Colegio Paula Vivanco

Diferenciado Literatura e identidad

Nombre:

GUA DE AUTOAPRENDIZAJE Y PRODUCCIN

Tema: GNEROS DEL YO
UNIDAD DE APRENDIZAJE N 2:
LA LITERATURA COMO MANIFESTACIN DE LA IDENTIDAD.
I. Formas discursivas literarias y no literarias (gneros del yo):
- Biografa
- Autobiografa
- Diarios de vida
- Relatos testimoniales
- Relatos de viajes

INTRODUCCIN
Yo soy yo y mis circunstancias
Ortega y Gasset
La identidad es un constructo, es la impresin de un 'yo' (biolgico, consciente, cultural, etc) que persiste a
travs del tiempo a pesar de cambios circunstanciales y relativos, as tambin es la adscripcin a una categora
sociales, culturales que generan o disgregan el sentimiento de pertenencia a uno u otro grupo .
Como constructo la identidad nos obliga a explorar las bases sobre las que descansa: la cultura, la que ha sido
generalmente resumida bajo el trmino ethos; es decir, aspectos cognitivos y existenciales se han designado
con la expresin de cosmovisin o visin del mundo. El ethos de un pueblo es el tono, el carcter y la calidad
de vida, su estilo moral y esttico, la disposicin de su nimo; se trata de la actitud subyacente que un pueblo
tiene ante s mismo y ante el mundo que la vida refleja.
Clifford Geertz plantea que la subjetividad social es un ngulo particular desde el cual podemos pensar la
realidad social; pero para el individuo comn, la subjetividad son los ojos con los cuales ve el mundo, lo
interpreta, y en consecuencia, acta en l. Nuestras acciones, nuestro obrar, no es independiente del pensar,
del valorar, del imaginar, en suma, no es ajeno a un conjunto de procesos ligados a la conciencia.
Desde esta perspectiva, la narrativa testimonial, autorreferente o autobiogrfica constituye un terreno frtil
para la comprensin de la memoria, de la experiencia humana frente a las acciones sociales sin limitaciones de
la subjetividad en la reconstruccin del mundo, un mundo verosmil, pero que se entrega a los principios
literarios de la ficcionalidad y la autonoma.
De qu manera, cules son los factores que se conjugan en la produccin de tan particular gnero,
observemos las implicancias previas de tan intrnseca literatura:

Los procesos de memorizacin (enraizada en el paradigma cognitivo del procesamiento de la

informacin) transforman la experiencia que almacenan.
Los procesos de rememoracin (el acto de la memoria, con el sistema nervioso, emocional, biolgico y
ambiental circunstancial implicado) transforman la experiencia en el momento de traer el recuerdo.
Recordemos, adems, que muchas obras autorreferenciales no son necesariamente vividas, pues
muchas veces son investigacin o adaptaciones de informacin a esta perspectiva.
Los procesos de socializacin se extienden a travs de toda la vida, por lo que los individuos nunca
estn totalmente terminados, siguen sedimentando experiencias y conocimientos durante toda su
existencia; motivo por el que, el fenmeno rememorado no slo cambia debido a los procesos de la
memoria, sino tambin porque el propio individuo cambia con el tiempo, cambia sus propios
referentes para interpretar su pasado y su presente. Repiensa, resimboliza, valoriza y/o reprime la
historia en el momento de contarla y la ve de otras maneras porque tiene nuevos referentes y
estmulos.
La motivacin o intencin esttica tambin genera una transformacin en la experiencia narrada, que
va a asociarse con el criterio esttico (constructo modificable y altamente dependiente y relativo) que
tome el narrador; es decir, todos los elementos del Acto de Habla sujeto a estilstica y esttica socialhistrica.

 El propio patrn narrativo impone un orden secuencial que reduce el caos de lo experencial, omite
cosas, ordena unos eventos detrs de los otros, a pesar de que muchos ocurrieron en forma simultnea.
Este orden secuencial es parte de la bsqueda de volverle inteligible al otro el relato.
Sin embargo, la Literatura Contempornea y por sobre todo la posmoderna, alterna espacios de
conciencia, temporalidad y espacios, pues es s misma la esencia de la literatura: arte y creacin.
Como quiera que se ambicione predecir o estipular, la literatura del YO siempre debe comprenderse como
una voz limitada, condicionada y a la vez enriquecida por un mundo interior nico e irrepetible, pues en
definitiva se reconstruye una vida (o un episodio de ella) y es evidente que el texto no la refleja, por ser esta
irreconstruible, inaprehendible, irrecordable (integralmente), incontable en su diversidad y
multidimensionalidad.
Lo que se comprende y ratifica en la voz de Roland Barthes, quien afirma que la
literatura es una prctica social de la escritura; una suma de saberes donde se
explicita un saber indirecto que diloga con su tiempo que se reproduce en la
diversidad de sociolectos de signos abiertos. Es decir, un mundo particular,
circunstancial, social e irreproducible desde la voz emitida, lo que se potencia an
ms si lo que se configura es un mundo personal en s mismo
A continuacin, se abordarn esquemticamente la definicin, caractersticas y
ejemplificaciones de los subgneros del YO, estudilos con detalle y atencin para
dar paso a su autoevaluacin y produccin (con calificacin) de actividades.

