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Importante test tambin para ser aplicado en la evaluacin del personal, junto con el
test del rbol y de la figura humana y obviamente el anlisis de la propia escritura del
mismo sujeto.
En esta leccin comenzaremos viendo la FORMA en que se debe hacer este test.
Se han estado utilizando, para la toma de este test, diferentes tamaos de hojas, a
saber:
Tamao Carta (8,5 x 11 pulgadas)
Tamao A4 (210 x 291 mm)
Tamao Legal (8.5 x 14 pulgadas)
Tamao Oficio (7.5 x 10.5 pulgadas)
Algunos sostienen que el tamao de estas hojas es vitalmente importante pero an no
se ha llegado a una unidad de opinin por lo que nos centraremos en aquellos puntos
que s han logrado un acuerdo general respecto a la hoja, y son que esta sea:
1. Hoja lisa sin renglones ni mrgenes preimpresos.
2. El til que se utilice para la confeccin del dibujo es a completa eleccin
del sujeto.
Sabemos que dibujar no es algo fcil o sencillo para algunos adultos. Le resulta
mucho ms fcil y espontneo a un nio hacer esto; recordemos que muchos adultos
se sienten inhibidos a la hora de tener que dibujar y esgrimirn una serie variada de
argumentos como: hace mucho que no dibujo, yo nunca estudi dibujo, Dibujo
muy mal, te vas a rer cuando veas mi dibujo etc... y as mostrar cierta resistencia a
la accin de dibujar.
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Estas son expresiones que esconden la inseguridad del sujeto.
En el caso de un sujeto seguro de s mismo, no reparar tanto en el cmo saldr el
dibujo, cuanto mucho tomar con cierto humor la accin pero definitivamente seguir
la consigna y dibujar.
Debemos crear un ambiente distendido, que el sujeto sienta la suficiente libertad y
soltura para disear como l pueda.
Debemos recordar que no es la perfeccin o lo artstico del dibujo lo que se estudia
aqu sino sus implicancias psicolgicas.
La consigna ser muy simple: -Por favor, dibuja una casa, y no tienes que
preocuparte por lo artstica que esta resulte.
Se le entregar la hoja lisa en posicin apaisada, esta es la forma en que debe
utilizarla.
Una vez comenzado el dibujo, debemos tomar en cuenta todo lo que el sujeto
manifiesta, lo que hace, si borra, retoca, si pide otra hoja porque manifiesta haberlo
hecho mal, si cambia la posicin de la hoja ponindola en sentido vertical y no
apaisada.
El sujeto podr hasta preguntarnos qu tipo de casa debe hacer, si la puede o la debe
adornar o no, si la puede pintar, etc...
Debemos saber que toda pregunta encierra un problema; hay en el interior del sujeto
una lucha, debe decidir, quiere hacerlo bien, no quiere fallar, no soporta pasar un
ridculo....
Ser entonces bueno para el profesional que supervisa el test anotar el
comportamiento del sujeto, sus interrogantes, sus actitudes. Todos estos datos
aportarn mayor informacin al momento de analizar el dibujo.
Ser bueno tambin (y til) que al finalizar la prueba, el profesional que administra el
test le haga ciertas preguntas al sujeto que acaba de dibujar la casa, como por
ejemplo:
1.
2.
3.
4.
5.
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de SI o de NO, busquemos preguntas en las que la respuesta deba ser pensada,
elaborada por el sujeto.
Bien, pero profundizaremos en el estudio del dibujo adentrndonos en lo que son las
PAUTAS DE CONTENIDO como lo llamara Hammer.
Las Pautas de Contenido son la FORMA singular en que cada sujeto traza las partes
de una figura.
Ya dijimos que adems de las formas especficas en que el sujeto dibuje, como ser
chimeneas, caminos, etc..., consideraremos tambin el modo o el COMO lo hace.
Con esto nos referimos a si hay presencia de borrones, tachaduras, enmiendas,
remarcaciones, distorsiones, omisiones, etc. Y por supuesto, importantsimo, el
DONDE ubica su dibujo respecto de la hoja; esto es, tener presente el simbolismo
del espacio (ver lecciones 2 y 3 del curso Grafoanalizando, Primeros Pasos y
ampliado en el material de Interpretando la Firma.)
Tomar en cuenta el simbolismo del espacio nos ayudar a descubrir el origen del
conflicto.
