A Perturbação

128
Bohunovsky, R. Perturbao
A Perturbao, de Thomas Bernhard, em

portugus: duas tradues em comparao
[Perturbao, by Thomas Bernard, in Portuguese: comparing two translations]
Ruth Bohunovsky1
Abstract: In this article, we compare two translations of the novel Verstrung (first published in
German in 1967) by the Austrian writer Thomas Bernhard: the Portuguese translation (1986, by
Leopoldina Almeida) and the Brazilian translation (1999, by Hans Peter Welper and Jos
Laurenio de Melo). The article is based on the premise that Verstrung is a book with a strong
performative dimension; the disturbance which names the book is not only represented in the plot
and the characterization of the characters, but also - and especially in the style, in the language
of the German text. We discuss and compare different solutions of translations in the Portuguese
versions, as well as the paratexts contained in the two publications. We found two different
postures in dealing with the specifics of the language in this novel, both with consequences for
their performative effect. Finally, we suggest that these attitudes can be seen as reflections of
different moments of literary criticism in relation to Thomas Bernhard.
Keywords: Thomas Bernhard, literary translation, reception.
Resumo: Neste artigo, comparamos duas tradues em lngua portuguesa do romance Verstrung
(primeira edio em lngua alem em 1967) do escritor austraco Thomas Bernhard: a traduo
portuguesa (1986, por Leopoldina Almeida) e a brasileira (1999, por Hans Peter Welper e Jos
Laurenio de Melo). Partimos da premissa de que Verstrung um livro com uma dimenso
performativa acentuada, ou seja, a perturbao que d nome ao livro no est representada
apenas no enredo e na caracterizao dos personagens, mas tambm ou sobretudo no estilo, na
linguagem do texto em alemo. Discutimos e comparamos diferentes solues tradutrias nas
referidas verses em portugus, assim como os paratextos que constam nas duas publicaes.
Constatamos duas posturas divergentes ao lidar com as especificidades da linguagem da obra,
ambas com consequncias para o seu efeito performativo. Por fim, sugerimos que essas posturas
possam ser reflexos das diferenas da prpria crtica literria em relao a Thomas Bernhard em
dois momentos diversos.
Palavras-chave: Thomas Bernhard, traduo literria, recepo.
1
Doutora em Lingustica Aplicada (Traduo) pela Universidade Estadual de Campinas (UNICAMP);

professora adjunta III na Universidade Federal do Paran (UFPR). Email: ruth.bohunovsky@uol.com.br.
Pandaemonium, So Paulo, v. 16, n. 21, Jun/2013, p.128-148 www.fflch.usp.br/dlm/alemao/pandaemoniumgermanicum
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1 A traduo literria como transformao esclarecedora

De acordo com teorias atuais, uma traduo entendida como uma reescrita ou at
mesmo como um comentrio acerca de um texto original, nunca como sua cpia fiel.
Esse fato pode ser avaliado de diferentes maneiras. Thomas Bernhard, no seu costumeiro
estilo radical e hiperblico, foi enftico ao dizer que um livro traduzido do tradutor,
no mais do autor, no mais reconhecvel2. Para Bernhard, Um livro traduzido
como um homem morto, que foi mutilado e totalmente desfigurado por um carro (In:
MONOLOGE 2008). No entanto, essa mutilao do original, esse homem morto
desfigurado justamente o que permite a sobrevida de literatura e, consequentemente, o
que permitiu a transformao de Thomas Bernhard de escritor e provocador austraco em
autor de livros considerados parte da Weltliteratur, do cnone literrio internacional.
Obviamente, existem vises mais positivas do que a de Bernhard sobre traduo e
a sua inevitvel manipulao do texto original. Sem querer retomar discusses tericas de
vrias dcadas, neste artigo destaco apenas o crescente interesse da germanstica austraca
em relao s leituras de Bernhard mundo afora. Tais leituras nas suas formas de
traduo, de crtica ou de recepo produtiva teriam permitido que se tivesse acesso a
divergncias esclarecedoras dos nossos mecanismos rotineiros de interpretao, como
aponta Wolfram BAYER na introduo da coletnea Kontinent Bernhard: zur ThomasBernhard-Rezeption in Europa (1995: 9). No exterior, a dimenso poltica e as leituras
realistas que prevaleciam na recepo primria austraca e nos outros pases de lngua
alem foram substitudas muitas vezes por um enfoque maior nos aspectos estticos e
formais da linguagem bernhardiana (BAYER 1995: 10). O potencial poltico, porm, nem
sempre se perdeu. Isso vale, por exemplo, para a Frana e a Espanha, e tambm para a
Polnia, onde, de acordo com a tradutora Slawa Lisiecka, responsvel pelas tradues da
obra de Bernhard naquele pas, o escritor austraco pode ser considerado quase um
sucessor de Witold Gombrowicz. De acordo com LISIECKA, um dos motivos para isso
deve-se [ao fato] de depois de Witold Gombrowicz no termos tido nenhum escritor to
importante que escreva uma literatura to crtica em relao sua nao e que trate da sua
2
Essa traduo, assim como todas as outras de obras no traduzidas para o portugus, minha.
130
tradio e do seu mito (2012: 2). No livro Kontinent Bernhard, BAYER fala de um
acesso mais desembaraado (1995: 9) de leitores e crticos de outras lnguas em relao
aos germanistas austracos que, querendo ou no, fazem parte justamente do pblicoalvo das injrias e acusaes do mais famoso Nestbeschmutzer (aquele que suja o prprio
ninho) de lngua alem. De um modo geral, as diversas recepes confirmariam algo que
j se mostrava nos impactos histricos dos livros de Bernhard no mbito do seu pas de
origem, isto , o carter contraditrio desse autor. Dependendo do contexto, ele
entendido como escritor rural ou dndi, como niilista ou humanista, como diretor do
estado ou outsider, como escritor nacional ou poeta excludo, como venerador de Maria
ou como depravador de almas, como anjo da morte ou como salvador da vida (BAYER
1995: 12).
A recepo da obra de Thomas Bernhard passou por vrias fases tanto no
mbito dos pases de lngua alem quanto em outros contextos. De um modo geral, podese resumir que, enquanto Bernhard ainda estava vivo (ele faleceu em 1989), a crtica se
concentrou primordialmente na relao da sua literatura com o Estado da ustria, o que
lhe gerou a fama de Nestbeschmutzer. Sua obra foi lida frequentemente como literatura
realista, a comparao entre a suposta realidade austraca e a sua representao nos textos
marcou discusses e debates tericos. Mais tarde, enfatizou-se cada vez mais a
singularidade formal da sua obra, sua musicalidade, e, ultimamente, tem-se destacado seu
humor e as facetas cmicas3. Se o potencial para interpretaes heterogneas est, por um
lado, nos prprios textos, por outro, a histria da recepo e da traduo da obra de
Bernhard certamente contribui para evidenciar a multiplicidade das possveis leituras
desse escritor.
As tradues dos livros de Thomas Bernhard tm sido alvo de inmeras anlises e
avaliaes. Interessa-nos aqui menos uma abordagem normativa seguindo um
determinado modelo de avaliao de tradues literrias como aquele proposto por
Christiane BHLER (2002), cujo foco principal segue sendo a ideia de uma suposta
perda que envolve qualquer traduo em relao ao original ou a uma leitura tida como
a nica vlida. Seguimos mais o raciocnio de Gitta HONEGGER (2010), que se distancia
Cf., por exemplo, PECKA (2009) e os diversos artigos sobre a recepo da literatura de Thomas Bernhard
em BAYER (1995).
131
de uma avaliao explcita das tradues e aborda os efeitos da linguagem no original e

