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Anais do VIII Selisigno Edio Internacional e IX Simpsio de Leitura da UEL. Londrina, 2012.
enunciatrio com o texto , as quais respondem pela tenso que os liga, particularizando
a interao afetiva suscitada: mais da ordem do sensvel, do sentir com, ou mais
inerente ao inteligvel, como no caso do sentir por.
A inteno lanar luz sobre a atividade perceptiva no do enunciador, mas do
enunciatrio. Ocupando a posio de co-enunciador, por sua influncia direta sobre as
escolhas, selees e organizaes operadas pela instncia enunciante, a participao
ativa do enunciatrio no processo de significao tambm passvel de ser depreendida
discursivamente, ajudando a compreender de maneira mais ampla a configurao da
intersubjetividade que faz surgir as paixes.
Nesse sentido, interessam as estratgias enunciativas adotadas, uma vez que so
elas as responsveis pela instaurao do campo de presena, do territrio tensivo no
qual se realiza a relao perceptiva entre sujeito e objeto, ou, mais propriamente, entre o
sujeito e o valor investido no objeto. Importa identificar e analisar quais valores esto
em jogo. Como o enunciador os apresenta ao enunciatrio? Como e a partir de que
condies se consolida a interao do enunciatrio com os atores do enunciado, com os
valores em jogo?
1. Os procedimentos de discursivizao e textualizao em Campo Geral e
Conversa de bois: diferentes modos de interao
Entendendo, ento, que o estabelecimento dessa relao intersubjetiva do
enunciatrio com o ator do enunciado o elemento-chave para a configurao do
enternecimento base do efeito passional mais sensvel ou mais inteligvel, interessa-nos,
antes de mais nada, compreender a forma pela qual ela suscitada, ou seja, quais
estratgias e procedimentos discursivo-textuais so mobilizados para este fim. Nesse
sentido, comearemos examinando a sintaxe discursiva das duas narrativas.
Em Conversa de bois, a projeo de pessoa, tempo e espao, alicerce de um
enunciado, constitui-se sobre uma complexa estrutura de encaixes, com, pelo menos,
trs histrias circunscritas: a inicial, retratando o dilogo entre Manuel Timborna e o
narrador no nomeado, sobre a capacidade dos bois de conversarem entre si e com os
homens; a principal, figurando como o causo contado por Timborna, no qual narrada
a trajetria do carro de bois, do carreiro Agenor Soronho, guiado por Tiozinho, at o
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Uma vez iniciada a histria contada por Manuel Timborna, dilui-se a conversa
dele com o narrador e a narrativa conduzida por uma instncia enunciante onisciente,
privilegiando, todavia, uma focalizao predominantemente externa passa a ocupar o
centro da ateno do enunciatrio, que, tambm como um observador externo,
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(re)compe o enunciado na medida em que este vai debreando-se e dando a ver o seu
cenrio e seus atores. Nessa extensa descrio inicial, a apario de Tiozinho,
designado triste, sem maiores detalhes e explicaes, antes mesmo de o enredo se
delinear claramente, provoca uma tenso entre o saber absoluto do narrador e aquele
oferecido ao leitor: por que triste? O que teria acontecido?
Firma-se um primeiro vnculo entre a personagem e o enunciatrio agora ansioso
por mais informaes enquanto os outros atores do enunciado continuam a ser
detalhadamente apresentados. A relao entre eles, fundamentada em um no-saber o
porqu da tristeza, , todavia, principalmente de ordem cognitiva.
O enunciatrio, j ligado a ele, e a partir da prpria histria, segue em busca
de um esclarecimento, que s vir aps algumas cenas (p. 332), quando a viagem tem
sua primeira interrupo:
Acol, longe adiante, onde as rvores dos dois lados se encontram e o
caminho se fecha aos olhos da gente, apontaram de repente uns
cavaleiros. Vm chegando. Para que eles possam passar, mesmo tendo
de contornar o barranco, Tiozinho detm os bois.
Boas tardes, seu Agenor! Que que vo carreando?
Umas rapadurinhas pretas, mais um defunto... o pai do meu guia,
que morreu pramanhecer hoje...
Virgem Santa, seu Agenor! Imagina, s, que coisa triste... Os
homens se descobrem. E de que foi mesmo que o pobre morreu, seu
Agenor, ele que era to amigo do senhor...?
A gente no sabe... Da doena antiga l dele... O coitado andava
penando.
Pobrezinho do menino!... exclama a moa do silho. E, a tais
palavras, Tiozinho, que j estava meio quase consolado, recebe
inteira, de volta, sua grande tristeza outra vez. (ROSA, 2001, p. 332,
grifo nosso)
Nessa cena, quando o leitor, enfim, vai poder compreender o motivo da tristeza
do garoto, a histria se presentifica como demonstram os verbos indicadores das aes
ocorridas no presente do indicativo , substituindo o l-ento, pelo aqui-agora e
colocando o enunciatrio dentro do enunciado, como testemunha ocular do narrado,
como se figurasse entre os cavaleiros que tambm acabam de saber do acontecido.