Es importante mencionar tambin que toda tcnica grfica posee un valor significativo,
ya que nos revela cmo es la imagen interna que el sujeto tiene de s mismo y del
ambiente que lo rodea.
Podremos descubrir qu cosas son importantes para l, cuales no lo son, de que
cosas puede prescindir, de cuales necesita con urgencia, etc..
Cuando observamos el dibujo, tomaremos en cuenta cada omisin, cada alteracin o
distorsin, estas son las pautas formales que nos darn razn de la presencia de
alguna perturbacin en su aspecto psicodinmico de la personalidad del sujeto autor
del dibujo, y deberemos investigar entonces su origen ya que esto est alterando su
equilibrio psquico presente.
Podremos entonces recavar informacin vlida en cuanto a:
Cmo se siente ese sujeto consigo mismo y con los dems.
Cmo es, si hay presencia de dificultades en el manejo de sus relaciones
interpersonales.
Recordando las palabras de Mara Rosa Caride Una adecuada comprensin de las
pautas de contenido implica tambin una correcta lectura del significado de los
smbolos.
En los dibujos podremos observar signos, formas propias a cada persona.
Debemos entonces estar conscientes de no caer en la generalizacin, sino evaluar
cada trazo, cada signo o forma de manera individual a cada sujeto en su produccin
grfica.
Tambin Freud deca de los smbolos Cualquier smbolo, acto o produccin podra
ser el resultado de cincuenta y siete combinaciones diferentes de circunstancias.
Por lo tanto veremos como el smbolo adquirir un simbolismo particular en funcin del
contexto en el que se encuentre.
SMBOLO: su origen lo encontramos en el griego, de acuerdo a su etimologa vemos
que el Smbolo era un signo de Reconocimiento.
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Hammer deca tambin: La casa, como lugar de vivienda, provoca asociaciones con
la vida de hogar y asimismo va a mostrarnos las propias relaciones interfamiliares.
Ahora, no nos limitamos slo a esto ya que al dibujar una casa estamos dejando fluir
nuestro modo de vida, los ideales que tenemos, aquello que hemos conseguido con
nuestro esfuerzo, etc... y es entonces que en el dibujo de nuestra casa mostraremos
de manera inconsciente nuestra problemtica de relacin a travs de aquellos
elementos que han compuesto el dibujo de la casa: puertas, ventanas, camino,
accesorios, chimenea, etc...
De todos modos recordemos que con el dibujo de la casa no solamente
descubriremos las relaciones interfamiliares del sujeto que dise sino tambin una
imagen bastante real de la personalidad del sujeto.
Grafoanalizando, "Test de la Casa"
LECCION 2
TECHO
Fantasa.
TEJAS
Control.
Represin de la fantasa.
CHIMENEA
HUMO
VENTANAS
PISO
PAREDES
PUERTA
CAMINO
ACCESORIOS
CERCA, REJAS
Falta de seguridad.
Maniobras defensivas por sentirse en un ambiente hostil.
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Tambin y antes de adentrarnos en la exposicin de cada parte que compondran una
casa, recordemos que el sujeto podr hacer diferentes tipos de casas.
Por ejemplo, algunos elaborarn una casa moderna, llena de detalles, an aquellos
detalles que no pertenezcan a la consigna solicitada.
Otros se limitarn a un diseo simple, cumpliendo especficamente con lo solicitado.
Es usual tambin observar los diferentes diseos y estilos.
Algunos dibujarn una casa de campo, otros un chalet de ciudad, otros un edificio de
departamentos, otros una simple cabaa, otros hasta un castillo, etc...
Entonces aqu volveremos a recordar que la casa no slo nos mostrar la relacin
interfamiliar sino tambin una imagen de la personalidad de quien dibuja.
A la hora de dibujar, podremos encontrarnos con la posibilidad de dividir los diseos en
tres grupos generales: (esta agrupacin se la debemos al Profesor Mauricio Xandr)
Hagamos un paseo rpido tratando de captar la idea bsica de cada uno de estos tres
grupos.
1. LA CASA SENCILLA, DE FAMILIA.
En este caso entenderemos que se trata de una casa familiar, con cierto alejamiento
de vecinos en especial aquellos que son verdaderamente molestos. El sujeto trata de
construir un refugio seguro para su familia. Intenta vivir slo con sus seres queridos y
alejado de lo que sea ruido y contaminacin.
