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LAS ESCALAS Y LOS SOLOS DE GUITARRA.

Hacer un solo de guitarra es algo as como contar una historia, en la que cada nota es una palabra.
Piensa por un momento cmo aprendemos a hablar. Primero aprendemos un vocabulario bsico:
"pap", "mam", "pan", "agua", "s", "no" (con esto ya podemos sobrevivir hasta los 18 aos), y
luego aprendemos a hacer combinaciones de esas palabras que tienen sentido y que tienen un
objetivo.
"Pap pan s, agua no!" Vale, no es gran cosa. As no vas a conseguir una tapa de jamn de
jabugo y un buen tinto (todo llegar) pero conseguirs comer.
Aprender una escala es algo as como aprender una sucesin de palabras. Una sucesin de
palabras que puestas fuera de contexto o dichas siempre muy rpidas o siempre en el mismo
orden, no tiene demasiado sentido. Si te limitas a repetir siempre lo mismo, y cada vez ms
rpido "pap, mam, pan, agua, s, no", no slo no te darn de comer, sino que conseguirs que
tus padres piensen "este nio est tonto".
Vamos a aprender a hacer solos de guitarra. Y vamos a empezar por el principio. Desde un punto
de vista terico, lo primero y fundamental es aprenderse la escala mayor, porque es la base para
entender toda la teora musical. Pero desde un punto de vista prctico, y hablando de la guitarra
elctrica aplicada al rock, el "vocabulario bsico", es la escala pentatnica.
Al igual que cuando empezamos a hablar lo primero que hacemos es aprender las palabras
bsicas, el primer paso para construir nuestros solos de guitarra ser aprendernos las notas que
forman la escala pentatnica. Las tocaremos de arriba abajo y en el mismo orden. Con
metrnomo. Despacio. SONANDO PERFECTO. E iremos aumentando progresivamente la
velocidad.
Cuando tengamos esto controlado, y si no queremos que nuestros padres, vecinos y coleguillas
piensen que estamos tontos, tendremos que dar un paso ms y empezar a combinar esas notas de
forma que lo que contemos tenga sentido.

No se trata de inventar nada, sino que igual que si fusemos nios aprendiendo a hablar,
tendremos que repetir las frases que omos a los mayores. Frases sencillas. Lentas. PERO CON
SENTIDO. La tarea consistir entonces en buscar "licks" o frases de pentatnica lentos, e
intentar repetirlos. BB King o David Gilmour pueden ser un buen comienzo... Son dos mayores
que dicen cosas muy interesantes...
Cuando hayas memorizado y practicado varias frases sencillas, de forma natural debers aprender
a combinarlas, para formar frases ms complejas. Igual que aprendiste a combinar frases cuando
aprendiste a hablar.
El tercer paso es poner en prctica esas frases "dentro de contexto". O sea con msica de fondo.
Pon de fondo una progresin de acordes I-IV-V, (en esta web tienes backing tracks de ejemplo) y
comienza a aplicar esas frases: las sencillas que copiaste literalmente y las ms complejas
formadas por combinacin de frases sencillas.
Y por supuesto vete aadiendo cosas de tu propia cosecha. S, sonarn como el culo comparadas
con las frases copiadas, y te sonarn todas iguales. No te preocupes, es lo normal. Recuerda que
eres un nio aprendiendo a hablar. Nadie espera que hagas disquisiciones filosficas, y el
primero que no lo tiene que esperar, para no desanimarte, eres t.

Sigue poco a poco los siguientes artculos de este apartado de la web. Aprende a controlar la
escala pentatnica. Y no te preocupes porque los solos de tus guitarristas favoritos estn
construidos con otras escalas. Ellos tambin tuvieron que aprender a hablar.
ESCALA PENTATONICA: LA POSICION 1
Para empezar a usar la escala pentatnica lo primero que tenemos que hacer es memorizar el
siguiente esquema. La lnea superior representa la primera cuerda, y la lnea inferior representa la
sexta cuerda.
El nmero dentro de cada crculo nos indica con qu dedo debemos tocar cada nota. El 1
corresponde al dedo ndice, el 3 al anular y el 4 al meique.

