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ESTRUCTURAS LIVIANAS
Analizaremos un nuevo sistema constructivo, de una obra en seco de la cual vamos a estudiar
cerramientos compuestos por elementos lineales, sean perfiles metlicos o cuantas de madera, sobre los
cuales se construir un cerramiento, que puede ser de tejas o un material similar. El mismo sistema fue
utilizado para construir todos los entrepisos de facultad, un entramado de elementos lineales, que vienen en
barra, y que es la gran diferencia que tenemos con los sistemas tradicionales de hormign armado (en los
prefabricados tambin es as), contamos con elementos que tienen determinadas medidas, de largos
variables que los adecuamos al proyecto que estamos realizando. Lo cual nos indica que este sistema
constructivo tiene que ir muy de la mano con la construccin, ya que partimos de elementos que son
estndares y no es como el moldeo que podemos hacer con el hormign armado, o los mampuestos.
Podemos resolver con dicho elementos diferentes programas, que dependiendo de lo que queramos tener
como imagen, ser la eleccin del elemento constructivo a utilizar, s fuera por ejemplo un parrillero en el
fondo de una casa, la idea de utilizar un sistema constructivo de este tipo en este caso sera para colocar un
entramado de elementos lineales de madera, sobre ellos colocar un entramado secundario y por ltimo
terminando con tejas. Es una obra que se hace en seco, y que todas las dimensiones de los elementos las
tenemos determinadas de antemano y es muy difcil variar dichas dimensiones, porque en ese caso los
costos seran muy elevados. Por ejemplo, contamos con escuadras de madera o perfilera metlica que
vienen de determinada dimensiones y el mandar a hacer uno especialmente implicara un costo bastante
elevado, mucho peor sera el caso de mandar a hacer una teja especial de determinada medida para hacer
el cerramiento de una cubierta. Es por eso que generalmente este tipo de sistemas constructivos lo vamos a
manejar con los elementos que hay en plaza, por lo que antes de proyectar tenemos que conocer muy al
detalle como son estos elementos, para poder resolver la formalizacin, la espacialidad y la funcionalidad del
proyecto arquitectnico que estemos diseando.
Otra particularidad que tiene este sistema es que generalmente se nota muy claramente como estn
trabajando cada uno de los elementos estructurales, si analizamos uno de los techo de este tipo o uno de
los entrepisos de facultad, vemos claramente cual es el elemento que est por debajo, cual colocamos por
encima de l y por ltimo otro elemento que lo cubre, claramente se ve cual es el elemento que est
soportando al otro, cosa que no pasa generalmente en los elementos de hormign armado.
Estudiaremos el siguiente ejemplo, que es el techo de una Barbacoa, para lo cual cuando comenzamos a
analizar un sistema constructivo, tenemos que tener en cuenta una serie de puntos:
Forma en que se presentan los materiales, con el cual vamos a hacer el sistema constructivo.
Posibles unidades funcionales estructurales, que vamos a lograr con estos materiales. Y luego vamos a
empezar a estudiarlos creando modelos.
Proyecto de las unidades funcionales, elaboraremos los recaudos necesarios, para que se pueda
trasladar nuestro diseo a la obra, planos, memorias y especificaciones para cada uno de los casos.
Detalles, este tipo de sistema conlleva un sin nmero de detalles que iremos resolviendo alguno de
ellos, dependiendo de los encuentros que queramos hacer.
Como vemos en el siguiente grfico, nuestro sistema de cubierta va a estar formado por una serie de
escuadras de madera, que van a estar colocadas a determinadas distancias, sobre las cuales se va colocar
otra serie de escuadras menores que van a estar condicionadas por el elemento de cubierta que vayamos a
utilizar, ya que es donde vamos a clavar las tejas. Van a tener que tener una resistencia adecuada para
soportar los esfuerzos que se produzcan en ellas, por el peso de las tejas y los esfuerzos del viento.
