace beber de la copa envenenada. El rey muere, poco despus lo mismo le sucede a
Laertes y a Hamlet. Ante tales acontecimientos Fortimbras accede al trono de
Dinamarca.
- Personajes
- Hamlet, Prncipe de Dinamarca.
- El espectro del padre de Hamlet.
- Claudio, hermano del padre del prncipe Hamlet. - Gertrudis, madre de Hamlet.
- Polonio, cortesano.
- Ofelia, hija de Polonio.
- Laertes, hijo de Polonio.
- Fortimbrs, joven prncipe noruego.
-Temtica:
La duda y la venganza
- Otros temas
- El recuerdo del padre.
- La infidelidad.
- La locura.
- La muerte.
- Rasgos estilsticos
La obra est compuesta por cinco actos. Emplea el monlogo y el teatro dentro del
teatro.
PRCTICA
I.
Contesta:
1. Qu es un Soneto?
2. Quin es la musa de Petrarca? Dnde la conoci?
3. Obras de Petrarca.
II. Completa:
1. Petrarca naci en _______________________________.
2. Obra
ms
importante
de
Petrarca
____________________________________.
3. Galardn recibido por el poeta:
_____________________________________________________________
01.
Seale el orden cronolgico
correcto:
05.
Pertenecen al Renacimiento
ingls:
A) Clasicismo, Vanguardia, Barroco

B) Renacimiento, Barroco, Neoclasicismo
C) Barroco, Realismo, Renacimiento
D) Romanticismo, Realismo, Clasicismo
E) Vanguardia, Romanticismo, Realismo
A) Spencer, Jonson, Marlowe

B) Du Bellay, Ronsard, Rabelais
C) De Miranda, Camoes, Ribeiro
D) Brandt, Lutero, Montaigne
E) Poliziano, Boyardo, Ariosto
02.
El objetivo esencial del
Renacimiento europeo fue:
06.
A)
B)
C)
D)
E)
Negar la racionalidad de los

clsicos
Rescatar valores clsicos como el
individualismo, el
antropocentrismo, el racionalismo,
etc
Construir una sociedad moderna
bajo los cnones de las polis
griegas
Cristianizar las divinidades
paganas de los clsicos
Revitalizar el cristianismo que
haba cado en una gran crisis de
valores
03.
El Renacimiento en Inglaterra
tuvo dos aspectos: el de la imitacin de
las formas clsicas que se produjo por la
fuerte influencia italiana, y el de
la ................. que condujo al orgullo
nacional y a la separacin de la iglesia
anglicana.
A) Negacin del cristianismo
B) Libertad de pensamiento
C) Revisin de la identidad sajona
D) Identificacin monarquista
E) Independencia filosfica
04.
Es considerado como el primer
poeta renacentista ingls:
A) Edmund Spencer
B) John Donne
C) Ben jonson
D) Christoper Marlowe
E) Willian Shakespeare
Ben Jonson: Volpone ::
A) C. Marlowe : Tamerln el grande

B) Pierre Ronsard : Odas
C) Gil vicente : La barca del infierno
D) Jacobo Sannazaro : Arcadia
E) T. Tasso : Jerusaln Libertada
07.
Cronolgicamente, William
Shakespeare corresponde al trnsito del
Renacimiento al Barroco ingls; sin
embargo, se puede afirmar que perteneci
a:
A) La era prerrenacentista
B) La era isabelina
C) La centuria de las luces
D) La corriente culterana
E) La escuela conceptista
08.
La primera obra literaria publicada
por William Shakespeare no fue una obra
teatral sino una obra lrica;
especficamente un poemario titulado:
A) Sonetos
B) Venus y Adonis
C) La tempestad
D) Cimbelino
E) El rapto de Lucrecia
09.
La primera tragedia publicada por
William Shakespeare fue:
A) Hamlet
B) Otelo
C) Macbeth D) El Rey Lear
E) Romeo y Julieta
10.
El genio de William Shakespeare
destaca en mltiples facetas del arte
teatral, pero por sobre todo destaca como:
A)
B)
C)
D)
E)
Creador del drama moderno al

combinar elementos trgicos y
cmicos
Cumbre de la tragedia clsica
El ms formidable creador de
caracteres humanos
Inventor del monlogo
Iniciador de la tragicomedia
accin a partir de la cual se desencadena

