Frauenliebe Und Leben y el Pianismo en Schumann.

Pontificia Universidad Catlica de Chile

Instituto de Msica
Literatura Musical 3
Profesor: Jaime Donoso
Integrantes:
Catalina Castro Felicori.
Sebastin Sciaraffia.
Felipe Varea.

Schumann, ms que cualquier otro msico entre los muy grandes msicos, ha
amado la poesa, al punto de haber vacilado durante largo tiempo entre ella y la msica, al
punto de no haberla separado nunca de la msica. (Basch. 135 pp.)
La gran mayora de los compositores romnticos fijaron su atencin en el lied, y destinaron
parte de sus composiciones a este gnero. Si el lied alcanza la grandeza con el encanto
meldico de Schubert, quien a su vez lo transforma en una obra compleja y profunda, es
con Schumann que el gnero alcanza una perfeccin nica. Es en este gnero donde
Schumann encuentra parte de su propia esencia y apropindose de l, lo utiliza como
vehculo de sus propias emociones, quien adems de aportar toda su inspiracin en lo
musical, entrega su vasta experiencia literaria.
Por medio de este trabajo nos acercaremos a una visin general del estilo de Schumann en
sus ciclos de Lieder, para encontrar poco a poco la caracterstica que hace que el ciclo
Frauenliebe Und Leben (Vida y Amor de una Mujer), se constituya como una obra
smbolo de un estilo particularmente libre, donde el lied romntico experimenta una
evolucin, pasando desde la herencia formal del clasicismo, hacia una manera ms flexible
y despojada de estructuras. El uso de recursos nuevos de expresividad, el tratamiento de la
meloda y la msica como elemento reivindicativo de la poesa simple, son algunos rasgos
que frecuentaremos.
Vida y obra.
Robert Schumann nace el 8 de Junio de 1810 en Zwickau, y muere el 29 de Julio de 1856
en Endenich. Fue hijo de un librero, dueo de una editorial bastante prspera y partidario
del movimiento literario romntico del Sturm Und Drang, a travs del cul la
expresividad toma la posicin delantera dejando de lado la importancia de la forma.
Schumann creci en el seno de una familia de la burguesa, acomodada y culta. Tuvo tres
hermanos y una hermana, los cuales todos y sin excepcin murieron antes que l. La
literatura y msica compartieron sus inquietudes artsticas durante su juventud,
desarrollndose en ambas disciplinas desde muy pequeo, hasta el punto de que Schumann
estuvo dudando entre ambas vocaciones. Aunque acab imponindose la msica, nunca
abandon la crtica musical y la escritura de poemas en la ms pura tradicin romntica, la
de sus admirados Goethe, Schiller, Novalis, Byron y Holderin. En 1828, simultneo a sus
estudios de msica, ingresa a la carrera de Derecho, la cual abandonara dos aos ms tarde

para dedicarse de lleno a la msica. En 1831 ve imprimir su primera composicin:

Variaciones sobre el nombre de Abegg. Ms tarde en 1834 funda la revista musical Neue
Zeitschrirft fur Musik, publicacin que se convertira en el rgano difusor de las teoras
musicales ms progresistas de su poca, desarrollndose como crtico musical. Su obsesin
por convertirse en un pianista virtuoso lo llev al lmite de daarse la mano derecha
irreversiblemente, luego de haber probado un extrao invento con el fin de extender la
separacin de sus dedos. Esto signific para Schumann una gran decepcin, es entonces
cuando comienza a dedicarse a sus propias composiciones, abandonando el sueo de ser
intrprete. En 1840 contrae matrimonio con Clara Wieck (1819-1896), una insigne pianista,
hija de su maestro de piano, Friederich Wieck, quien se opuso terminantemente al
matrimonio. Clara se convertira en la principal intrprete de su msica para teclado. Es en
este ao donde inaugura la composicin de lieder, escribiendo al menos 130, slo en este
ao. A raz de su matrimonio, el compositor alemn, que hasta ese momento haba centrado
su produccin en la msica para piano y en el lied, empez a concebir proyectos ms
ambiciosos, tanto sinfnicos como camarsticos y opersticos, estimulado por su esposa. La
primera de sus cuatro sinfonas data de 1841, mientras su clebre Concierto para piano en
La menor es slo cuatro aos posterior. Los ltimos aos de vida de Schumann estuvieron
marcados por el agravamiento de su inestabilidad nerviosa que lo haba acompaado desde
su juventud. Tras un intento de suicidio en 1854, fue internado en una casa de salud en
Endenich, donde permaneci recluido hasta su muerte.
Schumann y el Lied: No Puedo hartarme de escribir para la voz1.
Anota Schumann durante 1840. Un ao especialmente fecundo para la expresin del
romanticismo en su msica. Es cuando comienza a desarrollar una especial predileccin por
la msica vocal, que no es casualidad considerando su desde siempre estrecha relacin con
la literatura y la poesa.
Los poetas del romanticismo alemn han buscado muy a menudo su inspiracin en la
poesa popular, perpetuando sus temas y sus formas. Los msicos tambin han conocido
este retorno a las fuentes primitivas: el Volkslied, es decir, el canto popular ms primitivo,
es el que ha hecho nacer el Lied romntico. La distancia entre ellos es mnima y de

