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32 [ Computer und Digitalisierung: Medium, Tool, Form?

der Stuttgarter Gruppe stochastische Texte am Grocomputer Zuse. Knstlerisches Ziel der aleatorischen Textgenerierung war es, die kreative Praxis
soweit zu schematisieren, dass diese auch von computeruntersttzten
Technologien automatisch und beliebig oft reproduziert werden konnte:
Markoffketten, nicht Bedeutungen erzeugen Schnheit oder Hsslichkeit,37 schreibt Bense r96o in sein Manifest.
Benses sthetische Wrdigung des automatischen Schreibens auf der
Basis computerbasierteT Algorithmen wurde jedoch bisher in den Debatten
um den knstlerischen Stellenwert von Hypertext und Multi-Linearitt
wenig rezipiert.3 8 Die wissenschaftsgeschichtliche Relevanz seiner Schriften zur Programmierung des Schnen haben allerdings in der akademischen Literatur in den letzten Jahren eine starke Beachtung und Aufwertung erfahren.3 9

Der Stift der Natur ( 1844)


WnLIAM HENRY

Fox TALBOT

ANSICHT DER BOULEVARDS VON PARIS

Diese Ansicht wurde von einem der obersten Fenster des Hotels de Douvres aufgenommen, das an der Ecke der Rue de la Paix liegt. Der Betrachter
blickt in Richtung Nordost. Die Zeit ist Nachmittag. Die Sonne scheint gerade nicht mehr auf die Reihe der Gebude, die mit Sulen geschmckt
sind, ihre Fassade liegt schon im Schatten, aber ein einzelner, offenstehender Fensterflgel reicht gerade noch so weit, dass ihn ein Sonnenstrahl
erreicht. Das Wetter ist hei und staubig- man hat gerade die Strae mit
Wasser besprengt, was die zwei breiten dunklen Streifen anzeigen, die
Vordergrund zusammenlaufen. Die Strae wird nmlich gerade repariertwas man an den zwei Schubkarren und a~ anderen Details erkennen kann
-, und so musste der eine Sprengwagen auf die andere Spur ausweichen.
Am Straenrand erblickt man eine Reihe von wartenden Droschken
und Cabriolets, und ganz in der Ferne sieht man rechts eine Kutsche. Ein
ganzer Wald von Schornsteinen erhebt sich vor dem Horizont: Denn das
Instrument registriert, was auch immer es sieht, und sicher wrde es einen
Kamin oder einen Kaminfeger mit der gleichen Unparteilichkeit wie den
Apoll von Belvedere aufzeichnen.
Die Ansicht ist von betrchtlicher Hhe aus aufgenommen, was man
leicht erkennen kann, wenn man das Haus zur Rechten betrachtet. Das
Auge muss notwendigerweise auf einem Niveau mit der Zone des Gebudes sein, an der die horizontalen Linien oder Mauerfugen als Parallelen zur
unteren Bildkante erscheinen.
37

Ebd., S.

2I.

38 I Eine Ausnahme markieren die genealogischen Untersuchungen zur


Kunst im Internet u.a. von Roberto Simanowksi: Vom Schreiben im Netz, Frankfurt
a. M. 2001, vgl. seinen Text im Kapitel Hypertext-Hypermedia- Interfictions.
39 I Vgl. Barbara BscherjHans-Christian von HerrmannjChristoph Hoffmann (Hg.): sthetik als Programm. Max BensejDaten und Streuungen (Kaleidoskopien. Medien- Wissen- Performance, Band 5), Berlin 2004-

GEGENSTNDE AUS PORZELLAN

Dieses Beispiel macht deutlich, dass es nur wenig lnger dauert, die ganze
Vitrine eines Porzellansammlers auf Papier zu bannen, als sie in der blichen Weise schriftlich zu inventarisieren. Je seltener und phantastischer

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Henry Fox Talbot

die Formen seiner Teegeschirre ausfallen, desto grer ist der Vorzug des
Bildes gegenber der Beschreibung.
Und sollte einmal ein Dieb diese Schtze entwenden, dann wrde
sicher eine neue Art der Beweisfhrung entstehen, wenn man das stumme
Zeugnis des Bildes gegen ihn bei Gericht vorlegt. Ich berlasse es der
Spekulation der Rechtskundigen, wie der Richter und die Jury darauf
reagieren werden.
Die Gegenstnde auf dieser Tafel sind zahlreich, aber wie zahlreich die
Dinge auch sind, wie kompliziert ihre Zusammenstellung auch ausfllt, die
Kamera bildet sie alle auf einmal ab. Man kann auch sagen: Sie bildet alles
ab, was sie sieht. Das glserne Objektiv ist das Auge des Instrumentes das lichtempfindliche Papier lsst sich mit der Retina vergleichen. Und das
Auge sollte keine zu groe Pupille haben, das heit, der Lichteinfall der
Linse sollte durch eine Blende verringert werden knnen, in der ein ldeines
rundes Loch ist. Wenn das Auge des Instrumentes die Gegenstnde durch
diese verengte ffnung registriert, fallt das Bild schrfer und gerrauer aus.
Aber es dauert lnger, bis es sich auf dem Papier abgezeichnet hat, denn je
ldeiner die Blendenffnung ist, desto weniger Strahlen fallen von den
gegenberliegenden Objekten in das Instrument und auf das Papier.