Esta sera una casa bastante positiva aunque obviamente eso depender de la suma
de los dems rasgos que compongan el diseo.
2. LA CASA DE DEPARTAMENTOS.
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En este caso estamos frente a un terreno angustioso. Recordemos que por lo general
los edificios de casas de departamentos (o colmenas como lo nombran otros) se
encuentran en medio de la ciudad, soportando el ruido del trfico de los autobuses,
automviles, contaminacin, cierta falta de privacidad y de espacio propio, ambiente
agitado, etc... tpico de una ciudad.
Bien, tomando en cuenta estos elementos mencionados aqu reconoceremos
entonces en el sujeto que as dibuja una persona angustiada, presionada, luchando
con su entorno, tratando de sobrevivir en la jungla de cemento.
Este sujeto se siente presionado por las exigencias del medio (entindase medio por:
hogar, relaciones interpersonales, trabajo, proyectos)
El sujeto vive serias dificultades para desarrollarse plenamente, para encontrar su
propio camino, su propio yo interior. Esto nos lleva a descubrir a un sujeto con grandes
luchas y problemas consigo mismo y con su ambiente.
Una observacin muy acertada que le pertenece al excelente profesor Mauricio
Xandr: Es frecuente este tipo de casas cuando una persona se halla en una
neurosis existencial, con claros sntomas de angustia. El sujeto se ve empequeecido
en un ambiente agobiante y sin luz.
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Dentro de estas tres categoras que nos aportara el Profesor Xandr, iremos
incluyendo los diseos que les correspondan y comenzaremos a observar los detalles
en particular mencionados en la lista al comenzar esta leccin 2.
En la Leccin 3 comenzaremos a desarrollar los diferentes elementos que componen
o que podemos encontrar en el dibujo de una casa.
Iremos tambin analizando, en el transcurso de las lecciones, el espacio utilizado para
el diseo, elementos que nos puedan llamar la atencin, aplicaremos la Simbologa
del Espacio y trabajaremos sobre un ejemplar real.
Grafoanalizando, "Test de la Casa"
LECCION 3
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Interpretacin:
El tamao refleja en qu grado (el sujeto) dedica su tiempo a la fantasa y en qu
grado recurre a ella como fuente de gratificacin.
Ahora, por un lado tendremos la imagen de un sujeto que busca el amparo protector
mezclado con la bsqueda de lo confortable, escapando a los riesgos que la vida
pueda presentarle.
Podemos tambin decir que este tipo de techos se asocia al paternalismo protector
como en un deseo de ayudar, de dirigir y de aconsejar a los dems.
Este tipo de techos es tpico tambin en sujetos inmersos de tal forma en sus
fantasas que pierden o se apartan del contacto interpersonal con la realidad. Esto,
obviamente, desequilibra la personalidad, por ello es muy usual observar este tipo de
techos en dibujos de personas neurticas y/o esquizoides (huyen de la realidad).
Ahora, si este tipo de techo se encontrara tambin remarcado (Ver 5. Techo
remarcado) nos har deducir que el sujeto se maneja casi con exclusividad en el rea
de la fantasa, esto como mecanismo compensatorio de algunas otras falencias o
carencias en su vida.
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Interpretacin: Este tipo de casas es muy negativo en lo que a irrealidad
comprende; es muy comn encontrar este tipo de diseo en sujetos esquizofrnicos,
recordemos que los esquizofrnicos habitan un mundo fundamentalmente fantaseado,
irreal.
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Interpretacin:
Aqu estaremos frente a un sujeto fro, intransigente, poca sensibilidad.
Estas caractersticas previamente mencionadas se deben a que el sujeto posee un
carcter netamente egocntrico.
2- TEJADO SIMPLE:
Aqu el tejado cae en dos aguas simplemente.
Interpretacin:
Sujeto sin complicaciones, realista y tratando de hacer felices a aquellos que le
rodean.
3- TEJADO MINUCIOSAMENTE DISEADO:
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Aqu el tejado est diseado con excesivos detalles.
Interpretacin:
Esta caracterstica en el diseo del tejado nos dar cuenta de un sujeto donde
abundan los escrpulos de conciencia; masoquismo. Sujeto que se complica la vida.
Pierde tiempo en los mnimos detalles y as se le va la vida.