Tendremos que analizar tambin el apoyo de los tirantes, de acuerdo al proyecto que tengamos, en nuestro
caso en la parte de atrs puede ser en el muro o en algn otro tirante que est colocado ah atrs, y en la
parte de adelante estn apoyados sobre una viga que esta apoyada sobre dos pilares, esta viga podr ser de
madera o de otro material, en nuestro caso tambin es de madera.
En general el procedimiento de anlisis de estos elementos es, queremos lograr determinada forma, quiero
que esos elementos tengan determinada seccin y luego verificamos s es viable los elementos que pusimos.
Lo que planteamos es que aunque estn ms solicitados algunos elementos que otros, igual vamos a
mantener la misma escuadra para todos, porque no nos interesa que se lean de forma diferente ya que son
elementos que en general los mantenemos vistos, aparte para solucionar todo el sistema de encastres y
apoyos de los elementos, es mucho ms fcil a nivel constructivo que los elementos sean iguales.
Vamos a analizar un ejemplo un poco ms complejo que el parrillero, estudiando como se van trasmitiendo
todas las cargas en esta cubierta que vamos realizando. Supongamos una vivienda, que la queremos cubrir
con un techo a dos aguas conformado con el sistema constructivo en estudio, tirantes de madera a
determinada distancia con tejas en la cara superior. Vamos a estudiar el ejemplo del siguiente grfico,
donde podemos ver diferentes espacios (estar, dormitorios, bao y cocina).
Nos planteamos un techo a dos aguas, donde tenemos un muro en la parte ms alta de la cumbrera y dos
muros ms bajos paralelos al primero para apoyar los extremos inferiores de nuestro cerramiento liviano,
generando sobre estos lados un pequeo volado de la cubierta tras la prolongacin de los tirantes de
madera, como se puede apreciar en el grfico.
Vamos a ver como podemos ir construyendo esto por partes:
ESTABILIDAD III, Clases desgrabadas
La situacin es un poco ms complicada que la anterior, haciendo un estudio de lo que ocurre con las
cargas, tenemos las descargas de las
alfajas sobre los tirantes (flechas
rojas), estos tirantes descargan en los
puntos de apoyo que tiene, que son la
estructura de madera y el muro
(flechas azules). El esquema del tirante
Estructura
es igual al que habamos hecho para el
de madera
caso anterior, en este ejemplo lo que
Tirantes
cambia es que los tirantes varan su
longitud, pero el esquema es el mismo.
Alfaja
Analizando la estructura de madera que
tenemos por debajo de los tirantes, la
descarga de estos sobre ella va a ser
Muro
una viga con una serie de cargas
puntuales, como vemos en el siguiente
grfico.
Por ltimo las 4 vigas de madera van a tener que tener una descarga, analizando dichas vigas, vemos que
tienen como apoyo los muros y se encuentran todas en un punto en el vrtice superior, sea que esa son las
posibilidades de apoyo. Por lo que descargaran como esta representado en el siguiente grfico, teniendo
una descarga vertical en cada uno de los
cuatro puntos bajos, pero como el punto
superior tiende a bajar (salvo que le
coloquemos un puntal u otro elemento
especial), al bajar este punto, van a tender a
desplazarse hacia afuera los cuatro puntos
bajos. Por lo tanto nos estara quedando en
cada uno de los vrtices un esfuerzo inclinado
con la direccin de la viga o un esfuerzo
vertical y uno horizontal (como marcan las
flechas azules) que deberemos resolver de
alguna manera.
Una solucin sera la inclusin de un tensor,
dentro de los muros, porque si lo haramos de
vrtice a vrtice, nos quedara visto y no
quedara muy vistoso.
Tambin se puede resolver de la siguiente manera: si analizamos el esquema al igual que en el otro
ejemplo, planteando el esquema con la carga de nuestras piezas tenemos, que si nos queda como la primer
figura, tenemos movimiento que es lo primero que queremos que NO nos pase, que se nos mueva nuestra
cubierta, por lo tanto tendremos que ver como resolvemos esto. Si colocamos un apoyo en el vrtice
superior (figura 2) y estudiamos los apoyos para que tengan una superficie de contacto de tal manera que
las reacciones y las solicitaciones tengan la misma lnea de accin, ah no tendramos ningn problema y
estaramos en equilibrio. Formalmente no es lo que se busca cuando planteamos una solucin de este tipo
en la cual se plantea que quede vista la estructura.
