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El arte provoca otras visiones del ambiente cotidiano, ofrece realidades que
influencian la creacin de nuevos escenarios y entornos culturales. En este sentido,
algunos artistas son proclives a traspasar las fronteras de su disciplina y detonan
nuestro inters en enriquecer el pensamiento esttico.
Por qu un enfoque abstracto del arte podra ayudarnos a comprender el concepto
de paisaje si, en general, este se aborda desde imgenes naturalistas o
representaciones figurativas?
Diversos tericos han evidenciado una mgica relacin entre conceptos de Paisaje y el
acto de la contemplacin. Javier Maderuelo lo explica de esta manera:
Cuando de un territorio o de un paraje predicamos que es un paisaje,
es porque lo estamos contemplando con ojos estticosy agrega: el
paisaje no es algo que est en el territoriosino que se encuentra en la
mirada de quien contempla con nimo de disfrutar de la
contemplacin 1 .
Es decir, una percepcin no implica una intencionalidad, puede ser una invitacin a
conocer, en cambio una intencin esttica deviene un territorio en un paisaje a travs
de una mirada provocada. Esta actitud ha tenido profundas implicancias en el mundo
del arte, ya que un enfoque abstracto puede activar cierta vocacin hacia la
experiencia del paisaje. Martn Heidegger sealaba: Yo nunca contemplo el paisaje,
experimento sus cambios. 2 El entorno cambiante es un proceso complejo y algunos
artistas son capaces de poner en valor aspectos invisibles de esas dinmicas a travs
de enfatizar, jerarquizar e incluso aislar algunos de sus factores de percepcin. Por lo
tanto, abstraer no es despojar, sino por el contrario, puede activar una actitud esttica
y hacer tangible lo intangible.
Territorio y paisaje no son sinnimos, como vimos el paisaje implica una percepcin
inducida, una intuicin esttica del entorno; en cambio, el territorio es de una
complejidad inabarcable, ya sea por su escala como por sus categoras. Adems, el
concepto de territorio desafa a nuestra conciencia sobre sus lgicas geolgicas,
ambientales o incluso energticas. Si se quiere abordar su inmensidad es necesario
abstraer de l temas comprensibles. Algunos autores conciben esta inmensidad como
un potencial potico, Gastn Bachelard induce que las personas ante la inmensidad
inician una bsqueda que implica una actitud existencia: La inmensidad es, podra
decirse una categora filosfica del ensueo.el ensueo se nutre de espectculos.el
ensueo pone al soador fuera del mundo prximo, ante un mundo que lleva el signo
de un infinito. 3
Juan MADERUELO, Paisaje y Arte, Abada Editores Lectura de Paisajes, Madrid; 2007
Martin HEIDEGGER, Paisaje Creador,
3
Gastn BACHELARD, La Potica del Espacio, Fondo de Cultura Econmica, Mxico, 1965
2
Carlos NAVARRETE, Carlos Ortzar Presencia y Geometra, Ediciones Metales Pesados, Stgo. 2010
Ibd., pg. 24
6
Imagen obtenida de la revista AUCA n 19 de 1970, publicidad de productos cermicos IRMIR
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La vigencia de su aporte es mltiple. ste, como en otros casos, es capaz de derivar sus
obras hacia mquinas de estimulacin perceptual. Adems del trabajo geomtrico se
incorporan tcnicas propias para concebir y luego materializar sus ideas en un artificio
intelectual dinmico. El aspecto cintico de este tipo de obras sublima lo cambiante y
el observador participa del fenmeno, al interactuar es capaz de disfrutar de ciertos
estados de equilibrio perceptual dentro de la ilusin de movimiento: el equilibrio es
el estado de distribucin en que toda accin se ha detenido. 7
El terico Rudolph Arnheim seala la importancia de abstraer del movimiento sus
trazados dinmicos; es decir, las formas cambiantes permiten descubrir estructuras
orientadoras, las cuales permanecen en nuestra experiencia perceptual. El aporte de
esta actitud esttica es muy amplio, ya que influye positivamente en la construccin de
un lenguaje esttico. Desde la filosofa, Humberto Maturana, refirindose al sentido
del lenguaje en trminos ms amplios, seala: lo ms importante de lo cambiante
no es lo que cambia, sino es lo que permanecepercibimos el cambio porque
mantenemos una estructura de referencia.
Desde el mbito del cine como experiencia cintica algunos autores enfatizan la doble
condicin de variabilidad y referencia, Alejandro Jodorowsky lo declara en sus
trminos s tan libre como el viento, conservando una raz 8. Vibraciones,
oscilaciones y rotaciones son algunos de los procesos inducidos por los artistas
cinticos y, en este sentido, la intencin de verificar la eficacia de dichos efectos puede
sintonizar con otras disciplinas que investigan la relacin entre sus aportes y la
actividad artstica.