Como ves hay un dedo asignado a cada traste. El dedo 1 al primer traste de la posicin, el dedo 3
al tercer traste y el dedo 4 al cuarto traste.
La nota marcada en negro es la nota tnica. Es la que nos dice en que tono vamos a tocar la
escala. Es muy importante que te fijes en ella.
Ten en cuenta que estoy representando la tnica slo en la sexta, para que lo visualices mejor,
pero podramos dibujar en negro tambin la nota pulsada con el dedo 1 en la primera cuerda, y la
nota pulsada con el dedo 3 en la cuarta cuerda. Todas ellas son la misma nota, y por tanto todas
ellas pueden ser consideradas como nota tnica.
Puedes empezar practicando la escala pentatnica menor sobre un blues. Vamos a poner como
ejemplo, que el blues est en el tono de La. De fondo sonarn los acordes La, Re y Mi.
Como estamos en el tono de La, deberemos colocar la posicin de la escala
pentatnica para tocar en ese tono. Para ello lo que haremos ser colocar la nota tnica, la
marcada en negro, sobre un La. As que la llevaremos hasta traste 5 de la sexta cuerda:

Como digo, un blues en La se toca con los acordes La, Re y Mi. Lo que haremos ser tocar la
escala pentatnica sobre esos tres acordes. Aunque el acorde que suena de fondo cambie,
siempre que pulsemos las notas de la posicin que hemos aprendido, sonar bien.
Es habitual que a lo largo de una progresin de acordes tengamos que cambiar varias veces de
escala. Pero cuando tocamos la escala pentatnica menor sobre una progresin de blues, no es
necesario cambiar de escala. La escala pentatnica del tono en el que tocamos el blues, encaja
bien sobre los tres acordes.
As que empieza por poner ese blues de fondo y toca encima. Puedes descargar bases en formato
mp3 desde AQU. Tambin podrs encontrar en la red todas las que quieras y ms. Intenta
construir melodas usando las notas de la posicin. No tienes que seguir ningn orden concreto.
Guate por tu odo.
Cambiamos de tono.
Supongamos ahora que tocamos por ejemplo en el tono de Mi, que es otro de los ms usados,
junto con La. La tnica deber estar ahora sobre un Mi, as que quedar colocada en la sexta al
aire. Los acordes de fondo sern ahora Mi, La y Si.
Como puedes ver, todas las notas que antes tocbamos con el dedo 1, pasarn a tocarse al aire.
Para tocar las notas que quedan situadas en el segundo traste usaremos el dedo corazn (2), y
para las notas en el tercer traste el dedo anular (3)
En el vdeo P-1 tienes un ejemplo del uso de la posicin 1.
TOCANDO SOBRE LA TNICA DEL ACORDE
Hasta ahora hemos visto que si tocamos la escala pentatnica sobre los tres acordes de un blues,
sonar siempre bien. Ahora vamos a ver cmo hacer que suene un poco mejor.
Lo que vamos a hacer es tener en mente dnde est la tnica del acorde que suena de fondo en
cada momento.
Un blues sigue la progresin de acordes I-IV-V. Es decir, si tocamos en el tono de La, el blues
tendr los acordes correspondientes a la primera, a la cuarta y a la quinta nota de la escala mayor
de La. Como hemos dicho, La, Re y Mi. Vamos a ver dnde estn colocadas las notas tnicas de
los tres acordes. En el siguiente dibujo, el I representa la posicin de la nota tnica del acorde 1
(La). El IV representa la posicin de la nota tnica del acorde 4 (Re) y el V representa la
posicin de la nota tnica del acorde 5 (Mi).

Las notas tnicas en la progresin I-IV-V siempre estn colocadas as. La IV justo debajo de la I,
y la V dos trastes ms aguda que la IV. Fjate que la nota I es la nota que nos permite colocar la
posicin, es la que marca la tonalidad del blues, y es la nota tnica del acorde I.
Teniendo esto en cuenta, ahora haremos lo siguiente: cuando de fondo est sonando el acorde I,
en nuestro caso el La, marcaremos sobre todo la nota tnica del acorde I. Esa nota no est
colocada slo en la posicin que habamos visto, sino que tambin la tenemos en otras dos
posiciones:

Cuando de fondo est sonando el acorde IV, en nuestro caso el Re, marcaremos sobre todo la
nota tnica del acorde IV. Igual que antes, tenemos ms de un Re en la posicin. Sobre
el acorde IV tocaremos las notas marcadas en amarillo en el siguiente dibujo:

Finalmente, cuando de fondo est sonando el acorde V, el Mi en nuestro ejemplo, remarcaremos


la nota tnica del acorde V, la marcada en azul en la posicin.
Tocar sobre la tnica es simplemente una orientacin, para que comiences a practicar fijndote
en los acordes de fondo. No tienes que hacerlo cada vez que toques. Ten presente que en esto de
la msica no hay reglas fijas. Tienes que practicar y guiarte por tu odo. Si te suena bien, est
bien.
Graba una progresin I-IV-V de acordes y practica tocando la escala sobre ella. Improvisa,
experimenta, construye tus propias frases o licks.
Copia a los grandes. Ese es un ejercicio estupendo. El mejor, probablemente. Intenta sacar solos
de grupos que te gusten. No te agobies porque al principio slo seas capaz de tocar unas pocas
notas, o las partes ms lentas. Es normal. No te preocupes por la velocidad, todo llega. Intenta
que tus licks sean musicales. Que suenen bien. Y EN EL TIEMPO ADECUADO. Eso es lo realmente
importante.
Los guitarristas perdemos el norte muchas veces, flipando con solos imposibles, que a alguien
que no toque la guitarra le pareceran un autntico tostn.
Si haces msica para no-guitarristas tienes ms probabilidades de triunfar.
ESTIRANDO LA POSICIN 1
Ahora que ya tenemos algo controlada la posicin 1, lo que vamos a hacer es ir aadiendo ms
notas para poder tocar la escala pentatnica en otras zonas.
En el siguiente esquema puedes ver la distribucin de notas de la escala pentatnica a lo largo de
todo el mstil. En negro estn remarcadas las notas de la posicin I, que son las que hemos visto
hasta ahora. La nota marcada en rojo es la tnica, que como sabemos es la que nos dir en qu
tono est la escala.

Como puedes ver, despus de 12 trastes, las notas se repiten, as que vamos a centrarnos en ver
lo que ocurre en los 12 primeros trastes.
Vamos a empezar por "estirar" un poco la posicin I, aadiendo unas pocas notas por arriba y
por abajo. Las notas que vamos a aadir a la posicin I son las marcadas en naranja.

Con esas nuevas notas, y sin movernos prcticamente de la posicin I, ya abarcamos el doble de
trastes que antes, lo que ya nos dar bastante juego...
Como vimos, dependiendo del tono en el que queramos tocar la escala, tendremos que desplazar
la posicin I. Con el resto de notas ocurrir lo mismo. Lgicamente, si colocamos la nota
marcada en rojo (tnica) sobre el traste 1, la parte izquierda del esquema desaparece, pero nos
seguir apareciendo en la parte derecha, recuerda que las notas se repiten despus de 12 trastes.
Ten en cuenta que lo de "estirar" la posicin es una definicin casera... Nadie lo llama as... Es
slo para entendernos los muones.
A continuacin tienes un par de ejemplos de cmo usar estas nuevas notas.
ESCALA PENTATONICA: LA POSICION 2.
Bueno, vamos ahora con la segunda, de las tres posiciones que veremos para tocar la escala
pentatnica. En esta ocasin la tnica no la tenemos en la sexta cuerda, sino que se encuentra
en la cuarta (y tambin en la nota pulsada en la segunda cuerda con el dedo 4).
El tocar en posiciones distintas se presta a hacer licks distintos a los de la posicin I, es decir, a
combinar las notas de la pentatnica de forma distinta. Por eso, lo que toques sobre ella tendr
otro aire. Por ejemplo, al tocar sobre las tres primeras cuerdas, podrs tocar licks tpicos "a lo
BB.King"
Fjate que la parte izquierda de esta posicin es igual que la parte derecha de la posicin I que
habamos visto.
Vamos a dibujarla sobre el esquema completo de la pentatnica, abarcando 12 trastes. Y vamos
a colorear en gris las notas de la posicin I, y en azul las de la nueva posicin II, en azul y gris
estn las notas que pertenecen a las posiciones I y II. En rojo est coloreada la tnica de cada
posicin.