el carcter trgico de la obra.
A) La disputa callejera de los criados
B) La muerte de Mercurio por Bembolio
C) La muerte de Bembolio por Romeo
D) El destierro de Romeo
E) El matrimonio secreto de Romeo y
Julieta
11.
En Romeo y Julieta, Romeo no se
enter del plan de fray Lorenzo del
brebaje catalptico que proporcion a
Julieta porque:
14.
El ltimo personaje de Romeo y
Julieta que muere asesinado es:
A)
A) Romeo
B) Julieta
C) Bembolio D) Mercurio
E) Paris
B)
C)
D)
E)
ya haba partido hacia Verona en

busca de su amada esposa.
haba sido desterrado a Mantua
por haber asesinado a Bembolio
Julieta no quiso que l se enterara
de su cobarda
Su criado Baltazar le ocult la
verdad dicindole slo lo que
todos crean
Fray Juan nunca lleg a Mantua
con el recado de Fray Lorenzo.
12.
La idea que mejor define a las
acciones y el desenlace de Romeo y
Julieta es:
A)
B)
C)
D)
E)
Los crmenes de la ambicin son

la ruina, no slo de los
ambiciosos, sino tambin de todos
cuanto los consienten
El derecho egosta de una persona
no invalida los derechos de los
dems
La vehemencia lleva a la
precipitacin; y la precipitacin a
la ruina
La voluntad y el raciocinio solo no
pueden salvar el abismo entre las
ideas y la realidad
La intriga es ms poderosa y
destructiva que el valor
13.
Cul es la accin fundamental por
la que Romeo y Julieta asume cabalmente
su condicin de tragedia; es decir, la
15.
El Conde Paris, noble pretendiente
de Julieta, que finalmente muere en un
enfrentamiento con Romeo, era pariente
de:
A) Los Capuleto
B) Los Montesco
C) Fray Lorenzo
D) Baltazar
E) Mercurio y el prncipe Escalus
16.
Hamlet: la duda ::
A) Romeo y Julieta : la mentira

B) Macbeth : la avaricia
C) El Mercader de Venecia : La ambicin
D) Julio Csar : La traicin
E) El Rey Lear : La educacin
17.
En Hamlet de Shakespeare, el
joven prncipe comprueba la culpabilidad
de su to Claudio y su madre, la reina
Gertrudis, cuando:
A)
Lleg a Dinamarca para los

funerales de su padre
B)
Su madre se cas con Claudio
poco tiempo despus de la muerte
del rey
C)
Se puso en escena una obra teatral
titulada La muerte de Gonzaga
D)
Volvi del destierro al que lo
haba condenado su to por matar a
Polonio
E)
Se enfrent en un duelo con
Laertes por presiones de su to Claudio
18.
Al final de la tragedia Hamlet; de
Shakespeare, el trono de Dinamarca
qued en poder de:
23. Marque la relacin incorrecta:
A) Claudio B) Hamlet
C) Gertrudis D) Horacio
E) Fortimbrs
A) Italia: Ariosto Orlando el

furioso
B) Inglaterra: Erasmo Elogio de la
locura
C) Francia: Rabelais Garganta y
Pantagruel
D) Espaa: Fray Luis A la vida
retirada
E) Portugal: Camoens Las
Lusadas
19.
.................................. es el
arquetipo de los celos, es un moro
valeroso y noble, que cae en la trampa
que le tiende su vil amigo ....................
quien le hace creer que su esposa le
engaa.
A) Otelo - Casio
B) Macbeth - Macduf
C) Otelo - Yago
D) El rey Lear - Faltasff
E) Otelo - Brabancio
24. El desarrollo del Renacimiento Ingls

coincide con:
20.
Es la comedia de Shakespeare que
presenta al buen duque Prspero y a su
hija, la encantadora Miranda, desterrados
de su Estado, en una isla por unos
usurpadores.
A) El Mercader de Venecia
B) El Rey Lear
C) La Tempestad
D) Las alegres Comadres de Windsor
E) La Fierecilla Domada
21. El
factor
determinante
Renacimiento es:
A)
B)
C)
D)
E)
A)
B)
C)
D)
E)
El reinado de Enrique VIII

La religin anglicana
El periodo isabelino
La ruptura con el Vaticano
La
aparicin
de
revolucionarios
focos
25. No corresponde a Shakespeare
del
La invencin de la imprenta
La labor de los humanistas
El apoyo de los Medecis
El descubrimiento de Amrica
Ms de una es correcta
22. No es caracterstica del Renacimiento:

A) Se desarrolla en Florencia
B) El hombre es el centro del

pensamiento
C) El resurgimiento greco-latino
D) Predominio de lo subjetivo
E) Renovacin espiritual
A)
B)
C)
D)
E)
Anlisis psicolgico
Arquetipos humanos
Domin la tragedia
Creador de temas
Temtica variada
26. El carcter trgico de Romeo y Julieta

se da:
A) El matrimonio de ambos jvenes
B) La muerte de Mercucio
C) El asesinato de Teobaldo
D) El destierro de Romeo
E) El suicidio de los jvenes
27. Romeo y Julieta, culmina con:
A) La muerte de los jvenes
B) El suicidio de Romeo
C) El pelito de las dos familias
D) La reconciliacin de ambas
familias
E) El entierro de Julieta
28. De Romeo y Julieta podemos inferir:
A) El amor apasionado conduce a la
muerte
B) El amor esta por encima de todo
C) El odio conduce a la destruccin
D) Para el amor no existen barreras
E) Ms all de la muerte existe el
amor
29. Comedia que
Shakespeare:
A)
B)
C)
D)
E)
no
pertenece
32. No es un autor renacentista:

A)
B)
C)
D)
E)
Ariosto
Tasso
Camoens
Corneille
Shakespeare
33. Obra que no pertenece a Shakespeare:

A)
B)
C)
D)
E)
La tempestad
El rapto de Lucrecia
El auto de los reyes magos
Medida por medida
La fierecilla domada
34. Escritor renacentista considerado el

creador del ensayo:
Mucho ruido por nada

Noche de reyes
Los preciosas ridculas
Medida por medida
Las alegres comadres de Windsor
30. Descarte la relacin incorrecta:

A) Antonio y Cleopatra Tragedia
B) Sueos de una noche de Verano
Comedia
C) Ricardo II Obra histrica
D) Venus y Adonis Lrica
E) El rapto de Lucrecia Narrativa
31. Obra de Shakespeare donde plasma la
ambicin:
A) Macbeth
B) El rey Lear
C) El Mercader de Venecia
D) Medida por medida
E) Noche de reyes
A)
B)
C)
D)
E)
Corneille
Rabelais
Bolleau
Montaigne
Tasso
35. Autor de Garganta y Pantagruel:

A)
B)
C)
D)
E)
Montaigne
Rabelais
Moliere
Flaubert
Camoens
36. Escribi La nueva Atlntida:

A) Rotterdam
B) Moro
C) Bacon
D) Marlowe
E) Milton
CAPTULO VIII
EL NEOCLASICISMO
PAS
FRANCIA
ESPAA
AUTOR
OBRAS
Corneille
El Cid, Polyeucto
Racine
Tebaida, Alejandro
Moliere
El tartufo, El avaro
Leandro
Fernndez
El viejo y la nia
El s de las nias
I. CONTEXTO
Francia era gobernada en el S. XVIII (1643 1715) por Luis XIV, la mxima
encarnacin del absolutismo (El estado soy yo), durante su reinado las letras y las
artes van a alcanzar su mximo esplendor es por eso que a este siglo se le conoce
como El siglo de oro francs.
II. DEFINICIN
Movimiento artstico, el cual surge en Francia a mediados del siglo XVII y se
prolonga por todo el siglo XVIII.
Los neoclasicistas reaccionan contra las exageraciones del barroquismo por sus
excesivas complicaciones sea tanto en la forma como en el contenido.
III.
REPRESENTANTES
FRANCIA
PIERRE CORNEILLE
(1606 1684)
Nace en Run en 1606 donde vivi cincuenta y seis aos como abogado del Rey..
Inicia su actividad teatral a los 23 aos representando tragedias, en las cuales
muestra un profundo talento.
Algunas crticas han sealado a Corneille como El Padre de la Tragedia, no
porque fue su creador, sino por haber dado sus rasgos esenciales: intriga, pasiones
violentas, voluntades tensas que chocan entre s.
Muere en el ao 1684.
Considerado como el Padre de la tragedia francesa. Nos muestra las voluntades
tensas las cuales chocan entre s.
Obras:
El Cid
Polyeucto
Medea
EL CID
Argumento
El gran teatro francs se abre con una obra de Corneille, El Cid, representada en el
invierno de 1636-1637. Su xito de pblico concit contra el escritor a todos los autores
dramticos, incluido el cardenal de Richelieu que a ratos perdidos, cultivaba la pluma,
los cuales publicaron, con el sello de la Academia francesa un juicio de carcter
negativo: Sentimientos de la Academia respecto al Cid. Histricamente contiene
algunos errores, lo cual no quita fuerza a esta tragedia en el sentido teatral: La acci6n
transcurre en Sevilla en el siglo XI. Rodrigo, hijo del anciano don Diego, y Jimena, hija
del conde de Gormaz se aman. Pero entre los padres de los dos j6venes estalla una
disputa, y Gormaz abofetea a don Diego. Demasiado viejo para vengarse de la afrenta,
don Diego encarga de ello a Rodrigo: "Muere o mata." Rodrigo, colocado as entre su
amor y su honor, opta por esto ltimo y desafa y mata a don Gormaz. Vengar a su padre
pasa a ser, a su vez, el ms imperioso deber de Jimena, que pone en ello toda su energa,
aunque dejando comprender a Rodrigo que no puede odiarlo. Mientras tanto, el hijo de
don Diego, logra la fama rechazando a los moros que intentaban tomar Sevilla por
sorpresa, y el Rey, para sondear los sentimientos de Jimena, le anuncia que aquel que
ella se obstina en castigar ha muerto a consecuencia de sus heridas. Jimena se desmaya.
Pero al saber la verdad, exige el juicio de Dios y acepta por campen a don Sancho. El
Rey consiente en todo a condicin de que Jimena
prometa casarse con el vencedor, sea quien fuere, Rodrigo triunfa pblicamente de don
Sancho, Jimena tiene que perdonado pblicamente tambin.. Con todo, su luto es
demasiado reciente para que pueda casarse; el Rey, con mucho tacto, aconseja al Cid
que salga en campaa contra los moros: el tiempo, su valor y su Rey actuarn en su
favor. La trama, como puede apreciar quien haya ledo Las mocedades del Cid del
espaol Guilln de Castro, sigue esta frondosa crnica para quedarse con un episodio
que l convierte en principal: el matrimonio de Rodrigo. Eliminando todos los
elementos accesorios que rodean a los amantes, Corneille convierte la pieza en obra psi
colgica, pues no le interesan los hechos, sino 1os sentimientos de aquellas dos almas.
A esta bsqueda psicolgica est sometida tanto la accin como la ambientaci6n, el
color histrico y los elementos geogrficos: Corneille busca la verdad humana: de ah
que carezca de importancia para l la personalidad histrica del Cid y de Jimena. En el
Cid queda asentada una ley fundamental que influir definitivamente en el teatro
posterior: el hroe trgico determina por s mismo su destino; los acontecimientos
exteriores -la muerte del conde - no interesan en s mismos, sino por sus repercusiones
en los sentimientos de los personajes. La lucha que entablan ambos protagonistas entre
la piedad filial y el amor constituye toda la accin: " lucha de la pasi6n y de la voluntad
en dos almas, que constituir la esencia de la tragedia.
Racine
Considerado como el Mejor exponente de la tragedia francesa. Es el que mejor
a representada los sentimientos humanos en todos sus facetas (sobre todo el
amor)
Obras:
Fedra
Ifigenia en Aulide
Moliere
Mejor comedigrafo francs
Su nombre fue Jean Bauptiste Poquelin.

Estuvo 15 aos bajo la proteccin del rey Luis XIV. Muri representado su obra
El enfermo imaginario
Obras:
El Misntropo
Las preciosas ridculas
El Tartufo
MOLIERE
Jean Baptiste Poquelin naci en Pars durante el
reinado de Luis XIII, poco antes de que Ricehlieu
accediese al poder y emprendiera la tarea de
consolidar la monarqua absoluta que desemboc en
el esplendoroso reinado de Luis XIV. Su padre
ostentaba los cargos de tapicero y ayuda de cmara
del rey y en 1636 ya haba conseguido que su hijo
fuera designado su sucesor. Una acomodada vida
burguesa favorecida por la realeza era lo que
esperaba al joven, y muchos hubieran entregado
todo cuanto posean a cambio de tan cmodo
destino. Sin embargo, sus intereses tenan muy poco
que ver con brocados y canaps. Ya en el
renombrado colegio de jesuitas de Clermont,
JeanBaptiste haba conocido a algunos ilustres condiscpulos con quienes comparta
su aficin: el prncipe de Conti, que ms tarde sera su protector, el futuro mdico y
viajero Franois Bernier y un gascn ingenioso y pendenciero llamado Cyrano de
Bergerac, inmortalizado despus por sus propias obras, literarias y mundanas, y por
el autor dramtico Edmond Rostand. Los tres asistan embelesados a las
representaciones que el cmico Tabarin ofreca cerca del Pont Neuf, y no le
importaba rer junto al buen pueblo los gruesos chistes que mascullaban unos
psimos actores.
En la universidad de Orlans estudi leyes y frecuent a los clsicos, necesario
contrapunto a las veladas del Pont Neuf. Luego, tras obtener su licenciatura, consider
que haba llegado el momento de cambiar de nombre, de familia y de ocupacin; ya
no sera tapicero, sino cmico, oficio que en aquella poca era poco menos que
infamante; mas para no avergonzar a sus padres, Poquelin pas a llamarse Molire, en
honor del hoy olvidado autor de una novela titulada Polixena; adems, hizo suya una
nueva familia, la de los Bjart, actores de profesin, que lo emparentaron con la ms