Nesse sentido, mesmo j fundada a interao entre ele e a personagem, o seu
compadecimento, tal como o daqueles homens, advindo de uma moralizao, de um
imaginar a dor do pobre menino a partir do sucedido, a morte do pai, e no de um
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h , como mostra Bakhtin, uma discordncia enunciativa entre as duas vozes. Essa
discordncia no tanto de sentido, de tom. Confundem-se as barreiras entre o que
da ordem da narrao e o que da ordem do narrado, carregando o discurso de uma
passionalidade que convoca o leitor, tornando-o parte do enunciado pelo
compartilhamento de percepes e sensaes.
Operando sobre o modo do discurso indireto livre, o narrador de Campo
Geral, instncia enunciante (aquele que narra), adentra a interioridade do menino,
dando lugar figura do observador (aquele que v). Os fatos passam a ser apresentados
a partir do ntimo de Miguilim, que no apenas assiste aos acontecimentos e os d a
conhecer, mas os percebe, vive e perscruta, temendo-os, suspeitando e se emocionando
com eles. Diferentemente do posicionamento crtico de Tiozinho em Conversa de
bois, sua percepo da ordem do sensvel, fazendo prevalecer a experincia sensvel
e sensibilizando o acesso significao, aos valores.
A principal diferena em relao ao que acontece na narrativa de Tiozinho
parece estar no fato de essa subjetividade no provir do j sucedido, de um rememorar,
mas de uma experincia aparentemente presente. O enunciado se configura, assim,
destacando no somente aquilo que se conta, mas, sobretudo, a experimentao dos
fatos, do espao e do tempo em si. A neutralizao operada pela embreagem resgata a
pessoa, o tempo e o espao do ocorrido, presentificando o passado e possibilitando, por
parte do leitor, uma aproximao com o narrado que o faz sentir como se no apenas
tomasse conhecimento da histria, mas a presenciasse. As qualidades sensveis que
emergem do objeto percebido, da focalizao operante, predominam sobre a quantidade
de informaes.
O uso do discurso indireto livre, instaurando no enunciado, alm da debreagem
enunciativa (narrador), uma embreagem actancial enunciva de segundo grau (ator do
enunciado), determina tambm, como vimos, a posio e o modo de presena do
enunciatrio em relao narrativa e, a partir dela, prpria personagem. Ao iniciar a
histria com uma voz em terceira pessoa, o enunciador pe o leitor a seu lado, ou seja,
do lado de fora do enunciado, oferecendo-lhe uma viso mais distanciada e objetiva
dos fatos; por outro lado, ao dar voz, pelo uso da focalizao interior, e maior densidade
de presena a Miguilim, convoca e coloca o enunciatrio dentro do enunciado,
permitindo-lhe conhecer o mundo e os acontecimentos que cercam a personagem a
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que faz degrau na porta da cozinha, o carreiro tinha vindo consolar sua
tristeza, dizendo que da em diante ia tomar conta dele de verdade, ia
ser que nem seu pai...
Os vizinhos bem que estavam s ordens, para carregar cristo defunto.
Mas eram seis lguas apuradas, e, como seu Agenor estava mesmo
para levar uma carga de rapadura do Major Frxes, dispensou os
prstimos para o cortejo, e atrelou quatro juntas, porque na volta ia
trazer o carro cheio, com os rolos de arame farpado que estavam
esperando por ele, na estao do arraial...
No havia caixo: s o esquife tosco, entre padiola e escada, com as
barras atadas com embira e cip. Ajeitaram o morto em cima do
ladrilhado das rapaduras. Tiozinho, j pronto, esperava no seu lugar
com muita pressa de sair porque aquilo tudo estava sendo ruim
demais... (ROSA, 2001, p. 344, 345)
Mas a, no vo do instante, ele sentiu uma coisinha caindo em seu
corao, e adivinhou que era tarde, que nada mais adiantava. Escutou
os que choravam e exclamavam, l dentro de casa. Correu outra vez,
nem soluava mais, s sem querer dava aqueles suspiros fundos.
Drelina, branca como pedra de sal, vinha saindo: -- Miguilim, o
Ditinho morreu...
Miguilim entrou, empurrando os outros: o que feito uma loucura ele
naquele momento sentiu, parecia mais uma repentina esperana. O
Dito, morto, era a mesma coisa que quando vivo, Miguilim pegou na
mozinha morta dele. Soluava de engasgar, sentia as lgrimas
quentes, maiores do que os olhos. Vov Izidra o puxou, trouxe para o
quarto. Miguilim sentou no cho, num canto, chorava, no queria
esbarrar de chorar, nem podia. Dito! Dito!... Ento se levantou,
veio de l, mordia a boca de no chorar, para os outros o deixarem
ficar no quarto. Estavam lavando o corpo do Dito, na bacia grande.