em tradues de lngua inglesa sobre a figura do narrador em alguns ttulos
representativos de Bernhard. Ela conclui, por exemplo, que, no caso de Beton (ainda sem
traduo no Brasil), a verso em ingls de David McLintock transforma os excessos do
barroco austraco de autoindulgncia em uma linguagem rgida de um aristocrata
ingls (HONEGGER 2010: 171); o narrador austraco colrico se transformaria assim
num britnico enervado que representa certo ennui temperado pelas restries
sintticas da lngua inglesa (HONEGGER 2010: 170). Ou seja, o narrador adquire outro
formato, sem perder sua posio de estrangeiro, de outsider, que Bernhard e seus
narradores e personagens ocupam mesmo dentro do universo de lngua alem. Em relao
s tradues de outro romance de Bernhard, Holzfllen (rvores abatidas), HONEGGER
menciona que, mesmo a traduo inglesa tendo convertido o narrador num sujeito mais
conversador e mais racional, o programa de correo gramatical automtica do seu
computador no reconhece a verso inglesa como normativamente correta (2010: 171),
o que tambm evidenciaria o estatuto de estrangeiro do narrador dentro da lngua
inglesa. No seu artigo, HONEGGER analisa e compara vrias solues de dois tradutores de
Bernhard para a lngua inglesa e chega concluso de que, enquanto uma verso sugere a
maestria estilstica de Bernhard, a outra representaria melhor o carter do
personagem (2010: 181). Na anlise da terica, a comparao entre diferentes tradues
torna-se assim to, se no mais, importante do que a comparao das tradues com o
texto original. Partimos desse olhar para nossa argumentao no presente trabalho um
olhar que se aproxima tambm da perspectiva de Peter UTZ, isto , de que uma anlise de
diversas tradues de uma obra para uma mesma lngua pode ser reveladora em relao
ao prprio original: Sobretudo onde as tradues divergem uma da outra, encontra-se
uma ambiguidade no texto de partida, um ponto que necessita de interpretao, onde se
revela sua legibilidade mltipla (2007: 16). No universo brasileiro dos estudos da
traduo, perspectivas semelhantes transparecem em trabalhos de mile AUDIGIER
(2009), Marie Hlne Catherine TORRES (2009) e Maurcio Mendona CARDOZO (2012),
para citar apenas alguns. Uma referncia terica importante para esses pesquisadores o
filsofo francs Antoine BERMAN (2007) e sua proposta de um mtodo de anlise de
traduo e sua crtica sistemtica do que chama traduo etnocntrica e hipertextual.
132
Partindo desse contexto, de um grande leque de possveis interpretaes e de uma

postura mais positiva em relao s diferenas de leitura da obra de Thomas Bernhard em
mbitos que no sejam de lngua alem, o objetivo deste trabalho discutir alguns
aspectos estticos significativos da linguagem de Thomas Bernhard num dos seus
romances (Verstrung, primeira publicao em alemo em 1967) e as estratgias usadas
em relao a tais aspectos em duas tradues do romance para o portugus, numa verso
publicada em Portugal (1986, traduo de Leopoldina Almeida) e outra no Brasil (1999,
traduo de Hans Peter Welper e Jos Laurenio de Melo), ambas intituladas Perturbao.
Entendemos por aspectos estticos significativos aqueles que, talvez de uma maneira
mais clara que outros, podem ser vistos no apenas como importantes para se perceber
o estilo lingustico do texto, mas que produzem um efeito que pode interferir na
interpretao que o leitor faz do texto.
Ao entender facetas formais como significativas, coloca-se em questo a validade
do princpio da prosa rem tene, verba sequentur (ECO 2011: 57). Essa suposta
predominncia do contedo, do enredo, de uma obra em prosa, em detrimento da
importncia da sua forma, revela-se controversa especialmente em obras inovadoras na
esfera esttica. Para ilustrar essa afirmao, permito-me citar aqui algumas reflexes de
Berthold ZILLY que, numa entrevista recente na qual comenta acerca do seu atual trabalho
de retraduzir o Grande Serto: Veredas para o alemo, critica a traduo j existente
dessa obra, feita por Curt Meyer-Clason (1964). De acordo com ZILLY, Meyer-Clason
produziu um texto bem legvel, muito bonito e bem-sucedido primeira vista (2012: 6),
mas no qual se perdeu a qualidade diferencial estilstica, isto , a distncia entre o estilo
do autor e o estilo convencional da poca. Sendo o Grande Serto uma obra cujo
significado e cuja originalidade est em grande medida na sua forma, na sua poesia, a
questo formal ganha destaque nas discusses sobre a sua traduo para diversas lnguas.
Assim, justamente a qualidade estilstica da j existente traduo alem que justifica, no
entender de Zilly, uma nova traduo. Nela, tentar-se- dar uma ideia da singularidade e
da dificuldade do estilo original, alm da qualidade diferencial deste estilo. No nosso
entender, poder-se-ia levantar a hiptese de que talvez seja justamente o crescente
prestgio da literatura roseana em contexto europeu que permita agora uma traduo mais
prxima qualidade diferencial estilstica do original.
133
A questo do estilo parece importante tambm em discusses sobre tradues de