4- TEJADO SIMPLE, SIN GRANDES DETALLES:
Aqu las tejas no tienen gran elaboracin, se presentan de forma sencilla.
Interpretacin:
Estaremos frente a un sujeto con inquietudes inclinadas a lo artstico, lo religioso o
hasta quiz lo cientfico. Tiene deseos de crecer, de vivir, de crear, de cumplir sus
objetivos y deseos.
Es un sujeto con ideales, sin escrpulos, disfruta del hoy y no deja que se le
complique la vida.
5- TEJADO DE PAJA O CAA:
Interpretacin:
Este tipo de diseo nos revela un aspecto artstico en el sujeto, por ello es comn
encontrar este tejado entre artistas.
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Si tomamos en cuenta que la paja o la caa son elementos extrados de la naturaleza,
entonces podremos inferir que este sujeto va en pos de una vida confortable, sin
complicaciones ni artificiosidades.
Algunos estudiosos asocian este tipo de tejados a sujetos tmidos, personas que van
en busca del apoyo de los que lo rodean, necesidad de proteccin.
6- TEJADO CON PRESENCIA DE BUHARDILLAS:
Interpretacin:
La presencia de buhardillas y ventanas entre el tejado nos estar hablando de la
presencia de una gran cuota de imaginacin y fantasa.
Figurativamente son las ventanas abiertas a la imaginacin, dejando entrar todo
aquello creativo a nuestra mente y dejando por ende libre esa imaginacin y fantasa.
Nos hablar tambin de la necesidad que tiene el sujeto de evadir la rutina diaria,
soar con aquello que pareciera imposible pero deja escapar la tensin e incomodidad
que sufre el del
dibujo.
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Ahora, en el caso de delincuentes sexuales, Hammer dice, que estos las hacen con
formas que revelan su desadaptacin sexual.
Observemos dos variantes dentro de este mismo grupo de delincuentes sexuales:
A- Su sentimiento de inadaptacin flica nos llevar a observar chimeneas con
algunas de las siguientes caractersticas:
- Bidimensionales.
- Mal confeccionadas.
- Cayndose del techo.
- Traslcidas, transparentes donde se puede apreciar el
techo a travs de la misma. (Esto se le atribuye a la poca
consistencia respecto de su pene)
- No existe la parte superior de la chimenea.
- Chimenea cortada en forma diagonal o que le falte alguna
parte de la misma.
- Sucias.
- Redondas.
- Llamativas.
B- Pero podra darse tambin el caso de que este delincuente sexual enmascarara
esas sensaciones de inadaptacin flica bajo un disfraz de esfuerzos viriles como
mecanismo de compensacin. Podemos recordar esa famosa frase que dice: Dime
de qu presumes y te dir de qu careces...
As es que podramos encontrar tambin en sus diseos:
- Que las chimeneas estn muy destacadas en sus lneas por la gran presin que ste
ejerce al dibujar.
- Chimenea muy grande.
- Que dibuje numerosas chimeneas en una misma casa.
- Chimenea que nace desde el piso de la casa.
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EL HUMO
Veamos tambin la aparicin de HUMO en estas chimeneas.
La aparicin del humo sobre el techo de la casa es una clara seal de que en ese
hogar existen los afectos, el calor hogareo, riqueza interior que se derrama y aflora
as como una situacin de extrema satisfaccin y alegra se deja aflorar en nuestro
rostro, en nuestros ojos, en nuestras expresiones.
CHIMENEA CON HUMO DENSO Y SOMBREADO:
Tensin en el ncleo familiar, atencin interna.
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Muy conservador y tradicionalista, es de los que no hacen muchos amigos sino
mantiene pocos pero buenos.
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filo, dejndonos ver todo lo que est ocurriendo en el exterior pero tambin dejando
indiscretamente visible nuestro interior hacia los dems.
Sera muy interesante preguntar a qu parte de la casa corresponde esa ventana y
escuchar la infinidad de respuestas que cada persona nos dar.
Veamos diferentes posibilidades:
1. Casa sin ventanas
Este sujeto es fundamentalmente asocial. Hay una casi absoluta incomunicacin con
el medio en que vive.
Puede tratarse tambin de un sujeto paranoide, que por sus desconfianza al ambiente,
a la sociedad, a las personas, etc... no quiera tomar ningn tipo de contacto.