LOS GNEROS DEL YO

1. Biografa
Del griego bios, vida y grapho, escribir, la biografa es el relato escrito de una vida real en donde se
sigue su relato cronolgico.
Personajes clebres
Descripcin de entorno y poca
Explicacin de trayectoria.
Se apoya en mtodos cientficos o documentos para alcanzar una verdad.
Ninguna biografa es totalmente neutra.
Hagiografas: vida de los santos (formativa).
Tipo de biografa
Biografa novelada
Biografa ficticia
biogrfica.

Caractersticas
Relata la vida de una persona real, pero se aleja del estricto
respeto a los hechos.
novela Cuenta a la manera de una biografa, la vida de un
personaje inventado.

La detonacin debe haberse escuchado desde lejos. Drstico fin de todos sus tormentos.
Drstico. Como le gustaban las cosas a ella. A travs de ese pequeo orificio se le fue la vida. Y
con ella, los pjaros azules y rojos, dijo Atahualpa, mi viejo maestro; ya no le caban en el alma.
Por ese pequeo orificio entr a la historia. Lgrimas intermitentes y dos sentimientos. Alegra
por su liberacin, tristeza por su ausencia que pens definitiva. Error, desde ese da, su presencia
no ha dejado de acompaarme. Madre fundadora de pueblos, adelantada a su tiempo, en
permanente progreso y movimiento. Los hombres teman esa fuerza arrolladora con la que
transit por la vida. Por esa razn la postergaban, la tramitaban y le mentan. Le tapaban el
camino con dificultades porque era libre, osada, valiente. Insolente, cierto, con aquellos que se lo
merecan. En mi memoria est guardado, como un tesoro enterrado en otros tiempos, lo que
quiero contar. Simplemente vivencias y recuerdos. Momentos de privilegio de la mano de mi
madre, en tanto hijo hombre. nico. Las declaraciones de amor son vlidas en el momento en
que se ofrecen. Estas son las mas.
Violeta se fue a los cielos. ngel Parra

2.

Autobiografa

Autos: uno mismo; bios: vida; grapho: escribir.

Vida de un persona real escrita por ella misma.
Relato en prosa de carcter retrospectivo que una persona escribe sobre s misma.

 Vida individual e historia de la personalidad.

Tipo de autobiografa
Novelas autobiogrficas
Autobiografa ficticia

Caractersticas
Narra una vida parecida a la que tuvo el autor; sin
embargo, este se representa como un narrador que lleva
otro nombre.
Relato en primera persona que imita las convenciones de la
autobiografa pero con un personaje-narrador inventado,
diferente del autor.

Ejemplo 1:
Si de verdad les interesa lo que voy a contarles, lo primero que querrn saber es dnde nac, cmo
fue todo ese rollo de mi infancia, qu hacan mis padres antes de tenerme a m, y dems puetas
estilo David Copperfield, pero no tengo ganas de contarles nada de eso. Primero porque es una lata,
y, segundo, porque a mis padres les dara un ataque si yo me pusiera aqu a hablarles de su vida
privada. Para esas cosas son muy especiales, sobre todo mi padre. Son buena gente, no digo que no,
pero a quisquillosos no hay quien les gane. Adems, no crean que voy a contarles mi autobiografa
con pelos y seales. Slo voy a hablarles de una cosa de locos que me pas durante las Navidades
pasadas, antes de que me quedara tan dbil que tuvieran que mandarme aqu a reponerme un
poco.
El guardin entre el centeno, J. D. Salinger
Ejemplo 2:
Pues sepa Vuestra Merced, ante todas cosas, que a m llaman Lzaro de Tormes, hijo de Tom
Gonzlez y de Antona Prez, naturales de Tejares, aldea de Salamanca. Mi nacimiento fue dentro del
ro Tormes, por la cual causa tom el sobrenombre; y fue de esta manera: mi padre, que Dios
perdone, tena cargo de proveer una molienda de una acea que est ribera de aquel ro, en la cual
fue molinero ms de quince aos; y, estando mi madre una noche en la acea, preada de m,
tomle el parto y parime all. De manera que con verdad me puedo decir nacido en el ro.
La vida de Lazarillo de Tormes y de sus fortunas y adversidades, annimo

3.

Memorias

Hechos histricos mezclados con la vida personal del autor.

Prima el personaje histrico por sobre el personal.
Objetivo: mostrar hechos sociales y polticos que marcaron la vida del emisor.
Desarrollo no necesariamente cronolgico.
Primera persona.
Introduce reflexiones sobre la sociedad, hechos histricos y personalidades de poca.