Thomas Bernhard. Por exemplo, Miguel SENZ, tradutor espanhol de Bernhard, comenta
sobre o conflito que sentiu entre, por um lado, realizar o movimento de polir, de
banalizar, de simplificar as construes quase grotescas da linguagem do original para
melhorar a legibilidade do texto, e assim atender aos pedidos da editora, e, por outro,
procurar no perder o estilo do autor (1995: 88). Mikls GYRFFY, tradutor para o
hngaro de livros de Bernhard, tambm destaca o papel fundamental da forma lingustica,
do estilo, desse autor, e resume que traduzir Bernhard significaria, sobretudo, enfrentar
uma construo lingustica que representa, ela mesma, a mensagem literria (1995:
92). A linguagem de Bernhard seria uma construo lingustica abstrata que se refere
apenas tangencialmente a objetos ou contedos que existiriam fora da obra literria.
Entre os meios lingusticos que Bernhard utiliza para produzir essa construo, GYRFFY
destaca como muitos outros tericos que refletem sobre a singularidade da linguagem
de Bernhard as complexas construes sintticas, as repeties, o discurso indireto,
termos compostos inusitados, assim como os exageros atravs de superlativos, insultos e
a falta de argumentos para justificar suas avaliaes (em geral extremamente negativos)
(1995: 92). Sem se referir especificamente ao livro Perturbao, o tradutor hngaro d
indcios sobre a linguagem de Bernhard que so teis tambm para a nossa reflexo:
As figuras de Bernhard sofrem pelo fato de que a linguagem insegura e est em
risco. Elas procuram, portanto, firm-la e fazem isso explorando ao mximo as
possibilidades significativas dessa linguagem. Assim nascem os trechos que
parecem vir de um viciado em escrever, os monlogos interminveis, as frases
repletas de termos repetidos vrias vezes e que serpeiam sem fim. [...] A loucura
surge justamente com essa recorrncia no racional. (GYRFFY 1995: 93).
A seguir, nos detemos mais detalhadamente na linguagem do livro Verstrung e suas

tradues para o portugus. Nosso objetivo no avaliar o grau de alguma suposta
fidelidade das verses em relao ao original. Entendemos as duas tradues como
exemplos dos diversos ecos da obra de Bernhard no mundo, relevantes para entender a
linguagem universal de Bernhard (BAYER 1995: 10). So ecos que, por um lado, podem
ser entendidos como reflexos dos desdobramentos da teoria e crtica em relao obra de
Thomas Bernhard, mas que, por outro, podem marcar ou influenciar eles mesmos as
discusses tericas.
134
2 A Perturbao, de Thomas Bernhard, e sua traduo para o

portugus
Perturbao (Verstrung) no apenas o ttulo de um dos nove romances de Thomas
Bernhard, tambm o termo que melhor resume o efeito da sua obra inteira, sobretudo
nos pases de lngua alem. Numa colocao contra a tentativa de classificar Bernhard,
mais de 20 anos aps sua morte, como um clssico j sem potencial crtico, Sepp
SCHELLHORN num festival em homenagem de Thomas Bernhard que leva justamente o
nome Verstrungen (Perturbaes) argumenta que a obra desse autor continua sendo
uma perturbao do pensamento tradicional, perturbao de qualquer ideologia
filosfica, psicolgica ou sociolgica, perturbao de qualquer concepo que entende a
literatura como algo esgotvel pela interpretao (2012: 2). Segundo Marcel REICHRANICKI, perturbao seria justamente aquilo que faz a obra de Bernhard incomensurvel
(apud SCHELLHORN 2012). Na prpria ustria, a recepo da obra de Bernhard, sobretudo
nos primeiros anos, foi marcada por um efeito perturbador restrito frequentemente
dimenso poltica dos seus textos; j em outros pases, essa faceta poltica no se revela
to fundamental. Assim, fora do contexto austraco, a estrutura esttica da obra de
Bernhard ganhou maior importncia e ficou em primeiro plano, evidenciando que no
deve se limitar a viso sobre Bernhard como sendo apenas um escritor com pendor por
provocaes polticas, como foi feito pela crtica austraca durante algum tempo, mas
como um perturbador tambm no plano esttico. Sobre o seu papel de perturbador, o
prprio BERNHARD comenta, num dos seus escritos autobiogrficos, com o exagero e as
repeties de costume:
Minha existncia sempre perturbou, o tempo todo. Sempre perturbei e sempre
irritei as pessoas. Tudo que escrevo, tudo que fao perturbao e irritao.
Minha vida inteira, toda a minha existncia nada mais do que perturbao e
irritao ininterruptas. Porque chamo a ateno para fatos perturbadores e
irritantes. Existem aqueles que deixam os outros em paz e aqueles que perturbam
e irritam, categoria qual perteno. No sou do tipo de pessoa que deixa os
outros em paz, nem quero ser uma pessoa assim. (2006: 241).
O efeito perturbador ilustra uma das facetas da dimenso performativa da linguagem

bernhardiana. Por um lado, tal dimenso pode ser associada aos efeitos polticos causados
135
pelos seus textos. Nesse sentido, HONEGGER lembra que os textos de Bernhard so todos
atos de um performer solo, seus efeitos performativos nicos dentro da vida cultural
austraca refletem o drama da autodefinio do pas depois de 1945 (2003: 21).
Performativa , num segundo momento, tambm a gramtica bernhardiana agora no
sentido lingustico, de locues que, em vez de poderem ser falsas ou verdadeiras, criam
uma realidade, produzem as condies de ser atravs da enunciao. Como aponta
WEBBER:
A voz idiossincrtica de Bernhard est ligada unicamente a este modo de
expresso. Em seus textos, os falantes esto sempre buscando estabelecer um
estado de coisas acima de qualquer dvida ou obter um diferente estado de coisas
atravs de seus atos de fala. Enquanto o primeiro modo de discurso teatral ou
histrinico parece corresponder ao que a teoria dos atos de fala chamaria de
constatativo, mais do que performativo, aqui a constatao se imiscui com a
performatividade; [o discurso] torna-se performativo em ambos os sentidos da
palavra, teatral e lingustico. Quando o discurso constatativo marcado pelo
excesso de enunciao, isto , atravs de formulaes hiperblicas ou repetitivas,
ele se projeta na performatividade. (2010: 150).
nesse sentido que nos referimos ao carter performativo da linguagem bernhardiana. As

