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Universidad de Chile.

Facultad de Artes.
Departamento de Teora de las Artes.

ENCARGO N 2
Breve relacin entre lo inacabable y el trazo en torno
al desplazamiento del ndex
Ramo: Textos de esttica II
Profesor: Rodrigo Ziga
Ayudante: Camila Urza

Nombre: Guido Orellana


Fecha: 05/12/2012

En el presente trabajo se abordar el tema de la relacin entre lo inacabable y el


trazo en torno a la fotografa posible, la que se er entendida a partir de autores como
Soulages, Tisseron y en menor medida por alcances de Flusser y Barthes y Dubois. El
objetivo es pensar el lugar de esta fotografa posible a partir de la superacin del paradigma
del ndex. Para esto es necesario hacer un recorrido breve sobre ciertos conceptos bsicos
para comprender el trayecto.
En primer lugar es notable definir el concepto de ndex desde el sentido de se toma
como esto ha sido (noema) o huella, se le toma como evidencia de lo que fue
fotografiado. Es concebido como que la fotografa no existe sin referente en un contexto en
que la fotografa es la imitacin ms perfecta de la realidad y una servidora de las artes y
las ciencias segn Dubois. Aquello que est en el negativo es lo que en realidad sucedi, es
irreversible lo que ah acontece. Las imgenes se aprecian como mediaciones entre la
humanidad y el mundo, es cando el sujeto habita imgenes y deja de codificarlas. Aqu es
interesante ver el cambio con la contemporaneidad donde esto se ve relevado por la
fotografa digital en que ya no podemos tener una certeza de lo que ah existe como
imagen, es una posibilidad, aunque en lo cotidiano lo tomamos como evidencia lo cual en
parte es bastante lgico para convivir con estas imgenes, pero de lo cual hay que tener
cierto cuidado en diferenciar la realidad de lo irreal tomando en cuenta las posibilidades de
su modificacin, podran tomarse como posibilidades dentro del programa de la foto por
Flusser.
Para ahondar ms en el tema aparece el concepto de lo inacabable en el cual
Soulages hace breve referencia en la siguiente cita:
No obstante, podemos adjuntarle una segunda caracterstica que toma la fotograficidad simtrica de
la literaridad de que habla Todorov en La potica, para quien la ciencia estructural se preocupa no ya de la
literatura real sino de la literatura posible, en otras palabras, de esa propiedad abstracta que hace a la
singularidad del hecho literario, la literaridad; as la fotograficidad designa esa propiedad abstracta que hace
a la singularidad del hecho fotogrfico, hecho que remite tanto al sin-arte como al arte. Pero lo que es todava
ms interesante de observar, a partir de la proposicin de Todorov, es la posibilidad de preocuparse, gracias al
concepto de fotograficidad, no ya solamente de la fotografa real sino tambin de la fotografa posible, hasta
de las potencialidades fotogrficas; pero, justamente, una de las caractersticas de la fotografa es lo

inacabable, o sea, el hecho de poner potencialidades siempre desplegables al infinito: por lo tanto, la
fotografa es el arte de lo posible, tomado en el sentido fuerte. 1

