I.

PUESTA EN CRISIS DE LA HERENCIA CLSICA

I.1- TRANSFORMACIONES QUE DIERON LUGAR A UNA NUEVA ARQUITECTURA:
dem I.3BENEVOLO, Historia de la arquitectura moderna:
- Ingeniera y neoclasicismo:
La Ilustracin, en el sXVIII, se dispone a discutir todas las instituciones tradicionales, exponindolas a la luz
de la razn. Lespirit de raison, aplicado a la cultura arquitectnica, ataca y pone en claro el exacto alcance
de las reglas formales del clasicismo. Llega as a negar la validez universal de estas reglas, colocndolas en
una perspectiva histrica correcta, perturbando las bases del mismo clasicismo y poniendo fin, tras ms
de 3 siglos, al movimiento formado en ellas.
En la primera mitad del siglo, se advierte ya un cambio de tono en la produccin arquitectnica y el
desarrollo de estudios arqueolgicos.
La observacin de los preceptos cannicos se hace ms rigurosa y el control racional sobre el proyecto
ms exigente y sistemtico.
El patrimonio arqueolgico es ahora explorado con mtodos sistemticos. La antigedad clsica comienza
a ser conocida en su objetiva estructura temporal.
Winckelmann por primera vez se propone estudiar la produccin artstica de los antiguos tal y como es,
objetivamente, y no como es entendida por la moda de cada poca. Presenta las obras antiguas como
modelos concretos a imitar, convirtindose en el terico del nuevo movimiento: el neoclasicismo.
Aparentemente nada se altera, porque se contina haciendo uso de las mismas formas, pero en esencia,
sucede una autntica revolucin cultural, porque no existe ya frontera entre las reglas generales y las
realizaciones concretas, pudiendo ser conocidos los supuestos modelos con toda la precisin que se
quiera.
El clasicismo, en el instante en que queda precisado cientficamente, se transforma en neoclasicismo.
Llega a considerarse el concepto de estilo como un simple revestimiento decorativo, aplicable
reiteradamente a un esqueleto estructural genrico; y es el arquitecto quien se reserva esta parte
artstica. Nace as la dualidad en las figuras del arquitecto y el ingeniero. Se produce la ruptura entre la
ciencia y su tcnica por un lado, y el arte por el otro. Pero vindose obligados a trabajar, a pesar de todo,
en el mismo campo, sus mtodos respectivos de adaptan mutuamente.
Se produce una escisin en neoclasicismo ideolgico y neoclasicismo emprico. Mientras que los
primeros cargan las formas antiguas de significados simblicos y, por encima de la realidad concreta,
libran una batalla de ideologas, los segundos usan idnticas formas, pero hablan lo menos posible de
ellas y profundizan en las nuevas exigencias de la ciudad industrial.
En el curso de arquitectura de la escuela Politcnica de Pars, Durand propugna que es tarea de la
arquitectura la utilidad pblica y privada, la conservacin, el bienestar de los individuos, de la familia y de
la sociedad. Los medios a utilizar por la arquitectura son la conveniencia y la economa. La conveniencia
impone solidez, salubridad y comodidad del edificio; la economa requiere la forma ms simple, regular y
simtrica posible.
La nocin tradicional de los rdenes es criticada por Durand (neoclasicista emprico): los rdenes no
conforman, en forma alguna, la esencia de la arquitectura.
La arquitectura no es reducible, todava, a un hecho tcnico. La belleza deriva necesariamente de la
coherencia con que la arquitectura alcanza su fin utilitario, y la verdadera decoracin resulta de la ms
conveniente y econmica disposicin de los elementos estructurales.
Hasta aqu, el programa de Durand parece anticipar el funcionalismo moderno. Da perfecta cuenta de que
las formas constructivas no estn tan fijadas en la naturaleza de las cosas que no se pueda aadir o
suprimir algo. Efecta una especie de seleccin de las formas tradicionales, eligiendo las ms simples y
esquemticas. Los proyectistas deberan valerse de las formas clsicas, pero preocuparse lo menos
posible de ellas.
Las figuras del tratado de Durand anuncian toda la produccin de los ingenieros del sXIX. Aparecen ya
claramente todos los caracteres: la manera de componer por adicin mecnica, la independencia entre el
conjunto estructural y el acabado de los elementos, la predileccin por las cotas en nmeros redondos y
por las formas elementales, que reducen al mnimo el arbitrio del proyectista.
Los ingenieros hacen progresar, en el curso de sXIX, la tcnica de las construcciones y ponen a punto los
medios de los que se servir el movimiento Moderno, aunque al mismo tiempo ponen sobre estos medios

una pesada hipoteca cultural, uniendo las costumbres constructivas a ciertas correspondencias habituales
con los estilos del pasado.
nicamente con un gran esfuerzo podr romperse este ligamen. El movimiento moderno deber
emplearse a fondo antes de lograrlo, y tendr que poner durante un cierto tiempo un particular nfasis en
la investigacin formal pura, de cuyas consecuencias nos resentimos todava.
- El impacto de la Revolucin industrial en la ciudad: (va tambin para 1.8)
Contexto poltico europeo hacia 1830: en Francia, una revolucin que elimina las estructuras residuales
del ancien rgime expulsa al soberano y concede el poder poltico a la burguesa liberal; en Blgica la
insurreccin victoriosa crea un nuevo Estado, con una constitucin an ms liberal que la francesa; en
Inglaterra sube al poder el partido de los radicales. La solidaridad entre los soberanos y gobernantes
europeos para mantener el statu quo se debilita, y la rigidez del primitivo sistema, basado en el principio
de la legitimidad, es sustituida por un equilibrio dinmico, basado en la competencia de intereses
contrapuestos.
La Revolucin Industrial ha causado cambios profundos en la distribucin, sobre el territorio ingls, de los
habitantes. Las concentraciones industriales se convierten en polos de nuevas aglomeraciones humanas
en rpido desarrollo o provocan, si se localizan junto a las ciudades existentes, un desmesurado aumento
de su poblacin.
En 1832, la ley suprime el antiguo vnculo que une los derechos polticos a la propiedad de bienes
inmuebles, igualando as a los industriales y a los comerciantes con los terratenientes.
De esta manera, no solo se logra poner la representacin poltica a tono con la realidad econmica y
social del pas, sino que, concediendo a las nuevas clases un poder proporcional a su propio peso
econmico, la ley electoral abre paso a una serie de reformas de todo tipo, conformes a los intereses de la
industria y a las exigencias de la nueva sociedad.
Los reformadores, empapados en ideas radicales, destruyen definitivamente la organizacin del ancien
regime y los viejos vnculos que se oponan ala libertad de las nuevas iniciativas; pero deben resolver, al
mismo tiempo, los problemas de organizacin derivados de los nuevos desarrollos, y deben adoptar, poco
a poco, un sistema de reglas adecuado a la sociedad industrial, que acabar por limitar la libre iniciativa
de modo ms enrgico y determinante que el viejo sistema.
Las relaciones econmicas se complican en relacin al crecimiento de la tcnica capitalista; cuanto ms se
concentra la poblacin en las ciudades, ms depende la prosperidad de uno de los dems, que jams
conoci, y ms se siente la necesidad de que la conducta de cada cual se amolde a un modelo
preestablecido. Se hace importante la responsabilidad social, el sentimiento de que todos somos
miembros de un mismo cuerpo. As nos enfrentamos con una paradjica sensacin: la idea individualista
destruye la vieja solidaridad y posibilita el desarrollo del capitalismo; ste, a su vez, aumentando la
dependencia recproca, favorece el retorno de aquella misma solidaridad.
De 1830 a 1850 nace la urbanstica moderna. La convivencia de los hombres en la ciudad industrial
plantea nuevos problemas de organizacin. De ao a ao las ciudades crecen y algunas alcanzan un
tamao excepcional. Los recin llegados son preferentemente obreros industriales; su vivienda, como su
salario y las condiciones de trabajo, se reducen al mnimo nivel compatible con la supervivencia.
Falta todo control de la actividad pblica sobre la privada. En muchas ciudades, las reas edificables caen
bajo el control exclusivo de la especulacin privada, y las exigencias especulativas imponen su ley a la
ciudad: fuerte densidad de edificacin, crecimiento en anillos concntricos alrededor de los viejos centros
o de los lugares de trabajo, falta de espacios verdes.
Es el tema de las relaciones entre las carias viviendas donde entra en crisis la edificacin de la 1 edad
industrial.
La falta de una instalacin racional para evacuar los desechos lquidos o slidos es fuente de graves
peligros en las aglomeraciones urbanas. El aprovisionamiento de agua en las fuentes se convierte en difcil
en la los nuevos barrios, muy extensos y compactos. Las funciones que se desenvuelven en los espacios
exteriores (la circulacin peatonal y de carros, el juego de los nios, la cra de animales domsticos) es
intolerable si se ven obligados a desarrollarse un sobre otro en los estrechos pasajes entre las casas.
Un hecho que caracteriza netamente la poca de la reorganizacin es la creacin de una red ferroviaria.
Los mtodos de la urbanstica moderna arrancan de estos dos hechos: de las servidumbres impuestas por
las nuevas realizaciones tcnicas (el ferrocarril primordialmente) y de los servicios invocados por los
higienistas para remediar las deficiencias sanitarias de las instalaciones paleoindustriales.

Si hablamos de la situacin de la clase obrera en Inglaterra, hay que sealar la insalubridad de los
edificios, la congestin de la ciudad y la falta de toda reglamentacin en la explotacin de los terrenos. La
evacuacin de las inmundicias es uno de los problemas ms apremiantes. Esto evidencia una falta total de
legislacin sobre la edificacin e instalaciones urbanas.
Partiendo de las exigencias sanitarias, se llega as a un programa urbanstico completo. Se promulgan una
serie de leyes sanitarias que van cobrando eficacia despus de un perodo de adaptacin.
Tambin en Francia el punto de partida es la constatacin de las dificultades higinicas en las nuevas
aglomeraciones urbanas. La ley urbanstica francesa de 1850 se convierte en un instrumento urbanstico
general, gracias al cual las autoridades intervienen en el proceso de formacin de la ciudad. Es la ley que,
dentro de poco, va a permitir a Haussmann efectuar sus grandiosos trabajos de transformacin de Pars.
- El par clsico-romntico:
TP y ARGAN, El arte moderno:
Ya en el siglo XVIII, con el pensamiento de la Ilustracin, se oblig a los arquitectos, por entonces
conscientes ya de la naturaleza incipiente e inestable de su momento histrico, buscar un estilo autntico
mediante una revaluacin de la Antigedad que represente a esa sociedad cambiante. Su motivacin no
consista simplemente en copiar a los antiguos, sino en acatar los principios sobre los que su trabajo se
haba basado.
La cultura artstica moderna va a estar basada en la relacin dialctica que se establece entre dos
conceptos que aparecen en el arte Europeo a lo largo de los siglos XIX y XX: Clsico y Romntico.
stos se refieren a dos grandes fases de la historia del arte: lo "clsico" est ligado al arte del mundo
antiguo, grecorromano, y a aquello que fue considerado como su renacimiento en la cultura humanista de
los siglos XV y XVI; lo "romntico", al arte cristiano de la edad Media y ms especficamente el Romnico y
al Gtico. Se trata de dos concepciones distintas del mundo y de la vida, relacionadas con dos
metodologas distintas, que tienden a ir integrndose a medida que, como consecuencia de las ideologas
propias de la Revolucin Francesa y de las conquistas napolenicas, se va perfilando en las conciencias la
idea de una unidad europea, cultural e incluso poltica.
Al aparecer la esttica o la filosofa del arte, la actividad del artista deja de ser considerada como un
medio de conocimiento de lo real, de trascendencia religiosa o de dictamen moral. Con el pensamiento
clsico del arte en cuanto mimesis (que implica los dos planos del modelo y de la imitacin) entra en crisis
la idea del arte como dualismo de teora y prctica, intelectualismo y tecnicismo: la actividad artstica
pasa a ser una experiencia primaria y no ya deducida, que no tiene otro fin ms all del de su propio
hacer. Al afirmar la autonoma y al asumir toda responsabilidad de su propia accin, el artista no se
abstrae en su realidad histrica, sino que manifiesta explcitamente que pertenece y quiere pertenecer su
tiempo y, como artista, aborda con frecuencia temticas y problemticas actuales.
La quiebra de la tradicin est determinada por la cultura del Iluminismo, desterrando la naturaleza como
orden revelado e inmutable de la creacin para convertirse en el ambiente de la existencia humana; ya no
es el modelo universal, sino un estmulo ante el que cada cual reacciona de una forma distinta; ya no es
fuente de todo saber, sino el objeto de la bsqueda cognoscitiva.
Tanto en el arte neoclsico como en el romntico, demuestra, que a pesar de esa aparente divergencia,
ambos entran dentro del mismo ciclo de pensamiento. La diferencia consiste sobre todo en el tipo de
actitud (predominantemente racional o predominantemente pasional) que asuma el artista frente a la
historia y a la realidad natural y social.
Con la cultura francesa de la revolucin, el modelo clsico adquiere un sentido tico-ideolgico,
identificndose con la solucin ideal del conflicto entre libertad y deber, y el plantearse como un valor
absoluto y universal sobrepasa y minimiza las tradiciones y lasescuelas nacionales.
Entre los motivos de aquello que podramos denominar como el fin del ciclo clsico y el inicio del ciclo
romntico o moderno se destacan el de la transformacin de las tecnologas y la organizacin de la
produccin econmica, con todas las consecuencias que implica en el orden social y poltico. Era
inevitable que el nacimiento de la tecnologa industrial que pona en crisis el artesanado y sus tcnicas
refinadas e individualistas, llevara, en consecuencia, a la transformacin de las estructuras y de los
objetivos del arte, que haba sido el punto culminante y el modelo de la produccin artesanal.
Los rpidos avances del sistema industrial, tanto en el plano tecnolgico como en el plano econmicosocial, explican el constante y casi afanoso proceso de cambio en las orientaciones artsticas que no
quieren quedarse atrs, en las polticas o tendencias que se disputan el xito, dominadas por un ansia de
reformismo y modernismo.

Lo bello romntico es precisamente lo bello subjetivo, caracterstico, mutable, que se contrapone a los
bello clsico, objetivo, universal e inmutable.
ROMNTICO:

Johann Heinrich Fssli. La Pesadilla (1781)

Charles Barry y Augustus Pugin: Palacio de la Cmara de los

Comunes y Torre del Reloj (1840- 68)

CLSICO:

Coronacin de Napolen I el 2 de diciembre de 1804.

Jacques-Louis David.

The British Museum, London, a Greek Revival

building designed by Sir Robert Smirke, 1823
47

Dentro de la lnea del pensamiento romntico Argan establece una distincin que resume en pintoresco y
sublime.
Lo pintoresco es una cualidad que se refleja en la naturaleza del gusto de los pintores. La naturaleza no
slo es fuente del sentimiento; tambin induce a pensar, sobre todo, en la insignificante pequeez del ser
humano respecto de la inmensidad de la naturaleza y de sus fuerzas.
Ya no se trata de una variedad agradable, sino de una pavorosa fijeza; ya no se produce la concordia de
todas las cosas en una naturaleza propicia, sino la discordia de todos los elementos en una naturaleza
rebelde y enfurecida; ya no hay una sociabilidad ilimitada; sino una angustia ante la sociedad sin
esperanza.
En lo sublime la razn es consciente de sus propios lmites terrenales, ms all de los cuales no puede
haber ms que la trascendencia o el abismo, el cielo o el infierno. Pero slo desde el punto de vista de la
razn puede plantearse el problema de aquello que est ms all de sta.
La potica de lo sublime exalta en el arte clsico la expresin total de la existencia, y en este sentido es
neoclsica. Pero, puesto que considera ese equilibrio como algo que no se mantiene, que se pierde para
siempre y que solo puede ser revocado, esa concepcin pasa a ser ya romntica.
Por otra parte, el arte clsico se va conformar en el Neoclasicismo histrico que va a asumir el arte
grecorromano como modelo de equilibrio, de medida y claridad, se condenan los excesos de un arte que
se basaba en la imaginacin y que trataba de excitar la imaginacin ajena.

La arquitectura ya no debe responder a las ambiciosas fantasas de los soberanos, sino a las necesidades
sociales y, por tanto tambin econmicas: el hospital, el hospicio, la crcel, etc. Por su parte, la tcnica
debe ser un instrumento racional que la sociedad utiliza para cubrir sus propias necesidades, y que ha de
servir a esa sociedad.
La esttica es una filosofa del arte, el estudio desde un punto de vista terico de una actividad mental.
Tambin es la ciencia de los bello; pero lo bello es el resultado de una eleccin, y la eleccin es un acto
crtico, o racional, cuyo objeto ltimo es el concepto.
Indudablemente, el que se identifique el ideal esttico con lo antiguo se deriva tambin de la urgencia
de los problemas suscitados por los rpidos cambios que se estn produciendo en la situacin social,
poltica, econmica, adems de los grandes avances de la tecnologa industrial. La razn no es una entidad
abstracta, ha de regir la vida prctica y, en consecuencia, ha de ordenar la ciudad como lugar e
instrumento de la vida social.
Las excavaciones realizadas en Herculano y Pompeya, ponen al descubierto no slo los enseres e
instrumentos que se utilizaban, sino tambin las costumbres y aspectos prcticos de la vida cotidiana en
esa poca. Adems se puede estudiar ms directamente a pintura antigua, de las que hasta el momento
slo se haban tenido noticias a travs de unos pocos ejemplares y de las descripciones de los literatos.
Empieza a abrirse camino la idea de que la ciudad, al no ser ya patrimonio del clero y de las grandes
familiar, sino el instrumento a travs del cual la ciudad realiza y expresa su propio ideal de profeso, ha de
tener una disposicin y un aspecto racionales.
En el campo arquitectnico surge la nueva ciencia de la ciudad, el urbanismo. El Neoclasicismo no es un
estilo, sino una potica; impone una cierta actitud, incluso moral, ante el arte y, aunque establece
determinadas categoras o tipologas, permite a los artistas cierta libertad de interpretacin y
caracterizacin.
En el romanticismo histrico a diferencia del neoclasicismo histrico, se vuelve a la idea del arte como
inspiracin; pero la inspiracin no es intuicin del mundo ni revelacin o profeca de verdades
misteriosas, sino un estado de recogimiento y de reflexin, la renuncia al mundo pagano de los sentidos,
el pensamiento de Dios. La alternativa de revalorizar la tradicin cultural germnica, llena de motivos
msticos, como alternativa frente al universalismo clasicista.
Los romnticos hablan de pueblo, ya no de sociedad, y recuperar el fundamento tico del trabajo
humano, que la industria tiende a mecanizar, lleva la revalorizacin de la arquitectura gtica, que pasa a
ocupar el lugar de la clsica como modelo. La arquitectura gtica es ante todo cristiana, no slo expresa el
sentimiento popular, sino la historia de las comunidades, porque cada catedral es producto de varias
generaciones; por ltimo, la audacia y la complejidad de sus estructuras demuestran visualmente no slo
la variedad y la riqueza de sus decoraciones, sino el alto nivel de experiencia tcnica y de buen gusto a
que han legado los artesanos locales. La arquitectura gtica expresaba la tradicin religiosa de la
comunidad.
La arquitectura gtica tiene caracteres estructurales y decorativos distintos en Francia, Alemania, Italia,
Espaa e Inglaterra; se deduce de ello que, al contrario de lo que ocurre con el estilo neoclsico, el Gtico
refleja la diversidad de lenguas, de tradiciones, de costumbres de los distintos pases o, ms
concretamente de las distintas naciones europeas.
El palacio de Westminster, sede del Parlamento ingls, es casi un muestrario de la morfologa neogtica.
Es entonces cuando surge el concepto de estilo, en cuanto reduccin a esquemas de manual de los
elementos que se repiten o son ms comunes en la arquitectura de una determinada poca, dada su
banal repeticin y antinatural adaptacin a funciones y condiciones espaciales absolutamente distintas
entre si.
Viollet-Le-Duc (1814- 1879) el mayor pionero del revival del Gtico en Francia. Gracias a l, los
monumentos medievales, que empezaban a ser despreciados como muestras de antiguas barbaries,
recuperaron una razn de ser en la ciudad moderna.
El artista ya no es slo un visionario aislado del mundo, sino un hombre en constante polmica con la
sociedad, a la que trata de reconducir a la solidaridad y al esfuerzo comn progresista de todos los
pueblos y de todos los hombres. Desde ese momento, la protesta religiosa contra el industrialismo y sus
tcnicas mecnicas, contra su nico objetivo, el beneficio econmico basado en la explotacin del hombre
por el hombre, pasa s ser una orientacin poltica ms o menos declaradamente socialista.
Clasicismo y Romanticismo:
Son dos formas distintas de idealizar, aunque e primero pretenda llegar a la mxima claridad, y el
segundo, a la ms ardiente pasin. En definitiva, la anttesis justa, radical, se da entre lo ideal y lo real.

La pintura romntica pretende ser expresin del sentimiento: el sentimiento es una disposicin de nimo
con respecto a la realidad; al ser individual, es el nico contacto posible entre el individuo y la naturaleza,
entre lo particular y lo universal; al mismo tiempo al ser el sentimiento lo ms natural que hay en el
hombre, no puede haber un sentimiento que no sea sentimiento de la naturaleza.
En el neoclasicismo encontramos dos grandes tericos pertenecientes al crculo de la Enciclopedia:
Boulle (1728-1799) y Claude-Nicolas Ledoux (1736-1806). Su reforma de la arquitectura es uno de los
componentes del proyecto de renovacin cultural que precede a la Revolucin Francesa. Lo antiguo no es
un modelo estilstico, sino un ejemplo moral: el ejemplo de un arte libre de prejuicios religiosos, basado
en la conciencia del derecho natural y del deber civil. Bsqueda de principio tipolgico, es decir, de
contenidos inherentes a la forma del edificio como cosa en s misma, cuya funcin se encuentra en un
sistema de valores: la naturaleza, la razn, la sociedad, la ley. El tipo no es un modelo, sino un esquema
que lleva en s la posibilidad de variantes de acuerdo con las necesidades contingentes.
Ms all de la ruptura con las poticas opuestas y complementarias entre s de lo clsico y lo
romntico, el problema que se planeaba era el de abordar la realidad sin apoyo de esas poticas, liberar
a la sensacin visual de cualquier experiencia o nocin adquirida y de cualquier actitud preconcebida que
pudiese prejuzgar su inmediatez y al trabajo pictrico de cualquier regla o costumbre tcnica que pudiera
comprometer esa reproduccin a travs de colores.
Con el descubrimiento de la fotografa en 1839 el problema de la relacin entre las tcnicas artsticas y las
nuevas tcnicas industriales se concreta, especialmente por lo que se refiere a la pintura, en el problema
del distinto significado y valor de las imgenes producidas por el arte y de las producidas por la fotografa.
El rpido progreso tcnico que reduce el tiempo de posar y permite alcanzar la mxima precisin, los
intentos de fotografa artsticas, las primeras aplicaciones del medio al registro de movimientos, sobre
todo, la produccin industrial de los aparatos y las grandes transformaciones que determina la aplicacin
generalizada de la fotografa a la psicologa de la visin, tuvieron una profunda influencia sobra la
orientacin de la pintura sobre la evolucin de las tendencias artsticas relacionadas con el
Impresionismo.
Con la difusin de la fotografa, muchas prestaciones sociales pasan del pintor al fotgrafo. La crisis
afecta, sobre todo, a los pintores de oficio y va a elevar la pintura, como arte, al nivel de una actividad de
elite.
En el arte la produccin de alta calidad deja de tener una funcin si no sirve de gua a una produccin
media. La obra de arte deja de ser considerada un bien de consumo normal y pasa a ser considerada un
arte incompleto: en consecuencia, tiende a desaparecer.
La hiptesis de que la fotografa reproduzca la realidad tal y como es y la pintura tal y como se ve no es
vlida: el objetivo del fotgrafo repite, al menos en la primera fase de su desarrollo tcnico, el
funcionamiento del ojo humano. Tampoco se puede afirmar que el objetivo sea un ojo imparcial y que el
ojo humano sea un ojo influenciado por los sentimientos o los gustos de la persona: el fotgrafo tambin
manifiesta sus inclinaciones estticas y psicolgicas a la hora de escoger los motivos, de componer y e
iluminar los objetos, de encuadrar y de enfocar.
La Exposicin Universal de 1855 es la primera que hace una exhibicin de fotografa. En el mismo ao
publica Wiertz su gran artculo sobre la fotografa, en el que reasigna el papel de ilustrar filosficamente a
la primera. Entenda dicha ilustracin -como lo muestran sus propias pinturas- en sentido poltico. Wiertz,
por tanto, puede ser sealado como el primero que, si no ha previsto, s que ha exigido que el montaje
sea una utilizacin agitadora de la fotografa. Al crecer el radio de alcance de los transportes disminuye la
importancia informativa de la pintura. Como reaccin a la fotografa comienza sta a subrayar los
elementos del color en los cuadros. Cuando el impresionismo cede ante el cubismo, la pintura se procura
amplios terrenos en los que no puede seguirle la fotografa. Esta, a su vez, al mercado en una cantidad
ilimitada figuras, paisajes, acontecimientos que no eran utilizables en absoluto o que lo eran slo como
cuadro para un cliente. Para aumentar el consumo renov sistemas modificando segn la moda la tcnica
de las tomas. Estas modificaciones determinan la historia posterior de la fotografa.
I.2- REVOLUCIN INDUSTRIAL:
FRAMPTON, Historia crtica de la arquitectura moderna:
La ciudad finita, tal como se haba hecho realidad en Europa a lo largo de los 500 aos anteriores, qued
totalmente transformada en el transcurso de un siglo debido a la interaccin de cierto nmero de fuerzas
tcnicas y socioeconmicas sin precedentes, muchas de las cuales surgieron en Inglaterra durante la
segunda mitad del S XVIII. Entre las innovaciones ms importantes estn la fabricacin en serie de rales

de hierro fundido, los sembrados en hilera con mquinas, la rotacin de cultivos. Estas innovaciones
productivas tuvieron mltiples repercusiones.
La produccin domstica de tejidos qued rpidamente transformada: primero por la mquina de hilar
que aument en gran medida la capacidad de hilado por persona; y luego por el telar, accionado por una
mquina de vapor y usado por 1 vez en la produccin fabril en 1784. Este ltimo hecho no solo convirti
a la produccin textil en una industria a gran escala, sino que tambin condujo inmediatamente a la
invencin de la fbrica de varios pisos a prueba de fuego. As, la produccin textil tradicional se vio
forzada a abandonar su implantacin rural y a concentrar tanto la mano de obra como las instalaciones
primero cerca de los cursos de agua, y luego, con la llegada de a mquina de vapor, junto a los
yacimientos de carbn.
La ciudad fabril inglesa era ya un hecho incuestionable. Este proceso de desarraigo se aceler ms aun
debido al uso de la traccin de vapor en el transporte. La inauguracin de la 1 lnea pblica de ferrocarril
fue en 1825, y durante el segundo cuarto de siglo se haba extendido a un ritmo formidable. El ferrocarril
es el factor principal de la aceleracin del transporte, de los mercados y por sobre todo del aumento de la
velocidad en el ritmo de vida, influenciando en gran medida al desarrollo socioeconmico de cada pas.
Impulsado por motor a vapor, hace su aparicin en Francia y EEUU (1830), en Blgica y Alemania (1835),
en Rusia (1838), en Italia y Holanda (1839), y se extiende rpidamente en una tupida red sobre el
territorio de los estados europeos. Podemos decir que las iniciativas de edificacin de la ciudad industrial
los mtodos de la urbanstica moderna-, arrancan primordialmente por influencia del ferrocarril, sumado
a esto los servicios invocados por los higienistas para remediar las deficiencias sanitarias.
En lo que respecta a la vida social del habitante del siglo XIX, el ferrocarril es uno de los puntos ms
influyentes en la aceleracin de las costumbres y hbitos de vida diarios, acortando los tiempos y las
distancias. En pocas anteriores a ste, por ejemplo, las jornadas de trabajos o de viajes eran medidas en
los tiempos que marca el caballo; cuando este medio de transporte y de comunicacin es reemplazado
por el ferrocarril, la vida acelera y acorta los tiempos, tanto de trabajo y transporte de personas o
mercancas, as tambin como el trfico de informacin.
Adems, el ferrocarril a vapor es una influencia importante para la futura creacin, en 1865, de la
navegacin a vapor de larga distancia. La llegada de la navegacin a vapor de larga distancia (1865)
acrecent en gran medida la emigracin europea hacia Amrica, frica y Australia. Mientras que esta
emigracin proporcionaba la poblacin necesaria para la expansin de la economa de los territorios
coloniales y para la ocupacin de las cada vez mayores ciudades de planta reticular del nuevo mundo, la
obsolescencia militar, poltica y econmica de las amuralladas ciudades tradicionales europeas condujo,
tras las revoluciones liberales y nacionales de 1848, a la demolicin total de las fortificaciones y a la
extensin de las ciudades , anteriormente finitas, hacia unos suburbios ya florecientes.
Esta evolucin general, acompaada de una sbita cada de la mortalidad debido a mejores niveles de
alimentacin y de tcnicas mdicas, dio origen a concentraciones urbanas sin precedentes. Los barrios
antiguos se transformaron en zonas degradadas y comenz una gran construccin de nuevas casas e
inmuebles. Naturalmente, estos conjuntos abarrotados no disponan de luz, ventilacin y espacios
abiertos, y tenan instalaciones sanitarias rudimentarias como baos, lavaderos y basureros, todos ellos
exteriores y comunitarios.
Esto dio lugar a una alta tasa de enfermedades: tuberculosis y clera. Estas epidemias tuvieron el efecto
de precipitar la reforma sanitaria y de impulsar algunas de las primeras ordenanzas relativas a la
construccin y el mantenimiento de densas conurbaciones. La Ley de Salud Pblica de 1848, junto con
otras, haca a las autoridades locales responsables legales del alcantarillado, la recogida de basura, el
abastecimiento de agua, las carreteras, la inspeccin de los mataderos y el enterramiento de los muertos.
Nuevas tcnicas y materiales:
FRAMPTON, Historia crtica de la arquitectura moderna:
A mediados del SXIX, las columnas de fundicin y los rales de hierro forjado, usados junto al acristalado
modular, se haban convertido en la tcnica habitual para la prefabricacin y la construccin rpida de
centros urbanos de distribucin: mercados, bolsas y galeras comerciales. Ej: la galera dOrlans,
construida en el Palais Royal por Fontaine en 1829, fue la primera de estas galera en tener una bveda de
can acristalada. La naturaleza de estos sistemas de fundicin garantizaba no solo cierta rapidez de
montaje, sino tambin la posibilidad de transportar componentes constructivos a largas distancias: a
partir de mediados de siglo, los pases industrializados comenzaron a exportar edificios prefabricados de
fundicin a todo el mundo.

Los primeros recintos permanentes de gran tamao que fueron ostentosamente acristalados a
continuacin fueron las estaciones de ferrocarril que se construyeron en la 2 mitad del sXIX,
comenzando con la estacin de Lime Street en Liverpool (1849-1850). Estas terminales eran las nuevas
puertas de entrada a las ciudades capitales, todas las construidas hasta hoy dejan bastante que desear:
tienen ms el carcter de construcciones industriales y provisionales que el de edificios de utilidad
pblica; y plantean un particular desafo puesto que no exista ningn tipo disponible para expresar y
articular adecuadamente el entronque entre el edifico de cabecera y la nave de andenes. Ej: estacin de
St. Pancras de Londres: la basta nave de 74m. de luz estaba totalmente desvinculada al edificio de
cabecera.
Los edificios aislados para exposiciones no planteaban ninguno de los problemas de las estaciones
terminales, puesto que all donde difcilmente podan surgir los temas de contexto cultural, los ingenieros
no tenan rival. Ej: Crystal Palace de Londres (1851): su realizacin, que dur apenas 4 meses, fue una
simple cuestin de produccin en serie y de montaje sistemtico. Ninguna pieza deba pesar ms de 1
tonelada y lo ms econmico era usar paneles de vidrio del mayor tamao posible.
Los franceses, por su parte, celebraron 5 exposiciones importantes exposiciones internacionales entre
1855 y 1900. Estas exhibiciones se consideraban plataformas nacionales desde las que desafiar el dominio
britnico sobre la produccin industrial y el comercio. Ej.: hasta qu punto esto era as puede juzgarse por
el nfasis puesto en cada ocasin en la estructura y contenido de la Galerie des Machines.
Ej: Exposicin Internacional de 1889: no se pretendi albergar las muestras en un nico edificio. Se
destacaron dos de las construcciones ms notables que los franceses iban a conseguir en la historia: la
torre Eiffel, de 300m. de altura, y la Galerie des Machines, de Vctor Contamin, que con sus 107m. de luz
fue una de las primeras en usar la forma del arco triarticulado para salvar grandes luces. La nave de
Contamin no solo exhiba mquinas: era ella misma una mquina de exhibir, en la que unas plataformas
mviles que se desplazaban sobre vas elevadas pasaban por encima del espacio de exposicin a ambos
lados del eje central, proporcionando a los visitantes una visin rpida y completa de toda la muestra. En
cuanto a la torre Eiffel, hubo que dotarla (al igual q la galerie des machines) de un sistema de acceso para
el movimiento rpido de los visitantes. La velocidad resultaba esencial, puesto q no haba otro modo de
acceder a la torre salvo por los ascensores que se desplazaban sobre vas inclinadas dentro de las patas
hiperblicas y que luego se elevaban verticalmente desde la 1 plataformas hasta el pinculo. Los rales
gua de estos ascensores se aprovecharon durante la construccin como guas para las gras deslizantes,
una economa en los mtodos de trabajo.
BENEVOLO, Historia de la arquitectura moderna:
Los cambios motivados por la revolucin industrial se perfilan en Inglaterra a partir de mediados del
sXVIII:
1. Aumento de la poblacin: esto se debe a la notable reduccin del coeficiente de mortalidad. Las causas
de este descenso son ante todo causas higinicas (mejoras en la alimentacin, en la higiene personal, en
las instalaciones pblicas, en las viviendas, progresos en la medicina y mejor organizacin en los
hospitales).
2. Incremento de la produccin industrial: el incremento es, a la vez, cuantitativo y cualitativo (se
multiplican los tipos de industria, al tiempo que se diferencian los productos y los procedimientos para
fabricarlos).
3. Mecanizacin de los sistemas de produccin.
La industrializacin es una de las respuestas posibles al incremento de poblacin, y depende de la
capacidad de intervenir eficazmente sobre las relaciones de produccin al objeto de adaptarlas a las
nuevas exigencias.
Fuertes cambios econmicos y polticos liberalismo econmico en manos de A. Smith Revolucin
Francesa, democracia parlamentaria
Los principales cambios de la Revolucin en la construccin son:
1. Los progresos de la tcnica constructiva: la Rev. Industrial modifica la tcnica constructiva. Los
materiales tradicionales, piedra, ladrillo, madera, son trabajados de manera ms racional y distribuidos
ms libremente; a estos se unen nuevos materiales como la fundicin, el vidrio y, ms tarde, el hormign.
Los progresos de la ciencia permiten medir su resistencia, mejoran las instalaciones de las obras y se
difunde el uso de la maquinaria para la construccin. Adems, se fundan escuelas que preparan
profesionales. Las nuevas instituciones y estilos de vida exigen nuevos tipos de construccin.

2. El aumento de cantidades: aumentan las cantidades puestas en juego; se construyen calles ms

anchas, canales ms anchos y profundos, nuevas viviendas, en nmero nunca visto hasta entonces. El
crecimiento de las funciones pblicas requiere edificios pblicos mayores, y la especializacin requiere de
edificios de tipologa siempre nueva. La economa industrial no poda concebirse sin una base de edificios
e instalaciones nuevas (fbricas, almacenes, depsitos, puertos) que deben construirse en tiempos
relativamente cortos. (Se hacen presentes y se presentan en forma de problemas nuevos solo a partir de
1830).
3. La propiedad privada del suelo: los edificios y las instalaciones, englobados en la mutacin de la
economa capitalista, alcanzan un significado bastante distinto del que tenan en el pasado. Existe un
nuevo sentido del tiempo, y la gente pone atencin en los aspectos dinmicos antes que en los estticos.
El Estado y otros entes pblicos pierden por casi todas partes su patrimonio y el suelo de la ciudad pasa
prcticamente a manos privadas. (Se hacen presentes y se presentan en forma de problemas nuevos solo
a partir de 1830). EXPLICAR MEJOR
Los progresos de la tcnica constructiva:
a- Progresos cientficos y enseanza:
La difusin del espritu cientfico y la aspiracin de los arquitectos a alcanzar los lmites de empleo de los
materiales y de los sistemas constructivos tradicionales estimulan diversos tipos de investigaciones
experimentales.
Por ejemplo: en Pars se organiza un amplio debate en torno a los trabajos de la iglesia de SainteGenevive, proyectada en 1755 por Soufflot, con el intento de asignar a cada elemento tradicional una
funcin esttica precisa y las mnimas dimensiones compatibles con tal funcin. Se determina as el
concepto de coeficiente de seguridad y se inventan mecanismos capaces de medir la resistencia de los
materiales. Tambin son contemporneos los estudios sobre la torsin y el empuje de tierras y bvedas.
La investigacin cientfica influye, por otra parte, en las tcnicas de construccin, modificando los
instrumentos de proyectar. Las dos principales innovaciones tienen su origen en Francia:
- La geometra descriptiva: Gaspard Monge formula las reglas de la geometra descriptiva, entre los
ltimos aos de la monarqua y los primeros de la revolucin. Monge expone de forma rigurosa los varios
sistemas de representacin de un objeto tridimensional en las dos dimensiones de una lmina. As, los
constructores tienen una gua para interpretar unvocamente los grficos elaborados.
- El sistema mtrico decimal: es instruido por la Rev. Francesa. En 1790, Telleyrand presenta un informe
deplorando la variedad y confusin de las viejas unidades de medida, y propone que sea adoptado un
sistema unificado. La adopcin de un sistema unificado facilita la difusin de los conocimientos, los
intercambios comerciales, y procura a las tcnicas de construccin un instrumento generalizado, cuya
precisin puede llegar hasta donde sea preciso.
La adopcin de un sistema unificado facilita la difusin de los conocimientos, los intercambios comerciales,
y procura a las tcnicas de construccin un instrumento generalizado, cuya precisin puede llegar hasta
donde sea preciso, de acuerdo con las exigencias cada vez ms rigurosas de los nuevos procedimientos. Al
mismo tiempo influye en el proyecto.
Educacin: En 1747 se inaugura la Escuela de Puentes y Caminos. La enseanza se fundamenta sobre una
rigurosa base cientfica.
Por primera vez se establece la dualidad ingeniero arquitecto. El progreso de la ciencia acta de tal
modo que aumenta el campo de atribuciones de los ingenieros y restringe el de los arquitectos. Por otra
parte, con la supresin de la Academia, el ttulo de arquitecto pierde todo valor discriminante; previo
pago de una tasa, cualquier persona con deseos de dedicarse a la arquitectura puede hacerse llamar
arquitecto, sin importar para nada los estudios realizados. SE PUEDE ELIMINAR
Entre 1794 y 1795 su funda la escuela Politcnica. El plan de estudio, basado en las matemticas y en la
fsica, es fijado por Monge.
El ejemplo francs es seguido por muchos otros Estados continentales. Tambin en Inglaterra los
progresos de la tcnica acaban por restringir las atribuciones tradicionales de los arquitectos, y hacen caer
una parte siempre creciente de los encargos profesionales en manos de los tcnicos especializados.
b- El perfeccionamiento de los sistemas constructivos tradicionales:
Una de las principales preocupaciones de gobernantes y empresarios en el sXVIII es la realizacin de
nuevas y eficientes vas de comunicacin: carreteras y canales.

Macadam es quien da el paso tcnicamente ms importante, aboliendo los cimientos de piedras y

sugiriendo el uso de un estrato superficial lo ms impermeable posible al agua, compactndolo con polvo
de materiales calcreos; esta innovacin disminuye notablemente el costo de las carreteras, y el
macadam (como todava se llama a este mtodo) se convierte en algo de uso corriente.
La construccin de carreteras y canales se intensifica en los primeros aos del siglo XIX. Mientras que los
gobiernos se preocupan de las carreteras, que cumplen, a la vez, funciones comerciales y estratgicas, los
canales son frecuentemente construidos por los particulares, por necesidades estrictamente econmicas.
Las nuevas construcciones viarias entre finales del XVIII y principios del XIX requieren una gran cantidad
de nuevos puentes, con frecuencia de enorme luz. Esto estimula el progreso de los mtodos tradicionales
de construccin en madera y piedra tallada, y requiere el empleo de nuevos materiales: el hierro y la
fundicin.
Los nuevos conocimientos cientficos permiten utilizan los materiales al mximo de sus posibilidades.
En el siglo XVI Palladio formula una teora de las vigas reticulares, pero son escasas las aplicaciones.
Ahora, este concepto es usado de nuevo por los constructores suizos, y permite llevar a cabo puentes de
luz muy grande.
c- Los nuevos materiales:
En cuanto al desarrollo de la industria siderrgica, en Inglaterra tienen lugar los avances decisivos que
permiten, a finales del sXVIII, aumentar la produccin de hierro hasta el nivel necesario para las nuevas
exigencias.
A Wilkinson se debe, probablemente, la idea del 1 puente de hierro. La mayor resistencia del nuevo
material permite luces mayores, menores pesos (los sillares estn formados por armazones huecos) y una
ejecucin mucha ms rpida porque los diversos componentes vienen ya montados desde la fundicin.
Mientras tanto se generaliza el uso de la fundicin en la edificacin; columnas y vigas de este material
forman el esqueleto de muchos edificios industriales, permitiendo cubrir grandes espacios con
estructuras relativamente ligeras y no atacables por el fuego. Por ejemplo: la fbrica de hilados de
algodn Philip & Lee, en Manchester, construida en 1801 por Boulton y Watt. O el Pabelln Real de
Brigthon, en 1818, donde Nash usa una estructura de fundicin.
Se emplean rejas, barandillas, verjas y adornos de fundicin, cada vez con mayor frecuencia, en
construcciones corrientes y hasta en obras representativas. Los adornos de fundicin de esta poca (fines
de 1700 y principios de 1800) son superiores a los que se comercializarn en el perodo siguiente.
Todas estas aplicaciones fueron posibles debido al extraordinario desarrollo de la industria siderrgica
inglesa. En las naciones del continente tal industria es todava incipiente y a lo largo de todo el sXVIII las
aplicaciones del hierro y de la fundicin son limitadas.
El rgimen napolenico alienta, en los primeros aos del SXIX, a la industria siderrgica francesa. Se
posibilita as la realizacin en hierro de obras de gran envergadura: por ejemplo, el Pont des Arts (1801-3)
y la cpula de la sala circular de la Halle au Bl de Pars (1811). Tampoco como los arquitectos ingleses
desdean la oportunidad de emplear la fundicin en multitud de aplicaciones secundarias y decorativas.
A partir de la Restauracin se extiende en Francia el uso del hierro a un gran nmero de edificios. Por
ejemplo: la cubierta del mercado de la Madeleine (1824, Vignon), el puente del Carroussel en fundicin
(1833, Polonceau), la cubierta de madera de la catedral de Chartres es sustituida por una estructura de
hierro revestida de cobre (1837).
A finales del sXVIII toma cuerpo la idea de los puentes colgantes de cadenas de hierro, que se adaptan
mejor que los de fundicin a las grandes luces, y ofrecen una mayor elasticidad frente a los esfuerzos
dinmicos.
Ej: el 1 ejemplo conocido es una pasarela peatonal de 70 pies sobre el ro Tees (1741). En 1813, Samuel
Brown construye un puente sobre el Tweed de 110 metros, considerado como el prototipo de los
puentes colgantes europeos. En 1836, Brunel construye el puente sobre el Avon, en Bristol, de 214
metros, considerado como la obra maestra de la ingeniera ochocentista.
En cuanto a la industria del vidrio, solo despus del tratado de paz la produccin puede seguir su
desarrollo (las exigencias fiscales durante la guerra napolenica pona grandes trabas a las vidriaras).
Entre 1816 y 1829 los precios disminuyen; se universaliza el uso del vidrio para los cerramientos y se
empiezan a experimentar aplicaciones ms ambiciosas, asociando el vidrio al hierro para obtener
cubiertas translcidas.

10

Se usan grandes lucernarios de hierro y vidrio en numerosos edificios pblicos, por ejemplo en la
Madeleine de Vignon. En 1929, Percier y Fontaine cubren con vidrio la Galerie dOrlans del Palais Royal,
prototipo de las galeras pblicas ochocentistas.
Se emplea el vidrio en la construccin de algunos grandes invernaderos. Por ej: el Jardin dHiver en los
Champs Elyses (Pars, 1853).
Las primeras estaciones de ferrocarril requieren grandes cubiertas de vidrio.
El Palacio de Cristal, de Paxton, en 1851, recoge todas estas experiencias e inaugura la serie de los
grandes pabellones acristalados para exposiciones, que seguir en la segunda mitad del sXIX.
d- Los progresos tcnicos en la construccin de edificios comunes:
El espritu enciclopedista del XVIII orienta su curiosidad hacia todo tipo de aplicaciones tcnicas. La
Encyclopdie (1751-72) publica los artculos relativos a la tcnica constructiva corriente, con vistas a
mejorar la preparacin de los constructores.
Mientras tanto cambia, por diversos motivos, el empleo de los materiales tradicionales. Se producen
industrialmente ladrillos y madera para las obras, de mejor calidad, y la red de canales permite el
transporte con poco gasto, deshaciendo as las diferencias de aprovisionamiento entre un sitio y otro.
Se generaliza en este perodo el uso del vidrio para las ventanas en lugar del papel parafinado, y de la
pizarra o arcilla cocida para los tejados, en vez de la paja. Se usa en gran cantidad hierro y fundicin, all
donde es posible hacerlo: en los accesorios de los cerramientos, en las barandillas, en las verjas y, a veces,
en la estructura portante.
En 1836, las fbricas comienzan a producir industrialmente las vigas doble t. Desde este momento los
forjados con vigas de hierro sustituyen paulatinamente a los antiguos tablados de madera.
Los materiales de construccin se abaratan en casi todas partes, una vez pasadas las perturbaciones de las
guerras napolenicas; as, es posible usar en construcciones populares los materiales anteriormente
reservados a las construcciones para las clases superiores.
En conjunto, las casas de la ciudad industrial son ms higinicas y confortables que las que conoci la
generacin precedente; el descenso de la mortalidad infantil no deja dudas al respecto (como ha sucedido
siempre, se construyen tambin tugurios inhabitables). Si las quejas por las malas viviendas son ms
frecuentes en esta poca, no es tanto porque su calidad sea peor que antes, sino porque se las compara a
un standard cada vez ms elevado. El aumento del nivel de vida y la nueva mentalidad vuelven
intolerables inconvenientes aceptados como inevitables un siglo antes.
e) Nuevas tipologas de la construccin
Las innovaciones en las relaciones pblicas y privadas transforman la utilizacin de las construcciones
existentes y exigen la realizacin de nuevos edificios, derivados en parte de los modelos tradicionales, y
en parte inventados a propsito: parlamentos, ayuntamientos, edificios administrativos, teatros, museos,
bolsas, hospitales, bancos, crceles, mercados, cementerios y, ms tarde, escuelas, estaciones de
ferrocarril, etc.
Los Estados representativos deben construir, en primer lugar, sus sedes para las asambleas
parlamentarias que no encuentran un lugar adecuado en los palacios del antiguo rgimen.
Los hospitales permanecen sujetos a los modelos tradicionales hasta la difusin del modelo-pabelln,
sugerido por los higienistas (el primero fue el hospital Lariboisire de Pars en 1839).
Por lo que se refiere a las crceles, los modelos son dos: la fortaleza cuadrangular y el esquema radial,
este ltimo, que facilita la vigilancia.
Los mercados que ocupan, desde siempre, los espacios centrales de las ciudades son objetos de nueva
ordenacin y organizacin. A partir de 1880, bajo Napolen, se procede a la reordenacin de los
mercados de Pars.
El tipo de cementerio moderno nace de los decretos para el traslado de las sepulturas fuera de las
ciudades.
Las propiedades y sus cambios quedan oportunamente registradas en los catastros, realizados segn los
mtodos de la geometra descriptiva de Monge. Los espacios pblicos y privados quedan perfectamente
delimitados. Las calles reciben el nombre oficial y las puertas de las casas un nmero cvico, para facilitar
el registro de la poblacin y el servicio postal.
Los cementerios, crceles y grandes establecimientos industriales se levantan ms all de los permetros
urbanos, y rompen la forma unitaria de las ciudades mucho antes de que los espacios suburbanos sean
invadidos por los barrios perifricos.

11

Se define el sistema de los espacios pblicos, que comprenden adems de las calles y plazas, las zonas
verdes destinadas a pblicas diversin. Los parques constituyen quizs la mayor novedad de este perodo.
Las exposiciones universales:
Las Exposiciones de los productos industriales reflejan la relacin directa que se establece entre los
productores, comerciantes y consumidores despus de la abolicin de las corporaciones.
Durante la 1 mitad del sXIX, las Exposiciones son nacionales, por el hecho de que casi todos los pases,
con excepcin de Inglaterra, ponen fuertes obstculos al comercio extranjero para proteger las nacientes
industrias locales. La situacin cambia solo despus de 1850; Francia primero y luego los dems pases
reducen las barreras aduaneras, y las nuevas posibilidades del comercio internacional se reflejan en las
Exposiciones, que se convierten en universales, ofreciendo as una comparacin entre los productos del
mundo.
La primera exposicin universal tiene lugar en Londres en 1851. La economa del proyecto del edificio
donde tendra lugar la exposicin depende de varios factores: la prefabricacin total, la rapidez del
montaje, la posibilidad de recuperacin total y la experiencia tcnica que Paxton adquiri en la
construccin de invernaderos. La importancia del Palacio de Cristal no se debe a la solucin de
importantes problemas estticos, ni tampoco a la novedad de los procesos de prefabricacin y a los
detalles tcnicos, sino a la nueva relacin que se establece entre los medios tcnicos y las finalidades
representativas y expresivas del edificio.
La mirada se pierde en una perspectiva
sin fin que desaparece en el horizonte.
Una composicin como sta, fundada en
la repeticin de un motivo simple, se
parece aparentemente a los modelos de
la tradicin neoclsica, pero las
relaciones y las dimensiones adoptadas
cambian enteramente el resultado, y
dan la impresin, no de un objeto
unitario y concluido, sino de una
extensin indefinida. Las reglas
tradicionales de la perspectiva se han
aplicado a espacios demasiado grandes,
ambientes ilimitados, calificados dinmicamente por el trfico que las recorre.
La primera Exposicin universal francesa fue en Pars en 1855. Esta exposicin, promovida por Napolen
III durante la guerra de Crimea, servir para consolidar el prestigio del Imperio y para mostrar los
progresos de la industria francesa, preparada para competir en igualdad de armas con la extranjera.
La Exposicin de Pars de1889, centenario de la toma de la Bastilla, es, en muchos aspectos, la ms
importante de todas la exposiciones ochocentistas. Abarca un conjunto articulado de edificios: un palacio
con planta en forma de U, la Galerie des Machines y la torre de 300 metros construida por Eiffel, en el eje
del puente que lleva a Trocadero. La Galerie y la Torre representan las obras de mayor envergadura
realizadas hasta entonces en hierro y, adems, por sus dimensiones plantean nuevos problemas
arquitectnicos.
En la Galerie des Machines, el gran ambiente se sostiene por arcos de hierro con tres articulaciones; este
sistema permite cubrir, sin apoyo intermedio alguno, un espacio tan grande como todo el Palacio de
Cristal construido 38 aos antes. El proyecto adquiere un carcter dinmico debido a sus inslitas
dimensiones, a la decoracin y a la presencia de las masas.
En cuanto a la Torre, su perfil est calculado de manera que pueda resistir la accin del viento, y Eiffel se
compromete a que las formas fijadas por los clculos confieran a las costillas un perfil agradable. Resulta
muy importante el papel que la Torre ha alcanzado en el paisaje parisiense. La altura excepcional y la lnea
ininterrumpida de la aguja entre la 1 y 2 plataforma hace posible que la torre se vea desde casi todos
los barrios de Pars, entrando por lo tanto en relacin, no ya con un ambiente bien definido que obedece
a una perspectiva unitaria (como es el caso para los edificios antiguos), sino con una ciudad entera y de
manera siempre variable.
Sus dimensiones inusitadas, al igual que la Galerie des Machines, hacen cambiar el significado de la
arquitectura y le confieren una calidad dinmica que nos obliga a considerarla bajo un nuevo punto de
vista, aunque el proyecto en s respete las reglas tradicionales de la perspectiva.