Como puedes comprobar, las notas de la posicin II que estn sobre las cuerdas 1 y 2 son las
que usbamos para estirar la posicin I.
As que en realidad lo que estbamos haciendo al estirar la posicin I era
simplemente enlazar las posiciones I y II A continuacin tienes un ejercicio de ejemplo para
practicar la posicin II en el tono de La:
En los vdeos dedicados a la pentatnica tienes un ejemplo de cmo usar la posicin 2
BENDINGS SOBRE PENTATNICA
Cuando hacemos un bending o forzado de cuerda, lo que hacemos realmente es cambiar la nota
que suena.
Si estamos tocando sobre la escala pentatnica menor, la nota a la que lleguemos tras forzar la
cuerda, deber pertenecer tambin a la escala pentatnica. En caso contrario lo que
toquemos sonar probablemente a leches...
Vamos a ver sobre qu notas podemos hacer bendings de 1 tono, que son los ms habituales.
He resaltado nuevamente la posicin 1 sobre el mstil, pero ahora he marcado en naranja las
notas que podemos forzar. Fjate como si subimos un tono a cualquiera de esas notas, es decir si
subimos dos trastes, llegaremos a otra nota de la escala.
Las notas marcadas en naranja son las que se fuerzan habitualmente...
Podramos hacer un bending tambin sobre la sexta cuerda, ya que al subirla un tono,
llegaramos a otra nota que tambin es de la escala. Pero no es demasiado habitual, por eso
no la he marcado.

Ahora nos fijaremos en la posicin 2, en azul. Vemos que tenemos otra nota ms que puede ser
forzada 1 tono. Fjate que tambin podramos forzar las notas en las cuerdas sexta, quinta y
cuarta, aunque igual que ocurra con la sexta cuerda en la posicin I, no es tan habitual.

ESCALA PENTATONICA: LA POSICION 3


Llegamos ya a la ltima de las posiciones que veremos, y que junto con las posiciones 1 y 2 ya
vistas, nos permitir tocar la escala pentatnica a lo largo de todo el mstil.
Las notas de la pentatnica pueden agruparse de muchas maneras, y es habitual mostrar la
escala pentatnica separada en 5 posiciones. En este mtodo no lo veremos as, pero no te
preocupes, al final las notas son las mismas.
A continuacin puedes ver la posicin 3. Puedes comprobar que es bastante similar a la
posicin I, pero fjate que ahora tenemos la tnica sobre la quinta cuerda.

Sobre el esquema que abarca 12 trastes podemos ver que la posicin 3 queda colocada a la
izquierda de la posicin I, o a la derecha de la posicin II.
He puesto en negro las notas de la posicin III y en gris las de la posicin I.
A la derecha del todo nos queda un grupo de notas en blanco. Si te fijas, la mitad izquierda de
esas notas pertenece a la posicin II, y la mitad derecha a la posicin III.

Con las tres posiciones que hemos visto hasta ahora cubrimos 12 trastes, y recuerda que despus
de 12 trastes todo se repite.
En el siguiente esquema puedes ver cmo a la izquierda tenemos la posicin III en color
negro, a continuacin la posicin I en gris. Despus, en azul, la mitad derecha de la posicin
II (la mitad izquierda se solapa con la posicin I). Y finalmente, a la derecha del todo volvemos
a encontrarnos la posicin III.

Dominar esta nueva posicin junto con la ya conocida posicin 1, nos permitir tocar en
zonas separadas del mstil. Esto nos va a dar mucho juego a la hora de hacer solos...
Si recuerdas las notas graves que tombamos para estirar la posicin I, puedes
comprobar que pertenecan a la posicin III. Es decir, que lo que hacamos por la parte grave
era enlazar estas dos posiciones.
Vamos a ver ahora como utilizar todas estas posiciones en los dos tonos ms usados en la
guitarra de rock: La y Mi.
En el vdeo (P-4) tienes un ejemplo del uso de esta posicin.
ESCALA PENTATONICA EN LA Y MI
Tocando en La
Cuando toquemos en el tono de La, la posicin 1, como ya explicamos, estar colocada sobre el
traste 5. La posicin 3, con tnica sobre la quinta cuerda, estar colocada al aire y en el traste 12,
que es donde tenemos un La sobre la quinta cuerda.
Al final la pentatnica a lo largo del mstil quedara como se ve en el siguiente esquema. He
marcado tambin en azul la
posicin 2

Tocando en Mi

Si tocamos en el tono de Mi, tendremos colocada la escala, de forma que la posicin 1 caer al
aire y en el traste 12, y la posicin 3 sobre el traste 7.

ESCALA PE NTATONICA: ESTIRANDO LA POSICION 3.


