Chromatics: Escalas convirtiendo en Jazz

En este artculo vamos a echar un vistazo a cmo podemos tomar todas las
escalas y arpegios que hemos aprendido a lo largo de los aos y convertirlas
en frases "jazzy" de sondeo . Este es un gran obstculo y que no todo el mundo
lo superar. Esperemos que para el estudio de este material que se podr utilizar
el material sencillo y cmodo de la cadera hasta nuestras lneas.
A los efectos de mantener las cosas simples todos los ejemplos de este artculo
se escribir sobre la parte superior de un iim7 - V7 - I - VI7b9 progresin de
acordes en la tonalidad de Do mayor :
| Dm7 | G7 | Cmaj7 | A7b9 | |

Ejemplo 1
Ahora vamos a echar un vistazo a las cuatro formas diferentes para aadir notas
cromticas de la escala mayor . Todos estos riffs habr dos tiempos (cuatro
corcheas) de largo con el fin de ponerlos bajo nuestros dedos de forma rpida y
transponer fcilmente.
La primera barra de este ejemplo, se utiliza lo que se conoce normalmente como
el dominante escala bebop , jugado sobre un acorde mayor. Se utiliza
normalmente en un acorde de dominante, G7 en esta clave, pero tambin se
puede utilizar en cualquier acorde en la clave principal, Do mayor.
La segunda barra esboza un pasaje cromtico muy comn. Aqu es donde
empezamos en el tercero, en este caso, E, de la escala mayor y luego jugamos el
n 1, 2 y de nuevo a 3. Piense en ello como a partir de la tercera y jugar de nuevo
a la tercera con un enfoque cromtico a la nota 2 , D, de la escala.

La tercera y cuarta barra son la misma idea cromtica aplicada a dos tonos
diferentes escala. La mejor manera de acercarse a estos lame es pensar en ella
como la conexin de los dos medios pasos dentro de la escala mayor. La primera
conecta la cuarta nota, F, de la escala a la tercera nota, E, a travs de dos
enfoques cromticos desde abajo E. El ltimo ejemplo es el mismo concepto, slo
que esta vez aplicada a la raz, C y el sptimo, B.

Cuando ya lo tengas bajo tus dedos en la clave de C que estn listos para seguir
adelante con el Ejemplo 3. Se puede practicar puetazos en las digitaciones de
escala que ya sabes, o tratarlos como entidades y el pensamiento de ellos
separados como unidades individuales que se pueden mover alrededor para
diferentes acordes.

Ejemplo 2
Aqu tenemos una lnea de sonido bebop escrito en la tonalidad de Do mayor
con los patrones descritos anteriormente. En el primer bar que hay all son la 1 y
2 lnea (del ejemplo 1), la segunda barra tiene la tercera y cuarta lnea, la tercera
barra tiene la primera y la segunda lneas y la ltima barra tiene la tercera
lnea. Podemos notar que la lnea suena como un ejercicio, y lo que debera. En
este momento estamos tratando de conseguir estas formas bajo nuestros dedos y
estos sonidos en nuestros odos. Una vez que los tiene hacia abajo, ser ms fcil
para desarrollar lneas ms creativas y musicales.

Ejemplo 3
Ahora que podemos aplicar estas dos ideas de ritmo podemos aadir algunas
bsicas sustituciones armnicas a la progresin de acordes. Los acordes que
iremos aadiendo estars un paso medio, un traste, por encima del siguiente
acorde. As que en este ejemplo hemos aadido una Db7 que tiene Cmaj7 en el
bar de al lado ( sustitucin tritono ). De nuevo a los efectos de este ejercicio la
lnea est escrito en corcheas, una vez que usted tiene esta lnea hacia abajo
pruebe a cambiar el ritmo para ganar ms inters en la lnea.

Ejemplo 4
En esta lnea estamos agregando un acorde Ab7 que se resuelve en el acorde G7
(sustitucin tritono tambin). A pesar de que estamos entrando ms "out" con
esta y las siguientes lneas, el hecho de que nuestros dos motivos del golpe
describen la armona tan bien ayuda a mantener la idea se desintegre.