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Las construcciones en hierro parecen haber alcanzado ahora la cspide de sus posibilidades. Por el
contrario, en los dos ltimos decenios del sXIX, un nuevo sistema de construccin, el hormign armado,
hace grandes y rpidos progresos, invadiendo el campo de la edificacin comn, por su utilidad
econmica.
El desarrollo rapidsimo de las ciudades, en modo especial en pases que slo ahora empiezan a
industrializarse, como por ejemplo Alemania, exige de la industria de la edificacin un esfuerzo
extraordinario, que requiere una revisin total de los antiguos mtodos de construccin.
I.3- ARQUITECTURA Y ESTADO. NUEVOS PROGRAMAS ARQUITECTNICOS:
FRAMPTON, Historia crtica de la arquitectura moderna:
La excesiva elaboracin del lenguaje arquitectnico de los interiores rococ del ancien regime y la
secularizacin del pensamiento de la Ilustracin obligaron a los arquitectos del sXVIII, por entonces ya
conscientes de la naturaleza incipiente e inestable de su momento histrico, a buscar un estilo autntico
mediante una revaluacin de la antigedad. Su motivacin no consista simplemente en copiar a los
antiguos, sino en captar los principios sobre los que su trabajo se haba basado.
Tras 15 aos de desrdenes milenarios, la era napolenica requera construcciones tiles de grandeza y
autoridad adecuadas, con la condicin de que todo ello pudiera lograrse del modo ms barato posible.
Durand, el primer tutor de la escuela politcnica, trat de establecer una metodologa edificatoria
universal mediante la cual pudieran crearse construcciones econmicas y adecuadas gracias a la
permutacin modular de unos tipos fijos de plantas y varios alzados alternativos.
Tras la revolucin, la evolucin del Neoclasicismo fue en gran medida inseparable de la necesidad
albergar las nuevas instituciones de la sociedad burguesa y de representar la aparicin del nuevo estado
republicano. La poca clama por una nueva arquitectura, una arquitectura ligada a los nuevos materiales
de construccin, a las nuevas tecnologas y tcnicas. Una arquitectura liberada de la subordinacin de
copiar el pasado. El nuevo rgimen requiere pronto de edificios que representen sus poderes, es decir,
sedes para las asambleas parlamentarias (que no encuentran un lugar adecuado en los palacios del
antiguo rgimen). Parlamentos, ayuntamientos, edificios administrativos, teatros, museos, bolsas,
hospitales, se convierten as en portadores de las nuevas tipologas edilicias, y requieren por ende de
estudios sobre las nuevas tecnologas y formas de aplicacin, as como tambin de las propiedades de los
nuevos materiales industriales.
A mediados del s XIX era clara la divisin de la herencia neoclsica en dos lneas de desarrollo
estrechamente relacionadas: el clasicismo estructural de Labrouste, y el clasicismo romntico de
Schinkel. Ambas escuelas se enfrentaron con la misma proliferacin decimonnica de nuevas
instituciones y hubieron de responder igualmente a la tarea de crear nuevos tipos edificatorios. Diferan
en el modo de alcanzar estas cualidades representativas: los clasicistas estructurales tendan a enfatizar la
estructura y se concentraron ms bien en tipos como prisiones, hospitales y estaciones de ferrocarril;
mientras que los clasicistas romnticos tendan a acentuar el carcter fisonmico de la propia forma, y se
orientaron ms bien a construcciones representativas como museos, bibliotecas universitarias o
monumentos.
K.F. Schinkel mostr inicialmente su entusiasmo por el gtico. Sin embargo, tras la derrota de Napolen
en 1815, este gusto romntico qued en gran medida eclipsado por la necesidad de encontrar una
expresin apropiada para el triunfo del nacionalismo prusiano. Ej.: Altes Museum, 1830: Schinkel se
apart de los mtodos tipolgicos y representativos de Durand para crear una articulacin espacial de
delicadeza y potencia extraordinarias, ya que el extenso peristilo da paso a un prtico estrecho que
contiene una escalera simtrica de acceso y su descansillo.
Henri Labrouste insista en la primaca de la estructura y en que todo ornamento derivaba de la
construccin. Ej. Biblioteca Nacional de Pars, 1860-1868: este conjunto consiste en una sala de lectura
cubierta por un techo de hierro y vidrio apoyado en 16 columnas de fundicin, y en un almacn de libros de
varios pisos construido con piezas de hierro forjado y fundicin. Abandonando hasta la ltima traza de
historicismo, Labrouste dise este ltimo espacio como una jaula iluminada cenitalmente, donde la luz se
filtra hacia abajo atravesando las plataformas de hierro desde la cubierta hasta la planta inferior. Para
Choisy (clasicista estructural) la esencia de la arquitectura es la construccin, y todas las transformaciones
estilsticas son simplemente consecuencia lgica del proceso tcnico.
I.4- NEOCLASICISMO EN AMRICA LATINA:
Contexto: la arquitectura en la Amrica fracturada:

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GUTIERREZ, Arquitectura y urbanismo en Iberoamrica:

La segunda dcada del sXIX va a poner en crisis toda la organizacin institucional y poltica de la
dominacin hispnica en Amrica, pero no es sistema de ideas que el desarrollo de la Ilustracin haba
hecho germinar.
Las primeras generaciones del sXIX se encontraron improvisadamente con la responsabilidad de formar
una nacin. Exista, como es natural, una tradicin, pero era la tradicin odiada, la incmoda, la que haba
ocasionado el atraso de las colonias con respecto a los pases ms adelantados de la tierra como eran los
Estados Unidos, Inglaterra y Francia, y hacia ellos se dirigen las miradas. Hay que imitarlos, hay que
vincularse culturalmente a ellos y desprenderse de todo lo que ostente el sello espaol que es lo odiado y
lo atrasado.
La crisis de los procesos de la independencia radica justamente en esa dualidad de no poder negar, por
una parte, la misma esencia histrica (espaola), y por la otra, la bsqueda de una personalidad nueva
que no se acaba de definir (imitando a EEUU, Francia e Inglaterra).
Por otra parte la necesidad, dialcticamente expresada, de poseer historia, busca atar este venturoso
porvenir con la etapa prehispnica, e intenta reivindicar sus expresiones como valores con vitalidad
contempornea.
Obviamente no eran tiempos para grandes logros en el plano arquitectnico; guerras intestinas, luchas
por la independencia, destruccin de un sistema econmico sin proponer uno nuevo, restringan todas las
posibilidades de inversiones y paralizaban las obras pblicas y privadas.
A esto se sumaba la negacin del pasado y la imitacin de nuevos modelos, actitud perteneciente a la
elite dirigente; los sectores populares continuaban realizando una arquitectura similar a la de la
dominacin hispnica.
Mxico independiente:
Las temticas arquitectnicas logran una apertura interesante. Ejemplos:
Neoclsicos:
- Penitenciara de Guadalajara: (1843, Delgado) posee un prtico neoclsico.
- Se expanden los templetes griegos como la capilla de la Universidad (1827, Gutierrez) y en la
Iglesia del Sagrario, ambas en Guadalajara.
Revivalistas neogticos:
- La iglesia de El Conventillo.
- hotel casino de Aguascalientes,
- torres de la catedral de Guadalajara (1849)
Eclecticismo neobarroco:
- Teatro Alarcn de San Luis de Potos de Tresguerras (1825-27)
- Capilla del Panten de Tepic (1840)
Sin duda que el arquitecto ms importante del perodo fue Lorenzo Hidalga, paladn de los principios de la
solidez, economa, salubridad y comodidad.
Francisco de la Maza nos dice que casi nada cambi la ciudad colonial desde la Independencia a la
Reforma, aunque acota la continuidad del fervor antibarroco y antihispanista expresado en el raspar de
escudos reales y nobiliarios de las casas, el retiro de los altares y nichos callejeros y el reemplazo de
altares barrocos por neoclsicos. Con referencia a las nuevas temticas arquitectnicas, en un rgimen
que comienza lo ms importante son los edificios que albergan a las autoridades y a los enemigos de las
autoridades, refirindose a la cmara de diputados y a la penitenciara.
El magro crecimiento en el plano arquitectnico puede calibrarse por el hecho de que en la ciudad de
Mxico en 1852 haba solamente 14 arquitectos y 10 ingenieros civiles, 3 de los cales carecan de ttulo.
Guatemala:
Las tendencias neoclsicas se expresaron durante este perodo de una forma ortodoxamente clasicista, lo
cual no obvi la persistencia de formas barrocas y tradicionales en el interior. La obra ms destacada fue
el Teatro Nacional (Miguel Rivera Maestre): tena un prtico en cuya construccin se observan las reglas
seguidas en el Partenn de Atenas.
El caribe:

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Cuba y Puerto Rico permanecieron bajo el dominio espaol hasta finales del sXIX. Lo que es otros pases
se manifest, en el nivel oficial, como reaccin antihispnica y bsqueda de nuevos modelos, aqu se
expresa en la continuidad de un neoclasicismo de calidad.
En cuba, la persistencia de la tradicin en las primeras dcadas del siglo se manifiesta en las viviendas que
reiteran el planteo compacto con planta baja destinada a comercio, entresuelo para la servidumbre u
oficinas y una planta alta residencial.
Las primicias del clasicismo acadmico se expresan ntidamente con el diseo Antonio de la Torre para el
Templete de La Habana de corte griego (1827).
Entre 1834 y 1838 la poblacin crece un tercio y se comienzan a asumir nuevas pautas culturales de
raigambre francesa expresadas en la forma de vida urbana: el caf, el paseo, en fin, la vida callejera.
En 1837 se construy el 1 ferrocarril de Amrica con una estacin de prtico drico de influencia
norteamericana. Tambin se instal equipamiento urbano: mercados pblicos, mataderos, servicios de
cloacas y alumbrado, teatro, crcel, etc.
El crecimiento de la burguesa criolla fue definiendo las nuevas reas residenciales ocupando ncleos
perifricos. En las grandes casas, la ridiculez de la ornamentacin en los patios no principales y el
camuflaje de la circulacin de servicio, evidencian la persistencia de una rgida estratificacin social.
En Panam comienza a notarse la bifurcacin de dos variables: la continuidad de lo colonial hispnico y la
paulatina influencia francesa.
El panorama global centroamericano permite verificar que en lo sustancial no existan profundas
diferencias en los criterios de hacer arquitectura que primen en los pases independientes con respecto
de aquellos que permanecen bajo el dominio espaol.
Colombia:
La obra cumbre del perodo fue el Congreso de Nueva Granada (1846, Reed). Reed describa que le
pedan un capitolio, un palacio republicano, que proporcione decente alojamiento a todos los Altos
Poderes Nacionales: el Congreso con sus dos cmaras, la Corte Suprema, el Presidente de la Repblica y
su familia, los 4 dptos. del Poder Ejecutivo y dems dependencias. Una obra de este tipo deba
encuadrarse necesariamente en los parmetros del clasicismo monumental, nico capaz, para la
concepcin esttica de la poca, de simbolizar la trascendencia de la legislacin materializada.
Per:
Dos perodos ntidos se pueden sealar para la arquitectura poscolonial peruana: el de la confederacin
peruano-boliviana (1836-39) y el iniciado bajo el mando de castilla. Al pas le correspondi un perodo de
quietud, carencia de recursos econmicos y efervescencia poltica para las grandes empresas
arquitectnicas.
En la regin del sur peruano, Arequipa, se desarrolla una arquitectura que sabe unir las tradiciones
constructivas de la piedra con las novedades del clasicismo. La obra de mayor inters en la ciudad fue sin
duda la catedral de Arequipa (del maestro Lucas Poblete) quien recurri a un criterio neoclsico con una
fachada de gran envergadura sobre la plaza de armas. El interior del templo, sin embargo, no est a la
altura de calidad del exterior.
En el norte del Per, en Trujillo, encontramos en el perodo un interesante desarrollo en las viviendas que
adoptando elementos propios del neoclasicismo los conjuga con otros del rococ dando una curiosa
simbiosis.
La persistencia del neoclasicismo colonial se expresa en la obra de la catedral de Potos (1809-1836) y en
las sucesivas etapas de la catedral de la paz, ambos proyectos originales de Sanahuja.
En provincias, sobre todo en Sucre y Potos, vara poco el esquema colonial y la presin demogrfica. Pero
la obra ms singular de diseo la podemos localizar en Sucre, donde el presidente hizo erigir un templo de
planta circular conocido como la rotonda.
Ecuador:
El cabildo abierto que en Quito declar la independencia en 1830 sell la muerte de la gran Colombia. La
inestabilidad de la situacin poltica y el sectarismo regionalista no eran factores propicios para el
desarrollo de una nueva experiencia en el plano arquitectnico.
Chile:

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Debemos recordar que la escuela de Toesca dej profundas huellas. La influencia Inglesa y
Norteamericana se vislumbra en el fervor por el neogtico, revival romntico que tena amplia difusin y
que encontr en chile un buen promotor como Jos Gandarillas. La presencia francesa tambin fue
importante. En los planes de estudio primaba una visin historicista propia de la escuela de bellas artes y
que contradeca la clsica formacin e los ingenieros consolidada en la triada: solidez, funcionalidad y
economa.
As bajo el signo de una nueva arquitectura institucionalizada por la sistemtica enseanza y en la
bsqueda de la mimetizacin estilstica del revival o el afrancesamiento, Chile ingresa pioneramente en el
espritu arquitectnico de la segunda mitad del siglo XIX.
Neoclasicismo en Argentina: los ideales rivadavianos en la arquitectura y la ciudad Argentina:
GUTIERREZ, Arquitectura y urbanismo en Iberoamrica:
La historia argentina del periodo tiene dos etapas bien claras en que se ensayaron modelos diversificados
tanto en lo poltico como en lo econmico-social.
Rivadavia representaba la faceta de la negacin histrica, la miopa barnizada de progresismo. Rivadavia y
los suyos proporcionaban una apresurada imposicin de modelos culturales, que entre otras cosas,
suplantaran la tradicin arquitectnica criolla. l vena de pasar 5 aos en Francia e Inglaterra, y haba
formado definitivamente su perspectiva cultural ilustrada; tena el deseo de construir a Buenos Aires en
la imagen de la ciudad europea culta y civilizada frente a la barbarie expresada por las formas de vida
tradicionales.
Rivadavia define que la arquitectura y las bellas artes sern patrimonio del pensamiento francs, mientras
el equipamiento y la infraestructura quedarn a cargo de los britnicos.
WAISMAN (comp.), Documentos para una historia de la arquitectura argentina:
El neoclasicismo penetr en Espaa desde Francia, a travs, especialmente, de la Real Academia de
Nobles Artes de San Fernando (1752), cuyos alumnos lo difundieron mediante obras de alta jerarqua, en
tanto se establecan similares en ciudades de provincia e incluso en Mxico, donde se erigi la Real
Academia de San Carlos (1783).
La recova vieja de la Plaza de Mayo, en Buenos Aires (1802-04), Agustn Conde, Juan Bautista
Segismundo, y Juan Antonio Zelaya) fue una obra neoclsica significativa por su emplazamiento, destino
(galera comercial para internar los puestos dispersos por la plaza) y por su monumentalidad y estilo
neorromano, con el arco de los Virreyes implantado con sentido triunfal, al centro de las dos alas de
arqueras, de sencillo pero fuerte ritmo, enfatizado por las pilastras de orden toscano ntidamente
acusadas.
El contexto cultural perteneciente a la revolucin de mayo fue neoclsico, y esto se percibe hasta en la
actitud de aplicar el insulto de godos a los adversarios de la revolucin (nada ms antagnico del
neoclasicismo que lo gtico o lo brbaro). El monumento en conmemoracin a un ao de la revolucin
fue un obelisco bautizado como pirmide de Mayo, que documenta la influencia del estilo neoegipcio,
en boga al principio de la poca bonapartista. Es un smbolo egipcio, pero es neoclsico porque Napolen
robaba los obeliscos de las campaas y los llevaba, tanto as que se convirti el obelisco en un smbolo
neoclsico (si nos ponemos rigurosos con los estilos sera un neoegipcio).
A la influencia espaola continu la de algunos artistas franceses llegados durante el gobierno de
Pueyrredn (1816/19), que acentuaron la tendencia neoclsica, especialmente en los niveles oficiales.
Si bien el neoclasicismo fue esencialmente un movimiento acadmico culto, sus pautas de diseo,
aunque bien reflejadas en algunas grandes obras oficiales a las que nos hemos referido, influyeron
tambin sobre la arquitectura popular argentina de la 1 mitad del sXIX, advirtindose un abandono de la
decoracin barroca y una tendencia a la desornamentacin de los edificios, cuya volumetra se endureca
con la supresin de los tejados y la adopcin de techos planos o azoteas bordeadas con parapetos de
hierro entre pilares de mampostera; en cambio, la popularizacin de los rdenes clsicos recin ocurrira
despus de 1850, sobre todo por la influencia de la llegada de numerosos albailes italianos.
En la poca de Rosas podemos situar a Felipe Senillosa, valenciano, ingeniero militar que lleg en 1815 y
cuya obra arquitectnica se inici 3 lustros despus, con la Iglesia antigua de San Jos de Flores
(1830/31), donde evidenci un fuerte sentido neoclsico (aqu se manifiesta el problema de cmo
incorporarle campanarios a una pretendida rplica de templo clsico) que evolucionara hacia formas de
mayor tradicin pampeana, como la iglesia de Nuestra Seora de la Merced, en Chascoms (1831/47),
con una tendencia hacia las formas prismticas, ausencia casi total de ornamentacin y expresin

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mamposteril, reuniendo un concepto herreriano del neoclasicismo con las tradiciones constructivas
bonaerenses, documentando cmo era el gusto arquitectnico general en el interior de la provincia; o
acusara influencias palladianas como en su quinta particular de Barracas, o ms lejanamente serlianas
como en el Palacio de Rosas en Palermo (1836/38), enorme casa de patio central y volumetra chata,
rodeada de arqueras romanas que aligeraban su masa al abrirla hacia los vastos parques que la rodeaban,
en una bsqueda de integracin con el entorno que tambin tiene mucho de actitud romntica.
En la dcada de 1850, la obra de los arquitectos Pedro Fosatti, Eduardo Taylor y Carlos Enrique Pellegrini,
acusaba an expresiones en esa lnea de neoclasicismo blando.
Pierre Benoit:
Wikipedia:
Pierre Benoit (1794 - 1852). Francs, marino, arquitecto, ingeniero. Exponente de la generacin de
arquitectos neoclsicos del Ro de la Plata. Llegado al Ro de la Plata en 1818, fue nombrado en 1823 por
Bernardino Rivadavia arquitecto constructor de planos en el Departamento de Ingenieros Arquitectos.
Colaborador de Prospero Catelin, se supone que fue coautor de algunas de las obras firmadas por ste; se
cree, sobre todo, que intervino en el diseo del prtico de la Catedral de Buenos Aires.
Apuntes: un ejemplo paradigmtico en el perodo rivadaviano es la Catedral de Buenos Aires. Construida
en 1754 por Antonio Masella, tiene una gran carga simblica. Masella no era ni barroco ni acadmico,
solo quera hacer una iglesia monumental. Si se la mira con descuido no tiene ningn rasgo religioso,
parece un edificio civil (no tiene torres, la cpula no se ve).
En la dcada de 1820, el gobierno de Rivadavia era laico, quera demostrar la fuerza del poder civil sobre
el religioso, por ello hacen una catedral que era necesaria para la ciudad pero que no pareca religiosa,
sino monumental: en 1822 se le adiciona la fachada de Prspero Catelin y Pierre Benoit (Arqs. franceses).
Para hacerlo, se toma un palacio francs (el palais Bourbon de Pars de 1808, construido por Bernard
Poyet, al que tambin se le ados la fachada despus de construido), se toman los elementos del
lenguaje, las proporciones, el orden, para adosarlo (mediante un prtico dodecstilo y corintio) al mximo
edificio religioso. En realidad, Rivadavia quera tomar de ejemplo la iglesia de la Madelaine (Para, 1807, la
haba hecho Napolen para demostrar la gloria de la gesta militar herica), pero no le daban las
proporciones en el terreno, y termina eligiendo el palacio Bourbon. Rivadavia quera mostrar (igual que
Napolen) la gloria de los ejrcitos revolucionarios.
Cuando cae Rivadavia, Rosas contrata a Zucchi para que le de un tono ms religioso a la catedral. Zucchi
propone demoler todo y hacer una nueva, pero no da el costo. Despus acepta ponerle hunas torres y
dems, pero al final nada se hace. Lo que s se hace es ponerle escenas bblicas al frontis, que estaba liso.
Carlo Zucchi:
Wikipedia:
Carlo Zucchi (1789 - 1849) arquitecto italiano, grabador y escengrafo. Exiliado originalmente en Francia
por sus ideas independentistas lleg al Ro de la Plata fines de 1826. Durante un perodo que se extiende
desde 1829 hasta 1842, cumpli funciones de arquitecto oficial en Buenos Aires y Montevideo. En dicho
perodo, caracterizado por las constantes turbulencias polticas y la guerra civil, realiz una importante
cantidad de proyectos en el campo de la arquitectura pblica y privada, los monumentos fnebres y
conmemorativos y la decoracin de fiestas cvicas.
Obras:
- proyecto para la plaza victoria.
- panten dedicado a los hombres ilustres de la Argentina (basado en el panten).
- escenografa para la fiesta de la federacin en plaza de la victoria.
- proyecto de hospital para ambos sexos (manejaba conceptos de higienismo).
- teatro Sols de Montevideo (el nico proyecto importante que se construye).
- fachada de la catedral de Santa Fe (tena una sola torre y ms alta).
I.5- EL PAR CLSICO-ROMNTICO EN EL RO DE LA PLATA:
La arquitectura y el arte del perodo rosista (1828-52):
GUTIERREZ, Arquitectura y urbanismo en Iberoamrica:
Rosas ejemplifica, en oposicin a Rivadavia, la bsqueda de una continuidad histrica, que ms all de las
formas autoritarias de ejercicio del poder, implica la conciencia de nacin por encima de los modelos
importados.

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La arquitectura del perodo de Rosas es contradictoria analizada globalmente. Una lnea mantiene el
criterio de importacin de formas arquitectnicas en boga en Europa, fundamentalmente a travs del
movimiento romntico revivalista, mientras que otra tendencia, tambin romntica, se expresa en un
lenguaje ms cercano a la tradicin hispnica.
En definitiva, la arquitectura del periodo oscila entre el retorno al neoclasicismo de los maestros de obra
del perodo hispnico y las novedades de las influencias sajonas como en la mayora del territorio
continental.
Neos y revivals (1852-1880):
WAISMAN (comp.), Documentos para una historia de la arquitectura argentina:
La cada del gobierno de Juan Manuel de Rosas (1852) deriv en la trasferencia de la sede poltica de
Buenos Aires a Entre Ros y en la constitucin de Buenos Aires como un Estado libre, escindido de la
Confederacin. Despus de 10 aos de avenencias (Pacto de San Jos de Flores) y desavenencias (Cepeda,
Pavn), en abril del 62 asume Mitre en Buenos Aires la jefatura del Estado Nacional. La cuestin de capital
de la repblica culmin recin en 1880, con la federalizacin de la ciudad de Buenos Aires, y vuelve la
capital aqu.
Durante el perodo 1852/1880 se desarrollaron dos importantes hechos concernientes a la efectiva
expansin territorial de la repblica: la construccin de ferrocarriles y la colonizacin de la Patagonia; el
1 estructur el antiguo territorio de la Confederacin sobre la base del nuevo medio de comunicaciones,
de velocidad sin precedentes, y con el sistema centrado en Buenos Aires; el 2 permiti el incremento de
un gran nmero de superficies aptas para la explotacin agropecuarias y, consecuentemente, de riquezas
exportables a travs del puerto metropolitano. Entretanto, una poltica de inmigracin masiva permita
ocupar rpidamente reas geogrficas casi despobladas, y contribua a una europeizacin del pas.
Neorrenacentismo:
Este perodo, que registra cambios tan fundamentales para la vida nacional, es tambin una poca de
transformaciones para la arquitectura. Los cambios sociales causados tanto por la modificacin del estilo
de vida de las clases altas como por la influencia de la inmigracin masiva, incidieron as en el carcter
global de la arquitectura argentina.
A diferencia del neoclasicismo de principios del sXX, que tuvo alguna (no mucha) influencia sobre la
arquitectura portea, pero casi ninguna fuera de ella, la tendencia neorrenacentista de mediados de sXIX
se desarroll con fuerza en toda la regin del litoral fluvial y, ms dbilmente, en las provincias del
interior. Buenos Aires, Paran, Concepcin del Uruguay y Corrientes, al igual que Montevideo y Asuncin
del Paraguay (por solo citar los centros principales) tuvieron entonces una intensa renovacin edilicia.
La particularidad de la arquitectura bonaerense dentro del programa sealado es la doble vertiente del
neorrenacentismo en boga: hay una influencia de origen italiano (cuyo precursor fue Pedro Fosatti, y
cuyos mximos exponentes seran Nicols y Jos Canale), pero en Buenos Aires tambin hubo otro
neorrenacentismo de origen ingls, materializado principalmente por Eduardo Taylor y Enrique Hunt.
Ambas corrientes eran asemejables, pero fuera de ellas apareci, tambin en el rea metropolitana, el
neomedievalismo que, aportado por arquitectos de origen britnico, cobr hacia 1880 una considerable
difusin nacional.
Carlos Enrique Pellegrini, en el antiguo edificio del Teatro Coln (1854/58) trat la vestidura de elementos
clasicistas con libertad de composicin; el antiguo coln incorpor adelantos tecnolgicos como la
estructura metlica de la sala y otros; sus dos grandes fachadas de las calles Rivadavia y Reconquista se
integraban armoniosamente con el mbito de la Plaza de Mayo, mediante el recurso de mantener el ritmo
y tamao de arqueras, coincidentes con los de la recova vieja que divida en dos partes la plaza.
Uno de los precursores del academicismo renacentista, que bien pronto alcanz gran difusin, fue el
arquitecto lombardo Pedro Fosatti, a quien Urquiza encarg, en 1850, la remodelacin de su residencia (el
Palacio San Jos), en concepcin del Uruguay, convertida en un palacio por su amplitud, ornamentacin
acadmica y noble proporciones; la fachada consta de una amplia galera de arcos sobre columnas de
seccin circular, con dos torres o miradores en ambos extremos; el patio principal sigue el mismo
lineamiento, en el cual demostr Fosatti la solvencia de su oficio, en tanto la distribucin general de
jardines, con sus palomares, capilla y hermoso lago artificial, expresa el espritu de las villas italianas de
Vneto, mientras la avanzada tecnologa se concitaba en la instalacin de un servicio de aguas corrientes.
En 1855 llegaron a Buenos Aires los ingenieros genoveses Nicols y Jos Canale. En materia de diseo
urbano, el estudio de los Canale innov respecto de la secular traza de damero, al proyectar el trazado del

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pueblo de Almirante Brown o Adrogu (1872) con diagonales y perspectivas, as como el conjunto de los
edificios pblicos (escuela, iglesia y municipalidad), todos en el estilo renacimiento italiano.
La universalizacin del gusto renacentista italianizante en todo el pas coincidi con el perodo de
renovacin de importantsimos edificios pblicos y, en general, significativos para el paisaje urbano de
nuestras ciudades; fue posible, entre otras causas, por la presencia de profesionales y artesanos de
origen italiano; luego, la inmigracin masiva enfatizara an ms esta situacin.
La obra de Eduardo Taylor, la Aduana Nueva de Buenos Aires, de 1854, consista en un volumen
semicircular, emergente del agua, y fachada curva, compuesta por un basamento y dos pisos de arqueras
de medio punto, que aligeraban su pesada masa de carcter marcadamente romano; sobre el eje estaba
la portada monumental rematada por la torre o faro de Buenos Aires.
Neogtico:
El neogtico de vertiente inglesa tuvo en Calos Ryder, un ejecutor de alto nivel de diseo y calidad de
construccin. Puede citarse como ejemplo de este perodo, la Iglesia anglicana de la Santsima Trinidad,
en Lomas de Zamora (1872/73); en ella es muy destacable la expresin de los materiales con sentido de
autenticidad, la organicidad de sus volmenes, buenas proporciones y la ejecucin de los techos con
cerchas y cielorrasos de madera lustrada que, con los vitrales multicolores y los pisos, generalmente de
entarimado, confieren a los espacios interiores calidez y nobleza.
Renacimiento francs:
Este estilo, que despus del 80 llegara a dominar barrios enteros con sus diversas variantes, comienza a
aparecer en las mansardas de la futura Casa Rosada (1873) que proyectara el arquitecto Carlos Kihnlderg.
I.6- EL DEBATE POLITCNICO ACADEMIA:
BENEVOLO, Historia de la arquitectura moderna:
El ao 1830, que seala el comienzo de las reformas sociales y urbansticas, seala tambin el xito del
movimiento neogtico en la arquitectura. Se presenta con motivaciones precisas, tanto tcnicas como
ideolgicas, y se contrapone al movimiento neoclsico. El nuevo estilo no reemplaza ni se une al
precedente, como suceda en pocas pasadas, sino que permanecen uno junto al otro como hiptesis
parciales.
El experimento que representa introducir el gtico en los proyectos corrientes se debe a la restauracin
de los edificios medievales. En los trabajos de restauracin, los proyectistas deben abordar,
necesariamente, la relacin entre las formas medievales y problemas constructivos. Ej: cuando el viejo
palacio de Westminster (parlamento ingls) es destruido en 1834 por un incendio, el concurso para la
nueva sede del parlamento ingls prescribe que el proyecto sea de estilo gtico o isabelino, tal como, de
hecho, fue realizado Charles Barry.
Los arquitectos neogticos estn ligados al hbito de la perspectiva y ven en perspectiva los modelos
medievales. Por ello, los edificios neogticos difieren de los gticos en mayor medida que los neoclsicos
difieren de los clsicos; en los neogticos se corrigen las irregularidades.
El medievalismo representa el terreno cultural donde van a surgir algunas de las ms importantes
contribuciones al movimiento moderno; basta pensar en Morris, Richardson, Berlage.
Eclecticismo y racionalismo:
La polmica entre neoclasicismo y neogtico (que alcanza su punto culminante en 1846) no puede
concluir con la victoria de uno u otro programa. A partir de aquel momento la mayora de los arquitectos
tienen presente, como posibles alternativas, tanto el estilo clsico como el gtico, pero no slo estos dos,
sino tambin, naturalmente, el romntico, el bizantino, el egipcio, el rabe, el renacimiento, etc.
Es interesante ver como casi todos los eclcticos, empezando por Garnier, comienzan a protestar de la
reproduccin de estilos pasados, y afirman querer interpretarlos y elaborarlos libremente. En la prctica,
su conciencia los empuja a no contentarse nunca con las imitaciones que se hacen corrientemente,
buscando nuevas bases y nuevas combinaciones, hurgando en los momentos menos conocidos de la
historia del arte.
Por su lado, los racionalistas se quejan de las contradicciones del eclecticismo y sostienen que es
necesario llevar el razonamiento ms all de las apariencias formales. La mayor figura del racionalismo
neoclsico es Henri Labrouste, quien enseando una estricta adhesin a las exigencias constructivas y
funcionales, en 1843 realiza el proyecto de la biblioteca Saint-Genevive y en 1855 el de la Biblioteca

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Impriale, donde emplea una estructura de hierro con el fin de obtener interiores espaciosos, si bien la
cierra con un envoltorio de piedra decorado a la antigua. Las ideas de Labrouste no son nuevas, su
razonamiento sobre la construccin y la funcin es parecido al de Durand, pero ahora estas afirmaciones
adquieren un tinte ideolgico.
Viollet-le-Duc pertenece a la generacin ms joven que Labrouste. En 1852 publica en varias revistas una
campaa contra el eclecticismo, sosteniendo que las funciones y el respeto a los materiales son la base de
la arquitectura. Viollet-le-Duc sigue la direccin neogtica, pero excluye de su polmica toda referencia
romntica o sentimental; para su mente cientfica, el gtico no tiene nada de confuso o misterioso, al
contrario, lo aprecia precisamente por la claridad de su sistema constructivo, la economa de sus
soluciones y la exacta correspondencia a los programas distributivos. Viollet-le-Duc, contraponiendo el
gtico al clasicismo (aunque permanezca en los trminos de la cultura historicista), expone sus propias
leyes de la arquitectura: el uso apropiado de los materiales, la obediencia a las necesidades funcionales.
Se interesa tambin por y hierro y propone su uso.
La importancia del cambio de direccin que Viollet-le-Duc impone al movimiento neogtico, asocindolo
al racionalismo, es enorme.
Gaudet y el elementalismo:
El eclecticismo monumental: la pera de Garnier:
Wikipedia:
Napolen III orden su construccin al
arquitecto Charles Garnier, quien lo dise
en estilo Neobarroco. Es un edificio muy
vistoso, su estilo es monumental,
opulentamente decorado con frisos
multicolores elaborados en mrmol,
columnas y lujosas estatuas, muchas de
ellas representando a deidades de la
mitologa griega. Entre las columnas de la
fachada frontal del teatro, hay bustos en
bronce de muchos compositores famosos,
como Mozart y Beethoven. El interior est
adornado en terciopelo, hojas doradas,
ninfas y querubines.
Se dice que la esposa del emperador, la Emperatriz Eugenia de Montijo, pregunt a Garnier durante la
construccin si el edificio tendra estilo griego o romano, a lo cual respondi: Es en estilo Napolen III,
seora!.
I.7- ARQUITECTURA DEL LIBERALISMO:
GUTIERREZ, Arquitectura y urbanismo en Iberoamrica,
WAISMAN, Documentos para una historia de la arquitectura Argentina:
Iberoamrica cambiara notablemente su fisonoma en las ltimas dcadas del sXIX con su integracin al
mercado mundial de comercio y produccin. Esto coincide con el perodo de la definicin de los Estados
nacionales, la reorganizacin interna, superando las etapas de caudillismos regionales. La organizacin
interna de la administracin, el control eficiente de la disidencia (divisin) poltica, la disponibilidad de
recursos econmicos y el relativo orden interno frente a los anteriores perodos de guerras civiles, gener
un clima de paz y dinamismo que fue positivo para la expansin arquitectnica y una cierta
sistematizacin en las relaciones pblicas y privadas. En el contexto global las oligarquas actuaban con
omnipotencia y ms all de sus diferencias internas coincidan bsicamente en asumir para nuestros
pases el rol definitivo de graneros del mundo o de las identidades agroexportadoras. La penetracin
europea en general, y la inglesa en particular, no puede ser ubicada solo en el mbito econmico, ya que
la introduccin de las mercaderas trajo aparejada la ideologa liberal que sustentaba el proceso que
produjo la expansin mercantil en Europa durante el inicio del siglo XIX.
Todo esto se da fuertemente unido a la accin de una clase nativa aliada, que ser la encargada de
articular los resortes necesarios para que esta intervencin se lleve a cabo con resultados positivos, ya
que, en detrimento de las dems clases sociales, los burgueses eran los nicos beneficiados de aquella
poltica. La nueva elite explicaba los fracasos de su propia accin anterior en la (para ella) nefasta

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experiencia de la colonizacin espaola, una nacin a la que consideraba atrasada y carente del espritu
vanguardista que nutra tericamente a esta generacin europesta. Para ello era necesario cambiar el
propio componente tnico y cultural del continente reemplazando a los criollos e indgenas con
inmigrantes europeos que paradjicamente provinieron en gran parte de Espaa.
Este proceso quiere simultneamente consolidar en una sola idea lo nacional y lo universal (por europeo);
es decir, que para ser una gran nacin argentina hay que ser como una gran nacin europea. El
antecedente colonial y postcolonial debe ser erradicado a favor de una actualizacin, que implica, pues,
una descriollizacin; siendo lo criollo quizs un signo, si no de la barbarie infamante, al menos del atraso
vergonzoso. Hay una actitud de cambio que parece distinguirse por una desconfianza en el pasado
inmediato y un exceso de confianza puesto en un lenguaje importado.
La aspiracin de las elites gobernantes americanas era parecerse a Europa, una Europa abstracta y
eclctica donde se sumaron los modelos prestigiados. En lo urbano paradigmticamente Pars con algo de
Berln, Miln o Turn, en lo cultural dominantemente lo francs, en lo utilitario lo ingls y en la
componente tnica predomina lo latino.
El trpode de mano de obras italiana-espaola, capital ingls y barniz cultural francs decant as en la
imagen europea del modelo finisecular. En las ciudades cultas de Amrica, desde Mxico hasta Buenos
Aires, se hablaba en espaol y se pensaba en francs.
La modificacin del paisaje urbano se efectu sobre una premisa inicial del borrar la imagen colonial
espaola. Cada ciudad deba ser cosmopolita integrando formas y figuras de ese mundo abstracto
europeo. Aun hoy, quien recorre ciertas reas de ciudades como Buenos Aires, Rosario, Asuncin,
Montevideo, Santiago de Chile, Bogot, Ro de Janeiro o San Pablo encuentra esa imagen omnipresente
de la arquitectura acadmica y eclctica decimonnica que defini el carcter de estas ciudades. La
imagen urbana, concebida como sumatoria de obras individuales prestigiadas, arrasa con las antiguas
ciudades; por ejemplo: en 1890 un intendente de Corrientes derriba centenares de galeras frontales que
protegan a propietarios y peatones del sol y la lluvia, con el pretexto de cambiar una imagen aldeana y
campesina generando una arquitectura de fachada.
Pevsner defini la imagen de las ciudades americanas como un carnaval de mscaras donde abunda la
competitividad del individualismo liberal. Por ello, las rgidas normas de la academia pronto fueron
ineficaces (por reiteradas) y los eclecticismos y pintoresquismos abundaron.
Cada ciudad busc tener un paseo, una avenida o boluvard con perfil francs, desde el Paseo de la
Reforma mexicano hasta la avenida Ro Branco en Ro de Janeiro.
En el orden jurdico se proclama la constitucin en 1853; en el econmico, la creacin de una banca, el
concepto de exportacin y la campaa al desierto; y en el mbito cultural, se pretendi transformar la
historia, costumbres, luchas particulares y caractersticas de cada pueblo, por medio de la imposicin de
la educacin positiva y civilizadora, que en ltima instancia solo puede servir para enmascarar y
desvirtuar una realidad que es imposible destruir o negar.
La ideologa liberal se sustenta en valores universales. Uno de los mbitos en donde se asentar de
forma ms patente la transculturacin de los valores ser en la arquitectura, en la cual se lograba
transplantar un estilo arquitectnico, dejando de lado todo un contexto real; intenta transformar el pas
real en un pas ideal.
Se visualiza en nuestro pas la contradiccin de una clase (la alta burguesa) que no sabe asumir su
autntico rol y que intenta ser una rplica de la gran aristocracia francesa, copiando lisa y llanamente su
arquitectura y su arte, y relegando en esta forma su propia idiosincrasia.
La palabra eclctico proviene del griego eklektikos que quiere decir elegir o escoger. La actitud eclctica
implica siempre tomar algo prestado de otras cosas ya existentes para aplicarlo a nuevos fines. La
arquitectura eclctica se origin como respuesta a las necesidades de la cultura emprico-racionalista de
los siglos XVII y XVIII, que culmina en el Iluminismo, adquiriendo su mayor importancia en el mundo algo
ms tarde, entre 1800 y 1940, es decir, a lo largo del perodo de la consolidacin, apogeo y declinacin del
liberalismo econmico y poltico.
En Argentina, la arquitectura eclctica va haciendo su aparicin a medida que el pas va tomando las
formas de la cultura europea. Indudablemente lo que unifica el proceso y acta como comn
denominador del mismo es la adopcin de formas ms caractersticas de la cultura europea,
principalmente la que se desarroll en 4 pases: Francia, Inglaterra, Alemania e Italia. Pero lo ms
importante de la arquitectura eclctica, es que fue la arquitectura de nuestra formacin como nacin, la
que corresponde a un perodo fundamental de nuestro desarrollo como pas. Hoy no podemos dejar de
reconocer y aceptar esta realidad histrica: una gran parte de nuestro patrimonio arquitectnico, si no la

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mayor, data del perodo 1880-1940: los 60 aos que la Argentina creci a un ritmo inusitado y adquiri
una personalidad de nacin (personalidad que no ser del gusto de todos, pero personalidad al fin).
El perodo de construccin de los grandes ejemplos de arquitectura del Estado no es casual, sino que se
verifica con toda claridad en el desarrollo poltico-econmico de nuestro pas (caseros y pavn,
federalizacin de bs as en 1880).
El panorama total de lo construido entre 1880 y 1914 es vastsimo. En l se sitan las fases iniciales del
crecimiento casi vertiginoso de 3 de nuestras ms grandes ciudades: Buenos Aires, Rosario y La Plata. Es el
perodo de la construccin de la mayor parte de los edificios pblicos del pas: municipalidades, casas de
gobierno, correos, legislaturas, universidades, escuelas, bibliotecas, bancos oficiales, muchos edificios
eclesisticos, aduanas, palacios de justicia, ministerios, museos, teatros y casas de conciertos, hospitales,
sedes de polica, cuarteles, etc; la euforia progresista que se sinti en torno al centenario fue la
consecuencia de observar objetivamente todo lo que se estaba haciendo.
Las corrientes estilsticas del liberalismo:
GUTIERREZ, Arquitectura y urbanismo en Iberoamrica:
- El clasicismo acadmico:
La arquitectura de la Academia es clasicista en la medida que sus propuestas se refieren a los tratadistas
renacentistas y a su fuente primigenia de la arquitectura greco-romana. Ortiz la define como
arquitectura de ajustadas proporciones, cuyo equilibrio se resuelve en el plano, arquitecturas de
pilastras y columnas, entablamento con arquitrabe, friso y cornisa, de frontis casi siempre triangulares,
cpulas, balaustradas. A esto se le aadirn creaciones posteriores como la mansarda (tropicales
ciudades del Caribe y el trpico vern erguirse grises mansardas que antes un arquitecto concibiera como
adecuada respuesta para la nieve), o el jardn francs (con la normativa geomtrica del modelo
versallesco o la impronta botnica del Bois de Boulogne; las antiguas plazas mayores y plazoletas
empedradas de las ciudades hispnicas se recubrieron de canteros triangulares, retazos de csped,
rboles con caprichosos cortes y fuentes ornamentales; ni el Zcalo de Mxico ni la Plaza de Armas de
Cusco se salvaron de la intervencin).
Exista una visin individual de la obra, sujeta a la voluntad creadora del artista, capaz de desprenderse
del contexto y ser creada por partes, resolviendo primero una planta, adicionndole luego unas fachadas
y proponiendo luego en abstracto una escalera o un foyer.
La crisis de la Escuela de Bellas Artes a raz de la reforma napolenica en 1863 no tuvo reflejo claro en las
obras americanas.
La copia de modelos prestigiosos es en lo conceptual absolutamente diferente a lo sucedido en el perodo
hispnico. Ahora ya no se trata de realizar una arquitectura que siga lineamientos determinados; se parte
de la base de que lo fundamental es la imitacin, la copia del modelo textualmente si fuera posible, y
para que el medio no ejerciera alteraciones sobre el proyecto se importa al arquitecto, a la mano de obra
y hasta los materiales si es preciso.
Ya no se trata de un problema de tipologas, sino de modelos. Las carpetas de lminas con los proyectos
de Para son utilizados como motivo de copia literal, y as nos es dado encontrar un diseo de la rue
Reamur de Pars, colocado en la avenida de Mayo en Buenos Aires. Todo ello mientras en el colegio de
alumnos argentinos de primaria aprendan que Buenos Aires era la capital de Amrica y Pars la capital del
mundo.
Hay que mencionar especficamente la impronta que la pera de Garnier tuvo en decenas de edificios
teatrales, como por ejemplo el Teatro Coln de Meano.
Es importante tener en cuenta que mientras para el acadmico francs lo esencial es su aproximacin a lo
clsico, para el comitente americano que consume esta arquitectura lo esencial es su aproximacin a lo
francs.
El vivir en una ciudad de fisonoma francesa, el residir en un petit hotel borbnico, el hablar aquel idioma
e imitar el modo de vida francs era, para la elite gobernante finisecular, la garanta de pertenecer a la
civilizacin y el haber borrado definitivamente los genes culturales de la barbarie a que los condenaba
su humillante naturaleza americana.
Neorrenacimiento, arquitectura italianizante: Las tipologas de los palazzos italianos del sXVI pasaron a
Amrica en menor escala. Los modelos de Palladio y Serlio hicieron fortuna en mltiples ejemplos de
obras rioplatenses y mexicanas. En general, predominan los arquitectos procedentes de las regiones del
norte.

22

Eclecticismo: El repertorio clasicista italiano, como suceder luego con el francs, se ir agotando en la
reiteracin; la repeticin d la normativa, que era smbolo de seguridad para el academicista, era
equivalente a anonimato para el usuario, y por ende se comienza a reclamar la diferenciacin como
elemento clave de prestigio. Los arquitectos apelarn al uso de los elementos prestigiados de cualquier
procedencia. La conjuncin de mansardas con logias y cortiles marcar el triunfo del eclecticismo y, por
ende, la muerte conceptual de la Academia. Esta flexibilidad pragmtica acelera el surgimiento de los
movimientos antiacademicistas (art Nouveau, etc.) a principios del siglo XX.
La vertiente italiana evoluciona rpidamente hacia el monumentalismo imperial, que se encuentra
perfectamente representado en el Congreso de Buenos Aires, de Meano.
- El romanticismo historicista:
En Amrica, el espritu romntico y nacional europeo no poda calar ms que de una forma superficial, ya
que estado de nimo cultural de Amrica le era conceptualmente ajeno.
Los revivals romnticos no pueden ser aqu coherentes porque no existen los modelos originarios, por lo
que no son revivals. Las primeras iglesias romnicas o bizantinas que vio el continente americano son las
realizadas en el siglo XIX, y ni siquiera nuestros ejemplos de gtico tardo sirvieron como fuente para la
imitacin revivalista, sino que se apel a los modelos de las grandes catedrales europeas.
Las temticas neogticas o neorromnicas se utilizaron predominantemente en templos catlicos y
protestantes, en cuarteles, crceles (quizs por el recuerdo de las fortalezas de los castillos medievalistas)
y con un sentido pintoresquita en residencias rurales o suburbanas.
En fin, la tradicin hispnica es la que se quera explcitamente negar y suplantar. Era, en definitiva, una
historia pesada, gravosa, negativa, y cuando se acta sobre ella es para destruirla o hacerla desaparecer
poco a poco sin misericordia, como hara el francs Benoit con el Cabildo de Buenos Aires, al que vestira
con el nuevo ropaje clasicista de 1879.
- La tradicin funcional inglesa:
En el reparto de los campos arquitectnicos, el rea de infraestructura y equipamiento urbano fue
adjudicada predominantemente a la vertiente inglesa. Es lo lgico no solo por la tradicin que este pas
tena en la materia, sino porque era quien realizaba las inversiones en las obras portuarias y
ferrocarrileras esenciales de Amrica.
Los lmites entre la arquitectura y la ingeniera entraban en conflicto en este tipo de obras y ello requera
una precisin que llevaba en general a un reparto donde lo estrictamente funcional o tcnico
corresponda a la ingeniera, y las zonas de imagen formal a la arquitectura. Esta dualidad entre uso
estructural y epidermis diferenciada se dar con mucha frecuencia a partir del momento en que la
tecnologa del hierro se adopta masivamente en las construcciones.
Los edificios urbanos que requieren superficies cubiertas con espacios de grandes luces, pero que no
quieren negar su imagen afrancesada, optan por formar un cascarn epidrmico. Ello suceder en las
grandes tiendas y galeras comerciales. Esta idea de maquillaje arquitectnico encuentra ejemplos
notables en Lima y otras ciudades costeras del Per, donde sobre los flexibles muros de quincha de coloca
la cargada escenografa francesa realizada en estuco.
El Mercado de Frutos de Avellaneda (ltimos aos del sXIX), considerada en su momento como la
superficie cubierta con un solo techo ms grande del mundo, sealaba la capacidad de inversin
econmica y la universalizacin de la tecnologa del hierro y los ladrillos de mquinas importados de
Inglaterra (contaba con columnas de hierro y entrepisos metlicos, por ejemplo). En este edificio hallara
expresin la pujanza econmica de la Argentina de la poca. Se expresa en un solo cuerpo de forma
compleja, que constaba de 3 alas, divididas en 9 galpones por calles interiores, que servan de acceso a
ferrocarriles y carros. El tramo que ha de recibir la placa conmemorativa se reviste con formas
acadmicas.

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Sin duda, la arquitectura del liberalismo expresa una realidad contradictoria, la misma que posibilita la
concrecin de grandes obras materiales, el desarrollo y articulacin de algunos pases americanos, el
afianzamiento del proceso de urbanizacin, pero a la vez destruye la poblacin americana, la confina a
nuevas formas de esclavitud y miseria, buscando un modelo ajeno a su propia realidad, la que desprecia
profundamente.
Las nuevas temticas arquitectnicas y las nuevas formas de expresin de las antiguas:
GUTIERREZ, Arquitectura y urbanismo en Iberoamrica:
La organizacin de las naciones, la expansin urbanstica, la vertebracin de los nuevos sistemas de
comunicaciones, el desarrollo de las obras de infraestructura y del equipamiento comunitario tanto social
como cultural modificaron sensiblemente la temtica arquitectnica en el sXIX americano.
Algo se vio en el proceso de separacin de funciones que en su origen aparecan englobadas dentro de la
arquitectura religiosa (hospitales, escuelas, etc.) y en la divisin de los poderes polticos (ejecutivo y
legislativo). A partir de 1870, con la creciente estabilizacin geopoltica, estas temticas arquitectnicas se
evidenciaron no slo como necesarias, sino como smbolos de la nueva situacin.
El desarrollo de nuevos programas de arquitectura no slo est vinculado a los modelos experimentados
en Europa, sino que incluye la revisin de los antiguos partidos arquitectnicos a la luz de las nuevas
propuestas de las corrientes higienitas y funcionalistas.
El hacer el anlisis de tipologas en un continente tan vasto, aunque tenga un proceso de colonizacin
econmica ms o menos uniforme, es sumamente difcil. No se trata ya de un proceso de integracin
cultural como sucedi en el perodo hispano, sino de una accin de transculturizacin directa, agresiva,
sobre los territorios densamente ocupados por una poblacin que mayoritariamente sirve de mano de
obra o sobre territorios abiertos a los que se exportar la mano de obra.
La prdida del concepto tipolgico es evidente. Esta vertiente eclecticista del profesional ya haba
renunciado hace tiempo a los criterios normativos, y entre ellos, a la propia experiencia tipolgica. Las
tipologas que pueden haberse empleado en la arquitectura americana son reflejo directo de la
experiencia europea.
- La arquitectura de gobierno:
La creacin de numerosos estados nacionales, dividiendo las antiguas unidades polticas espaolas, e
inclusive la adopcin del sistema federal en muchos de ellos, llev a la construccin de decenas de
edificios de gobierno para alojar a los ejecutivos nacionales y provinciales. Si ejemplos precursores como
el Capitolio de Bogot adoptaban las pautas de neoclasicismo, los ejemplos ms tardos del XIX y XX
sealan la vigencia del eclecticismo. Por ejemplo, la Casa Rosada de Buenos Aires (1883): signific el
englobamiento de dos antiguas construcciones que el arq. Tamburini unira con un gran arco y logias
neorrenacentistas integrndolas; la vertiente italiana con sus cortiles ordenados y sobrios, su lenguaje
mesurado y los juegos de planos espaciales porticados se reiteran en mltiples ejemplos de casas de
gobierno de la Argentina, como las de Corrientes, Paran, Catamarca o Posadas. Habr tambin ejemplos
eclcticos de logias y mansardas como las de la Casa de Gobierno de Santa Fe (Ferrari, 1910).
La Casa de Gobierno de Corrientes (1886, Juan Col), por ejemplo, es un esmerado diseo italianizante en
la capital correntina. Sobria, elegante y solemne, en adecuada armona. Lamentablemente, la comitiva
oficial debe hacer su paseo pblico bajo el trrido sol, sin poder guarecerse bajo los modestos aleros
nativos de las galeras que desaparecieron con el progreso.
Las Casas de Gobierno, generalmente, comenzaban a funcionar en:
- Antiguas residencias familiares (ej: la de Salta, o la del Palacio Estvez en Montevideo, Uruguay).
- Demolicin de cabildos, iglesias matrices o conventos alrededor de la plaza, para construir en su lugar
los nuevos edificios monumentales que, por razones simblicas, deban estar alrededor de la plaza (ej:
el Palacio Nacional de Panam, en 1905: el arquitecto Ruggieri demoli el antiguo convento de la
Concepcin para su realizacin; o el cabildo de Santa Fe, que alrededor de 1875 tuvo que sufrir la
humillacin de una torre aderezada con los ornatos del nuevo estilo, pero que no lograba disimular la
estirpe colonial de la obra esta incopatibilidad de lenguaje es buen ejemplo de la incomodidad
emocional de la poca-, y en 1909 no pudo escapar a la piqueta de la demolicin civilizadora ).
- En antiguos edificios del perodo hispnico habilitados para las sedes del gobierno (ej: Casa de la
Moneda de Chile).
No es clara una imagen simblica ni hay un lenguaje dominante que caracterice a los palacios de
gobierno, y vistos as en su conjunto tiende a desdibujarse cualquier intento de sacar conclusiones

24

globales. Su individualismo, monumentalidad, refinamiento y exhibicionismo suelen ser las ideas rectoras
que se expresan con calidad distintas.
Los edificios legislativos o parlamentarios tienen una mayor aproximacin a modelos identificables. Los
grupos identificables son:
- Un grupo podran ser claramente emparentado con los lineamientos del Capitolio de los Estados Unidos
(Thorthon, 1847; Walter, 1850-63), que encuentra sus rplicas en el de la Habana o en el de San Juan de
Puerto Rico.
Otro
conjunto
acusa
obras
caracterizadas por una gran cpula
central y cuerpos simtricos que alojaban
las cmaras de Diputados y Senadores
(ej: el Congreso Nacional de Argentina Meano, 1898- y el Palacio Legislativo de
Uruguay Meano, 1904; Moretti, 1913-,
ambos con un esquema neoclasicista con
licencias Liberty). El Palacio de Congreso
de Buenos Aires jugaba un primordial
papel urbano al constituir el contrapunto
de la Casa de Gobierno, cerrando el
nuevo eje vial haussmaniano de la
Avenida de Mayo con el alto remate de
su cpula. Quienes lo criticaban decan
que eran una mezcla conteniendo ensalada italiana e ingredientes griegos, romanos y franceses: se tom
la columnata del Louvre, encima le colocaron el Partenn, sobre el Partenn lograron ubicar el Panten, y
finalmente espolvorearon la torta con alegoras, estatuas, balaustradas y terrazas.
De sumo inters por su propuesta formal y funcional es el Capitolio de Caracas (Venezuela), diseado por
Urdaneta en 1873. Se trata de una obra claramente neoclasicista en su fachada sur, mientras que en la
norte introduce un interesante juego de columnatas con galeras que rodean el notable saln elptico. El
partido arquitectnico es sustancialmente distinto a los tradicionales y se caracteriza por su apertura,
estructurndose en torno a un gran patio con las dos alas principales, el jardn central y cuerpos laterales
que las vinculan mediante la prolongacin de las galeras porticadas.
- En la lnea del academicismo borbnico se incluyen edificios como la Legislatura de la Plata (Heine y
Hagemann, 1882) y las municipalidades de cono sur. El esquema de la gran torre central con reloj en el eje
de simetra, marcando el acceso y desarrollo de los cuerpos laterales, est presente en numerosos
ejemplos como La Plata (Stier, 1882), Consejo Deliberante de Buenos Aires (Ayerza, 1927), Tres Arroyos,
Baha Blanca, y tantos otros ejemplos de Argentina.
Otro ejemplo es el Palacio Municipal de Panam (Ruggieri, 1910), para el cual se demoli el antiguo
cabildo: aunque reitera el esquema de un cuerpo central diferenciado, la mayor altura de los laterales y la
desaparicin de la torre que se alza verticalmente le dan una imagen compacta. El cuerpo central aparece
definido virtualmente con dos columnas monumentales que se rematan con estatuas y est cubierto con
una cpula amansardada.
Los edificios ministeriales y de Justicia se adscribieron generalmente a las formas estilsticas borbnicas o
neoclasicistas, tendiendo a ratificar las ideas de solidez y sobriedad como expresin del poder y seguridad
del Estado. El equvoco de una arquitectura oficial as tipificada ha hecho que anacrnicamente hasta
mediados del sXX se realizarn
obras de esta presencia formal. En
general estos edificios eran, desde
el punto de vista funcional, como
mnimo,
incmodos
(ej:
la
Secretara de Obras Pblicas de
Mxico -arq. Contri-).
(WAISMAN: El Palacio de Justicia de
Rosario, hoy facultad de derecho
(1887) es un ejemplo donde el arq.
ingls Walker aporta su sabor anglofranco-talo-germano al ambiente

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rosarino. Imponente en su tamao, concilia mansardas luovrianas con pinculos del alto renacimiento
holands, loggias italianas con hbridos capulines, y la mole de una aplastante torre acumulada con el
diminuto frontis de un templo neoclsico. No por nada la nacin Argentina es un crisol de razas y
procedencias: el eclecticismo como estilo consagrado.)
Las concesiones a la composicin acadmica las llevaba a forzar circulaciones y organizaciones en aras de
simetra, a afectar vanos desproporcionados a las necesidades reales, en funcin del fachadismo; e
inclusive a generar reas muertas, como suceda en los altillos bajo las mansardas. Lo imprescindible no
era ser sino parecer. Resulta, sin embargo, significativa la calidad de la mano de obras, tanto la
constituida por inmigrantes como la capacitada en los diferentes pases. El manejo de materiales de
importacin fue, a la vez, arrasando -en una lamentable poltica de inversin de lujo- buena parte de las
economas nacionales que hubieran posibilitado un desarrollo autnomo.
En el disparate de la inversin en imagen arquitectnica nada ms notable que el Palacio de las Aguas
Corrientes en Buenos Aires, proyectado por el sueco Nystrmer, y que en realidad es una enorme
edificacin que encierra primordialmente un tanque de abastecimiento de agua para la ciudad, recubierto
con cermica importada de Espaa especialmente fabricada para esta obra.
Insercin de estas obras en las modificaciones urbanas: estas obras del Estado sealan la preocupacin
esencial de crear la imagen moderna de ciudad europea, y se insertan en las polticas de modificaciones
urbanas tanto de ensanches de las antiguas capitales como de las aperturas de las grandes avenidas,
como suceder en:
- Buenos Aires con la avenida de Mayo (1884),
- Lima con la Colmena (1899) y el paseo Coln,
- Montevideo con la prolongacin de la calle 18 de Mayo y la avenida Agraciada,
- Ro de Janeiro con la renovacin urbana de diversas calles entre 1903 y 1912 (Mem de S y
Ro Branco).
Dentro del mismo campo de obras de gobierno, otra temtica que adquiere inters es la de los edificios
para Correos y Telgrafos, algunos de ellos merecen especial mencin.
El predominio italianizante se acusa en el Correo de Chiclayo (Per) en el uso de almohadillado y en el
lxico ordenado de pilastras, con un cuerpo central cuya fisonoma nos lo aproxima a la tipologa de los
municipios. En cambio, el Correo de Veracruz (Mxico) se estructura con gran prtico de columnatas
central y dos cuerpos laterales avanzados con mansardas, a la mejor usanza borbnica.
Correo de Lima (Per, 1876, Doig): la secuencia que va articulando tres espacios de diversa amplitud y
calidad luminosa, se vio enriquecida posteriormente con la formacin de una calle cubierta de estructura
metlica y cristal que no desentona con la imagen neorrenacentista del edificio.
Las normativas de solidez y seguridad que aparecan en los palacios de Justicia de Lima o Santiago de
Chile, emergan tambin en bancos, tiendas, municipios y correos. El eclecticismo ni siquiera logr formar
una tipologa formal coherente para individualizar cada temtica.
- Arquitectura cultural, educativa, teatros, bibliotecas y escuelas:
El campo de la cultura haba quedado en manos de Francia. Obras tempranas como el Teatro Sols de
Montevideo, el primer Teatro Coln de Buenos Aires o el Santa Anna de Mxico acabaran con las
antiguas rancheras y coliseos coloniales, y se abriran las puertas al desarrollo de nuevas tipologas.
La mayor influencia debe adjudicarse a la pera de Pars, de Charles Garnier (1861-76), donde al decir de
Viollet-le-Duc la sala parece haber sido hecha para la escalera y no la escalera para la sala.
Los teatros realizados en Amrica en este perodo se contaron por cientos: cada pequea ciudad aspiraba
a tener uno como prueba de su rango de urbanizacin y cultura. Era, en definitiva, un elemento de
prestigio imprescindible, y, en algunos casos, su realizacin precedi a las propias obras de gobierno.
En Buenos Aires ejemplo por excelencia fue sin duda el teatro Coln (Tamburini, Meano, Dormal), una de
las mejores obras del mundo en su tipo por su calidad tcnica y artstica. El teatro tiene un excelente
emplazamiento y est resuelto con un volumen simple, de fcil lectura y comprensin; carece de
ampulosidad escenogrfica.
En las perspectivas de las grandes propuestas academicistas debemos ubicar el Teatro Municipal de San
Pablo, con un interesante juego de volmenes que se van escalonando y que expresan ntidamente sus
funciones. El tratamiento exterior de espacios abiertos y cerrados le da ligereza al conjunto a la vez que su
lenguaje introduce variables eclcticas de la propia tradicin arquitectnica brasilera.

