hner bungsfragen 12.11.

2012

1. Was verhandelt Harun Farocki in seinem Filmprojekt Der Ausdruck der Hnde? Und in
welchem Bezug dazu steht sein Kommentar: Es kommt zu einer Handlung und zu einem
Augenspiel. ?
Augen und Gesten hngen nicht zusammenhngen -> whrend er flirtet (Auge)bestiehlt er sie
(Hnden/Gesten)
Sein Kommentar Es kommt zu einer Handlung und zu einem Augenspiel bezieht sich genau darauf.
Augen und Handlungen sind von einander unabhngig, und knnen verschiedene Dinge implizieren.
2. Die Geste hat eine krperliche und eine sprachliche Seite. Erklren Sie was mit der sprachlichen
Seite gemeint ist:
krperlich was man macht vom Krper her und schaue dabei die Person an. Daher sprachliche Seite ist die
Interpretation dieser Handlungen, zb. Hnde schtteln als nett empfunden (Gesellschaft) -> Interaktion
und Interpretation
3. Welchen Krpergebrauch impliziert der Histrionic Code und inwiefern lsst sich dieser vom
Verisimilar Code differenzieren? Erlutern Sie die wesentlichen Unterschiede anhand des Films
Das goldene Wiener Herz:
Histrionic Code
bertriebene Gesten: verweisen strker auf Theater als auf Realitt
Gestenkanon: nur wenn dieser beachtet wird, Kunst
Gesten werden gezeigt, nicht durchlebt
Das, was authentisch scheint ist knstlich hergestellt: Authentizitt als Effekt
Fr Gesten gibt es ein Handbuch!
Verisimilar Code
Auflsen des Standardrepertoirs
Weg von berzeichnung: Krper sprechen ohne dass sie zeigen, dass sie sprechen
Differenz zum Theater: Anwesenheit des dritten Auges Kamera zeigt Zuschauer, was er
sehen soll; Bedeutung muss aus dem ermittelt werden, was gezeigt wird
Balsz: Kino hat fixierte Distanz des Zuschauers aufgehoben, Kamera nimmt das Auge mit; man sieht
die Dinge aus dem Raum des Films
Grenzen werden aufgehoben: Kamera wird zum Registrator des Unbewussten, durchleuchtet
Physiognomie
Sie zeigt das Gesicht, das dahinter steckt.
Natrliche Gesten, Alltgliche Gesten
- Das Goldene Wiener Herz
Am Anfang des Films macht sie bertriebene Gesten und weit auf alles hin. -> Histrionic Code

hner bungsfragen 12.11.2012

Wenn sie den Brief in Postkasten wirft, werden ihre Handlungen natrlicher und sind nicht mehr
bertrieben -> Verisimilar Code
4. Was ist unter dem Begriff Physiognomik zu verstehen und inwiefern lehrt das Kino ein
physiognomisches Sehen? Beziehen Sie in Ihre Argumentatiin auch Walter Benjamins These des
Optisch-Unbewussten mit ein.
Physiognomie
Es ist die "Wissenschaft"/Lehre von der Einordnung des Menschen in bestimmte Kategorien(Sanguiniker,
Choleriker, Phlegmatiker, Melancholiker)
Aufgrund der fr eine bestimmten Typ von Mensch typischen Gesichtszge.
Diese Einordnungen wurden auch im Kino verwendet (Physiognomisches Sehen) um zu kategorisieren
und gewissen Typen zu kennzeichnen.
Die Kamera nimmt diese unbewussten Gesten auf und isoliert, dehnt, rafft, vergrert, verkleinert diese
um die sie tatschlich strker zu machen und darauf hinzuweisen, dadurch knnen sie auch besser in den
Physiognomie Typen eingeordnet werden.
5. So wird handgreiflich, dass es eine andere Natur ist, die zu der Kamera als die zum Auge
spricht. Welche grundlegende These drckt sich in diesem Zitat Walter Benjamins aus? Inwiefern
lsst sich Bla Balzs Ausspruch Die poetische Substanz des Films ist die Gebrde damit
verbinden?
Aussage: Die poetische Substanz des Films ist die Gebrde. Stummfilme verlangen nach Gebrde, aber im
spteren Kino knnen im Gegensatz zum frhen Film ganze Seelenlandschaften ausgedrckt werden. Man
kann die Filme physiognomisch immer besser sehen, was auch zum Teil auf die Erfindung der
beweglichen Kamera zurckzufhren ist. Kino: geometrischer Filmraum wird aufgelst, wird flssig. Die
Kamera nimmt mein Auge mit. Mitten ins Bild hinein. => Mglichkeit, Dinge durch die Kamera zu sehen,
die wir so nicht sehen knnten.
Gesicht und Hnde sind (meist) frei; beide sind erst durch die Medien (Film- bzw. Foto-kamera) in die
genaue Beobachtung gerckt. Kamera macht Nahaufnahmen fr Gesicht und Hnden(Lenkt den Blick des
Zuschauers zu Details)