Otra solucin de lograr el equilibrio es generar en los apoyos un soporte que pueda absorber los esfuerzos
horizontales que tenemos ah (figura 3), colocando un tensor (como ya dijimos dentro de los muros) o
ESTABILIDAD III, Clases desgrabadas
colocando alguna pieza especial que pueda soportar ese empuje, el cual va a depender de las dimensiones
de nuestra cubierta.
Figura 1
MOVIMIENTO
Figura 2
EQUILIBRIO
Figura 3
EQUILIBRIO
nico caso
con empuje
Movimiento
Equilibrio
Equilibrio
Pero como hay flexin, no tenemos solo momento flector sino que tambin vamos a tener que tener en
cuenta el comportamiento de la pieza frente al cortante. El anlisis que hacemos es muy similar al que
hacamos en hormign armado, estudiando
las tensiones rasantes partiendo la pieza
flexada en diferenciales x, y veamos la
existencia de las fuerzas rasantes
verticales, haciendo lo mismo en el otro
sentido, con diferenciales y veamos la
existencia
de
tensiones
rasantes
horizontales. Llegando al estudio de una
partcula que tuviera un ancho diferencial
dx y un alto diferencial dy, veamos que
para que esta pieza est en equilibrio estas
tensiones rasantes tienen que ser iguales,
tanto las horizontales como las verticales. Y
tenemos que acordarnos que los sentidos
de giro no hicieran girar ese cubito, sino
eran iguales y contrarias, no estaba en
equilibrio nuestro elemento diferencial.
Habamos llegado, cuando se analizo el
cortante en hormign armado a la ecuacin
en la cual ligaba las tensiones rasantes con
nuestro esfuerzo cortante y la geometra de
la pieza, que era lo que nos interesaba para
poder, de acuerdo al material que
tengamos resistir las solicitaciones a las
cuales est sometido dicho material.
Por lo tanto llegamos a que las tensiones
mximas son iguales al cortante sobre el
ancho de la pieza por el brazo del par
interno.
Vamos a ver que el anlisis es un poco diferente, porque el material no est compuesto por dos materiales
como era el hormign armado, en el cual le dbamos la posibilidad al hormign solamente de resistir las
compresiones y colocbamos acero para resistir las tracciones. En este caso que es una pieza de madera la
cual vamos a considerar que es un material capaz tanto de resistir compresiones como tracciones, el
andamiento de las tensiones Tau son diferentes a la del hormign armado, sea que si analizamos una pieza
de madera, va a comenzar siendo cero en el punto ms alejado de la lnea neutra sobre la cara superior,
porque no tenemos superficie donde tener tensiones, va a ser mxima sobre la lnea neutra, y a diferencia
de lo que pasaba en el hormign armado donde era constante despus de la lnea neutra, porque no haba
ningn elemento que pudiera contrarrestar esas tensiones, el hormign por debajo de la lnea neutra no
puede resistir las tracciones provocadas por las tensiones rasantes y se equilibraba con la armadura en la
parte inferior, en este caso de la madera, como el material tiene la posibilidad de resistir tracciones, va a ser
mximo en la lnea neutra y luego se va a hacer cero nuevamente en la cara inferior, de acuerdo a la forma
que tengan los elementos va a ser el andamiento de la curva que est simbolizando las tensiones Tau. Por
ejemplo al analizarlo en un perfil doble T, vemos que comienza en cero en el extremo superior, tiene un
valor mximo en la parte superior, sigue aumentando en la lnea neutra, y luego comienza a decrecer.
Tenemos que definir los modelos de los materiales con los que estamos trabajando, y estos van a ser
continuos, homogneos y elsticos.