BSTE DES PATROKLUS

Statuen, Bsten und andere Werke der Skulptur lassen sich durch die
fotografische Kunst gut abbilden und, je nach Helligkeit des Objektes, auch
sehr schnell. Diese Abbildungen sind beinahe unendlich variierbar. Denn
eine Statue kann man von allen Seiten beleuchten, entweder frontal oder
von der Seite- der direkte oder schrge Einfall des Sonnenlichts wird natrlich die Wirkung sehr verschieden ausfallen lassen. Und wenn der
Lichteinfall einmal festgelegt ist, dann kann die Statue auf ihrem Sockel
gedreht werden, was eine zweite Serie von nicht weniger wirkungsvollen
Variationen erzeugt. Und wenn man hierzu noch den Wechsel der Abbildungsgre nimmt, der durch die nhere oder weitere Entfernung der
Camera obscura entsteht, dann wird es klar, welch groe Zahl verschiedener Ansichten man einer einzigen Skulptur abgewinnen kann.
Bei vielen Statuen fahrt man besser, wenn man sie bei bedecktem
Himmel aufnimmt. Denn das Sonnenlicht erzeugt so schwarze Schatten,
die bisweilen den Gesamteindruck verwischen. Um dies zu verhindern, ist
es ein gutes Mittel, ein weies Tuch in geringer Entfernung von der Statue
aufzuhngen, das die Sonnenstrahlen reflektiert und so eine leichte Aufhellung der Teile bewirkt, die ansonsten im Schatten versinken wrden.

Der Stift der Natur (1844)

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DIE OFFENE TR

Der Hauptzweck des vorliegenden Werkes ist es, eine neue Kunst in ihren
Anfangsversuchen festzuhalten, bevor sie durch die Hilfe des englischen
Talents zu dem von uns erwarteten Stadium ihrer Vervollkommnung gebracht wird.
Dies ist eine der bescheidenen Bemhungen aus ihren Kindheitstagen,
die von einigen parteiischen Freunden lobend hervorgehoben wurde. Wir
kennen viele Beispiele der niederlndischen Kunst, die alltgliche und
vertraute Gegenstnde darstellen. Das Auge eines Malers wird oft von
Sujets gefesselt, an denen der Normalmensch nichts Bemerkenswertes
feststellen kann. Ein zufalliger Lichtschimmer, ein Schatten, der ber dem
Weg liegt, eine verwitterte Eiche oder ein moosbedeckter Stein knnen
einen Strom von Gedanken und Gefhlen und pittoresken Vorstellungen
in Gang setzen.

DER HEUHAUFEN

Ein Vorteil, den die Erfindung der Fotografie gebracht hat, ist der Umstand, dass sie es uns ermglicht, in unsere Bilder eine VielzahlHeinster
Details aufzunehmen, die die Wahrheit und Realittsnhe der Darstellung
steigern helfen und die kein Knstler so getreu in der Natur abkopieren
wrde.

Sich mit der Gesamtwirkung begngend, wrde er es wahrscheinlich


als unter seiner Wrde erachten, jeden Licht- und Schatteneffekt zu registrieren. Und er knnte es auch nicht, ohne unverhltnismig viel Zeit und
Mhe aufzuwenden, die er an anderer Stelle besser investierte. Dennoch
ist es ein Vorteil, jetzt die Mittel zur Verfgung zu haben, die uns diese
Details ohne zustzlichen AufWand erschlieen, denn sie verleihen mancher Szenerie, von der man es nicht erwartet hatte, einen Anstrich von
Reichtum und Vielfalt.

KOPIE EINER LITHOGRAFIE

Hier haben wir die Kopie einer Pariser Lithografie, die verm}ltlich viele
meiner Leser kennen.
Alle Arten von Grafik knnen mit fotografischen Mitteln kopiert werden, und diese Anwendungsweise der Kunst ist sehr wichtig, nichf'nur weil
sie Kopien von beinahe Faksimile-Qualitt hervorbringt, sonderii weil sie
es in unser Belieben stellt, den Abbildungsmastab zu ndern und die
Kopien um so vieles grer oder ldeiner als die Originale zu machen, wie
wir es wollen.
Die alte Methode, die Gre einer Zeichnung mit dem Pantografen
oder einem anderen Behelf abzundern, war sehr lstig und verlangte ein

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I William

Henry Fox Talbot

exakt konstruiertes und wohl eingerichtetes Instrument, whrend die


fotografischen Kopien grer oder ldeiner werden, indem man nur die
Originale nher oder weiter vor die Kamera hlt.
Diese Tafel ist ein Beispiel fr diese ntzliche Anwendung der Kunst;
sie ist eine Kopie, die trotz starker Verldeinerung alle Proportionen des
Originals getreu bewahrt.