Basch. 1946.

diferencias sutiles. Esta unin de poesa y msica resulta extraordinariamente

representativa del espritu del romanticismo alemn, en especial para Schumann.
En la msica instrumental de Schumann, muy recurrentemente, es posible percibir la
influencia de la poesa mediante las evocaciones de ideas, personajes, sentimientos y
acontecimientos que se hacen presentes a travs del sonido. Es lo que ocurre con el Op. 2
Papillons (1831), una de sus obras ms tempranas, suite para piano en donde toma como
referencia un pasaje de la novela Die Flegeljahre (1804), de Jean Pierre Richter. En esta
novela, estn presentes dos personajes, Florestn y Eusebio, cada uno simbolizando
caracteres que se enfrentan, el realista y el soador a travs de la figura de dos hermanos.
De alguna manera representan tambin las dos encarnaciones antagnicas de la
personalidad psquica de Schumann, elemento presente en toda su obra. El enfrentamiento
es presentado mediante una serie de danzas que ocurre en una fiesta de disfraces. En esta
obra, son evidentes ciertos rasgos de relevancia programtica, en donde el piano asume el
rol del texto, desarrollando destacables recursos de expresividad y cambios de carcter para
contar esta historia. Sin embargo deja una sensacin de querer ir ms all en el lenguaje,
como si no bastara con que el piano sea intencionalmente alusivo. Es entonces cuando la
msica Schumanniana brilla diferentemente a travs del Lied, en donde la palabra alcanza
una dimensin mstica ms elevada en su relacin con el piano y la voz, y la msica
connota lo que la palabra quiere decir, traspasando los lmites del lenguaje verbal para ir
ms all, donde surgen los ms ntimos sentimientos.
Sucede con Papillons por ejemplo, que para lograr una basta internalizacin de la obra, es
necesario saber de que trata la escena, tal como lo explica Schumann en una nota dirigida a
sus hermanos: Leed la ltima escena de Die Flegeljahre de Paul, porque Papillons
pretende ser una representacin musical de esa mascarada2. As, la experiencia esttica
generada a partir de una forma en la que el piano es el texto, se reduce a una aproximacin
algo ms lejana, con una necesaria referencia extra musical3. Mientras se escucha la obra se

http://www.caminodemusica.com/schumann/papillons-op-2-robert-schumann-wilhelm-kempff

La bsqueda por lo textual y la relacin con lo programtico en Schumann, tambin queda de manifiesto en

Carnaval, coleccin de 22 piezas cortas para piano, del ao 1834, en donde se representan personajes
enmascarados durante la poca de carnaval. Las piezas, conectadas por un motivo recurrente y un juego de
notas que al reemplazarlas por letras se generan abreviaturas y palabras con un significado especfico.

est imaginando el transcurrir de la accin que pertenece a determinado libreto o programa,