vasta familia de las gentes del teatro.
LTIMA PRESENTACIN
La comedia se estren el 10 de febrero de 1673 en el teatro del Palais Royal con
Molire en el papel de Argan, y obtuvo un resonante xito, lo que lo oblig a
mantenerla en cartel a pesar de que sus compaeros, viendo su precario estado de
salud, le aconsejaron insistentemente suspenderla. El 17 de febrero, en el transcurso
de la cuarta representacin, Molire sufri un acceso de tos, aunque, como gran
actor experimentado que era, fue capaz de simularlo con algunas muecas. Una vez
terminada la funcin, fue trasladado a su casa de la calle de Richelieu, donde tuvo
un vmito de sangre y le sobrevino la muerte alrededor de las diez de la noche.
En principio, se le neg la sepultura cristiana. Desde el punto de vista de la
doctrina de la Iglesia, los comediantes, como personas que ejercan una profesin
infame, estaban excomulgados. Conforme a las decisiones eclesisticas, el ritual de
Pars prohiba dar la comunin a las personas pblicamente indignas, tales
como los proscritos, las prostitutas, los concubinarios, los usureros, los
comediantes y los hechiceros. Los actores de teatro slo podan recibir la
extremauncin despus de haberse retractado de sus errores y promedio solemne y
sinceramente renunciar a su profesin.
A pesar de la posicin doctrinal inmutable de la Iglesia y de la accin enrgica
de los rigoristas, en la prctica estos asuntos tenan arreglo, puesto que se haba
establecido un modus vivendi tcito entre el clero y las gentes de la farndula,
debido a un hecho esencial que nadie poda ignorar: la aficin que el monarca
senta por la comedia y la pera. Por se motivo, aunque el prroco de Saint
Eustache, iglesia a la que peteneca Molire, se neg a inhumar en tierra sagrada
los restos de un comediante excomulgado y muerto sin confesin ni retractacin, el
arzobispo de Pars revoc la prohibicin para complacer al Rey Sol, pero impuso
unas condiciones restrictivas para guardar en lo posible las apariencias.
La sepultura religiosa fue concedida con la condicin d que se efecte sin
pompa alguna y slo con dos sacerdotes, fuera de las horas diurnas y a ser posible
en secreto. De este modo, los principios doctrinales quedaban a salvo. Al mismo
tiempo, en el acta de defuncin se calificaba a Molire de tapicero ayudante de
cmara del rey, ignorndose deliberadamente su condicin de actor.
En 1659, estren las preciosas ridculas, escrita en un estilo similar al de las
farsas antiguas; la obra satiriza las aspiraciones de dos jovencitas de provincias. La
comedia impresion tanto que desde entonces hasta su muerte se represent en
Pars todos los aos, al menos, una de las obras de Molire.
Las escuela de las mujeres (1662) constituye un cambio de rumbo con respecto a
la tradicin de la farsa. Considerada como la primera gran comedia seria de la
literatura francesa, analiza el papel de las mujeres en la sociedad y su preparacin
para l. La obra constituye una gran stira de los valores materialistas de la poca y,
como tal, fue acusada de impa y vulgar.
En Tartufo (primera versin, 1664; tercera y definitiva versin 1669) Molire
cre uno de sus personajes cmicos ms famosos, el del hipcrita religioso. De la
audacia de esta obra da testimonio el hecho de que el rey prohibiera su
representacin pblica durante cinco aos pese a que l personalmente la
consideraba divertida pero tena buenas razones para creer que la comedia, con el
hipcrita y avaricioso Tartufo vestido de cura y con cilicio, ofendera al poderoso
alto clero francs.
El misntropo (1666) introduce un nuevo tipo de necio: un hombre de elevados
principios morales, que critica constantemente la debilidad y estulticia de los dems
y, sin embargo, es incapaz de ver los defectos de Climne, la muchacha de la que
se ha enamorado y que encarna a esa sociedad que l condena.
El avaro (1668), una cida comedia vagamente inspirada en una obra de Plauto.
El mdico a palos (1666), una stira sobre la profesin mdica.
El burgus gentilhombre (1670), una comedia ballet con msica del compositor
favorito del rey, Jean BaptisteLully, ridiculiza a un rico e ingenuo comerciante,
Monsieur Jourdain, que aspira a ser recibido en la corte. Aparece un timador que lo
embauca con falsas promesas, el futuro caballero se prepara para la ocasin
tomando clases de msica, baile, esgrima y filosofa. Estas escenas se encuentran
entre las ms divertidas que escribiera Molire a lo largo de su vida.
La ltima comedia de Molire el enfermo imaginario (1673), en torno a un
hipocondraco (vase hipocondra) que teme la intervencin de los mdicos, sigue
la tradicin de aquellas stiras de la medicina tan populares en la literatura de los
siglos XVI y XVII. Irnicamente, pocos das despus del estreno, en plena
representacin, Molire se sinti indispuesto y muri al cabo de unas horas, el 17
de febrero de 1673.
EL AVARO
Gnero
:
Especie
:
Actos
:
Tema Principal :
Dramtico
Comedia
Cinco
La avaricia como defecto
Personajes:
Harpagn
El avaro.
Elisa
Hija de Harpagn.
Cleanto
Hijo de Harpagn.
Valerio
Fingido
criado
de
Rapagn,
enamorado de Elisa.
Mariana
Amada de Cleanto.
El viejo Rapagn tiene dos hijos que no lo aman ni lo estiman, Elisa y