Ejemplo 5
Ahora estamos en el lmite de la adicin de acordes cromticos de aproximacin
con el Ab7 resolver al A7b9. Una vez que tenemos estas sustituciones en virtud de
los dedos y en nuestros odos podemos elegir cules queremos usar, y cuando
queremos usarlos. Recuerde que slo porque sabemos que todas estas armonas
fras no significa que tenemos que saturar nuestras lneas con ellos. La leccin
ms importante que aprender es que las lneas de "fuera" slo trabajo cuando
son ejecutadas despus o entre "en" las lneas que les dan su contraste.

Ejemplo 6
Dado que los cuatro primeros dos ideas de la nota han sido altamente cromtica y
en su mayora descendiente de la naturaleza que ahora podemos ver tres formas
de jugar ascendente y ms "dentro" de la escala / acordes. Como se mencion
anteriormente, jugando slo funciona si definimos lo que est en, por lo que estas
tres ideas son grandes maneras para delinear la armona y ayudar "setup"
nuestras ideas externas.
La primera idea es lo que se conoce comnmente como "1235" , donde cada
acorde se describe el uso de la primera, segunda, tercera y quinta nota de la
escala o el modo que corresponde a la misma.
La segunda idea es el arpegio , 1357, en cada acorde en la progresin, y la ltima
idea es el arpegio con un enfoque de tono cromtico por debajo de la
raz. Aunque estas ideas se han escrito a lo largo de los acordes en la progresin,
que se puede utilizar en cualquier acorde en la clave que estamos jugando pulg
As por ejemplo, en esta progresin, en la llave de C, podemos esbozar Cmaj7,
Dm7, Em7 , Fmaj7, G7, Am7 y Bm7b5, todos los acordes que se encuentran en la
tonalidad de Do mayor.

Ejemplo 7
Ahora vamos a aplicar estas tres ideas para nuestra progresin de acordes. En
este ejemplo, comenzamos con una mezcla de nuevas y viejas ideas. Observe
cmo cada barra comienza sonando dentro de los dos primeros compases y luego
se dirigi hacia un sonido ms cromtica en la ltima mitad de la barra antes de
resolver sobre el tiempo fuerte del comps siguiente. Esto ayuda a crear
unatensin y liberar el elemento a la lnea y hace que la escala mayor que

estamos basando nuestras lneas de salida de sonido mucho ms en el idioma del

jazz.

Ejemplo 8
En la siguiente lnea, aadiremos el enfoque acorde cromtico que lleva en el
acorde Cmaj7 en la barra 3. Esta idea es similar a lo que ya hemos hecho notar
cmo el arpegio en la primera mitad de la segunda barra realmente establece la
sustitucin muy bien.

Ejemplo 9
Aqu estamos aadiendo un enfoque cromtico, Ab7, al acorde de G7 en la barra
2.

Ejemplo 10
En este ltimo ejemplo aadimos el Ab7 resolver al A7b9 en la barra de cuatro. Al
igual que antes, ahora que tenemos todas las sustituciones de acordes agregamos
podemos elegir cules nos gustara jugar en un momento dado. A veces una
buena posicin lamer "fuera" muy simple, es mucho ms eficaz que una lnea ms
larga, ms compleja que entra y sale en contra de la armona.

Tune Up
Aqu es un solo escrito a lo largo de los cambios de acordes a un famoso Miles
Davis meloda, aqu se le llama Tune Up, a ver si se puede adivinar el nombre
original. Trate de leer a travs del solitario con una obra de teatro a lo largo de un
CD o de banda en una caja para tener una idea de cmo suena cada lnea en
contra de la armona subyacente.
Una vez que tenga estos ejercicios bajo nuestros dedos intentar jugar
en diferentes claves , y si usted no tiene ya, reproducirlos en diferentes partes
del cuello . Aprender a tocar la lnea de la memoria es slo el principio del
proceso, una vez que podemos manipular una lnea, cambiando el ritmo, jugar en
octavas diferentes y diferentes reas del cuello, realmente hemos inculcado el
concepto.