Csar tena razn al preferir el primer puesto en una aldea que el segundo en Roma. No por
ambicin o vanagloria, sino porque el hombre que ocupa el segundo lugar no tiene otra alternativa
que los peligros de la obediencia, los de la rebelin y aquellos aun ms graves de la transaccin. Yo
no era ni siquiera el segundo en Roma. A punto de partir para una arriesgada expedicin, el
emperador no haba designado aun su sucesor; cada paso adelante daba una nueva oportunidad a los
jefes del Estado mayor.
Memorias de Adriano, Marguerite Yourcenar

4.

Diario de Vida

Anotaciones de una persona sobre su cotidianeidad.

Hechos cronolgicos o a intervalos.
Estilo personal: carece de una estructura fija.
A veces, con cierta ininteligibilidad para el receptor.
Introduce reflexiones, impresiones o breves narraciones de lo vivido.

8 de julio de 1942
A las tres de la tarde llamaron a nuestra puerta. Yo no lo o, porque estaba leyendo en la terraza,
perezosamente reclinada al sol en una mecedora. De pronto, Margot apareci por la puerta de la
cocina, visiblemente turbada.
- Pap ha recibido una citacin de la SS -cuchiche-. Mam acaba de salir a buscar al seor Van Daan.
(Van Daan es un colega de pap y amigo nuestro).

Yo estaba aterrada: todo el mundo sabe qu significa una citacin; vi surgir en mi imaginacin los
campos de concentracin y las celdas solitarias. bamos a dejar a pap partir hacia all?
- Naturalmente no se presentar - dijo Margot, mientras que ambas esperbamos en la alcoba el
regreso de mam.
- Mam ha ido a casa de los Van Daan para ver si podemos habitar desde maana, nuestro escondite.
Los Van Daan se ocultarn all con nosotros. Seremos siete.

5.

Cartas

Originalmente proviene del trmino latino epstola.

Usada no solo como forma de expresin prctica sino tambin literaria.
Su publicacin instaura un principio de doble enunciacin.
Formas
Cartas privadas
Cartas oficiales
Cartas pblicas
Cartas ficticias

Caractersticas
Dirigidas a familiares, amigos, cercanos. Se utiliza un estilo ms
desenfadado segn el grado de intimidad que se tenga con el
destinatario. Expresan la personalidad de quienes las emiten.
Regidas por estrictas normas de presentacin, estilo de escritura,
para asegurar un intercambio eficaz de informacin entre el
emisor y el receptor de la carta.
Dirigidas a un destinatario amplio. Son publicadas en peridicos,
libros o Internet.
Formas literarias narrativas que utilizan narradores en primera
persona o que introducen dentro de sus obras. Estas ltimas
tienen como objetivo brindar al lector ms informacin sobre
personajes y sobre situaciones, haciendo, de este modo, progresar
la intriga

Ejemplo:
Cara Doris:
[...] Me parece un sueo el que yo tenga que escribir una carta como la que estoy
haciendo para ti. Yo te he visto ser con todos de una extremada cortesa, y ser adems
una persona bondadosa. No s por qu causa yo vivo esta pesadilla de que t me rehses
una carta de diez lneas, dicindome qu cosa ocurre.
[...]He visto un verdadero examen de conciencia y no hallo en m sino una culpa: haber
credo, a base de la coquetera que t tienes con casi todos, que haba en ti algo parecido
al cario por m y haber obrado en consecuencia con eso. Debiste t haberme dado una
rehsa neta e inmediata. No hubo nada parecido a eso. Tal vez comenzaste un juego
conmigo cuyo calificativo prefiero no estampar. [...]
Nia errante, libro de correspondencia, Gabriela Mistral, 21 de mayo de 1949

6.

La Novela Epistolar

Escrito narrativo solo a travs de la correspondencia entre personajes.

Permite que los personajes se expresen directamente su intimidad.
Dividida en perodos de tiempos o fechas de emisin.
Produce un efecto de realidad: la accin del narrador (recopilacin y publicacin).

Ejemplos:
Cunto me alegro de haber marchado! Qu es, amigo mo, el corazn del hombre? Dejarte,
cuando tanto te amaba, cuando era tu inseparable, y hallarme bien! S que me perdonas. No
estaban preparadas por el destino esas otras amistades para atormentar mi corazn? Pobre Leonor!
Pero no fue mi culpa. Poda pensar que mientras las graciosas travesuras de su hermana me
divertan, se encenda en su pecho tan terrible pasin? Sin
embargo, soy inocente del todo? No foment y entretuve sus sentimientos? No me complaca en
sus naturalsimos arranques que nos hacan rer a menudo por poco dignos de risa que fueran? No
he sido?
Werther, Libro primero, Wolfgang Johan von Goethe