2. Ventanas de 4 cristales
Sujeto muy introvertido, vive su propio mundo y no sabe dar afecto como tampoco
recibirlo de los dems.
En lo econmico pudiera hasta llegar al punto de la tacaera.
3. Ventanas simples
Este es tpico diseo de las ventanas de los nios pequeos. Si este fuera el caso, si
quien dibuja es un nio pequeo entonces no esperaremos minuciosidad ni detalle por
lo que ser considerado dentro de los patrones normales.
Ahora, este mismo dibujo pero perteneciente a un adulto nos indicar entonces un
dficit en su capacidad de observacin y anlisis importante.
Ahora, si el diseo general presenta una buena ejecucin podremos inferir que se trata
de un sujeto con pensamiento amplio, global, general, no se detiene en los detalles ni
las minucias.
Los sentimientos prevalecen por sobre la razn.
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Si las cortinas o persianas estn abiertas o semiabiertas estamos frente a un sujeto
que acta de forma moderada y controlada respecto de su entorno.
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B- Si la ventana est cerrada
Aqu el sujeto tiene una gran necesidad de apartarse de los dems, es reticente a las
relaciones.
Tamao de la ventana.
1. Desproporcionadas
Debemos usar el sentido comn, sabemos que la ventana de un living o de una sala
de estar debiera siempre ser ms grande que la ventana de un bao.
Aqu tenemos un sujeto que se siente fastidiado por el intercambio social.
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En su caso extremo, en el caso de una esquizofrenia latente podremos observar que
para este sujeto es muy difcil disear el suelo de forma firme; ms bien, este ser
tenue, hendido o hasta el punto de asemejarse a nubes.
Esta situacin se tornar mucho ms patolgica si el sujeto dibuja cuerpos (cualquiera
sea este) suspendidos en el aire sin el debido contacto con el suelo.
Veamos algunos tipos de suelos que pudieran aparecer en este test:
A- Ausencia de suelo
Inseguridad, Desarraigo, Persona Cambiante. Podra deberse a un sujeto que ha
perdido el apoyo afectivo de sus seres queridos, este sera un estado transitorio.
C- Suelo Ascendente
Entusiasmo, Sentimientos optimistas, Ambiciones.
D- Suelo Descendente
Desnimo, Pesar, Penar, Depresin, derrumbamiento, Abatimiento.
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- Suelo Seriado
Sujeto espontneo. Observar si ese suelo llega hasta los bordes de la hoja, de ser as
estaremos frente a un sujeto impulsivo ms que espontneo.
F- Suelo Sinuoso
Hay gran ambivalencia en el sujeto. Lucha entre una postura de defensa de su vida
familiar y por otro lado una apertura hacia la sociedad.
H- Suelo Acentuado
Aqu el suelo est muy remarcado, tachado o con varios trazos superpuestos.
Recordemos que el suelo marca la realidad, la seguridad frente a la vida, el
afianzamiento.
En estos sujetos pesa sobremanera lo material, el dinero, la seguridad, etc...
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B- Tenemos tambin el caso de las Paredes hechas con lneas o trazos dbiles,
haciendo visible un dficit en la presin de esos trazos:
Sujeto con deficiencia en la gama de posibilidades defensivas que pudiera
instrumentar su YO, pero esto implicar que habr presencia de defensas
compensatorias a ese dficit original.
Aqu estaremos frente a sujetos que aceptan su derrota fcilmente, abandonan la
lucha. Esto los lleva a ser extremadamente tolerantes (una tolerancia pasiva) frente a
las situaciones ambientales que l no pueda modificar.
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Son tan dbiles los trazos que conforman las paredes que casi no se perciben en el
dibujo.
Generalmente cuando observamos una transparencia estamos frente a un nivel
importante de deterioro, presencia de fallas.
Recordemos que por naturaleza las paredes no nos permiten ver lo que hay detrs de
ellas, aqu el sujeto disea paredes que permiten visualizar lo que hay ms all.
Psicopatolgicamente se ha observado este tipo de diseos en psicticos y en
deficientes profundos.
Generalmente esto nos estar indicando que puede estar sucediendo algn proceso
psicopatolgico ya que el sujeto distorsiona la visin que tiene de las cosas.