ESTABILIDAD III, Clases desgrabadas
Material Continuo: cualquier seccin de una pieza conformada con el material es plena, no posee huecos.
Toda parte de la misma que se tome, por pequea que sea, esta conformada por material.
Material Homogneo: en todos los puntos de una seccin cualquier de una pieza conformada por el
mismo material se encuentran las mismas propiedades. Cualquier seccin que nos tomemos, est
conformada por el mismo material. Esta es una diferencia que tenamos con el hormign armado donde no
pasaba esto.
Material elstico: las deformaciones y las tensiones son proporcionales. Desaparecida la accin
desaparece la deformacin.
Vamos a considerar que los materiales que trabajamos son as, en el acero podramos decir que realmente
se cumple este tipo de modelo, pero en la madera, s bien la vamos a considera de esta manera, tenemos
que hacer una serie de precisiones porque tenemos distintas propiedades de acuerdo a la posicin de la
madera frente a las acciones que tenemos, s las fibras de la misma estn paralelas a las acciones que
tenemos o perpendiculares a estas, las reacciones que ofrece la madera no son iguales, y a la hora de
dimensionar vamos a tener que tener en cuenta esto.
Adems de este comportamiento del material, vamos a tener que cumplir con ciertas condiciones de
seguridad, tenemos que asegurarnos que la resistencia del material utilizado sea siempre mayor a las
exigencias a las que est sometido dicho material. Por lo tanto la resistencia va a depender siempre de la
calidad y las dimensiones que tengamos del material, y la exigencia se va a medir a travs de las
solicitaciones que estn actuando sobre el material.
La seguridad se impone comparando resistencias minoradas con exigencias mayoradas, es decir la
resistencia sobre un coeficiente de minoracin la igualbamos a las exigencias por un coeficiente de
mayoracin.
En los materiales homogneos lo que se hace es trabajar con coeficiente nicos que afectan solo a la
resistencia de los materiales, esto es una forma de trabajo diferente a como lo venamos haciendo en el
hormign armado. sea que vamos a trabajar con un coeficiente nico que va a afectar slo a la resistencia
de los materiales, tanto sea para la madera como para el acero, entonces en vez de hablar de tensiones de
dimensionado, se acostumbra a hablar de tensiones admisibles, sea las tensiones a la cual es admisible que
trabaje ese material. Una resistencia admisible va a ser igual a la exigencia que vamos a tener nosotros,
vamos a minorar solamente la resistencia del material, y la vamos a igualar con las exigencias que tenemos.
Pero como estas piezas son lineales, en general tienen proporciones en las cuales son muy largas, estn
expuestas en nuestro diseo, no estn ocultas, en general tambin tenemos que cumplir con ciertas
condiciones de uso para afectar a todas estas piezas. Esto quiere decir que no nos alcanza con que desde el
punto de vista resistente las piezas sean viables, sino que adems desde el punto de vista del uso tanto sea
visuales o de sensaciones, las deformaciones que se producen en estas piezas, si bien luego de terminada la
accin vuelven a su lugar inicial, sean adecuadas a lo que estamos proponiendo. Por ejemplo en un caso de
tirantes de madera como el que estamos trabajando, que si aparece un viento no los doble de forma que
nosotros veamos ese movimiento, ya que por ms que resista, la sensacin de estar debajo de esa cubierta
no seria muy agradable. Por lo tanto a la hora de disear estos elementos, tenemos que controlar estas
deformaciones, y lo hacemos controlando la flecha o los descensos mximos, (como queramos llamarlos), de
las piezas que estamos proyectando. Y estos valores van a ser diferentes de acuerdo a las luces de los
elementos, y tomamos distintos valores, luz sobre 300, 400 o 500, dependiendo de la importancia de los
elementos que estemos verificando. Por ejemplo, todos los elementos principales los vamos a trabajar con
luz sobre 500, y elementos secundarios como las alfajas que van sobre las tejas estara bien trabajar con luz
sobre 300, elementos intermedios los trabajaramos con luz sobre 400.