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En el Teatro Municipal de Ro de Janeiro (1905-14,

Oliveira Passos) la influencia de la pera de Pars es
notoria. Oliveira Passos, como en San Pablo, tiende
a enfatizar la yuxtaposicin de volmenes; sin
embargo, aqu se acusanlas autonomas formales
con ms nitidez y, si bien la lectura parcial es clara,
la de conjunto es compleja.
El Teatro Municipal de Lima fue construido en 1909
dentro de un eclecticismo que incorpora elementos
ornamentales art Nouveau.
Una obra tan singular como el Teatro Juarez
(Guanajuato, 1973-1903, Noriega y Rivas) muestra
una increble sumatoria de lenguajes. El prtico de
Teatro de ro de janeiro, Brasil
columnas en este caso es adintelado y sin frontn,
con esbeltas estatuas en el remate que recuerdan
la maniera palladiana del palacio Chiericatti. Este
lenguaje se convierte en una dramtica fiesta de
estuco dorado y policromado del ms refinado
estilo morisco en el interior. All parece aflorar el
espritu de los yeseros poblanos, el gusto por lo
minucioso, el sentido de continuidad de lo infinito y
la prevalencia de la abundancia de detalles.
El teatro de La Paz, en San Luis de Potos: su
lenguaje arquitectnico es ms eclctico que el del
teatro Juarez, y el prtico avanza raudamente
sobre el volumen del edificio que se quiebra. En su
Teatro Juarz
silueta se acusa ntidamente una cpula que, sin
embargo, no tiene una envergadura adecuada para
la fuerza del basamento.
En cuanto a las universidades y escuelas, la
mentalidad positivista de las elites gobernantes en
Amrica finisecular hizo especial hincapi en el
desarrollo de las ciencias. En todo el continente se
secularizaron las universidades (de la iglesia), se
crearon nuevas y se construyeron edificios
majestuosos que ejemplificaron la edad de la
Razn.
No cabe duda que el perodo de 1870-1920 fue el
de la conciliacin y expansin de las escuelas
Teatro de La Paz, en San Luis de Potos
politcnicas, las de artes y oficios, las primeras
academias y museos y los grandes edificios de
bibliotecas. El repertorio formal de las obras se adscribi principalmente al academicismo borbnico en
los edificios universitarios.
El Palacio de Bellas Artes de Santiago (Chile, 1905, Jecquier) presenta un lenguaje borbnico bastante
heterodoxo en su tratamiento ornamental y se organiza con 3 volmenes consecutivos, el principal de los
cuales est cubierto con una magnfica estructura de hierro y cristal que forma un excepcional patio
cubierto; las notables piezas decorativas de hierro hacen de esta obra una feliz integracin del antiguo
lxico con las nuevas tecnologas.
En Argentina, el museo de la ciudad de La Plata (proyectado por el alemn Heynemann y construido por el
sueco Aberg dentro de la corriente neogriega de Schinkel y Von Klenze) es uno de los smbolos de la
ciudad de nueva fundacin. Su privilegiado emplazamiento es el bosque, la calidad de su construccin y
su funcionalidad lo constituyen como una de las obras relevantes en su tipologa.
El colegio como edificio especfico, separado del convento o de la misma vivienda (como sola usarse en
los establecimientos privados) es una realidad en el continente americano desde mediados del sXIX. La
poltica escolar fomentada por Sarmiento llev a la construccin de decenas de edificios en todo el pas,
pero, como se trabajaba sobre lotes residuales de propiedad fiscal o especialmente adquiridos, es difcil

27

definir tipologas para los partidos de estas obras, aunque predomina la tendencia del ncleo compacto al
frente y el patio al fondo o el esquema claustral.
En general priman en la imagen simblica los mismos rasgos academicistas de los edificios pblicos, desde
el pesado lenguaje de Maillart en el Colegio Nacional de Buenos Aires, hasta el ms alegre
neorrenacimiento con logias externas y cortiles italianos en los colegios menores de la capital y en las
escuelas normales provinciales. En algunas obras escolares, la tendencia monumental vuelve a aparecer
en ejemplos clsico-imperiales como la Escuela Presidente Roca de Buenos Aires.
Tambin se suma a la poltica educativa, a partir de 1872, la promocin de Bibliotecas Populares de todo
el pas, para las cuales se adoptan o se construyen nuevos edificios determinando un tipo de
equipamiento urbano indito hasta el momento.
La Facultad de Medicina de Lima (Basurco, 1899-1903) fue una obra de gran importancia, donde
prevalece un carcter eclctico con un exterior neorrenacentista y un patio con prtico de orden corintio
a la usanza romana, pero siguiendo quizs el modelo de la Escuela de Medicina de Pars.
La tradicin laica mexicana de la enseanza oficial arranca a fines del XVIII y se proyecta en todo el XIX. El
propio edificio de la academia de San Carlos recibir modificaciones sustanciales hasta la realizacin, en
1912, de la cubierta de hierro y cristal que cubri su patio.
Las obras de carcter deportivo y recreativo encuentran sus inicios en las realizaciones de los clubes
sociales y, particularmente, en la construccin de nuevas plazas de toros e hipdromos.
Los hipdromos de Palermo de Buenos Aires recurren a una imagen externa clasicista, aunque sus
tribunas sean de ligeras y esbeltas columnas de hierro.
- La arquitectura militar y penitenciaria:
El impulso que la formacin de los ejrcitos haba tenido durante todo el periodo de las guerras civiles,
haba llegado a la paulatina ocupacin de grandes estructuras edilicias dentro de la trama urbana,
preferentemente tomadas de los bienes pertenecientes a los conventos religiosos.
Las preocupaciones que desde el sXVIII existan en Europa sobre el rgimen carcelario y su vinculacin con
el sistema de reeducacin y trabajo de los penados, llevaron a plantear diseos que habran se servir de
modelo a numerosas realizaciones en el nuevo continente. El diseo radial de la Maison de Force de
Gante (Blgica, 1772-75, Malfaison y Kluchman) parece ser el modelo ms aceptado desde la 1 mitad del
sXIX, al localizar un espacio central y cuerpos de celdas en aspas.
La crcel central de Lima fue pensada por Paz Soldn, quien viaj a Estados Unidos a estudiar las obras all
existentes. Si diseo reitera el esquema panptico circunvalado, aunque adiciona un volumen longitudinal
de doble cruja. Las premisas tericas que informaban el diseo se basaban, segn Paz Soldn, en la buena
localizacin, seguridad, ventilacin, aseo, agua, luz y buena distribucin. La fisonoma externa del diseo
se adscriba a la imagen medievalista que pareca garantizar la idea de fortaleza y seguridad con sus
torretas, altos muros amurallados y, obviamente, una nica entrada con cuerpo de guardia.
Es as cmo, en virtud de la existencia de un modelo externo y la difusin de una imagen simblica
decantada, las obras de esta temtica adquieren una gran unidad en Amrica que no encontramos en
otras tipologas.
La Penitenciaria Nacional de Buenos Aires (Bunge) fue una obra de singular inters tanto por sus
dimensiones como por la calidad de su construccin. El edificio con pabellones radiales tena una
capacidad de 704 celdas individuales y la consabida capilla central proveniente de las antiguas tipologas
hospitalarias. Los pabellones eran de dos plantas con puentes y pasarelas, y las condiciones higinicas de
ventilacin e iluminacin constituyeron premisas centrales del diseo.
- La arquitectura religiosa:
Esta temtica que domin ntidamente el panorama de los edificios singulares durante el perodo
hispnico, aparece en ste relegada, en funcin de una serie de factores concluyentes:
El primero de ellos es sin duda el proceso de secularizacin y laicizacin de la sociedad bajo el influjo de
las corrientes liberales y positivistas.
Tambin es cierto que la cantidad de edificios religiosos era tal que pareca superar las capacidades
operativas de las rdenes religiosas, muy disminuidas y diezmadas durante el proceso de la
independencia y de las guerras civiles. La operatividad del poder civil sobre el religioso comenz en
Mxico, por las medidas que determinaban desde 1856 la apertura de calles demoliendo porciones
significativas de los conventos y monasterios. El loteo del Convento de San Francisco de Mxico marc en
1861 el comienzo de la brbara destruccin de buena parte de nuestro patrimonio arquitectnico, con

28

esa muestra de desprecio que los presuntos ilustrados tenan frente al pasado y que los vanguardistas
liberales concentraban en la Iglesia.
A este cuadro debemos sumar tambin la aversin que los positivistas europeizantes tenan de todo lo
procedente del perodo hispnico, que juzgaban como smbolo de atraso y mal gusto.
En la arquitectura religiosa el problema afect no solo a la demolicin de edificios, sino a su sensible
transformacin interna. Destruccin de retablos, cubrimiento de las antiguas pinturas murales,
modificaciones de los espacios, fueron comunes en la bsqueda de un aggiornamento (puesta al da) tan
mal concebido.
En toda Amrica, la realizacin de nuevos templos se hizo predominantemente bajo el influjo del
neogoticismo y eventualmente de un eclecticismo que sumaba facetas romnicas e historicistas, dando
como resultado eso que los autores llamaban renacimiento bizantino. Las formas adquiran as un valor
simblico de las pocas de apogeo del cristianismo, y encerraban las respuestas afirmativas en momentos
de los graves conflictos religiosos. En general, si las elites oligrquicas hacan gala de su positivismo
anticlerical, los pueblos americanos mantenan su adhesin popular a la religin.
Los interiores parecen transformarse en una fiesta de color con capillas que mantienen la autonoma
espacial de la tradicin hispnica, con retablos y cipreses (como el magnfico realizado en el Santuario de
Guadalupe e Durango, por el cantero Montoya, en 1885) neogticos, con una ornamentacin efmera que
de tanto renovarse es permanente, y una pintura mural atectnica y efectista de gran calidad.
Se nota la persistencia de la modalidad y la sensibilidad popular. Se funden las premisas simblicas de los
modelos prestigiados con la integracin subjetiva de los artfices.
La Iglesia de la Agona en Alajuela (Cosa Rica) es un curioso ejemplo de templo eclctico con esbelta torre
central que descansa sobre un frontn barroco y un atrio de arqueras. La balconada que recorre
perimetralmente el templo por el exterior, su emplazamiento escenogrfico y el tratamiento cromtico
del conjunto lo apartan de las caracterizaciones habituales.
En escala heroica se realiz la catedral de Cuencua, en un indescriptible estilo romnico-tardo, con
toques de gtico-temprano y notable alarde volumtrico de bveda, cpulas, cupulines, y pinculos que
detonan con su abrumadora presencia en el paisaje cuencano.
Entre las neogticas de Brasil, la ms importante es la monumental catedral de Petrpolis, con torre
central y girola en el presbtero circular.
En Paraguay, la iglesia de San Lorenzo, con su goticismo escenogrfico muestra, sin embargo, la valoracin
de las tradiciones locales al ubicarse en el centro de la plaza y mantener las galeras laterales.
En Argentina, la arquitectura religiosa en este perodo es de suma importancia, ya sea por la fundacin de
numerosos poblados de colonos italianos y espaoles, donde la iglesia catlica constituye el 1 hito de
referencia; o por las colonias de suizos, alemanes, franceses o
ingleses, donde el templo protestante hace lo propio, o inclusive
ambos compiten en monumentalidad.
Por otra parte, muchas ciudades del interior convertidas en
capitales de los nuevos estados federales rehacen sus iglesias
matrices y catedrales, generando as un rpido proceso de
reposicin edilicia desde mediados del sXIX. Ven erigirse las
nuevas catedrales dentro de lineamientos clasicistas o eclcticos.
El sentido escenogrfico italianizante difundido por el franciscano
Luigi Giorgi comprende una temtica interesante donde el
contraste virulento de lo cromtico juega un papel relevante junto
a un barroquizante repertorio de pinculos y frisos de terracota
aplicados. En sus diseos para Salta (Iglesia de San Francisco) y
Catamarca, la idea de gran fachada aplicada como una tapa al
volumen de la iglesia enfatiza la idea de ornato urbano, apelando
en el primer caso a falsos cortinados de yesera hacia la calle y a
un impactante fondo rojo con molduras pintadas en blanco y
Iglesia de San Francisco de Salta
amarillo.
El genovs Juan Bautista Arnaldi es ms eclctico, ya que no vacila en incluir rasgos neorromnicos en
algunos de sus obras, como los templos de Santo Tom, Rosario o La Rioja. Sin duda su mejor propuesta
realizada fue la iglesia catedral de Paran (1895), donde con una gran visin espacial resuelve el amplio
templo colocando una notable cpula y manteniendo un juego de galeras laterales, que lo vinculan en el
tiempo con las propuestas de rea guarantica, en cuyo lmite se encuentra la ciudad.

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Sin embargo, los ejemplos arquitectnicos de mayor envergadura

respondieron en Argentina al neogtico. La obra clave es sin duda
el santuario de Nuestra Seora de Lujn (1887-1932, Lujn) por
los franceses Courtois y Moreau, que instalan en el medio de la
pampa una sucursal medieval inaudita. Para su diseo se
analizaron no solo los modelos histricos de Chartres, Reims y
Ntre Dame de Pars, sino tambin sus dimensiones ptimas con
esa puntillosidad mecanicista y estadstica que pareca avalar
cientficamente la anrquica decisin tomada.
Es interesante constatar que, mientras en Mxico el proceso de la
arquitectura religiosa decae notoriamente en los principales
centros urbanos y florece en el interior, en la Argentina, en este
mismo perodo y bajo mentalidades similares, la arquitectura
religiosa encuentra un amplio cauce en las ciudades y recursos
necesarios para emprender grandes obras. Sin duda que para ello
tiene importancia la abismal diferencia cualitativa y cuantitativa
que tuvo la arquitectura del perodo hispnico en ambos pases, y
por ello la imprescindible necesidad de crear un equipamiento
nuevo en el caso argentino.
- Arquitectura hospitalaria:
El crecimiento de los centros urbanos y el desarrollo de las teoras funcionalistas e higienistas, encausaron
las alternativas de respuesta arquitectnica. Las epidemias que aniquilaron las poblaciones, como las de
clera, disentera o fiebre amarilla (Bs.As. y Corrientes, 1871) obligaron a la realizacin de vastas obras de
saneamiento urbano: redes de alcantarillado, abastecimiento de agua, pavimentacin y adoquinado,
desages, evacuacin de residuos, etc.
Los esquemas de hospitales radiales o en cruz fueron paulatinamente sustituidos por los de pabellones
paralelos vertebrados por una esquina central de circulaciones.
A la vez, el sXIX genera una creciente especializacin de la atencin mdica, en concordancia con la
creciente complejidad de las aglomeraciones urbanas y el avance de la medicina. La simple distincin del
perodo anterior entre hospitales generales y lazaretos ya no era suficiente.
El criterio esbozado en el urbanismo del XVIII de trasladar los hospitales y cementerios a la periferia, se
acenta en el sXIX a causa de las epidemias. Aparecen as el hospital rural o campestre y, aun dentro de la
ciudad, el hospital jardn parece adquirir la garanta imprescindible de higiene.
En Per, el hospital Dos de Mayo, de Lima, significa una ruptura con la tradicin claustral del hospital
colonial, incorporndose su diseo a un sistema mixto donde, junto a la predominancia radial, aparecen
pabellones perimetrales. Tiene un patio octogonal en el centro de la composicin.
El hospital Goyeneche, de Arequipa, data de comienzos del sXX y adopta el partido de los pabellones
paralelos vertebrados por las comunicaciones. Su propuesta formal es neogtica.

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El hospital General de Guayaquil, Ecuador, parece optar

por un partido que da predominio a un gran volumen
vertical de 3 plantas (la superior con amplias logias) y
pabellones complementarios. Su expresin arquitectnica
integra eclcticamente las pilastras monumentales con la
apariencia neorromnica de ventanas y decoracin.
En el notable proyecto del nuevo hospital italiano de
Montevideo (arq. italiana Luis Andreoni, 1885-1890)
predomina la imagen de la arquitectura serliana y
palladiana. Se trata de un diseo abierto, con logias
externas y un acceso con excelente escalinata y prtico de
arqueras que van fragmentando el espacio. En el centro
de la estructura articula los espacios con jardines y patios.
El vigor plstico de las arqueras y las elegantes
proporciones de los volmenes colocados sobre una
plataforma, permiten valorar esta obra como una
propuesta significativa de la arquitectura hospitalaria
americana.
En Argentina, la construccin de hospitales en la 2 mitad
del sXIX fue importante. La mayora de estas obras fueron
realizadas dentro de las lneas del clasicismo italianizante,
con amplios patios, galeras de arqueras y vanos amplios
de proporciones verticales. Esta tendencia a mantener el
esquema claustral de la colonia, se nota hasta fines del
sXIX, en que la poltica de construccin de conjuntos
hospitalarios lleva al partido de pabellones en superficies
amplias, como puede verse posteriormente en los diseos
de Julin Garca Nuez para los hospitales espaoles de
Buenos Aires y Temperley.
En Mxico, el hospital Jess Carranza de Puebla (1897-1909) est conformado por secuencias de
pabellones paralelos con tejados de dos aguas, e insertado en un frondoso parque, preanunciando el
esquema de ms xito a comienzos del sXX, donde la incorporacin de la cubierta de chapas de zinc y la
propia estructura metlica a la vista no se soslayar (esquivar), como puede verificarse en el hospital de
Yucatn de Salvador Echegaray (1902-1906).
- Edificios para comercio, servicios y relacin social:
Este es uno de los conjuntos temticos que ms apertura habr de tener en este perodo, originado sobre
todo en la especializacin del comercio y la expansin de los servicios terciarios a nivel urbano.
La apertura bsica del comercio hasta la 2 mitad del sXIX se haba circunscripto al local incorporado a la
vivienda, a las plazas de mercado, a la recovas formadas expresamente para tal fin. Pero las razones de
higiene y ornato pblico, unidas a las posibilidades de uso masivo del hierro, determinarn en pocas
dcadas la adopcin de la tipologa del mercado cerrado como nueva respuesta arquitectnica. La
expansin de este tipo de edificios en Francia con Les Halles y en Inglaterra con el Covent Garden, le dio
prestigio imprescindible para su aplicacin en Amrica.
El mercado de Santiago de Chile (1868-1872; Manuel Aldunate): con un desarrollo extensivo de planta
cuadrada, el mercado crea un patio cubierto central y coloca los locales perimetralmente hacia el exterior
e interior. La notable estructura de hierro fue diseada en Chile y fabricada en Inglaterra, con una clara
persistencia de elementos historicistas y decorativistas que muestran su persistencia a las lneas
decimonnicas, a pesar de la tecnologa usada.
El mercado de la abundancia (Montevideo) es una leccin a la racionalidad arquitectnica, mostrando con
claridad su sistema constructivo, la calidad tcnica, e inclusive su insercin historicista en el basamento
rstico y las torrecillas que puntualizan los accesos. El sistema de persianas que conforman los
paramentos y filtran la luz de la gran claraboya seala la preocupacin por los problemas de la
ambientacin en estas obras funcionalistas.
En la Argentina, el Mercado Libertad en San Telmo se encubre con un lenguaje clasicista.

31

El desarrollo de la calle comercial cubierta mediante la adopcin de galeras se trata en general, no tanto
de cubrir calles existentes, sino de generar una nueva tipologa arquitectnica que incluya calles
cubiertas. El cambio es doble, ya que afecta no solo al edificio, sino que incide tambin en la estructura
urbana, abriendo pasajes y calles cubiertas que alteran el sistema de circulacin y ocupacin de la
manzana.
La disponibilidad de vidrio y de estructuras metlicas que aligeraron las superficies portantes,
posibilitaron la apertura del comercio al exterior y modificaron la concepcin del espacio a mediados del
sXIX.
La calle comercial, conformada por unidades autnomas que, sin embargo, respondan a criterios
homogneos, tuvo rpido xito y se proyect en Amrica desde 1860. A esta topologa le suceder la
galera comercial que incluye el mismo concepto ampliando el rea de exhibicin con la calle interior.
Aunque la tradicin europea de estos edificios data de la 1 mitad del sXIX, su impacto se produce entre
nosotros con la galera Vottorio Emanuele II de Miln (Mengoni, 1865-67), la Umberto Primo de Npoles
(Rocco, 1891)y el Bon March de Pars (Boileau, 1876). El Bon March de Buenos Aires fue sin duda una
obra pionera en su tipo.
En buenos Aires, los posteriores edificios del Pasaje Gemes (Gianotti, 1916) y el Palacio Barolo (Palanti,
1922) incorporan ya claramente a la idea de calle cubierta el uso administrativo y de oficina en las plantas
altas.
La otra tipologa ms simplificada es la de las grandes tiendas, los Magazins que desde 1880 encararon las
ventas mayoristas y unificaron lneas de productos que antes se vendan separadamente. La tienda en
varios pisos que estratificaba el tipo de producto o el destinatario de los mismos seal el apogeo del
comercio urbano.
El encandilamiento por las manufacturas importadas y el afn consumista-exhibicionista de sectores
privilegiados de la sociedad, arranca justamente de este momento en que el tener era equivalente a ser.
El crudo materialismo, la marginacin de quien no participaba en el circuito de consumo, la
competitividad, la especulacin y la falta de solidaridad eran rasgos de una sociedad que se corrompa a
despecho de sus lujos y apariencias.
Las grandes tiendas a la ciudad de Londres y Pars se propagaron por Argentina y Uruguay mediante el
partido reiterado de grandes vidrieras en planta baja, ingreso por la esquina en donde el edificio remata
en torre y templete, y amplias fenestraciones vidriadas de gran calidad tecnolgica.
En Mxico, el palacio de hierro (grandes almacenes construidos por Ignacio y Eusebio de la Hidalga, 188991) no necesitaba encubrir el uso de la nueva tecnologa, ya que inclusive la tomaban como smbolo de
modernidad, incorporndola publicitariamente al nombre comercial.
En Argentina, el ingls Lariston Conder realiz, en 1914, la mueblera Thompson en Buenos Aires, donde
combina eclcticamente el vigor de la estructura con el ropaje acadmico prestigiado.
En Mxico, La Esmeralda (Mendez y Serrano) y en Santiago el palacio Edwards (Joannon, 1892)
importaron estructuras metlicas de Francia.
Las formas academicistas perduran entre otros tipos de edificios vinculados al circuito financiero
comercial (arquitectura bancaria). Nuevamente el prestigio inherente a la fortaleza, sobriedad,
majestuosidad, falta de escala humana, constituyen la base simblica de una arquitectura que somete la
funcin a la forma.
Decenas de edificios cubrieron las ciudades con su imagen de moles imponentes, con sus columnas de
orden monumental, sus mrmoles que aseguraban la fluidez econmica, sus pesadas puertas y rejas que
evidenciaban seguridad. Aqu no haba concesiones a la economa de lujos y ornamentaciones.
Los bancos de Londres, Francs, Italiano, Alemn, Suizo, Holands, competan y llenaban no slo las
ciudades capitales sino tambin las provincias, con un lenguaje ya tipificado. Otro tanto hacan los bancos
de la Nacin, cuyas sucursales se diseaban tipolgicamente y se iban repitiendo.
Otra topologa que adquiere desarrollo en este perodo es la arquitectura hotelera. La movilidad de la
poblacin, las mejoras en los medios de comunicacin, la inmigracin masiva, originan desde hoteles de
emergencia como los hoteles de inmigrantes (refugio transitorio) hasta fastuosas sedes para el turismo
gerencial.
La tipologa de los hoteles urbanos sola desarrollarse con un esquema de planta baja comercial y pisos
superiores de recepcin y alojamiento, rematndose con mansardas, cuerpo esquinero saliente y aguja.
La parte superior se destinaba al gran letrero publicitario.
Basta comparar 3 edificios como los hoteles Coln, Florida Palace, y Lanata en Montevideo, para verificar,
la margen de detalles clasicistas, eclecticistas o modernistas, la similitud de la idea rectora.

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La importancia de la localizacin de los hoteles en la ocupacin del espacio urbano puede verificarse en el
hecho de que buena parte de la haussmaniana avenida de Mayo, recin abierta en Buenos Aires, fue
utilizada con altos edificios destinados a hostelera. Por suerte el modelo hotelero americano predomin
sobre el europeo en aspectos claves como la existencia de baos individuales.
- Los monumentos conmemorativos, el equipamiento urbano y las exposiciones:
En Amrica, las estatuas ecuestres o peatonales y la columna y sus derivados, han tenido una
permanencia digna al margen del valor artstico de cada obra en s. En general, los obeliscos han sido las
referencias ms precisas. Uno de ellos, elevado en 1936, constituye la imagen simblica de una ciudad
cosmopolita como Buenos Aires, que necesitaba la abstraccin equidistante de cualquier nacionalidad y
raza, de cualquier lxico y estilo, para identificarse. Eligi justamente lo que no significa nada y, por ende,
tampoco identifica a nadie.
Obeliscos en Buenos Aires, Ro de Janeiro, Maracaibo (Venezuela), Torres Eiffel en Sucre (Bolivia),
Guatemala, La Habana, Mar del Plata, Vallenar (Chile) erigidos por los ms diversos motivos y
conmemoraciones y ratificando la pereza intelectual que privilegia la copia sobre la creatividad.
Mayor xito tuvieron los monumentos ecuestres que ornamentaron nuestras ciudades, donde hay obras
de verdadero valor, algunos realizados por escultores europeos y otros americanos. A veces su valor
simblico va ms all de las calidades de la obra en s para constituir alegatos polticos: la estatua de
Sarmiento en Palermo se coloc en el lugar donde estaba la residencia de Rosas, demolida a tal efecto.
Los recorridos por los cementerios de las grandes urbes americanas como Mxico, Buenos Aires, Ro de
Janeiro, Asuncin o Montevideo pueden deparar notables sorpresas para el estudio en pequea escala de
la historia de la arquitectura universal. Mausoleos crepenses, hipogeos egipcios, pirmides, mastabas,
zigurats, pabellones moriscos, rplicas del Taj Mahal, pirmides aztecas o mayas, han encontrado all con
premonitoria elocuencia su mbito en la propiedad horizontal.
Las obras de hierro sealan una calidad de realizacin notable, cuyo exponente ms destacado en
Argentina fue el famoso pabelln de los Lagos.
El crecimiento de las ciudades significar el paulatino englobamiento de las zonas de casas quintas, donde
los eclcticos arquitectos decimonnicos se despechaban a gusto con formas inslitas (el francs Rab en
Montevideo realiz en estilo chinesco la quinta Fariny, y cercana a ella las moriscas de Rubio y Eastman,
mientras Berro eriga su residencia neogtica). Estas obras, hoy dentro de las ciudades, generan hitos de
asociacin y testimonian simblicamente formas de vida del pasado.
Menos suerte han tenido en general los pabellones de exposiciones. Fue frecuente en estos casos que si
el pabelln era desmontable, se trajese.
El Palacio de la Exposicin de Lima (1872, hoy museo de arte) se atribuye al arquitecto Antonio Leonardi,
quien eclcticamente recurre a un lenguaje neorrenacentista en las fachadas, a una tcnica tradicional de
ladrillos y quincha en los muros y en el interior a una planta libre de columnas de hierro.
Curiosamente, a medida que avanzamos en el tiempo, los pabellones tienden a crecer en tamao y a
revestir cada vez ms sus apariencias de arquitectura borbnica o italianizante. Ocultando las mejores
estructuras metlicas utilizadas. En esto responden quizs a la tradicin de los edificios del ferrocarril, que
separan claramente el espacio funcional de la recepcin e imagen externa.
Se ha considerado a la exposicin de 1908 de Ro de Janeiro como la verdadera fiesta del eclecticismo, y
en realidad todas ellas lo fueron, pues lo inslito, lo individualista y singular, estaba en la base misma de
cada propuesta. Las exposiciones eran consideradas el punto de referencia de los avances de cada pas,
regin o producto en cualquier materia.
- Edificios del transporte y la produccin:
WAISMAN (comp.), Documentos para una historia de la arquitectura argentina:
No se trata de una arquitectura de la revolucin industrial argentina, sino en la Argentina. Pues se trata de
una realidad de la arquitectura de la revolucin industrial inglesa, difundida a escala mundial por los
mismos medios que ese hecho genera, y afincada a nuestro pas por un fenmeno de transculturacin.
La Argentina participa del intercambio mundial despus de 1860, cuando la revolucin industrial ha
cambiado la fisonoma de Europa, como exportador de productos agropecuarios (Inglaterra pas de pas
agricultor a industrializado y necesitaba importar materia prima). Silos, depsitos y molinos concentran su
actividad en los muelles que, a su vez, deben ser aptos para recibir las importaciones que exigen la
agricultura, el tendido de las lneas frreas, la actividad constructora o la incipiente industria nacional.

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Sin lugar a dudas, los ferrocarriles materializaron la infraestructura que dio unidad econmica y poltica al
pas. Sus lneas troncales quedaron trazadas entre 1860 y 1890; todas ellas arrancaban de la capital
federal.
Se elaboraron las distintas tipologas de la arquitectura de los ferrocarriles, en 1 trmino la estacin
cabecera, que fue la imagen formal y programtica del smbolo arquitectnico del SXIX. Las estaciones
intermedias, de plataforma nica o plataformas gemelas, presentaron variedades infinitas, determinadas,
sin embargo, por la generacin lineal que imponan las vas y la forma de abordaje al convoy. Las primeras
que surgieron en nuestro medio no fueron ms que casillas prefabricadas de madera o de chapas. A
medida que se afianzaba el dominio sobre las pampas, estas paradas primitivas fueron suplantadas por
estructuras definitivas de ladrillo, teja o pizarra, que expresaban el gusto en boga de Gran Bretaa. Los
puentes para peatones, con sus columnas de sostn de hierro fundido y vigas de celosa que a la vez
sirven de barandas, fueron solucionados con acertado criterio, pensando en el bajo costo de
mantenimiento, el tiempo y la economa de la ereccin y la flexibilidad de usos.
GUTIERREZ, Arquitectura y urbanismo en Iberoamrica:
En este campo todo estaba por hacer. En este tipo de obras ferroviarias, por la permanente vigencia de
Inglaterra, que instal la mayora de los ferrocarriles americanos, podamos decir que nuestra produccin
era tan contempornea como la europea porque era, obviamente, europea. Al margen de las
clasificaciones estilsticas, nos parece importante identificar dos tipologas:
Las que acusan al exterior su estructura metlica dominante que cubre los andenes: ej. Estacin de la
Alameda en Santiago de Chile (1900, Schneider y Creusot): se trata de una gran estructura de prticos
triarticulados montados sobre cimientos de piedra, con dos slidos volmenes laterales neoclsicos que
albergan las dependencias a la vez que sirven de contrafuertes. La preocupacin ornamentalista se salva
aqu con un tratamiento decorativo en la misma estructura de hierro.
Una intencionalidad similar de estructura aparente presenta el pabelln argentino en la exposicin
internacional ferroviaria de 1910, donde los elementos metlicos y el cristal constituan la base expresiva.
Y aquellas que encubren su estructura metlica, jerarquizando las funciones accesorias. El conjunto de las
estaciones apela, en definitiva, a mantener visible la estructura metlica, pero a realizar una fachada que
se concilie con las aspiraciones de prestigio del propio ferrocarril. As podemos encontrar estaciones
borbnicas, palladianas, liberty, neoclsicas, neogticas, eclcticas, neorromnicas y neocolonial. En
algunos casos, cuando las columnas de hierro cuentan con capiteles historicistas (como sucede en algunas
lneas de subterrneo de Buenos Aires), se dejan a la vista mostrando a la vez el sistema constructivo de
las bovedillas.
El volumen de las obras ferroviarias realizadas en argentina entre 1880 y 1914 es abrumador, ya que el
pas alcanza los 27000km. de tendido de red.
Las construcciones portuarias realizadas por los ingenieros ingleses en Buenos Aires con hierro y ladrillo
de mquina importados, tienen muy poca diferencia con los mejores ejemplos de Liverpool, Londres o
Portsmouth.
Ferrocarril, puertos, depsitos, industrias de extraccin o de transformacin primaria de la materia prima
sealan la nueva etapa histrica.
Dos elementos de transportes actuaron decisivamente sobre el desarrollo de la ciudad: el tendido de la
red de tranvas y el de los ferrocarriles subterrneos. Los tranvas tuvieron la virtud de vincular los
diferentes barrios de las ciudades en crecimiento, y su fuerza desaparece con el uso extenso del
automvil y el colectivo. Los grandes depsitos terminales y los talleres de ajustes de tranvas reiteran las
tipologas arquitectnicas de los talleres ferroviarios.
La relacin inseparable de ferrocarril-puerto constituir, pues, la 1 imagen de la revolucin industrial en
el pas, fruto de una transculturacin eminentemente britnica en lo que a organizacin, tcnica e imagen
arquitectnica se refiere.
En lo que respecta a la arquitectura industrial, en los pueblos de nueva fundacin predominar
notoriamente la tradicin funcional inglesa. La fuerza volumtrica de la fbrica con la chimenea de ladrillo
reemplaza el tradicional perfil urbano donde predominaba la torre del templo. El lenguaje del shed, la
cabria metlica, la chapa de zinc, el riel, dan la nueva imagen de esta arquitectura industrial.
Por el contrario, los impactos de las obras industriales en los centros urbanos ya establecidos significa una
realidad diferente: las primeras industrias no haban generado una modificacin notoria en la ciudad.
Mayor impacto ocasionaron los centros de transformacin, usinas, barracas, elevadores de granos, silos,
depsitos de molinos, frigorficos y otras obras de envergadura que fueron creando zonas industriales

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dentro de la ciudad de Buenos Aires y sus reas de influencia hacia La Plata, o en los puertos de Rosario,
Barranqueras, Baha Blanca. Por ejemplo, la existencia en las mrgenes del Riachuelo de numerosos
saladeros justific la aparicin, en ese medio, de establecimientos de acopio de cueros y otros frutos del
pas, llamados barracas. En estos locales se acumulaban los cueros y se los someta a distintos procesos
con el fin de conservarlos y prepararlos para la exportacin.
- La arquitectura residencial:
El tema de la vivienda es el que marca ms claramente las contradicciones de la poltica liberal en
Amrica, pues seala no solo la persistencia de la estratificacin social que vena de la colonia, sino que
introduce mayor rigidez y ampla la brecha entre ricos y desposedos.
Los cambios que el proceso de urbanizacin origin, ya sea por la migracin campo-ciudad o por la llegada
de inmigrantes, agudizar la demanda de vivienda originando fenmenos de densificacin y hacinamiento
de los cuales no se tena experiencia. Proliferaron los tugurios en los centros urbanos que recordaron los
misrrimos slums de la revolucin industrial, aunque sin revolucin industrial.
La evolucin de la casas de viviendas o conventillos fue dramtica desde Mxico hasta Buenos Aires. Un
25% de los pobladores viva en niveles que estaban muy por debajo de los umbrales mnimos de
habitabilidad. La prosperidad y la riqueza generada en el campo se concentr en pocas manos en la
ciudad, dando lugar a un sector privilegiado de la poblacin y agudizando los conflictos sociales. Una
arquitectura oculta y una arquitectura exhibicionista conformaron el paisaje urbano de las ciudades; la
ostentacin de la grandeza y la humillacin de la pobreza coexistan.
Una generacin de prohombres, que crea estar a la vanguardia del futuro y asuma una historia ajena
como suya, copiaba modelos de un pasado que jams fue propio; la nica cultura vlida era la civilizada.
El abandono de los centros histricos y las antiguas casonas coloniales determin la falta de espacio en las
reas centrales de Mxico, Cusco, Quito, La Habana, Lima y Buenos Aires. El traslado a las nuevas
colonias o barrios residenciales, donde las condiciones de servicio, infraestructura e imagen fueran
adecuadas, implic as la negacin de un pasado espaol y la apertura a las nuevas formas de vida.
WAISMAN (comp.), Documentos para una historia de la arquitectura argentina:
La gran ciudad surge en el sXIX, y con ella, el alza vertiginosa del valor de la tierra urbana. Comienza
entonces el parcelamiento indiscriminado y la colocacin de lotes mnimos al mejor postor. Esto hace que
las construcciones busquen en altura la posibilidad de crear ms espacios habitables y, por consiguiente,
rentables; los medios tcnicos, es decir, las estructuras metlicas primero y luego las de hormign
armado, junto con los medios mecnicos de circulacin vertical, hacen que esa bsqueda se convierta en
realidad.
Las condiciones de aglomeracin y fragmentacin hacen que gran parte de la arquitectura sea
arquitectura de fachada. Detrs de las fachadas, casi siempre presuntuosas y en algunos casos
extravagantes, se encuentra la dura realidad del liberalismo: unidades de habitacin apiladas sin
misericordia, sin luz y sin aire.
Hacia fines del siglo quedaron configuradas, segn los distintos niveles econmicos y sociales, distintas
tipologas de vivienda:
- las grandes residencias (palacios), cuyos modelos fueron los grandes hoteles particulares de
Francia, como el Soubisse, y en los cuales est muy bien representada la descendencia del
estilo borbnico;
- el petit hotel, que reemplaza a la casa de patios, con una mayor especializacin de los locales
y con una fachada que se presta a todas las variables del eclecticismo y, ms adelante, del
antiacademicismo;
- las casas de renta, requeridas por las nuevas condiciones de la vida urbana;
- el conventillo, creacin indita de aquel sistema.
En cuanto a las residencias suburbanas y campestres, deben mencionarse las villas y estancias, en las
cuales hizo su aparicin, a menudo, el romanticismo medievalista.
GUTIERREZ, Arquitectura y urbanismo en Iberoamrica:
Podemos analizar entonces diversos tipos de cambios de las formas residenciales segn se trate de:
a- Modificaciones en el conjunto de viviendas existentes.
b- Creacin de nuevos barrios residenciales urbanos.

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c- Tipologas de viviendas suburbanas.

d- Conjuntos planificados de vivienda.
a- La accin sobre los centros urbanos:
Las modificaciones en el conjunto de las viviendas existentes afectan, en 1 lugar, a las formas de
ocupacin densificada, que altera el uso total de la casa. Las derivaciones de: el uso intensivo, la
ocupacin de los espacios abiertos (patios y fondos) con nuevas edificaciones, las bajas condiciones de
salubridad, carencia de agua potable y de instalaciones de obras sanitarias convirtieron estos tugurios en
el rango ms aberrante de la ciudad decimonnica. La formacin de conventillos fue usual en Buenos
Aires desde 1870, con familias que ocupaban una sola pieza, agudizndose los problemas de
hacinamiento con la diferenciada procedencia de los habitantes de una casa.
Una segunda tipologa es la que deriva de la especulacin del uso del suelo urbano y tiende a subdividir el
loteo, por el eje central, de la vieja casa colonial de tres patios. Esta tipologa, conocida como casa chorizo
pues sus habitaciones se ordenan en hilera en torno al medio patio-corredor que le estructura las
comunicaciones, constituy no solo la propuesta adaptada en las zonas centrales de Buenos Aires o
Rosario, sino que sobre sus bases se construy buena parte de las viviendas de la nueva ciudad de La
Plata. La casa chorizo constituy, en definitiva, una de las tipologas con mayor arraigo en los pases del
cono sur, en virtud de sus posibilidades de construccin en lote estrecho, la viabilidad de utilizacin del
frente para comercio o taller y del fondo para vivienda, o inclusive de mantener las estratificaciones de
uso de la antigua casa colonial. Esta estructura responde perfectamente a las necesidades funcionales y
climticas.
Nuevos conventillos: se construyeron aberrantes tugurios con espectaculares fachadas en atencin a
aquellos principios de ornato urbano, olvidando el hbitat humano. (WAISMAN: Se convierten, como
hacinamientos prolijamente planificados, en encargo para arquitectos y constructores. El tipo de lote en
el que se emplaza es generalmente como un embudo, resultando de la utilizacin del frente para vivienda
individual, y dejando un estrecho pasillo de comunicacin con el fondo del lote, donde se desarrolla el
conventillo. Los servicios bao y cocina, y lavaderos si los hubiera, son de uso comn. La dimensin de las
habitaciones, en cada una de las cuales habita una familia, son similares a las de un dormitorio de una
vivienda unifamiliar.)
Como dira Ortiz, detrs de esas fachadas, casi siempre presuntuosas y en algunos casos extravagantes, se
encuentra la dura realidad del liberalismo: unidades de habitacin apiladas sin misericordia, sin luz ni aire,
es decir, incomunicadas con los elementos bsicos de la naturaleza, estrechos y oscuros habitculos de
quienes, sin medios para poseer palacetes, deban conformarse en las escuetas comodidades de las casas
de renta.
b- La creacin de nuevos barrios residenciales:
El xodo de la aristocracia y la burguesa de las reas histricas produjo la creacin de barrios de nueva
construccin. Los modos de vida y los diseos de las viviendas de estos nuevos barrios no respondan ms
que a modalidades que se convertiran aqu en ridculo remedo (imitacin grotesca).
Las variaciones que pueden adoptar las antiguas tipologas en su nueva versin se destacan, por ejemplo,
al definir el uso exclusivamente residencial jerarquizando el acceso nico, colocando zagun con
escalinata y puerta cancel.
Una de las modificaciones esenciales fue que el emplazamiento en el lote ya no ocupa con edificacin
todo el frente, sino que deja un paso lateral. Esta disposicin obliga a un tratamiento de doble fachada
sobre el frente y el lateral.
Hay una tendencia clara a elevar la altura formando un basamento (a veces para ventilar el subsuelo),
colocando ventanas muy verticales que respondan a la mayor altura de las habitaciones (en virtud de los
criterios de ventilacin) y, finalmente, montando un remate imponente, ya sea con los pretiles de
balaustradas, o cubiertas de mansardas.
El jardn responda a las teoras higienistas y a la ostentacin de disponibilidad de tierra, a la vez que
permita una nueva forma de aproximacin al esquema versallesco de la fuente, es estanque, las palmeras
y las estatuas.
El Palacio Cousio (Santiago de Chile, 1871, por el francs Paul Lathuod), presenta precursoramente estas
caractersticas. El alto portn, las fuertes rejas que permitan mirar sin incomodar a los habitantes de la
casa, las cocheras y dependencias de servicios en construcciones separadas y el palacete dominando el

36

conjunto sealan sus caractersticas. Hacia el jardn haba una gran escalinata y un suntuoso saln de
doble altura, y los adyacentes podan ser decorados cada uno con un estilo diferente.
Las rupturas de la continuidad del paisaje urbano se compatibilizaban con la idea de la ciudad y la calle
como sumatoria de obras individuales. En el fondo, es la imagen de sociedad como simple adicin de
individuos del liberalismo donde el bien comn desaparece en beneficio de las voluntades e intereses
singulares.
La tipologa de la casa quinta y el chalet se introducen rotundamente en el medio urbano a la vez que
ejemplos de reas perifricas quedan englobados en la trama de las ciudades que crecen. De la
compatibilizacin del lenguaje de la casa quinta y la urbana saldr, a comienzos del sXX, una tipologa que
busca introducirnos en el concepto de ciudad jardn.
As, la idea de palacete aislado, propia de las reas suburbanas, es reemplazada por la secuencia de obras
singulares alineadas, como en la avenida Alvear en Buenos Aires o la avenida Central en Ro de Janeiro
(Ro Branco, 1908).
Aparece la poltica de la forestacin de calles y plazas, que ajardina la ciudad.
Surgen los boulevares o las avenidas de palmeras, con sus palacetes laterales como el Oroo en Rosario, y
no faltarn los jardines y las plazas versallescas.
En las nuevas realizaciones no faltarn las obras que introducen rotundamente las nuevas improntas
tecnolgicas, ya sea en los ejemplos aislados de las obras prefabricadas (como la casa de hierro, de
Iquitos, Per) o en conjuntos donde el trabajo en filigrana de hierro y su estructura visible dan la fuerza de
una nueva propuesta (como en el barrio de Pehna, Solar Amado, Salvador, Baha, Brasil)
c- Las viviendas suburbanas:
En el desarrollo de las tipologas de casas quintas se trataba de tener un reencuentro con la naturaleza,
renovar las condiciones de higiene y aproximarse nuevamente a las circunstancias del hbitat rural.
La casa quinta se identificaba por la calidad de sus jardines y recreos, as como por una propuesta de libre
emplazamiento e inclusive de tratamiento formal propenso al pintoresquismo y a lo extico.
Castillos medievales con capillas gticas sealaban el retorno a la imagen del seor feudal, donde la
poderosa oligarqua terrateniente aspiraba a trasladar al campo las comodidades de que dispona en su
palacio borbnico urbano.
En general, la casa quinta introdujo una actitud abierta hacia el paisaje (jardn) circundante.
d- Conjuntos planificados de viviendas:
Hay algunos casos de conjuntos donde, si bien no se apela a modos repetidos textualmente, existe un
ordenamiento y una tecnologa de vivienda de rasgos formales y funcionales anlogos, que sealan una
cierta planificacin.
En este caso encuadraramos, por ejemplo, las viviendas realizadas bajo la administracin francesa en las
obras del canal de Panam en Coln. Se trata de casas con columnatas de madera o mampostera que
forman prticos en la planta baja y balcones corridos en las superiores, que respondan con claridad a los
problemas climticos.
Curiosamente, el problema de la edificacin en materia de vivienda surgi ms de la inquietud de los
mdicos que de los arquitectos. La preocupacin higienista del sXIX se tradujo en alarma cuantitativa
frente a los ndices de hacinamiento en que se desenvolvan algunas ciudades y las condiciones de
salubridad de las casas de vecindad y conventillos. El problema es tratado en extenso, lo que evidencia la
preocupacin terica sobre el tema.
En la prctica, fue poco lo realizado por las autoridades oficiales. La unidad de manzana modelo de casas
para obreros de Buenos Aires en 1885 fue instalada en lo que hoy es plano barrio norte residencial de
Buenos Aires (Las Heras y Pueyrredn) y entonces era la periferia. El diseo recurra a una tira de casas
perimetrales formando ochava en las esquinas con una nica entrada. En el interior se dejaba un pasaje
de 6 metros y se desarrollaba otro anillo de viviendas que se abra sobre un patio jardn central, en cuyo
centro se ubicaban los lavaderos comunes. En los 4 ngulos del patio aparecan las letrinas (tb comunes)
ya que las viviendas de uno, dos o tres ambientes carecan de baos. Lo importante era que la fachada
externa estaba almenada, tena torres a la entrada.
Las iniciativas particulares de planes de viviendas estuvieron claramente vinculadas al desarrollo de las
industrias, que buscaban afirmar en su proximidad la mano de obra necesaria. La fbrica nacional de
calzado origin en Buenos Aires la unidad residencial conocida como villa Crespo, que en 1892 tena plaza,
colegio y estaba construyendo el templo. Si bien la fbrica hizo el loteo, la construccin quedaba a cargo

37

del comprador. La actividad privada quedaba fuera de todo control. La vivienda en aquellos sectores
donde constitua realmente un problema, es decir, en la masa de la poblacin, no fue ni siquiera rozado
por las iniciativas privadas.
El problema de Buenos Aires era compartido en las ciudades que reciban gran inmigracin.
Pintoresquismo:
WAISMAN (comp.), Documentos para una historia de la arquitectura argentina:
En esta poca, la Argentina sufre una ansiedad: la necesidad de tener que definir, pero en trminos
ajenos a la propia argentinidad.
En la arquitectura tiende, consciente o inconscientemente, hacia un exhibicionismo autosuficiente, propio
del espritu progresista del sXIX. En muchos casos, la intencin manifiesta era la de lograr un efecto
pintoresquista, que por definicin histrica, es un producto del romanticismo. Con la diferencia que,
Europa creaba su propio pintoresquismo, mientras que entre nosotros se recreaba el pintoresquismo
ajeno.
Dos obras de singular importancia hacia 1870, Cementerio de la Chacarita y el Jardn Zoolgico de Buenos
Aires. El cementerio es una ciudad dentro de la ciudad, sirve de modelo a todos los cementerios de pas.
Un esquema sencillo y racional, de claridad cartesiana.
I.8- EL PROBLEMA DE LA CIUDAD EN EL SIGLO XIX:
Distincin entre arte urbano y urbanstica:
El socialismo utpico y el problema de la vivienda obrera:
FRAMPTON, Historia crtica de la arquitectura moderna:
Como consecuencia de esta nueva organizacin que plantea la industria, a largo de todo en siglo XIX se
buscaron soluciones en lo que refiere a los asentamientos obreros: desde ciudades modelo hasta incluso
comunidades utpicas. Una figura importante es Robert Owen, quien expresa un particular inters por los
asentamientos industriales integrados; en 1815 disea una institucin New Lanark, en Escocia- que se
convertira en la precursora del movimiento cooperativo.
Otra figura de gran importancia es Charles Fourier, quien posee una mirada radical del nuevo mundo
industrial: plantea una sociedad en dependencia del establecimiento en comunidades ideales o falanges,
agrupadas en phalanstres, y relacionndose segn se principio psicolgico de la atraccin pasional.
Contara con un ala central dedicada a las actividades pblicas, y alas laterales donde se situaran los
talleres, constituyndose segn el mismo Fourier- como una ciudad en miniatura cuya grandeza
reemplazara a la miseria de las casitas individuales aisladas que iban surgiendo en la ciudad. Su ubicacin
sera en el rea rural y dependera de una economa esencialmente agrcola complementada con
manufacturas ligeras.
Siguiendo los principios de Fourier, Jean-Baptiste Godin realiza el Familistre junto a su fbrica de Guise,
entre los aos 1859 y 1870. Pero a diferencia de Fourier, Godin plantea un conjunto de tres bloques
residenciales, una guardera, un jardn de infantes, un teatro, escuelas, baos pblicos y una lavandera.
Cada bloque consta de un patio central iluminado cenitalmente que desempea el papel de los
corredores elevados del falansterio. En este conjunto, Godin replantea los aspectos ms radicales de las
ideas de Fourier y demuestra que el sistema puede adaptarse a vida familiar cooperativa sin recurrir a las
excntricas teoras de la atraccin pasional.
BENEVOLO, Historia de la arquitectura moderna:
Los utopistas:
Los hombres de la cultura del sXIX estn animados por una profunda desconfianza hacia la ciudad
industrial, juzgan que las irracionales formas actuales de convivencia deben ser sustituidas por otras
completamente diferentes, dictadas por la pura razn, es decir, contraponen a la ciudad real una ciudad
ideal.
Estamos obligados a destacar estos episodios como iniciadores de una nueva lnea de pensamiento y
accin con la que comienza efectivamente (aunque solo de forma simblica y frecuentemente artificiosa)
una accin consciente para la reforma del paisaje urbano y rural, y, con ello, segn la definicin de Morris,
de la arquitectura moderna.
E Robert Owen:

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Es el primero y ms significativo de los reformadores utpicos. En 1779 Owen adquiere la fbrica de

hilados de New Lanark, en Escocia, y hace de ella una fbrica modelo, introduciendo maquinaria
moderna, horarios moderados, buenos salarios, viviendas higinicas, construyendo cerca de la fbrica una
escuela elemental y una guardera infantil, la primera de toda Inglaterra.
En 1813, entra en contacto con los dirigentes de la poltica inglesa: es uno de los precursores del
movimiento cooperativo, de las organizaciones sindicales.
Est convencido de que la industria y la agricultura no deben quedar separadas y confiadas a distintas
categoras de personas; as, considera que la agricultura debe constituir la principal ocupacin de toda la
poblacin inglesa, dejando la industria como apndice.
Para dar cuerpo a su idea, durante la 2 dcada del sXIX, elabora un modelo de convivencia ideal
(entendida como comunidad perfecta y autosuficiente): el paralelogramo de Owen, un pueblo para una
comunidad restringida, que trabaje colectivamente en el campo y en la fbrica, y autosuficiente,
disponiendo en el propio pueblo de todos los servicios necesarios. La alimentacin de toda la poblacin
puede asegurarse mejor y ms econmicamente desde una cantina colectiva, y los nios pueden
entretenerse y educarse mejor estando todos juntos, bajo la mirada de sus padres. Por ello se adopt una
plaza amplia en forma de paralelogramo. En los cuatro lados de esta figura pueden instalarse las viviendas
privadas, es decir, los dormitorios y salas de estar para la poblacin adulta, los dormitorios colectivos para
los nios vigilados, los almacenes y los depsitos para las distintas mercancas, un hotel, una enfermera,
etc. Por el centro del paralelogramo se podr construir la iglesia y los lugares de culto, las escuelas, la
cocina y el restaurante colectivo.
Las viviendas privadas estarn
bien ventiladas y provistas de
calefaccin o refrigeracin.
Owen trata muchas veces de
trasladar a la prctica su plan,
primero en Orbiston, Inglaterra,
luego en Amrica. Pero en
ninguno de ambos casos se
consigue el paso de la teora a la
prctica, la concordia que
imaginara Owen no se llega a dar y
la
iniciativa
fracasa
casi
inmediatamente.
E Charles Fourier:
Se basa en una teora filsofo-psicolgica segn la cual las acciones de los seres humanos derivan de la
atraccin pasional y no del provecho econmico. A diferencia de Owen, Fourier no piensa en alojamientos
separados para los habitantes del falansterio. La vida discurrir como en un gran hotel; los ancianos
vivirn en la planta baja; los nios en la primera, y los adultos en las superiores. El falansterio estar
dotado de instalaciones colectivas y servidas de forma centralizada. El edificio deber ser simtrico, con
tres patios y numerosas entradas. La calle-galera est situada en el 1 piso. Las calles galeras no reciben
luz de los dos lados, estn adosadas a cada cuerpo de fbrica; todos los cuerpos tienen dos hileras de
habitaciones, una recibe luz del exterior y otra de la calle-galera; sta tendr la altura de los 3 pisos que
dan a ella. Las puertas de acceso a todos los departamentos de la 1, 2 y 3 planta dan a la calle-galera, y
se llega a ellas por escaleras distribuidas a intervalos para subir a la 2 y 3 planta.
Se intenta muchas veces la realizacin del falansterio en Francia, Argelia, Amrica y Nueva Caledonia,
siempre sin xito.
E J. B. Godin:
Durante el Segundo Imperio se lleva a cabo algo parecido al falansterio en Guisa, por Godin. Modifica los
planos de Fourier en dos puntos esenciales:
En primer lugar, el peso de la iniciativa se apoya en la industria; en segundo, la vida comn queda abolida,
asignando a cada familia un alojamiento individual en un gran edificio con patios, que dispone adems de
un asilo, una escuela, un teatro y otros servicios. Esta agrupacin recibe el nombre de familisterio.
E

Etienne Cabet:

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En 1840 publica la descripcin de una nueva ciudad ideal, Icaria, basada en la organizacin socialista de la
propiedad y de la produccin.
Concibe su ciudad como una gran metrpoli, que rena las bellezas de todas las ciudades ms clebres; el
plano ser rgidamente geomtrico, con calles a 90 y un ro rectilneo que correr por el centro. Todas las
calles sern iguales; se tomarn numerosas precauciones para facilitar el trfico, especialmente de los
peatones, segregndolo del de coches.
La arquitectura de Icaria realizar completamente los ideales del eclecticismo, porque cada uno de los 60
barrios reproducir el carcter de cada una de las principales 60 naciones, las casas (todas iguales en su
interior) presentarn ornamentaciones de todos los estilos.
La idea de Cabet de fundar una metrpoli termina en la formacin de ncleos rurales progresivamente
ms reducidos, hasta llegar a las dimensiones de una hacienda agrcola normal.
Este tipo de teoras no tienen una influencia directa en la organizacin de la ciudad, muchas son utpicas
o, si bien se realizaron, no se adecuaron al sistema; en general solo se rescatan principalmente las leyes
de cooperacin y los principios de agrupacin familiar.
Es conocida la crtica que los socialistas cientficos de la segunda mitad del sXIX (Marx, Engels) han
opuesto a los socialistas utpicos: no hay que apelar a la persuasin, sino a la lucha de clases. Gracias a
sus errores e ingenuidad poltica, Owen y los dems han aportado una muy importante contribucin al
movimiento de la arquitectura moderna. Sus experimentos concretos han fracasado, pero la ciudad ideal
que imaginaron ha entrado en la cultura moderna como un modelo cargado de generosidad y de simpata
humana, muy distinto de la ciudad ideal del Renacimiento, y contina sirviendo de incentivo al progreso
de las instituciones urbansticas hasta nuestros das, aunque no pueda seguir siendo tomado al pie de la
letra.
Hay que notar la impresionante similitud que existe entre las propuestas de Owen o Fourier (como la
ciudad de habitacin con un determinado nmero de habitaciones, las instalaciones centralizadas, la
calle interior, etc.) y algunas soluciones que se plantean insistentemente en los proyectos
contemporneos.
Las ciudades ideales descritas despus de 1848 derivan de aquellos precedentes, pero carecen ahora de
connotaciones polticas, mientras que se da toda la importancia a sus caractersticas constructivas y
tcnicas; constituyen el eslabn de unin entre las utopas socialistas y el movimiento de las ciudades
jardn.
FRAMPTON, Historia crtica de la arquitectura moderna:
Adems de acoger a las masas obreras, tambin est el problema de satisfacer las exigencias de una clase
media urbana en crecimiento. Debido al malestar de la sociedad y la experiencia de los defectos de la
ciudad industrial, se plantea por primera vez, alrededor de 1850, el problema de un plan regulador para
una ciudad moderna, en armona con el nuevo orden econmico; el cual no slo qued dibujado en el
papel, sino que fue trasladado a la realidad y controlado en todas sus implicaciones tcnicas y formales,
administrativas y financieras.
Nace el urbanismo, como medio para resolver los problemas que devenan de la ciudad industrial:
hacinamiento, epidemias, baja calidad de vida por la falta casi completa de infraestructuras urbanas, de
vivienda y orden administrativo, etc. Uno de los personajes que ms ha influenciado en la transformacin
de estos ambientes urbanos resultados de la revolucin industrial, fue el barn Georges Eugene
Haussmann que por aquel entonces, entendi que no se puede remediar cada problema en particular si
no se acta de un modo integral- incluso derribando partes de la ciudad existente .
En esta lnea de pensamiento y gracias a su voraz fortaleza, seguridad y apoyo poltico, se llevan a cabo
por ms de 20 aos las acciones de ordenamiento urbano en la ciudad de Pars, sentando las bases de un
concepto moderno de paisaje construido, abierto y continuo. Todo confluye, incluso la arquitectura se
vuelve menos individualista, para formar parte de los conjuntos urbanos que sern el marco
escenogrfico de la cultura de finales del siglo XIX y principios del siglo XX.
BENEVOLO, Historia de la arquitectura moderna:
Haussmann y el plan de Pars (1850-1870, el primer modelo de ciudad en la poca industrial):
La urbanstica moderna (que da sus primeros pasos entre 1830 y 1850 tem I.1-) nace de la experiencia
de los defectos de la ciudad industrial, y gracias a los tcnicos e higienistas que se esfuerzan en dar con el
remedio. Las primeras leyes de sanidad constituyen el modesto principio sobre el cual se construir
paulatinamente el complicado edificio de la legislacin urbanstica contempornea.