Cleanto. La primera ha conocido un joven que, para casarse con ella, se ha
introducido en la case de su padre como intendente con el nombre de Valerio;
Cleanto por su parte est enamorado de una muchacha pobre, Mariana, con
quien es indudable que su padre no lo dejar casarse. Harpagn tiene
proyectos muy diferentes y hace saber a sus hijos que est dispuesto a tomar a
Mariana para s. Una intrigante, llamada Frosine, se encarga de negociar el
matrimonio, la joven no conoce a Harpagn he ignora que es el padre del
muchacho que la corteja. La grotesca figura de Harpagn la llena de espanto
pero la presencia de Cleanto la reconforta. Harpagn, frente a las buenas
relaciones que ve establecerse entre los jvenes, concibe una sorpresa que
quiere comprobar. Finge haber reflexionado sobre su edad y propone a Cleanto
que sea l quien se case con Mariana. Cleanto cae en la trampa, pero cuando su
padre lo desenmascara y le dice que las cosas han llegado al extremo, el
anuncia que no la ceder sino por la fuerza. Un terrible descubrimiento distrae
la atencin del avaro pues le han robado una cajilla con 10 mil francos que
guardaba enterrada en el jardn. El ladrn es la Flecha, criado de Cleanto al
que Harpagn haba despedido.
Pero las sospechas caen sobre Valerio, a consecuencia de una denuncia
del mayordomo que quiere hacer pagar al seor intendente los palos y maltratos
que recibi de l. Para disculparse Valerio no tiene ms remedio que dar a
conocer su identidad. Mariana reconoce en l a su hermano y el noble