repeties que marcam sua obra no tm o efeito de realar traos da realidade, mas se
tornam independentes dela e criam um mundo artificial, intensificando-se na medida em
que a narrativa progride. Em Extino, outro romance de Bernhard, o narrador oferece
uma possvel explicao para tal movimento: Para o divertimento meu e de Gambetti,
recitei vrias vezes frases de Schopenhauer, [...] e as depositei, por assim dizer, [...] na
balana das minhas mos, e disso fiz gradualmente um jogo levado ao exagero
(BERNHARD 2000: 9). Tal jogo levado ao exagero ou a recorrncia dos mesmos
sentimentos ou pensamentos pode acabar por significar algo por si s, como observa
Rdiger GRNER (2010: 93-94). No caso de Verstrung, tal jogo exagerado uma das
ferramentas para atingir um efeito perturbador.
O romance divide-se em duas partes: na primeira, mais curta e narrativamente
mais convencional, o narrador, filho de um mdico rural na provncia austraca da Estria,
relata como acompanha seu pai em suas visitas a doentes ou vtimas de violncia nas suas
respectivas casas. A segunda parte do livro a reproduo de um monlogo do ltimo
paciente a ser visitado pelo narrador e seu pai: o prncipe Sarau, que reside no castelo de
136
Hochgobernitz e a personificao da perturbao mental. Os dois personagens, pai e

filho este ltimo tambm o narrador , tornam-se aqui absolutamente secundrios, eles
cumprem apenas a funo de serem os destinatrios do monlogo do prncipe.
O narrador de Verstrung um observador que se limita a contar alguns fatos e
acontecimentos em relao s visitas aos doentes, aparentemente sem interpret-los, e
cuja funo principal reproduzir a fala dos outros personagens, seja em discurso
indireto ou direto4. Tal narrador-observador recorrente na obra de Bernhard, porm em
outros livros assume uma posio mais central, por exemplo, em Holzfllen (rvores
abatidas), onde o narrador relata principalmente seus prprios pensamentos ao observar
um grupo de artistas durante um jantar. Em Verstrung, o narrador cita apenas as falas
dos outros personagens e, na segunda parte do livro, se limita quase exclusivamente a
reproduzir a fala do prncipe Sarau. interessante notar que Bernhard usa, ao longo do
livro todo, praticamente apenas o termo sagen (dizer) para indicar um discurso direto,
causando um efeito artificial e at cmico pela alta incidncia desse verbo, que
encontramos em quase todas as pginas do livro:
[...] Aber berhaupt, sagte ich doch, sagte der Frst, ich sagte, lcherlich, das
zu sagen, berhaupt hatte ich den Eindruck, da der Mann seine Krfte
berschtzte. Sie berschtzen Ihre Krfte bei weitem! sagte ich, und
Zehentmayer setzte dem, was ich sagte... (BERNHARD 1979: 79, nfase minha).
Nas duas tradues discutidas neste artigo, a recorrncia do verbo dizer alta, porm
quebrada frequentemente por verbos alternativos como contar, continuar, prosseguir,
pronunciar, gritar, julgar, acrescentar, confirmar etc., o que resulta numa aproximao
s convenes estilsticas de um texto narrativo, segundo as quais seria prefervel evitar a
exagerada repetio de um mesmo termo.
Em alemo, o discurso indireto indicado pelo tempo verbal do Konjunktiv I ou do Konjunktiv II,
recursos lingusticos usados abundantemente por Bernhard e que tornam desnecessria a colocao repetida
de frmulas inquit (ele disse) para distanciar o narrador daquilo que citado. A inexistncia desse tempo
verbal em portugus obriga o tradutor ou a aumentar ainda mais o nmero de intercalaes como ele
disse (tornando o texto mais bernhardiano do que o original [SENZ 1995: 87]) ou a mudar a posio do
narrador ao usar um tempo verbal no indicativo. Sem me aprofundar nessa questo aqui, quero, porm,
mencionar que, por causa das solues escolhidas pelos tradutores de Verstrung, o narrador assume
posies diversas nas verses portuguesa e brasileira. Desse modo, um aspecto gramatical revela-se
altamente significativo.
137
Como em todas as obras fictcias de Thomas Bernhard, sejam elas dramticas ou