40

Por ahora, sin embargo, la atencin de los reformadores se fija solo en algunos sectores, y su accin se
dirige a eliminar algunos males particulares (como la insuficiencia de alcantarillados y de agua potable, o
la difusin de las epidemias). Quienes toman conciencia del desbarajuste de la ciudad industrial tratan de
remediar cada problema en particular.
Hacia 1848, la urbanstica tiene un papel muy importante y se convierte en uno de los eficaces
instrumentos del poder, especialmente en Francia.
La transformacin de Pars es un hecho importante y ejemplar. Por primera vez se dicta y se aplica,
coherentemente y en un perodo de tiempo bastante corto, un conjunto de disposiciones tcnicas y
administrativas que ataen a una ciudad de ms de 1 milln de habitantes. Por 1 vez se plante el
problema de un plan regular para una ciudad moderna, en armona con el nuevo orden econmico.
Existen preocupaciones de orden poltico, econmico y social.
Dentro del orden poltico, los grandes boulevards rectilneos tenan la utilidad para atacar a las masas con
descargas de fusilera, acabando as con las barricadas populares.
Dentro de los otros rdenes, el centro de la ciudad antigua muestra ya claramente su incapacidad para
soportar el peso de un organismo tan desarrollado; las calles medievales y barrocas son insuficientes para
el trfico, las viejas casas no responden a las exigencias higinicas de la ciudad industrial.
Las obras viarias realizadas por Haussmann se pueden sintetizar en: la urbanizacin de los terrenos
perifricos con el trazado de nuevas retculas viarias, y la apertura de nuevas arterias en los viejos barrios,
construyendo los edificios a lo largo del nuevo trazado. Haussmann superpone al cuerpo de la antigua
ciudad una nueva red de calles anchas y rectilneas, formando un sistema coherente de comunicaciones
entre los centros principales de la vida ciudadana y las estaciones de ferrocarril. Procura no destruir los
monumentos ms importantes, sino que los asla y emplea como puntos de fuga para las nuevas
perspectivas de las calles. Merecen mencin aparte las obras para la creacin de parques pblicos, como
el Bois de Boulogne, el Bois de Vincennes y los jardines las Buttes-Chaumont y el Parc Montsouris.
En cuanto a los servicios, Haussmann renueva tambin las instalaciones de viejo Pars. Junto a su
colaborador, el ingeniero Belgrand, proyecta los nuevos acueductos y las instalaciones para la extraccin
de agua del Sena, aumentando el caudal de suministro de agua, y construye adems la nueva red de
alcantarillado. Se reorganiza el servicio de transportes pblicos, confindolo a una sola compaa. En 1866
se adquiere el terreno para la construccin de un nuevo cementerio.
Haussmann modifica la distribucin administrativa del capital. En 1859 once municipalidades alrededor de
Pars son anexadas a la ciudad, y una parte de las funciones administrativas se descentraliza.
El plan de Haussmann funcion perfectamente durante muchos decenios, por el amplio margen
contenido en sus espacios, pero luego ha resultado inadecuado a las crecientes necesidades de la
metrpoli; se vio entonces que aquel imponente dispositivo no tena flexibilidad alguna y que opona una
resistencia extraordinaria a cualquier modificacin. Ha hecho de Pars la ciudad ms moderna del sXIX,
pero la ms congestionada y difcil de planificar del sXX.
La comprensin de Haussmann hacia la ciudad abarca, en el fondo, slo sus aspectos estticos y no los
dinmicos; piensa que Pars puede ser reordenado de una vez para todas, y que su reordenacin debe ser
sellada por los habituales criterios de regularidad geomtrica, simetra y decoro (se siente satisfecho por
haber eliminado el aspecto precario de los viejos barrios parisienses, fijando a cada ambiente contornos
regulares y precisos, que aparecen como definitivos y no variables).
Haussmann acepta de manera espontnea los preceptos tradicionales de simetra y regularidad, se
enorgullece de haber previsto un punto de fuga monumental para cada nueva arteria y se preocupa de
imponer una arquitectura uniforme en las calles y en las plazas ms representativas, esforzndose en
disimular las irregularidades planimtricas. Sin embargo, la amplitud de trazado de las calles obliga a
aplicar los preceptos tradicionales de simetra y regularidad a una escala tan grande que anula a menudo
el efecto unitario que se deseaba obtener. Por ejemplo, en la prolongacin de la Rue Rivoli las
decoraciones de Percier y Fontaine se repiten tanto que la vista no distingue ya la proporcin entre la
longitud de la calles y las otras dimensiones.
Estas realizaciones de Haussmann en Pars constituyen el prototipo de lo que hemos llamado urbanstica
neoconservadora, la cual se convierte en la prctica comn de todas las ciudades europeas, sobre todo a
partir de 1870.
En Francia, por ejemplo, muchas ciudades importantes se modifican radicalmente durante el reinado de
Napolen III; entre ellas, Marsella, Lyon, Montpellier, Toulouse, Bruselas, Rouen y Avin, en donde se
efecta una serie de reordenaciones que reproducen en pequeo la de Pars. Por ejemplo, en Toulouse,

41

en 1868, se empiezan a construir calles rectilneas anlogas, cortando los barrios antiguos y derivando
muchos edificios apreciados.
En Ciudad de Mxico, el emperador Maximiliano abre, en 1860, el paseo de la Reforma, a imitacin de los
Champs Elyses, para unir as la ciudad azteca con el palacio Chapultepec.
En Italia, pocas son las ciudades importantes donde no se haya abierto una calle en lnea recta desde el
centro hasta la estacin de ferrocarril (por ej., la via Nazionale en Roma). Pero la experiencia ms
importante es la reordenacin de Florencia, capital tras 1864, donde se intenta seriamente adaptar los
mtodos de Haussmann a la realidad del nuevo Estado y a las exigencias particulares de la ilustre ciudad;
existe una preocupacin sobre todo por ampliar dicha ciudad para que pueda acoger a los nuevos
habitantes que llegarn con el gobierno (se derriban las murallas y se construye un anillo de nuevos
barrios a lo largo de todo el permetro) y no tanto por crear una ciudad nueva transformando
conjuntamente, como Haussmann, centro y periferia. El casco antiguo se salva en gran parte de la
destruccin, a diferencia del de Pars, pero los elementos nuevos no se insertan tan felizmente en los
viejos como all, y la ciudad, dividida en sectores distintos y extraos entre s, pierde su carcter unitario.
La remodelacin de Viena se presenta de forma diferente. En 1857, la antigua ciudad aparece todava
circundada por un amplio anillo de murallas, ms all de las cuales se han levantado nuevos barrios. Ese
ao, el emperador enuncia su decisin de derribar las murallas y convoca un concurso para la
remodelacin del rea. El Ring viens permite incluir la ciudad antigua en el sistema viario de la ciudad
moderna, sin cortar ni destruir el casco antiguo, como sucedi en Pars, y levantar los principales edificios
pblicos de la ciudad decimonnica en un espacio ancho y aireado, entre avenidas y jardines. El centro
tradicional se mantiene cas intacto dentro de un anillo verde que sustituye a las antiguas fortificaciones.

En Amrica: transformaciones en la ciudad, en el territorio y en la composicin poblacional; proceso de

urbanizacin; intervenciones urbansticas en las ciudades capitales; la aplicacin de los modelos
urbansticos europeos y su reelaboracin:
GUTIERREZ, Arquitectura y urbanismo en Iberoamrica:
- La expansin y ensanche de las ciudades:
El siglo XIX juega un papel esencial en el proceso de urbanizacin de Amrica Latina. Cada pas presenta
peculiaridades, pues en algunos la antigua capital crece acumulativamente, mientras que en otros las
viejas ciudades del poder virreinal tienden a opacarse, inclusive con decaimiento poblacional.
En Chile, Santiago manifiesta una expansin lineal, lo mismo ocurre con Mxico, Caracas y Ro de Janeiro
(impulsada por el traslado de la corte portuguesa), pero Bogot y Lima pierden sin duda gravitacin
relativa. A pesar de las prolongadas guerras civiles, ciudades como Montevideo y Buenos Aires
mantuvieron su hegemona por su carcter portuario que les permita controlar los recursos econmicos
de las aduanas.
Sin embargo, las tasas de crecimiento de algunas ciudades secundarias fueron mayores que la de la propia
capital, como sucede con Rosario y Santa Fe en Argentina, San Pablo y Porto Alegre en Brasil, Barranquilla
y Medelln en Colombia, Antofagasta en Chile, Maracaibo en Venezuela, Guayaquil en Ecuador,
Guadalajara, Monterrey, San Luis de Potos en Mxico, y Crdenas y Cienfuegos en Cuba. Las causales de
estos crecimientos estn en relacin con aspectos de produccin puntual minera, creciente gravitacin de
un puerto, trazado de ferrocarril y nudo de interconexin comercial, etc.
El impacto que sobre los antiguos tejidos urbanos tuvieron las obras de infraestructura y equipamiento
urbano, el ferrocarril, la red tranviaria, el sistema de comunicaciones y la energa elctrica fue
impresionante. Algunos de estos sistemas se superpusieron a la trama existente, pero otros, como el
ferrocarril, abrieron cisuras determinantes que generaron lmites, variaron los valores de la tierra urbana
y crearon huellas perdurables.
An cuando en general las extensiones urbanas realizadas mantienen las trazas de damero, las
condiciones de amplitud de las calles varan en atencin al desarrollo de la circulacin en carruajes. Se
incorpora adems el boulevard o la avenida ancha con platabanda que separa la circulacin de doble
sentido y que se complementa con aceras espaciosas y forestadas.
El xito urbano-social de las antiguas alamedas llev rpidamente a la localizacin de paseos donde la
vida pblica se concentraba. Uno de los 1 ejemplos continentales fue el Paseo Tacn en La Habana, en la
primer mitad del sXIX. El paseo lo acompaar luego el parque, que permita recuperar la naturaleza.
Amplias reas verdes fueron previstas en las ciudades, tanto por razones recreativas como por

42

fundamentacin higinica, y a la vez las calles y plazas secas de las ciudades coloniales se fueron
forestando, modificando as a fisonoma del paisaje urbano. La forestacin incidi en la colocacin de
veredas ms amplias en los ensanches.
Las obras de arquitectura, monumentos o hitos significativos comienzan a proliferar, revalorizando los
antiguos smbolos, resemantizndolos o creando otros nuevos.
El incremento del trnsito oblig a ampliar el campo visual y determin medidas como el ochavamiento
de las esquinas.
Mientras tanto, el incremento del valor de la tierra en las reas urbanas llev a la paulatina
compartimentacin de los lotes y el desarrollo de nuevas tipologas de vivienda. En las reas de alta
concentracin migratoria surgieron rpidamente los fenmenos de tugurizacin y hacinamiento,
generando las casas de vecindad y conventillos. El deterioro de las condiciones ambientales y las
epidemias llegaron a introducir modificaciones sensibles a travs de la movilidad urbana interna (por ej:
en Buenos Aires, la fiebre amarilla de 1871 produjo el surgimiento del barrio norte y el abandono del
tradicional barrio sur por los sectores de altos ingresos, y a la vez, la promocin de obras de salubridad
urbana).
La concentracin de actividades administrativas y el crecimiento del papel del Estado produjeron una
superposicin con los antiguos centros histricos y, por ende, una disminucin del carcter residencial de
los mismos.
Mxico:
El Paseo de la Reforma es una de las avenidas importantes de la Ciudad de Mxico. El origen de sta
avenida se ubica durante el Segundo Imperio Mexicano, y cuyo fin dado sera el de conectar el Castillo de
Chapultepec con el Palacio Nacional. Su trazo y construccin estuvieron encargados por el Emperador
Maximiliano I de Mxico al ingeniero y militar austriaco Fernando de Rosenzweig.
Entrado el siglo XIX, y con la inestabilidad poltica que sacuda al pas, al instalarse el entonces nombrado
emperador de Mxico, Maximilano I en el alczar del Castillo de Chapultepec y designarlo como la
residencia Imperial, y a falta de un camino que le comunicara de forma directa al mismo castillo con la
Ciudad de Mxico y le redujese el tiempo de traslado de un lugar a otro, considera entre los planes de
urbanizacin de la ciudad, la creacin de una avenida que comunicara de forma directa a la residencia
Imperial con el centro de la capital.
Para llevar a cabo tal empresa, Maximiliano I encarga el diseo y construccin del proyecto del "Paseo de
la Emperatriz" (en honor a Carlota y como se design originalmente) al ingeniero en minas austriaco Luis
Bolland Kuhmackl. Maximiliano, quin buscaba imitar el lujo y boato de las cortes europeas, busca crear
una avenida en la Ciudad de Mxico que superara o igualara a los bulevares parisinos. El trazado y diseo
de este paseo estara basado en el de los imponentes bulevares franceses, dotndolo de amplias
arboledas, camellones y glorietas. A finales del siglo XIX en ambos lados de esta avenida se construyeron
grandes y hermosos palacetes y mansiones de acaudalados y distinguidos personajes de Mxico.
El diseo original, contemplaba la creacin de un gran bulevar que arrancara desde la Glorieta del
Caballito (hoy cruce de Paseo de la Reforma y Bucareli) hasta la entrada al Bosque y Castillo de
Chapultepec. Las dimensiones proyectadas para tal avenida seran de 19 metros de ancho, con arboledas
y prados de unos 9 metros de ancho a cada lado de la misma.
La Habana:
Los mismos movimientos de ocupacin del espacio que hemos destacado en Mxico, con la inmigracin
de los sectores de mayores recursos de las reas centrales a la periferia, se pueden constatar en La
Habana. Las obras urbanas comenzadas por el gobernador Tacn en 1834, se adelantaron
cronolgicamente a otras de su tiempo en Amrica, y fueron en su mayora ejecutadas por el ingeniero
Mariano Carillo Albornoz. Se trataba fundamentalmente de estructurar paseos y avenidas que
constituyeran nuevos ejes ordenadores del espacio urbano y escenario de la vida social de los sectores
dominantes (cuyos esparcimientos se complementaban con el Teatro Tacn, la Quinta de los Molinos y el
campo de Marte). El Paseo Tacn fue complementado, no solo con obras de ornato (fuentes, estatuas,
bancos); sino tambin con otras funciones edilicias como el caf, los clubs y las salas de juego.
Caracas:

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Los cambios llegaran bajo el gobierno autoritario de Antonio Guzmn Blanco, quien conducir Venezuela
entre 1870 y 1888, y que intentar crear una imagen europesta a la ciudad mediante la realizacin de
boulevards, monumentos, juegos florales, torneos literarios, estatuas, etc.
Construy en el Cerro un recreo con accesos arbolados que culminaban en una planicie, incorporando la
contemplacin visual como un elemento importante junto al paseo.
Las obras de arquitectura pblica, que respondan a los planteos clasicistas y neogticos, definieron el
marco monumental de la urbe.
En la plaza de la Trinidad se form una alameda, y sobre los riachos que fragmentaban la ciudad se
colocaron puentes con jarrones etruscos y asientos.
El trazado hispnico del rea central se modifica con los boulevards del Capitolio, la Plaza de la
Universidad y la Alameda de Altagracia, mientras que el ferrocarril potencia la relacin entre la ciudad y
su puerto.
Santiago de Chile:
Los deterioros causados por las guerras de la independencia en el sur chileno, tuvieron como
contrapartida el crecimiento de los puertos (especialmente Valparaso) por la accin externa del comercio
ingls y francs. La vinculacin ferroviaria entre Santiago y Valparaso (1862) seal un punto esencial del
crecimiento de la capital.
En 1856, Vicua Mackenna, entusiasmado con los Htel de Ville franceses, propiciaba la demolicin de
cabildo y otras obras coloniales para hacer lugar a sus proyectos parisinos. As aprovechar el incendio de
la iglesia jesutica en 1863, para proponer la destruccin de los restos y formar all jardines.
Su obra urbanstica de mayor importancia fue la transformacin del cerro Santa Luca, entre 1872 y 1874.
El cerro estaba ocupado por antiguas fortificaciones que se incorporaron al paseo de explanadas, jardines,
atalayas, miradores, grutas, plazuelas, senderos forestados, terrazas preparadas para vegetacin, caminos
para carruajes y construcciones propias de un parque urbano inspirado en el paisajismo francs que
predominaba en la planificacin de la poca. All se colocaron las estatuas, fuentes de agua, rejas, teatros,
juegos infantiles, restaurantes y todas las primicias europeas en materia de diversin, como los
carruseles. Aunque la fisonoma e imagen de transformacin desde cerro seco a cerro verde con la
vegetacin que le conocemos se va consolidando en aos posteriores, la obra de Vicua Mackenna se
constituye como la transformacin ms importante que ha recibido el cerro, en beneficio de los
habitantes de la ciudad que incorporan un bello e importante paseo urbano.
Al mismo tiempo se encar la destruccin y fragmentacin de los claustros conventuales para abrir
nuevas calles, lo que signific la ruptura del ordenamiento estructural colonial.
La instalacin del ferrocarril urbano que vinculaba la Universidad, el Mercado Central, con la estacin, as
como las extensiones del servicio de agua y alumbrado pblico, marcan la preocupacin por la ampliacin
de la infraestructura de la ciudad programando los polos de crecimiento.
La imagen europea s obtena en los planteos urbansticos, pero sobre todo en los nuevos usos de la
ciudad, donde cafs, restaurantes, peluqueras, clubes, salas de juego y hoteles acusaban el
cosmopolitismo. En el caso de Santiago, el crecimiento fue ms producto de un proceso de renovacin
urbana que de ensanche planificado del a ciudad.
Buenos Aires:
WAISMAN (comp.), Documentos para una historia de la arquitectura argentina:
En las provincias argentinas, el medio de tradiciones artesanales elementales, de perfiles simples, de
trazados urbanos esquemticos, carente de una organizada infraestructura de servicios, se vio pronto en
la necesidad de adaptarse rpidamente a la nueva imagen que las generaciones del 80 y los aos
subsiguientes soaban para el pas, un pas que queran integrar al mundo moderno, esto es, al mundo
que constitua el sistema liberal. En el afn de quemar etapas, se importaron, junto con los hombres que
habran de cambiar la composicin tnica del pas, y los modelos econmicos y culturales generales,
tambin los modelos arquitectnicos y urbanos. Porque la ciudad y la arquitectura constituyen el rostro
visible de una sociedad, y esta sociedad tan ansiosa de cambios no poda mostrar al mundo un rostro
tradicional.
As pues, la imagen urbana fuera tan importante como la edilicia para los constructores del modelo, y su
configuracin fue rapidsima. Esta transformacin se llev a cabo en dos niveles: el funcional y el visual o
recreacional. Se fue instalando agua corriente, alumbrado pblico (1 a gas y luego a electricidad), obras
de salubridad, sistemas de riego y diques, comunicaciones (ferrocarril, telgrafo, telfono),

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pavimentacin, sistema de puerto en Rosario, etc. Junto a estas preocupaciones, ligadas a la imagen del
progreso tcnico, aparecen las formas urbanas que trasladaban el modo de vida de la urbe parisiense a
tierras argentinas: los bulevares y paseos arbolados, desmesurados con relacin a las exiguas poblaciones
a las que servan y a la escasa circulacin vehicular (resultaron, a la larga, las nicas reservas con que
contaran estas ciudades hasta hoy). Thays, arquitecto paisajista francs, dej sus huellas en varios
parques, que cambiaron la austera fisonoma de la cuadrcula colonial con sus curvas y sus ricos follajes, y
invitaron a la poblacin a paseos ms amables que las severas plazas mayores.
WIKIPEDIA:
Los proyectos tericos de transformacin urbana planten una ruptura total con lo existente, borrar todo
vestigio de la antigua ciudad colonial. Desde 1884 se acometer la obra de la avenida de Mayo como el
eje monumental urbano que unira la Plaza de Mayo con la de Lorea, donde se instalara el palacio del
Congreso. El proyecto contaba con varios antecedentes: ya en 1846 Domingo Faustino Sarmiento, futuro
presidente argentino, haba mostrado su admiracin por los bulevares construidos por el Prefecto de
Pars, el Barn Haussmann. Basados en el nuevo modelo parisino y con desdn por la arquitectura colonial
surgieron diversos proyectos para la ciudad de Buenos Aires, consistentes en abrir avenidas y diagonales
bordeadas por plazas. El cambio implicar, como en Santiago de Chile, la prdida de buena parte del
patrimonio arquitectnico, entre otros, del cabildo que haba sido afrancesado con nuevo ropaje por
Benoit y que es parcialmente demolido, mientras la Recova de la plaza desaparece totalmente y la casa de
Rosas, en San Benito de Palermo ser demolida un 3 de febrero (aniversario de la batalla de Caseros) para
colocar all el monumento a Sarmiento y convertir el resto en un excelente parque.
La avenida tuvo desde su inauguracin 30 metros de ancho, compuesto por veredas de 6,5 metros y
calzada de 17 metros. La altura de los edificios se fij entre 20 y 24 metros, sin contar los techos de
mansarda. En Pars, la estricta regularidad de sus calles siguiendo el estilo hausmaniano, con
construcciones estndar y simtricas, termin aburriendo a sus ciudadanos y pas rpidamente de moda
obligando en 1882 a modificar las normas de edificacin. Pero en la Avenida de Mayo varios de aquellos
preceptos se perdieron en parte por influencia de la propiedad en manos de particulares y de los
arquitectos que proyectaron obras con reglas ms flexibles, lo que convirti a la arteria en un mosaico de
estilos, pero manteniendo algunos lineamientos, como por ejemplo la continuidad de los balcones, lo que
permiti una expresin menos rigurosa.
Aunque se dispusieron normas para uniformar las caractersticas de los edificios, la fragmentacin de los
terrenos ayud a la aparicin de casos singulares. Un ejemplo de cmo la diversidad de las construcciones
no impidi una realizacin coherente del conjunto puede an hoy observarse en la acera norte del primer
tramo de la avenida: all se levantan el Palacio de Gobierno, construido entre 1891 y 1902 en base a un
proyecto del arquitecto Buschiazzo, de impronta itlica y mansarda afrancesada, el suntuoso edificio que
ocupaba el diario, La Prensa de estilo neobarroco realizado por Charles Garnier, hoy Casa de la Cultura, y
lo que fue la sucursal de la Tienda Gath y Chaves, cuya cpula remite al academicismo, pero el resto de su
fachada fue tendiendo a una oposicin al mismo, con mucho uso del vidrio y ornamentos aplicados, en
gran parte ya desaparecidos.
La imagen fsica de Buenos Aires no era meramente una escenografa urbana, sino el fiel reflejo y la
protagonista esencial de generaciones extraviadas culturalmente.
I.9- EL NEOCLASICISMO EN EEUU:
BENEVOLO, Historia de la arquitectura moderna:
En 1781, USA consigue su independencia y separa su destino poltico del de los Estados europeos. A partir
de este momento, las relaciones culturales se hacen mucho ms comprometidas.
La arquitectura colonial:
Los elementos de la tradicin americana proceden de los pases de origen de los inmigrantes y,
especialmente, de Inglaterra, pero en el proceso de adaptacin al nuevo entorno sufren profundas
modificaciones.
Los colonos del sXVII no encuentran en el lugar ninguna tradicin edificatoria til, y se esfuerzan por
reproducir los sistemas de construccin habituales en sus pases de origen: fbrica de piedra o de ladrillo
y carpintera de madera. En el lugar hay gran abundancia de materiales de construccin, pero la mano de
obra escasea, as como los instrumentos de trabajo. Por esto es forzoso simplificar los trabajos, ya sea
organizando industrialmente la preparacin de materiales, ya sea seleccionando los mtodos de

45

construccin y repitiendo, sin temor a la monotona, las soluciones ms rentables. Pero se advierte en
seguida que los sistemas de construccin europeos son inadecuados a las ms duras condiciones
climticas de Amrica.
En Amrica se da la regularidad, pero no la jerarqua de volmenes; la red viaria se presenta
indiferenciada, los escasos elementos singulares (una calle ms ancha, una plaza o un edificio importante)
interrumpen, simplemente, el tejido uniforme, sin producir ninguna intensificacin en la perspectiva,
desde sus proximidades; el organismo queda limitado provisionalmente por los lmites naturales o por
lneas geomtricas, pero est abierto en todos los sentidos y las calles trazadas de forma que sugieren por
s mismas su posible continuacin indefinida por los campos circundantes.
La verdadera naturaleza de estos planes americanos se descubre considerando, no los dibujos, sino el
procedimiento de aplicacin. Un europeo traslada inmediatamente el dibujo a trminos de arquitectura,
como si se tratara del proyecto de un conjunto de edificios. Mientras que en Amrica no se dice ni se ha
previsto qu objetos ni qu actividades se deben localizar en aquellos terrenos, de hecho podrn cambiar
continuamente; se fija, no obstante, el cuadriculado del terreno, segn un mdulo determinado, la
adjudicacin a cada cuadrado de un nmero invariable. Este sistema sirve para dar identidad a las
manzanas de casas de una ciudad, pero tras la Land Ordinance de 1875 sirve tambin (aumentando las
dimensiones del mdulo) para distribuir las propiedades agrarias, o (aprovechando como retcula los
meridianos y paralelos) para delimitar los Estados de la Confederacin. A partir de esta trama elemental,
todo lo dems es susceptible de variar indefinida y continuamente.
Thomas Jefferson y el clasicismo norteamericano:
La separacin de las colonias americanas de Inglaterra, entre 1776 y 1781, tienen efectos importantsimos
sobre la edificacin. El nuevo sistema organizativo requiere una serie de nuevos edificios: las sedes para
los nuevos rganos polticos y administrativos, en los 13 estados, e incluso una nueva capital, Washington.
La eleccin del estilo clsico queda ahora confirmada por motivos de orden poltico. Las formas clsicas se
cargan de un significado ideolgico, como sucede al mismo tiempo en Francia, se convierten en el
smbolo de las virtudes republicanas. Por otro lado, adquieren un valor de representacin y de
presentacin al mundo: Amrica necesitaba tiempo para crecer y espacio para extenderse, y no se poda
desaprovechar ninguna estratagema (truco), por pequea que fuera, para engaar a las orgullosas
naciones del viejo continente. Una hermosa capital para recibir a los diplomticos extranjeros. Edificios
pblicos como la clsica State House, de
Richmond, hubieran parcialmente atenuado la
dura impresin de las cabaas de troncos en
los pinares.
Thomas Jefferson tena el gusto por el
clasicismo ideolgico. Una de sus obras ms
importantes es el Capitolio de Virginia:
considera el encargo como una ocasin
favorable para introducir en aquel Estado el
ms perfecto ejemplo de la arquitectura
antigua.
Cuando construye, ms tarde, la Universidad de Virginia, hace el proyecto en estilo corintio, pero
inmediatamente lo transforma en jnico, dado que tiene que ensear a los esclavos negros a esculpir las
columnas, y considera que el capitel corintio es demasiado difcil de aprender.
En 1782, describiendo las condiciones de Virginia, lamento el aspecto irregular e inculto de su
arquitectura, y se propone la introduccin del estilo clsico. Dar simetra y gusto a estos edificios no
aumentara su costo. Pero entre nosotros se desconocen los principios elementales del arte, y no
tenemos cerca ningn modelo suficientemente puro para hacernos una idea.
Las obras mas importantes de Jefferson desempean el papel de modelos puros durante muchos
decenios. Son arquitecturas espaciosas, pero no monumentales. El programa de distribucin est trazado
con suma claridad y simplificado de tal modo, que la aplicacin de los cnones clsicos se consigue sin
distorsiones ni esfuerzos.
La Land Ordinance de 1785 dispone que los nuevos territorios se subdividan segn una retcula orientada
con los meridianos y los paralelos. Esta disposicin fundamentalmente ha dejado una huella indeleble,
tanto en el paisaje urbano como en el rural de los Estados Unidos, generalizando el sistema ortogonal que
ya se haba experimentado en el perodo colonial.

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El Plan Washington, trazado en 1791 por Pierre Charles LEnfant, constituye, por el contrario, un intento
de introducir en la tradicional malla uniforme los conceptos de perspectiva barroca, subordinando la
composicin a dos ejes monumentales que se cortan en ngulo recto en las riveras del Potomac, mientras
que a los lados del Capitolio y de la Casa Blanca convergen numerosas arterias radiales que cortan en
diagonal la retcula. LEnfant expresa su intencin en este prrafo: despus de determinar algunos puntos
principales a los que deben subordinarse los dems, he establecido una distribucin regular, con calles
que se cortan en ngulo recto, orientadas de norte a sur y de este a oeste: he abierto algunas en otras
direcciones, en forma de avenues que vienen y van hacia cada plaza principal, con objeto, no solo de
romper la uniformidad general, sino, sobre todo, de comunicar cada parte de la ciudad, valga esta forma
de expresarme, disminuyendo la instancia real de plaza a plaza, haciendo posible la vista de unas a las
otras, y dando la apariencia de estar reunidas.

La red viaria trazada en 1791 satisfar las exigencias de la capital federal durante ms de un siglo.
Anlogos resultados obtendr, en el siglo siguiente, el barn Haussmann en Pars; es interesante observar
como, en Amrica, ciertas virtudes contenidas en las aportaciones culturales europeas, cuando actan en
un contexto ms sencillo y con menos dificultades que vencer, salen a la luz antes que en la propia
Europa. Los arquitectos americanos asimilan las experiencias europeas, pero solo trasladan a Amrica lo
que les parece utilizable.
La arquitectura americana sigue dependiendo de la europea durante toda la 1 mitad del sXIX. Durante
este intervalo la arq. americana reproduce fielmente las imgenes que surgen a lo largo de la polmica
europea (en las primeras dcadas triunfa el revival griego, hacia 1840, con las novelas de Scott y los
escritos de Pugin, aparece el neogtico, y, poco a poco, todo el repertorio del eclecticismo europeo), pero
a ttulo de alternativas formales, sin que se preste ninguna atencin a los motivos culturales que las
originan.
En la primer mitad del sXIX los progresos americanos en el sector de la edificacin no son comparables a
los europeos, puesto que se apoyan en un desarrollo industrial mucho menor.
El primer autor americano que considera los problemas de la arq. con espritu crtico y es conciente de las
dificultades metodolgicas ocultas tras la utilizacin de los estilos y tras las invenciones tcnicas, es
Horacio Greenough. Acepta la disciplina formal del clasicismo, pero como Labrouste y otros europeos

47

contemporneos, desea ir ms all de lo puramente formal e investiga las motivaciones intelectuales de

los proyectos, incorporando en el mbito de un clasicismo racionalizado las aportaciones de la industria y
de la tcnica moderna.
A partir de Greenough, el curso de la arquitectura americana y las relaciones con Europa comienza a
modificarse. Nace la idea de la necesidad de una justificacin ideolgica, autnoma y nacional, de la
arquitectura americana; ya no se mira a la cultura europea con la tranquila confianza de Jefferson, sino
con un ansioso deseo de emulacin (imitacin con afn de superacin).
El plan de Nueva York de 1811:
Entre la guerra de independencia y la guerra de secesin, la Confederacin americana se consolida y se
extiende hasta el Pacfico. Con la fundacin de nuevas ciudades aparecen curiosas simbiosis entre el
concepto barroco de la composicin radial y el concepto indgena de la retcula indiferenciada. Por
ejemplo, el plano de Indianpolis que Ralston hace en 1821, donde superpone a la retcula 4 calles
diagonales que se encuentran en el centro en una plaza redonda.
A principios del sXIX se proyecta el grandioso plano de la expansin de Nueva York, que deja de lado los
esquemas volumtricos de LEnfant y aplica la malla uniforme a una escala hasta entonces inaudita. El
plan dispone de una red uniforme de calles ortogonales: se llaman avenues las que van de norte a sur,
doce, y streets a las orientaciones de este a oeste, del 1 al 155. la nica calle irregular que atraviesa en
diagonal este trazado es Broadway, una calle ya existente, debiendo conservarla a causa de los intereses
ya establecidos en sus mrgenes. Como nica zona libre est previsto un rectngulo entre la 4 y 7
avenue y la 23 y 34 street, haciendo las funciones de plaza de armas. Posteriormente, este espacio se
llena, mientras ms arriba se reserva un rectngulo mayor para la construccin del Central Park.
El plan prev, en total, espacio para 2.500.000 de habitantes, y ser suficiente para cubrir la expansin de
Nueva York hasta finales del sXIX.
Los miembros de la comisin dicen haber dudado entre el sistema de cuadrcula y un proyecto del tipo de
LEnfant, con plazas y calles radiales; han elegido la 1 solucin porque una ciudad se compone de casas y,
cuando las calles se cruzan en ngulo recto, la construccin de casas es ms barata y la vida en stas en
ms cmoda. La ausencia de plazas y terrenos libres, queda justificada con un razonamiento igualmente
atropellador: las plazas no son necesarias; se vive en las casas, no en las plazas.
En plan de 1811 sigue siendo una de las principales contribuciones a la cultura urbanstica moderna.
Desde el principio del sXIX los precios del terreno suben rpidamente en Manhattan. La superpoblacin,
sin embargo, no disminuye; la nica forma de vivienda econmica durante la 1 mitad del sXIX consiste en
las viejas casas degradadas, cuyas habitaciones originarias se han dividido por medio de tabiques. Solo en
la 2 mitad del siglo se toman medidas al respecto; a partir de 1850 surgen numerosas iniciativas privadas
para construir viviendas baratas decentes. Solo despus de la guerra mundial tienen lugar intervenciones
estatales en la edificacin.

II. ENSAYOS DE MODERNIDAD

II.1- CRISIS DE LA PRIMERA REVOLUCIN INDUSTRIAL:
A.
BENEVOLO, Historia de la arquitectura moderna:
Hacia 1890 la cultura artstica tradicional entra rpidamente en crisis. Los motivos para una renovacin de
la arquitectura (renovacin de orden tcnico, como los progresos constructivos, o de orden cultural, como
los planteamientos del movimiento Arts and Crafts) han crecido lo bastante como para abarcar el
problema general del lenguaje y proponer una alternativa coherente al sometimiento a los estilos
histricos.
Se suceden en muy poco tiempo ideas y experiencias cada vez ms audaces, atenuando o eliminando del
repertorio arquitectnico las habituales referencias estilsticas y transformando continuamente el
repertorio as renovado.
Nueva teora sobre el arte:
Un terico de la poca, Fiedler, anuncia tanto el punto de partida como las limitaciones de los
movimientos de vanguardia, a punto de nacer. El punto de partida es el nuevo concepto del arte como
experiencia activa, constructiva, elemento integrador de la moderna concepcin del mundo. Sus

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limitaciones parten de su restringida y aristocrtica concepcin del arte como experiencia individual y
producto excepcional de hombres excepcionalmente dotados.
El inters se ha desplazado de los perodos clsicos y ureos hasta los llamados perodos de decadencia
(Edad Media principalmente) que, por el contrario, son apreciados objetivamente por sus caracteres
intrnsecos.
La insatisfaccin general ante el eclecticismo:
En la dcada de 1880 el eclecticismo se transforma en un liberalismo artstico que pone definitivamente
en crisis sus bases ideolgicas.
Los tericos observan: no hay nada ms sorprendente en la actualidad que la ausencia de un verdadero
poder creador en la arquitectura. Hemos roto con la tradicin que mantena la continuidad en la historia
del arte y haca de cada estilo un desarrollo natural del anterior. Por todas partes topamos con
reproducciones de los antiguos estilos, intentos de hacer revivir las tradiciones perdidas; pero ni rastro de
cualquier poder creador de las nuevas formas de belleza propias de las nuevas necesidades. Ciertamente,
se hace difcil ver cmo, una vez rota y agotada la tradicin, pueda iniciarse una nueva y genuina
arquitectura.
Las condiciones sociales y el compromiso personal:
Las experiencias de los movimientos innovadores coinciden con el largo perodo de paz y prosperidad
econmica que se suele llamar la Belle poque. Pero no es posible considerar la prosperidad como causa
determinante de las innovaciones culturales de la poca.
Las iniciativas de vanguardia empiezan siempre reivindicando su propia libertad y originalidad respecto de
cualquier precedente y son promovidas, de hecho, por personas aisladas o por pequeos grupos que
pueden actuar conservando su independencia frente al resto de la sociedad, mientras enuncian
programas generales, vlidos universalmente.
Nace de ello una especie de contradiccin, que caracteriza la cultura de la poca y a la cual nos referimos
especficamente usando el trmino de vanguardia.
Ms en la pintura y en la literatura que en la arquitectura, se dan casos de suplantacin del compromiso
humano por el compromiso artstico. En arquitectura las cosas son ligeramente distintas, porque el
arquitecto no se encuentra nunca tan solo frente a sus obras; sin embargo, son muchos los que como
Mackintosh o Loos, pagan con su persona su anticonformismo.
Prerrafaelistas:
FRAMPTON, Historia crtica de la arquitectura moderna:
Expresin de ideas y emociones profundas. Su ideal consista en crear una forma de arte derivada
directamente de la naturaleza y no de las convenciones artsticas de origen renacentista (actitud
eminentemente anticlsica y romntica).
Wikipedia:
Fue una asociacin de pintores, poetas y crticos ingleses, fundada en 1848 en Londres. La Hermandad
dur como grupo constituido apenas un lustro, pero su influencia se dej sentir en la pintura inglesa hasta
entrado el siglo XX.
Los prerrafaelistas rechazaban el arte acadmico predominante en la Inglaterra del siglo XIX, centrando
sus crticas en Sir Joshua Reynolds, fundador de la Royal Academy of Arts. Desde su punto de vista, la
pintura acadmica imperante no haca sino perpetuar el manierismo de la pintura italiana posterior a
Rafael y Miguel ngel, con composiciones elegantes pero vacuas y carentes de sinceridad. Por esa razn,
ellos propugnaban el regreso al detallismo minucioso y al luminoso colorido de los primitivos italianos y
flamencos, anteriores a Rafael (de ah el nombre del grupo), a los que consideraban ms autnticos.
Su pintura se focaliza especialmente en evocar el estilo de los antiguos pintores del Renacimiento,
especialmente basndose en los autores y temas propios del Quattrocento, el Trecento y asuntos an ms
antiguos, medievales principalmente, leyendas arcaicas e incluso, pasajes de la poca clsica de Grecia y
Roma.
Entre los artistas ms recientes, les inspiraron tambin las pinturas romnticas de Heinrich Fssli y, sobre
todo, de William Blake, cuyas visionarias pinturas e ilustraciones de sus libros de poesa influyeron
notablemente en algunos cuadros de Rossetti, por su simbolismo y lo fantasmagrico de los protagonistas
de los cuadros.
Los objetivos de la Hermandad se resuman en cuatro declaraciones:
- Expresar ideas autnticas y sinceras;
- Estudiar con atencin la Naturaleza, para aprender a expresar estas ideas;

49

- Seleccionar en el arte de pocas pasadas lo directo, serio y sincero, descartando todo lo

convencional, autocomplaciente y aprendido de memoria;
- Y, lo ms importante de todo, buscar la perfeccin en la creacin de pinturas y esculturas.
Estos principios no tenan un carcter dogmtico, ya que los prerrafaelistas crean en la libertad personal
de los artistas para escoger sus propias ideas y tcnicas pictricas. Bajo la influencia del Romanticismo,
pensaban que la libertad y la responsabilidad eran en el arte conceptos inseparables. Sin embargo, les
fascin particularmente la Edad Media, que entraaba para ellos una integridad espiritual y creativa que
se haba perdido en pocas posteriores. Este nfasis en lo medieval supona en la prctica un alejamiento
del realismo, que propugnaba una observacin independiente de la naturaleza. En sus primeros
momentos, los prerrafaelistas creyeron que medievalismo y realismo eran compatibles, pero en aos
posteriores el movimiento termin por escindirse en dos direcciones. La corriente realista fue encabezada
por Hunt y Millais, mientras que el medievalismo estaba representado por Rossetti y sus seguidores
Edward Burne-Jones y William Morris. La ruptura no fue nunca absoluta, dado que ambas facciones crean
en la esencia espiritual del arte, oponiendo as su idealismo al materialismo realista asociado con Courbet
y el impresionismo.
Los ideales de la hermandad influyeron en gran nmero de arquitectos y diseadores de interior,
despertando el inters por el dibujo y la artesana medievales. Esto condujo al movimiento llamado Arts
and Crafts, encabezado por Morris.
B.
BENEVOLO, Historia de la arquitectura moderna:
El movimiento para la reforma de las artes aplicadas:
El descontento de la cultura del sXIX por la ciudad contempornea encuentra un nuevo punto de
aplicacin, ya que el desorden y la vulgaridad de la produccin industrial se reflejan ya en todo el
escenario de la vida social, comprendidos los objetos de uso comn, empleados cotidianamente. La gente
comenz a pensar que los males de la ciudad contempornea crecan debido al aluvin de productos feos
y de mala calidad que coexistan en ella.
Nace as un movimiento para mejorar la forma y el carcter de estos objetos (muebles, utensilios, tejidos,
vestidos, enseres de todo gnero). Empieza, pasada la 2 mitad del sXIX, el movimiento para la reforma
de las artes aplicadas, y empieza precisamente en Inglaterra, donde los inconvenientes de la produccin
en serie se han puesto de manifiesto antes y a una mayor escala.
Dice Van de Velde: es indudable que la obra y la influencia de Ruskin y Morris fueron las semillas que
fecundaron nuestro espritu, que despertaron nuestra actividad y provocaron la total renovacin de la
ornamentacin y de las formas de las artes decorativas.
Arts and Crafts (1880-1910):
Surge con una crisis dentro de la revolucin industrial. Gran Bretaa es la 1 afectada porque es donde
nace la revolucin industrial, cuando Alemania e Italia recin estn en proceso de industrializacin. Los
productos ingleses, que eran mejores en el aspecto tcnico, ahora son inferiores respecto a los prototipos
formales justamente porque deban producirse en gran cantidad. Los objetos eran feos a comparacin de
los artesanales. Entonces la crisis se genera en cuanto a que se venera la cantidad y no la calidad.
La poblacin en las ciudades eran tremenda, se generan los slum (suburbios marginales), es por eso que la
sociedad se rebela y se vuelve agresiva (primaba el egosmo, el individualismo y la alienacin). Hay un
desorden en la produccin justamente porque todava no haba organizacin ni planeamiento, era todo
con prueba-error: desorden y vulgaridad en la produccin, los objetos eran vulgares. Todo esto trajo una
crisis esttica-social. Los productos que se consuman eran feos y entristecan la vida cotidiana, y las
artesanas vuelven a considerarse como un producto importante. Surgen nuevas ideologas.
El objeto del movimiento Arts and Crafts era reformular el diseo degradado en la revolucin industrial.
Vuelve a esa situacin de taller, de trabajo artesanal, remitindose a la edad media. Se opone al no
diseo de los productos industrializados (posicin socialista, idealizada, romntica). Retoman la artesana,
idealizan y retoman las condiciones de produccin de la edad media. Tienen un espritu netamente
corporativo.
Se inspiran en la naturaleza, las formas orgnicas. Configuran tramas decorativas y las aplican a los
tapices, papeles, tienen miedo al vaco.
El vitral es resignificado, se retoma esta tcnica del medioevo, los tapices retoman imgenes de la edad
media.

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Pugin:
FRAMPTON, Historia crtica de la arquitectura moderna:
Catlico converso ingls que abogaba por una vuelta directa a los valores espirituales y a las formas
arquitectnicas de la Edad Media. A l le debemos en gran medida la homogeneidad del ghotic revival,
esa revitalizacin del estilo gtico que afect profundamente a la edificacin inglesa en el SXIX. El
reformismo de Pugin era esencialmente conservador, el desagrado que senta hacia su poca materialista
iba a influir sobre Ruskin, 1 titular de la ctedra Slade de Bellas Artes en la Universidad de Oxford.
Ruskin:
FRAMPTON, Historia crtica de la arquitectura moderna:
En 1853 se declar por 1 vez contrario a la divisin del trabajo provocada por el industrialismo y a la
degradacin del operario hasta ser mquina. Siguiendo a Adam Smith, Ruskin comparaba la artesana
tradicional con el trabajo mecnico de la produccin en serie. Escriba: no es el trabajo lo que est
dividido, sino los hombres de modo que la poca inteligencia que le queda al hombre no es la suficiente
para hacer un cavo o un alfiler, sino que se agota al hacer la punta de un alfiler o la cabeza de un clavo.
Finalmente, Ruskin se revel como un socialista de a ultranza.
Pensaba que el arquitecto que no era pintor o escultor no era nada ms que un constructor de armazones
a gran escala.
BENEVOLO, Historia de la arquitectura moderna:
Ruskin es humanista, y su inters se dirige tericamente hacia todo lo real.
Es consciente de que el arte es un fenmeno bastante ms complejo de lo que creen sus
contemporneos. Lo que se denomina obra de arte, es decir, la imagen realizada por el artista, y
contemplada por el crtico de arte, es una entidad abstracta conseguida en un proceso continuo, que
comprende las circunstancias econmicas y sociales de partida, las relaciones con el destinatario, los
mtodos de ejecucin y contina con el destino que se da a la obra, los cambios de propietario y de uso,
las modificaciones materiales.
El crtico puede aislar eventualmente esta entidad, pero quienes trabajan activamente en el campo del
arte deben considerar globalmente todos los pasos del proceso, porque no es posible modificar uno de
estos pasos sin modificar a todos los dems.
Esta reflexin es decisiva para iniciar un verdadero movimiento de reforma en el campo del arte, y lleva
un cambio de ruta a la cultura del sXIX, en la medida en que pone de manifiesto la necesidad de
encaminarse hacia la integracin de los problemas entre s.
Ruskin advierte la desintegracin de la cultura artstica y comprende que sus causas hay que buscarlas en
las condiciones econmicas y sociales en que se mueve el arte y no en el arte mismo; sin embargo, por
una excesiva tendencia a generalizar, Ruskin identifica las causas de tales males, no en algunos defectos
contingentes del sistema industrial, sino en el propio sistema, y se convierte en el adversario de toda
nueva forma de vida introducida por la revolucin industrial. Y, en la medida que observa que en ciertas
pocas del pasado se han desarrollado armnicamente los procesos de produccin (la en Baja Edad
Media, por ejemplo), defiende, con un punto de vista igualmente antihistrico, que la solucin consiste en
volver a las frmulas del sXIII. Y se convierte en paladn del revival neogtico.
Sus enseanzas acaban en la exaltacin convencional de la Edad Media y en el rechazo del presente. En
1849 escribe las falsedades contenidas en la era industrial:
a. la sugerencia de un tipo de apoyo distinto del real (estaba en contra del hierro).
b. el revestimiento de superficies con objeto de simular otros materiales distintos de los reales, o la
representacin falsa, sobre estas superficies, de adornos esculpidos (l quiere evitar el engao
deliberado del observador).
c. el empleo de adornos de todas clases, hechos a mquina (los rechaza).
Una aportacin secundaria de Ruskin al movimiento para la reforma de las artes aplicadas la constituyen
los estudios cientfico-formales sobre determinados elementos de la naturaleza (rocas, rboles, nubes)
que son investigados tratando de identificar, con el auxilio de la ciencia, su estructura ntima. Sus dibujos
se acercan a veces a curioso efectos abstractos, y anuncian tanto el repertorio de Morris, como de
algunos estudios del art Nouveau, que parten anlogamente de la estilizacin de elementos naturales.
Ruskin estaba inspirado por el socialismo. Dice que el arte es necesario para el hombre, no como
elemento para embellecer, sino como parte de la vida misma. Dice tambin que el trabajo debe producir

51

placer, por ello su propuesta es tica y moral. Se opone a la produccin de los ingenieros con trabajo
hacinado y propone un sistema como el medieval. Propone volver al modelo medieval donde el hombre
no estaba hacinado y participaba de todas las instancias de produccin. Entonces propone restaurar
comunidades y corporaciones antiguas.
Ahora, el obrero pierde de vista cul es su funcin en el proceso productivo, no ve el todo como en la
edad media, no importa que tengan saber sino que sepan el oficio. l no sabe cual es la importancia de su
trabajo, su vida no tiene sentido. No tiene ningn conocimiento, solo sabe hacer lo que hace en la fbrica.
Es por esto que se quiere retomar la organizacin social en talleres.
Web:
FRAMPTON, Historia crtica de la arquitectura moderna:
En la Red House (1859), Webb estableci sus principios: la preocupacin por la honestidad estructural y el
deseo de integrar los edificios en sus emplazamientos y en la cultura local. Estos objetivos los alcanzaba
mediante el diseo prctico, la sensibilidad en la colocacin del edificio y el uso de materiales locales,
todo ello unido a un profundo respeto por los mtodos constructivos tradicionales. Estaba en contra,
incluso ms que Morris, de cualquier uso excesivo del ornamento.
La casa estaba diseada segn su funcin, sin tener en cuenta simetra, etc. El aventanamiento se hace
segn la cantidad de luz que se desea que entre. Es de ladrillo vistos justamente por eso de ser honestos
hasta con los elementos: si es de ladrillo, por qu ocultarlo?

Morris:
FRAMPTON, Historia crtica de la arquitectura moderna:
Sus preocupaciones se fueron tornando cada vez ms pblicas y menos poticas y centradas en la
artesana. Al parecer, se consideraba obligado a hacer pblicamente suyas las banderas socialista y
conservacionista de Ruskin. Fund la sociedad de proteccin de los edificios antiguos, escribi y public
artculos sobre el socialismo, la cultura y la sociedad como temas relacionados, culminando en ese famoso
romance utpico que es News from Nowhere de 1891.
BENEVOLO, Historia de la arquitectura moderna:
Morris estaba convencido de la ligazn entre el arte y las estructuras sociales. Contina las polmicas de
Ruskin contra las restauraciones excesivamente radicales, a la manera de Viollet-le-Duc.
Morris contribuye al debate sobre el arte moderno. El contacto con la prctica le permite superar
limitaciones importantes en que estaba cogido su maestro Ruskin.
Considera que puede superarse la distincin entre arte y utilidad, manteniendo ambas nociones unidas en
el acto del hombre que trabaja.
Define el arte como la forma con que el hombre expresa la alegra de su trabajo. La mquina destruye la
alegra del trabajo y mata la posibilidad misma del arte. Como Ruskin, condena todo el sistema econmico
de su tiempo, y se refugia en la contemplacin de la Edad Media, donde cada hombre que fabricaba un
objeto, haca al mismo tiempo una obra de arte y un instrumento til. Todas las mquinas pueden ser
usadas con utilidad, siempre que las domine el espritu humano: no digo que debamos suprimir todas las
mquinas, deberemos ser amos de nuestras mquinas, y no sus esclavos, como somos ahora.
Morris aparece hoy anticuado, por un lado, y vivo y actual, por otro. Su produccin artstica es admirable,
pero alejadsima del mundo actual. Segn un crtico moderno sus tapiceras, libros, azulejos, alfombras,
miniaturas y vidrieras policromas eran piezas de museo desde su nacimiento; todava hoy, el visitante del
Victoria and Albert Museum, que pasa de las salas medievales a las dedicadas a Morris, no advertir
diferencia sensible ni sensacin de mayor proximidad a nuestro tiempo. Sin embargo, Morris es el
primero, en arquitectura, que ve la relacin entre cultura y vida en sentido moderno y establece
concientemente un puente entre teora y prctica. Es el padre del movimiento moderno.
Es quien lleva la teora a la prctica: crea el movimiento Arts and Crafts. Ahora, en la poca de la
revolucin industrial, el valor no se da por su belleza, sino por su funcionalidad. Esta caracterstica es
criticada y se introducen los arts and crafts para embellecer esos elementos.
l pretende la reforma de las artes y el acceso a las artes tanto mayores (arquitectura, pintura) como
menores (arte mobiliario, diseo de elementos). La reforma de las artes depende de la reforma de la
sociedad, que todos puedan acceder a algo de diseo bello. La idea de darle calidad al producto industrial
y la formacin de los diseadores como en la edad media es lo que despus retoma la Bauhaus.

52

Considera que se puede hacer una unin entre arte y funcionalidad. Su crtica hacia la rev industrial es un
compromiso con la sociedad. Las maravillosas mquinas que en manos de los hombres justos y
previsores habran podido minimizar la fatiga y mejorar la vida de la raza humana, se usas sin embargo
para fines contrarios. Si embargo, no cree que la revolucin industrial sea totalmente negativa, como
Ruskin.
Tambin critica la forma de enseanza clsica de las academias, ahora se va a basar en la naturaleza para
plasmarla en los objetos, y en la edad media. Niega todo lo clsico justamente porque pertenece al
mundo medieval, a sus races, a la Inglaterra que surge.
Toda esta inspiracin se traduce al diseo grfico e industrial, la idea de reproductibilidad est muy
presente: los diseos tienen que poder ser reproducidos en los elementos industriales.
II.2- ART NOUVEAU Y MODERNISMOS:
BENEVOLO, Historia de la arquitectura moderna:
La crisis del eclecticismo: los artistas de vanguardia, haciendo suyos los principios de Gaudet, es decir,
libertad individual y primado de la fantasa, crean un nuevo lenguaje independiente de los modelos
histricos, que se contrapone felizmente a los estilos tradicionales.
La novedad: as tuvo su origen el trmino <Art Nouveau>.
a- FUNCIONALISMO Y TRADICIN: MACKINTOSH Y LA ESCUELA DE GLASGOW:
FRAMPTON, Historia crtica de la arquitectura moderna:
Gracias a la formacin de Mackintosh dentro de la corriente de revitalizacin de lo gtico, haba adquirido
de modo natural cierta predileccin por un planteamiento slido y artesanal de los edificios. Como en el
caso de Webb, sus antecedentes arquitectnicos eran los neogticos de mediados de siglo. En sus obras
laicas, sin embargo, consigui suavizar el impulso neogtico con un enfoque mas directo, derivado en
parte de la tradicin seorial escocesa.
(BENEVOLO: El movimiento de Glasgow, a diferencia de los continentales, no mantiene una polmica del
mismo tipo con la tradicin y los estilos histricos, sino que recurre en gran medida a las fuentes antiguas,
sea el repertorio neogtico convencional, o bien a la herencia local de la arquitectura de los barones
escoceses. Por ejemplo, en 1903 Mackintosh participa en el concurso para la catedral de Liverpool con un
proyecto de puro estilo gtico, si bien modernizado con decoraciones originales).
Mackintosh tom la va tradicionalista de Ruskin alegando que los materiales modernos como el hierro y
el vidrio, nunca ocuparn dignamente el lugar de
la piedra debido a un defecto: la falta de masa.
No iba a faltar la piedra en la Escuela de Arte de
Glasgow, que se construy con granito gris del
lugar en tres de sus lados, y con fbrica de ladrillo
rsticamente enfoscada en el cuarto. Siguiendo la
tradicin Noegtica, Mackintosh diseo el cuerpo
principal de la escuela como una envoltura
holgada, con la mayor parte del espacio de las
aulas apilado en cuatro plantas. Con ayuda de
pinculos, torrecillas salientes y ventanas
recortadas, una inherente asimetra confiere a la
fachada este carcter abiertamente neogtico.
La biblioteca de la escuela de arte es austera y geomtrica. En la carrera de Mackintosh, esta biblioteca ha
de verse como una obra de transicin entre el periodo Art Nouveau y el estilo posterior, moderno y casi
Art Dco que caracteriza sus trabajos finales.
La Casa para un amante del arte, no realizada en su momento, llegaba a exhibir una plasticidad formal de
apariencia casi cubista, anunciando las vanguardias. El enriquecimiento de unas superficies, por lo dems
lisas, con ventanas cuidadosamente proporcionadas y con acentos ocasionales de ornamentos en relieve
indica enseguida la gran influencia que debi ejercer sobre Hoffmann, en particular en el diseo del
palacio Stoclet en Bruselas, en 1905.
b- NUEVA ESTTICA ARQUITECTNICA EN UN NUEVO UNIVERSO CULTURAL: LA SEZESSION VIENESA:

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Otto Wagner:
FRAMPTON, Historia crtica de la arquitectura moderna:
La formacin politcnica de Wagner le haba hecho ser plenamente consciente de las realidades tcnicas y
sociales de su poca. Wagner, al contrario de sus discpulos secesionistas, siempre construy para la
realidad del presente ms que para una remota utopa simbolista.
BENEVOLO, Historia de la arquitectura moderna:
En 1894, nombrado profesor de la Academia de arte de Viena, afirma en su leccin inaugural la necesidad
de una renovacin radical de la cultura arquitectnica, para ponerla de acuerdo con las necesidades del
presente.
El programa de Wagner es anlogo al de los belgas o al de la escuela de Glasgow: la nueva arquitectura
debe liberarse de cualquier imitacin y debe tener en cuenta las condiciones tcnicas modernas. El punto
crucial es esta palabra, <nuevo>, que resume el rechazo a la tradicin y la confianza en la libertad
individual, y aparece (ella o algn sinnimo) en todas las frmulas de la poca.
Pero bajo estas frmulas se esconden diversas tendencias. Wagner entiende la renovacin del lenguaje
arquitectnico de forma restringida: no se aparta normalmente de los esquemas compositivos habituales,
de las planimetras simtricas, de la acostumbrada dislocacin de los elementos decorativos, aunque
suele trasladar los efectos plsticos a la superficie; el sitio de los acostumbrados claroscuros est ocupado
por dibujos ornamentales planos, por lo general en oscuro sobre claro, y las articulaciones entre los
volmenes quedan reducidas a combinaciones de lneas. En resumen, el repertorio tradicional se renueva
con la transposicin de los valores formales que pasan de plsticos a cromticos, del alto relieve al plano,
de los valores tctiles a los pticos.
Todava se est estrechamente unido al repertorio neoclsico. Ms que de renovacin se debera hablar
de ampliacin de la tradicin. El paso de las experiencias conformistas a las inconformistas no es
inmediato ni completo; al lado del repertorio
neoclsico aparecen formas nuevas, pero Wagner
sigue proyectando hasta avanzada edad edificios de
estilo clsico (incluso en las obras ms modernas y
audaces se complace en conservar algn fragmento
de orden, casi como residuo escapado al
procedimiento de transposicin).
En 1894 construye los edificios del ferrocarril
metropolitano de Viena, donde se atena y
simplifica la huella neoclsica, al tiempo que un
nuevo lenguaje ornamental toma la primaca sobre
el habitual repertorio de imitacin.
FRAMPTON, Historia crtica de la arquitectura moderna:
La obra maestra de Wagner es la sede de la caja postal de ahorros construida en Viena en 1904.
Rematado por una prgola honorfica con coronas de laureles colgadas y escoltada por dos victorias
aladas cuyos brazos se alzaban hacia el cielo, este edificio representaba la benevolencia republicana en un
imperio austro-hngaro en el apogeo de su poder. Al igual que el Palacio Stoclet, parece una gigantesca
caja metlica, un efecto debido en gran medida a las placas delgadas y pulidas de mrmol blanco que
estn ancladas a la fachada con pernos de aluminio. La armadura de la marquesina acristalada, las puertas
de entrada, las balaustradas y los pasamanos de los parapetos, son tambin de aluminio, al igual que el
resto del mobiliario metlico de la propia sala de operaciones. El concepto de la ingeniera edificatoria se
nos revela a travs de los propios smbolos modernos del edificio: los materiales industriales vistos, la
estructura y las instalaciones.
Joseph Olbrich:
BENEVOLO, Historia de la arquitectura moderna:
Entre los discpulos de Wagner, Olbrich es el ms prximo al maestro y el que mejor encarna su ideal de
artista libre que ha mantenido incorruptible su sensibilidad natural.
Sus innumerables ideas estn casi siempre llevadas a cabo con indiscutible propiedad tcnica. No se cie,
como hace Horta, a un nmero limitado de materiales y combinaciones tpicas, sino que se complace en

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emplear muchos medios distintos, que le proporcionen una amplsima gama de

efectos cromticos; de ello resulta una extraordinaria variedad de encajes, casi
siempre felizmente resueltos. La novedad en la arquitectura de Olbrich radica en
la eleccin de las formas, pero deja inalterados los procesos tcnicos y las
relaciones organizativas tradicionales.
Ejemplo: Torre del Palacio para Exposiciones de 1907: las paredes, en ladrillo
visto color rojo, se interrumpen con bandas de piedra y paneles de mosaico azul
y oro; el coronamiento est revestido de cermica vidriada en prpura oscura,
donde destacan los pequeos balcones de hierro; la cspide es de madera
cubierta de cobre brillante.