De cara a enlazar entre si las distintas posiciones, es til tener en mente las notas de paso entre
ellas. Igual que hicimos anteriormente con la posicin 1, tambin podemos "estirar" la posicin
3. Vamos a ver un ejemplo sobre la pentatnica en Mi. El conjunto de la escala sera como
vimos:
Ahora vamos a fijarnos en la posicin 3, y vamos a aadirle algunas notas de la posicin II por
arriba y otras pocas notas de la posicin I por abajo:

Cuando toques debers tener en mente dnde est la tnica para la posicin 1 y para la posicin
3. Con eso en el coco, y sabiendo las notas de paso entre las posiciones, (entrenando lo que
hemos llamado "estirar" las posiciones), podras pasar de una posicin a otra con facilidad, y
tocar la escala a lo largo de todo el mstil.
En el vdeo P-4 tienes algunos ejemplos de cmo usar la posicin 3 de la pentatnica.
Las posiciones 4 y 5
Hemos visto 3 posiciones para tocar la escala pentatnica, con las que podemos tocar a lo largo
de todo el mstil. Pero como ya comentamos, las notas pueden agruparse de muchas maneras, y
es habitual encontrarse otras dos posiciones ms para tocar la escala pentatnica.
Son las marcadas en azul y negro en el siguiente esquema. Como puedes comprobar la primera
de ellas, en color azul, es el resultado de unir la mitad derecha de la posicin 3, y la mitad
izquierda de la posicin 1. La otra es el resultado de unir la mitad derecha de la posicin 2, y la
mitad izquierda de la posicin 3.
Estas posiciones son tan vlidas como las vistas anteriormente. No pierdas de vista que el
objetivo final es memorizar la disposicin de notas de la escala a lo largo de todo el mstil y
pasar con fluidez de unas a otras.
Todo esto de las posiciones es cuestin de cmo se organiza cada uno la informacin en su
cabeza.
ESCALA DE BLUES
La escala de blues es una pequea variacin sobre la escala pentatnica menor, que consiste
simplemente en aadir la 5b. de la escala. Esa es la nota que en el diagrama ves marcada en
verde.
Escala de blues sobre posicin 1:

La nota que aadimos no es una nota que por lo general se deje sonando durante mucho tiempo,
sino que se suele usar como una nota de paso hacia la anterior o la siguiente.
Escala de blues sobre posiciones 2 y 3:
vdeo 27 y en el vdeo P-6 puedes ver algunos ejemplos de la utilizacin de esta escala.
En el archivo adjunto puedes descargar los tabs de la escala de blues.
(Gracias a Nacho por currrselos)
ENTENDIENDO LA PENTATONICA MENOR
El objeto de este apartado es que entiendas de dnde salen las posiciones que aprendemos para
tocar la escala pentatnica menor.
Todas las escalas se pueden tocar a lo largo de todo el mstil. Para aprenderlas, en lugar de
memorizar las notas que componen cada escala, (y eso para cada uno de los tonos), los
guitarristas aprendemos las escalas de forma visual. Utilizamos unas posiciones o patrones, que
colocados en el sitio adecuado nos permiten tocar la escala deseada.
Las escalas pentatnicas, se llaman as porque estn formadas por cinco notas. En el caso de la
escala pentatnica menor, esas cinco notas son la 1, 3b, 4, 5 y 7b de la escala mayor
correspondiente. (No te estreses, que no tienes que memorizar nada de esto...)
Para entenderlo mejor, vamos a verlo con un ejemplo. La escala mayor de La es:
1

LA

SI

DO#

RE

MI

FA#

SOL#

LA

(Si tienes dudas de dnde salen esas notas, repasa el apartado dedicado a la escala mayor)
Vamos a formar la escala pentatnica menor de La, que como hemos dicho est compuesta por
las notas 1, 3b, 4, 5 y 7b. Vamos a ver cules son esas notas:
-1: Primera nota de la escala, La
-3b: Es decir, tenemos que bajar medio tono la tercera nota de la escala, Do#. Por tanto la nota
buscada ser un Do.
-4: Cuarta nota de la escala, Re
-5: Quinta nota de la escala, Mi
-7b: Igual que ocurra antes con la 3b, para obtener la 7b bajaremos medio tono la 7, Sol#. La
nota ser por tanto Sol.

Bien, ya tenemos las 5 notas de la escala pentatnica menor de La (no es necesario que las
memorices). Si ahora vamos sobre la guitarra y marcamos esas notas obtenemos el siguiente
esquema:

Esta sera la escala pentatnica menor de La a lo largo de todo el mstil.