Si esta situacin se presentara en nios pequeos, entonces estaremos en
condiciones de decir que se trata de inmadurez en la capacidad conceptual y en la
modalidad de ver la realidad, por lo cual concurre a la fantasa.
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LECCION 9
Comencemos analizando LA PUERTA.
La puerta constituye el 1 vnculo de contacto, el primer medio de comunicacin del
sujeto con su entorno (recordemos que las ventanas son el segundo medio de
comunicacin).
La puerta es el primer medio por el cual accedemos al interior de una casa entonces
analgicamente de manera simblica entenderemos que esa puerta ser el acceso al
mundo interior del sujeto como as tambin su apertura hacia el mundo exterior.
Una puerta resulta un gran medio de intercambio, un dar y un recibir. Ser importante
observar este detalle en el Test de la Casa ya que podremos observar en qu medida
el sujeto se abre al exterior y en qu medida deja que el exterior se introduzca por ella
a su vida interior.
Tomemos conciencia tambin que una puerta es un medio de defensa, un filtro donde
el sujeto permite (cada uno en diferente grado) dejar que le lleguen las cosas del
ambiente exterior, entendiendo esto como la posibilidad de dejar la puerta abierta a
amigos, alegra, etc... pero con la misma posibilidad de que entren peligros, enemigos,
riesgos, etc....
En la medida en que el sujeto maneje el grado de apertura de esa Puerta,
podremos entonces observar las respuestas del mismo hacia el temor, la receptividad
en mayor o menor grado, la desconfianza, su apertura o cierre a lo que venga del
exterior.
Podemos ahora considerar algunas variantes que pudieran aparecer en la toma del
Test de la Casa:
1. Sin Puerta.
Puede suceder aqu que el sujeto no haya dibujado la puerta porque no puso atencin,
es un completo despistado y olvida fcilmente los detalles.
Esto se podr considerar si el diseo general de la casa est hecho con rasgos de
velocidad, entonces podremos entender que este sujeto tiene dificultades de
concentracin, de atencin. Seguramente si le preguntamos al sujeto dnde est la
puerta? l nos responder muy naturalmente que se ha olvidado.
Pero pudiera ser el caso de aquel que se asla del mundo que lo rodea, del sujeto
tmido, receloso, introvertido. Sujeto solitario, bohemio.
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2. Puerta Grande.
Tomemos en cuenta la proporcin que debe existir entre la puerta y el resto de la casa,
eso nos dar la pauta del grado de desproporcin entre Puerta-Casa para considerar
una puerta grande.
Cuanto mayor sea el tamao de la puerta mayor es la dependencia que tiene el sujeto
con el medio ambiente, por lo tanto mayor ser el sentimiento de carencias afectivas.
Encontraremos este tipo de puertas en sujetos muy samaritanos que se compadecen
con la necesidad ajena, con el desprotegido, el carenciado.
Seguramente ser un sujeto muy hospitalario.
Este sujeto es de los que siempre le abre las puertas de su casa a sus amigos
acogindolos con placer pues goza de la vida de contacto y de relacin.
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Son el tipo de personas que no tienen secretos, atolondrados y con grandes
dificultades a la hora de tener que prever.
SEGN SU UBICACIN
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DETALLES ANEXOS
8. Puerta Abierta.
Estos sujetos dejan entrar a todos a su casa-intimidad.
Segn Hammer, aunque no es comn encontrar este tipo de detalles en los diseos de
casas, se deber entender bajo dos posibilidades:
A- Si la casa est habitada: Gran necesidad emocional del sujeto que espera ser
satisfecha desde el exterior.
B- Si la casa est deshabitada: Gran sentimiento de vulnerabilidad, falta de
adecuacin de las defensas del Yo del sujeto.
Agreguemos a estos conceptos de Hammer que una casa con sus puertas abiertas se
puede interpretar tambin como la actitud de un sujeto demasiado confiado, crdulo,
piensa que no existe la maldad y que todos son buenos y accesibles al dilogo. No
pasa por su mente que pudiera existir la maldad en los dems. No han vivido
situaciones que le hicieran desconfiar del ambiente y de los dems.
9. Puerta Cerrada.
Sujeto autosuficiente, siente que puede desarrollar su vida sin la necesidad del
prjimo. Esgrime que su mundo afectivo no tiene necesidad de nadie, est completo
as como est.