FRAMPTON, Historia crtica de la

arquitectura moderna:
Olbrich y Hoffmann hicieron causa
comn en su revuelta contra la Academia
y en 1897, con la aprobacin de Wagner,
fundaron la Secession de Viena.
En 1898, Olbrich construy el edificio de
la Secession, con muros escalonados,
disposicin axial, el motivo de las hojas
de laurel, con su dedicatoria a Apolo,
plasmado como una cpula metlica
calada, suspendida entre 4 pequeos
pilotes y colocada sobre masas planas de
austero modelado.
Josef Hoffmann:
FRAMPTON, Historia crtica de la arquitectura moderna:
Hacia 1902, Hoffmann ya estaba empezando a inclinarse hacia un modo de expresin ms plano y clsico,
basado principalmente en la obra de Wagner posterior a 1898, esto es, un tratamiento de la masa y la
superficie que estaba muy alejado de la preocupacin britnica por las formas medievales y campesinas.
Hacia 1901, estaba muy ocupado en estudiar las posibilidades de la forma abstracta en el diseo. Estoy
particularmente interesado en el cuadrado como tal, y el uso del blanco y el negro como colores
dominantes, porque estos elementos tan claros nunca han aparecido en los estilos anteriores. Se interes
por la produccin artesanal de objetos decorativos y utilitarios de alta calidad.
(BENEVOLO: En 1903 construy el clsico y austero sanatorio Purkersdorf. Aqu Hoffmann simplifica el
despliegue arquitectnico: el edificio aparece como un bloque de fbrica pintada de blanco, coronado por
una sencilla galera y perforado
por ventanas de formas diversas.
Solo una hilera de baldosas a
cuadros blancos y azules recorre
cada arista, con objeto de
obtener la deseada transposicin
de los efectos volumtricos a un
plano. Sin embargo, no puede ser
juzgado sin referencia hacia la
tradicin; lo demuestra la planta
rgidamente simtrica, el gusto
por las gradaciones, la cuidadosa
distancia entre los diversos
planos).
En 1905, el palais Stoclet, cuya desmaterializacin parece haber tenido su antecedente en la sede de la
caja postal de ahorros de Wagner. Su simplificada decoracin clsica renda un velado homenaje a la
esttica simbolista de la Belle Epoque. Pero el palacio Stoclet es esencialmente atectnico: su delgado

55

revestimiento de mrmol blanco y sus costuras metlicas poseen toda la elegancia amanerada y artesanal
de un objeto realizado a gran escala. Existe un rechazo consciente de la estructura y la masa: tenemos
lneas que aparecen por igual en las aristas horizontales y en las verticales (son tectnicamente neutras);
en los ngulos, donde se unen dos o mas de estas molduras paralelas, el efecto tiende a ser una negacin
de la solidez del volumen construido; persiste la
sensacin de que los muros no han sido construidos
como algo pesado, sino que consisten en grandes
hojas de un material fino, unidos en los ngulos con
bandas metlicas para proteger los bordes.
(BENEVOLO: Palacio Stoclet: la descomposicin del
volumen edificado en recuadros, rodeado de
listones oscuros, se consigue con un revestimiento
de mrmol blanco de Noruega enmarcado con
bandas de bronce; mientras que la parcial simetra,
reconocible en la planta o en la fachada al jardn, se
trastoca con numerosos elementos, simtricos por s
mismos pero agrupados libremente segn las
necesidades funcionales. Se trata de una calculada
desviacin de las reglas de la perspectiva).
FRAMPTON, Historia crtica de la arquitectura moderna: En 1903 termin el gran momento de la secesin.
BENEVOLO, Historia de la arquitectura moderna:
La escuela austraca, siendo responsable en gran medida de ese irritante compromiso entre lo clsico y lo
moderno que figura con el nombre de estilo 1900, ha evitado cristalizar demasiado pronto en una moda
ornamental, y ha preparado el terreno al movimiento moderno ms directamente que cualquier otro
movimiento contemporneo.
c- UN IDEAL DE BELLEZA DIFERENTE Y UNA NUEVA EXPRESIN PARA LOS MATERIALES DE LA REV.
INDUSTRIAL:
Vctor Horta: (Bruselas Blgica)
FRAMPTON, Historia crtica de la arquitectura moderna:
Los arquitectos belgas estaban tan preocupados como los catalanes por la evolucin de un estilo
verdaderamente moderno pero nacional. La vanguardia arquitectnica de la dcada de 1870 deca que el
modelo para una nueva arquitectura autctona poda hallarse en las tradiciones locales del uso del ladrillo
en el SXVI, en las que podan florecer los principios de Viollet-le-duc.
Un ao despus de la publicacin de los entretiens de Viollet-le-duc se declaraba: estamos llegando a
crear algo que sea propiamente nuestro, algo a lo que podamos dar un nombre nuevo. Estamos llamados
a inventar un estilo. Lo primero y principal que debemos intentar es hacer artistas belgas, hemos de
liberarnos de las influencias de afuera. Durante toda la dcada de 1870, se continuaron propagando los
principios de un hipottico estilo que estaba ms constreido en su racionalismo estructural que el
adoptado por Gaud. Nada es bello en arquitectura a menos que sea verdadero, rechacemos el yeso
pintado y el estuco.
A pesar de estos dictmenes, llev mucho tiempo materializar un estilo convincente, y en Blgica no se
hizo nada relevante hasta 1892, cuando V. Horta empez su carrera madura con la realizacin de la casa
Tassel en Bruselas. En la planta abierta de la casa, Horta destruy la frmula del htel parisiense del
SXVIII. Con el uso exhaustivo del hierro en la arquitectura domstica, genera un dilogo entre el carcter
tenso del acero y la naturaleza masiva de la piedra.
(BENVOLO: La casa Tassel no se trata solamente de un intento polmico antitradicional; es el ensayo
profundamente meditado de una nueva arquitectura, libre de cualquier referencia retrospectiva y, sin
embargo, perfectamente controlada en todos sus detalles, firme y convincente; no slo demuestra la
posibilidad de un nuevo vocabulario, sino tambin de una nueva sintaxis, distinta a la de los estilos
histricos.)
La Maison du Peuple, (1897-1900), es la obra ms original de la carrera de Horta, y la nica en la que
parece haberse sentido libre para llevar los principios de Viollet-le-duc hasta su conclusin lgica. En este
edificio, un estilo vernculo de ladrillo y piedra se aprovech para crear una arquitectura de construccin

56

vista: con el ladrillo coherentemente modulado y moldeado para recibir la piedra, y la piedra tallada para
recibir al hierro y el vidrio. En el interior alcanzaba una expresin espectacular y sumamente fluida gracias
a la estructura vista de acero de todos los volmenes principales.

BENEVOLO, Historia de la arquitectura moderna:

Horta analiza a fondo la materia de sus edificios, con una audacia que no tiene igual en este perodo,
mientras que muestra bastante indeferencia con respecto al planteamiento distributivo. El uso de los
materiales, el modo de dividir las paredes, de resolver las articulaciones, las entregas, los detalles
atestiguan una seguridad de juicio, una coherencia y un vigor excepcionales.
La arquitectura de Horta resiste bien la vejez, se aclopa sin esfuerzo en el tejido de los edificios de la
Bruselas decimonnica; este artista tan personal y ambicioso est dotado tambin de una rara discrecin;
no trata de imponer a los inquilinos viviendas incmodas o demasiado caras, para satisfacer sus ideales
artsticos: desea convencer al observador con la coherencia de su arquitectura, no deslumbrarlo con sus
formas extraas. Aqu reside, por otra parte, la limitacin de Horta; ha tomado el problema de la
arquitectura por ms sencillo de lo que es, creyendo poder reducirlo, realmente, a un problema de estilo,
a un modo de componer coherentemente y tcnicamente indiscutible.
Henri van de Velde: (Bruselas - Blgica)
FRAMPTON, Historia crtica de la arquitectura moderna:
En su artculo Depuracin del Arte, que reclama la reorientacin del arte hacia el servicio a la sociedad,
se apreciaba claramente la influencia de aquellos preceptos prerrafaelistas que Van de Velde haba
conocido.
(BENEVOLO: Van de Velde no puede adherirse a la postura de Horta y sus contemporneos: mis
esperanzas en lo que se obtendra con la liberacin de la tutela del pasado y el comienzo de un nuevo
perodo en el diseo eran tan grandes como las suyas, pero sus ilusorios anhelos no bastaban para
satisfacerme; el objetivo a conseguir era mucho ms importante que la simple novedad. Crea firmemente
poder conseguir mis fines en virtud de una esttica fundada en la razn y, por lo tanto, inmune al
capricho.
La primer ocasin que tiene para trabajar en decoracin es el arreglo de su casa en Uccle, cerca de
Bruselas, en 1894; de acuerdo con sus principios, se propone buscar para cada elemento formal una
justificacin objetiva, de orden funcional en la medida de lo posible, o de orden psicolgico. El trazado de
las lneas, de las molduras, los dibujos ornamentales, etc., se plantean en relacin con las posturas que el
hombre adopta naturalmente, segn las exigencias del trabajo y del descanso, de la tensin y del
relajamiento. Esta investigacin lo lleva hacia formas fluidas y encadenadas que recuerdan a las de Horta,
pero ms simples y rigurosas.)
Con la casa para s mismo en Uccle pretenda poner de manifiesto la sntesis suprema de todas las artes,
pues adems de integrar en la casa todo el mobiliario, incluida la cubertera, dise formas fluidas de
vestidos para su esposa.

57

Aunque poda compartir con los prerrafaelistas su intensa antipata por toda la arquitectura posterior al
gtico, no poda aceptar su incitacin consciente a la medievalizacin del presente.
Van de Velde todava crea en la reforma de la sociedad mediante el diseo del entorno; esto es, todava
profesaba una fe sensacionalista en la primaca de la forma fsica por encima del contenido
programtico. Para l, como para la totalidad de la tradicin Arts and Crafts, la casa unifamiliar era el
principal vehiculo social mediante el cual podan transformarse gradualmente los valores de la sociedad.
La fealdad, sostena, corrompe no solo los ojos, sino tambin el corazn y la mente. En su lucha contra la
fealdad, Van de Velde se concentraba en el diseo de todos y cada uno de los aspectos del entorno
domstico.
La poderosa tendencia antidecorativa de esta visin purista de la cultura qued reforzada en 1903 cuando
Van de Velde regres de un viaje por Grecia y Oriente Prximo abrumado por la fuerza y la pureza de las
formas micnicas y asirias. De ah en adelante intent evitar tanto la fantasa gestual de la secesin como
la racionalidad del clasicismo. Intent crear una forma orgnica pura, una forma semejante a la que, en
su opinin, tan solo se poda encontrar en la cuna de la civilizacin o en los crpticos gestos monumentales
del hombre neoltico. Esto explica sin duda las formas telricas de las casas que construy en Chemnitz y
Hagen entre 1903 y 1906.
Teatro de la Exposicin del
Werkbund en Colonia, de 1914:
Mendelsohn escribi de l: solo Van
de Velde, con su teatro, est
buscando una forma nueva. Sus
masas
ondeantes
ponan
de
manifiesto el magistral control de van
de Velde sobre la forma, con un
estilo que ms adelante seguira de
ejemplo para el modelado de la torre
de Einstein.
50 aos de patrocinio del Arts and Crafts y el Art Nouveau haban llegado sbitamente a su fin con la
primer guerra industrializada. Ya no era el momento de fantasear acerca de una sociedad transformada
por medio del arte, el diseo industrial y el teatro, cuando proporcionar el alojamiento mnimo era un
asunto de mxima urgencia.
Guimard: (Pars Francia)
FRAMPTON, Historia crtica de la arquitectura moderna:
En 1903, escriba: un estilo de arquitectura, para ser verdadero, debe ser producto de la tierra donde est
y de la poca que lo necesita. Dejemos que los belgas, alemanes e ingleses desarrollen para s mismos un
arte nacional y con toda seguridad desarrollarn un trabajo autntico, competente y til. Podemos
suponer que lo que Guimard, como Gaud y Horta, tena en mente era la evolucin de los elementos
constructivos de un estilo nacional tal como lo propugnaba
Viollet-le-Duc.
A Guimard se le concedi el encargo de construir las
estaciones del metro de Pars. Las entradas se hicieron a
base de piezas de hierro normalizadas e intercambiables,
moldeadas en forma de elementos naturalistas, que
enmarcaban paneles de acero esmaltado y vidrio. Guimard
trat incluso la tipografa y la iluminacin de estas
construcciones como una sinuosa continuacin de sus
formas. A partir de entonces y durante los 4 aos sgtes.,
estas emanaciones aparentemente naturales de un
prodigioso mundo subterrneo brotaron en mitad de las
calles de Pars para hacer famoso a Guimard como creador
del estilo metro.
d- EL MODERNISMO CATALN:

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BENEVOLO, Historia de la arquitectura moderna:

El modernismo cataln constituye uno de los fenmenos ms complejos, contradictorios, dinmicos y
creativos de cuantos, relacionados a la evolucin de los estilos, pueden ofrecernos el arte y la
arquitectura europea de finales del sXIX y principios del XX.
El modernismo cataln referido a la esfera de lo arquitectnico no supone un nico y homogneo
movimiento, sino que incluye facetas diversas, a veces divergentes, que hacen de l lo ms opuesto a una
doctrina unitaria, pura y ortodoxa. Los dos grandes movimientos son el Modernismo de la Renaixena y el
Modernismo manierista o eclctico. Al margen quedaran un contado nmero de edificios que se
aproximan al Modernismo por la va del gaudismo.
Los mximos representantes del Modernismo de la Renaixena son Domnech i Montaner y Puig i
Cadafalch, ambos destacadas figuras polticas. No puede, pues, extraar demasiado que pese al afn de
renovacin estilstica comn a todos los movimientos anlogos coetneos, el Modernismo de la
Renaixena incluyera como temas habituales de su vocabulario elementos de tipo historicista que
recordaran la poca de mayor esplendor de Catalua, ya que a travs de ellos tomaba cuerpo la elevada
carga poltica catalanista que al modernismo de la renaixena pretenda infundrsele.
En cuanto al modernismo manierista, esto es, a aquel modernismo de carcter mimtico elaborado
mediante la manipulacin de elementos pertenecientes a diversas tendencias europeas (art Nouveau,
seccesin, liberty), combinndolos con motivos sacados del modernismo de la renaixena, sus obras
significan poco ms que un nuevo eclecticismo <puesto al da>. El elevado nmero de obras de este
movimiento contribuy a la creacin del masivo ambiente modernista que la Barcelona de principios de
siglo alcanz a tener.
Tanto las primeras obras de Gaud como las de Domnech i Montaner, especialmente las del primero,
participan del sentimiento comn a toda la vanguardia europea de crear un arte nuevo capaz de expresar
las inquietudes, anhelos y caractersticas de una poca distinta.
En otro orden de cosas, el papel preponderante que dentro de la arquitectura van a alcanzar las artes
aplicadas (vidrio, cermica, rejera, pintura) se encuentra ya en las 1 obras gaudianas que por todo ello
es preciso considerar como una anticipacin a los movimientos europeos de vanguardia.
El modernismo cataln supuso un movimiento de renovacin de las ideas estticas amalgamado con una
fuerte componente de ndole poltica explcita o implcita en buena parte de sus realizaciones. Sus
estmulos se resumen en:
- La afirmacin de un catalanismo militante y el afn de elevar a Catalua a un ms alto nivel
en todos los rdenes.
- La existencia de una burguesa enriquecida que deseaba hacer patente su privilegiada
posibilidad econmica y las posibilidades del modernismo, con su ostentoso despliegue
ornamental, para llevar a cabo estos deseos, contribuy al vertiginoso desarrollo alcanzado
en Barcelona por este estilo.
- El hecho de contar con grandes parcelas sin edificar en los lugares ms relevantes del
ensanche barcelons aument el impacto de la rpida, numerosa y destacada aparicin de
edificios y tiendas modernistas.
Por lo que a su significacin arquitectnica y cultural concierne, el modernismo constituy
fundamentalmente un nuevo estilo epidrmico que supuso, ante todo, la sustitucin de un repertorio
historicismo por el conjunto de formas nuevas incluyendo en ellas el particular neomedievalismo
caracterstico del modernismo de la renaixena.
Hay que destacar el ferviente deseo de llegar a la expresin de un tiempo nuevo a travs de un arte total
en el que la arquitectura y todas las artes plsticas se integraran en obras de ndole coral, esplendorosas y
refulgentes, como el mundo que sus creadores imaginaban tener ante s.
Gaud:
FRAMPTON, Historia crtica de la arquitectura moderna:
Su xito parece haber sido fruto de dos impulsos bastante contrapuestos: el deseo de reavivar la
arquitectura autctona y la compulsin por crear formas de expresin totalmente nuevas.
La casa Vicens, de 1878, atestigua la influencia de Viollet Le Duc. Fue en esta casa donde Gaud formul
por 1 vez la esencia de su estilo, que, aunque gtico en sus principios estructurales, era mediterrneo,
por no decir islmico, en buena parte de su inspiracin.
La casa Mil (1906-1910) posea enormes bloques que se labraban laboriosamente para sugerir la
superficie de una roca erosionada por el paso del tiempo. Una referencia csmica similar pareca buscarse

59

en los balcones de hierro, forjados por el taller de Gaud de modo que pareciesen cintas petrificadas de
algas marinas azotadas por la tormenta. Esta casa parece anticipar algo del espritu del Expresionismo que
pronto iba a surgir en Europa central.

Del Art Nouveau en general:

BENEVOLO, Historia de la arquitectura moderna:
Las experiencias de modernismos tienen en comn diversos caracteres:
- La inspiracin terica, ms o menos directa, del movimiento de Morris.
- La actitud polmica contra la tradicin.
- La preferencia, en el mbito tradicional, por los modelos medievales (con la parcial excepcin
de los austracos).
- Un gran inters por la decoracin y las artes aplicadas.
- Algunas preferencias formales, entre ellas la tendencia a reducir los valores plsticos a
valores lineales y cromticos.

II.3- EL SURGIMIENTO DE LAS BURGUESAS URBANAS Y SUS EXPECTATIVAS DE REPRESENTACIN EN

AMRICA LATINA Y ARGENTINA:
- Antiacademicismos:
GUTIERREZ, Arquitectura y urbanismo en Iberoamrica:
En este capitulo queremos resumir la existencia de 3 fenmenos que se suceden cronolgicamente en las
3 primeras dcadas del sXX, solapndose e interconectndose entre ellos, aunque sus races y efectos son
diversos:
- uno, el Art Nouveau y las experiencias modernistas, expresan la rplica (lo contrario) europea
al academicismo, y es asumida en Amrica con algunos matices peculiares.
- El otro movimiento, que denominamos de la restauracin nacionalista, significa un 1
intento de hacer una arquitectura americana con un sustento terico propio. Su factibilidad
se relaciona con una serie de importantes hechos sociales y culturales que se vinculan al
agotamiento del modelo liberal, a la revolucin mexicana y al surgimiento de los
movimientos indigenistas e hispanistas. (tem III.4)
- Finalmente, el proceso del Art Dec implica la insercin en los nuevos modelos europeos, la
apertura hacia las incipientes lneas del racionalismo y el inicia de la arquitectura del
movimiento moderno. (tem III.4)
Todos estos movimientos tienen como rasgo comn una ruptura con el academicismo, aunque sus planos
de conflictos no sean similares, sino que oscilen entre una dialctica conceptual o una disputa sobre
modelos formales.

60

En el plano de la arquitectura, la contradiccin ntima del sistema ya haba hecho crisis con el
eclecticismo. Fracasada en la intencin de mantener una rgida preceptiva formal y de composiciones y, al
mismo tiempo, posibilitar la insaciable necesidad de individualismo de las obras, la Academia fue
ingresando paulatinamente en un eclecticismo que le permiti responder a la demanda, pero a costa de
traicionar los principios. Una vez abierta la compuerta del vale todo, le fue muy difcil a la cole des
Beaux Arts mantener las antiguas ortodoxias frente a los revivals neogticos y neorromnicos, y nunca
podra recuperarse de esa crisis.
- Art Nouveau y modernismos en Amrica:
GUTIERREZ, Arquitectura y urbanismo en Iberoamrica:
Bajo este nombre se englobaron en Amrica obras de diversa procedencia, que vinieron a encarar a
comienzos del sXX, el desacuerdo con el academicismo, el romanticismo y el eclecticismo.
Mantenindose la vigencia del tronco cultural francs, la denominacin abarc realizaciones que en
realidad suelen tener mayor vinculacin con el modernismo cataln, el liberty o la secesin vienesa.
Como esta reaccin antiacadmica no naca de la propia formulacin terica (la que vena de Europa), en
Amrica se hizo sobre todo acopio de formas sin vacilar en utilizarlas fuera de contexto.
En general son muy pocas las obras art nouveau en su concepcin original, pero, por el contrario, son muy
frecuentes los rasgos formales y ornamentales art nouveau incorporados a obras eclcticas. Es decir, que
para muchos arquitectos no se trataba de una respuesta alternativa frente a los antiguos estilos, sino una
nueva moda que se poda combinar libremente con ellos.
Quizs las primeras experiencias nuestras art nouveau se realicen en Europa, con obras diseadas por
arquitectos franceses, pero que supuestamente daban la imagen de nuestros pases. Algunos pabellones
como los de Argentina (Bernard) y Ecuador de la Exposicin de Pars de 1900 son obras claramente art
nouveau.
La repercusin que ello pudo tener en Amrica la desconocemos pero, sin embargo, tal temtica se hizo
infaltable en los proyectos para exposiciones subsiguientes, como la de Miln de 1906, Roma de 1911 y
hasta en las americanas, como la de Buenos Aires de 1910. Es interesante constatar la simultaneidad del
desarrollo del art nouveau en Europa y en Amrica.
No creemos que valga la pena detenerse a analizar las variables de la influencia que pudieron tener los
diseos de Horta, Mackintosh, Olbrich, Wagner o Guimard; interesa ms verificar, a travs de algunas
obras significativas, el movimiento del art nouveau en Amrica.
El art nouveau tuvo, sin duda, importancia particularmente en Mxico, Brasil y Argentina. Sin embargo, las
formas de aproximacin fueron diferentes, ya que en Mxico encarn obras singulares de importancia y
sobre todo viviendas individuales, mientras que en Argentina afect la expresin de casas de renta y
obras institucionales privadas.
En Mxico, entre las obras residenciales no hubo nada igual en Amrica a la casa de Santa Veracruz n.43
(o residencia Requena), realizada eclecticamente con patio andaluz y sala Luis XV, pero con una puerta
zagun, comedor, sala de msica y recmara de los pavos reales que eran de un art nouveau
excepcional. La casa perteneca al licenciado Luis Requena, que entre 1907 y 1908 dise hasta el ltimo
detalle y seleccion en Europa los muebles, la cristalera, la herrera y la propia ornamentacin.
Boari era ante todo un arquitecto eclctico, y, como buen eclctico, capaz de asumir las primicias que la
vanguardia o el cliente le plantearan. Por ello, junto a su diseo del Palacio de Bellas Artes (Mx, 1900)
debemos contabilizar su neogtico Templo Expiatorio de Guadalajara, o su neorrenacentista veneciano y
plateresco Palacio de Correos. Debe, pues, entenderse que el art nouveau de Boari est cargado de
licencias y concesiones, que no desdean (no muestran una actitud indiferente) incluir rasgos
prehispnicos, como las cabezas de tigres y coyotes, las serpientes y otros motivos de la mtica zoologa
nativa. Ni uno solo de los profesionales, tcnicos o artistas de esta obra era mexicano. En realidad Boari
no prvena directamente de Italia sino que resida en EEUU, de tal manera que estaba familiarizado con
las tcnicas constructivas del hierro y con la primicias de la escuela de Chicago, ciudad donde residi hasta
1900. Sin embargo, para la realizacin del palacio, Boari fue comisionado en un viaje de estudios s
Europa, donde descubri el art nouveau, y menciona en su informe que la arquitectura exterior del
futuro teatro de Mxico ser, cierto, tomada de las antiguas proporciones clsicas, pero rejuvenecidas
con las nuevas aplicaciones; y en cuanto a la interior, seguir ms libremente las huellas trazadas por el
nuevo arte decorativo moderno. A ello se le unira el sistema estructural de la steel construction,
mostrando una obra de transicin del eclecticismo al modernismo. A la vez buscaba insertarse en la

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preocupacin nacional, ya que escriba: hoy ms que nunca cada pas debe hacer gala de sus formas
arquitectnicas tpicas, modernizndolas.
En el Palacio de Correos (Boari, 1905) la fisonoma urbana juega, como en el anterior, un papel esencial
(Boari maneja con calidad la escala y el volumen y obtiene obras ajustadas a despecho del lenguaje
historicista o vanguardista al que recurra); su interior est conformado por un espacio de gran calidad
donde el juego de la notable escalera de hierro evidencia el libre dominio y sin prejuicios de los recursos
tecnolgicos.
En Brasil, la expansin de las nuevas reas urbanas en Ro y San Pablo origin la realizacin de numerosos
ejemplos aislados de art nouveau.
En San Pablo, se gener a principios del sXX el barrio de Higienpolis. Este barrio pronto concentr un
conjunto excepcional de obras eclcticas, entre las cuales las realizadas por Vuctor Dubugras significaron
una apertura hacia el modernismo. Entre las obras de Dugubras, la estacin de Mainrique, en Sorocabana
(1907) es una de las ms importantes.
En Ro de Janeiro, la obra ms destacada es sin duda la casa de la Rua do Russel, de Antonio Virzi. Hay all
el desparpajo del floreale y la calidad de trabajo en hierro del modernismo, pero sobre todo est el sello
creador y libre de quien renuncia estrepitosamente a todos los cnones y preconceptos.
En Argentina, Belle Epoque generara una respuesta singular e virtud de tendencias sociales o ideolgicas.
La importancia de la creacin era tal que la capital, Buenos Aires, tena en 1914 ms extranjeros que
argentinos, siendo muchos de estos hijos de inmigrantes. El deseo de participacin del sector inmigrante,
marginado en su mayor parte, y la formacin de una burguesa comerciante, intermediaria o burocrtica,
entr en conflicto con los intereses de la lite conducida por la oligarqua terrateniente. Si las
convulsiones sociales fueron duramente sofocadas, (como suceder con la semana trgica), la violencia
del anarquismo y la represin signaron las pautas del descontento. La burguesa urbana (inmigrante)
buscaba, a la vez, sus propios causes de expresin que la distinguieran y representaran como sector
ascendente, y ello se canalizar fundamentalmente a travs de las colectividades extranjeras.
As, la colectividad inglesa recurre a los revivals neogticos, los chalets normandos o la arquitectura
ladrillera; los italianos darn vuelo al liberty de Somaruga, al floreale popular y al monumentalismo
imperial; y los espaoles se encausarn en el neomudejaismo y el modernismo cataln.
En nuestro criterio, el conjunto de obras que realizaron en Argentina Julin Garca Nuez y Francisco Roca
i Sim se encuentran entre la mejor arquitectura modernista catalana, y sin duda constituyen la mayor
expresin del movimiento fuera de Espaa. Por su envergadura y calidad, estas obras superan la etapa
decorativista para llegar a una expresin ms completa del art nouveau; a la vez, curiosamente se
convierte en motivo de expresin de toda una colectividad, cuando en rigor era una manifestacin
regional espaola (solo de una regin de Espaa: Catalua).
La migracin espaola haba crecido, desde 1895, notoriamente hacia la Argentina; el decenio de 19001909 es el de mayor movilidad. Entre 1910 y 1914 embarcaron desde Espaa otros 75.000 espaoles que
seguramente fueron los que ayudaron a definir la imagen modernista.
Obviamente que, como en el art nouveau del resto de Amrica, no estamos ante una renaixensa cultural,
sino ante una transposicin directa. Sin embargo, la importancia es que es fenmeno de afirmacin de la
cultura espaola del art nouveau traer aparejado sus ideas y teoras, movilizar voluntades y
personalizar a un sector importante de la burguesa urbana frente a las lites oligrquicas.
Fue el modernismo cataln el que nos leg propuestas ms valiosas. Uno de los buenos arquitectos
modernistas fue Julin Garca Nez, nacido en Buenos Aires en 1875 y graduado en Barcelona bajo la
direccin de Domnech i Montaner. Regresado a Buenos Aires, sus obras de mayor importancia se
concretan entre 1906 y 1916. Entre ellas cabe destacar su propia casa, los hospitales espaoles de
Buenos Aires y Tmperley, el pabelln espaol en la exposicin del centenario, edificios de oficinas y
diversas casas de renta. En las obras de los grandes hospitales se nota claramente la influencia de
Domenech y su hospital de San Pablo de Barcelona, tanto en la orientacin como en la estructuracin de
los pabellones y ocupacin del terreno. En el vestbulo y escalera del hospital espaol de Buenos Aires se
verificaba una calidad del manejo espacial. Garca Nez desarrollar en estos hospitales toda su fuerza
expresiva de lo que, trascendiendo la caracterstica regional, expresara como sntesis a lo espaol.
De un ms puro encuadre modernista es la obra de Francisco Roca i Sim, nacido en Barcelona y
graduado all en 1906. Sus 1 obras modernistas en Palma de Mallorca aparecen atadas a las tradiciones
historicistas neogticas, pero sus obras en Rosario sern de un ntido corte modernista. La obra de mayor
envergadura es la del Club Espaol (1916), donde recurre a la idea del gran espacio central cubierto con
una gran claraboya de hierro forjado y vidrios de colores que despega de la caja portante mediante la

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insercin de ranuras horizontales que permiten el paso de la luz, preanunciado la solucin de Le Corbusier
en Ronchamp. El volumen tiene 3 grandes vanos flanqueados por conjuntos escultricos y curiosas
ornamentaciones de hierro que, acentuando la fuerza plstica de la fachada, ratifican la sensacin de
escultura excavada que se vive en el interior. La escalera central es un elemento esencial de la
composicin y juega el mismo papel que en los trazados imperiales de gradualizar el recorrido. En el
exterior, la herldica, las puertas de hierro forjado y los leones espectaculares del remate, indican toda la
carga simblica de la obra que identific a la comunidad espaola. Roca i Sim se entronca a la fantasa de
los postgaudianos para producir obras inslitas como el Club Espaol, un verdadero muestrario de
habilidades artesanales con un espacio arquitectnico tan inslito en sus resultantes como estril en sus
premisas: una gran caja arquitectnica rodeando a una escalera imperial.
Otros edificios de Roca i Sim sealan las mismas virtudes de la calidad artesanal del hierro en las puertas
y marquesinas, del vidrio coloreado, de la cermica aplicada y de los pinculos que tienden a aligerar el
efecto de masa.
En las otras vertientes antiacademicistas podemos encontrar, en Argentina, excepcionales ejemplos
floreale, canalizados sobre todo a travs de las obras de Virginio Colombo y Benjamn Pedrotti. Colombo,
milans, tiene una clara influencia de Giuseppe Sommaruga en su tratamiento libre de la composicin, en
el gusto por el juego de masas y volmenes, en la intencionada incorporacin de la escultura a la
arquitectura. Pedrotti, a la vez explota las liviandades del trabajo floreale en hierro, an sujetndose a
una base geometrista, pero sin desdear el movimiento de las fachadas. Ambos actan
fundamentalmente en edificios de renta, es decir, sin dar una respuesta institucional como la del
modernismo.
Obras de mayor envergadura realizar Francisco Gianotti, que lleg a la Argentina en 1909, procedente de
Turn. Su edificio para la galera Gemes (1915) con casi 90 m. de altura y calle-pasaje comercial, fue un
alarde constructivo en su tiempo. Otra de sus obras, la confitera El Molino, es otro de los mbitos
espaciales de calidad, donde la policroma de vidrios y maylicas se confunde con la decoracin de hierro
y bronce para crear el clima festivo que tanbien vemos en la confitera La Ideal.
Junto a Gianotti, el arquitectecto de ms potencialidades procedente de Italia fue sin duda el milans
Mario Palanti. Su obra, comenzada dentro de un gran eclecticismo, fue apuntando slidamente a la
integracin de las nuevas tcnicas fundamentales del cemento armado y propiciando una alternativa
futurista que vinculara tradicin histrica y espritu contemporneo. Sus edificios de Pasaje Barolo en
Buenos Aires (1918-22) y el Pasaje Salvo en Montevideo (1922-25), constituyen obras sobresalientes en
esa recuperacin del sentido monumentalista italiano. Su increble versatilidad y preocupacin social y
cultural, lo llevan a disear desde sistemas constructivos para viviendas obreras hasta realizar el ms alto
rascacielos en cemento armado de Amrica, como fue en su poca el Palacio Salvo (Montevideo, 1924).
Su sentido escenogrfico y escultrico se divisa en los monstruos, mscaras, atlantes y telamones que
incorpora a las obras.
El art Nouveau ms vinculado a los alardes tecnolgicos del hierro pudo ser presenciado en Buenos Aires,
con la ocacin de la Exposicin del Centenario de 1910, sobre todo en las obras de Locatti.
La modalidad francesa y belga del art Nouveau encontr intermitentes expresiones en las obras del suizo
Masse, autor del notable edificio de charcas y Talcahuano en Buenos Aires, donde la escalera y el remate
son dignos de la mejor tradicin modernista.
La permeabilidad del movimiento en las clases medias urbanas hizo que numerosas casas de familia de
Buenos Aires, Rosario, Crdoba, Baha Blanca, La Plata, Montevideo y Asuncin exhibieron rasgos o
detalles art Nouveau, de la misma manera que la difusin de los azulejos ingleses, belgas y franceses
llevaron a la creacin de zaguanes y zcalos del mismo estilo.
El art Nouveau vino, as, a expresar la crisis del academicismo, a permitir la identificacin de
ciertos sectores de las colectividades extranjeras, a abrir las compuertas ala burguesa que se apodera de
la vanguardia de la modernidad enfrentndose a la tradicin acadmica. Pero a la vez, no constituye un
movimiento coherente ni sistemtico, sino un simple reflejo de la preocupacin cultural europea, ello al
margen de la calidad de las obras en s.
WAISMAN (comp.), Documentos para una historia de la arquitectura argentina:
Al finalizar el sXIX la imaginacin de los devotos de la academia apareca agotada. Las verdades eternas
del repertorio formal clsico haban sido melladas (cachadas) desde adentro por el eclecticismo, que a su
vez responda a las urgencias precisas del individualismo, idea rectora de estas obras del liberalismo. Pero

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la misma ideologa finisecular encerraba otra contradiccin que llevara a la primera crisis de la propuesta
acadmica: el modernismo.
Haba una dificultad cada vez ms insalvable de expresarse contemporneamente con un lenguaje
historicista. La rigidez de la norma acadmica convirti dialcticamente en antiacademicismo todo aquello
que incursionara por libertades ajenas a las ya definidas.
La crisis, ms que una crisis tica que replanteara problemas de valores frente a la arquitectura, fue una
crisis, en nuestro medio, de recursos formales, o en definitiva de agotamiento de recetas. Ser
antiacadmico no era en el fondo participar de una bsqueda de libertades esenciales creativas, o
pretender revitalizar o renovar arcaicas estructuras sociales, sino simplemente tomarse la pequea
libertad de apartarse de los cnones o los motivos tradicionales de ornamentacin.
Por ello las vertientes del Art Nouveau entre nosotros (liberty, secesin, jugendstil, etc) son superficiales:
se aplican parietalmente a estructuras que no tienen desacuerdos vitales con las de la Academia y, a su
manera, son tambin eclcticas.
Solo haramos excepcin del conjunto de obras modernistas que se realizan en Buenos Aires y Rosario y
que, seguimos pensando, fue lo mejor del movimiento cataln fuera de Catalua.
El antiacademicismo prendi a nivel urbano, fundamentalmente en sectores de clase media, y en
sociedad y colectividades de inmigrantes, deseosas de buscar una imagen arquitectnica adecuada. Sin
embargo, el espritu art Nouveau no penetra ms all de las apariencias; se limita a alterar la expresin
externa del diseo sin variar las ideas rectoras, los programas y las metodologas del sistema.
Las dos corrientes que registraron mayor intensidad son la del modernismo italiano y la del modernisme
cataln.

II.4- LA CIUDAD: URBANISMO PROTO-MODERNO:

Cerd, los ensanches y la nocin de nueva ciudad:
FRAMPTON, Historia crtica de la arquitectura moderna:
Cerd, creador del trmino urbanizacin, proyect en 1859 el ensanche de Barcelona como una ciudad
reticular atravesada por dos avenidas oblicuas. l daba prioridad al sistema de circulacin, en particular a
la traccin a vapor. Para l el trnsito era, en ms de un sentido, el punto de partida de todas las
estructuras urbanas de base cientfica.
BENEVOLO, Historia de la arquitectura moderna:
En el plan de Cerd las manzanas se estructuran como ncleos vecinales aglutinados alrededor de un
pequeo centro cvico que incluye iglesias y escuela. Los mercados se distribuyen homogneamente por
toda la ciudad, procurando que no existan zonas privilegiadas.
Cerd establece asimismo otros servicios urbanos como centros sanitarios y un gran parque en la margen
derecha del Bess.
El plan no se llev a la prctica ms que en lo que refiere a la estructura vial. Cerd juzgaba como
exigencias fundamentales de la nueva ciudad el movimiento y la comunicatividad.
Wikipedia:
A lo largo del siglo XVIII y la primera parte del XIX la situacin sanitaria y social de la poblacin de
Barcelona se haba ido haciendo asfixiante. La muralla medieval representaba ahora un freno a la
expansin urbana. Las condiciones de salubridad empeoraban fruto de la densidad y de la falta de
infraestructuras sanitarias como redes de alcantarillado o agua corriente. Los entierros en cementerios
delante de las iglesias eran focos de infecciones, de contaminacin de aguas subterrneas y de epidemias.
El orden de derribo de las murallas en 1854 especificaba que se deban mantener la muralla de mar, el
castillo de Montjuic y la Ciudadela. La necesidad de crecer fuera de las murallas era obvia.
En 1855, el Ministerio de Fomento encarg a Cerd el levantamiento del plano topogrfico del Llano de
Barcelona, que era la extensa zona sin urbanizar por razones militares. Persona muy sensibilizada con las
corrientes higienistas, desarroll una Monografa de la clase obrera (1856), la cual consista en un
completo y profundo anlisis estadstico sobre las condiciones de vida intramuros a partir de los aspectos
sociales, econmicos y alimenticios. El diagnstico fue claro: la ciudad no era apta para la nueva
civilizacin, caracterizada por la aplicacin de la energa del vapor en la industria y la mejora de la
movilidad y la comunicatividad (el telgrafo ptico era el otro invento relevante).
Uno de los rasgos ms importantes de la propuesta de Cerd, lo que le hace sobresalir en la historia del
urbanismo, es la bsqueda de coherencia para contabilizar los requerimientos contradictorios de una

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aglomeracin compleja. Supera las visiones parciales (ciudad utpica, cultural, monumental, racionalista,
etc.) y se entrega en busca de una ciudad integral.
El crecimiento de la ciudad fuera de murallas no fue rpido por la falta de infraestructuras y la distancia
con el ncleo urbano. La Exposicin Universal del ao 1888 signific un nuevo impulso que permiti la
renovacin de algunas zonas y la creacin de servicios pblicos. Pero sera el gran desarrollo de finales del
siglo XIX con el Modernismo apoyado por la burguesa que inverta en edificios para dedicarlos a alquiler,
lo que hara crecer el Ensanche de tal manera que en el ao 1897 Barcelona integr varios municipios].
El plan aport la clasificacin primaria del territorio: las vas y los espacios intervas. Las primeras
constituyen el espacio pblico de la movilidad, del encuentro, del soporte a las redes de servicios (agua,
saneamiento, gas), el arbolado (ms de 100.000 rboles en la calle), el alumbrado y el mobiliario urbano.
Las intervas (isla, manzana, bloque o cuadra) son los espacios de la vida privada, donde los edificios
plurifamiliares se renen en dos hileras en torno a un patio interior a travs del cual todas las viviendas
(sin excepcin) reciben el sol, la luz natural, la ventilacin, como pedan los movimientos higienistas.
Cerd defenda el equilibrio entre los valores urbanos y las ventajas rurales. Ruralizad aquello que es
urbano, urbanizad aquello que es rural es el mensaje lanzado al principio de su Teora General de la
Urbanizacin.
La magia de Cerd consiste a engendrar la ciudad a partir de la vivienda. La intimidad del domicilio se
considera una prioridad absoluta y, en un tiempo de familias numerosas (tres generaciones), hacer
posible la libertad de todos los miembros se podra considerar utpico.
Cerd cree que la vivienda ideal es la aislada, lo rural. No obstante, las enormes ventajas de la ciudad
obligan a compactar, esencia del hecho urbano, y a disear una vivienda que permita su encaje en un
edificio plurifamiliar en altura, y disfrute, gracias a una esmerada distribucin, de una doble ventilacin
por la calle y por el patio interior de la manzana. La caricia del sol est asegurada en todos los casos.
En el plano propuesto por Cerd para la ciudad la ilimitada previsin de crecimiento, la ausencia
programada de un centro privilegiado, su carcter matemtico, geomtrico y con visin cientfica.
Obsesionado por los aspectos higienistas que haba estudiado en profundidad y disponiendo de una
amplia libertad para configurar la ciudad, ya que el llano de Barcelona no tena casi ninguna construccin,
su estructura aprovecha al mximo la direccin de los vientos para facilitar la oxigenacin y limpieza de la
atmsfera. En la misma lnea, asign un papel clave a los parques y los jardines interiores de las
manzanas, aunque la posterior especulacin alter mucho este plan. Fij la ubicacin de los rboles en las
calles (1 cada 8 metros) y escogi el pltano para poblar la ciudad despus de analizar qu especie sera la
ms idnea para vivir en la ciudad.
Adems de los aspectos higienistas a Cerd le preocup la movilidad. Defini una anchura de calles
absolutamente inusitada, en parte para huir de la inhumana densidad que viva la ciudad, pero tambin
pensando en un futuro motorizado con unos espacios propios separados de los de convivencia social.
La solucin formal ms destacada del proyecto fue la incorporacin de la manzana; su forma crucial y
absolutamente singular con respecto a otras ciudades europeas viene marcada por su estructura
cuadrada de 113,33 metros con unos chaflanes de 45.
La cuadrcula hipodmica de Cerd prevea calles de 20, 30 y 60 metros de anchura. Las manzanas tenan
construccin slo en dos de los cuatro lados.
La forma urbana como producto tecnolgico: Soria y Mata:
FRAMPTON, Historia crtica de la arquitectura moderna:
El trnsito ferroviario iba a ser el principal factor determinante de los dos modelos alternativos de la
ciudad jardn europea: la estructura axial de la ciudad lineal de Soria; y la ciudad jardn concntrica, radial,
de Howard.
La ciudad lineal de Soria, dinmica e independiente, comprenda una sola calle de 500 m. de ancho y de la
longitud que fuese necesaria. La mdula espinal del movimiento incorporaba, adems del trnsito, los
servicios esenciales de la ciudad decimonnica: agua, gas, electricidad y alcantarillado; y era compatible
con las necesidades de distribucin de la produccin industrial del sXIX. Estaba diseada para facilitar la
comunicacin, el ferrocarril estaba destinado a las personas.
La ciudad de Howard, circundada por el ferrocarril, esttica pero supuestamente independiente, estaba
rodeada por las vas frreas, y por lo tanto, su tamao estaba fijado en un mximo de entre 32.000 y
58.000 personas. Howard imaginaba su ciudad como una comunidad de ayuda mutua econmicamente
autosuficiente que producira lo justo para satisfacer sus propias necesidades. La ciudad estaba pensada

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para eliminar el trayecto hasta el trabajo, quedando el ferrocarril reservado para las mercancas, no para
las personas.
Con todo, la ciudad radial, en su forma modificada, lleg a ser adoptada ms ampliamente que el modelo
lineal.
-La ciudad lineal de Arturo Soria y Mata:
BENEVOLO, Historia de la arquitectura moderna:
Entre sus porpuestas tericas se destaca la ciudad lineal, expuesta por 1 vez en 1882. Impresionado por
la congestin de la ciudad tradicional, desarrollada concntricamente en torno a un ncleo, Soria propone
una alternativa radical: una cinta de ancho limitado y longitud ilimitada, recorrida, a lo largo de su eje, por
una o ms lneas frreas.
La calle central debe tener una anchura mnima de 40m., estar dotada de arboleda y, por su parte
central, recorrida por el ferrocarril elctrico; las calles transversales tendrn una longitud aproximada de
200m, y una anchura de 20m.; los edificios slo podrn ocupar una quinta parte del terreno.

En el aspecto socioeconmico el modelo de Soria recuerda al de Howard, precisamente porque supone un

intento de eliminar, en el seno de una economa capitalista, los inconvenientes derivados de la
organizacin capitalista de la propiedad del suelo.
Ms tarde, Soria trata de llevar a la prctica su modelo; proyecta una ciudad lineal extendida en forma de
herradura, en torno a Madrid. El trozo de ciudad que consigue realizar (casi una cuarta parte del crculo)
pierde el carcter de regularidad, previsto en la teora, por tener que adaptarse a las condiciones de la
propiedad del suelo. Por otra parte, el destino que se da a las parcelas no puede ser controlado a partir de
la guerra civil espaola, de modo que la ciudad de Soria, rodeada por el crecimiento de la periferia de
Madrid, se presenta hoy completamente desvirtuada.
La idea de Soria es importante y fructfera. Intuye, por 1 vez, la ntima relacin entre los nuevos medios
de transporte y la nueva ciudad. Naturalmente que el ferrocarril de Soria es slo el embrin del complejo
sistema de arterias necesarias para la ciudad contempornea, pero la idea de la relacin calle-ciudad est
perfectamente clara, en el sentido moderno, en su 1 escrito de 1882.
Camillo Sitte:
BENEVOLO, Historia de la arquitectura moderna:
Sitte habla de la ciudad moderna y su razonamiento se limita al llamado campo artstico, es decir, a la
ornamentacin de que se debe dotar a los centros representativos y a los barrios de viviendas, pero no se
limita a indicar un repertorio de soluciones convencionales, como hacen los tratadistas, ni a polemizar
contra stos a nivel de principios, como hace Ruskin; l observa el paisaje de la nueva ciudad tal como
emerge de las obras de los decenios anteriores, destaca sus inconvenientes (monotona, excesiva
regularidad, simetra a cualquier costa, espacios desarticulados o desproporcionados con la arquitectura)
comparndolos con las ventajas de las ciudades antiguas, en especial las medievales, que tienen
ambientes pintorescos organizados segn sus funciones, composiciones asimtricas, jerarqua de espacios
en justa relacin con los edificios.
Tambin Sitte, como los romnticos de las generaciones anteriores, contrapone el pasado al presente;
pero propone algunos remedios prcticos para restablecer en la ciudad moderna una parte, al menos, de
los valores admirados en la antigua.

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Para l, arte y utilidad constituyen exigencias opuestas y en las recientes experiencias urbansticas del
sXIX, solo ve preocupaciones tcnicas.
Sitte ha proporcionado importantes contribuciones a la cultura artstica de su tiempo. En primer lugar,
devolviendo el inters por los ambientes de las ciudades antiguas (y no solo ya por los monumentos
aislados) ha puesto freno a la nefasta costumbre del aislamiento. En segundo lugar, intentando conducir
el contraste entre ciudades antiguas y modernas a un mtodo de intervencin, intuye un engarce entre la
teora y la prctica y da paso a una serie de experiencias que llevarn a superar la teora.
La ciudad industrial de Tony Garnier: (tem III.3)
El movimiento de las ciudades-jardn de Howard, anttesis de la metrpoli:
BENEVOLO, Historia de la arquitectura moderna:
El movimiento de las ciudades-jardn de Howard tiene dos fuentes, relacionadas entre s: por un lado la
tradicin utpica de la 1 mitad del sXIX, especialmente la de Owen, entendida como comunidad perfecta
y autosuficiente; por el otro, el concepto de la vivienda unifamiliar con jardn, poniendo el acento, sin
embargo, en la privacidad, no en las relaciones sociales: un intento de sustraer la vida familiar a la
promiscuidad y desorden de la metrpoli.
Este ideal se encuentra expresado ya en Ruskin: calles bien limpias con campos libres en derredor, un
cinturn de hermosos jardines y huertos, de forma que se pueda llegar a ellos desde cualquier punto de la
ciudad, en pocos minutos de paseo, aire perfectamente puro, hierba y un horizonte lejano. El propio
Ruskin funda en 1871 la Saint George Guild, para construir un suburbio-jardn en las cercanas de Oxford,
pero la iniciativa fracasa.
Howard tiene el mrito de haber formulado una teora coherente; cierra la lnea de pensamiento de los
utpicos, separando la parte abstracta e irrealizable de la realizable y distinguiendo razonadamente qu
aspectos de la vida urbana es indispensable colectivizar y cules se deben dejar a la iniciativa privada.
Howard plantea este razonamiento: la propiedad privada de los terrenos edificables produce un valor
creciente de los terrenos, desde la periferia hasta el centro de las ciudades, e induce a los propietarios de
los terrenos urbanos a una explotacin intensiva, densificando los edificios y congestionando el trfico en
las calles; por otra parte, la concentracin de intereses da lugar a un crecimiento ilimitado de las ciudades
y la congestin se extiende sobre un rea cada vez mayor, alejando cada vez ms el campo. Si se pudiera
eliminar la especulacin privadam los edificios podran esparcirse en zonas verdes; desaparecera tambin
el incetivo para un crecimiento ilimitado y las dimensiones de las ciudades podran establecerse
adecuadamente, de forma tal que se pudiese llegar al campo por medio de un simple paseo. As, segn
Howard, se podran ligar las ventajas de la ciudad (la vida en relacin, los servicios pblicos) con las
ventajas del campo (las zonas verdes, la tranquilidad, la salubridad, etc.). Nace la idea de la ciudad-jardn.
Howard supone siempre que la nueva ciudad debe ser autosuficiente y basarse en un equilibrio armnico
entre industria y agricultura.
El movimiento de Howard tiene una gran influencia en Europa. A partir de 1900, un gran nmero de
suburbios de las principales ciudades de Europa adoptan la forma de ciudad-jardn. El trmino de la
ciudad-jardn se debe entender con sus limitaciones, esto es, no se trata de ciudades, sino de barrios
satlites de una ciudad, dotados de una favorable relacin entre edificios y zonas verdes.
En Amrica: la planificacin productiva del territorio y las nuevas ciudades; ciudad jardn y pueblos
industriales; hbitat de los sectores populares:
GUTIERREZ, Arquitectura y urbanismo en Iberoamrica:
La expansin e integracin de la economa mundial requera justamente extensin de tierras frtiles y un
vaco de poder que permitiera actuar sobre ellas. El flujo de capitales y apertura comercial, vino
acompaado de oleadas de inmigrantes que venan a generar tanto la mano de obra necesaria como el
mercado de consumo local.
La reorganizacin de los modos de produccin y la localizacin de los nuevos contingentes produjo un
impacto de urbanizacin notable, que alter los ncleos existentes y gener nuevas estructuras urbanas.
- Ciudades de nueva fundacin:
1. Colonias agrcolas:
En Santa Fe, muchas de estas colonias fueron generadas por el ferrocarril directamente (tal es el caso de
Roldan, Bernstadt, Carcara, San Geronimo o Caada de Gomez). Las caractersticas climticas, la calidad
de los suelos, la ampliacin de consumo de cereales, el complemento de ferrocarriles y puertos y la

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tecnificacin (molinos a vapor, hornos, herreras, etc.) les dieron a los colonos una posibilidad de
desarrollo notable.
En general, las propias colonias generaban varios pueblecitos satlites, con su escuela y capilla, a medida
que se extendan las tierras de cultivo y, por ende, crecan las distancias.
Es interesante constatar que las colonias agrcolas asumen un trazado ortogonal que nace de un similar
ordenamiento territorial, en el cul el ncleo urbano es solo una parte modulada pequea de las ms
amplias dimensiones de loteos de chacras o tierras agrcolas-ganaderas. La forma absolutamente regular
de los poblados les quita todo atractivo, y si sumamos a esto la ausencia absoluta de accidentes de
terreno la pampa- quedar patente la falta de motivos pintorescos que ofrece en casi toda su extensin.
Resistencia y Reconquista, como decenas de poblados, estn formadas sobre el modelo en que se define
una plaza central que abarca 4 manzanas y dos grandes avenidas de 50 metros de ancho que se cruzaran.
Cabe sealar la coherencia geomtrica en la ocupacin del espacio fsico, donde desde la manzana al
loteo de tierra de la labor hay una progresin modular englobante, que facilitar luego la expansin del
ncleo urbano sobre las chacras sin dificultad para prolongar el damero.
Algunos modos de produccin, como el yerbatero y el vitivincola, generaron formas de asentamiento
lineal. En Misiones, la fuerza de las vas de comunicacin forzar una estructuracin lineal de
asentamientos cuyo ejemplo ms caracterstico es El Dorado, con una longitud de poblado de forma
abierta y lineal de ms de 10km.
En Uruguay, las fundaciones privadas o estatales como Sarand del Yi (1876) o Beln (1873) indican la
vigencia del damero con cinturn suburbano de quintas y reas agrcolas. Las reglamentaciones para
trazados de pueblos promulgadas en 1877 coinciden con los esquemas de las colonias agrcolas argentinas
en cuanto a las avenidas de 50m. que se cortan en la plaza central.
2. Colonias agrcolas militares y reducciones:
La idea de la conquista del desierto fue germinando hasta culminar, en la dcada de 1880, con la
expulsin o acorralamiento definitivo del indgena, tanto en el sur (Patagonia) como con el norte (Chaco).
La antigua idea de consolidar fronteras poblando, reapareci en las colonias de base militar y forma de
produccin agrcola, y se complementaba con las avanzadas misioneras para la reduccin y
catequizacin de los indgenas.
Dos ejemplos tericos argentinos permiten vislumbrar los criterios para estas formas de asentamiento:
- ejemplo formulado para 10 colonias en el Chaco (1856, por Augusto Brougnes): estas colonias
adoptaban una estructura lineal con un eje central, donde se ubicaban las viviendas, y a sus
espaldas los lotes agrcolas de 20 cuadras de profundidad. Es esquema simtrico comprenda
en el baricentro del conjunto de la localizacin una capilla y la escuela. Cada colonia
comprenda una poblacin de unos 1000 habitantes.
- Diseo de la Colonia Agrcola Militar Argentina para la Patagonia (1875, por el ingeniero
Nicols Grondona): al contrario de las colonias en el Chaco, ste se defina por un partido
compacto en el centro (que comprenda un fortn central, canales, capilla, comandancia,
crcel, escuela, posada, enfermera, correo, y conjunto de vivienda de la oficialidad y familias
-40 casas-), un rea de 400m para ncleo residencial y las extensiones de cultivo
perimetralmente hasta abarcar una longitud de casi 10km de lado.
3. Los poblados ferroviarios:
Las deficientes vas de comunicacin constituan uno de los inconvenientes esenciales para la extraccin
de la produccin agropecuaria y su traslado al centro de consumo industrial. El ferrocarril fue, pues, la va
de salida de productos y entrada de inmigrantes, favoreciendo la instalacin de nuevos poblados, unos
ms vinculados a las propias obras ferroviarias y los otros como colonias agrcola-ganaderas.
El sistema derivaba del yanqui en la medida que el ferrocarril se trazaba no para unir centros de
poblacin, sino para crearlos, para valorizar regiones enteras.
Hubo pueblos fundados directamente por los empresarios de ferrocarril y otros, los ms, por iniciativa
privada, tanto por empresas de colonizacin como por propietarios de tierras. Para fundar un pueblecito,
el propietario, cuando las lneas frreas pasan por sus tierras, cede a la administracin del ferrocarril un
gran lote de terreno gratuito donde se construye la estacin y vivienda de Jefe para la parada del tren; y
en torno a la estacin lotea el terreno en cuadras. En Argentina, un ejemplo de este asentamiento puede
ser Firmat (Santa Fe), organizada luego de la prolongacin de la va frrea del Oeste Santafesino. El
cataln Ignacio Firmat instalar el pueblo en 1888, junto al edificio de la estacin y restaurante,
alcanzando en 1890-93 una densidad de ocupacin importante, con calles arboladas trazadas en damero.
El ferrocarril, la inmigracin y la colonizacin jugaron un papel complementario altamente eficiente.