Ahora vamos a olvidarnos de las notas concretas de la escala pentatnica menor de la, y vamos
a sustituirlas por la posicin que ocupan dentro de la escala (1, 3b, 4, 5 y 7b)
Todas las escalas pentatnicas menores estn formadas por esas mismas notas, que adems
guardan siempre las mismas distancias entre ellas, independientemente del tono. Eso quiere decir
que este esquema de distribucin de notas sobre el mstil es constante, no cambia, y es vlido
para todos los tonos.
Esa es la razn por la que es mucho ms sencillo recordar el esquema de colocacin de los dedos
(constante), que las notas de cada escala (que cambiarn dependiendo del tono). Dentro del
esquema, debemos fijarnos especialmente en dnde est la nota tnica (marcada en negro)

Para cambiar de tono la escala, lo nico que haremos ser llevar la primera nota de la escala, la
tnica, hasta la nota del tono en el que queremos tocar. Es decir, si queremos tocar en "la",
llevaremos la tnica hasta un "la", o si queremos tocar en "do", llevaremos la tnica hasta un
"do", etc.
Finalmente, resulta ms sencillo aprender el esquema si lo desglosamos en pequeos trozos, que
son las "posiciones" aprendidas. Nuevamente, en cada una de ellas nos fijaremos en la
colocacin de la tnica.

ESCALA PENTATONICA MAYOR


La escala pentatnica mayor tiene, a lo largo del mstil, la misma "pinta" que la escala
pentatnica menor. La diferencia est en la nota que consideramos tnica. El esquema de la
pentatnica menor que hemos visto es el siguiente:

La que hemos llamado primera posicin son las notas marcadas en negro, la segunda posicin lo
marcado en azul, y la tercera posicin lo marcado en amarillo. Con esas tres posiciones cubrimos
el mstil completamente, ya que despus de 12 trastes, todo se repite. Por eso en la zona derecha
vuelves a tener al posicin 1.
Si te fijas dnde est colocada la tnica sobre la primera posicin (marcada en rojo) ves que est
en la sexta cuerda, en el traste ms a la izquierda, en el que tocars con el dedo 1 (ndice). Y
sobre la posicin 3 est, igualmente, en el traste sobre el que tocaras con el dedo 1.
Pues la escala pentatnica mayor, es exactamente igual. La nica diferencia est en cul es la
nota tnica. Fjate cmo ahora la nota tnica, marcada en rojo, est en el traste que tocaras con
el dedo 4 (meique), tanto en la posicin 1 cmo en la posicin 3.

Esto quiere decir que para pasar de una pentatnica a otra, simplemente tenemos que movernos
tres trastes.
Vamos a verlo con un ejemplo...
Supongamos que queremos tocar la escala pentatnica menor de La. En ese caso deberemos
colocar la nota tnica, marcada en rojo, sobre un La. Es decir, deberemos colocar el esquema de
tal forma que la nota tnica est en el traste 5 de la sexta cuerda.
De la misma forma, si queremos tocar la escala pentatnica mayor de La, deberemos colocar la
tnica del esquema de la pentatnica mayor, sobre el traste 5 de la sexta cuerda:

Como ves, se trata solamente de desplazar el esquema. Lo que debes tener tambin en cuenta es
sobre qu acordes puedes usar cada una de estas escalas.
En el video P-5 tienes un ejemplo de cmo usar la pentatnica mayor.

COMO ELEGIR LA NOTA TONICA


Por lo general, cuando queremos elegir la escala para tocar sobre una progresin de acordes,
podemos dar dos enfoques al asunto.
Por un lado, podemos elegir tocar la escala correspondiente al acorde que suena de fondo en cada
momento. Es decir, si de fondo suena un Sol, pues tocamos la escala pentatnica de Sol, y si de
fondo suena un La, tocamos la pentatnica de La. Esto puede ser un poco complicado, sobre todo
al principio.
El otro enfoque es buscar una escala que sirva para el mayor nmero de acordes posibles de la
progresin. El criterio a seguir de forma general es el siguiente:
Una escala suena bien sobre un acorde si las notas del acorde estn contenidas en la escala.