Segn Rosalind E. Krauss, algunas obras de estas obras de arte alcanzan la condicin
de dispositivos, donde el movimiento es en si una metfora de actividad voluntaria. 9
Matilde Prez promueve que la dinmica tome el rol de espectculo esttico y, a la
vez, constituya un proceso de investigacin. Ella manifiesta adems su intencin de
abstraerse de referencias circunstanciales y remanentes histricos:
Tuve conciencia de que el arte ha dejado de ser localista y plantea la
idea de alejarse de la visin figurativa del paisaje propio de cada
pas:Cmo voy a estar pintando la cordillera de los Andes?... e
insisteMe interesa un arte que refleje una poca como la nuestra, con
posibilidades de recreacin, de multiplicacin y de expansin, el
movimiento forma parte de nuestro diario vivir. 10
Su voluntad de abstraccin le permite concebir el mismo paisaje natural como un
nuevo territorio, un ambiente que va ms all de lo espacial y lo ambiental: Yo hara
cosas fantsticas si pudiese tener nuevos materiales, hara por ejemplo, un espectculo
11
Matilde PREZ, El ojo mvil, p.80, captulo Pulsin ptica, entrevista realizada por Leonor Castaeda
Simunovic
12
La artista utilizaba tcnicas y materiales que requeran del apoyo de otras manos y oficios; por lo tanto,
requera de crear informacin para delegar y coordinar la elaboracin y puesta en escena de partes y
totales de sus obras.
Por otro lado, el concepto del tiempo se manifiesta a travs de un artificio, el orden
geomtrico. Se alude al crculo y al cuadrado como piezas fundamentales de una
dinmica temporal centrada espacialmente, el origen como espacio-tiempo.
El primero ofrece su radio al segundo y ste ofrece su diagonal, alternando as
dimensiones y direcciones en un juego de figuras concadenadas a travs de etapas.
13
Jacques DERRIDA, Pg.38, Introduccin al origen de la Geometra de Huserl, Ed. Manantial, Buenos
Aires, 2000
8 8 8 8 8 8 8 8 8 8 8 8 8 8 8 8 8 8 8
18 17 16 15 14 13 12 11 10 9 6 6 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18
17 16 15 14 13 12 11 10 9 88 9 10 11 12 13 14 15 16 17
Si intuimos algunas reglas del juego podramos destacar:
Pulso regular en base a 11 mdulos iguales de 8 mm, uno central y luego otros 11
mdulos de igual medida. Entre stos aparecen intercalados mdulos crecientes en
serie aritmtica simple, lo cual permite la expansin espacial.
Parecen homogneos, pero sorprende la capacidad de optimizar el incremento del
milmetro en la zona media, donde se altera la serie, disminuyendo as los anchos un
poco ms para enfatizar la compresin, Matilde domina el orden, incluso para alterar
lo exacto y as lograr un efecto preciso.
Esta operacin no es un detalle menor, ya que los desfases explicitan el juego esencial
en un sistema cartesiano, el dilogo entre el sentido vertical y el horizontal. En sntesis,
este tipo de obras, ms all de las interpretaciones, manifiesta un uso interesante de
conceptos abstractos y complejos, como son el espacio y el tiempo, origen e infinito,
regularidad y variacin, como tambin de direccin y dimensin.
Cabe destacar una actitud ldica con respecto a la manipulacin esttica del concepto
de la medida. Se logra hacer desaparecer el milmetro al ser utilizado como clula
activa de otros significados. Sorprende en este sentido su similitud al concepto de pixel
digital, clula del universo electrnico que hemos heredado y que seguimos
explorando hoy en da, reinterpretando la topologa y los conceptos del espacio. En tal
sentido, se puede valorar una actitud singular, la intencin de construir emociones
desde sutiles sorpresas, donde la obra ofrece al observador una experiencia personal
de interpretacin, lo cual vuelve concreta la ideacin artstica.
La artista crea territorios que luego habita con sus operaciones geomtricas y juegos
perceptuales, poco a poco avanza con ellos, propaga pequeos cambios que
entretejen lgicas dinmicas, las cuales nos involucran ms que meros espectadores,
nos hace vivir y disfrutar de un paisaje abstracto soado dentro de su propio territorio
de juego. Si nos imaginamos un paisaje concreto en un territorio intervenido a escala
real, este tipo de anlisis frente al rol del pensamiento abstracto nos puede permitir
aceptar la verdadera complejidad de los entornos en que habitamos.
Los paisajes naturales, los paisajes abstractos del arte, incluso los territorios digitales
actuales provenientes de la computacin, desafan nuestra actitud al momento de
proyectar y proponer ideas. La interrelacin entre mbitos se hace cada vez ms
necesaria para que nuestras propuestas creativas involucren mayores virtudes
compartidas. Conocer a autores como los sealados y comprender algunos de sus
modos de proceder tienen el potencial de integrar destrezas interdisciplinarias, no slo
como fuente de inspiracin esttica, sino como un evento de activacin cultural.
Branko Sua Mahuzier
Arquitecto Pontificia Universidad Catlica de Chile, Magster Pontificia Universidad Catlica de
Chile. Docente en la Facultad de Arquitectura, Arte y Diseo de la Universidad Diego Portales.