No se abre a afectos nuevos en su vida y si decide abrirse a alguno de ellos antes
pasar mucho tiempo meditando y estudiando la posible nueva relacin antes de
permitirles el acceso a su intimidad.
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10. Puerta Entreabierta.
Existe en el sujeto un sano equilibrio entre en intercambio con el medio, prudente,
equilibrado.
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Me gustara cerrar este captulo con unas palabras del Orison Swett Marden que nos
recordara el Profesor Mauricio Xandr en uno de sus excelentes libros:
El camino entre nosotros y el cielo no podr abrirse mientras est cerrada la
puerta que separa nuestra intimidad de los otros, del prjimo
LECCION 10
Comencemos analizando El CAMINO.
El camino tiene tambin su connotacin simblica: La tendencia que tiene el sujeto
para establecer contacto con los otros, con el medio, con los dems.
Podremos observar el grado de sociabilidad, de sencillez o as mismo el grado de
dificultad que aplica el sujeto.
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Algo interesante de observar es que el camino es el primer lugar de acceso a la casa,
a la vivienda y por ende a la intimidad; por all se entra, por all llegan los amigos, por
all se allega lo externo, el visitante.
Tratemos de llegar a algunas conclusiones mediante la observacin de diferentes
posibilidades de diseos.
Podremos ver algunas variantes y preguntarnos:
Qu podemos entender de una casa que no presenta camino?
Si recordamos que el camino es como un acceso, un puente simblicamente
hablando, pues aqu no existe y el sujeto no permite ese acceso a su intimidad.
Este sujeto no quiere ser molestado, encuentra en su casa (intimidad) aquello que no
le ofrece el exterior o el medio (los dems).
Sujeto introvertido, no abrir su intimidad a los dems.
No es el vecino amante de las relaciones interpersonales, para l esto resulta en una
fastidiosa prdida de tiempo.
Es el sujeto que prefiere trabajar a solas, con calma y sin testigos o compaeros.
No le agradan las visitas.
Sujeto solitario.
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Pero qu pasa con esos caminos sinuosos?
Estamos frente a otra variante para obstaculizar la llegada del visitante.
Esta es una forma ms suave que la anterior pero las motivaciones del sujeto son las
mismas: resguardar su intimidad.
Esta es una forma ms diplomtica de obstaculizar las visitas. El sujeto buscar
excusas, alguna negativa ms bien suave, etc...
En este caso el deseo de no recibir a los dems es menos agresiva que la anterior
pero persigue la misma motivacin.
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Nostlgico, introvertido.
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LECCION 11
Analicemos hoy LOS ACCESORIOS.
Los accesorios en el dibujo del test de la casa sern un medio para identificar la falta
de seguridad que este sujeto tiene.
Podemos tambin entender las ansias del sujeto. Agregar elementos a la consigna de
dibujar una casa nos hablar a altas voces de cmo percibe el sujeto su entorno,
buscando con esos accesorios hacer ms agradable y placentera su vida, volcando
entonces sus ideales, sus deseos.
Recordemos que nada de lo que el sujeto aada a su dibujo ser casual, cada detalle
tiene una importante significancia que parte de la vida ntima del sujeto.
Observemos algunos accesorios que podremos encontrar en los dibujos.
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LECCION 12
Analicemos hoy EL CERCO.
Recordamos una vez ms que todo accesorio en el dibujo del test de la casa es un
medio para identificar la falta de seguridad que tiene este sujeto.
En este caso, el cerco ser un importante indicador de las maniobras defensivas del
autor del dibujo.
Si miramos a nuestro alrededor, no importan el pas o la cultura, encontraremos
seguramente algunas casas donde sus dueos han optado por construir cercos en sus
propiedades.
Estos cercos sern de variables maneras, los diseos pueden ir de los ms simples
hasta los ms sofisticados, hasta el punto de construir verdaderas murallas que
separan su propiedad del mundo que los rodea.
Hay diferentes tipos de cercos, veamos algunas variantes que nos ayudarn a
comprender algo ms del sujeto.
1. CASA COMPLETAMENTE CERCADA.
Tenemos aqu un diseo de una casa donde el cerco rodea por completo la casa.
Podemos observar aqu:
Introversin.
Egocentrismo.
Deseos de soledad.
Difcil acceso a la intimidad del sujeto.