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Ciertas reas, como el sur de la provincia de Santa Fe, zona ganadera, fueron colonias fundamentalmente
a partir de la extensin del Ferrocarril Central Argentino, que obtuvo en propiedad las extensiones de
tierra junto a las vas desde Rosario hasta Crdoba.
En diversas partes del pas tambin habrn de formarse algunos poblados cuya base econmica y
fundamental sern los propios talleres y almacenes ferroviarios, tal como sucede con Taf Viejo
(Tucumn), Prez y Laguna Paiva (Santa Fe) y Tolosa (Buenos Aires).
4. Estructuras urbanas surgidas de ncleos agro-industriales o mineros:
Los dos ejemplos ms relevantes en la Argentina son los de los ingenios azucareros en la provincia de
Tucumn, o la industria taninera en la floresta chaquea. En el 1 caso, la proximidad con el ferrocarril es
determinante de la localizacin del ingenio; en el 2, el trazado del ferrocarril seguir la disponibilidad de
bosques de quebracho y condicionar la localizacin de los poblados fabriles.
La estructura de estos poblados no nace de una planificacin institucionalizada como las colonias
agrcolas (damero con plaza central, etc.), sino que tiene una coherencia interna a partir de las estructuras
de produccin (galpones, administracin, viviendas, etc.). La insercin de la red ferroviaria constituye otro
elemento clave en la estructura ordenadora del espacio urbano. En ambos ejemplos, la chimenea de gran
altura constituye un hito esencial de referencia urbana.
Casos como los de las bodegas vitivincolas, los secadores de tabaco, los molinos yerbateros, etc., tambin
habrn de generar incipientes estructuras poblacionales.
Entre las caractersticas que se diferencian de las colonias agrcolas, cabe sealar la clara definicin de los
lmites entre lo urbano y lo rural, y la estructuracin interna en bloques funcionales compartimentados.
En el caso de los ingenios tucumanos, estos ncleos estran configurados por: a- fbrica y anexos, bchalet patronal y parque; c- servicios comunitarios del pueblo (iglesia, hospital, escuela, club, etc.), dviviendas del personal jerrquico, e- viviendas de obreros. Las calles o canales-acequias son elementos
que se utilizan para definir los lmites de los ncleos.
El control que los dueos de los ingenios o las fbricas tanineras tenan de la propiedad de la tierra les
permita un manejo libre de la traza y organizacin urbana.
Un esquema aproximadamente similar tenan los grandes ingenios azucareros de la costa peruana.
WAISMAN (comp.), Documentos para una historia de la arquitectura argentina:
Ingenios azucareros: en Tucumn, en el cultivo de la caa de azcar, se inicia la etapa de difusin de esta
actividad con la aparicin de mayor n de fbricas; proceso que alcanza su madurez con la extensin del
FFCC, que permite conectar a la regin en forma eficiente con el Litoral.
El FFCC impulsa el cambio definitivo de la industria beneficindola en mltiples aspectos: las distancias se
acortan, se posibilita el transporte de maquinaria, se facilita la salida de productos elaborados, en sntesis,
se incrementa el flujo del trfico interregional que hasta ese momento se haba visto dificultado por la
carencia de eficientes medios de transporte. Junto con el FFCC llega el apoyo econmico a la industria con
el establecimiento del Banco Provincial y el Banco Hipotecario Nacional.
En un comienzo, la labor de transformacin de estas rudimentarias fbricas se realiza con la utilizacin del
mismo personal de la estancia. Cuando esta actividad crece, convirtindose en la principal de todo el
establecimiento, empiezan a generarse los elementos bsicos de la estructura del ingenio. Los
productores del azcar se avocan a reemplazar sus viejas maquinarias por nuevas tradas de Europa. El
volumen de la produccin se incrementa, as como la mano de obra de participa del proceso de cultivo y
elaboracin. En consecuencia, el viejo agrupamiento se transforma en un conjunto compuesto por: un
edificio fbrica que no ostenta lujos de oropel, pero en el que hay ostentacin de comodidades para el
obrero, que maneja una maquinaria con todos los adelantos de la ciencia moderna (amplia ventilacin, luz
radiante); hay despus un cuerpo de edificio para talleres, amplio, completo; los pabellones de casahabitacin para los empleados; y, por fin, la alegre casa-habitacin, confortable, cmoda y espaciosa,
rodeada de un jardn alegre, sin gran lujo, en cuya cabecera estn las oficinas de administracin. Del cerco
del jardn arranca un ancho y alegre boulevard, formado por las viviendas de los trabajadores, en cuyo
fondo corre la gran acequia del establecimiento para regar los hermosos caaverales. En frente de la casa
hay una escuela de ambos sexos, un gimnasio, una cancha para ejercicios. Tal es el ingenio La Esperanza
descrito por Bialet Mass, socialista que realiza un estudio del estado de la poblacin obrera en 1904.
5. Ciudades de nueva fundacin de actividad predominantemente terciaria:
Un ejemplo relevante es aqu, sin duda, el de La Plata en Argentina, creada como capital de la provincia de
Buenos Aires una vez que se federaliz la ciudad de Buenos Aires como capital de pas en 1880.

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(WAISMAN: En este ao, la Legislatura de la provincia de Buenos Aires sede el territorio del municipio de
la ciudad de Buenos Aires para capital de la repblica.
Hasta 1880 el problema geopoltico sin resolverse haba sido el de la capital de la repblica. A partir de
esa fecha el problema fue transferido a la provincia de Buenos Aires, la que, hurfana de la ciudad que
haba sido su foco poltico, econmico, social y cultural durante siglos, debi ponerse a pensar dnde
alojar en forma inmediata, por lo menos, sus autoridades polticas. )
Como antecedentes proyectuales, en 1872, se trazar cerca de Buenos Aires el pueblo de Almirante
Brown (hoy Adrogu) por parte de los arquitectos italianos Nicols y Jos Canale, quienes resolvieron el
diseo sobre la base de dos diagonales que se cortaran en la plaza principal del pueblo, incorporando a la
vez la estacin de ferrocarril recin instalado y proyectado simultneamente el conjunto de edificios
pblicos.
La repercusin de este trazado fue notable, por lo cual no puede extraarse que, en 1875, Felipe Senillosa
planteara la apertura de diagonales en Buenos Aires, aludiendo a razones de embellecimiento urbano. El
proyecto de Senillosa organizaba dos sistemas de diagonales, unas mayores y otras menores, con
manzanas alargadas.
Con la presencia de estos antecedentes, el trazado de La Plata concret la imagen de nueva ciudad
burocrtica para la generacin liberal del 80. Como modelo, la misma poblacin de La Plata era
predominantemente europea desde el principio. Las ideas rectoras del nuevo diseo deben ubicarse en:
el eje monumental, la jerarquizacin de los edificios pblicos como centros monumentales, la presencia
de vastas reas verdes y la forestacin de las calles. (WAISMAN: La traza, de Pedro Benoit, consiste en un
sistema modular ortogonal cuyo elemento es la manzana cuadrada de 120m de lado; dicho mdulo se
repite 6 por 6 veces, definiendo as un nuevo cuadrado de 36 manzanas; entre las manzanas corren calles
de 18m. de ancho; el cuadrado de 36 manzanas se repite, a su vez, 6 por 6 veces, completando el
cuadrado total de la ciudad, cuya superficie terica es igual a 36 por 36 manzanas. A este sistema modular
se le superponen dos sistemas conectivos de circulacin rpida; el primero es una red ortogonal de 6 por
6 avenidas que separa los mdulos intermedios de 36 manzanas; el segundo, girado 45 respecto al
anterior, est formado por las dos diagonales del gran cuadrado y 6 diagonales menores, trazadas, sin
duda, para acelerar las comunicaciones en la zona central. El eje de simetra NE-SO se prolonga, a travs
del parque, hacia el puerto. Este eje es eje monumental y no circulatorio, no est ocupado por una
avenida sino por una hilera de manzanas en las que se ubicaron los edificios ms significativos; a los lados
del gran eje edilicio de 13 cuadras corren dos avenidas que se unen al llegar al parque). Los edificios
pblicos: (WAISMAN: la traza de la ciudad les adjudica lugares de preferencia en frente de plazas,
flaqueados por bulevares o arboleda. Las perspectivas son majestuosas y los edificios heterogneos se
enfrentan en un dilogo de estilos dismiles. Casi todo el repertorio de la historia est presente: el drico
en la Necrpolis, el jnico en la legislatura, el corintio en el museo, el gtico en la catedral, el
renacimiento francs en la casa de gobierno, el rococ en el pabelln de la msica de la plaza San Martn.)
Los principales edificios se construyeron despus de sendos concursos internacionales en que triunfaron
proyectos alemanes, y su eclecticismo llev a viajeros a compararlos con el ensanche de Cerd para
Barcelona: cada uno de estos palacios con su jardn ocupa una hectrea, y difieren entre s hasta
constituir una especie de mosaico arquitectnico, como el ensanche de Barcelona, en el que se ve de
todo, incluso el gtico y el asirio. (WAISMAN: La generacin liberal que resolvi el problema de las dos
capitales en dos aos crea en el Pogreso, y consideraba que progreso, civilizacin y crecimiento de
poblacin eran sinnimos. De ah que, por medio de la inmigracin, inventara la capital de la 1 provincia
argentina haciendo de ella una ciudad extranjera gobernada por una minora argentina.
En Brasil, a partir de la segunda mitad del sXIX, las condiciones estructurales de produccin, la abolicin
de la esclavitud (1888), la inmigracin europea en el sur y el trazado ferroviario desde 1852 concurrieron
para generar un impacto de urbanizacin importante. La tipologa urbana de nueva fundacin que puede
ejemplificar el urbanismo decimonnico brasilero es la de Belo Horizonte, creada como nueva capital de
Minas Geraes en 1894-97, para estimular el desarrollo regional. Belo Horizonte rpidamente ocup un
lugar privilegiado por su emplazamiento en el circuito comercial-productivo del Brasil, y se traz con un
planteo similar al de La Plata en lo referente a las diagonales y reas verdes. Sin embargo, sus lmites
geomtricos no fueron tan precisos, adaptndose a las condiciones topogrficas del emplazamiento, lo
que derivar en un crecimiento inorgnico y espontneo. En las ltimas dcadas, Belo Horizonte ocup el
3 lugar entre las ciudades brasileas, demostrando la eficacia del planteo regional que le dio origen.
6. La urbanizacin del esparcimiento:

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Los sectores de mayores ingresos buscaban, a travs del traslado a la periferia, una recuperacin de
calidades ambientales y paisajsticas naturales, organizando los suburbios de casas quintas de fin de
semana o para temporadas de veraneo. La utilizacin de los recursos naturales de las ciudades costeras
fue el primer paso que en algunos pases gener nuevas ciudades cuyas funciones predominantes fueron
las de esparcimiento y recreacin.
El prestigio de los centros de veraneo y estaciones termales de Aix Les Bains y Vichy en Francia, o de San
Sebastin en Espaa, constituyeron los modelos para las localizaciones americanas. As, en Argentina, San
Sebastin aparece como imagen reiterativa en la planificacin de Mar del Plata. Esta ciudad se formar
sobre un antiguo saladero con muelle, con un trazado en damero que reitera el esquema modular de la
manzana urbana hasta la chacra rural. La rpida conexin con Buenos Aires generar un vertiginoso
crecimiento de Mar del Plata, con la instalacin de hoteles como el Bristol (1888), teatros y otros servicios
al borde del mar. Lo fundamental era el aprovechamiento del desarrollo costero, lo que se obtiene
articulando sucesivas ramblas-paseos. Al principio se trataba del ejercicio de la contemplacin del mar,
que luego habra de irse completando paulatinamente con el bao en el mar.
Los acontecimientos de la 1 guerra mundial limitaron la posibilidad del viaje a Europa, habitual en las
familias de la oligarqua argentina, y produjo el auge demogrfico y edilicio de Mar del Plata y otros
balnearios de la costa bonaerense.
La arquitectura pintoresquista seal el carcter frvolo y no urbano que se deseaba para el paisaje de la
ciudad, concebida como sumatoria de obras autnomas que competan en su calidad constructiva, el
muestrario de materiales o tcnicas, las dimensiones, o, inclusive, por lo inslito o estrafalario.
En Chile el desarrollo de Via del Mar, o en Mxico el de Acapulco, muestran la reiteracin del fenmeno.
La Avenida de Mayo Art Nouveau:
Wikipedia:
A la eclctica produccin de la Avenida de Mayo se le aadira, entre fines del siglo XIX y principios del XX,
la vertiente art nouveau, que sin embargo no destruy la armona del conjunto. As, las figuras onricas,
las sirenas, los ngeles, las flores, los firuletes de hierro y de mampostera; se esparcieron por los
balcones, las fachadas, los portones, los techos de pizarra y las cpulas suntuosas, como en Pars o como
en Barcelona y Madrid; mezclados con elementos de los estilos Luis XIII y Luis XV y ornamentacin de
carcter italiano incluidas por algunos arquitectos.
El nuevo estilo, con el cual las elites porteas buscaban parecerse a Pars, prolifer en edificios como el
centro comercial A La Ciudad de Londres, la Asociacin Patritica Espaola, la Sociedad Fotogrfica, el
Teatro de Mayo, el Hotel Frascati, el Gran Hotel Espaa creado en 1897, The Windsor, el Imperial, el
Metropole del arquitecto Augusto Plou, inaugurado en 1899, la talabartera Mataldi, el caf Tortoni,
la confitera Gaulois, el Hotel Lutecia (hoy Chile) etc. Muchos de ellos concebidos por uno de los
sacerdotes del art nouveau en la ciudad, el arquitecto Alejandro Christophersen.

III. LA MODERNIDAD SIN VANGUARDIA

III.1- SOCIEDAD Y CULTURA EN LA BELLE EPOQUE:
La segunda Revolucin Industrial:
BENEVOLO, Historia de la arquitectura moderna:
La 2 revolucin industrial es posible gracias a algunas innovaciones tcnicas:
La sustitucin de la fundicin por el acero. (1856).
La electricidad como fuerza motriz. (1869).
Las experiencia de Ferraris en el campo magntico rotatorio (1883), que hacen posible el
transporte a distancia de la energa hidrulica y abren el camino a numerosas aplicaciones de la
electricidad:
El telfono. (1876).
La bombilla elctrica. (1879).
La invencin del motor de explosin (1885), que permite la utilizacin del petrleo
para la propulsin de los barcos, de los vehculos terrestres y, ms tarde, de los
aviones. (1903).
Mientras tanto, el desarrollo del tendido de lneas frreas, la transformacin de las redes locales en un
sistema continuo, la apertura del canal de Suez (1869), la rpida sustitucin, en los transportes martimos,

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de la vela por el motor, disminuyen el coste de los transportes y permiten un desarrollo sin precedentes
del comercio internacional, que se triplica entre 1880 y 1913.
Las innovaciones tcnicas anteriormente descritas influyen sobre las tcnicas de construccin, con los
nuevos materiales usados en las estructuras portantes (el acero, que sustituye a la fundicin, y el ha) y
con las instalaciones de comunicacin interior (el ascensor, el telfono, el correo neumtico) que hacen
posible el funcionamiento de nuevos organismos, como hoteles y edificios comerciales de muchas
plantas.
La cultura de la poca no est preparada para captar sin prejuicios las posibilidades ofrecidas por los
nuevos procesos tcnicos.
Para controlar las transformaciones en curso en las ciudades, la tcnica urbanstica que se forma en la
segunda mitad del sXIX ide algunas operaciones tpicas: las demoliciones de los centros histricos, las
ampliaciones en la periferia, el desmantelamiento de las fortificaciones barrocas para construir sobre sus
reas las avenidas de circunvalacin bordeados de jardines y edificios pblicos. Las transformaciones de la
edificacin van emparejadas con las de la infraestructura urbana (acueductos, alcantarillado, redes
elctrica y de gas, ferrocarriles metropolitanos) apoyndose en el paralelismo tantas veces comprobado
entre ingeniera y tradicin eclctica. Este repertorio de soluciones, enfrentado con algunos problemas
inusitados, demuestra su inoperancia ya en los primeros aos del sXX.
La difusin del automvil provoca, 1 en Amrica y luego en Europa, el nacimiento de enormes periferias
de baja densidad, ampliando a escala territorial todos los problemas de la organizacin urbana.
La cultura de vanguardia no solo ignora estos problemas, sino que no est capacitada para proporcionar
una alternativa coherente a la prctica urbanstica tradicional que resuelva los problemas usuales; las
experiencias de Garnier, Howard, Soria, Berlage, son intentos parciales y tmidos. Las nuevas tendencias
se presentan en intervalos cada vez ms breves y se desgastan con igual rapidez.
La primera guerra mundial y el ambiente de la posguerra:
BENEVOLO, Historia de la arquitectura moderna:
La guerra entre 1914-1918, no slo suspende la actividad de los arquitectos y limita gravemente la de los
pintores, sino que interviene, de distintos modos, en sus ideas e imprime a la bsqueda un curso bastante
diferente.
Las destrucciones blicas y, sobre todo, el paro del as actividades productivas durante la guerra, imponen
graves y urgentes problemas de reconstruccin. En todas partes donde el problema de la vivienda exista
ya antes de la guerra, se agudiza todava ms en la posguerra y, sobre, todo, al cabo de unos aos a causa
del incremento demogrfico. La amplitud de las tareas es tal que slo el Estado puede financiarlas, por lo
que se intensifican las iniciativas de construccin subvencionada y se perfeccionan las leyes relativas a la
edificacin.
Se modifica as la clientela de los arquitectos: menos encargos privados y ms por parte del Estado y entes
pblicos, menos casas aisladas y ms barrios y ordenaciones de conjunto. La importancia de la urbanstica
crece rpidamente.
Los objetivos que se deban alcanzar haban sido formulados ya con exactitud en los debates anteriores a
la guerra; se trataba de poner la accin cultural a la altura de los procesos tcnicos, econmicos y sociales
en fase de desarrollo a partir de la revolucin industrial, para cualificarlos y controlarlos en vez de sufrir su
opresin cuantitativa.
Despus de la guerra, el requerimiento de lo racional vuelve al primer plano. Pero no es ya la razn
optimista y orgullosa de la poca anterior, sino la humilde y prudente razn, sin embargo, infinitamente
preciosa, porque aparece como el nico ideal superviviente despus de la separacin de todos los dems,
la sola herencia duradera de la tradicin pasada y el nico argumento de esperanza para el futuro.
Estos sentimientos provocan un giro decisivo en los movimientos de vanguardia, paralizndolos en dos
movimientos opuestos. O bien se pierde la confianza en cualquier sistematizacin terica, precipitando la
experiencia artstica hacia el anarquismo o el activismo puro, o bien se intenta organizar los resultados de
las investigaciones anteriores sobre bases slidas, objetivas, para construir un nuevo lenguaje de alcance
general.
III.2- EL DEUTSCHER WERKBUND:
FRAMPTON, Historia crtica de la arquitectura moderna:

72

Alemania, deseando introducirse en nuevos mercados exteriores, estudi sistemticamente los productos
de sus competidores y, mediante la seleccin tipolgica y el rediseo, contribuy a forjar la esttica
maquinista del SXX.
En 1876, los productos de la industria y las artes aplicadas alemanas se consideraban inferiores a los
procedentes de Inglaterra y Norteamrica. Los productos alemanas eran baratos y desagradables. La
industria alemana debe renunciar al principio de competir tan solo en el precio y usar en cambio la fuerza
intelectual y la habilidad del trabajador.
En los 20 aos siguientes a la unificacin de Alemania en 1870, la industria de este pas no tuvo ni tiempo
ni motivos para prestar atencin a estas crticas. Bajo el mandato estable de Bismarck, tan solo se
ocupaba de tareas de desarrollo y expansin.
Tras la dimisin de Bismarck en 1890, se produjo un gran cambio en el clima cultural de Alemania.
Numerosos crticos sostenan que una reforma del diseo tanto en la artesana como en la industria era
esencial para la prosperidad futura, y que Alemania solo poda competir por una porcin del mercado
mundial con productos de calidad excepcional. Tal calidad solo poda ser alcanzada en el terreno
econmico por un pueblo artsticamente cultivado y orientado hacia la produccin maquinista.
Este estmulo al industrialismo y al nacionalismo pangermanista hizo que la burocracia prusiana
reaccionase en contra de la incultura de la Alemania guillermina y alentase la incipiente revitalizacin de
las artes y los oficios de una cultura intrnsecamente germnica.
(BENEVOLO: Desde 1900 Alemania se halla en el centro de la cultura arquitectnica europea. En Alemania
esta cultura no tiene tras s una tradicin comparable con la francesa o inglesa, la industrializacin es
reciente y las estructuras sociales estn ligadas ms fuertemente con el pasado; pero, precisamente, la
falta relativa de antecedentes ha permitido constituir una minora abierta y progresiva de tcnicos en
economa, de polticos y de artistas, situados en posicin no polmica (como sucede en casi todos los
dems Estados europeos), sino en condiciones de ocupar algunos puestos directivos de la sociedad en
curso de transformacin; de este modo, los terico y los artistas de vanguardia consiguen, con relativa
facilidad, dar clases en las escuelas estatales, dirigen las revistas ms importantes, orientan las grandes
editoriales, organizan exposiciones, influyen ampliamente en la produccin industrial y en la poltica
cultural del gobierno.)
Para Mathesius, la importancia de la arquitectura y el mobiliario britnico del movimiento Arts and Crafts
resida en la manifestacin de la artesana y la economa como fundamentos del buen diseo.
La organizacin cultural alemana ms importante de la preguerra es el Deustcher Werkbund, fundado en
1907 por un grupo de artistas y crticos, asociados con algunos productores. Los miembros del Werkbund
se dedicaron a la mejora de la educacin artesanal. La finalidad del Werkbund es ennoblecer el trabajo
artesano, relacionndolo con el arte y con la industria. La asociacin quiere seleccionar lo mejor del arte,
de la industria y de la artesana. Desean producir una obra de calidad.
Fbrica Fagus, de Gropius (fbrica modelo diseada para la Exposicin del Werkbund de 1914):
acristalamiento atectnico y nostalgia por lo clsico. La distribucin de la fbrica era sumamente
convencional, no solo por su disposicin axial, sino tambin por su separacin jerrquica y sintctica en
elementos administrativos y productivos. La fachada pblica, clsica y administrativa estaba situada
en primer plano, ocultando as la construccin de estructura de acero, privada, utilitaria y productiva que
quedaba en la parte trasera.
(La obra manifiesta el objetivo funcional, la planta va a manifestar el rigor de los procesos productivos y
resulta del plan funcional de la obra, va a adquirir una libertad significativa y no va a ser simtrica).

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La polmica Van de Velde Mathesius:

BENEVOLO, Historia de la arquitectura moderna:
Mathesius era partidario de la estandarizacin, mientras que Van de Velde era partidario del
individualismo. Mathesius deca: la arquitectura y todas la esferas de actividades de la Werkbund
tienden a la estandarizacin. Solamente con la estandarizacin se puede difundir un gusto seguro y
aceptable por la mayora. Van de Velde replicaba: mientras existan artistas en la Werkbund se opondr
a cualquier canon fijo y a la estandarizacin. El artista es, esencial e ntimamente, un individualista
apasionado, un creador espontneo. Nunca se someter voluntariamente a una disciplina que le imponga
normas y cnones. Esta declaracin, en boca de un hombre que 20 aos antes haba proclamado la
necesidad de aceptar la produccin industrial, no puede considerarse como una retractacin; se trata ms
bien de que ahora no poda aceptar fcilmente las ofensivas simplificaciones de los alemanes en los aos
que preceden a la guerra mundial.
La figura de Peter Behrens:
BENEVOLO, Historia de la arquitectura moderna:
Behrens acta como el ejemplo del trabajo prctico y es, quiz, como dice Argan, la figura clave para
entender este momento esencial en la historia de la arquitectura moderna.
Mathesius lo llama para dirigir la Academia de Arte de Dsseldorf y el director de la AEG le confa, en
1907, el cargo de asesor artstico de toda su industria, desde los edificios hasta los productos, y la
publicidad. Behrens se convierte as en uno de los profesionales ms importantes de Alemania.
Construye para AEG, en Berln, varios edificios industriales y no pierde, ni siquiera en temas de este
gnero, una actitud de artista decorador. Se propone ordenar los elementos funcionales con solemnidad y
hasta con gracias un poco arcaica, de sabor wagneriano. El tono general es sobrio y macizo , con una
referencia vagamente literaria a la atmsfera de los talleres tradicionales, mientras algunos detalles
relevantes son tratados de manera decididamente decorativa, que hace olvidar el carcter funcional de
las estructuras: esto se ve en la testa (parte superior) del pabelln de turbinas, con el frontn macizo de
contorno quebrado y la vidriera que se encuentra debajo, sobresaliendo ambos respecto a las esquinas de
los muros, produciendo un efecto de encaje abstracto y precioso; o se ve, otro lugar, en los volmenes
cilndricos de los depsitos, acentuados a la manera expresionista, como torres amenazadoras.
FRAMPTON, Historia crtica de la arquitectura moderna:
La Fbrica de Turbinas que construy Behrens para la AEG en 1909 era una encarnacin deliberada de la
industria como nico ritmo vital de la vida moderna. Lejos de ser un diseo sencillo en hierro y vidrio, la
fbrica de turbina de Behrens era una obra de arte consciente, un templo del poder industrial. Aunque
aceptaba la supremaca de la ciencia y la industria con una resignacin pesimista, Behrens trat de poner
la fbrica bajo la rbrica de la granja: recuperar para la tradicin fabril ese sentido de propsito colectivo
inherente a la agricultura. De qu otro modo se explicara la cubierta de perfil quebrado de la nave de
turbinas o el esquema a modo de corral del conjunto?

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III.3- LA ARQUITECTURA PROTO-RACIONALISTA:

La conciliacin entre Academia y Racionalismo: Auguste Perret y
Tony Garnier:
BENEVOLO, Historia de la arquitectura moderna:
Aparecen, al mismo tiempo que el art Nouveau, dos experimentos
de vanguardia de otro gnero, el de Perret y el de Garnier, que se
apoyan en la lnea maestra de la tradicin francesa. Perret y Garnier
se alzan contra el eclecticismo de la poca y recurren a dos
principios complementarios de la tradicin remota: el clasicismo,
como espritu de geometra y de claridad, y la coherencia
estructural; a este 2 requerimiento se presta admirablemente el
ha, que en este perodo se hace de uso comn (un ejemplo de ello
es la casa que construye Perret en el n 25 bis de la rue Frankin, en
Pars, en 1903, donde por 1 vez la estructura de ha es utilizada de
modo que influya en la apariencia exterior).
-Tony Garnier:
FRAMPTON, Historia crtica de la arquitectura moderna:
Tony Garnier, nacido en Lyon en 1869 y criado en un barrio de obreros radicales, estuvo coherentemente
comprometido con la causa socialista hasta su muerte en 1948.
La influencia de este ambiente tcnico sin duda encontr su reflejo en el proyecto de Garnier para una
Cit industrielle, expuesta por 1 vez en 1904: un proyecto que pona de manifiesto su creencia de que
las ciudades del futuro habran de tener su base en la industria.
Al entrar en la Escuela de Bellas Artes, Garnier qued bajo la influencia de Julien Gaudet, quien enseaba
no solo los preceptos del clasicismo racional, sino tambin el anlisis de los programas y la clasificacin de
tipos edificatorios.
La cit industrielle, colocada en la escarpadura de un ro, en un paisaje montaoso que corresponda en
trminos generales al de la regin de Lyon, la ciudad industrial de Garnier, de 35.000 habitantes, no era
tan solo un centro regional de tamao medio integrado con sensibilidad en su entorno. Era sobre todo
una ciudad socialista, sin murallas ni propiedad privada, sin iglesias ni cuarteles, sin comisara ni tribunales
de justicia; una ciudad donde toda la superficie no construida era parque pblico. Dentro de la zona
construida Garnier estableca una tipologa residencial variada y completa, que segua normas estrictas
sobre la luz, la ventilacin y los espacios verdes. Haba una jerarqua de calles arboladas de diversas
anchuras. Con una altura media de solo dos plantas, este esquema abierto produca una densidad
bastante baja.
El centro cultural y administrativo de la Cit estaba representado como un espacio de apariencia pblica
donde un museo, una biblioteca, un teatro, un estadio y una vasta piscina cubierta se agrupan en torno al
eje del conjunto que forman las salas de asambleas.
Al igual que el gora, de la que pretenda ser el equivalente moderno, el edificio de asambleas de Garnier
se representaba poblado de figuras misteriosas, cuyas ropas evocaban una atmsfera adecuadamente
clsica.
En resumen, pese al uso de avanzados mtodos constructivos, a la adopcin integran del ha y al empleo
de grandes arcos de acero en el sector industrial, la Cit Industrielle segua siendo por encima de todo la
visin de una arcadia mediterrnea socialista. La Cit Industrielle de Garnier difcilmente puede calificarse
como un hecho comprobado.
El pensamiento urbanstico de Garnier qued expresado en sus Grands Travaux de la ville de Lyon, de
1920. Cada uno de estos conjuntos eras prcticamente una ciudad en miniatura que reafirmaba mediante
sus servicios la soberana de la ciudad como fuerza civilizadora.
BENEVOLO, Historia de la arquitectura moderna:
Garnier expone: la mayora de las ciudades nuevas fundadas a partir de ahora tendrn su origen en
motivaciones de orden industrial. El terreno en el que se asiente el conjunto de edificios comprender
partes accidentales y una llanura atravesada por un ro. La fbrica principal se encuentra en la llanura.
Una lnea frrea de largo recorrido pasa entre la fbrica y la ciudad, que se encuentra un poco ms
elevada que aquella, sobre una meseta. Ms arriba aun estn los edificios sanitarios, protegidos tambin,
como la ciudad, de los vientos fros y orientados sobre terrazas que miran al ro. Cada elemento (fbrica,

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ciudad, establecimientos sanitarios) se ha aislado de los dems, de forma que se pueda proceder a una
eventual ampliacin en caso de necesidad. Los barrios residenciales se componen de pequeas casas
unifamiliares aisladas, de aspecto modesto, ordenadas en una red uniforme de calles. Toda construccin
debe dejar en la parte no construida de la parcela un paso libre que vaya de la calle a la construccin
situada detrs de ella; esta disposicin permite atravesar la ciudad en cualquier sentido,
independientemente de las calles.
Se han enunciado aqu algunos conceptos que llegarn despus a ser comunes en los comienzos del
Movimiento Moderno: el carcter normativo de los factores higinicos (aire, sol, vegetacin); la
construccin abierta, la independencia entre los recorridos peatonales-vehiculares; la ciudad jardn.
Garnier ha tenido la oportunidad de aplicar sus conceptos arquitectnicos a una gran ciudad como Lyon y
ha construido entre 1904 y 1914 una serie de edificios pblicos ejemplares y de barrios de vivienda. La
obra construida afirma sus presupuestos tericos y tal resultado, este puente lanzado entre teora y
prctica, contribuye su contribucin al movimiento moderno.
El barrio de los Estats-Unis se inici en 1928, sobre un proyecto de 1920. La rpida circulacin de la va
central se mantiene separada de los recorridos lentos a lo largo de las tiendas y de los espacios verdes
peatonales entre los edificios, sin vayas, como en la ciudad industrial.
El alcalde de Lyon, Herriot, escribe: me satisface que Garnier haya proclamado con su ejemplo que la
arquitectura debe pertenecer a su pas y a su tiempo. Versalles se justifica solo con un gran rey. Los
monumentos de Garnier responden a las necesidades de una poca que la ciencia ha transformado
radicalmente.
Garnier tiene en comn con Perret los lmites propios de la tradicin en que se apoya: la idea de que
existe una especie de arquitectura perenne (incesante), que hay que adaptar a los tiempos, pero basadas
en inmutables fundamentos formales, y de ah la referencia, tenue pero persistente, al clasicismo; la idea
de una armona preestablecida entre tal herencia arquitectnica y la tcnica de construccin y de ah la
confianza en poder abordar, con estos medios, todos los problemas planteados por la vida moderna y el
progreso cientfico y social.
Garnier llega mucho ms all que Perret en la comprensin de los problemas que la sociedad moderna
plantea a la arquitectura. Con Herriot, profundiza en la relacin arquitecto-cliente, y no tiene reparos en
penetrar sin reservas en la vida de una gran ciudad, aceptando todas las dificultades tcnicas,
administrativas, jurdicas, econmicas, sociales que de tal accin se derivan. Nunca piensa en el edificio
como un objeto aislado, por el contrario, tiene siempre presente que la finalidad de cualquier
intervencin es la ciudad y que el edificio slo adquiere sentido como contribucin a la vida de la ciudad.
-Auguste Perret:
BENEVOLO, Historia de la arquitectura moderna:
A Perret lo que ms le preocupa es armonizar las exigencias del arquitecto con las del constructor, pero
reuniendo ambas actividades en su propia persona acaba por reducir el problema a los lmites de su caso
particular, y se comporta en todo y para todo como un artista de vanguardia, se crea un estilo personal y
un repertorio personal de soluciones tcnicas.
Wikipedia:
Perret fue, junto con Tony Garnier, el arquitecto ms representativo e innovador del nuevo clasicismo
francs que apareci en Pars a comienzos del siglo XX. Durante toda su vida Perret realiz una
arquitectura acadmica, con mentalidad neoclsica, sin presentar un avance en la manera de componer ni
en la de decorar. Sin embargo, su primera obra importante fue el edificio de apartamentos en la Rue
Franklin, tambin en Pars, proyecto de 1903 que presenta una fachada compuesta de manera neoclsica
basada en valores plsticos, manteniendo la alineacin en planta baja. La estructura se manifiesta como
un elemento visto en la fachada que marca su forma de hacer posterior. Esta obra presenta estancias
compuestas con historicismo siguiendo adems el mtodo compositivo acadmico de tabiques cortos con
grandes espacios. Es el anuncio del uso del hormign en la fachada y de la separacin de la estructura del
relleno para dejar la arquitectura volada. El uso del hormign como elemento vlido en cualquier
estructura del edificio, y como ornamento en las fachadas son aspectos clave de su obra.
FRAMPTON, Historia crtica de la arquitectura moderna:
Auguste Perret: Notre-Dame du Raincy (1924): en ella, Perret lleg a la formulacin ms pura de su estilo
de hormign. La iglesia era importante no solo por sus elegantes proporciones y por su depuracin

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sintctica, sino tambin por su frmula a base de columnas cilndricas articuladas dentro de un
cerramiento no portante.
La posicin radical frente a la tcnica y el no al ornamento: Adolf Loos:
FRAMPTON, Historia crtica de la arquitectura moderna:
Tras sus estudios en la escuela tcnica de Dresde, se march a EEUU en 1893, donde se familiariz con los
innovadores logros de la Escuela de Chicago y con los escritos tericos de Sullivan, en particular con el
artculo Ornamento en Arquitectura (1892), que influy en su propio texto titulado Ornamento y delito
(1908), en el cual explicaba la naturaleza de sus discrepancias con los artistas de la Seccesion Vienesa.
El argumento de Loos en contra del ornamento no era solo que supona un desperdicio de trabajo y
material, sino que implicaba invariablemente una forma de esclavitud artesanal que solo poda justificarse
para aquellos a los que resultaban inaccesibles los mas altos logros de la cultura burguesa: para aquellos
artesanos que solo podan encontrar su satisfaccin esttica en la creacin espontnea de ornamentos.
Dado que los arquitectos de las ciudades, como sostena Loos, estaban desarraigados por definicin y, por
ello, categricamente alejados de las innatas tradiciones vernculas, agrarias o alpinas, de sus remotos
antepasados, la conclusin era que no podan reemplazar esa prdida pretendiendo heredar la cultura
aristocrtica del clasicismo occidental. Y es que, fuera lo que fuera, la burguesa urbana, de la que
inevitablemente provena y a la que naturalmente serva, no era, evidentemente, un grupo de
aristcratas.
Dice: cuando paseo a lo largo del Ring, me da siempre la sensacin de que un Potemkin moderna se ha
propuesto como misin hacer creer a alguien que le han trasladado a una ciudad llena de aristcratas.
Todo lo que produjo la Italia renacentista en cuanto a palacios de la nobleza ha sido saqueado para a Su
Majestad la Peble, como por arte de magia, una nueva Viena, que solo puede ser habitada por gente que
se halle en situacin de disponer de un palacio entero, desde el zcalo hasta la cornisa.
La solucin de Loos a este problema consisti en defender que la mayora de los cometidos edificatorios
eran vehculos apropiados para la construccin ms que para la arquitectura: solo hay una pequea
parte de la arquitectura que pertenezca al arte: el monumento funerario y el monumento
conmemorativo. Todo lo dems, lo que sirve para un fin, debe quedar excluido del reino del arte.
Al mismo tiempo, Loos consideraba que toda cultura necesitaba cierta continuidad con el pasado; sobre
todo, de un consenso respecto a la tipificacin. En lugar de un diseo ornamental afectado, era partidario
de la ropa discreta, el mobiliario annimo y la fontanera eficaz de la clase media anglosajona.
La casa Steiner (Viena, 1910) es la primera de una serie de casas en las que Loos desarroll gradualmente
su concepto de Raumplan, un complejo sistema de organizacin del espacio interior que culmin en las
casas con varios niveles realizadas hacia el final de su vida: la casa Moller y la casa Mller. En la poca de
la casa Steiner, Loos ya haba adoptado un lenguaje exterior sumamente abstracto: esos prismas blancos y
sin adornos que se anticipaban al menos en 8 aos al denominado Estilo Internacional.
(BENEVOLO: La casa Steiner, as como otras que ha construido Loss, choca a sus contemporneos por la
total eliminacin de cualquier elemento no estructural: es un volumen de fbrica lisa en la que se
recortan las ventanas y dems aberturas. Estas construcciones han sido consideradas como los primeros
documentos del racionalismo europeo y seguramente han influenciado en las arquitecturas de Gropius,
Oud, Le Corbusier, y de los dems maestros de postguerra).

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En el terreno domstico daba prioridad a la sensacin de espacio antes que a la manifestacin de la

estructura tectnica. Los principios de Viollet Le Duc le eran ajenos, puesto que forzaba deliberadamente
las plantas simplemente para proporcionar un paseo arquitectnico de significacin sensual, tal como lo
iba a hacer Le Corbusier.
Hay pocas razones para poner en duda que la influencia de Loos fue decisiva en la depuracin del
programa tipolgico del Purismo: ese impulso para sintetizar, a cualquier escala concebible, los objetos
tipo del mundo moderno. La cuestin tipolgica planteada por Loos era cmo combinar la idoneidad de
las masas platnicas con la comodidad de los volmenes regulares.
Arquitectura y plan urbano en Holanda: H. P. Berlage:
BENEVOLO, Historia de la arquitectura moderna:
Berlage desarrolla una experiencia sumamente original, que supone una posibilidad de puesta al da para
toda la cultura arquitectnica europea de inspiracin medievalista.
Actan sobre el repertorio medieval, evocado desde un principio con una intencin polmica y liberadora,
que presupone las motivaciones racionales de Viollet-le-Duc y las aspiraciones morales de Ruskin. Berlage
se da cuenta, con ms claridad que todos sus contemporneos, de que la cultura de vanguardia es
sustancialmente una solucin de emergencia, mientras se prepara el gran estilo arquitectnico de la
futura comunidad.
Generalmente los maestros de la vanguardia europea trabajan al margen de la urbanstica; las dos
excepciones importantes son Garnier y Berlage. La experiencia de Berlage es, en diversos aspectos, la
enseanza ms importante y ms rica para el futuro, porque se basa en la aplicacin de una ley general
que distingue claramente las diversas escalas del proyecto: plan general, plan parcial, proyecto
arquitectnico.
III.4- LA MODERNIDAD SIN VANGUARDIA EN LA ARQUITECTURA LATINOAMERICANA Y ARGENTINA:
La restauracin nacionalista:
GUTIERREZ, Arquitectura y urbanismo en Iberoamrica:
La segunda dcada del siglo XX se abrir para Amrica con los aires de renovacin y cambio manifestados
en la revolucin mexicana de 1910, que vino a catalizar la crisis definitiva del liberalismo porfirista. All
confluyeron la marginacin campesina y el descontento de las clases medias urbanas para enfrentarse a
los intereses de la oligarqua gobernante y sus sostenes del capital norteamericano y britnico. La
tendencia reformista de la revolucin mexicana otorg reivindicaciones al campesino y asegur la
participacin de las clases medias en el poder, a la vez que levant las banderas de la defensa del
indgena.
Sobre estos mismos principios de redencin social e indigenismo se conformar en Per un vasto
movimiento. En el Uruguay, los gobiernos otorgaron leyes sociales de avanzada. En Argentina, la presin
de la migracin y la burguesa urbana y la creciente organizacin sindical, forzaron la modificacin del
sistema electoral, posibilitando el voto universal y secreto bajo imperio de la Ley Senz Pea (1912). Fue
suficiente medida para que el radicalismo (que haba nacido en 1890 al calor de la oposicin a la
oligarqua liberal) triunfara en las elecciones de 1916 y llevara a la presidencia a su caudillo Hiplito
Irigoyen. El radicalismo expresaba a la burguesa urbana, pero tambin a los chacareros y colonos que,
hasta ese momento, constituan sectores marginados por la lite gobernante.
El crecimiento del socialismo como consecuencia del triunfo de la revolucin rusa (1917), la presencia del
anarquismo en los obreros extranjeros, la difusin del idealismo, el criticismo y el pensamiento
neokantiano en sustitucin del positivismo en los sectores intelectuales, fueron otros datos importantes
de esta compleja realidad cultural.
Una Argentina que festejaba el centenario de una independencia real solo en los papeles, pues el control
de su economa estaba en Inglaterra, marcaba las contradicciones finales del liberalismo (1910).
La crisis no era solamente local, la oligarqua se desmoronaba porque tambin se desmoronaba su
modelo, la idealizada Europa. La guerra mundial de 1914-1918 dej anonadados a los admiradores del
viejo continente. El fracaso del modelo llev a un repliegue sobre las propias realidades.
Los cambios sociales e ideolgicos, la necesidad vital del modelo alternativo, el vaco histrico, la actitud
contestataria frente a la falsedad del europesmo acadmico, confluyeron para generar una modificacin
profunda en la manera de ver la arquitectura.
La vitalidad mexicana en el perodo revolucionario construa una nueva civilizacin sobre la base de la
cultura y el nacionalismo, que les permitiran encontrar la originalidad de la Nacin. El movimiento

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neoindigenista tuvo fuerza en Mxico y Per, pero no fue ms que superficial en el cono sur, donde la
reivindicacin del criollo y lo hispano tuvo esencial empuje. Se comenzar a recorrer y descubrir el
continente, a rescatar y documentar un legado cultural que la colonizacin del XIX haba destruido
sistemticamente, como queriendo borrar esa historia.
Curiosamente, hijos de inmigrantes apuntalaron la bsqueda de esta nacionalidad y arquitectos
extranjeros consolidaron con sus estudios, ideas y propuestas la reivindicacin de arquitecturas
nacionales.
El vencimiento del complejo de inferioridad marca el punto de ruptura de un ciclo cultural dependiente y
significa, por lo menos, la apertura hacia nuevas formas propias del pensamiento. El movimiento de la
restauracin nacionalista fracasar en el plano de la arquitectura porque no poda zafar de la trampa
conceptual de la academia. Se limita a un cambio de ropaje que compite (tambin eclecticamente) con
todos el repertorio europeo. Desprecia las innovaciones tcnicas y no es capaz de esquivar el sistema de
pensamiento liberal para actuar a partir de la propia realidad y de los propios modos de vida.
En definitiva, la fuerza de su contenido terico se achica en una propuesta incoherente, por eso su paso
resultar efmero. Pero frente a este nacionalismo historicista, se ir perfilando otro vanguardista que,
desde los muralistas mexicanos a los crticos brasileros, abrir las puertas al movimiento moderno.
- Mxico y la corriente indigenista e hispanista:
Indigenista:
Los antecedentes del surgimiento del movimiento renovador en Mxico son los ms antiguos y provienen
de la visin arqueologista europea, que con Viollet le Duc y Riskin, tuvieron eco en Amrica.
El primer intento de una obra inspirada en las evidencias mayas y aztecas fue el monumento a
Cuauhtemoc (1878, Norea), realizado con un pedestal de Francisco Jimenez, donde se conjugan
elementos acadmicos con tableros mayas, pirmide truncada y columnas toltecas. Sucede lo mismo en el
pabelln de Mxico en la exposicin de Pars de 1889, la misma de la torre Eiffel y la sala de mquinas.
Peafiel describe el edificio con su parte central que simboliza con sus propios atributos la religin
azteca, y dos pabellones laterales de representacin mitolgica. Esta versin azteca externa tena, sin
embargo, dentro escaleras y columnas de hierro.
En 1889, Luis Salazar escriba un artculo sobre la arquitectura y la arqueologa, en defensa del modelo
autctono. La arqueologa nos ha enseado los estilos arquitectnicos de los antiguos pueblos de
nuestro suelo; utilicemos sus datos y, de la observacin de monumentos hoy ruinosos, tomemos los
principios y distintivos de nuestras formas constructivas. Sin embargo, Mariscal deca que aquella
arquitectura jams llenar nuestras aspiraciones; Mariscal reivindicaba el neoclasicismo de Tresguerras o
de Lorenzo de la Hidalga; cmo podremos tener en cuanta, tratando de desarrollo arquitectnico de
Mxico, esos millares de casas de adobe de las colonias, despreciables no por la humildad del material,
sino por la ignorancia con que se han erigido?. Propona que los vestigios arquitectnicos se protegiesen,
sin por ello reutilizarlos en nuevas obras, por ser ello trabajo tan descarriado como intil.
La crtica realizada en 1900 tuvo sus efectos, ya que Mxico deba presentar su pabelln para la nueva
muestra de Pars, donde se haba preescrito a los arquitectos a los arquitectos de los pabellones
extranjeros el estilo tpico de cada nacionalidad que representaban. Ya sabemos que Argentina y Ecuador
eran pases tpicamente art Nouveau a juzgar por sus pabellones, pues bien, Mxico result ser un pas de
nacionalidad morisca. Se retomaba as el pabelln morisco que Ibarrola haba presentado en la
exposicin de Nueva Orleans (1884-85).
A partir de este momento, el neoazteca pareci reducirse a obras de carcter simblico o efmero. El
monumento de Jurez en Oaxaca (1894), el Arco Triunfal a Porfirio Daz en Mrida (1906), proyectos de
monumentos a Jurez en Mxico (1905), el monumento a Tepoztln en Rodriguez Araangoity y
eventuales exponentes de la arquitectura funeraria. Las incorporaciones de figuras ornamentales hechas
por Boari en el Palacio de Bellas Artes parecen ratificar la escala posible de los logros de esta corriente
arqueologista.
Obregn narra como al tratar de revivir las formas o las soluciones tradicionales nos dimos cuenta que
estaban completamente muertas y que era imposible su aplicacin en nuestra arquitectura, que
naturalmente la desebamos hecha para las nuevas necesidades. Obsrvese que esta idea, es vlida para
rechazar en definitiva todo tipo de historicismo formal, y marca la apertura hacia el movimiento
contemporneo.

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Hispanista:
Obregn Santacilia y Carlos Tarditi fueron los autores del pabelln mexicano en la exposicin de Ro de
Janeiro (1922), donde hicieron una rplica del palacio virreinal con amplia portada barroquista y acusando
la idea de figura y fondo. Su escuela en Benito Jurez de Mxico (1924) retoma simplificadas las imgenes
clausrales coloniales, pero sus mayores logros se obtienen en las viviendas unifamiliares neocoloniales.
Las obras de esta generacin de arquitectos mexicanos se insertaban en la necesidad de buscar el
desarrollo de los rasgos autctonos de nuestro temperamento, para realizar una civilizacin que ya no sea
copia de la europea, sino una emancipacin espiritual como colorarlo de la emancipacin poltica.
La limitacin a un trasvasamiento de antiguas formas quit perspectivas al movimiento, que en 2 dcadas
teena agotado su repertorio. Sin embargo, an en 1929, el pabelln de Mxico en la exposicin
Iberoamericana de Sevilla (Arq. Ambilis) retomaba las variantes indigenistas que 40 aos antes dieron
comienzo al movimiento.
- El renacimiento colonial en Sudamrica:
En Sudamrica, el movimiento tuvo dos polos principales: en sus aspectos tericos, la Argentina
desarroll toda una gama de temas de inters, incluyendo obviamente la polmica con academicistas y
racionalistas; y en Per, con la concrecin de un volumen importante de obras. En Brasil tambin hubo un
perodo de elaboracin terica y algunas obras que aportaron y sirvieron, tanto para sellar la crisis del
academicismo, como para abrir las puertas al modernismo.
Per:
En Per, el neocolonial y el neobarroco se confundieron enseguida. Notable fue la produccin del escultor
espaol Manuel Piqueras Cotol, que proyect la fachada de la Escuela Nacional de Bellas Artes (Per),
integrando elementos hispnicos e indigenistas. Marquina y Piqueras acometieron en 1925, la
sistematizacin neocolonial de la Plaza San Martn, mientras que la Plaza de Armas fue remodelada en
el mismo sentido Emilio Harth-Terr y Jos lvarez Caldern (1945).
Pero, como en otros pases de Amrica, se destruy el patrimonio arquitectnico autntico para hacer
imitaciones neocoloniales. La demolicin de los portales de la Plaza de Armas limea o la antigua Casa de
la Moneda El Cuadro del Cusco para hacer el Hotel de Turismo (1937), etc. Parece absurdo pretender
recuperar el patrimonio cultural destruyendo los testimonios originales y creando caricaturas de ellos.
El perodo del auge neocolonial en Per aparece desfasado cronolgicamente respecto a su desarrollo en
los pases del Atlntico. Lo cierto es que de 1930 a 1945 se concreta un conjunto de obras como las
municipalidades de Lima y Miraflores, los hoteles de turistas, bancos (especialmente los de Arequipa) y
teatros.
Argentina:
La reformulacin terica de lo hispano-incaico fue realizada por dos argentinos: ngel Guido y Martn
Noel, autor ste de uno de los mejores edificios neocoloniales limeos, la Embajada Argentina en la
Avenida Arequipa.
Las propuestas de ngel Guido apuntaban a integrar la visin americana con ciertos rasgos de la filosofa
de la historia y con las tendencias contemporneas de la arquitectura europea, fundamentalmente la
alemana. Guido atacaba frontalmente, en 1927, el pensamiento de Le Corbusier como maquinolatra y
afirmaba que la estandarizacin hace de la arquitectura una industria innoble y no un arte, o lo que es lo
mismo, convierte al arquitecto en traficante o comisionista en lugar de hacerlo un artista. Sus postulados
para la renovacin arquitectnica americana comprendan 4 puntos esenciales:
a. Reducir la accin de la arquitectura eclctica cosmopolita en Amrica.
b. Profundizar las formas de origen americano.
c. Depurar y enfocar con mayor precisin los valores del paisaje americano con motivo de
inspiracin.
d. Recoger valientemente la orientacin espiritual y esttica ms robusta de Europa, pero
readaptada a nuestras formas. Esta orientacin era para Guido la de Olbrich, Wagner o
Hoffman, a la que haba que incorporar con postulados organicistas, ambientales (el paisaje)
y expresionistas.
La inviabilidad de la apertura racionalista lo lleva en 1939 a replantear sus hiptesis, afirmando que el arte
americano comienza a cansarse de su eterna imitacin europea y vuelve los ojos a lo recnditamente
nuestro, propiciando el retorno al barroco espaol.