en tanto es ms directa la experiencia esttica con el Lied: el auditor se deja seducir por la
musicalidad del poema, y los sentimientos exaltados son elevados al or la msica que
estimula la poesa a tal punto en que la unin entre estas genera una percepcin que bien
puede describirse como sublime e ntima. El auditor entonces, comienza a vivir en carne
propia las emociones que el Lied (poesa y msica) expresa, una forma que rescata la
exaltacin del espritu y la contemplacin individual, rasgo muy propio de la esttica
romntica.
La cercana de Schumann con el Lied probablemente resulta inevitable al considerar su
relacin con el mundo literario, desarrollando esta aficin desde temprana edad redactando
ensayos y poemas sobre la esttica de la msica y a favor de los compositores romnticos,
para ms tarde destacarse como crtico musical, labor mediante la cual dejaba fluir su vasta
formacin ilustrada. Intentar separar a Schumann de esta corriente literaria, es sin duda
entenderlo escasamente. Pues es justamente en este espritu en donde resalta lo atormentado
de su alma. La tragedia de su vida no es un detalle menor, pues sus vivencias y su carcter
se condicen fuertemente con la angustia, la alegra, y la serie de emociones extremas que
siempre estn presentes en sus obras. De una sensibilidad extrema, Schumann parece haber
sufrido la existencia ms all que el hombre promedio, inconforme con la naturaleza
humana y con vivir la realidad de un mundo demasiado predecible para su necesidad
expresiva. As, la divagacin constante entre polos opuestos, sus perodos de demencia y
lucidez y la experimentacin con las formas y recursos musicales, se constituyen en
caractersticas recurrentes en la carrera de Schumann.
Tras la decepcin de abandonar el sueo de convertirse en un virtuoso pianista, Robert
enfrenta la tormentosa realidad de no poder concretar su matrimonio con Clara Wieck, hija
de su maestro de piano. Finalmente y luego de muchas dificultades, logran casarse apenas
ella cumple la mayora de edad, en 1840. Este acontecimiento marca una etapa especial en
lavida de Schumann, es en este ao en donde vuelca toda su creatividad para escribir
mucha msica, sobre todo gran cantidad de lieder. Compone tres ciclos de Lieder:
Liederkreist (Ciclo de Canciones) y Dichterliebe (Amor de poeta). Ambos basados en
poemas de gran contenido emocional, relatando historias de amor. Liederkreis se compone
de dos ciclos de Lieder (Op. 24 y Op. 39), el primero de ellos basado en poemas de

Heinrich Heine, y el segundo toma los textos de Joseph von Eichendorff. Dichterliebe
toma 16 poemas tambin de Heine, ordenados cronolgicamente. Es el ciclo de lieder ms
emblemtico, marcando una diferencia en cuanto a la creacin de lieder. Junto con estos
dos ciclos tambin escribe Frauenliebe Und Leben, (Amor y vida de una mujer, Op. 42),
compuesto en base al ciclo de poemas del mismo nombre del ao 1830 por el poeta
romntico Adalbert Von Chamisso4. El texto relata a travs de ocho poemas, la historia de
amor de una mujer por su esposo, contando sus ms profundos sentimientos de amor y
devocin hacia l, desde el primer encuentro hasta su muerte.
Schumann recoge textos de los poetas romnticos ms emblemticos, que recogen a su vez
las temticas recurrentes de idilios de pobres personajes pueblerinos, amor a la naturaleza,
paisajes, y seres humildes. Todo aquello bajo un velo de cierto misticismo, en ocasiones
incluyendo como elemento determinante en la historia a la fuerza del universo o alguna
revelacin sobrenatural, proveniente de Dios o de a naturaleza. En todo hay un dejo de
nostalgia, incluso cuando se describen escenas bellas por excelencia como la inocencia de
un nio, o la belleza en un paisaje.
Aquellos a los que ama como a hijos verdaderos
Dios los enva por el vasto mundo,
Quiere mostrarle sus maravillas (Eichendorff)5
Otros poetas ms osados exploran el mundo de lo obscuro, la fantasa, la muerte y la locura.
Algunos meses antes de su unin con Clara Schumann, Robert escribe Frauenliebe Und
Leben. Quizs atrado por la simpleza de estos cortos poemas de Chamisso, o por la
sencillez de su ritmo y forma. En este caso la singular simplicidad del texto, indica al
msico principalmente un afecto a partir de donde desarrollar la msica, y la msica se
transforma en un propio poema.

Evolucin del lied: Flexibilizacin del gnero. Relacin con Schubert.

El romanticismo es una revolucin total, en donde la forma y lo establecido, los cnones y
las ideas que imperaron durante siglos estn dispuestos a la experimentacin, aunque
manteniendo la fuerte influencia del clasicismo. Innovar y abrirse a mundos hasta ahora
4

1781-1838 poeta y botnico del romanticismo alemn. Escribi en 1814 La maravillosa historia de Peter

Schlemihl, en la que un hombre vende su sombra al diablo.

