Estrategias de la mirada: Annemarie Heinrich, indita

Ya no sabemos existir sin imaginarnos en una foto, (Amelia Jones, 2006). Esta afirmacin se
confirma en nuestra experiencia cotidiana. Hoy da, cualquiera de nosotros puede tomar o
tomarse una foto con el telfono celular, objeto que es casi una extensin de nuestra mano. Este
acceso facilitado y masivo que nos permite retener el mundo y construir nuestro propio archivo de
imgenes que nos acompaa de manera permanente, paradgicamente, se desvanece de forma
tan simple como se constituy. As, se pierde el lbum de fotografas, el archivo de fotos que
retuvo la historia de una familia, un individuo, un proyecto. Sin embargo, la obstinacin por verse
en una foto persiste aunque los modos de preservarla y hacerla circular hayan cambiado. Es este,
el escenario que alberga la profusin de Selfies que se toman hoy por millares en todo el mundo.
Hagamos la experiencia de recuperar la memoria de este gnero tan extendido, cuyo precedente
es el autorretrato. A partir de l, revisemos tambin una tcnica y su prctica la de la fotografa
que disput, en tiempos de la alta modernidad, un sitio dentro de lo que por entonces se defina
como bellas artes. En la Argentina, entre quienes dieron tempranamente esa batalla est
Annemarie Heinrich (Darmmstadt, Alemania 1912 - Buenos Aires 2005).
Recuperar el archivo fotogrfico de Annemarie Heinrich y de l, particularmente las zonas
desconocidas, inditas, aquellas que son la base para la construccin de una mirada, el desarrollo
de recursos tcnicos y estticos, el ensayo, la experimentacin, es el propsito del proyecto de
investigacin en curso que sustenta la seleccin de fotografas inditas de esta artista.
Autorretrato, una manera de verse, de tomarse como objeto de estudio y por ende por un
instante al menos de desconocerse, de ser otro. Si hacer un retrato es poner en evidencia los
rasgos distintivos de alguien, armar algo as como una puesta en escena, el autorretrato implica
ponerse en escena, operar sobre s mismo la seleccin de datos significativos a mostrar, esos que
sern los que lo definan.
Este complejo autorretrato de Annemarie Heinrich, elegido como imagen de identidad del
proyecto de investigacin que es la plataforma de trabajo de esta exposicin, se presenta como la
clave de un tipo de indagacin sobre la construccin de las imgenes, y con ella sobre las formas
de revisar las normas que ordenan la percepcin, ponerlas al lmite y trabajar desde all sobre la
posibilidad de modificar el rgimen de la mirada y con l, introducir la invitacin a avanzar sobre
otro rgimen del pensar.
Miremos con Annemarie. Ella nos sale al encuentro. Buscamos alinear nuestra mirada con la suya,
pero no es posible. Ella mira ms all, ella se mira, se busca en la frontera del plano, all en el lugar
en donde estamos nosotros. Concentrada, apoya su mano izquierda sobre la base en donde
reposa la esfera espejada en tanto la derecha est en tensin, es la responsable de la foto, aprieta
el disparador. Tres volmenes arman los tres vrtices de un tringulo del que es difcil escapar: el
rostro de Annemarie, la esfera, la cmara, de frente, bien de frente a nosotros, los espectadores,
sin embargo, ella tampoco nos ve.

Observando ms detalladamente la imagen, la artista est cuatro veces retratada en esta foto: la
ms evidente es la que se presenta sentada, propiciando la accin, otras dos veces y en distintas
posiciones, aparece en la esfera espejada. Uno de los reflejos es la visin lateral de ese
autorretrato frontal con el que nos topamos en primera instancia, el otro, es una visin ms
lejana, otra vez de frente, all se puede ver casi todo su cuerpo, sentada, sostenindose con la
mano izquierda en el soporte de la esfera que tambin vemos, como a la mquina fotogrfica y al
espacio en donde toda esta escena est ocurriendo: uno y otro reflejo mantienen entre s un
dilogo de miradas y a su vez, se repiten en el reflejo del reflejo de la esfera espejada. La cuarta
vez que aparece Annemarie en este singular autorretrato es en el lente convexo de la cmara, un
detalle que se descubre en la fruicin de escrutar con la mirada la superficie de esa fotografa, con
la asuncin del desafo impuesto por este ensayo: el instalar otro rgimen del ver.
Entonces, dnde queda el que mira? Qu lugar ocupamos en este juego? En principio, el de
quien sea capaz de desmontar la estrategia, el de descubrir, en esta sucesin de reflejos, porqu
insistir en que se trata de un autorretrato y no de un retrato que, a esta fotgrafa le tom otro
colega. Slo desliza una pista evidente: la lnea diagonal que cierra el lateral derecho del
espectador, el lmite del espejo, ese plano que revela la imagen que estamos viendo con
Annemarie.
Ella, que se destacara haciendo retratos, desnudos, fotos de cine, teatro, ballet, hizo de estas
experiencias como la del autorretrato descripto, de la observacin de los reflejos en un charco de
agua, de los ritmos de postes, piedras, o techos, del encuentro casual de escenarios naturales y
culturales diversos capturados en sus viajes por Sudamrica realizados a partir de 1931, su
laboratorio. Con estos ensayos fotogrficos, en su mayor parte inditos, Annemarie construy las
estrategias su mirada.
Esta exhibicin revela un conjunto inesperado de imgenes inditas, (a partir de negativos 6x6
alojados en su archivo) y documentos, escritos, cuadernos de recortes, apuntes de viaje en donde
conviven contactos fotogrficos, textos escritos en una lengua entre el alemn y el espaol,
recortes de prensa y fotos de otros artistas.
Estrategias de la mirada: Annemarie Heinrich, indita, exhibe las exploraciones y ensayos llevados
a cabo por la fotgrafa entre las dcadas de 1930 y 1950. Esta exposicin es un avance de los
resultados de la investigacin que lleva a cabo el equipo de dedicado al Archivo Annemarie
Heinrich, del Instituto de Investigaciones en Arte y Cultura Dr.Norberto Griffa de la UNTREF, que
ha sido incluido dentro del programa de apoyo a las investigaciones de Archivos de la British
Library de Londres. La labor de archivo y la edicin de las fotografas para la exposicin, cuenta
con el invalorable acompaamiento de los fotgrafos Alicia y Ricardo Sanguinetti.
Diana B. Wechsler