de prosa, o enredo de Perturbao pode ser resumido em poucas palavras. Entretanto,
como j apontou Wendelin SCHMIDT-DENGLER, resumir o enredo das narraes
bernhardianas no contribui muito para uma compreenso da sua linguagem ou para uma
aproximao com o seu texto: apenas se reconheceria motivos e situaes semelhantes
que so relevantes, porm incompreensveis sem uma anlise das reflexes que ocupam
um lugar predominante em toda a obra em prosa de Bernhard (SCHMIDT-DENGLER 2010:
11). O monlogo do prncipe Sarau em Verstrung o exemplo mais famoso desse
enfoque reflexivo do autor, que se autodenomiou certa vez como um destruidor de
histrias, e ilustra tambm porque Bernhard comparado muitas vezes a Samuel Beckett
(enquanto no se encaixa de modo algum na tradio ensastica de outro austraco
famoso, Robert Musil). No monlogo do prncipe, citado pelo narrador, a reflexo
contnua praticamente anula a ao (SCHMIDT-DENGLER 2010: 11). A fala do prncipe
no constitui uma narrativa ou argumentao coerente (embora inclua algumas passagens
de carter narrativo). Trata-se muito mais de um compndio de reflexes aparentemente
incoerentes, no qual se podem perceber certos conceitos e temas centrais como a morte, a
vida, a natureza e a cincia frequentes, alis, em toda a obra de Bernhard. A
perturbao do prncipe Sarau manifesta-se no apenas no contedo temtico das suas
reflexes, mas tambm e, sobretudo, na sua linguagem. De acordo com o prprio
Bernhard, ele procurou iniciar essa obra de uma maneira narrativa clssica, para depois
levar o leitor cada vez mais para dentro do horror (apud HUBER; SCHMIDT-DENGLER
2008: 780). Nesse sentido, o monlogo do prncipe Sarau exerce uma funo
paradigmtica na obra de Bernhard, e o carter radical e de excluso (Ausschlielichkeit)
da sua linguagem se mostra de maneira muito clara (SCHMIDT-DENGLER 2010: 11). A
construo da personagem do prncipe Sarau no se d atravs de passagens descritivas,
mas exclusivamente pela reproduo da sua fala, que s pode ser definida como
perturbada e perturbante para o leitor, com construes sintticas altamente complexas e
impossveis de serem decifradas numa leitura fluente, com colocaes hiperblicas,
paradoxais, ambguas, agramaticais e repletas de recursos retricos.
Passemos ento a alguns trechos exemplares da obra que evidenciam decises
divergentes dos tradutores frente a tais aspectos lingusticos e estilsticos. Como j foi
138
mencionado, a primeira parte do livro pode ser lida como uma constante aproximao
perturbao, loucura que espera o narrador e seu pai no castelo Hochgobernitz na
segunda parte do livro. Essa aproximao loucura manifesta-se em vrios nveis. Por
exemplo, no espao geogrfico representado na obra e no carter estilstico da linguagem
dessa primeira parte mais narrativa e convencional, mas em que j se pode perceber
claramente, a inconfundvel esttica to tpica de Bernhard. Vejamos a primeira frase do
livro, no original e nas duas tradues:
Am 26. fuhr mein Vater schon um zwei Uhr frh zu einem Lehrer nach Salla, den
er sterbend angetroffen und als Toten gleich wieder in Richtung Hllberg
verlassen hat, um dort ein Kind zu behandeln, das im Frhjahr in einen mit
siedendem Wasser angefllten Schweinebottich gefallen und jetzt schon wieder
wochenlang, aus dem Spital entlassen, zu Hause bei seinen Eltern war.
(BERNHARD 1979: 7).
Traduo portuguesa (Leopoldina Almeida):

No dia 26, logo s duas horas da manh, o meu pai meteu-se a caminho para ir
visitar um professor primrio em Salla, que foi encontrar j moribundo, e que
veio a morrer logo aps a sua chegada. Voltou ento a sair, e partiu para Hllberg
para ir tratar de uma criana que na Primavera tinha cado numa pia de porcos
cheia de gua a ferver e que, aps ter estado internada algum tempo no hospital,
estava j h algumas semanas em casa dos pais. (BERNHARD 1986: 7).
Traduo brasileira (Hans Peter Welper e Jos Laurenio de Melo):

No dia 26 meu pai saiu s duas da madrugada para visitar em Salla um professor
que encontrou moribundo e deixou j morto, voltando a sair em seguida para
Hllberg, a fim de tratar ali de um menino que, na primavera, tinha cado numa
gamela cheia de gua fervendo e que agora, tendo recebido alta do hospital,
estava h vrias semanas em casa com os pais. (BERNHARD 1999: 1).
Quero chamar ateno para dois aspectos dessa passagem em alemo: sua construo
sinttica e o foco narrativo no pai. Embora no se trate de uma das sentenas mais tpicas
de Bernhard que se estendem por muitas linhas e at mais de uma pgina , a sua
construo ilustra o estilo peculiar do autor, que junta vrias frases e intercalaes de
modo pouco convencional. E um olhar para as tradues j revela estratgias muito
diversas ao lidar com sua forma sinttica. Enquanto a verso portuguesa transforma o
pargrafo em duas sentenas separadas por um ponto final que deixa o leitor respirar,
139
na traduo brasileira procura-se manter a complexidade sinttica. O foco narrativo no

pai causa, no texto alemo, uma imagem inslita, pois um acontecimento to importante
como a morte de uma pessoa, no caso do professor, apenas comentado como um
acontecimento absolutamente corriqueiro. O que est em primeiro plano o pai que deixa
algum que morreu. Na verso portuguesa, o foco muda, pois, ao morrer, o professor
torna-se sujeito da frase, aproximando-a, ao mesmo tempo, da forma de um relato
convencional sobre a morte de algum. A simplificao da estrutura sinttica e a
aproximao a formas convencionais de narrativa, na traduo portuguesa, e a procura de
no aderir a tais estratgias, na traduo brasileira, podem ser entendidas, neste primeiro
momento, como indcios de duas posturas de interpretao bastante diferentes nas duas
verses aqui discutidas.
Na segunda parte do livro quase inteiramente a reproduo do monlogo do
prncipe Sarau as duas posturas se evidenciam de forma mais clara. Cito a seguir uma
passagem e suas tradues na qual tanto o contedo temtico quanto a prpria forma
indicam a perturbao do prncipe:
Sich mehr und mehr seiner auf die hhere Exaltation und auf die hhere
Spekulation konzentrierenden Geistesmechanik (Vater) fgend, in seinen
Schwchezustnden, selbst in dem ihm im Laufe der letzten Monate zur
unertrglichsten aller Qualen gewordenen Zustand in seinen von ihm ganz allein
mit sich selber in seinem festverriegelten Zimmer gefhrten masochistischen
Diskussionen (Vater), die er auch whrend des Englandaufenthaltes seines
Sohnes nicht unterbrochen und, wahrscheinlich aus der Tatsache heraus, bis an
sein Lebensende in Hochgobernitz existieren zu mssen, mit der grten
Rcksichtslosigkeit vor allem gegen sich selbst in eine Hhe gelenkt hat, die, auf
die infame Irritation konzentriert, die uerste Anspannung seines Geistes
erfordert, eine immer noch rcksichtslosere Anspannung seines
Geistervermgens, folgerichtig in alle naturwissenschaftlichen Phnomene
hinein (Sarau), habe er diese fr ihn tdlichen Gerusche (Vater), auch
whrend er in der vergangenen Nacht die Memoiren des Kardinal Retz studiert
hat, gehrt, hren mssen, erinnerungsunfhig, was den Zeitpunkt, von
welchem er diese Gerusche anzuhren gezwungen sei, betrifft. (BERNHARD
1979: 102).

