Barroco

Tema 11

El siglo XVII
Empieza la decadencia del imperio Espaol. Hay numerosa y sangrientas
guerras.
Mientras tanto, los monarcas, que ostentaban el poder absoluto, delegaban sus
poderes en un valido, favorito que gobernaba en nombre del rey. El despilfarro
y la corrupcin (se vendan numerosos ttulos nobiliarios) se extendieron por
todo el pas, lo que provoco la continua subida de impuestos. Los nobles
estaban exentos de ellos, as que recaan sobre los trabajadores.
El descenso demogrfico producido por las guerras y por la expulsin de los
moriscos, las bancarrotas y el despilfarro de la corte provocaron una crisis
econmica y social; por culpa de esto el pueblo se empobreci, y el
optimismo de Renacimiento se troc en pesimismo y desengao.

El barroco
El barroco es una poca de contrastes. Convive el lujo de la corte con la
pobreza del pueblo; la religiosidad sentida e ntima al lado de la sensualidad y
el cinismo; el idealismo junto a una visin descarnada de la realidad.
Los temas barrocos tratan el desengao y el pesimismo, aunque con
frecuencia lo hagan con irona y humor. El arte barroco es desmesurado e
intenso. En la literatura se decanta por lo difcil e intenso con muchos adornos.

El teatro
El teatro de compaas profesionales da paso al esplendor del teatro
barroco. Aparece un nuevos tipos de comedia, es un teatro en verso.
Aparece la tragicomedia creada por Lope de Vega. Dura 3 actos.
La obra comenzaba con un dilogo o poema para presentar y atraer la
atencin. Entre la primera y la segunda jornada (acto) se representaba un
entrems; y, entre la segunda la tercera jornada, tena lugar un baile.
-Trata 2 temas:

El amor
El honor y la honra

Los personajes en todas las obras son iguales:

El rey, el poderoso, el caballero, el galn y la dama, el gracioso y la criada, el
villano.

El corral de comedias
Los corrales de comedias eran patios de vecindad, rodeados de casas, al aire
libre. Los hombre se colocaban en el patio, de pie; las mujeres se situaban en
una zona elevada llamada cazuela. Las ventanas y balcones (aposentos) los
ocupaban los espectadores pudientes.

Dimensin social del teatro

En el siglo XVII, el teatro era el espectculo ms popular y la asistencia al
mismo era masiva. El teatro transmite un mensaje de fcil comprensin, con un
esquema sencillo en el que el conflicto planteado solo tiene una solucin.

Lope de Vega
Naci y muri en Madrid. Su vida estaba llena de pasin y los contrates
barrocos. Vivi mltiples historias amorosas, incluido el rapto de Isabel de
Urbina con la que luego se cas, trabajo de sacerdote cuando esta muri, pero
de nuevo se enamor.

El teatro de Lope de Vega:

*Rompe con las normas de las reglas aristotlicas, escribe en la 1 parte
del siglo XVII, es un teatro de accin, hay muchos personajes, los
personajes son superficiales, los conflictos son vitales, la escenografa
es sencilla, ideologa optimista y vital, utiliza lenguaje sencillo.
Temas y obras:
Escriba de todo tipo en especial comedias, las ms famosas son las
comedias de capa y espada y las tragedias o dramas de honor.
*

Caldern de la barca
Naci en Madrid. Sus primeras obras se representaban en corrales de
comedias, pero Felipe IV lo convirti en dramaturgo de la corte. Luego se
ordeno sacerdote y despus volvi a la corte como capelln del rey.

El teatro de Caldern de la Barca:

Escribe en la segunda parte del siglo XVII, es un teatro de reflexin,
tampoco sigue las reglas aristotlicas, hay pocos personajes en sus
obras, los personajes son elaborados y complejos, conflictos
psicolgicos, escenografas complicada y exagerada, ideologa barroca,
pesimista y conservadora; lenguaje ms barroco y complejo.
Temas y obras:
Son temas filosficos.
3

La lrica barroca
Las estrofas: continan las del renacimiento (soneto, romance, lira, octava
real).
Temas: estn los propios del barroco y los que continan del renacimiento.

Propios del barroco: muerte, tpicos literarios (tempus fugit, amor post
mortem); decadencia y pesimismo, apariencias.
Continuacin del Renacimiento: amor, naturaleza, mitologa.

Tcnicas: gusto por la dificultad, la complicacin y el adorno excesivo, esto se

va alejando de la naturalidad renacentista. Aparece el:

Conceptismo, utiliza: juegos de palabras, sincdoque, doble sentido,

metforas ingeniosas.
Culteranismo, utiliza: lxico culto, sintaxis alterada, metforas difciles.

Esto intenta oscurecer la forma de la lrica para dificultar su compresin.

La prosa barroca
En el siglo XVII perviven algunos gneros narrativos renacentistas que entran
en clara decadencia, como es el caso de la novela pastoril o la novela
bizantina.
Pero lo que caracteriza a la prosa es, el asentamiento de la novela picaresca
y la expresin de una nueva sensibilidad que solo puede transmitirse con un
estilo innovador, difcil y agudo, que dar como resultado la novela de ideas,
alejada del gusto popular.

Luis de Gngora
Naci y muri en Crdoba. Hijo de familia noble, ingres en la iglesia. Debido a
su carcter y aficiones le crearon muchos enemigos. Despus se fue a la corte
de Felipe III como su capelln y se ordeno sacerdote. La ltima etapa de su
vida fue de penuria.
La poesa de Gngora:
Solo compone poesa. Aunque escribi poemas ms populares, destaca como
representante del culteranismo. Utiliza muchos recursos para renovar el
lenguaje literario. Busca la belleza con un lenguaje potico culto y
sorprendente que dar lugar a l gongorismo.
Utilizaba diferentes frmulas de metfora (A=B; A, B; B de A; B).
El Polifemo y las Soledades son las dos obras que mejor reflejan su estilo
personal (gongorismo).
Sonetos, romances y letrillas:
Gngora siempre compagin la poesa culta (escrita en soneto), con la de
carcter popular. En la culta trato diversos temas barrocos. En la popular
escriba en letrillas, romances y romancillos y trata de temas navideos,
pastoriles, de cautivos, etc.

Francisco de Quevedo
Era un hombre que vivi intensamente la cultura y la poltica de su tiempo.
Naci en Madrid, estudi en las universidades de Alcal y Valladolid. Estuvo al
servicio del conde de Osuna que lo desterr y despus se enemisto con el
conde duque de Olivares que lo encarcelo. Muri en Villanueva de los Infantes.
La poesa de Quevedo:
Se public pstumamente. Su obra potica abarca todo los temas pero
tradicionalmente se ha dividido en:

Poesa grave: en ella habla de sus ideas filosficas. En ella tambin

abarca poemas morales y poemas religiosos.
Poesa amorosa: habla sobre el amor del poeta frente a la dama
inalcanzable (proviene de Petrarca y el amor cortes) y lo imperecedero
de ese amor (amor post mortem). Los dos son los smbolos ms
empleados: el fuego, que simboliza el amor y aspecto fsico de la dama;
y el agua, que representa el dolor del poeta.
Poesa satrica y burlesca: es una poesa muy abundante y, quiz, la
de mayor perfeccin formal. Quevedo se re de todo y de todos donde
no respeta nada ni a nadie. Utiliza una creacin idiomtica en la que
utiliza trminos de germanas.

Sus caractersticas comunes son las del conceptismo, especialmente la unin

de elementos alejados de la realidad.