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LATINOAMERICANA
Integrantes:
Gamboa Venturo, Thala.
Goicochea Horna, Dicsy.
Honorio Torres, Rosario.
Huertas Masa, Katherine.
No hay olvido
(Sonata)
Si me preguntis en donde he estado
debo decir Sucede.
Debo de hablar del suelo que oscurecen las piedras,
del ro que durando se destruye:
no s sino las cosas que los pjaros pierden,
el mar dejado atrs, o mi hermana llorando.
Por qu tantas regiones, por qu un da
se junta con un da? Por qu una negra noche
se acumula en la boca? Por qu muertos?
Si me preguntis de dnde vengo tengo que conversar con
cosas rotas,
con utensilios demasiado amargos,
con grandes bestias a menudo podridas
y con mi acongojado corazn.
No son recuerdos los que se han cruzado
ni es la paloma amarillenta que duerme en el olvido,
sino caras con lgrimas,
dedos en la garganta,
y lo que se desploma de las hojas:
la oscuridad de un da transcurrido,
de un da alimentado con nuestra triste sangre.
He aqu violetas, golondrinas,
todo cuanto nos gusta y aparece
en las dulces tarjetas de larga cola
por donde se pasean el tiempo y la dulzura.
Pero no penetremos ms all de esos dientes,
no mordamos las cscaras que el silencio acumula,
porque no s qu contestar:
hay tantos muertos,
y tantos malecones que el sol rojo parta,
y tantas cabezas que golpean los buques,
y tantas manos que han encerrado besos,
y tantas cosas que quiero olvidar.
3. Introducirse en un lugar.
4. poseer (tener una persona relacin carnal).
5. Dicho de lo agudo del dolor, del sentimiento o de otro afecto:
Llegar a lo interior del alma.
6. Comprender el interior de alguien, o algo dificultoso.
II. FASE : LOCALIZACIN
2.1. LA UBICACIN DEL TEXTO DENTRO DE LA OBRA
REYES BASOALTO, RICARDO ELICER NEFTAL. No hay olvido. En el
poemario Residencia en la tierra.
2.2. CORRIENTE LITERARIA
En cuanto a su actividad literaria, Pablo Neruda escribe este poemario
dentro de su etapa etapa vanguardista (de tendencia surrealista). El
vanguardismo latinoamericano fue un movimiento artstico y literario
surgido en Europa en la primera dcada del siglo XX. En Latinoamrica, se
desarroll desde 1920 hasta 1940.
2.3. GNERO: Lrico
2.4. ESPECIE: Sonata.
III.
IV.
4.3. APARTADO
Si me preguntis en donde he estado
debo decir Sucede.
Debo de hablar del suelo que oscurecen las piedras,
del ro que durando se destruye:
no s sino las cosas que los pjaros pierden,
el mar dejado atrs, o mi hermana llorando.
Por qu tantas regiones, por qu un da
se junta con un da? Por qu una negra noche
se acumula en la boca? Por qu muertos?
V.
Apartado A): Este poema empieza con la figura literaria llamada hiprbaton
Si me preguntis en donde he estado/ debo decir Sucede., con la que
nos anuncia situacin o el comienzo de una conversacin donde l da como
respuesta la palabra Sucede que hace alusin al tiempo presente, a su
existencia.
Luego comienza a expresar con ejemplos reales su pesar, en la frase: el mar
dejado atrs, o mi hermana llorando. Clara comparacin de lo que l dejo
atrs, cun grande e importante fue para l como el propio mar y el recuerdo
de su hermana llorando, luego hace una interrogacin Por qu tantas
regiones, por qu un da como haciendo alusin a donde fue o todo lo que
recorri despus de ese da, un da amargo que no deja de recordar y que
le gustara hablar sobre eso pero ya son recuerdos que no volvern,
recuerdos muertos.
Es importante sealar que, en este primer apartado, tambin hallamos una
evidente aliteracin que se muestra con la repeticin de un mismo fonema
/s/ que produce un efecto de musicalidad y sonoridad.
a) Si me preguntis de dnde vengo tengo que conversar con
cosas rotas,
con utensilios demasiado amargos,
con grandes bestias a menudo podridas
y con mi acongojado corazn.
Apartado B): En el segundo apartado hallamos a la figura literaria anfora
con utensilios demasiado amargos, / con grandes bestias a menudo
podridas/ y con mi acongojado corazn., con la que nos contina relatando
sobre su sufrimiento a lo largo de su vida, cosas rotas, hace referencia al
lugar donde vivi, utensilios demasiado amargos, quiz a la escases de
alimento por la que tuvo que pasar y grandes bestias a menudo podridas, a
las personas con las que se reuni , personas no de muy buena voluntad que
lo dejaron as mal y con el corazn acongojado.
Apartado D): Aqu el poeta nos habla sobre las cosas que nos agradan o
superficiales que vivimos en algn momento de nuestras vidas pero que no
son estas las que nos servirn para hacernos fuertes o no son estas
relevantes para formar nuestro carcter. Pero no penetremos ms all de
esos dientes, no queramos buscar ms de lo que podemos obtener, quiz
FASE: CONCLUSIN
6.1. COMO BALANCE.
Residencia en la Tierra, poemario al que pertenece el poema en anlisis,
es considerado como el resultado de la evolucin que experimenta la
poesa de Neruda tras la publicacin de Veinte poemas de amor y una
Cancin desesperada, en 1924. El erotismo trgico y las formas modernistas
dan paso, paulatinamente, a la angustia existencial, al subjetivismo y al
empleo de tcnicas vanguardistas de Tentativa del hombre infinito (1925) y
El Hondero entusiasta (1933), textos que sirven de nexo entre el comienzo
melanclico y la madurez de la obra nerudiana.
El poema No hay olvido" resulta ser un poema que se ofrece como uno de
los ms desesperanzados poemas residenciarios. El yo lrico se muestra
angustiado, desolado y atento ensimismadamente a su propio dolor.
6.2. COMO IMPRESIN PERSONAL.
En el poema No hay olvido el autor nos sumerge y nos recrea con su
estilo muy particular uno de los temas que se ha convertido en el tema
central en este poemario: el dolor; por ello nos habla del ro que durando
se destruye, de lo perdido, de lo abandonado, del llanto, de cosas rotas, de
bestias podridas, de lo que se desploma de las hojas; nos habla de todas
esas muertes, pero sobre todo, de su acongojado corazn.
VII.
BIBLIOGRAFIA