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La imposibilidad de una referencia formal fuerte en el propio contexto arquitectnico colonial argentino,
llevar a Guido (como a Noel) a apelar al repertorio peruano-boliviano (especialmente el arequipeo),
incorporndole rasgos hispnicos (platerescos y barrocos), y posteriormente californianos, es decir, un
eclecticismo ms aunque sin salirse de su andarivel.
La sistematizacin urbana de Lujn con recovas neocoloniales fue el logro ms concreto del movimiento
en esta escala.
El surgimiento de la arquitectura neocolonial en Argentina y Uruguay esta vinculado, no tanto a la
conciencia de los propios valores, sino a la opresiva conviccin de que estos pases carecan ya de
identidad propia americana despus del aniquilamiento del criollo y el aluvin inmigratorio. Ciertas
afirmaciones, como nuestra arquitectura deber plasmarse en las fuentes mismas de nuestra historia
sealaban el aliento de reivindicar el propio pasado como experiencia vital, abandonando el despreciativo
desdn por las tradiciones. Increblemente, el movimiento avanz frente a la saturacin del
academicismo, por lo menos en su formulacin terica.
Noel descubre Amrica en sus viajes por Per y Bolivia, lo que le permite escribir con una perspectiva
diferente sobre los temas, ya que su conocimiento europeo se complementa. Pare l, era importante
explicar la vinculacin entre la produccin arquitectnica andaluza del XVIII y la americana, pero Noel,
hombre apegado ms a la retrica que a la investigacin histrica, cay pronto en la declaracin
rimbombante (aparatosa). El contacto de Noel con Vicente Lamprez y Romea y otros estudiosos
espaoles motiv el inters de la madre patria. Lamprez afirmaba en 1922 el estilo hispanoamericano
debe constituir el ideal nacionalista de la arquitectura moderna en las naciones de habla espaola, no
debe pensarse en ejecutar el estilo colonial primitivo en las grandes ciudades, sino el estilo renacimiento
colonial. Sin embargo, por su misma autolimitacin revivalista, el movimiento no conseguir integrarse a
las corrientes contemporneas y quedar reducido finalmente a la ancdota historicista.
La obra de Noel abarc un amplio campo desde restauraciones de edificios histricos (Cabildo de Lujn)
hasta obras rurales y urbanas. Un ejemplo es el pabelln argentino para la exposicin de Sevilla de 1929,
que fue sin duda la culminacin expresiva del movimiento neocolonial americano. En esta obra, Noel
apela eclcticamente a las variables formales prximas para vestir una casona sudamericana que en
realidad parece un cortijo andaluz. Su explicacin es elocuente: su composicin est inspirada en el estilo
virreinal que es el barroco andaluz, con las intervenciones incaicas y calchaqu. En el centro la casona, a la
derecha los elementos de la pampa argentina y a la izquierda la cpula inconfundible de la Crdoba
argentina.
Dentro de un contexto ms amplio, las realizaciones de arquitectura claramente espaola tuvieron aqu
ejemplos notables como el Teatro Cervantes de Buenos Aires (1922), proyectado por el sevillano
Fernando Aranda y B. Repetto, quienes copian literalmente la fachada de la Universidad de Alcal de
Henares (quebrndola en virtud de la localizacin en esquina del teatro) e importan azulejos y otras
artesanas peninsulares.
Las casas de gobierno de Santiago del Estero y La Rioja, as como innumerables obras realizadas por las
reparticiones pblicas de arquitectura en la dcada del 30 y durante el 1 gobierno de Pern (46-55)
responden a neocoloniales en sus diversas variables.
Uruguay:
En el Uruguay, despus de un tmido esbozo art Nouveau, el movimiento neocolonial fue tambin
penetrando en los medios intelectuales y en los claustros universitarios.
Las obras realizadas en neocolonial se aproximan mucho a variables pintoresquistas, en atencin al
desarrollo que tomaron en esta poca las zonas de balnearios de Montevideo (Pocitos y Carrasco sobre
todo).
El concurso para el pabelln uruguayo de Sevilla en 1929 fue ganado por Mauricio Cravotto con su
interesante partido compacto en terreno triangular. Tanto este diseo como los dems del concurso
sealaban claramente la opcin por el neocolonial.
El primer Congreso Panamericano de Arquitectos, realizado en Montevideo en 1920, tom una serie de
temas y preocupaciones surgidas coincidentemente en el continente. As, recomendaba ensear la
historia de la arquitectura de Amrica en la facultades con espacial inters en la arquitectura y arte
propias del pas, algo que, por ejemplo, despus de medio siglo, an no se ha logrado plenamente en la
cosmopolita facultad de arquitectura de Buenos Aires. El 2 Congreso, realizado en Santiago de Chile en
1924, insista en la misma lnea en el estudio de los materiales, sistemas de construccin tradicionales,

81

por la importancia que tienen para la formacin de la arquitectura nacional. En el 4 congreso, en Brasil
en 1930, se recomend que cada nacin americana procure vivir su tradicin arquitectnica nacional.
Las variables tericas eran las mismas: agotamiento del sistema eclctico-acadmico, urgencia de una
presencia cultural propia, crisis de ideas y caminos para resolver una respuesta sobre las coordenadas de
espacio y tiempo.
Brasil:
La reivindicacin del paisaje, el color y el clima son planteados, en esta poca, integrados a la vertiente de
asumir tradiciones histricas. Todos los modelos de los pases meridionales (como Portugal) se prestan
mejor que los de las regiones nrdicas, en razn de semejanza de costumbres y clima.
La Exposicin brasilera de 1922 fue el apogeo festivo del neocolonial, y la obra de los arquitectos
Sampayo, Bruhns, Cipriano de Lemos, Armando de Oliveira y Jos Cortez dio vuelo al movimiento. En las
obras concretas, el impulso que diera al neocolonial Heitor de Melo antes de su muerte (1920) se
vislumbr en la exposicin de 1922 con los pabellones de Morales de los Ros, Rafael Galvao, Armando de
Oliveira y Nestor de Figuereido.
Alcances del neocolonial: Como bien seala Paulo Santos, el noecolonial dej, a pesar de sus
contradicciones, el saldo positivo de un mayor conocimiento de la propia realidad y posibilit el comienzo
de las investigaciones serias y metdicas de su pasado histrico.
- El neocolonial en Argentina:
WAISMAN (comp.), Documentos para una historia de la arquitectura argentina:
El replanteo americano comenz a principios del sXX. Las primeras inquietudes mexicanas hicieron tomar
cuerpo a teoras de pensadores argentinos que buscaron nuevos horizontes para nuestra arquitectura. El
centenario de 1910 marca el apogeo de la Belle Epoque y arrastra bajo un manto de euforia la semilla de
crisis sociales; el deseo de integracin de los hijos de inmigrantes a la cultura americana y la crisis del
sistema liberal confluyen para la bsqueda de nuevas respuestas. En Argentina, el acceso del radicalismo
al poder significa temporariamente el desplazamiento de la antigua lite, el ascenso de la burguesa y el
reconocimiento a sectores marginales, fundamentalmente a nivel agrario.
Repensar el pas a partir de nosotros mismos implicaba darle dimensin americana.
En el plano de la arquitectura, el movimiento que inicialmente dio en llamarse de la restauracin
nacional se defini en 1914 con un artculo del radical Martn Noel en el que sealaba los valores de la
cultura americana, aunque con anterioridad el tema ya era centro de discusin entre los arquitectos. El
triunfo del radicalismo, que lleva al gobierno a Irigoyen (1916), y el de la reforma universitaria (1918)
darn viabilidad oficial a las ideas.
La formulacin terica del movimiento neocolonial: Distintas vertientes fueron confluyendo en la
formacin del movimiento, aceptaron en comn la revalorizacin del arte americano anterior al sXIX
como punto de partida. En forma separada abordaran la arquitectura espaola y la precolombina
americana, divisin que repercutir luego en las corrientes internas del movimiento. La definicin de esas
coordenadas de espacio y tiempo nos permiten entender que ms all de una semntica nacionalista, la
proyeccin del movimiento era vitalmente americana.
La incapacidad de superar el sistema historicista que les exiga la imitacin o inspiracin en un modelo
estilstico de arquitectura ir alineando a los arquitectos en torno a uno u otro polo de la ecuacin
(Espaa, Amrica precolombina o mestiza), situacin que se agudiza en el mbito de la arquitectura
oficial.
Martn Noel y sus teoras: Noel, argentino y graduado en Pars, desde su 1 viaje a Bolivia y Per tuvo el
enorme mrito de divulgar los ejemplos arquitectnicos americanos y plantear la necesidad de repensar
nuestra arquitectura, en oposicin al cosmopolitismo que defina el paisaje urbano de las ciudades. A las
objeciones formuladas a su teora contestaba: nuestra repblica liberal y cosmopolita no obedece en
manera integral a la cultura hispanoamericana; mas nosotros observamos que contados aos de
cosmopolitismo extranjerista no puede, empero, destruir los grmenes bsicos de aquella civilizacin.
Abdicar ciegamente de un pasado implicara un suicidio artstico. El aporte ms sustancial de Noel sera
quizs el posibilitar la difusin y conocimiento de nuestras obras de arquitectura.
Podemos distinguir 4 lneas en los intentos arquitectnicos del movimiento, concretados entre 1920 y
1930 (aos en que coincidentemente el radicalismo e Irigoyen son derribados del poder por un golpe
militar):

82

E Los claramente hispanos:

Caracteriza a este grupo de neocoloniales hispanos la rplica
historicista de estilos peninsulares, siendo su obra ms destacada el
Teatro Nacional Cervantes, en Buenos Aires (1922, Aranda Arias y
Repetto); aqu utilizan una reiteracin lineal de la fachada de la
Universidad de Alcal de Henares, tratando con acierto la proporcin
de los volmenes e incorporando una amplsima gama de artesanas
espaolas procedentes de las ms diversas regiones de la Pennsula.

Otra obra de inters fue el Banco de Boston, en Buenos Aires,

realizado por arquitectos norteamericanos, quienes en su portada
intentaron reiterar motivos ornamentales de San Marcos en Len, la
librera de la Catedral de Santiago de Compostela y del hospital de la
Santa Cruz, de Toledo.

E Los claramente precolombinos:

La escuela de los neocoloniales precolombinos en el Ro de la Plata no pas de diseos. Los proyectos ms
inslitos en la materia fueron los de ngel Pascual y Hctor Gleslebin, que obtuvieron en 1920 el premio
del Saln Nacional de Bellas Artes para un mausoleo americano. Despreciando la opinin generalizada
que el tema funerario era el nico que se adaptaba al nuevo estilo, Pascual proyect una mansin
neoazteca. El proceso de diseo era definido as: con la intencin de que fuera ms clara la idea de
adaptacin y no de copia fiel, como podra creerse, proyect 1 un hotel privado estilo Luis XIV, el ms
comn entre nosotros, y despus, respetando en un todo la distribucin y casi en su totalidad la silueta
exterior, fui, mediante anteproyectos intermediarios, operando el cambio de estilo hasta llegar al
proyecto que present.
E Los americanos coloniales:
Este grupo es de los ms nutridos, su fuente esencial suele ser la arquitectura mestiza del Per y Alto
Per. La obra ms notable es quizs el diario La Nacin, de Buenos Aires, diseada por Estanislao Pirovano
(graduado en Glasgow y Pars) en barroco arequipeo.
E Los eclcticos:
La mejor expresin de esta corriente, el eclecticismo neocolonial, es el pabelln argentino en la
exposicin iberoamericana de Sevilla, diseado por Martn Noel, quien intenta mantener la distribucin
de la casona sudamericana con su caracterstico patio central. El auge del eclecticismo se expresa en sus
fachadas, donde su composicin est inspirada en el estilo virreinal, que es el barroco andaluz, con las
intervenciones incaica y calchaqu. En el centro la casona, a la derecha los elementos de la Pampa
americana, y a la izquierda la cpula inconfundible de la Crdoba argentina.

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ngel Guido, el ltimo terico del neocolonial: Guido comenz, como Noel, con tareas de restauracin
arquitectnica (convento de San Francisco, Santa Fe), pero intent darle a su obra dimensin urbanstica
(planes reguladores de Salta y Tucumn) posibilitando la preservacin de algunas obras y cascos histricos
de ciudades. Guido intenta la integracin del renacimiento colonial con postulados organicistas
(valoracin del paisaje) y del expresionismo. Sin embargo, la incorporacin de los postulados de los
pioneros del movimiento moderno a nuestra arquitectura, corri por otros canales muy diferentes de los
esbozados por Guido, quien ante el surgimiento del racionalismo, se refugi en los ya transitados caminos
del neocolonial.
La creciente influencia norteamericana en la vida de nuestro pas luego de 1930, canalizar su atencin en
arquitectura (en una primera etapa) con la difusin del estilo californiano. Guido, al formular su tesis
nacionalista sobre la reargentinizacin edilicia por el urbanismo, nos deca que el estilo californiano es
sin duda el ms aconsejable para nuestras ciudades.
La larga parbola descrita por un movimiento que naci para rescatar nuestros valores culturales y
termin proponindonos una variable yanqui de segunda mano, muestra el fracaso del ltimo intento de
recrear nuestra personalidad en arquitectura.
El neocolonial en el noroeste:
WAISMAN (comp.), Documentos para una historia de la arquitectura argentina:
La generacin portea que floreci en las dos 1 dcadas del sXX fue anti-liberal y anti-europeizante; por
lo tanto, radical, nacionalista, americanista e hispanista. Tucumn, Santiago y el resto de las provincias del
noroeste, si bien posean los condicionamientos geogrficos, el marco edilicio y los antecedentes
histricos ms aptos para un reflotamiento colectivo de los propios valores de la raz hispanoamericana,
haban sufrido en menor medida que el litoral el impacto inmigratorio y haban mantenido ms
firmemente la ideologa liberal-conservadora en su lite dirigente. Quizs por ello en el noroeste (en
Tucumn al menos) si interes lo propio, el pasado colonial, la historia de la Amrica espaola, no se
intent desentraarlos para usarlos como programa para el presente y el futuro.
Las obras de la escuela realizadas en Tucumn se inscriben dentro de las variantes ya conocidas de
inspiracin espaola, altoperuana y californiana o sus combinaciones. Surgi, sin embargo, una corriente
ms localista que tom como apoyo la versin saltea, difundida con eficacia por el esplndido libro de
Manuel Sol en 1926, bajo el ttulo de Arquitectura Colonial en Salta.
Como es natural, Salta fue la ciudad ms permeable a una actitud tradicionalista en arquitectura: se
trataba de su propia tradicin. As, puede explicarse fcilmente que un vocabulario esttico promovido
por la generacin radical portea del Centenario fuese adoptado como norma por el gobierno
conservador salteo de Patrn Costas, entre 1936 y 1940, a tal punto que todas las obras pblicas de la
provincia en ese lapso resultaron neocoloniales. Pero el certificacin terica para la restauracin
nacionalista de la arquitectura del noroeste lo dio ngel Guido.
Guido en Tucumn y Salta:
A travs de sus vietas, artculos, editoriales, proyectos de alumnos y de su propia casa de Rosario,
advertimos las complicadas contradicciones entre su teora y prctica nacionalistas, los proyectos
acadmicos de sus alumnos, su admiracin por los arquitectos de la secesin que entroncan en el art dco
de la expo 1925 y sus furiosos ataques a Le Corbusier.
Diez aos despus, sus ideas se haban clarificado; ms firmes sus principios nacionalistas, se acerc a la
tcnica urbanstica. En 1938 haba concluido el Plan Regulador de Tucumn que public en la Universidad
del Litoral en 1941. En l se enumeran los problemas urgentes de carcter edilicio para los que propona
soluciones: 1. gran avenida central y centro histrico monumental; 2. viviendas mnimas; 3. bases para
una arquitectura funcional para Tucumn; 4. incrementacin del estilo neocolonial o californiano para la
vivienda; 5. instalacin de recovas en centros comerciales; 6. uso de materiales regionales; 7.
trasformacin ferroviaria; 8. habilitacin de un gran espacio verde al pie del Aconquija y su vinculacin
rpida con la ciudad. Sostena que las ciudades del norte se haban dejado captar por la influencia
portuaria de Buenos Aires sin ser puertos; que por el contrario, en ellas haba sendas tradiciones
histricas nobilsimas, una evolucin limpia prendida en el paisaje, ajustada a lo geogrfico, a lo
meteorolgico, a lo geolgico, a lo telrico-mgico.
En el mismo ao de 1938 Guido haba realizado el Plan Regulador de Salta. Los principios fundamentales
y los estudios previos realizados fueron los mismos. En su propuesta de remodelacin de la plaza

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principal, intent por la fuerza unificar su arquitectura heterognea en un neocolonial de caractersticas

acadmicas y monumentales. En las consideraciones de orden esttico-urbanstico determinaba el
californiano o el neocolonial como los estilos ms aconsejables para Salta, y por lo tanto decidi la
supresin del artculo 85 del reglamento de construccin por el que, hasta entonces, se prohiba
blanquear o pintar de blanco el frente de los edificios o cercos.
En el caso de Salta, las consecuencias del plan en el desarrollo de la ciudad fueron mayores que en
Tucumn. Las ms inmediatas y notorias fueron las ordenanzas municipales de fomento del estilo
colonial, instituyendo premios para la edificacin privada de fachadas coloniales en toda la ciudad, y la
admisin exclusiva de los estilos colonial, neocolonial y californiano en varias calles. Se trataba de vestir la
calle y, fragmentariamente, se logr; la fachada que mira al norte de avenida Belgrano entre Gemes y
Alvear, est formada por 9 casas neocoloniales. La plaza 9 de Julio result mejor de lo que se propona
Guido: adquiri con el tiempo su recova funcional sin uniformar dictatorialmente las formas de los
edificios. Tambin se concretaron algunos de los bulevares propuestos y la ampliacin de algunas de las
zonas verdes.
El balance del neocolonial es muy simple y conocido: buenas intenciones y magros (dbiles) resultados;
buen planteo del problema (hoy sigue vigente) y soluciones deficientes. Fue el ltimo de los neos; tuvo
las disculpas de que intent mirar para adentro.
El Art-Dco:
GUTIERREZ, Arquitectura y urbanismo en Iberoamrica:
Este movimiento arquitectnico, aunque sus propuestas se entroncaban con realizaciones anteriores,
debe su efmero xito y su nombre a la exposicin internacional del Arte Decorativo e Industrial Moderno
de Pars. Los antecedentes pueden buscarse, sin embargo, en obras de Perret, Hoffman (Palacio Stoclet) y
otras realizaciones de la Bahauas.
La simultaneidad de causa-efecto es tal, que en el mismo ao 1925, las notas que sobre la exposicin
escribiera Gustavo Kahn son traducidas al castellano y publicadas por el colegio de arquitectos de
Uruguay. Al ao siguiente, 1926, la municipalidad de Montevideo construa un mercado de flores en estilo
art dco diseado por el arquitecto Juan Scasso, temtica que era tomada ese mismo ao para la agencia
Ford, realizada por el arquitecto Carlos Sucarro. Estos simples ejemplos sealan que se estaba operando
en toda Amrica sobre un campo abierto, es decir, donde haban desaparecido las rigideces de actitudes
principistas y la normativa de la academia era solo un remanso espiritual para nostlgicos. Seala
tambin la dinmica del cambio, la versatilidad de los profesionales.
La adopcin del art dco expresa una realidad contradictoria en cuanto significa, por una parte, la
incorporacin de las nuevas tecnologas del cemento armado, hierro, superficies acristaladas, estructuras
visibles, y un geometrismo ordenador que a veces se diluye en lo ornamental. Pero a la vez, implica una
insercin como nuevo estilo, como moda de la cual nos apropiamos acrticamente, como un eslabn ms
del repertorio eclctico.
La unidad de lenguaje art dco, desde Mxico al Cono Sur, su apogeo en algunas temticas como las del
cine y teatro (pera en Buenos Aires, el Cairo en Rosario, Majestic en Tucumn, salta o Baha Blanca)
sealan las caractersticas de un movimiento que en nuestro criterio tiene la virtus de abrir las puertas a la
arquitectura moderna.
La unidad que tiene la exposicin de Pars es curiosa. Una de las obras de la expo que mas impact fue el
hotel de un coleccionista (arq. Patout), donde la superposicin de volmenes geomtricos, la
yuxtaposicin y encuadre de los mismos, constituye un lei-motiv de la arquitectura art dco.
Como el objetivo era poner en relieve los adelantos de la industria y artistas en materia de las artes
decorativas, el movimiento alcanz justamente impulso en el campo ornamental. La distancia que va del
libre art Nouveau y el floreale naturalista de dos dcadas atrs al metdico art dco geometrizado es
realmente singular, sobre todo cuando las antpodas (contrapuestas: art Nouveau y art dec) son
vanguardias sucesivas y tienen comunes protagonistas.
El art dco no es vanguardia ni arquitectura moderna (es modernidad): La idea de pirmide por
yuxtaposcin, el recurso en el plano de la decoracin lineal de crculos, espirales, zig-zags, grecas, y la
obstruccin de elementos naturalistas aproximaron al art dco a formas simples de expresin hispnica.
Por otra parte, la incorporacin de nueva tecnologa en la iluminacin, de los materiales como el acero
inoxidable, los metales cromados y brillantes superficies, el linleo y otros revestimientos, el cristal
esmerilado, biselado y martelinado, sealan los rasgos de modernidad suficientes para culturas que no
pretendan estar a la vanguardia, sino meramente al da. Su internacionalismo y se preferencia por

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nuevos temas arquitectnicos, como los cines, confteras, bancos, hoteles, salones de belleza y cafs, le
confiri un aire adicional de modernidad.
El art dco a la vez muy claramente una alternativa para una clase media cosmopolita que no se senta
identificada con la vertiente neocolonial, pero que deseaba tomar distancias con el academicismo.
Su simplicidad formal populariz, a la vez, su uso, que fue adoptado por constructores para cientos de
casas de las periferias urbanas de nuestras capitales. A la vez, expres la arquitectura oficial de las
ciudades de rpido crecimiento a comienzos del sXX, como Crdoba, Rosario, Baha Blanca, San Pablo y
Porto Alegre. Sin embargo, las obras de mayor envergadura fueron realizadas en la capital argentina por
Alejandro Virasolo y en Rosario por De Lorenzi, Otaola y Roca.
Virasolo seala que el arte nuevo era solo posible a partir de dos elementos claves: temas y materiales,
enfatizando hoy hay una esttica a priori. Sin duda obras suyas en Buenos Aires (banco El Hogar
Argentino de 1926, su famosa Casa del Teatro de 1927, su propia casa de Agero 2039), si no son
tributarios, acompaan perfectamente el desarrollo del art dco a escala universal.
En brasil, el impacto de la exposicin de Pars fue tambin inmediato, pero la persistencia del neocolonial
y la fuerza del rpido surgimiento racionalista, releg la presencia art dco a las viviendas.
En el Per, el proyecto de Piqueras y Velarde para la Baslica de Santa Rosa de Lima, mezcla rasgos art
dco con neoincaico con inslito resultado. Lo mismo suceder con el pabelln de Per en la Feria de
Pars (1937) mostrando la ltima sntesis entre neocolonial y modernismo.
En Mxico, el edifico de la Secretara de Salubridad que proyecta Obregn Santacilia entre 1926 y 1929
incluy interesantes rasgos art dco tanto en las portadas (de dintel ochavado a la usanza del XVIII) como
en los notables puentes. En otra de sus obras, el Banco de Mxico (1928), incluye temticas afines como
las columnas de mrmol negro y capiteles de bronce. La obra de la compaa de seguros La Nacional
(Ortiz Monasterio) seala la incorporacin del art dco a los rascacielos, que ya empezaban a constituir
otro de los temas tericos dominantes dentro de la arquitectura latinoamericana.
Al preparar el advenimiento de movimiento moderno, el carnaval de estilos que mencionara Pevsner
pareca casi completo, el paisaje urbano americano estaba opacado y confuso. De haber logrado ser todo
al mismo tiempo, en realidad ya no eran nada.
WAISMAN (comp.), Documentos para una historia de la arquitectura argentina:
El movimiento art dec en la Argentina, en cuanto es una resultante en el diseo de las pautas culturales
de su tiempo, requiere a nuestro juicio el aporte de un enfoque histrico.
De la Exposicin Internacional de las Artes Decorativas e Industriales realizada en Pars en 1925 surgi el
nombre de art dec con el cual hoy se lo identifica internacionalmente. Su carcter evoca los aos 20 y
30, pero sus orgenes llegan a un perodo anterior y se superponen cronolgicamente con las ltimas
expresiones del art Nouveau.
Se advierte que los orgenes del art dec se remontan a corrientes diversas tales como la sezession
vienesa, el neoplasticismo, el expresionismo y el neorromanticismo americanista de Wright. El contexto
en el cual se gestara el art dec estaba dominado por el eclecticismo monumentalista de la preguerra de
1914, por el antiacademicismo del art Nouveau y por la tradicin funcional de la construccin industrial y
la ingeniera.
Significacin del art dec:
El art dec fue inminentemente decorativista y su criterio compositivo se bas en equilibrios (estticos o
dinmicos) en el plano; fue efectista (que busca generar impresin al mximo) en el manejo de volmenes
y espacios. Bas su temtica ornamental en elementos de diseo tomados de la geometra y de
geometrizaciones de motivos naturales, de estilos acadmicos y de arquitecturas de pueblos primitivos
(egipcios, asirios, indo-americanos, etc.) no abordadas por el eclecticismo oficial.
Si los estilos del academicismo eclctico connotaban significados de prestigio, el art dec expresaba
valores de confort ligados a la mecanizacin de instalaciones y de artefactos domsticos; curiosamente,
en el Hotel Nogar en Buenos Aires (1930, ngel Pascual) se unieron la expresin arquitectnica externa
del eclecticismo tardo y los interiores art dec, como un virtual intento de sumar signos de prestigio y de
confort, o bien de tradicin aristocrtica y modernidad radical.
Temas y programas del art dec:
La temtica ornamental del art dec pasa por el meridiano de la geometra, pero su originalidad consisti
en producir nuevos elementos de diseo, prototpicos en muchos casos.
Contrapuso al cubismo de los primas y a la ortogonalidad de rincones y vanos el empleo de volmenes
piramidales, juegos de entrantes y salientes, ngulos obtusos en los encuentros de los muros, de jambas y

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de dinteles, etc. La volumetra apiramidada, que fue una de sus caractersticas notorias, pareciera estar
relacionada con las configuraciones evolucionadas del rascacielos que derivaron de estudios hechos en
EEUU, hacia 1915, para mejorar la iluminacin y asoleamiento de las calles; en tal sentido, las formas
piramidales del art dec connotaran modernidad e higiene, aunque luego la mentalidad historicista las
vinculase a sus antepasadas precolombinas y orientales.
En el plano, fueron caractersticas las decoraciones hechas con paralelas, con rectas y circunferencias,
espirales planas, lneas en zig-zag y grecas, motivos radiales o solares, lneas curvas en formas de nubes,
quebradas en forma de juegos de agua y de reflejos, estilizaciones de plumas, cabelleras y guirnaldas, as
como las mencionadas geometrizaciones de la naturaleza, del arte de las culturas primitivas y de los
estilos acadmicos.
El art dec incorpor a su temtica avances tcnicos como el tubo fluorescente y las gargantas de
iluminacin, y materiales novedosos, como acero inoxidable, metales cromados, etc.; se mostr
predileccin por las texturas homogneas, superficies brillantes, enchapados lustrosos, vidrios
esmerilados y biselados, y tejidos con motivos geomtricos. Se apunt a obtener efectos pticos
multiplicando lneas paralelas, crculos concntricos, retculas, etc. y a dinamizar los lmites
arquitectnicos mediante recursos escenogrficos.
Los edificios de confort y esparcimiento, especialmente en sus ms novedosas manifestaciones, fueron los
programas de mayor lucimiento para el art dec: cinematgrafos, confiteras, hoteles, peluqueras,
salones de belleza, pabellones de exposicin y de publicidad. Su mayor consumo se dio en el programa de
viviendas para clase media, tanto en casas individuales como en edificios de renta y quintas suburbanas.
En los aos 30 la temtica sigue un proceso de endurecimiento al optarse con frecuencia creciente por la
volumetras prismtica y la ornamentacin del plano con rectas paralelas, hasta bifurcarse en dos
tendencias: una que se confunde con la arquitectura imperial y otra que se mimetiza con el racionalismo
hasta perder la identidad.
Alcances y popularidad del art dec:
El art dec y el racionalismo son internacionales, a diferencia del art Nouveau que, por sus facetas
localistas, configura un conjunto de estilos formales denunciados, en cierta medida, por su mayor o
menor apogeo en la sintaxis acadmica. El art dec fue otra etapa transicional entre el eclecticismo y el
racionalismo; conjug las tradiciones acadmicas de monumentalidad espacial y decorativismo con el
rechazo de la temtica historicista y con la vinculacin a manifestaciones de la plstica expresionista, as
como la aceptacin de lo mecnico como expresin de su poca.
Coincidieron el art Nouveau y el art dec en buscar una temtica nueva de diseo, no acadmica, pero
este puso nfasis en los valores de superficie, en contraste con aquel que lo tuvo en los lineales, y aunque
en uno y otro la ornamentacin lleva carcter de sobreaplicada, en el art dec es mayor su grado de
superficialidad. El art Nouveau fue ms refinado y elitista, como puede verificarse por la comparacin
cuantitativa de lo producido por cada movimiento: en nuestro medio, la cantidad de obras art dec
resulta superior y se torna abrumadoramente mayor al sumarle las imitaciones empricas realizadas por
los constructores (ej: la popular casa chorizo, con su fachada-teln ornamentada en temtica geomtrica).
La popularidad que alcanz es otro de los motivos que hacen al inters histrico del art dec; en ella
gravitaran la simplicidad de muchos de sus elementos geomtricos de diseo, su simultaneidad con el
alegre perodo de paz de los aos 20, el no requerir para su comprensin esttica el manejo erudito de
formas histricas que exiga el academicismo eclctico, ni un bucear en el abstracto, desordenado y, por
lo mismo, profundo mundo de la expresin neoplstica y cubista. Tambin influy, sin duda, lo accesible
de su ejecucin, a diferencia del virtuosismo artesanal del eclecticismo y, sobre todo, del art Nouveau, ya
que en el art dec se concentraban y enmarcaban los motivos escultricos, que en muchos casos
resultaban de fcil ejecucin y se concretaban mediante simples texturas de revoque.
En el lucimiento y difusin internacional del art dec tuvo excepcional gravitacin la ya mencionada expo
de Pars de 1925, cuyo impacto en el pblico y la crtica alcanz a nuestro pas a travs de viajeros
argentinos que la visitaron y de las revistas especializadas y de divulgacin, los peridicos y los nacientes
medios masivos de comunicacin, en particular el cine sonoro, en cuya escenografa y publicidad influy
adems el nuevo gusto, al igual que en otros tipos de espectculos. Tambin la arquitectura naval
contribuy a su difusin, por la amplia aceptacin que tuvo para expresar el sentido moderno y
confortable de los espacios destinados a los pasajeros (ej: LAtlantique tena salones art dec).
Esa poca era eclctica en su acepcin ms amplia y receptiva; en nuestro medio coexistan las variantes
finales del academicismo, con el neocolonial, el art dec y el racionalismo.

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En sntesis, la mentalidad eclctica sobreviva a la Academia y oficiosamente integraba a su repertorio de

formas aun aquellos elementos de diseo expresivos de corrientes antagnicas: era ms o menos lo
mismo proyectar en neorromnico que en art dec (jazz ornament), en renacimiento francs que en
renacimiento alemn. Pero esta fue una faceta positiva del eclecticismo en cuanto que lleg a generar ese
ambiente permisivo, accesibles a las corrientes de vanguardia y a una renovacin del gusto intolerables
para la academia ortodoxa.
Art dec en el noroeste argentino:
Entre los antecedentes ms notorios del art dec, que se remontan a principios de siglo, figuran las dos
corrientes (pictrica y lineal en trminos de Wlfflin) del art Nouveau y de la sezession vienesa. En la expo
de Pars de 1925 los principales pases europeos expusieron lo mejor y lo peor de su arquitectura,
mobiliario, vestimenta, impresos, medios de transporte, joyas y objetos de uso personal, teatro,
fotografa, cine, etc.
En Amrica y en Argentina en particular haba razones especiales para entroncar las viejas tentativas
nacionalistas de lograr una arquitectura propia con el art dec internacional, que al menos parcialmente y
desde Europa, haba recogido la temtica prehispnica mexicana.
En el noroeste, el planteo terico que pretenda asimilar la cultura y especialmente el arte prehispnico
surgieron en Santiago del Estero alrededor de los hermanos Emilio y Duncan Wagner, desde 1923. Dieron
a conocer al mundo la depurada abstraccin cromtica de esta cultura prehispnica. An hoy pueden
encontrarse en el paisaje urbano de la ciudad rasgos inequvocos de una simbiosis: art dec-chaco
santiagueo.
En Tucumn, las dos obras importantes del perodo son el Banco de la Provincia, de Alejandro Virasolo, y
el casco de la quinta La Guillermina, de Jos Graa. Fuera de la obra de Graa, no puede afirmarse la
existencia de conexiones entre las fuentes grficas prehispnicas y el art dec del noroeste. Tanto en
Tucumn como en Catamarca, capitales y provincias en las que abunda el art dec, sin duda ello se debi
a la inspiracin directa en las publicaciones extranjeras o porteas. Frente a algunos casos especiales se
despierta la duda: conoca un constructor santiagueo de art dec, la ruinas prehispnicas de la isla de la
luna en el lago Titicaca, o es que nuestros antepasados del altiplano, en una premonicin genial,
disearon las primeras obras art dec y entonces el parecido entre ambas es una mera coincidencia ms?

III.5- ARQUITECTURA Y CIUDAD EN EEUU:

La escuela de Chicago:
Hacia 1890 los Estados Unidos aparece como nacin directora del movimiento mundial contra el
historicismo, ya que hasta entonces haba actuado como colonia en lo que respecta a su reaccin frente a
los estilos europeos; eran una provincia en el frente comn del progreso, pero una provincia apartada.
Pero, de pronto, se adelantaron a todo el mundo. Lo consiguieron gracias a su invencin del rascacielos y
seguidamente encontraron el estilo adecuado para este tipo de edificio.
Estos primeros rascacielos fueron casas que sencillamente eran muy altas. Los edificios de oficinas
ingleses haban desarrollado un estilo ya en la dcada de 1840-1850, y, en l, la fachada se reduca a una
especie de reja de pilares con grandes ventanas.
Chicago, ciudad de fundacin ms reciente que Nueva York, y en la cual las tradiciones no tenan hondas
races, llev adelante este nuevo y lgico tratamiento y cre en esa frmula sus rascacielos. Adems,
Chicago agreg la igualmente lgica y ms profunda innovacin del sistema de armazn del hierro,
procedimiento usado antes en fbricas, y que introdujo en los rascacielos.
La importancia de la Escuela de Chicago en este proceso fue decisiva:
De Fusco define por Escuela de Chicago al conjunto de obras que constituyeron el centro administrativo
de esta ciudad, fundada en 1830 con una planta en retcula de extensin ilimitada y convertida pronto en
el mayor centro de intercambio y en el mayor nudo ferroviario de los Estados Unidos. Destruida por un
incendio en 1871, fue reconstruida en poco menos de una veintena de aos. Esta brutal catstrofe inicial
propici en mentes activas una oportunidad de regeneracin y en cierto sentido represent una catarsis
imprescindible para cambiar un entorno que devena insostenible y desorganizado, incapaz de amoldarse
a los nuevos tiempos
Entre 1800 y 1900 nace precisamente el centro de negocios de la ciudad, el Loop, caracterizado por
grandes edificios de oficinas, residencias, grandes almacenes, locales pblicos, etc., a veces reunidos en
una misma construccin. El alto precio de los solares edificables, tanto en Chicago como en nueva York,
fue la causa que determin el nacimiento del rascacielos, tipo edificatorio realizado en una primera poca

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como torre de piedra y posteriormente con esqueleto metlico. Permita la mnima ocupacin en planta
de la estructura, la mxima utilizacin de los espacios interiores, su polifuncionalidad, la mayor
luminosidad y abertura y, sobre todo, el mejor aprovechamiento del suelo edificable, con la estructura de
mltiples pisos. Representaba la proyeccin espacial de la urbanizacin basada en la red viaria delimitada
de los solares edificables, pero con una diferencia: mientras que la parcelacin es el fruto de una
elemental operacin divisoria, la operacin aritmtica realizada en el rascacielos es de multiplicacin,
naturalmente, de rentas y beneficios. Condicin de esto es la conquista de tipologas y tcnicas que
permiten la utilizacin homognea de todo el volumen edificado, con mdulos de iluminacin y
ventilacin adecuados.
Tcnicamente, el rascacielos se vala de las innovaciones estructurales derivadas del uso racional de la
construccin en hierro, de los sistemas verticales de transporte (ascensor de vapor, Otis de 1864;
hidrulico, Baldwin de 1870; elctrico, Siemens de 1887). Benvolo compara con acierto el tipo
edificatorio del rascacielos, de extensin altimtrica ilimitada, con el plano de parcelacin urbana en
retcula, de extensin planimtrica ilimitada, considerando ambos como meras operaciones aritmticas.
El crtico coetneo Montgomery Schuyler sealaba en 1899: El ascensor duplic la altura de los edificios
de oficinas y la estructura de acero la duplic de nuevo.
Ej: Estas innovaciones estructurales son claramente visibles entre el edificio de los grandes almacenes
Marshall Field (Richardson, 1885-1887, demolido en 1930) y el Carson, Pirie & Scott Department Store
(Sullivan, 1899 y 1904).
Dada que la finalidad del Marshall Field era totalmente utilitaria, Richardson desnud al edificio de toda
ornamentacin historicista, empleando nicamente la espereza de la piedra para darle textura visual, sin
caer en la ornamentacin superflua.
Sin embargo la estructura del edificio era bastante tradicional, con unas fachadas a base de gruesos
muros de carga de piedra que sostenan su propio peso y el transmitido por los forjados adyacentes, y un
esqueleto estructural interno a base de pesados pilares y vigas de madera.
Hacia 1887, casi todos los arquitectos de Chicago haban adoptado el sistema de esqueleto metlico,
primero de hierro fundido y hierro forjado, y ms adelante, de acero, ya que esta tcnica solventaba a la
vez dos incmodos problemas: reduca el peso total del edificio a la mitad (con la consiguiente reduccin
de los asentamientos en el blando subsuelo de Chicago), y eliminaba los gruesos muros de carga a nivel de
planta baja y stano.
El Carson, Pirie & Scott Department Store estructuralmente es una jaula de acero que potencia el espacio
til, en donde los muros cada vez ms gruesos de las estructuras tradicionales ocupaban en planta baja y
en los pisos un espacio de precio cada vez ms alto.
En planta podemos observar la reduccin del dimetro de las columnas y una disposicin ms flexible en el
segundo caso. Otro punto a tener en cuenta es la altura de ambos edificios. El edificio de Sullivan es
ampliamente ms alto que los almacenes de Richardson.
Peter Collins va a encontrar en los arquitectos de la Escuela de Chicago un nuevo concepto del espacio. Ya
hacia 1860, los arquitectos adquirieron profunda conciencia de la aportacin especfica que los nuevos
tipos de edificios estaban haciendo a la arquitectura del siglo, al extremo de que empezaron a despreciar
todo lo externo, concentrndose enteramente en el planeamiento. Sucedi entonces, en los concursos
arquitectnicos de la poca, que cada competidor estableca su plan y entregaba varias fachadas como
posibles soluciones, actitud que se puede considerar como expresin de cinismo o como indiferentismo,
pero que era una manifestacin de la importancia que se daba a la organizacin del espacio.
La mayor revolucin en el campo del planeamiento tuvo lugar en torno a 1890, cuando los nuevos
sistemas estructurales hicieron innecesario que las paredes divisorias de los pisos altos del edificio se
continuaran hasta el suelo, generando un planeamiento ms libre, y al sustituir las paredes de carga por
puntos de soporte, en cada tipo de edificio, las usaban para producir organizaciones espaciales que
incluso eran ms funcionales que las de antes.
El planeamiento flexible adquiri importancia a partir de 1890, cuando la construccin de estructuras
de acero y hormign armado hizo innecesario que las paredes divisorias fueran tambin muros de carga.
La flexibilidad es, desde luego, un tipo de funcionalismo.
Un claro ejemplo de subdivisin lo encontramos en el Wainwright Building (1890- 91), donde Sullivan
piensa la planta bajo la funcionalidad que planteaba la flexibilidad. Encontramos dos distribuciones de
plantas distintas, es decir, aquella que corresponde a la planta baja y luego la planta tipo correspondiente
a los sucesivos pisos que conforman el edificio. Puede observarse que no se corresponden en distribucin

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los muros divisorios, pero s los puntos de apoyo, experimentando las innovaciones tecnolgicas y
materialidad asociadas al nuevo concepto de espacio que naca.
La escuela de Chicago constituy un conjunto de conquistas tcnicas indiscutibles; de ambiciones
estilsticas que van desde el neorromnico a la bsqueda neodecorativa (no en vano muchos de sus
mejores exponentes estudiaron en Francia en la Ecole des Beaux Arts, por ejemplo Sullivan en 1874),
pretendan conciliar el arte con ese mundo gil y resuelto de los negocios. Ms all de toda conquista
tecnolgica, tipolgica, protorracionalista, en realidad en Chicago la cultura arquitectnica desempea un
papel decididamente secundario e instrumental, siento la competencia el verdadero protagonista. El
realismo comercial de un grupo de empresarios, libre de todo obstculo, tiene aqu la posibilidad de
expresar y realizar lo que en Europa habra sido impedido por trabas de todo tipo, desde las
preexistencias ambientales a los conflictos entre clases. Y sern precisamente estas condiciones histricoculturales, econmicas, socio-polticas, las que van a diferenciar sustancialmente el Movimiento Moderno
del viejo continente y el que actu en Amrica del Norte.
No debemos olvidar que Chicago era una ciudad que se estaba reconstruyendo tras un feroz incendio, en
donde prcticamente 6 km2 de la ciudad haban sido desbastados por el fuego; en donde se deba pensar
y construir una ciudad prcticamente nueva, con posibilidad de grandes terrenos, con fuerte presin
desde el punto de vista econmico y ubicacin estratgica, de nudo de intercambio y conexin frrea, de
intereses financieros y mentes visionarias que podan intervenir directamente ex novo, posibilidad
absolutamente impensada en las ciudades europeas consolidadas desde haca ya varios siglos.
La escuela de Chicago tuvo como iniciador al ingeniero- arquitecto William Le Baron Jenney (1832- 1907).
En su estudio trabajaron los principales exponentes de la escuela de Chicago, entre ellos Louis Sullivan. Sin
embargo, la produccin arquitectnica tambin tuvo la influencia de otro arquitecto, Henry Richardson
(1838-86).
Las construcciones de este perodo se caracterizaron por los edificios esqueletos, indudablemente lo ms
innovador, que confiaban todo el programa arquitectnico a la solucin estructural, carente casi de
sutilezas estilstico-figurativas.
De Fusco establece una clasificacin dentro de la Escuela de Chicago en dos grandes familias que
denominar como estructuralistas y neorromnicos.
Ejemplos de la primera corriente encontramos el primer Leiter Building (1879, Le Baron Jenney); el Tacoma
Building (Holabird y Roche, 1888) y el Reliance Building, inciado en 1890 por Burnham y Root, con una
altura inicial de cinco plantas a las que se aadieron en el '95 otras diez ms. Este edificio, el ms
significativo de las construcciones de Chicago, puede considerase el punto de partida de la corriente
estructuralista.
En la segunda tendencia, la neorromnica, inspirada por Richardson y enriquecida por Louis Sullivan,
encontramos el Revell Store (1881-83); el Troescher Building (1884), ambos proyectados por Sullivan; el
Auditorio Building (1887 al 89, Sullivan y Alder), otro de los inmuebles ms significativos de Chicago,
tambin por su multifuncionalidad (contena, adems del teatro, oficinas comerciales y un hotel).
Otro edificio independiente de Sullivan es el Carson, Pirie & Scott Department Store, realizado entre
1899 y 1904, donde a excepcin de la solucin curvilnea de la esquina, recurso tpicamente decimonnico
de los edificios de grandes almacenes, queda expresado claramente el objetivo de su autor de integrar en
una ntida estructura ortogonal de fachada el sistema decorativo al que el arquitecto dedic sus
mayores esfuerzos.
En la evolucin de la escuela de Chicago, la Exposicin colombina de 1893 marca, segn la mayora de los
historiadores, el final de una intensa actividad de investigacin, durante la cual, aun con evidentes
contradicciones, el eclecticismo historicista se apoya en un rigor esttico y estructural que puede definirse
como protorracionalista y en aportaciones que parecen anticipar el Art Nouveau. Esta Exposicin habra
frenado este conjunto de impulsos innovadores y recuperado viejos estilemas en la lnea de Beaux-Arts,
importando del viejo continente, sobre el que influy el cambio en el gusto del pblico a continuacin de
la Exposicin colombina.
Aunque produjo una crisis momentnea, acab por determinar una clarificacin de los hechos. Despus
del '93, en efecto, es la corriente estructuralista iniciada por William Le Baron Jenney la que permanece,
la nica consagrada, lejos de toda veleidad culturalista, por razones tcnicas, econmicas y figurativas
ms cercanas a las demandas de la clientela.
Nada ms falso que creer literalmente en el mito de la Exposicin Colombina como destructora de todos
los valores de la Escuela de Chicago. Estos valores no eran meramente figurativos y, por lo tanto, no
podan perderse con la aparicin de una moda acadmica. Estaban apegados al mundo social tcnico de

90

Chicago y, condenados al destierro por la cultura oficial, resurgan en la prctica edificatoria

inevitablemente.
Exposicin Colombina de 1893- En las imgenes puede
observarse la gran influencia de los miles de
ingenieros y arquitectos europeos que participaron
como agentes activos de aquella exposicin. Se genera
una ciudad que poco tiene que ver con el lenguaje
que se vena desarrollando con la Escuela de Chicago.
En esta exposicin es donde se produce un encuentro
directo con la realidad urbana de Chicago, en
contraposicin a la realidad europea, contraste no
slo marcado por un fenmeno cultural, poltico y
econmico, sino por un proceso de identidad, que si
bien ambos estaban influenciados por la Ecole des
Beaux- Arts de Pars, bajo el mbito del eclecticismo
historicista - en el sentido ms amplio de esta
expresin- el Nuevo Continente fund una nueva
forma de entender y hacer arquitectura, respondiendo
a cualidades, necesidades e ideales propios de su
lugar.
La llamada Escuela de Chicago decay en los ltimos
aos que procedieron a la primera guerra mundial y,
aunque algo de su influencia perdur, no tuvo la
importancia que haba tenido la propia Escuela.
Dentro de esta gran exposicin a Sullivan y Adler se les
reserva la creacin del Transportation Building. El
edificio se sita de modo anmalo en la zona escenogrfica de la Feria; la golden door, entrada con arcos
repetidos que da acceso al edificio, es el smbolo de una calidad ya extraa a las complejas operaciones
que el Kitsch universal interpreta; es el testimonio pattico, sentimentalmente conmovedor, de un
mundo inactual. Bien distinto es el significado de la Exposicin respecto al extremado llamamiento a la
calidad y a la dignidad hecho por Sullivan. En Autobiography of an Idea, reanudar, exacerbndola y
pormenorizndola, su acusacin a la Feria: As muri la arquitectura en el pas de la libertad y de la
intrepidez. Ms all de toda indignacin moral, de todo juicio tico, la Feria convirti en inactuales las
obras maestras que haban intentado marcar la evolucin de la metrpoli terciaria. la nueva aura de la
White City (as tambin se llam a la Exposicin Colombina) no tiene patria ni tiempo; su esencia coincide
con el consumo, la Feria consume todo, trivializa todo esfuerzo formal en los absurdos y patticos juegos
que en los edificios y en los espacios abiertos entretienen al pblico. Todo se mezcla y todo se desgasta; la
esbeltez de las estructuras de yeso refleja fielmente la caducidad magmtica de los valores interpretados.
Es un angustioso adis al mundo de las viejas tradiciones.
FRAMPTON, Historia crtica de la arquitectura moderna:
Frank Lloyd Wright: Para Sullivan y Wright, la cultura joven e igualitaria del Nuevo Mundo no poda
basarse en algo tan pesado y convencionalmente catlico como el Romnico de Richardson. En
consecuencia se fijaron en la obra de un compaero celta, Owen Jones. Mas del 70% de los ejemplos
ornamentales de Jones eran exticos, de origen chino, indio, egipcio, asirio o celta, y fue a esas fuentes a
las que Sullivan y Wright recurrieron en su bsqueda de un estilo apropiado en el que encarnar el Nuevo
Mundo.
La casa Winslow, construida por Wright en 1893, brindaba dos aspectos diferentes: hacia la calle, la
fachada urbana era simtrica y tena la entrada en el eje; y hacia el jardn, la fachada rural era asimtrica y
tena la entrada a un lado. Esto anticipa el planeamiento de diseo del estilo pradera de Wright, en el que
las distorsiones irregulares de la parte posterior de una fachada regular albergan convenientemente los
elementos embarazosos como las instalaciones.
Que la casa Winslow era una obra de transicin queda claramente confirmado por la mezcla de las
ventanas, unas de guillotina y otras de hojas con bisagras. Aqu Wright comenz a prescindir de la ventana
de guillotina a favor de las de hojas con bisagras, preparando as su obra para el cambio final: de las
ventanas aisladas a las ventanas en bandas.

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El nfasis en la chimenea es testimonio de la influencia de la arquitectura japonesa, bajo la que Wright

haba estado desde la exposicin colombina de Chicago de 1893, en la que le gobierno japons present
su muestra nacional en una reconstruccin del templo Ho-o-den.
Wright parece casi desesperado por abrirse paso hacia un nuevo estilo: sus proyectos pblicos muestran
todava un aire en parte italiano y en parte inspirado en Richardson, mientras que sus proyectos
domsticos se distinguen ahora coherentemente por sus cubiertas de poca pendiente situadas a distintas
alturas sobre plantas alargadas y asimtricas. Ejemplos tpicos de estas dos modalidades son las viviendas
de Francisco Terrace y las casas Heller y Husser, todas construidas en Chicago entre 1895 y 1899.
En 1908, Wright expresa su mito de la pradera: la pradera posee una belleza propia y nosotros
deberamos reconocer y acentuar su belleza natural, su silenciosa llanura. De ah, los voladizos
protectores, las terrazas bajas y los muros extendidos que delimitan jardines privados. La aparicin del
estilo pradera coincidi con la madurez terica de Wright.
Los elementos del estilo pradera quedaron establecidos as: una planta baja abierta, contenida dentro de
un trazado horizontal, que inclua cubiertas de poca pendiente y muros de delimitacin de poca altura, y
un perfil bajo integrado deliberadamente en el emplazamiento, en pronunciado contraste con las
chimeneas verticales y los volmenes interiores de doble altura.
Hacia 1905 la sintaxis del estilo pradera ya estaba firmemente establecida. Su expresin, sin embrago,
oscilaba entre dos polos: uno intrincado (enmaraado), asimtrico y pintoresco (representado por la casa
Avery Coonley, 1908), y el otro compacto, reticulado, simtrico y tectnico (como el desplegado en la
magistral casa Robie, 1908-09; o en la casa Hardy, 1905, la cual constituye la formulacin ms pura hecha
por Wright de una casa simtrica y frontal).

IV. UN NUEVO LENGUAJE: LAS VANGUARDIAS HISTRICAS

IV.1- LAS VANGUARDIAS ARTSTICAS Y ARQUITECTNICAS: CONCEPTO Y MTODO:
VANGUARDIAS ARTSTICAS DEL SIGLO XX:
Concepto:
con este movimiento se puede calificar a un movimiento que introduzca en el arte un inters ideolgico y
que deliberadamente prepara y anuncia un vuelco radical en el terreno de la cultura e incluso en las
costumbres sociales, que niega en bloque todo el pasado y que sustituye la investigacin metdica por una
audaz experimentacin de orden estilstico y tcnico. Argan, A.
Con esta definicin podemos entender que una vanguardia es un grupo de personas que tienen una
misma ideologa o visin de arte, tienen los mismos objetivos, las mismas pautas y se asocian con un
objetivo claro, pensado (a propsito) y adems anunciado por escrito.
Proponen una ruptura en la cultura y las costumbres, se adelantan a su paradigma queriendo romper con
lo establecido en l, pretenden cambiar la realidad social.
Niegan el pasado ya que proponen una mirada completamente distinta, quieren causar un choque, se
muestran rebeldes a lo existente, aunque esto no quiere decir que no lo conozcan, lo conocen e interesa
(de otra forma no podran negarlo).
Para esto buscan reemplazar la bsqueda metdica teorizada, ya existente, por la experimentacin desde
la esttica y la tcnica estilstica. Dejan de lado las sistematizaciones y comienzan una nueva bsqueda,
pretenden trasmitir su ideologa y pensamiento de otra forma.
No buscan el consumismo de sus obras, sino que el artista debe impresionar al burgus por su
originalidad y trasgresin, deben seducir al cliente por el trabajo de gesto de la obra.
Montoro:
A partir de las vanguardias nace el modernismo. Son las que rompen con la academia.
Es cuando los distintos pases dan respuesta, dependiendo de su contexto histrico, a la bsqueda de
representacin que tiene la burguesa.
(De la definicin de Argan): es un movimiento, no escuela, porque piensan parecido, comparten ideas.
Inters ideolgico: tener ideas y estar comprometidos con las mismas. Compromiso social.
Prepara y anuncia: manifiesto y escritos
Alteracin radical: cambio profundo, total, completo.
Cultura y costumbres: hbitos, todo lo que el hombre genera, construye.
Negar en bloque: todo.
Bsqueda histrica: academicista.

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Cules son las condiciones histricas para el surgimiento de las vanguardias?

Para comprender la vanguardias con exactitud, hay que remontarse a finales de siglo XIX, donde la cultura
de vanguardia a puesto de nuevo en marcha la teora y la prctica arquitectnica, pero mientras tanto, las
condiciones tcnicas, econmicas y sociales de las que depende el trabajos de los arquitectos, han
evolucionado an ms rpidamente, abriendo un contraste muy grande entre las transformaciones en
curso y los modelos culturales utilizados para controlarlos.
Los avances tecnolgicos de mano de la segunda revolucin industrial, son un factor de gran importancia
en el desarrollo de las vanguardias. Nuevos eventos en distintos campos, (el cine, la radio, el rascacielos,
el ascensor, el automvil, etc.). Estos avances funcionan como origen de una nueva sensibilidad artstica,
pero a la vez como inspiracin de nuevas representaciones.
Con los adelantos tcnicos proporcionados por la segunda revolucin y sus consecuencias, (apertura del
canal se Suez, la situacin en el transporte marino, la vela por el motor, etc.) el comercio internacional se
triplica entre 1880 y 1913.
Entre 1870 y 1895 en toda Europa hay una gran baja de precios, hasta que el descubrimiento de las minas
de oro de en Transversal abre un perodo de aumento de precios, un ventenio de paz y estabilidad que
llega hasta 1914, coincidente con una excepcional prosperidad econmica.
En este contexto se agravan las contradicciones de la teora liberal, donde, despus de la crisis del 70`
aparecen algunos casos de proteccionismo y colonialismo, y en algunas industrias se hace evidente el
paso de la libre competencia al monopolio.
En lo referido a l contexto social, vale aclarar que en el siglo XIX Europa conoci una tendencia
revolucionaria en tono a la cual se organizan el pensamiento filosfico, el poltico y el literario, la
produccin artstica y la accin de los intelectuales.
La presin de las fuerzas populares en este perodo, se fue haciendo cada vez ms enrgica, el mismo arte
y la literatura son vistos como espejos de esta realidad.
El arte deja de ser la expresin de un ideal colectivo unitario porque la sociedad no es uniforme. El artista
ya no reproduce lo que otros consideran bello, sino que investiga y encuentra.
(La reforma de las artes figurativas) Entre 1904 y 1914, la bsqueda de los pintores de vanguardias llegan
a un punto decisivo y proponen una reforma radical de los principios que ordenan los hbitos visuales;
intentan liberar a al cultura artstica de la reglas visuales del pasado.
1. A principio de siglo XX, se desarrolla una discusin en el mbito de la historia del arte, sobre el
valor de las reglas de la perspectiva, duda que fue manifestada por Hauck a finales del siglo XIX..
2. La crisis en el campo cientfico, de los conceptos tradicionales de espacio tiempo,
histricamente relacionados, con las mismas convenciones de la perspectiva.
La teora de la relatividad en 1905, los progresos de la moderna fsica nuclear, entre otros
desarrollos tericos, llevan a reexaminar las bases del pensamiento cientfico, especialmente de los
conceptos espacio-tiempo.
La verdadera finalidad de la operacin cultural que rige en las condiciones en que surge la vanguardia, no
era una modificacin en el contenido de la representacin artstica, sino una modificacin del concepto
tradicional de arte como actividad representativa, contrapuesta al mundo de los procesos tcnicos;
poniendo en duda las reglas de la perspectiva y su correspondencia con las leyes naturales del a visin,
cae el concepto de que exista un numero de reglas a priori.
Segn Argan otro de los motivos de reforma de la pintura, fue el surgimiento de la fotografa (1839), y la
necesidad del arte de redefinir su esencia y sus objetivos con relacin a ese nuevo elemento de
produccin mecnica de la realidad.
El problema de la fotografa y el arte pone de manifiesto la incapacidad del arte de adaptarse a las nuevas
tcnicas industriales, y la necesidad de bsqueda de cambio.
Luego de la primera guerra mundial, el contexto no es el mismo de antes, El requerimiento de lo racional
vuelve al primer plano. Pero no es la razn optimista y orgullosa de la poca anterior, sino la humilde y
prudente razn, nico ideal superviviente.
Estos sentimientos provocan un giro decisivo en los movimientos de vanguardia; polarizacin en dos
direcciones opuestas:
1. se pierde la confianza en cualquier sistematizacin terica, llevando la experiencia artstica
hacia el anarquismo.

93

2. o bien se intenta organizar los resultados de las investigaciones anteriores sobre bases slidas,
objetivas, para construir un nuevo lenguaje de alcance general.
Las caractersticas de contexto enunciadas corresponden al clima global que se viva en la Europa de
finales de siglo XIX y principios del XX, pero vale aclarar que las distintas vanguardias dan respuestas
diferentes, cada una dependiendo de su contexto histrico, que puede llegar a ser muy diferente entre los
distintos pases de Europa.
Contexto histrico: condiciones polticas, econmicas y sociales propicias para el movimiento de
vanguardia:
Hacia 1980 y durante las dos primeras dcadas del siglo XX, la aparicin de ciertos aspectos dentro
de un marco mundial condicionaron el contexto histrico con relacin a las vanguardias artsticas. En un
principio segn afirma Benvolo, () la cultura de vanguardia ha puesto de nuevo en marcha la
teora y la prctica arquitectnica pero, mientras tanto, las condiciones tcnicas, econmicas y sociales
de las que depende el trabajo de los arquitectos han evolucionado an ms rpidamente.
A esto se le suma una Segunda Revolucin Industrial que conlleva importantes innovaciones
tcnicas (tal es el caso del procedimiento Bessemer en el campo siderrgico), posibilitando sus
nuevas aplicaciones (como el uso de electricidad, el avance sobre rutas de transportes tanto
terrestres como martimos, etc.) y favoreciendo principalmente a un desarrollo del comercio internacional
(fomentando al mismo tiempo la economa mundial). Es importante destacar tambin los cambios
que dicha Revolucin Industrial gener en las tcnicas constructivas, permitiendo una mejor
utilizacin del acero y principalmente del hormign armado como elemento estructural.
Ms importante an, cuando nos adentramos en lo que es la realidad poltica, es el desarrollo de
conflictos internacionales, afianzados sobre un sentimiento nacionalista propio de cada pas, que se
traducen en la Gran Guerra. Este tipo de conflicto afecta a todo el continente europeo de una manera
directa, sin importar la posicin que mantenga cada pas con respecto a otros. Si tomamos el caso de
Holanda, el cual era considerado un pas neutral, podemos afirmar que el contexto lo condicion pero a
la vez le suscit su expresin artstica, fundando el movimiento de Stijl en 1917, durante pleno proceso
conflictivo.
Lo cierto es que, la comunidad artstica clamaba por un nuevo camino, y es en el caso de la arquitectura
que apoyada en el urbanismo (como ciencia surgida a mediados de siglo XIX) buscaba una ciudad viva,
que se integre en el espritu de una sociedad activa y moderna, rechazando el eclecticismo de los
estilos histricos. Para esto la arquitectura y las dems artes figurativas, deben crear a partir de un
significado, el cual se corresponda con las formas en que la sociedad expresaba sus sentimientos.
Esta bsqueda conduce a una separacin entre arte y naturaleza, debido al hecho de que se concibe al
arte como factor necesario para la expresin, ya que la naturaleza no dice nada por s sola. A partir de
entonces (y de manera constante en todas las vanguardias del siglo XX) se abandona el mimetismo
y se indaga en funcin de un orden y una purificacin.
BENEVOLO, Historia de la arquitectura moderna:
Entre 1905 y 1914 las bsquedas de los pintores de vanguardia llegan a un punto decisivo y proponen una
reforma radical de los principios que ordenan los hbitos visuales. Ninguna de estas experiencias tiene
relacin aparente con la arquitectura, incluso parece que los pintores de esta generacin (con excepcin
de los futuristas) prefieren abandonar sus relaciones con los otros campos de actividad para concentrar
sus energas en los problemas de la pintura pura. Pero con esta actitud destruyen precisamente los lmites
tradicionales del campo asignado a la pintura y establecen las premisas para liberar a la cultura artstica, y
en cierto modo a toda la cultura, de las reglas visuales del pasado.
La verdadera finalidad de la operacin cultural no es una modificacin del contenido de la representacin
artstica, sino una modificacin del concepto tradicional del arte como actividad representativa,
contrapuesta al mundo de los procesos tcnicos. Poniendo en duda las reglas de la perspectiva y su
correspondencia con las leyes naturales de la visin, cae el presupuesto de que exista un mundo de reglas
a priori, al que el arte deba su dignidad y su propia consistencia, como actividad separada.
Esta bsqueda lleva directamente a la arquitectura; pero queda por ahora implcita o es advertida
solamente como aspiraciones confusas, como queda demostrado por los acontecimientos de los
futuristas.
Por qu hablamos de movimientos o grupos y no de escuelas?