Anselmo, un hombre de 50 aos con quien Harpagn quera casar a Elisa, abre
a ambos sus brazos: es su padre!
En otro tiempo, por una serie de circunstancias novelescas, la familia se
haba dispersado en un naufragio. Llega entonces Cleanto y propone un
trueque a su padre: harn que le devuelvan a su padre los 10 mil francos si
Harpagn le da a Mariana. Harpagn consiente en todo, incluso que Valerio se
case con Elisa a condicin que las dos bodas no le cuesten nada y que se le
pague un traje nuevo para asistir a ellas.
El Avaro es en parte una imitacin de la comedia de Plauto (254 a.C.
184 a.C.) llamada La Perdularia, pero mientras Plauto haba pintado las
angustias surgidas del encuentro fortuito de un tesoro, Moliere, en la figura de
Harpagn, cre el tipo del verdadero avaro, odioso, ridculo y terrible.
Harpagn no slo es el clsico avaro que oculta su oro, sino que es un rico
burgus y un usurero moderno, que saca provecho de su capital y al que su
pasin por el dinero hace olvidar sus deberes como padre. Para realizar su
vasta produccin se inspir Moliere en las fuentes ms diversas, desde la
comedia antigua, con Plauto y Terencio, hasta su ms prximos
contemporneos, pasando por la Edad Media y el siglo XVI. Me es permitido
coger lo bueno donde lo hallo respondi a los que reprobaban lo que llamaban
sus plagios. Si en algunas ocasiones copi, buscaba la vida en sus antecesores,
pero ms aun la buscaba en la observacin directa de la realidad. Para l, el
objeto de la comedia era presentar en general los defectos de los hombres y
principalmente de los hombres de nuestro siglo. La pintura de los caracteres era
la base de su realismo psicolgico. Los personajes que crea se mueven en la
sociedad contempornea.
No se limit a estudiar los estragos del vicio en el hombre, sino que
sigui fuera del hombre las alteraciones de los sentimientos naturales que
dichos vicios provocan. Esto es muy visible en el avaro: la avaricia de
Harpagn mata en l el sentimiento del honor, de la dignidad, la nocin de sus
deberes familiares, y en sus hijos destruye el respeto, el amor filial, los vnculos
familiares se disuelven, padres e hijos se enfrentan como extraos y como
enemigos. Se le ha reprochado el haber forzado la naturaleza y exagerado los
caracteres: el dinero es la nica idea de Harpagn; pero esas exageraciones
acentan el relieve del personaje, son necesarios el teatro tanto para dar
veracidad, como para dar la nota cmica.
PRCTICA
III. Contesta:
1. Cul es el tema principal del varo?
2. Por qu se cambio de nombre Don Anselmo?
IV. Completa:
1. Harpagn
era
padre
de
____________________
______________________ .
2. Elisa amaba a _____________________ ,
3. Harpagn quiere casarse con __________________________ .
4. Cleanto amaba a _________________ y decide pedir un prstamo sin saber
que el prestamista era su _______________________ .
5. Flecha roba ___________________________ .
6. Don Anselmo se llamaba realmente _______________________________ .
V. Responda V o F segn corresponda:
V
1. Anselmo se casa con Elisa.
)(
2. Mariana ama a Cleanto.
)(
3. Valerio es hijo de Harpagn.
)(
4. Flecha es padre de Valerio.
)(
5. Valerio es heredero de una familia de Npoles.
)(
6. Harpagn tena como defecto la hipocresa.
) (
7. Anselmo se casa con Mariana.
) (
01. El neoclasicismo no present un
carcter:
A)
B)
C)
D)
E)
Social
Poltico
Filosfico
Racionalista
Didctico
A)
B)
C)
D)
E)
02. Obra
que
influye
neoclasicismo:
A)
B)
C)
D)
E)
en
el
04. El neoclasicismo coincide con el

inicio y final de los reyes:
A)
B)
C)
D)
E)
Luis X Luis XIII

Luis XI Luis XII
Luis XII Luis XIII
Luis XIII Luis XIII
Luis XIV Luis XV
05. El noeclasicismo
modelos:
A)
B)
C)
D)
E)
volvi
Griegos helnicos
Romanos alejandrinos
Helnicos alejandrinos
Greco romanos
Romanos helnicos
los
Rousseau
Corneille
Racine
Moliere
Defoe
08. Especie en la que destac el

neoclasicismo:
A)
B)
C)
D)
E)
Iluminismo
Ilustracin
Enciclopedismo
A y B son correctas
Todas las anteriores
Blas Pascal
Renato Descartes
Jos Cadalso
Benito Feij
Jos Quintana
07. Autor de Mitrdates:

A)
B)
C)
D)
E)
El arte potica
Cartas provinciales
Horacio
Robinson Cruose
El avaro
03. Movimientos que se vincularon con

el neoclasicismo:
A)
B)
C)
D)
E)
06. Escribi Cartas provenzales:
Drama
Tragedia
Autosacramental
Comedia
Tragi-comedia
09. No
es
caracterstica
neoclasicismo:
del
A) Fin didctico y moralizador

B) Decoro potico
C) Activa crtica
D) Decoro potico
E) Reacciona contra el renacimiento
10. Escribi Cartas marruecas:
A)
B)
C)
D)
E)
Feij
Cadalso
Quintana
Defoe
Pascal
11. Present un
histrico:
A)
B)
C)
D)
E)
teatro
con
temas
Rousseau
Corneille
Racine
Defoe
Feij
12. En jansenismo influenci en:

A)
B)
C)
D)
E)
Descartes
Pascal
Cadalso
Racine
Corneille
13. Obras de Racine de temas bblicos:

A)
B)
C)
D)
E)
Britnico
Andrmaca
Atala
Los litigantes
La tebaida
14. Moliere cultiv:

A)
B)
C)
D)
E)
La verdadera farsa
La risa pensativa
Los caracteres humanos
A y B son correctas
Todas son correctas
15. Obra de Moliere prohibida por el

arzobispo de Pars:
A)
B)
C)
D)
E)
El avaro
Don Juan
Tartufo
La escuela de maridos
Las mujeres sabias
16. El avaro se divide en:

A)
B)
C)
D)
E)
3 actos
4 actos
5 actos
7 actos
9 actos
17. El avaro es una imitacin de:

A)
B)
C)
D)
E)
Lsistrata de Aristfanes
Aulularia de Plauto
Adriana de Terencio
Hgira de Terencio
El satiricn de Petronio
18. En el avaro: Perote y Marote son:

A)
B)
C)
D)
E)
Cocineros
Lacayos
Mayordomos
Criados
Mensajeros
19. Personaje que roba a harpagn una

cajita de 10,000 francos:
A)
B)
C)
D)
E)
Valerio
Cianto
Santiago
Flecha
Claudia
20. Personaje intrigante en El avaro:

A)
B)
C)
D)
E)
Santiago
Claudia
Anselmo
Frosine
Marote

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IEP Elvira Garca y Garca

Despus, el concepto de literatura se unific y adquiri la forma en que nosotros lo

Educando Para Nuevos Tiempos

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Educando Para Nuevos Tiempos

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que le ayuden a entender la Literatura en todas sus dimensiones (Esttica, Filosofa,

hispanoamericano) o la historia de un gnero o especie literarios (Historia de la novela

IEP Elvira Garca y Garca

LOS GNEROS LITERARIOS

Surge en la edad antigua. Narra hechos histricos pero a la vez

Surge en la Edad Media. Canta y narra hechos grandiosos.

Surgen en la Edad Moderna. Narra las conquistas de diversos

Expresa entusiasmo, alabanza por algo o alguien.

Composicin pastoril o campestre.

Anuncia desgracia, muerte, dolor.

Quejas a un amor no correspondido.

Poema breve que se usa en obras satricas o burlescas.

Carta dirigida a una persona en especial.

Especie teatral ms antigua. Trata de temas funestos.

Los 3 gneros anteriores fueron tratados en la antigedad por Aristteles. En el siglo

Educando Para Nuevos Tiempos

IEP Elvira Garca y Garca

En el texto se analizan hechos desde un punto de vista filosfico,

Educando Para Nuevos Tiempos

IEP Elvira Garca y Garca

02. Autor que no cultiv el cuento:

07. Especie que narra hechos heroicos,

08. Especie que se desarroll en la Edad

04. Especie dramtica que se origin en

06. La vida es sueo, obra de Caldern

09. Jesuraln Libertada, es un ..............

05. Es una especie ajena al gnero

10. Gilgamesh es un (a) .............. de

Educando Para Nuevos Tiempos

IEP Elvira Garca y Garca

El epteto no aade informacin nueva al sustantivo, pero sirve para dar

Educando Para Nuevos Tiempos

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Erase un hombre a una nariz pegado.

IEP Elvira Garca y Garca

Y ya no habrn reproches en tus ojos benditos;

Educando Para Nuevos Tiempos

IEP Elvira Garca y Garca

Reconoce las principales Figuras Literarias de los siguientes fragmentos.

1. Si eres nieve. porqu tus vivas llamas?

2. El ala aleve de la leve claridad

3. Ms alto que el humo,

5. El zic zac de las tijeras avanza en la tela

6. La roja sangre envolva su cuerpo

7. Volvern del amor en tus odos

Educando Para Nuevos Tiempos

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Piedra en la piedra el hombre dnde

A) Metfora B) Anfora C) Epfora

Y lo que l me dijera an en mi alma

El verso alejandrino es llamado

Cul leo a leo cie frrea faja,

Mientras que ........ consisten en la

A) los anales - las efemrides

Cmo se pasa la vida

Educando Para Nuevos Tiempos

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Edipo era hijo de y _