5

Boucourechliev, 1981.

poco explorados fue la filosofa que impregn todas las actividades artsticas, cientficas y
en general culturales de la poca.
Esta ambicin de innovar, obligaba al lied a superar el marco demasiado estrecho de sus
primeros modelos, acercndose a una mayor libertad hacia finales del siglo XVIII,
apartndose poco a poco de la forma popular estrfica, un tanto rgida, de sus comienzos.
Dicha innovacin est principalmente ligada a Schumann, quien desarrollar una manera
ms libre del lied romntico, dejando de lado la tradicional forma en donde la meloda y el
acompaamiento se repiten de igual manera en cada estrofa. Dicha forma tan perfeccionada
por Schubert y otros anteriores que trazaron el camino para el Lied, como Mozart y
Beethoven, alcanz gran popularidad.

Sin embargo, Schumann recibiendo toda la

influencia de Schubert, toma los elementos que constituyen el Lied y los maneja de
diversas formas, flexibilizndolo. Incluye variantes meldicas que desintegran la
regularidad cclica acostumbrada, para abrir paso a un transcurrir ms impredecible de la
cancin. Integra en el piano grandes recursos de expresividad, los llamados pianismos
mediante los cuales la relacin msica/texto se enriquece, potencindose uno al otro. La
voz abandona el estilo belcantista para consolidarse en un estilo ms simple, exaltando la
palabra y el significado del texto. As tambin sucede con el relato, que en el caso de
Schumann no pone nfasis en contar hechos cronolgicamente (A excepcin de
Dichterliebe), sino que prefiere escoger poemas que resaltan el sentimiento puro,
impresiones y experiencias ms bien esenciales que detallistas. La supremaca formal tan
propia del clasicismo comienza a ser abandonada para dar paso al papel protagnico de la
expresividad.
Una declamacin ms libre que expresara los sentimientos sin complejidades, rica en
matices y contrastes, cambios de carcter que mantienen fija la atencin del oyente e
inyectan dinamismo constantemente en cada lied. Todo esto contribuye a hacer del Lied la
expresin romntica por excelencia, en donde con los mnimos elementos se busca expresar
el mximo. As, aunque el Lied es una forma simple, para piano y voz, de melodas
cantables y un desarrollo fcil de seguir, estos matices y contrastes dotan a los Lieder de un
carcter profundamente dramtico. El genio en esta materia es Schubert, quien consigue
hacer de esta forma un modelo altamente complejo y de gran fuerza dramtica, el
tratamiento de la meloda en los lied de Schubert corresponde a una lnea ms

independiente del piano, y muy cantable. As tambin reduce la orquesta al piano,

aprovechando todos los recursos sonoros explotables de este instrumento, que an as,
cumple el papel de acompaante.
5) Helft mir, ihr Schwestern (Ayudadme, hermanas), es un lied en tiempo binario, de
forma rond estrfica ternaria: A B A C A. El nimo expresa la alegra y ansiedad en el
momento del matrimonio, en que la novia llena de gozo y a la vez nostalgia acepta
separarse de su familia paterna para comenzar su vida matrimonial. De tempo rpido y
nimo alegre, este Lied tiene un piano muy acompaante que comienza con una breve
introduccin de 2 compases, estableciendo la tonalidad, el tempo y la rtmica con bastante
movimiento.
El alzar de saltillo en el
piano hacia cada comps es
un elemento recurrente e
importante dentro de la
pieza, que otorga

cierto

carcter de ansiedad y nos

da la idea de una situacin
emocional en constante movimiento. An as el piano no se destaca con demasiada
independencia de la voz. Asimismo, la voz hace una meloda muy integrada a la armona
del piano. La seccin C es la que contrasta con las dems, incluyendo una figuracin con
blancas en el bajo, que aparentemente alenta la seccin, para volver a integrarse a la rapidez
inicial hacia el ltimo verso. La vuelta a A da una circularidad a la pieza, presentndose
esta vez con algunas modificaciones. Un retardando que aumenta el dramatismo hacia el
final del lied y un breve cierre de piano solo.
Estrofas:
Secciones:
Tonalidades:

1
A
a a
Si b M

2
B
b b
-

3
A
a a
-

4
C
c c
Modula a Sol

5
A2
a a
Si b M

6) Ser Freund, du blickest (Dulce amigo, me miras asombrado). Comienza con la

nota langsam, mit innigem ausdruck o lentamente con una expresin intensa.
El desbordante amor y dicha de esta mujer se hace inabarcable, y la expresin de su sentir
slo puede surgir a travs de lgrimas. Lgrimas de gozo por la alegra del amor

consolidado y la espera de la maternidad.