Me segurava com jeito o pezinho machucado doente, como caso
pudesse doer ainda no Dito, se o p batesse na beira da bacia. O
carinho da mo de Me segurando aquele pezinho do Dito era a coisa
mais forte neste mundo. [...] (Rosa, 1996, p. 107-111)
que figuram nos textos, agindo como filtro quantitativo e qualitativo da representao
narrativa. Em Conversa de bois, ela mais ampla, aberta, e disponibiliza uma
apreenso mais global do evento narrado, uma significao em devir, orientada
sobretudo pelas valncias da extensidade: espacialidade e temporalidade. Em Campo
Geral, por outro lado, ela fechada, local, totalmente concentrada na figura de
Miguilim, em seu estado de alma, seu sofrimento, com a percepo do leitor atuando em
foco, dirigida pelas valncias da intensidade: tonicidade e andamento.
Nesse sentido, no primeiro enunciado, a figuratividade apresentada, e dirigida
por um dispositivo figural profundo, concretiza a percepo de Tiozinho sobre o
sucedido, trazendo tona o que a sua lembrana privilegiou daquele momento e
(re)construindo a cena para o enunciatrio. O sofrimento do garoto depreensvel,
ento, ou melhor, inferido, da totalidade manifestante, com a intensidade distribuda a
cada observao rememorada, a cada figura apresentada. O leitor, a partir delas, vai
unindo os fatos, recompondo o ocorrido e concluindo, imaginando, o penar do pequeno
guia. No segundo, ao contrrio, as figuras, principalmente aquelas inseridas e
enfatizadas pelo narrador, manifestam mesmo o sofrimento vivido por Miguilim,
tornando-o tnico e observvel aos olhos do leitor e aumentando, por isso mesmo, o
poder de influncia sobre ele. O enunciatrio tem uma assimilao mais sensvel porque
pode ver a angstia e o desespero do menino, vivenciando mesmo a cena retratada
e, por consequncia, a sua dor.
Assim, enquanto a figurativizao na passagem de Conversa de bois,
(re)constituindo o j decorrido, aparece em um contexto emocional moralizante, em
um discurso do exerccio, diria Zilberberg (2007), destacando, pela diviso da carga
tmica na extenso da apreenso, o valor de fato, de estado1, s aes narradas,
rememoradas, as de Campo Geral, situadas em meio ao no ainda, ao se fazendo,
espera, caracterizam um ambiente patmico fortemente sensvel, definindo, pela
concentrao da intensidade, o valor de acontecimento, prprio aos enunciados de maior
impacto. Como explica o autor (2007, p. 16): o fato resultado do enfraquecimento
das valncias paroxsticas de andamento e tonicidade que so as marcas do
acontecimento.
1
Em obras posteriores, Zilberberg (2011) tem usado o termo estado como contraponto ao de
acontecimento.
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leitura, atribuindo uma nfase prosdica aos vocbulos separados por ela, o que acaba
por acrescentar nuances de sentido quele j dado pelo contedo; as palavras
"decoradas" e "ressofridas" carregam o sentido do que no pode ser esquecido, do
sofrimento que precisa ser revivido e, por isso mesmo, so colocadas no texto de modo
a enfatizar, intensificando, a passionalidade de seu contedo semntico, no apenas para
descrever a emoo, mas para torn-la patente.
Os estados passionais dos atores do enunciado so, nesse sentido, recriados na
expresso, convocando o enunciatrio a uma percepo mais sensvel e contribuindo
para configurao da interao patmica.
Consideraes finais
A anlise mostrou que a interao patmica entre o enunciatrio e os atores do
enunciado est, nas duas narrativas, de fato, intimamente relacionada maneira como as
modulaes tensivas, prprias aos valores que envolvem o sofrimento das personagens,
concentram-se ou distribuem-se nos textos a partir da figuratividade.
Em Campo Geral, a ligao direta, propensa ao simulacro de objetividade,
com os valores e a carga tmica que eles instauram se concentrando no comportamento
visivelmente
observvel
de
Miguilim,
tornando
tnica
figuratividade
e,
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Referncias bibliogrficas
FIORIN, J. L. As astcias da enunciao. So Paulo: tica; 2008.
GREIMAS, A. J.; COURTS, J. Dicionrio de semitica. Trad. Alceu Dias et al. So
Paulo: Contexto; 2008.
REIS, C.; LOPES, A. C. M. Dicionrio de narratologia. Coimbra: Almedina, 2007.
ROSA, J. G. Campo Geral. In: ______. Manuelzo e Miguilim. Rio de Janeiro: Nova
Fronteira, 1996. p. 11-142.
______. Conversa de bois. In: ______. Sagarana. Rio de Janeiro: Nova Fronteira; 2001.
ZILBERBERG, C. Louvando o acontecimento. In: Revista Galxia. n 13. p. 13-28.
So Paulo, jun. 2007.
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