Entregando-se cada vez mais a um mecanismo de esprito concentrado na
maior exaltao e na mais funda especulao (no dizer do meu pai), nos seus
acessos da fraqueza o estado de sade do prncipe agravava-se nos ltimos
meses a ponto de sentir dores insuportveis; mantinha discusses masoquistas
140
(assim dizia o meu pai), completamente sozinho e fechado a chave no quarto,

mesmo durante a estada do filho em Inglaterra. Talvez pelo facto de ter de viver
at ao fim dos seus dias em Hochgobernitz, lutara impiedosamente, sobretudo
consigo prprio, tentando vencer essa atroz exasperao, e essa luta exigira do
seu esprito um esforo tremendo, e um esforo ainda mais impiedoso das suas
capacidades de esprito para penetrar de forma lgica em todos os fenmenos
das cincias da natureza (assim dizia o Sarau). Comeara ento a ouvir esses
barulhos fatais (dizia o meu pai) era obrigado a ouvi-los, e no conseguia
lembrar-se a partir de que altura tinha comeado a ouvi-los; ainda na noite
anterior os ouvira enquanto estudava as memrias do Cardeal Retz. (BERNHARD
1986: 126).

O prncipe, submetido cada vez mais sua mecnica intelectual centrada na
alta exaltao e na alta especulao (meu pai), em seus estados de debilidade,
includo aquele estado que se tinha convertido nos ltimos meses no mais
insuportvel dos tormentos, por suas discusses masoquistas (meu pai)
consigo mesmo trancado com ferrolho em seu prprio quarto , que no havia
interrompido durante a estada de seu filho em Londres e que, provavelmente
porque teria de viver at o fim de seus dias em Hochgobernitz, levara da
maneira mais impiedosa, sobretudo para si mesmo a um paroxismo que,
centrado numa irritao abjeta, exigia o mximo esforo de sua mente, um
esforo cada vez mais brutal de sua capacidade intelectual, orientado de forma
conseqente para todos os fenmenos cientficos (prncipe Sarau), ouvira,
tivera que ouvir, esses rudos mortais (meu pai) para ele, at enquanto, na
noite passada, estudava as memrias do Cardeal de Retz, embora fosse incapaz
de recordar o momento em que comeara a ouvir tais rudos. (BERNHARD 1999:
116).
No texto alemo, temos uma longa passagem em que sujeito e verbo flexionado
encontram-se quase no final do perodo (habe er [...] gehrt) sendo precedidos por um
complexo sistema de frases subordinadas e atributos antepostos cuja anlise detalhada
tomaria boa parte deste artigo. Seu efeito aquilo que os crticos tm chamado a
linguagem vertiginosa, ou, nas palavras de Cristvo TEZZA, seria o nocaute
inesquecvel da literatura de Bernhard (apud CASTELLO 2012). o exemplo de uma
passagem tipicamente bernhardiana para cuja elaborao o autor recorre a inmeras
construes sintticas inusitadas. Trata-se de uma das muitas passagens do livro que vai
at os limites das possibilidades lingusticas do alemo e nas quais o leitor mergulha e
emerge exausto no final. Na verso portuguesa, a mesma passagem dividida em vrias
frases principais, tendo cada uma, no mnimo, um verbo flexionado (a sade agravavase, mantinha discusses, lutara, essa luta exigira, comeara, no conseguia, ouvira). Na
141
voz do narrador, apresenta-se aqui um relato sensato, bem articulado e bastante

convencional dos distrbios mentais do prncipe. A construo sinttica da frase no
retrata nem causa estranhamento ou perturbao no leitor. A perturbao aparece apenas
naquilo que retratado. J na verso brasileira, percebe-se um esforo maior dos
tradutores para levar o leitor, o mximo possvel, at as peculiaridades estilsticas da
linguagem bernhardiana. O portugus trabalhado e adaptado ao extremo dentro dos seus
limites, emprega-se uma construo sinttica nada usual, porm possvel dentro da
lngua. Recorre-se frequentemente aos travesses para elaborar essa construo complexa
recurso bastante comum em tradues de Bernhard para outras lnguas.
Alm de construes sintticas extremas, outra caracterstica da linguagem de
Thomas Bernhard o uso frequente do superlativo e de expresses, atributos e advrbios
que remetem totalidade, que no permitem qualquer exceo s afirmaes feitas.
(ganz, in jedem Fall, fortwhrend, ununterbrochen etc. Na citao acima: ganz, immer).
De acordo com SCHMIDT-DENGLER, tais expresses, que impossibilitam qualquer
relativizao, assim como os superlativos de Bernhard, esto estreitamente relacionadas
ao processo de tornar absoluta qualquer caracterizao de um lugar, uma situao, um
personagem movimento relacionado postura filosfica de Bernhard e muito frequente
em sua obra (2010: 12-13). Na passagem citada acima, temos trs adjetivos na forma de
superlativos (unertrglichsten, grten, uerste). No entanto, apenas na verso
brasileira mantm-se o carter absoluto dos adjetivos usados que aparentemente no
permite uma relativizao daquilo que afirmado. H uma evidente diferena de
intensidade entre a expresso unertrglichsten aller Qualen, que consta no original, e
dores insuportveis, da verso portuguesa. Em nossa leitura, com a escolha da traduo
mais insuportvel de todos os tormentos, a verso brasileira procurou manter o carter
radical e absoluto da expresso alem.
Para ilustrar com mais um exemplo as posturas de interpretao nas duas
tradues, nos referimos a uma frase curta que tambm consta na segunda parte de
Perturbao. Ao narrar uma conversa que teve com um candidato a emprego no castelo
Hochgobernitz, o prncipe faz a seguinte observao:
Stumpfsinnig mechanisch bewegt er die ganze Zeit, mir gegenbersitzend, seine