Aqu lo que se toma en cuenta es en parte la materialidad de la fotografa, una


fotografa que se tiene que revelar y muestra sus potencialidades a travs de cmo fue sta
revelada. Todas estas posibilidades del papel o el tratamiento de la luz constituyen lo
inacabable, ya que en simples palabras puede ser un solo negativo, pero mltiples
reproducciones que estn condicionadas al material en este caso. Con esto es posible poner
en cuestin lo que sucede en este tiempo con la manipulacin de la imagen digital por
ejemplo, la cual como ya fue expuesto carece de una forma de evidenciar lo que ah sucedi
ya que puede tratarse de un dibujo hecho por un artista digital como un fotomontaje tan
comn hasta para el pblico inexperto que incursiona con programas de fcil uso o las
aplicaciones de los telfonos mviles, es un sin fin de posibilidades de lo que se puede
tratar con el solo objeto virtual de la imagen fotogrfica.
Ahora por otra parte est el trazo abordado por Tisseron, consiste en una marca que
el fotgrafo deja en la imagen, es un deseo que hace que el fotgrafo quiera dejar su marca,
para estar presente, casi inmortalizado. Se habla de trazo cuando el fotgrafo busca dejar
una parte de l en la fotografa, porque en esta poca de fotografa digital donde no tenemos
certeza de si lo fotografiado es real, nos damos cuenta que hay otras maneras de impregnar
o cargar la foto de una especie de huella que no es tal, en el sentido estricto. Es importante
recalcar este punto en el que el fotgrafo como sujeto toma de cierta forma las fotografas y
con esto da una subjetividad a lo captado por el lente. As es posible diferenciar la
fotografa de tal sujeto u otro sin tener que estar en busca de una evidencia, de algo
palpable.
En este instante en que los conceptos bsicos han sido planteados

es posible

abordar de manera ms segura la cuestin en un principio problematizada sobre el lugar de


la fotografa posible luego de la superacin del ndex el cual se puede explicar haciendo
una comparacin necesaria entre la fotografa anlloga en que el ndex es desplazado ya
que no existe una huella, es decir algo que nos certifique que es una representacin
1

ESTETICA DE LA FOTOGRAFA, Soulage Franoise, Editorial: La marca, Ao edicin: 2005

fidedigna de la realidad. Es un problema bastante discutido a estas alturas en que la relacin


nueva que establece lo digital con la fotografa se expresa en esa accin de fotografiar y
aqu es donde se nota el trazo en el que el fotgrafo crea un vnculo con la imagen,
trasciende mediante lo cual an es notable aunque se haya cambiado el tipo de fotografa.
De todas maneras es necesario ver el recorrido de la fotografa anloga con sus
posibilidades y la digital las cuales se toman en un sentido ms amplio ya que se le puede
modificar ms que solo en vista de la luz o el material mismo sino de lo indicial, de lo
representado mismo. Es as como la fotografa posible es tanto una fotografa que no tiene
ndex como una imagen la cual an as puede ser marcada y en la cual uno se puede
reencontrar con ciertos momentos. Esto es ms graficable teniendo en cuenta lo que se hace
con la fotografa actual la cual en mayor parte pareciera servir como imagen que relaciona a
los actores de la escena fotografiada con el recuerdo de sta, lo cual puede ser lo ms
importante. As tambin el trazo hace que el sujeto se reencuentre con lo visto
independiente del medio, lo que si pensamos lo digital podra ser ms palpable cuando es
una fotografa sobre s mismo o una escena recordada la cual lleva una marca cercana al
sujeto espectador.
As es como el lugar de la fotografa posible es vista en un recorrido desde el ndex
de lo anlogo a la incertidumbre moderada de lo digital tomando como vnculo entre ambos
el trazo que relaciona al espectador con la imagen o al mismo fotgrafo. El cual tambin
puede ser apreciado en el sentido identitario que en la actualidad se le da mayormente a la
imagen fotogrfica teniendo en cuenta las posibilidades inacabables que tal accin conlleva.

BIBLIOGRAFA

EL ACTO FOTOGRFICO; De la Representacin a la Recepcin; Dubois Philipp,


Baravalle, Graziella; Ediciones Paids Ibrica, S.A.

LA CMARA LCIDA. Nota sobre la fotografa, Barthes Roland, Sala Sanahuja,


Joaquim, Ediciones Paids Ibrica, S.A. 1 ed., 12 imp.(09/1995)

UNA FILOSOFIA DE LA FOTOGRAFA, Flusser Vilm, editorial: sntesis, ao:


2001.

ESTETICA DE LA FOTOGRAFA, Soulage Franoise, Editorial: La marca, Ao


edicin: 2005

LE

MYSTRE

DE

LA

CHAMBRE

CLAIRE.

PHOTOGRAPHIE

ET

INCONSCIENT; Los imaginarios de la fotografa (Traduccin de Rodrigo Ziga).


Paris, Flammarion, 1996.