A continuacin encontrars algunas de las progresiones de acordes ms habituales. Vamos a ver


cmo podemos buscar una escala que encaje sobre ellas.
Sobre una progresin I-IV-V (mayor)
Si tocamos sobre una progresin de acordes formada por los acordes I-IV-V, de un tono (acordes
mayores), podemos tocar la escala pentatnica (tanto la pentatnica mayor como la menor)
correspondiente al acorde I.
Por ejemplo, si tenemos una secuencia de acordes Do Fa Sol, estamos tocando una
progresin I-IV-V en el tono de Do. Estamos tomando los acordes correspondientes a las notas 1,
4 y 5 de la escala de Do.
Bien, pues sobre esta progresin podemos tocar la escala pentatnica mayor de Do, o la escala
pentatnica menor de Do.
Sobre una progresin i-iv-v (menor)
La escala pentatnica menor suena bien sobre progresiones I IV V con acordes mayores y
tambin con i iv v sobre acordes menores. Pero la escala pentatnica mayor, slo suena bien
sobre progresiones I-IV-V, si son con acordes mayores.
As que si tenemos una progresin con acordes menores, por ejemplo Dom Fam Solm,
usaremos la escala pentatnica menor del acorde I. Es decir, en nuestro ejemplo usaremos la
escala pentatnica menor de Do.
Sobre una progresin I-vi-ii-V (Crculo Armnico)
Supongamos ahora que nos encontramos con la siguiente progresin: Sol Mim Lam Re.
Vamos a ver dnde debemos colocar el esquema de la pentatnica, es decir, qu nota escoger
como tnica.
Lo primero es averiguar el tono de la progresin de acordes. En el ejemplo, la progresin de
acordes est en el tono de Sol. Para saber por qu est en el tono de Sol, echa un vistazo a la
explicacin de cmo averiguar el tono de una cancin, en el apartado de acordes bsicos.
Esta progresin se llama I vi ii V, porque est formada por los acordes correspondientes a
las notas que ocupan las posiciones 1, 6, 2, y 5 de la escala. Los acordes 6 y 2 son menores (por
eso se ponen en nmeros romanos en minscula), y los acordes 1 y 5 son mayores (por eso se
ponen en mayscula)
Ahora vamos a tener en cuenta la norma que acabamos de ver:

1
SOL

2
LA

3
SI

4
DO

5
RE

6
MI

7
FA#

8
SOL

Bien pues teniendo claro el tono de la progresin, tomamos la escala mayor correspondiente a
ese tono:
La nota que elegiremos como tnica ser:
-La correspondiente al grado 1, si utilizamos la escala pentatnica mayor.
-La correspondiente al grado 6, si utilizamos la escala pentatnica menor.
Es decir, sobre esta progresin podemos tocar:
-La escala pentatnica mayor de Sol
-La escala pentatnica menor de Mi
En ambos casos, las notas que tocaremos sern exactamente las mismas.
Todos los acordes que estamos tocando se forman con notas de la escala mayor de Sol. Son
acordes que se obtienen al armonizar esa escala. Por ello, sobre toda la progresin podramos
tocar la escala mayor de Sol. Para cualquiera de los acordes que toquemos se cumple la norma.
Si la escala mayor de Sol encaja sobre toda la progresin, la escala pentatnica mayor de Sol
tambin encajar. Ten en cuenta que la escala pentatnica mayor se obtiene simplemente
quitando dos notas a la escala mayor.
Por otro lado, y como ya vimos, para cada escala mayor existe una escala menor que tiene sus
mismas notas. Su escala relativa menor. Esa escala tiene como tnica el sexto grado de la escala
mayor de partida.
En el caso de Sol, el sexto grado ser Mi, y por tanto la escala relativa menor ser la escala de Mi
menor. Esta escala est formada por las mismas notas que la escala mayor de Sol, y por lo tanto
tambin encajar sobre toda la progresin de acordes.
Por otro lado, la escala pentatnica menor se construye quitando dos notas a la escala menor. As
que si la escala menor de Mi entera suena bien, la escala pentatnica menor de Mi tambin
sonar bien sobre toda la progresin.
Resumiendo:
- Los acordes de esta progresin se forman con las notas de la escala de Sol mayor.
- La escala mayor de Sol encaja sobre toda la progresin.
- La escala pentatnica mayor de Sol encajar tambin sobre toda la progresin, ya que se obtiene al
quitar dos notas a la escala mayor de Sol.
Y por otro lado:
- Escala menor de Mi. Encaja sobre toda la progresin porque est formada por las mismas notas que la
escala mayor de Sol.
- Escala pentatnica menor de Mi. Encaja sobre toda la progresin porque est formada por las mismas
notas que la escala pentatnica mayor de Sol.