Bewegungslosigkeit. (BERNHARD 1976: 82)
142

Sentado na minha frente, agitava-se continuamente, interrompia a
forada imobilidade com movimentos estupidamente mecnicos.
(BERNHARD 1986: 102)
Sentado de frente para mim, equilibrava sua imobilidade de um modo
estupidamente mecnico. (BERNHARD 1999: 92)
O leitor do texto alemo v-se confrontado com um paradoxo (algum movimenta a sua
imobilidade) que extrapola a lgica comum. J na verso portuguesa, o carter paradoxo
do trecho eliminado, a imobilidade interrompida com movimentos mecnicos,
uma interpretao que corresponde ao senso comum no que diz respeito
impossibilidade de algo se mover enquanto est imvel. Pode-se afirmar que a tradutora
portuguesa seguiu a colocao de Hans-Georg GADAMER de que qualquer traduo
deveria ser um esclarecimento enfatizante (apud ECO 2011: 119), de que o tradutor
no pode deixar em suspenso nada que no lhe parea claro, sobretudo nas passagens
em que algo seja obscuro tambm para o leitor originrio. De acordo com
GADAMER, toda traduo que leve a srio a prpria tarefa resulta mais clara e mais
superficial que o original (apud ECO 2011: 119). J na traduo brasileira, o personagem
equilibra sua imobilidade, uma colocao menos convencional que lembra a
ambiguidade da frase em alemo. Os tradutores parecem ter seguido aqui a sugesto de
Eco que diz respeito a casos em que o autor (e o texto) eram e queriam permanecer
ambguos, precisamente para suscitar uma interpretao oscilante (ECO 2011: 120).
Nesses casos, Eco opina que o tradutor deve reconhecer e respeitar a ambiguidade, e far
mal em esclarec-la (id.).
Com essas observaes, no temos o objetivo de classificar alguma traduo
como errada, pois todas as tradues citadas neste artigo so possveis e justificveis a
partir do texto de partida5. A ambiguidade da frase em alemo e sua simplificao pela
5
Na anlise das duas tradues, encontramos, em ambas, termos ou frases que foram traduzidos de maneira
errada, ou seja, no so justificveis a partir do texto original (Apenas um exemplo da cada traduo: [...]
143
tradutora portuguesa se aproximam da seguinte situao descrita por R. A. BEAUGRANDE:

compreensvel que poetas estejam inclinados a velar seus significados, e tradutores
instintivamente sintam ambies de finalizar estes significados prematuramente (apud
WEININGER 2012: 202). Embora Beaugrande se refira aqui traduo de poesia, sua
afirmao parece vlida com respeito s passagens da traduo portuguesa aqui citadas.
Os tradutores brasileiros, por outro lado, seguiram o caminho sugerido por Markus
WEININGER, que considera que, em casos de ambiguidade semntica no texto de partida,
parece interessante manter na traduo um leque aberto de possveis interpretaes
(2012: 202). Esse seria tambm o caminho indicado por Eco, que v a ambiguidade como
aquilo que justamente pode tornar uma obra literria fascinante e, portanto, como algo
que deve ser recriado de uma maneira ou outra na traduo (ECO 2011: 67).
A partir dos poucos exemplos aqui citados, permitimo-nos levantar a hiptese de
que as duas tradues focalizam, de um modo geral, duas dimenses diferentes de
Verstrung. Enquanto a linguagem de Leopoldina Almeida possibilita um acesso mais
direto ao contedo narrativo da obra, a traduo de Hans Peter Welper e Jos Laurenio de
Melo aproxima-se mais das caractersticas estilsticas de Bernhard.
interessante notar ainda que as duas posturas tradutolgicas que identificamos
nas verses portuguesa e brasileira de Verstrung refletem-se tambm nos paratextos dos
dois livros. O nico paratexto alm de nome de autor, de tradutor, ttulo, informaes
bibliogrficas e editoriais6 que existe na verso portuguesa, um pequeno texto na
quarta capa. Nele no feita nenhuma referncia linguagem ou ao estilo literrio de
Thomas Bernhard. Somos informados apenas que o livro trata dos sentimentos de um
jovem que em companhia do pai mdico visita alguns doentes. Alm da referncia ao
contedo do livro, lemos tambm que os aspectos temticos centrais do livro seriam a
obsesso pela morte, os
immer nur von der Hochgobernitz, der Burg, reden hren (1967: 78), traduzido por: [...] s ouvira falar
do Hochgobernitz e do castelo (1986: 97); und ich schliee immer von mir [...] auf die ganze Welt usf.
(1967: 116), traduzido por e sempre excluo de mim (1999: 133). Para a sustentao da nossa
argumentao acerca de divergentes estratgias de traduo e suas possveis consequncias na leitura da
obra em uma verso em outra lngua, tais erros so, porm, de menor importncia e no sero abordados
aqui.
6
Para uma discusso sobre paratextos, cf. GENETTE (2001).
144
[...] nufragos de um mar imvel, a ustria que [Thomas Bernhard] cobriu de

imprecaes, seres que bordejam uma loucura que lhe permite desfazer as
aparncias do mundo, como no caso desse prncipe que sonha os seus domnios
destrudos pelo filho que os vai herdar. (BERNHARD 1986, texto da quarta capa).
Se relacionarmos esse paratexto s nossas reflexes sobre a traduo de certos aspectos

formais da linguagem de Bernhard na verso portuguesa, reforamos nossa avaliao de
que o foco dessa traduo comentar o contedo factual, o enredo do livro. Na verso
brasileira, o foco da traduo outro e isso se reflete tambm no paratexto Prefcio,
da autoria de Bernardo Ajzenberg. J no primeiro pargrafo, AJZENBERG anuncia ao leitor
mais um livro da prosa demonaca (in BERNHARD 1999: VII) de Bernhard. Ajzenberg
destaca que a literatura de Thomas Bernhard [...] independe dos seus enredos, pois
uma rede invisvel onde se misturam filosofia, loucura, suicdio, poltica, doena e,
sobretudo, a energia da linguagem e seus impasses (id.) estaria em primeiro plano, num
texto que teria algo de vertiginoso (id.). O prefaciador menciona tambm a relao da
obra de Bernhard com a filosofia de Schopenhauer, Nietzsche e Wittgenstein, d algumas
informaes sobre o enredo e chega concluso de que o mote permanente do discurso
de Sarau a impossibilidade de se comunicar com os outros, de fazer-se compreender
(id.: IX). Encerra o prefcio a observao de que esse livro teria sido escrito em uma
linguagem de terra arrasada, verdadeiramente perturbadora (id.: X). A traduo que
Hans Peter Welper e Jos Laurenio de Melo fizeram de Verstrung s corrobora e ilustra
tais afirmaes. Podemos resumir que nas duas publicaes de Verstrung em lngua
portuguesa, os textos traduzidos e os referidos paratextos complementam-se
coerentemente e apresentam duas Perturbaes diferentes.
Concluso
Vrios autores e tradutores tm se debruado sobre a dificuldade de traduzir a literatura
de Thomas Bernhard e tm apontado algumas caractersticas de sua linguagem como as
que representam os maiores obstculos para os tradutores, quais sejam: o alto ndice de
neologismos, a recorrncia de certos termos chave, seu uso criativo das especificidades
morfolgicas da lngua alem, a musicalidade etc. (Cf., por exemplo, os artigos de SENZ
145
(1995), GYRFFY (1995), BERNARDI (1995) e a tese de doutorado de BHLER (2002). No