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A finales del siglo XVIII y durante el siglo XIX se establecieron las Academias con el fin de inculcar en sus
alumnos la correcta educacin de un artista. Los pintores y escultores se reunan en sus aulas de dibujo al
natural, los estudios donde los estudiantes dibujaban a partir de un modelo natural. ste era un elemento
esencial en una educacin artstica clsica, ya que el cuerpo humano era considerado la forma ms
elevada para expresar la belleza pura. Del mismo modo que los griegos y romanos haban utilizado la
figura desnuda como una metfora visual para representar a sus dioses y diosas, los artistas del siglo XVIII
queran crear figuras ideales, que representaran principios elevados y una belleza inmaculada. sta fue la
expresin ms bella e inspirada que el arte poda lograr.
En contraposicin a este aprendizaje riguroso que pretendan las academias, donde los estudiantes tenan
que dedicar largas horas a copiar la estatuaria clsica, surgi posteriormente el fenmeno del arte de
vanguardia, uno de los ms tpicos de la cultura contempornea, el cual se present anticipando y
reflejando casi todos los aspectos, las crisis y las contradicciones. El trmino vanguardia, que dativa del
lenguaje militar, denota la accin de un grupo o movimiento artstico que experiment formas y temas
con anticipacin respecto a la produccin normal, al cdigo en uso. A este significado pueden aadirse
una serie de connotaciones como las de activismo, antibelicismo y nihilismo, belicismo y futurismo,
antipasadismo y modernismo, arte abstracto y arte puro.
Entre las muchas contradicciones de la vanguardia est la de una doble exigencia: por una parte se
persigue un arte puro, fundado en sus propios medios, por la otra se alienta continuamente la intencin
de un arte social comprometido.
As, las iniciativas de vanguardia empezaron siempre reivindicando su propia libertad y originalidad
respecto de cualquier precedente y fueron promovidas, de hecho, por personas aisladas o por pequeos
grupos que pudieron actuar conservando su independencia frente al resto de la sociedad, mientras
enunciaban programas generales, vlidos universalmente.
Existen ciertos puntos en comn que vincularon a estos movimientos de vanguardia, entre los que se
pueden mencionar cierto alejamiento respecto de la naturaleza, una prdida de la simetra propia de las
composiciones cerradas anteriores reemplazada por una configuracin dinmica y asimtrica, una
renovada concepcin espacial que pone en crisis las leyes de la perspectiva del Renacimiento, entre otras.
Todas estas caractersticas se relacionan con el principal aspecto en comn que guardan las vanguardias:
su relacin con la historia. La actitud voluntaria de ruptura con el pasado (aunque no de negacin) de
todos los movimientos de principios del siglo XX se relaciona con el concepto de ideologa, a travs del
cual se debe llevar a la prctica una actitud.

Cubismo: hacia una nueva relacin espacio-tiempo, la cuarta dimensin:

BENEVOLO, Historia de la arquitectura moderna:
Al principio, los cubistas expresan polmicamente sus intenciones
interrumpiendo la continuidad naturalista de las imgenes y presentando
ms imgenes superpuestas, que remiten a varios puntos de vista. Ms
adelante, descomponen la integridad de la imagen en sus componentes
elementales: lneas, superficies, colores, y llega a veces, como Gleizes, a
una rigurosa abstraccin.
Por primera vez, los pintores declaran no tener intenciones preconcebidas
que expresar. Picasso: Un cuadro no est pensado ni establecido desde
un principio; mientras que se trabaja se transforma en la misma medida en
que cambia el pensamiento. Braque: El cuadro es cada vez una aventura,
cuando me enfrento con la tela blanca no s nunca lo que brotar de all.
Los objetos de la realidad emprica son captados por los pintores solo
despus de haber eliminado las referencias comunes que los unen a esta
realidad, entre ellas las utilitarias. Se habla de una pintura libre, por fin, de
conexiones empricas.
El cubismo, nacido en 1907, tuvo como rasgos principales la construccin de imgenes mediante una
estructura geomtrica, la representacin plstica de los objetos a travs de los planos y las facetas que
constituyen su volumen, la multiplicidad o interpenetracin de las configuraciones, la representacin de la
totalidad espacial del objeto, la simultaneidad de las visiones, la fusin de la figura con el fondo, una
concepcin renovada del espacio segn la hiptesis espacio-temporal, verdadera o supuesta.

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El cubismo rompe con la perspectiva del Renacimiento. Considera los objetos relativamente, es decir,
desde varios puntos de vista, ninguno de los cuales tiene predominio absoluto. Al seccionar los objetos de
esta manera los ve simultneamente por todos los lados, desde arriba y desde abajo, desde el interior y
desde el exterior. Gira en torno a los objetos y penetra en su interior. De esta manera, a las tres
dimensiones del Renacimiento, que se han mantenido durante tantos siglos como caracteres
fundamentales, aade una cuarta, el tiempo. (S. Giedion, Spazio, Tempo e architettura, cit., pg. 423).
Si bien con el cubismo se acenta aquel alejamiento de la naturaleza, los pintores cubistas no
abandonaron nunca la apelacin a la misma, aunque fuera dbil o deformada; el cubismo no fue nunca un
arte abstracto.
Dadasmo, la negacin y la esttica del absurdo:
Es una negacin de todo lo que vale; incluso la palabra, el nombre dadasmo no significa nada. Exaltan lo
que no es real, niegan los avances tecnolgicos, incluso tienden a inventar mitos y leyendas para que sean
entendidos o para poder justificarse.
El dadasmo tiene pnico a la cultura, a la mquina.
En 1916 se funda este movimiento que no afect directamente a la arquitectura, pero su carcter irnico
y sus actividades provocadoras desempearon un papel muy importante en la evolucin de la vanguardia
internacional. Dada represent el momento ms negativo de la vanguardia, y en el plano lingstico una
mayor libertad y falta de prejuicios que los futuristas y cubistas. Uno de los pintores fue Duchamp.
Surrealismo: subconsciente y abstraccin:
Deviene de 3 fenmenos: herencia del dadasmo, ya que este destruye para que se avance; se pierden los
valores sociales; generalizacin y xito del psicoanlisis (Freud).
El surrealismo es delirante, mentiroso, tiene como programa pintar dejando pasar al subconsciente. Es
forzado, ya que es imposible deshacerme de la razn, no existe el subconsciente sin la razn. Es una
construccin de lo imposible.
IV.2- EXPRESIONISMO: REACCIN CONTRA LA RAZN:
Cules fueron las condiciones de contexto que marcaron el origen del movimiento de vanguardia que se
le ha asignado a su grupo?
El Expresionismo, movimiento de vanguardia surgido en Alemania a principios del siglo XX, hacia el ao
1905, surge en medio de un perodo de gran agitacin y desconcierto.
Para describir tal situacin, nos remontaremos a principios del siglo XIX, momento en el que se inicia un
proceso de organizacin de un Estado Nacional en Alemania; proceso que, debido en gran medida a
diferencias polticas entre Austria y Prusia, no pudo concretarse hasta finales de siglo.
Antes de la formacin de un Estado Nacional, el actual territorio alemn se encontraba dividido en ms de
treinta estados, destacados entre ellos Austria y Prusia, por su supremaca econmica y poltica. Sin
embargo, en la segunda mitad del siglo XIX fue Prusia quien experiment el desarrollo econmico ms
intenso y se convirti as en el centro del desarrollo industrial de la regin. El aumento de la produccin
de acero, carbn y hierro permiti el mejoramiento en materia de ferrocarriles, barcos a vapor,
telgrafos, etc., y por ende, el crecimiento de las comunicaciones. Esta situacin permiti la formacin de
un mercado econmico activo, sumado a la consolidacin de una burguesa industrial aliada a los junkers
(terratenientes). Polticamente, en su gobierno predominaban las ideas liberales y se haca cada vez ms
intensa la actividad poltica de grupos nacionalistas que apoyaban la formacin definitiva de un Estado
nacional. En el contexto socio-cultural tambin adquiri mayor supremaca Prusia: su poblacin era
mucho ms homognea que la austriaca, no existan pueblos tan diferentes en su lengua, religin y
costumbres como en Austria.
Finalmente, en 1871, tras la victoria de Prusia en la guerra franco-prusiana, se cre el Imperio alemn: la
unificacin como un moderno estado-nacin de los diferentes estados alemanes en torno a Prusia,
excluyendo a Austria. La capital del nuevo Imperio se estableci en Berln.
A partir de entonces se inicia un perodo de gran desarrollo de la nacin alemana en los campos
econmico, geogrfico, poltico y militar.
Durante el reinado de Guillermo II (1888-1918), Alemania emprendi un curso conquistador. Hacia 1880
la mayor parte de frica estaba sin ocupar por las potencias occidentales, y por ello se convirti en el
principal objetivo de la nueva expansin imperialista, dando lugar al llamado reparto de frica. Adems,

96

el comercio alemn estaba en conflicto frecuentemente con el ingls, y haca cuanto poda para adquirir
bases navales en todos los mares.
A partir de 1884 inici el establecimiento de varias colonias fuera de Europa, en frica y Asia; pero los
alemanes no eran los nicos en este proceso, y las luchas por estas tierras causaron tensiones entre las
grandes potencias europeas. La mayora de las alianzas en las que Alemania haba estado no se
renovaron, y las nuevas alianzas excluyeron al pas. Ms all de sus contactos con Austria-Hungra,
Alemania se vio cada vez ms aislada.
Por otro lado, en la organizacin interna alemana, el capitalismo se abra paso con enorme fuerza, pero a
pesar de la creciente prosperidad de la industria, las condiciones de vida del proletariado no mejoraban.
El comercio se fortaleca con el incesante aumento de las exportaciones, y la agricultura alemana ya no
bastaba para alimentar a la nacin; la industria absorba a la agricultura y los terratenientes pedan la
elevacin de las tarifas aduaneras, acentuando el rigor de las polticas proteccionistas. Pero este recargo a
los impuestos agravaba la situacin de las clases populares. La Socialdemocracia, que era minora en el
gobierno, careca de fuerza para modificar aquella situacin, y los terratenientes e industriales
presionaban al Gobierno para que aboliese el derecho electoral general, temerosos del avance
socialdemocrtico.
La protesta de los diputados obreros era ineficaz en el Parlamento, gobernado por el Centro Catlico,
pero en la calle ganaban terreno. En ningn otro pas avanzaba el socialismo tan rpido y slidamente
como en Alemania, de manera tal que la Socialdemocracia alemana estaba ya en camino de ser la
organizacin socialista ms poderosa del mundo. De este modo y frente a las condiciones vividas en
Alemania a principios del siglo XX (la agresividad imperialista de las clases conservadoras, la amenaza
constante sobre los derechos conquistados por el proletariado, la repercusin en occidente de la
revolucin rusa de 1905, entre otras) el movimiento obrero alemn se vio en la situacin de poder revisar
las tcticas revolucionarias. En 1903, en el Congreso en Dresde, la Socialdemocracia habl por primera vez
de la huelga general revolucionaria, tema que se convertira en el principal de casi todos los congresos
socialistas posteriores.
En lo que refiere a los antecedentes arquitectnicos y su relacin con el estado alemn, podemos afirmar
que a principios del siglo XX, en los aos inmediatamente posteriores al 1900, los arquitectos de
vanguardia haban forjado una relacin de tolerancia con los miembros de la clase social dirigente. Tanto
el modernismo (Jugendstil en Alemania) como el Arts and Crafts se haban visto obligados a someter su
estilo a los gustos de sus clientes adinerados del continente, y los deseos de reforma social propios de
algunos de los artistas eran tomados como un encanto ms del estilo.
Sin embargo, esta situacin no era la indicada para el perodo alemn de 1900 a 1914, cuando empezaban
a surgir las ideas de que ciencia, industria y arquitectura deberan articularse para lograr el progreso. Los
mecenas de este perodo ya no buscaban solamente satisfacer
sus propios gustos sino que se sentan los responsables de
formar la opinin del estilo de la sociedad (Kart Ernst Osthaus,
por ejemplo, era uno de ellos y propuso al arte como mquina
propagandstica). Los arquitectos, por su parte, pensaban que
el arte historicista debera ser reemplazado por un arte ms
pesado y monumental que representara mejor tanto la nueva
escala a que se construa como el contexto de competencia y
poder que estos nuevos edificios representaban.
El arquitecto Bruno Schmitz, con su sentido de la
magnificencia, representaba a la perfeccin el paso de los
gestos imperiales de Guillermo II a la arquitectura. Su
monumento Vlkerschlacht en Leipzig significaba un smbolo
del poder nacional y representaba el espritu de la Alemania
guillermina, debido a su monumentalidad y su empleo
ilusionista de los materiales la obra estaba construida en
hormign armado pero fue revestida de prfido.
En este clima es que surgi el Expresionismo, como reaccin al
positivismo materialista de la clase alta y la burguesa. Comprometidos con la situacin social y poltica de
la poca, ofrecan una nueva visin de la sociedad y la renovacin del arte basada no solo en la innovacin
sino tambin en la bsqueda de lo esencial. Sealaban el fin de la poca academicista e historicista y
buscaban representar el inicio de un perodo de crisis.

97

Cules son los principios o valores que el Expresionismo pone en juego?

El Expresionismo se constituye en dos focos distintos: el movimiento francs de los fauves y el
movimiento alemn de principios del siglo XX denominado Die Brcke. Ambos movimientos surgen a
partir del ao 1905 con un origen comn: la tendencia anti-impresionista. Es decir, el Expresionismo
propone hacer frente al Impresionismo (ms a las dbiles repercusiones alemanas que a los grandes
impresionistas franceses). El realismo que capta se contrapone al realismo que crea la realidad, y es ste
ltimo es el que representa al Expresionismo, el cual se entiende como una acentuacin o deformacin de
la realidad para conseguir expresar adecuadamente los valores que se pretende poner en evidencia; y
como condicin de esto, prescinde de lo que preexiste respecto del acto del artista. Y este es uno de los
temas ineludibles del movimiento: la experiencia que el artista tiene del mundo no es distinta de la de
cualquier otra persona, motivo por el cual los principales temas de los expresionistas alemanes hacen
referencia a la vida cotidiana.

Se plantea la expresin movimiento que va desde el interior al exterior, es el sujeto que se imprime a s
mismo en el objeto- en oposicin a la impresin como movimiento que va desde el exterior al interior, la
realidad (el objeto) se imprime en la conciencia (el sujeto)-. El Expresionismo representa el impulso de la
voluntad, incluso a veces agresivo, en oposicin a la actitud sensitiva en relacin con la realidad, propia
del Impresionismo.
El Expresionismo, entonces, es un movimiento realista que exige el compromiso total del artista en el
problema de la realidad, el cual resuelve en el plano de la accin. As, siendo un arte comprometido que
tiende a incidir profundamente sobre la situacin histrica, plantea el problema de la relacin concreta
con la sociedad y, por ende, el de la comunicacin.
Mario De Micheli en su libro, Las Vanguardias artsticas del siglo XX, afirma que el expresionismo es sin
duda un arte de oposicin, nace sobre una base de protesta y crtica al impresionismo. El mismo autor
identifica algunos elementos caractersticos del expresionismo, que de forma diversa reaccionan al falso
esplendor del imperio guillermino.
El primer elemento, es el desencadenamiento de las potencias liberadoras de la naturaleza, de la libertad
y del instinto incapaz de sufrir las inhibiciones de una falsa moral.
En cambio el segundo elemento es el que insiste en la exigencia de apartarse de la vulgaridad y la dureza
de la sociedad, refugindose en el reino inalienable del espritu, donde ninguna fuerza externa puede
penetrar y llevar desorden.
El tercer elemento refiere, por el contrario, a la oposicin activa con un sentido crtico y polmico, con
objetivos especficos y tambin polticos.
El artista expresionista transfigura el espacio, l no mira: ve, no cuenta: vive, no reproduce: recrea, no
encuentra: busca. Los hechos fbricas, casas, enfermedades, prostitutas, gritos y hambre- adquieren
importancia solo en el momento en que la mano del artista, aferra lo que est detrs de ellos.
Lo nuevo y lo indito en relacin con otras pocas es el desprendimiento de la nocin burguesa del
mundo, que se da porque cada hombre ya no es un individuo vinculado al deber, a la moral, a la sociedad
o a la familia. En este arte el hombre es solo una cosa, la ms grande y la ms msera: es hombre.

98

La mano del artista pinta las cosas como lo que son, sin la necesidad de regular las cosas siguiendo una
lgica, sin raciocinio, nicamente segn la medida del sentimiento. El hombre ya no es bello y rubio, ni
salvaje primitivo, si no que es el hombre puro y simple. Ni humano ni sobrehumano, solo es hombre.
El terreno en el que todos los expresionistas compartan sus ideas era, sobre todo, el impulso de
destruccin de las viejas reglas. La destruccin de todo canon que pudiera obstaculizar la manifestacin
de la inspiracin inmediata.
El fenmeno expresionista se manifest con mayor fuerza en Alemania, donde el rgimen imperial, feudal
y militarista acentuaba todas las contradicciones sociales y polticas.
Sin embargo, el movimiento intenta pasar del cosmopolitismo modernista a un internacionalismo ms
concreto. Sigue relacionado con sus respectivas tradiciones figurativas nacionales, el fauvismo
tpicamente francs y movimiento Die Brcke tpicamente alemn; pero se excluye la intencionalidad
nacionalista. En otras palabras, se intenta dar vida a un arte histricamente europeo, como advierte
Argan en El Arte Moderno, tomando conciencia de las distintas tradiciones y con deseos de superarlas.
Y cuando hablamos de superarlas, nos referimos no a intentar salirse de ellas sino a comprender que una
historia moderna ya no puede ser una historia nacional.
A modo de conclusin, podemos decir que los principios que el expresionismo pone en juego, marcan una
ruptura con el pasado, y especficamente con el impresionismo. En el expresionismo el artista se aleja del
mundo burgus para comprometerse con la realidad cotidiana, no se ubica como un ser superior al
hombre comn, y expresa la realidad de una forma tal que pone en evidencia en cada una de sus obras
los valores que el artista pretende resaltar.
Estos cambios no se dieron por casualidad, si no que estn provocados por las condiciones histricas del
contexto, (del cual se hablo en la pregunta anterior) y que se expresan principalmente en el alejamiento
por parte de los artistas de las burguesas ascendentes y de la monarqua, fruto de comenzar a ver la
realidad con los ojos de un expresionista, el cual sabe captar y expresar el sentimiento ms profundo.
Caracterstica que puede verse desde el surgimiento del movimiento, en 1905, cuando un grupo de
artistas captaron y expresaron en sus obras que el sentimiento de calma de ese momento -Imperio de
Guillermo II- no era ms que una falsa sensacin, que la realidad de la crisis social de Europa se ocultaba
bajo el positivismo que alentaba el progreso.
Dnde centra este movimiento el inters de la produccin: en la declaracin de principios o en la obra
misma? Ejemplificar con manifiestos emitidos por el movimiento.
El expresionismo centra el inters de la produccin en la obra misma, ya que podemos decir que hay
muchos escritos de los artistas expresionistas, pero no hay manifiestos del expresionismo.
Segn Mario De Micheli, esto se debe al carcter mismo de movimiento, reacio a formar grupos
demasiados programticos y limitados a la libertad individual1. En otras palabras, como se vena diciendo,
los artistas expresionistas captaban su realidad de la cosas contraponindose al realismo de la realidad,
pero esta concepcin diferente de cada realidad no poda tener un manifiesto en donde se haga presente
una declaracin de doctrinas o reglas, ya que cada artista tena su manera de ver esta realidad.
Por esto De Micheli dice que este movimiento est limitado a la libertad individual. Un ejemplo de que el
expresionismo no podra estar definido en la declaracin de un manifiesto, es la forma de trabajar que
tenan muchos artistas del movimiento -donde podamos encontrar a Heckel, Schimdt-Routtluff- en el
estudio de Kirchner, una de las principales figuras del mismo. All cada cual escriba y dibujada sus propias
ideas, y as luego comparaban sus distintos caracteres, donde cada uno animaba al otro. Este grupo, sin
darse cuenta, lleg a formar un grupo llamado Brcke (el Puente), fue el mismo que le dio un comienzo al
movimiento.
Algunos escritores sostienen que tal vez, se podra considerar como un manifiesto a la conferencia que
Kasimir Edschmid pronunci en 1917, pero hace referencia a la poesa del expresionismo. Pero no hay
manifiestos artsticos.
En el transcurso de los aos se reunieron muchos artistas en torno al Brcke. Muchos fueron nombrados
miembros pasivos y reciban la publicacin mensual. A partir de 1906 se publicaron carpetas con trabajos
grficos de sus miembros grabados a mano. Lo cual refleja que la manera que tena el grupo de difundir
sus ideas era a travs de la obra misma.

DE MICHELI, Mario. Las vanguardias artsticas del siglo XX. Madrid, Alianza.

99

Otra manera en que el expresionismo trataba de manifestarse, se dio en 1919 cuando, tras la revuelta
espartaquista, se puso fin a las actividades pblicas que venan realizando un grupo organizado por Taut y
Behne, el cual abogaba por crear una obra de arte total creada por la participacin activa del pueblo. Tras
la supresin que ocasion la revuelta, se inici una correspondencia utpica que inici Bruno Taut,
llamada la cadena de cristal. La sugerencia que Taut haca era que todos y cada uno de nosotros
dibujaremos o anotaremos, con breves intervalos de tiempo, de manera informal y a medida que el
espritu nos impulse las ideas que nos gustara compartir con nuestro crculo.2
Esta correspondencia utpica sirvi para desarrollar y revelar las diversas actitudes representadas por el
crculo.
En conclusin, el expresionismo nunca tuvo un manifiesto, esto se dio por la condicin de individualidad
de cada obra, ya que ms all de que los artistas coincidieran en determinadas caractersticas, ninguno de
ellos podra captar la escena y luego plasmar la misma de igual modo. El expresionismo siempre se bas
en la obra misma para difundirse, como lo hacan los artistas que trabajaban en el estudio de Kirchner,
como tambin Taut con su cadena de cristal.
Cul es su relacin con el pasado?
Los arquitectos del Expresionismo realizaron una mirada hacia el pasado, no desinteresada, sino de
bsqueda de sus races. Sin embargo, no buscaban en la historia modelos a copiar, sino una confirmacin
de lo que queran hacer, tomando los elementos que les servan y transformndolos en algo distinto.
Ahora bien, a qu etapa del pasado miraban? Bsicamente, rechazaron las pocas excesivamente
explotadas, con excepcin del gtico y el barroco alemn, centrando su inters en aquellas pocas y
culturas que realzaban las ideas espaciales, la decoracin y el concepto de pueblo como pblico de
obras generadas por arquitectos annimos servidores de la comunidad. La eleccin de una cultura o una
etapa de la historia precisa se centraba en la eleccin de un pasado medieval, principalmente gtico, el
cual constituye un perodo muy importante en la historia de Alemania, ya que es all cuando nace como
Nacin.
Los arquitectos expresionistas revivieron el pasado medieval ya que ste representaba la hermandad y el
amor al prjimo (reflejados en los gremios y cofradas de la Baja Edad Media), tema que se relacionaba
con el deseo de la poca de liberar al hombre de los mezquinos intereses egostas3. Gropius expres
esta situacin con una descripcin muy clara: todo el pueblo construa, creaba, sa era su principal
ocupacin, con el comercio como actividad secundaria. As fue como se alcanz en Alemania el apogeo
del gtico y como debe suceder aqu de nuevo ahora.4 Esta bsqueda del gtico por parte de los
expresionistas se refleja en dos autores, Wilhelm Worringer y kart Schefler, segn los cuales solo el gtico
poda transmitir a los objetos la capacidad de empata que no posean de modo natural.
Ernst Ludwig Kirchner: La
Belle-Alianza-Platz en Berln
(1914).
En esta pintura se puede ver
la reminiscencia que hacen
los artistas del expresionismo
al pasado medieval: recupera
un paisaje urbano oscuro,
tenebroso, imagen que nos
remite a la Edad Media. Con
esta escenografa de ciudad
gtica se desea expresar la
angustia y desesperanza del
presente.

DE MICHELI, Mario. Las vanguardias artsticas del siglo XX. Madrid, Alianza.
PENHT, Wolfgang; La arquitectura expresionista. Ed.Gustavo Gili, Barcelona.
4
PENHT, Wolfgang; La arquitectura expresionista. Ed.Gustavo Gili, Barcelona.
3

100

El entusiasmo por el estilo gtico se centr en los edificios eclesisticos. Los arquitectos demandaban por
una religin en la que el nuevo arte encontrara su realizacin, ya que el arte se define como la
transformacin de pensamientos supramundanos en objetos sensoriales; por ello se remitieron a la
religiosidad romntica de la Edad Media. Para los expresionistas, el cristal es representado como lo
supremo, el recipiente de lo divino por ejemplo, Bruno Taut consideraba a sus casas de oracin
acristaladas, donde predominaba la vaciedad y el silencio, como recipientes de la fe, la misticidad y la
divinidad, donde el hombre era solitario y diminuto en la inmensidad del cosmos-. La reminiscencia a lo
gtico respecto a esto se evidencia, por ejemplo, en el inters por la leyenda del Grial, piedra enigmtica y
milagrosa que haba sido descrita en varias epopeyas medievales. El Pabelln de Cristal para la Exposicin
del Werkbund de Colonia es uno de los edificios que mejor combina la tradicin medieval, manifestada en
su cpula la cual hace analoga al Grial- con la tradicin moderna -evidenciada a travs de los diferentes
materiales utilizados-. Las alegoras de la arquitectura religiosa se haban empleado en edificios seculares
incluso antes de que los revolucionarios trajeran consigo esa atraccin por el gtico, y a partir de 1918 la
catedral se convirti en una imagen muy poderosa, que no intentaba cubrir de religiosidad a lo
plenamente mundano, sino fomentar el sentido de unidad y comunidad en un presente pagado de luchas.
En fin, los artistas expresionistas no asumen la realidad y, sumidos en una angustia existencial, huyen al
pasado de donde nace su sociedad, a los primeros burgos, a la colonia, donde haba una cohesin social y
cada individuo tena una funcin social. Huyen a aquellos burgos que eran armnicos, donde no exista la
superposicin que reina en la ciudad moderna, donde los valores del hombre no se perdan y donde ni
siquiera se poda pensar en una objetivizacin del sujeto, como s existe en la poca de principios del siglo
XX donde el hombre se convierte en una mercanca que se puede vender. Por estos motivos es que los
artitas expresionistas idealizan el perodo medieval.
FRAMPTON, Historia crtica de la arquitectura moderna:
Pabelln de Taut (1914, expo del werkbund): la luz que
filtraba a travs de su cpula facetada y de sus paredes de
bloques de vidrio para iluminar una cmara axial de 7 niveles
escalonados y forrada de mosaico vidriado. Segn Taut, esta
construccin cristalina se haba diseado con el espritu de
una catedral gtica. La forma piramidal era propugnada por
Taut como paradigma universal de todos los edificios
religiosos, que, junto con la fe que inspiraba, era un elemento
urbano esencial para la reestructuracin de la sociedad.
Las nuevas organizaciones de asistencia social, los hospitales,
los inventos o las innovaciones o mejoras tcnicas: todo esto
no traer una nueva cultura; pero la arquitectura de cristal s
lo har.
Se abogaba por una nueva obra de arte total creada por la participacin activa del pueblo, unificando las
energas creativas de la sociedad como en la Edad Media. El arte no debe ser nunca ms el placer de unos
pocos, sino la vida y la felicidad de las masas.
La Cadena de cristal se trataba de una correspondencia utpica que Bruno Taut inici en 1919 con la
siguiente sugerencia: todos y cada uno de nosotros dibujaremos o anotaremos, con breves intervalos de
tiempo, de manera informal y a medida que el espritu nos impulse, las ideas que nos gustara compartir
con nuestro crculo.
Taut, al igual que los planificadores socialistas de la revolucin rusa, recomendaba la desintegracin de las
ciudades y el retorno de la poblacin urbana al campo. En su aspecto ms prctico, intentaba establecer
modelos para comunidades agrarias basadas en la artesana; en su aspecto ms fantstico, prevea la
construccin de templos de cristal en los Alpes.
En una carta a su esposa Mendelsohn explicaba: sin duda el elemento primordial es la funcin, pero la
funcin sin la sensibilidad se queda en simple construccin. Ms que nunca me reafirmo a mi programa
conciliador. Funcin + dinmica: ese es el reto.
BENEVOLO, Historia de la arquitectura moderna:
Der Blaue Reiter, Marc y Kandinsky excluyen, ms rigurosamente que los cubistas, toda relacin entre su
arte y la vida prctica: no vivimos en una poca donde el arte est al servicio de la vida. Lo que nace

101

actualmente como arte verdadero parece ser, ms bien, el sedimento de todas las fuerzas que la vida no
ha sido capaz de absorber.
IV.3- FUTURISMO: LA DESTRUCCIN DEL PASADO Y EL CULTO A LA MQUINA:
BENEVOLO, Historia de la arquitectura moderna:
Los futuristas se dan cuenta, antes que los dems, de que la cultura de vanguardia europea contiene la
posibilidad de una nueva sntesis de las artes y prepara un nuevo escenario integrado para la sociedad
contempornea.
El manifiesto de SantElia para la arquitectura es el 1 intento conciente de trasladar al campo de la
arquitectura el espritu revolucionario que sopla en los medios de vanguardia: el problema de la
arquitectura moderna no es tratar de encontrar nuevas molduras, nuevos marcos de ventanas y puertas,
para sustituir las columnas, los pilares, las mnsulas, no se trata de dejar la fachada de ladrillo visto o de
revocarla, no se trata, en una palabra, de determinar diferencias formales entre el edificio nuevo y el
viejo, sino de crear de pies a cabeza la casa nueva, construida acaudalando todos los recursos de la ciencia
y la tcnica, eliminando todas las exigencias de nuestras costumbres y de nuestro espritu, determinando
formas nuevas, lneas nuevas, una nueva razn de ser slo en las condiciones especiales de la vida
moderna. Esta arquitectura no puede estar naturalmente sujeta a ninguna ley de continuidad histrica.
Tiene que ser nueva como son nuevos nuestro estado de nimo y las contingencias de nuestro momento
histrico. La arquitectura se separa de la tradicin, vuelve a empezar.
El tono de SantElia, tanto en los dibujos como en las frases del manifiesto, no es ya el de la generacin
Art Nouveau; existe una voluntad conciente de ruptura.
FRAMPTON, Historia crtica de la arquitectura moderna:
En 1909, el futurismo italiano anunciaba sus principios iconoclastas (q destroza conos) a la burguesa
complaciente de la Belle Epoque.
Los 11 puntos del Manifiesto Futurista:
1 al 4: resaltan las virtudes de la temeridad, la energa y la audacia; y reafirman la magnificencia de la
velocidad mecnica (un coche de carreras es ms bello que la victoria de Samotracia).
5 a 9: idealizaban al conductor del vehculo como parte integral de la trayectoria del universo; resaltan las
virtudes del patriotismo y la glorificacin de la guerra.
10: exiga la destruccin de las instituciones acadmicas.
11: detallaba el contexto ideal de una arquitectura futurista: cantaremos a las grandes muchedumbres
agitadas por el trabajo, el placer o la revuelta; a las estaciones glotonas tragadoras de serpientes q echan
humo; a las fbricas suspendidas de las nubes por los cordeles de sus humaderas; a los puentes para los
saltos de gimnastas lanzados sobre la cuchillera diablica de los ros; a las locomotoras de amplio pecho
que piafan sobre los rales como enormes caballos de acero sujetados con largos tubos; y al vuelo
deslizante de los aeroplanos, cuya hlice ondea como bandera y aplaude como una muchedumbre
entusiasta. Este pasaje era un sincero homenaje al triunfo de la industrializacin, a los fenmenos
tcnicos y sociales del SXIX tal como se haban extendido gracias a la aviacin y a la energa elctrica.
En 1909, el futurismo era un impulso ms que un estilo, de modo q pese a toda su oposicin explcita
tanto a la secesin como a la postseccesin clasicista, no estaba nada claro qu forma podra tener una
arquitectura futurista.
BENEVOLO, Historia de la arquitectura moderna:
Al comenzar la guerra, el futurismo es atrado inmediatamente por la accin poltica; Marinetti se
convierte en propagandista de la intervencin de Italia y muchos futuristas se alistan voluntarios para la
guerra, en la que mueren Boccioni y SantElia; pero el movimiento se vuelve a encontrar postrado en la
posguerra, y Marinetti conduce sus restos a confundirse con el fascismo.
Umberto Boccioni:
FRAMPTON, Historia crtica de la arquitectura moderna:
Intenta ampliar el campo del objeto escultrico para incorporar su entorno inmediato. En su inters por
una expresin no naturalista, en 1913 escriba: todas estas convicciones me obligan a buscar en la
escultura no la forma pura, sino el ritmo plstico puro; no la construccin de cuerpos, sino la construccin
de la accin de los cuerpos. Por eso tengo como ideal no una arquitectura piramidal (situacin esttica),

102

sino una arquitectura helicoidal (dinamismo). Es ms, mi inspiracin busca una fusin completa del
entorno y el objeto por medio de la interpenetracin de los planos.
Filippo Marinetti:
FRAMPTON, Historia crtica de la arquitectura moderna:
Escriba: nada en el mundo es tan bello como una central elctrica grande y rumorosa, que contiene las
presiones hidrulicas de toda una cadena de montaas y produce la energa elctrica para todo el paisaje,
sintetizada en paneles de control repletos de palancas y relucientes artefactos. Esta visin del esplendor
mecnico qued adecuadamente reflejada en los diseos de centrales elctricas realizados en las mismas
fechas por Antonio SantElia.
En contra del gusto anticuado de esa ninguna parte de Morris, Marinetti afirmaba que: el espritu de la
democracia y la decadencia de las religiones han hecho completamente intiles los vastos edificios
permanentes y adornados que una vez sirvieron para expresar la autoridad regia, la teocracia y el
misticismo. El derecho de huelga, la igualdad ante la ley, el poder usurpador de la muchedumbre, la
velocidad de las comunicaciones internacionales y los hbitos de higiene y comodidad exigen, por el
contrario, grandes edificios de pisos bien ventilados, ferrocarriles de absoluta fiabilidad, tneles, puentes
de hierro, gigantescos transatlnticos de gran velocidad, inmensas salas de reuniones y cuartos de bao
diseados para el rpido cuidado diario del cuerpo. En resumen, reconoca correctamente el implacable
advenimiento de un nuevo medio cultural consagrado a una sociedad de gran escala y mucha movilidad.
Antonio SantElia:
FRAMPTON, Historia crtica de la arquitectura moderna:
En 1914, SantElia mostr sus dibujos para la futurista Citt Nuova. No esta claro en q fecha tuvo su 1
contacto con Marinetti y con el crculo futurista, pero ya estaba completamente bajo su influjo por la
poca en que escribi su Messaggio como prefacio a la exposicin de 1914. El Messaggio especifica
finalmente, sin usar la palabra futurista, la rigurosa forma que deba adoptar la arquitectura en el futuro.
Las partes ms especficas del texto dicen: El problema de la arq. Moderna no es un problema de
recomposicin lineal. No se trata de encontrar nuevas molduras, nuevos cercos de ventanas o de puertas,
sino de crear desde los cimientos la nueva casa construida, determinando nuevas formas, nuevas lneas;
una arquitectura q tenga su razn de ser tan solo en las condiciones especiales de la vida moderna, y su
correspondencia como valor esttico en nuestra sensibilidad.
Tambin escriba en el Messaggio: el clculo de la resistencia de los materiales y el uso del hormign
armado y del hierro excluyen la arquitectura entendida en el sentido clsico y tradicional. Los materiales
modernos de construccin y nuestras nociones cientficas no se prestan en absoluto a la disciplina de los
estilos histricos. Sentimos que ya no somos los hombres de las catedrales y de las tribunas, sino de los
grandes hoteles, de las estaciones ferroviarias, de las carreteras inmensas, de los puertos colosales, de los
mercados cubiertos, de las galeras luminosas, de las calles rectilneas y de las demoliciones saludables.
Tenemos que inventar y fabricar ex-novo la ciudad moderna, semejante a una inmensa obra tumultuosa,
gil, mvil, dinmica en todas sus partes; y tb la casa moderna, semejante a una mquina gigantesca. Los
ascensores no deben agazaparse como parsitos solitarios en los huecos de las escaleras, sino q las
escaleras, convertidas en algo intil, deben ser abolidas, y los ascensores deben trepar, como serpientes de
hierro y vidrio, a lo largo de las fachadas. La casa de hormign, vidrio, hierro, sin pintura ni escultura, rica
solamente por la belleza congnita de sus lneas y sus relieves, extraordinariamente fea en su mecnica
simple, tan alta y tan ancha como sea necesario, y no como est prescrito por las leyes municipales, debe
surgir al borde de un abismo tumultuoso: la calle.
Esta formulacin, que especifica la forma de las casas a gradinate diseadas por SantElia en 1914, es de
una naturaleza dinmica.
Los croquis de SantElia para la Citt Nuova no son enteramente coherentes con sus preceptos. Mientras
que el Messaggio adoptaba una posicin contraria a cualquier arquitectura conmemorativa y, en
consecuencia, opuesta a todas las formas estticas y piramidales, los dibujos de SantElia estn repletos
de imgenes monumentales.
Las casas durarn menos que nosotros, cada generacin deber fabricarse su propia ciudad.
IV.4- NEOPLASTICISMO: DE STIJL Y LA BSQUEDA DEL CONCEPTO PURO:
FRAMPTON, Historia crtica de la arquitectura moderna:
Del 1 manifiesta de De Stijl, de 1918:

103

- Hay una antigua y una nueva conciencia de la poca. La antigua se orienta hacia lo individual. La
nueva hacia lo universal. La lucha de lo individual contra lo universal se manifiesta tanto en la
guerra mundial como en el arte de nuestro tiempo.
- Los fundadores del nuevo plasticismo apelamos a todos los que creen en la reforma del arte y
de la cultura para que eliminen los obstculos al desarrollo (entre los que se pueden nombrar la
tradicin, los dogmas, y el predominio de lo individual lo natural-), al igual que en las nuevas
artes han eliminado, al abolir la forma natural, todo aquello que se opone a la expresin pura del
arte.
Este primer manifiesto demandaba un nuevo equilibrio entre lo individual y lo universal, as como la
liberacin del arte tanto de las restricciones de la tradicin como del culto a la individualidad. Buscaban
una cultura que trascendiera la tragedia del individuo haciendo hincapi en las leyes inmutables. Esta
aspiracin universal y utpica quedaba resumida en su aforismo: el objeto de la naturaleza es el hombre,
el objeto del hombre es el estilo.
Hacia 1918 el movimiento ya haba recibido el influjo de la filosofa neoplatnica, por no decir teosfica,
una visin metafsica del mundo.
Mondrian posea una serie de composiciones que consistan en planos flotantes y rectangulares de
colores. Haba llegado a lo que consideraba como un orden plstico totalmente nuevo y puro. Permaneci
fiel a las composiciones planas colocadas dentro del espacio superficial del plano pictrico (tal como se
representa en Composicin con planos de colores sobre fondo blanco, de 1917).
Sin embargo, Van der Leck y Van Doesburg iban a llegar a una estructuracin lineal del propio plano
pictrico mediante el uso de barras estrechas de colores grabadas en un fondo blanco. La vaca y Ritmo de
una danza rusa, de Van Doesburg, datan de este perodo.
En las 1 etapas de De Stijl hubo relativamente poca actividad
arquitectnica.
En 1917 se cre la famosa silla Roja-azul de Rietveld. Esta sencilla pieza de
mobiliario, basada en una silla-cama plegable tradicional, ofreci la 1
ocasin para aplicar la esttica neoplstica en 3d. las barras y los planos de
las composiciones de Van der Leck se hacan realidad en ella como
elementos articulados y desplazados en el espacio. Aparte de su
articulacin, la silla se distingua por el uso exclusivo de colores primarios en
conjuncin con un armazn negro: una combinacin que, aadiendo el gris
y el blanco, se iba a convertir en el esquema cromtico habitual del
movimiento. Su estructura permiti a Rietveld poner de manifiesto una
organizacin tectnica que estaba claramente libre de las analogas
biolgicas del Art Nouveau.
Casa Schrder-Schrder, de Rietveld: esta casa era en muchos aspectos una materializacin de los 16
puntos enunciados por Van Doesburg en su texto Hacia una arquitectura plstica. Cumpla todas las
condiciones, pues era elemental, econmica y funcional; antimonumental y dinmica, anticbica en su
forma y antidecorativa en su color. La principal zona habitable, en la planta superior, con su planta
transformable ilustraba, pese a su construccin tradicional de ladrillo y madera, su postulado de una
arquitectura dinmica liberada del estorbo de los muros de carga y de las restricciones impuestas por los
huecos perforados.

104

La nueva arquitectura es anticbica, es decir, no trata de combinar todas las clulas espaciales funcionales
en un cubo cerrado, sino que proyecta esas clulas espaciales funcionales (as como los planos en
voladizo, los volmenes de los balcones, etc.) centrfugamente desde el centro del cubo. De este modo, la
altura, la longitud y la profundidad, ms el tiempo (es decir, una entidad de 4d) adquieren una expresin
plstica completamente nueva en espacios abiertos. De esta manera, la arquitectura logra un aspecto ms
o menos fluctuante que contrarresta, por as decirlo, la fuerza de gravedad de la naturaleza.
En 1924, Van Doesburg deca: exigimos que nuestro entorno sea construido de acuerdo con leyes
derivadas de principios firmemente establecidos. Estas leyes, ligadas a la economa, las matemticas, la
tcnica, la higiene, etc., nos llevan hacia una nueva unidad plstica. Su inters consciente por un orden
universal segua vivo en 1930, cuando deca: cuando los medios de expresin se liberan de toda
particularidad, estn en armona con le fin ltimo del arte, que es hacer realidad un lenguaje universal.
Fue Mondrian el nico que mantuvo su compromiso con los estrictos principios del movimiento: la
ortogonalidad y los colores primarios. Con ellos continu representando la armona de una utopa
irrealizable. El arte ser tan solo un sustituto mientras la belleza de la vida siga siendo deficiente. Ir
desapareciendo proporcionalmente, a medida que la vida acreciente su equilibrio.
BENEVOLO, Historia de la arquitectura moderna:
Los neoplasticistas recorren, en breve tiempo, el itinerario tpico que va desde el cubismo a la abstraccin
completa y se proponen encontrar un mtodo con el cual hacer sistemtica esta operacin, para construir
un nuevo mundo de formas coherentes y organizadas.
Van Doesburg ve claramente que este proceso no sirve solo para pintar cuadros o realizar esculturas
abstractas, sino tambin para reconstruir el ambiente urbano en su conjunto: exigimos la construccin
de nuestro ambiente segn leyes creadoras, derivadas de un principio fijo. Estas leyes, de acuerdo con las
econmicas, matemticas, tcnicas, higinicas, etc., llevan a una nueva unidad plstica. Mondrian dice:
no necesitaremos ya ni cuadros ni estatuas, puesto que viviremos dentro de un arte realizado. El arte
desaparecer de la vida en la medida en que la vida misma ganar en equilibrio.
Se supone que esta reconstruccin del ambiente puede realizarse segn leyes objetivas y universales.
El neoplasticismo, es una de las formas de abstraccin de las primeras dcadas del siglo XX. tiene
como objetivo la creacin de un nuevo lenguaje, que lejos de ser heredado, es inventado por Piet
Mondrian quien lo expone en la revista stijil como una suerte de tratado. El movimiento se basa
en una concepcin analtica de la pintura, en la bsqueda de un arte que trascienda la realidad
externa, material , reducindola a formas geomtricas y colores puros para hacerla universal.
No puede apreciarse suficientemente el esplndido esfuerzo del cubismo, que rompi con la apariencia
natural de las cosas y parcialmente con la forma limitada.
La determinacin del espacio que hace el cubismo mediante la exacta construccin de volmenes
es prodigiosa. As se fundaron los cimientos sobre los cuales pudo levantarse una plstica de "relaciones
puras", de "ritmo libre", antes aprisionado por las formas limitadas.
Piet Mondrian:
Las primeras dos obras de Piet Mondrian son escenas rurales donde se observa la influencia de su
to, Frits Mondrian, pintor impresionista de la Escuela de La Haya. (Vista de Winterswijk. ; Vista de
Amstel).
En la bsqueda del arte como forma de expresin de contenidos universales, Mondrian realiza la serie
de pinturas Arbol Solitario (1906), donde se concientiza de lo universal a partir de la desaparicin
progresiva de los detalles individuales.
Poco a poco, entre 1908 y 1912, avanza hacia un esti lo en el que la realidad es reducida a sus rasgos
esenciales. El tema pierde toda relevancia, la lnea y el color son los nicos vehculos de expresin del
contenido del cuadro; estos aos son importantes, ya que desde 1908, Piet Mondrian, viajar a
Domburg con frecuencia. Vale destacar que Doemburg es una ciudad costera en la que se reunian
personas intelectuales, escritores, etc. Es aqu donde logra desarrollar un tipo de paisajes costeros donde
los rasgos mas simples cobran mayor relevancia, las fuertes verticales de los faros, las horizontales
del mar y la rorundidad gegeometrico de las dunas. (La serie de los Faros ; la serie de las Dunas).
En 1912 se traslada a Paris, ya que se estaban forjando las nuevas ideas artsticas, y conocer el
fauvismo, el futurismo y el cubismo. (Naturaleza muerta con jarro de Jengibre I ; Naturaleza muerta con
jarro de Jengibre II).

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Los aos de la Primera Guerra Mundial los pasa en Holanda y de su colaboracin con Theo van
Doesburg nace en 1917 la revista De Stijl, que reuni a un grupo de artistas cuyo objetivo era hacer visible
la esencia de la realidad. De Stijl aspiraba a la expresin de lo universal y Mondrian defini este objetivo
para el cual encontr el nombre de Neoplasticismo.
El dato: En 1924 se separa de Theo van Doesburg cuando ste quiere introducir la diagonal como
signo de dinamismo y abandona De Stijl para trasladarse finalmente a Nueva York.
Relacin de ruptura con el pasado:
La relacin de ruptura con el pasado que podemos encontrar, en lo que es este movimiento de
vanguardia neoplasticista, es que intenta despojarse, liberarse de esa relacin figurativa donde se
demuestra la naturaleza tal cual se percibe a la mirada del ojo humano, abocando a una expresin
ms abstracta de la realidad que represente la universalidad, alejndose de aquella expresin
individualista.
El arte deja de ser visto de manera personal, es decir, basado en el gusto individual para ser considerado
de manera objetiva e impersonal, que puede ser creado fuera de las concepciones tradicionales. Esta
nueva forma de ver el arte, donde ya no puede considerarse como una apariencia superflua y
pasajera, una mera imitacin de la realidad y la naturaleza, lleva a una nueva unidad entre la
arquitectura, la pintura y la matemtica, donde la maquina, la razn comienza a cobrar un papel
predominante como modelo inspirador y generador del arte.
Esta bsqueda por llegar a expresar lo universal, lo impersonal, genera una exploracin hacia las
formas puras, simples, elementales, despojadas de aquella concepcin del paso donde lo superfluo,
lo codificado y lo figurativo formaba parte de la idea sobre como deba ser reconocida una verdadera
obra de arte, para dar origen as a un arte codificado, lejos de esta configuracin donde lo
representativo es parte de un concepto importante. Se concibe as, un desapego y rechazo hacia esta
nocin que se venia desarrollando en el pasado, donde estilos como el eclecticismo o neoclasicismo,
dejan de tener cabida en el mundo del arte y la arquitectura. Estilos basados en traduccin de las leyes
naturales, organizadas de manera simtrica y con el uso de elaboradas ornamentaciones.
En esta liberacin, con la estructura del pasado, que realiza el neoplasticismo, plantea una total
renovacin de la esttica del entorno humano basado en una concepcin plstica racionalista, pero que
no utiliza la simetra como elemento de diseo para lograr un equilibrio, sino que llega mediante
comprensin de elementos ms fundamentales como la lnea, el plano y el cubo haciendo uso de
colores primarios y de la incorporacin de las tonalidades grises, negras y blancas, haciendo referencia
a esta pureza y simplicidad a la que se intenta llegar. Se aleja de aquella idea de la escuela como forma de
aprender y expresar el arte, donde se comparten intereses comunes y reglas que rigen al grupo que lo
conforman, marcando que es una obra de arte y que no lo es. Existe una estructura fija a seguir, cerrada
en si misma, que debe respetarse.
Es por esto, que el neoplasticismo, se aparta de esta doctrina para dar lugar a un movimiento, a un grupo
de artistas que se encuentra en la bsqueda de una nueva expresin, de una nueva forma de ver y
pensar el arte y el mundo que nos rodea. Si bien, un mismo grupo comparten principios comunes, no
mueren all estancados en las propias normas y reglas, sino que cada integrante las interpreta y expresa
de maneras diversas, ya que existe dinamismo, un intercambio entre los dems movimientos, a pesar de
tener grandes diferencias entre s. Se relacionan, comparten ideas, pensamientos, formas de entender y
expresar el arte. Existe una ideologa comn de una nueva expresin que se despoje del lenguaje del
pasado, de aquella forma de ver, sentir y expresarlo, generando un nuevo carcter lingstico asociado
a los nuevos cambios sociales, culturales, filosficos y polticos que sufre el siglo XX.

IV.5- CONSTRUCTIVISMO: EL ARTE, LA ARQUITECTURA Y LA URBANSTICA PARA UNA NUEVA SOCIEDAD:

Contexto: la Unin Sovitica:
BENEVOLO, Historia de la arquitectura moderna:
De 1917 a finales de 1922, nace la 1 constitucin del nuevo Estado. La revolucin ha borrado las
instituciones del Estado burgus y establecido las premisas para una nueva organizacin de la vida. La ley
de 1918 suprime la propiedad privada del suelo y pone el territorio sovitico a disposicin de la
comunidad; suprime tambin la propiedad privada en el campo de la construccin. En 1922 se hace
pblica la ley que hace obligatoria la planificacin urbanstica de las ciudades. As, el Estado Sovitico

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realiza, durante los primeros 5 aos, las premisas polticas para una arquitectura y una urbanstica
independientes de la especulacin privada.
Pero al mismo tiempo, las condiciones econmicas y civiles permanecen incomparablemente retrasadas.
La produccin de edificios est casi parada y la insuficiencia de viviendas permanecer como problema
casi insoluble an durante muchos aos.)
FRAMPTON, Historia crtica de la arquitectura moderna:
En la Unin Sovitica, luego de la Revolucin, haba surgido espontneamente una cultura
especficamente provocada, por una parte, por las necesidades de comunicacin de la Revolucin y, por
otra, por las necesidades reales de una poblacin que todava tena deficiencias bsicas de alojamiento,
alimentacin y, sobre todo, de alfabetizacin. El arte grfico lleg a desempear un papel destacado en la
difusin del mensaje de la Revolucin; adopt la forma de arte callejero de gran escala.
(BENEVOLO:
Los artistas usan las plazas como paletas, decoran la escena de la accin revolucionaria:
los muros de las casas, las vallas de las obras, las paredes de los vagones ferroviarios, o bien proyectan
monumentos irrealizables, como la torre de Tatlin para la Tercera Internacional (1921), reproducida
incluso en los sellos con la consigna: ingenieros, cread formas nuevas;
celebran, ilustran, propagan la accin poltica, pero no intervienen para
modificarla.
Malevich publica en 1915 el manifiesto del suprematismo. Casi
contemporneamente Tatlin propone el constructivismo y Rodchenko el
no-objetivismo, que tienen en comn el abandono de toda referencia
imitativa y el deseo de partir de cero para construir una nueva realidad
autnoma. Cada uno de ellos intenta aplicar este procedimiento a la
arquitectura y, mientras Tatlin delinea sus aparatosos proyectos para
celebrar las nuevas instituciones soviticas, Malevich estudia una serie de
imgenes arquitectnicas abstractas, muy coherentes y rigurosas, con
diseos de viviendas imaginarias.)
Los siguientes fueron los primeros intentos de formular un estilo socialista
no profesional para la arquitectura:
Aunque intencionalmente irrealizable, el diseo de Lissitzky para una
Tribuna de Lenin, de 1920, constitua una alternativa a esa arquitectura.
Indicaba un campo creativo sin precedentes, a medio camino entre la
pintura y la arquitectura. Este diseo buscaba encontrar la suprema belleza
en la suprema abstraccin.
Otra de las obras pioneras fue el diseo de Tatlin, en 1920, para un
monumento de 400 metros de altura en honor de la Tercera Internacional:
el Monumento a la Tercera Internacional. Difcilmente se puede considerar
esta torre como un objeto puramente utilitario; sino que la misma qued
como una metfora monumental de la armona de un nuevo orden social.
Esta obra, en la cual primaba el uso del tema helicoidal, encerraba una serie
de slidos platnicos cada vez ms pequeos y haca una exhibicin
retrica del hierro, el vidrio y el movimiento mecanizado como los
elementos propios del milenio.
Con la muerte de Lenin, el perodo heroico de la revolucin lleg a su fin. Sin el carisma de Lenin, las
perspectivas inmediatas tendan ms al conflicto que a la solucin: la batalla por la sucesin dentro del
partido, la modernizacin de la industria y la agricultura, la campaa contra el analfabetismo, la lucha
diaria por proporcionar cobijo y alimento, el impulso para electrificar el pas y la necesidad siempre
presente de forjar un vnculo real entre el proletariado urbano industrial y una sociedad rural dispersa y
con vestigios feudales. Por encima de todo estaba la batalla anual por conseguir suficiente comida para la
poblacin urbana.
El problema crnico desde el punto de vista de la arquitectura era claramente la vivienda. No se haba
construido nada desde el inicio de la primera guerra mundial y las existentes estaban deterioradas.
Principalmente por este motivo se
form un nuevo grupo, OSA (Sociedad de Arquitectos
Contemporneos), dedicado a la incorporacin de mtodos cientficos en el ejercicio de la profesin

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arquitectnica. OSA se encomend la tarea de formular los programas necesarios y las formas tipo para
una naciente sociedad socialista, preocupndose as mismo de temas ms amplios como la distribucin de
la energa y la dispersin de la poblacin. As pues, sus intereses primordiales eran: primero, el tema del
alojamiento colectivo y la creacin de las adecuadas unidades sociales; y segundo, el proceso de
distribucin, en concreto el trnsito en todas sus formas.
En bsqueda de la forma apropiada de la nueva vivienda colectiva, llamaron a un concurso para intentar
desarrollar y depurar un nuevo prototipo residencial, algo en la lnea del falansterio de Fourier. La
mayora de las propuestas daban una importancia simblica y operativa a un corredor interior con
accesos a ambos lados, un volumen formado por la alternativa de viviendas dplex.
Toda esta actividad anim al gobierno a formar un grupo de investigacin sobre la normalizacin de la
vivienda, bajo la direccin de Gunzburg, quien en 1929 escriba:
Ya no podemos forzar a los ocupantes de un edificio concreto a vivir colectivamente, tal como hemos
intentado hacer en el pasado, en general con resultados negativos. Hemos de ofrecer la posibilidad de una
transicin gradual y natural hacia la utilizacin colectiva de algunas zonas diferentes. sa es la razn por
la que hemos intentado mantener aislada cada vivienda de la contigua y por la que hemos considerado
necesario disear el nicho de la cocina como un elemento convencional de tamao mnimo que podra
eliminarse del apartamento para permitir la introduccin del suministro de comida desde la cantina en
cualquier momento. Considerbamos absolutamente necesario incorporar ciertas caractersticas que
alentasen la transicin hacia un modo de vida socialmente superior, alentar pero no dictar.
En 1930, Ojitovich escriba:
Hemos llegado a un momento de desencanto con respecto a las llamas comunas, que privan al
trabajador del espacio habitable a favor de corredores y pasadizos caldeados. La seudo comuna que no
permite al trabajador mas que dormir en casa, que le priva tanto de su espacio habitable como del aseo
personal (las colas que se forman ante los baos y lavabos, y en la cantina), est empezando a provocar el
descontento colectivo.
Al final, las grandes comunas colectivas quedaron desprestigiadas no solo por la falta de aceptacin social,
sino tambin porque su escala supona el uso de una tecnologa sofisticada y de los escasos recursos
materiales.
Finalmente, siguiendo los esquemas de Arturo Soria, el grupo OSA propuso unos asentamientos en
bandas. Un ejemplo tpico de estas propuestas fue el proyecto de la Ciudad Verde, diseado por Barshch
y Gunzburg para la ampliacin de Mosc, publicado en 1930. Consista en el trasvase progresivo de la
poblacin existente en Mosc, permitiendo as el deterioro de la vieja capital y su transformacin gradual
en una zona verde semirrstica dentro de la cual algunos monumentos significativos quedaran como
recuerdo de la cultura del pasado.
El fracaso de OSA en el planteamiento de propuestas suficientes concretas para la planificacin a gran
escala, y en el desarrollo de tipos edilicios residenciales que fuesen apropiados para las necesidades y los
recursos de un consternado estado socialista, dieron como resultado la desaparicin de la arquitectura
moderna en la Unin Sovitica.
Las ideas suprematistas se divulgan en Alemania a travs de El Lissitzky y el mismo Malevich se traslada,
en 1926, a la Bauhaus.

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