De forma A A B C A, es el Lied de mayor

duracin del ciclo. Las estrofas 1, 2 y 3 expresan una emocionalidad muy ntima, un nimo
introspectivo en donde la mujer expresa con calma su emocin interna, aunque su amado
no pueda entender su singular forma de externalizar la felicidad. La meloda muy gradual y
calma, sin ansiedades va diciendo en palabras esta emocin que slo puede ser vivida
lentamente, smbolo de un amor sin exigencias ni sobresaltos. El piano acompaa con
acordes llenos de color y pasos cromticos que endulzan an ms la msica. Delicados
ataques y la inclusin de interludios de piano ente las secciones.

Estas intervenciones breves de piano solo son sin duda un rasgo principal en Schumann,
algo impensable en los Lieder de Schubert. El piano aqu alcanza una independencia
notable, una oportunidad de hablar el texto a la par con la voz, sealando los afectos sobre
los cuales el la msica y el texto desarrollan lo potico. Una vez ms la seccin C es
contrastante con las dems, siendo modulante y de mayor movimiento rtmico en el piano,
con la indicacin lebhafter o animado, para luego tomar un impulso que se debilita,
volviendo progresivamente a la tonalidad inicial y a la calma de la seccin A final, vez
finalizando piano y voz juntos.
Estrofas:
Secciones:
Tonalidades:

1
A
a a a a
Sol M

2
A
a a a a
Sol M, ped.

3
B
b b
Do M.

4
C
c c
Do M

5
A
a a a a
Sol M.

7) An meinem Herzen, an meiner Brust, (A mi corazn, a mi pecho),

En tiempo binario de 6/8, ms cercano al nimo de una danza, de afecto feliz,
ntimamente como describe la nota del compositor. La alegra de realizar la maternidad, la
dicha expresada vidamente y con gran entusiasmo. Este el lied ms breve del ciclo, tiene
una estructura de 4 estrofas, las cuales se repiten con pequeas variaciones en los ltimos
versos de cada seccin. (b) Hacia el final del primer A hay un retardando, que contrasta con

la rapidez pronta al comenzar la siguiente seccin. La pieza tiene 4 estrofas prcticamente

iguales, en donde la meloda slo hace pequeas variaciones acentuando los finales de frase
para dar la sensacin circular de pregunta/respuesta. As, en una forma que pudiera resultar
montona y escasa de novedades, el piano juega un rol fundamental con sus cambios de
expresividad y los pianismos. Alentando y apresurando el tiempo, enfatizando el carcter
alegre y un poco ansioso. Hacia el tercer A una nota ms rpido nos seala que se acerca
el final, en donde la intencin del lied, de la meloda y el piano se aceleran en un impulso
que progresivamente decantan en un alentando final que no tarda en aparecer. El piano
cierra con un comentario final muy expresivo.
Estrofas:
Secciones:
Tonalidades:

1
A
a b
Re M

2
A
a b
-

3
A
a b
-

4
A
a b
Re M

8) Nun hast du mir den ersten Schmerz getan (Ahora me has causado primer dolor).
Forma de cancin binaria A A B. este ltimo Lied es especialmente dramtico, relata el
momento en que el amado muere, y la mujer sumida en una profunda tristeza, destaca que
es el nico dolor que ha sufrido a su lado. La segunda seccin es ms nostlgica mientras
que la ltima es an ms obscura. El cierre es una adagio de de piano solo en si bemol
mayor, el ms extenso del ciclo, transformando el dramatismo inicial de la pieza en una
imagen ms melanclica y solitaria en que la mujer evoca la memoria de si difunto esposo.
Estrofas:
Secciones:
Tonalidades:

1
A
a a
Re m

2
A
a a
-

3 Adagio
B
a b
Si b M

Bibliografa:

Boucourechliev, Andr. Schumann, 1981. 41-45 pp. Barcelona.

Basch, Victor. Schumann, 1941, Buenos Aires.
De la Motte, Diether. Contrapunto, 323 pp. 1998, Barcelona.
Meyer, Leonard B., El Estilo en la Msica, 231-256 pp. 2000, Madrid.