QUEENS COLLEGE, XFORD, EINGANG

Auf der ersten Tafel dieses Buches habe ich eine andere Ecke dieses Gebudes gezeigt. Hier haben wir eine Ansicht des Portalvorbaus und der
mittleren Partie des Colleges. Sie wurde von einem Fenster der gegenberliegenden Seite der High Street aus aufgenommen. Wenn man gut durchgearbeitete Fotografien studieren will, empfiehlt sich der Gebrauch einer
groen Lupe, so wie sie ltere Menschen hufig beim Lesen verwenden.
Diese vergrert die dargestellten Objekte um das Zwei- bis Dreifache
und enthllt eine Flle winziger Details, die man vorher nicht realisiert
hat. Es geschieht berdies hufig, dass der Fotograf selbst bei einer solchen
spteren berprfung entdeckt, dass er viele Dinge aufgezeichnet hat, die
ihm zur Zeit der Aufnahme entgangen waren- und das macht zu Teilen
den Charme der Fotografie aus. Manchmal findet man Inschriften und
Daten auf Gebuden oder ganz unbedeutende Anschlge; manchmal erkennt man das entfernte Zifferblatt einer Uhr und auf ihr - unbewusst
festgehalten - die Uhrzeit, zu der die Aufnahme gemacht wurde.

BsTE

DES PATROKLUS

Eine andere Ansicht der Bste, die auf der fnften Tafel dieses Buches
erscheint.
Man hat oft gesagt- und es ist bereits sprichwrtlich geworden-, dass
es keinen Knigsweg des Lernens gibt. Aber das Sprichwort trgt, denn es
gibt ganz sicher einen Knigsweg zum Zeichnen-Lernen. Und eines Tages,
wenn er besser erkannt und erkundet ist, werden ihn wohl viele beschreiten. Schon jetzt haben einige Amateure den Stift niedergelegt und sich mit
Chemikalien und Kameras ausgerstet. Besonders diejenigen Amateureund das sind nicht wenige -, welchiClie Regeln der Perspektive zu schwierig finden und welche unglcklicherweise ein wenig faul sind, ziehen eine
Methode vor, die sie von allen diesen Mhen befreit. Und selbst ausgebildete Knstler bedienen sich nunmehr einer Erfindung, die in wenigen
Augenblicken die unzhligen Details gotischer Architektur festhlt, wofr
ein ganzer Tag zum korrekten Abzeichnen in der althergebrachten Weise
kaum reichen wrde.

bersetzung aus dem Englischen: Wolfgang Kemp

Computermaschinerie und lntellige


ALAN

M. TURING

1. DAS IMITATIONSSPIEL
Ich beabsichtige, die Frage Knnen Maschil
Diese berlegung sollte damit beginnen, die
schine und Denken zu definieren. Die D
sein, dass man die bliche Verwendung dies
diese Haltung ist gefhrlich. Wenn die Bede1
und Denken durch eine Untersuchung ~
rausgefunden werden soll, ist es schwierig,
kommen, dass ihre Bedeutung sowie die A:
Maschinen denken? durch eine statistisch
lup-Umfrage zu ermitteln ist. Statt es mit ei
suchen, werde ich die Frage durch eine and\
verwandt ist und in relativ eindeutigen Begr
Die neue Form der Problemstellung ka
wir das Imitationsspiel nennen wollen, bE
drei Personen gespielt, einem Mann (A), ei
den Person (C), die weiblich oder mnnlich
sich in einem von den beiden anderen getre
fr den Frager, zu bestimmen, wer von den
wer die Frau ist. Fr ihn bzw. sie werden si\
net und am Ende des Spiels sagt er entwedE
ist Bund Y ist A. Der Frager darf A und B
C: Wrde X mir bitte die Lnge seines
Nun nehmen wir an, X ist tatschlich A
diesem Spiel ist es das Ziel, C zu einer fals<
Seine Antwort knnte daher sein:
Mein Haar ist sehr kurz geschnitten
ungefhr 9 Inches lang.
Damit der Klang der Stimmen dem F
Antworten aufgeschrieben oder, noch bes~
den. Die ideale Anordnung sieht einen F

KARIN BRUNS, RAM6N REICHERT

(HG.)

READER NEUE MEDIEN

Texte zur digitalen Kultur und Kommunikation

[ transcript]

C ULT U RAL ST U D I ES