Esto de la luz sobre 300, 400 o 500, depende de la luz del elemento que estamos utilizando, pero a veces
nos tenemos que fijar deformaciones que son fijas, porque por ejemplo a veces abajo de dos elementos
tenemos que colocar un cristal de vidrio que queremos que llegue hasta determinada altura, si utilizamos luz
sobre 500 capaz que nos da 2 cm. y a simple vista nadie se va a dar cuenta y no pasa nada, pero si el cristal
lo dejamos a menos de 2 cm. de la pieza que se va a flexar, el resultado va a ser que ste se termine
rompiendo. Por lo tanto hay que tener cuidado con estas normativas de las luces porque sirven siempre y
cuando no tengamos otros elementos constructivos que condicionen estas deformaciones.
De acuerdo a la calidad de la madera con la que estamos trabajando, vamos a tener distintos tipos de
madera, y distintas resistencias o valores de tensiones admisibles, que se proponen en estos lados.
Por supuesto que hay tablas muchsimo ms complejas que estas, en las cuales tenemos ms cantidad de
maderas y tienen realizados ensayos respectivos. En la siguiente tabla estn puestos Pino Nacional,
Eucaliptos y Maderas Duras, que seran, una madera muy ordinaria, una madera intermedia y una madera
dura para realizar elementos estructurales, y tienen la resistencia a la traccin y la compresin por el flector,
la tensin rasante por cortante y el moduelo de elasticidad para cada uno de esos elementos.
Caractersticas Mecnicas de las Maderas ms Comunes
Traccin y Compresin
por Flector
Tensin Rasante
por Cortante
Modulo de
Elasticidad
Pino Nacional
58 daN/cm2
6 daN/cm2
53.000 daN/cm2
Eucaliptus Grandis
80 daN/cm2
8 daN/cm2
82.000 daN/cm2
Maderas Duras
130 daN/cm2
15 daN/cm2
110.000 daN/cm2
10
Dimensin en el canto
Dimensin en la cara
LIMITES ADMISIBLES
0,25 del espesor
0,15 del ancho
Nudo en el borde de la
cara
Dimensin en la cara
Nudo en el canto
Dimensin en el canto
Dimetro medio
Nudos en grupo
Nudos en racimo
Inclinacin fibra
Mdula
1 en 10
No se acepta
1,6 anillos/cm.
Arista faltante
No se acepta
Acebolladura
No se acepta
Grietas
Rajaduras
Colapso
Acanaladura
No se acepta
No se acepta
0,04 del ancho
Arqueadura
Encorvadura
Torcedura
Mancha azul
Pudricin
Perforacin
Se acepta
No se acepta
No se acepta
UNIVERSIDAD DE LA REPUBLICA FACULTAD DE ARQUITECTURA
INSTITUTO DE LA CONSTRUCCIN DE EDIFICIOS
CONVENIO ICE, EQUIPO MADERA BANCO HIPOTECARIO DEL URUGUAY
11
Dimensin en el canto
Dimensin en la cara
LIMITES ADMISIBLES
0,40 del espesor
0,24 del ancho
Nudo en el borde de la
cara
Dimensin en la cara
Nudo en el canto
Dimensin en el canto
Dimetro medio
Nudos en grupo
Nudos en racimo
Inclinacin fibra
Mdula
1 en 6
Sin restriccin
1 anillos/cm.
Arista faltante
No se acepta
Acebolladura
No se acepta
Grietas
Rajaduras
Colapso
Acanaladura
No se acepta
No se acepta
0,04 del ancho
Arqueadura
Encorvadura
Torcedura
Mancha azul
Pudricin
Perforacin
Se acepta
No se acepta
No se acepta
UNIVERSIDAD DE LA REPUBLICA FACULTAD DE ARQUITECTURA
INSTITUTO DE LA CONSTRUCCIN DE EDIFICIOS
CONVENIO ICE, EQUIPO MADERA BANCO HIPOTECARIO DEL URUGUAY
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