presente artigo, abordando Verstrung, nos limitamos a alguns desses aspectos formais da
linguagem de Thomas Bernhard que consideramos relevantes para a produo do efeito
perturbador de sua obra. As opes dos tradutores ao verter o livro para o portugus
podem ser oriundas de decises e interpretaes individuais ou editoriais, mas, podem ser
vistas tambm como condizentes com as leituras predominantes nas respectivas pocas
nas quais foram feitas.
Depois da discusso de alguns trechos e suas tradues para o portugus,
conclumos que a traduo portuguesa e a brasileira partiram de duas hipteses de
interpretao diferentes. A traduo portuguesa tem seu foco no enredo, nos traos
narrativos da obra e facilita o acesso do leitor a esse contedo. Realizou-se uma traduo
que amenizou a dimenso performativa da obra, no sentido acima definido. Desse modo,
essa traduo pode ser vista como um exemplo da recepo e da crtica predominante nos
anos 1980, ainda concentrada no suposto carter mimtico dos textos no que diz respeito
realidade do Estado da ustria. Considerando o fato de que a tradutora Leopoldina
Almeida recebeu, em 1988, o Grande Prmio de Traduo Literria de Portugal,
justamente pela traduo da obra Der Untergeher (O nufrago), tambm de Thomas
Bernhard, lcito supor que a traduo de Verstrung tambm tenha sido recebida de
modo positivo pela crtica. O foco no enredo da obra expresso tambm no pequeno
paratexto que se encontra na quarta capa do livro fato que sustenta a avaliao aqui
exposta. A perturbao da personagem do prncipe representada atravs de uma
linguagem mais convencional, racional e acessvel do narrador.
J a traduo brasileira de Hans-Peter Welper e Jos Laurenio de Melo criou um
texto cujo objetivo principal seria produzir aquilo que a crtica mais recente tem
destacado como fundamental para definir o singular da linguagem bernhardiana, as
difceis construes sintticas, a alta frequncia do superlativo, assim como o carter
absoluto das afirmaes enfim, todas as ferramentas que foram apontadas, sobretudo a
partir dos anos 1990, como relevantes para produzir o efeito perturbador, a dimenso
performativa, da obra. Assim, a partir de uma perspectiva correspondente crtica
acadmica mais recente, a traduo brasileira se aproxima da definio de uma traduo
documental, e, mais especificamente, de uma traduo filolgica, no sentido dado por
146
Christiane NORD (2011). No entanto, essa avaliao guarda certo relativismo, pois tal
traduo pode ser entendida tambm como sendo instrumental, j que na cultura de
chegada se inscreve como um texto literrio e perturbador por si s. A traduo
complementada por um prefcio que tambm d destaque a aspectos formais da
linguagem, definindo o enredo como de menor importncia. Trata-se de uma traduo
que teria como objetivo principal a produo de um texto performativo que desafie a
lngua de chegada, assim como o texto original faz no seu contexto de lngua alem. A
perturbao manifesta-se aqui tambm na linguagem de um texto performativo aspecto
que torna a traduo mais condizente com a viso atual e predominante da crtica
internacional sobre a literatura de Thomas Bernhard.
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(05/09/2 2012).
Recebido em 01/02/2013
Aprovado em 08/04/2013

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A Perturbao, de Thomas Bernhard, em

Doutora em Lingustica Aplicada (Traduo) pela Universidade Estadual de Campinas (UNICAMP);

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1 A traduo literria como transformao esclarecedora

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de uma avaliao explcita das tradues e aborda os efeitos da linguagem no original e

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Partindo desse contexto, de um grande leque de possveis interpretaes e de uma

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A questo do estilo parece importante tambm em discusses sobre tradues de

A seguir, nos detemos mais detalhadamente na linguagem do livro Verstrung e suas

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2 A Perturbao, de Thomas Bernhard, e sua traduo para o

O efeito perturbador ilustra uma das facetas da dimenso performativa da linguagem

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nesse sentido que nos referimos ao carter performativo da linguagem bernhardiana. As

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Hochgobernitz e a personificao da perturbao mental. Os dois personagens, pai e

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Como em todas as obras fictcias de Thomas Bernhard, sejam elas dramticas ou

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Traduo portuguesa (Leopoldina Almeida):

Traduo brasileira (Hans Peter Welper e Jos Laurenio de Melo):

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na traduo brasileira procura-se manter a complexidade sinttica. O foco narrativo no

Traduo portuguesa (Leopoldina Almeida):

(assim dizia o meu pai), completamente sozinho e fechado a chave no quarto,

Traduo brasileira (Hans Peter Welper e Jos Laurenio de Melo):

voz do narrador, apresenta-se aqui um relato sensato, bem articulado e bastante

Stumpfsinnig mechanisch bewegt er die ganze Zeit, mir gegenbersitzend, seine

Traduo portuguesa (Leopoldina Almeida):

tradutora portuguesa se aproximam da seguinte situao descrita por R. A. BEAUGRANDE:

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[...] nufragos de um mar imvel, a ustria que [Thomas Bernhard] cobriu de

Se relacionarmos esse paratexto s nossas reflexes sobre a traduo de certos aspectos

(1995), GYRFFY (1995), BERNARDI (1995) e a tese de doutorado de BHLER (2002). No

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