Es importante observar todos los trazos y detalles del dibujo ya que la unin de todos
ellos nos completar el cuadro indicndonos si este sujeto se encierra por propia
voluntad y por propio gusto o es una actitud defensiva.
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LECCION 13
TEST GRAFICO PARTE 1.
Sabemos y afirmamos que los test grafolgicos son un excelente medio para estudiar
el comportamiento del individuo, reconocer en l sus habilidades, sus tendencias, sus
deseos, sus aspiraciones, etc.
Tambin podemos decir que los test grficos como pueden ser La Casa, El rbol, La
Figura Humana, Wartegg, Bender, Persona Bajo la Lluvia, Las Estrellas, etc, sern
sin lugar a dudas un complemento a la muestra grafolgica para el estudio completo
de la personalidad del sujeto.
Ya sea que el sujeto dibuje, escriba, gesticule, se vista, camine, sonra, etc... todo esto
nos dar una informacin importante de la individualidad propia de ese sujeto.
En el caso de los diseos grficos (dibujos) vemos un aliado importante que sabe
penetrar al individuo sin importar la edad, la cultura, la educacin, la preparacin o la
habilidad, siempre sern para nosotros como radiografas del alma, de la vida
cotidiana.
Recordemos a los primeros seres humanos; tenemos registros de los dibujos que
hicieran en la poca de las cavernas. Estos dibujos o diseos prescindieron de la
capacidad que aquellos sujetos tuvieran para escribir como lo hacemos hoy en da.
Los diseos eran su forma de comunicarse y as lo hacan, tanto que hasta la fecha
podemos conocer sus costumbres, su modo de actuar y lo cotidiano.
Llegamos al da de hoy y podemos aplicar las mismas consideraciones sobre los
diseos de cada persona. En ellos encontrar una va natural de expresin, ya sea que
el sujeto sepa o no un analfabeto.
Cada persona tiene un estilo, una forma de expresin y esto tiene una ntima relacin
con su forma de ser y de hacer las cosas.
Recordemos que el dibujo deja fluir de nosotros todo un cmulo de informacin
inconsciente que el sujeto no puede manejar en su totalidad por lo que resulta tan
importante a la hora de hacer una evaluacin completa de su personalidad.
Como ya dijimos, cada persona tiene su propio estilo de comunicacin, esto se
traduce en el dibujo o en la grafa en la observacin de las diferentes caractersticas
como por ejemplo:
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En fin estos rasgos recientemente mencionados y otros tantos ms, sumados entre s
y observados de manera conjunta a otros rasgos dentro del mismo diseo y dibujo,
nos irn dando una mejor y global imagen de la personalidad.
Es importante recordar que para poder llegar a una correcta interpretacin del test
deberemos primeramente hacer una observacin exhaustiva del plano grfico del
dibujo.
A continuacin se ofrece una sntesis de los elementos que debern considerarse a la
hora de la evaluacin de la toma de cualquier test.
Pequeo
Muy Grande
Muy Pequeo
Es importante recordar que para clasificar un dibujo por su tamao, tomaremos como
referencia la medida de la hoja que se destine para la prueba.
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Se recomienda nunca evaluar un diseo
incompleto, la falta de elementos en el
dibujo no nos permitir llegar a un informe
acertado.
CUADRO SINOPTICO
Tamao Normal
50% de la hoja.
Tamao Grande
100% de la hoja.
Tamao Pequeo
25% de la hoja.
Necesita ms de 1 hoja.
10 a 12% de la hoja.
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UBICACIN EN LA HOJA
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Presin Dbil:
Hay en el dibujo una evidente falta de pigmentacin en los trazos.
A veces hasta no se logra visualizar el trazo.
Por consiguiente este tipo de presin no deja surco en el reverso de la hoja a
diferencia de la presin fuerte o muy fuerte.
Este tipo de presin dbil corresponde a sujetos extremadamente sensibles, emotivos,
impresionables.
Este tipo de sujetos pierde contacto con la objetividad, tiene una gran vida interior y
por ende esto pudiera llevarlos a la utopa.
Presin Fuerte:
Aqu estamos frente a sujetos de gran energa y vitalidad.
Sujetos creativos, artistas, de gran voluntad y esta es muy firme, son capaces de
enfrentarse a cualquier tipo de obstculo.
Presin muy Fuerte:
Aqu tenemos el caso de la presin tan fuerte que logra hasta romper el papel donde
se est dibujando.
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