Entrevista a Adrin Barahona en Radio USACH, abril 2005

Programa RPPH, Oreja Tinta

OT: Estoy en un lugar desconocido para mi
OT: A ver, por favor, con quien estamos en esta ocasin, Adrin Barahona, por favor
OT: T ya sabas donde estbamos
OT: Por supuesto
OT: Te mueves rpido
OT: Claro, Adrin, bienvenido
AB: Hola, que tal
OT: Muy bien, bienvenido a tu lugar, estamos en tu lugar!
AB: No, bienvenidos ustedes,
OT: Muchas gracias. A ver, cuntenos. Usted es parte de un colectivo o algo as llamado
RadioMacul. Cmo nace esta idea de RadioMacul?
AB: S, no tanto como colectivo. La palabra colectivo no nos encaja demasiado
porque... En algn momento s fuimos un colectivo pero comenzamos a trabajar sobre la
nocin de colectivo, el concepto de colectivo, y nos dimos cuenta que esta forma de
organizarse, que tena que ver con mucha gente en simultaneo, a lo mejor no encerraba
tan bien la nocin de lo que era colectivo, de lo que era propio no solamente de cada
uno, sino de lo que era propio de todos los dems. Decidimos no llamarnos colectivo y
ms bien esforzarnos en trabajar colectivamente, que es una apuesta, por lo menos a
nivel personal, un poco ms coherente.
OT: Hasta las lgrimas
OT: Oye Adrin, yo veo que este local lo estn remodelando, estn empezando a
trabajar...
AB: Precisamente. Estamos en radio por lo que no pueden vernos los auditores, pero
estamos remodelando. Nos pasamos la tarde del da de hoy pintando el local. Estamos
tratando de incluir algunas nociones de calidez, nociones que sentamos estaban un poco
perdidas a raz de la carga que tena este local, la Trifulka, con los 8 aos que lleva
funcionando. Era y ha sido un espacio del rock. Esa es la nocin que se tiene de la
Trifulka. Queremos hacerlo un poco ms clido y un poco ms amplio tambin.
Queremos hacerlo un espacio en el cual, y esto se engancha claramente con la nocin de
colectivo, puedan coexistir las diferentes tribus aunque la palabra me parece espantosa
pero vamos a usarla igual- puedan coexistir, puedan respetarse y puedan celebrarse en
su diversidad, osea, no solamente puedan tolerarse. Me parece que la palabra tolerar es
una palabra bastante fascista. Yo tolero algo tuyo que me parece repulsivo. En el fondo
eso es lo que estoy diciendo cuando digo tolero...
OT: Ac los chilenos hablan mucho de tolerancia, pero realmente no la practican para
nada
AB: Date cuenta que la palabra tolerar significa tolerar algo malo. No significa celebrar
algo bueno de ti, celebrar la diferencia. Significa acepto que eres distinto y que eso que
tienes de distinto es una cosa horrible pero la tolero igual. Preferimos esa idea de

celebrar la diferencia, y eso es lo que queremos hacer ac: que venga gente con las
tendencias ms variadas y puedan compartir un espacio el cual no necesariamente este
cargado de una u otra alternativa, sino que estn todas presentes en simultaneo
OT: Por eso estamos presentes ac hoy da, hemos llegado a un lugar en el cual nos
sentimos acogidos, porque nuestra tendencia es !!
OT: Oiga Adrin, cuntenos como se ve ese proyecto. Ustedes tienen una pgina Web
a la que se puede acceder?
AB: Si, para explicarlo hay que hacer un poco de historia. Es larga as que no la voy a
contar completa y voy a resumir slo los ltimos 60 aos... Noooo...
OT: Como si fuera Villalobos, viejo
AB: No. Bsicamente nosotros somos los herederos de un colectivo, y en este caso si se
trataba de un colectivo, que era la Toma Cultural Pablo de Rokha, nacido en lo que era
el cordn Macul, en el campus Juan Gmez Millas de la Universidad de Chile, y que
bsicamente tena entre sus objetivos trabajar la cultura como un concepto cotidiano, es
decir...
OT: Como lo que debiera ser
AB: Como lo que debiera ser y como lo que entendi este poeta del que tomamos el
nombre, Pablo de rokha. El tena una revista y una editorial que se llamaba Multitud,
cuyo subttulo, el de la revista, era del pueblo y la alta cultura, es decir, no estamos
hablando de una alta cultura ni estamos hablando de una cultura popular sino que
estamos hablando de una alta cultura del pueblo. La cultura del pueblo tambin es alta
cultura y la que hacemos cotidianamente tambin es alta cultura. Ese era el concepto
con el que trabajamos en este colectivo, colectivo que finalmente se termin de disolver
all por noviembre o diciembre del ao, y esto me cuesta, tremendo, 2002 o 2003, no s,
por ah. En ese momento empezamos a trabajar, a partir de una casualidad, en el Centro
de Estudiantes de Ciencias de la Universidad de Chile, gracias a una persona que haba
trabajado con nosotros en la Toma Cultural, perdn, con quien habamos trabajado en
conjunto en la Toma Cultural, y que estaba implementando un proyecto de radio, radio
al aire por parlantes en este centro de estudiantes. Tuve un recuerdo de infancia que
tiene que ver con la cada de RadioMacul, que era la radio clandestina que exista en los
ochenta en el cordn. Lo que hoy es filosofa era la ex biblioteca del pedaggico, haba
un par de cosas ocupadas en Juan Gmez Millas, lo que era el IPS y hoy la UTEM, el
mismo Pedaggico el ao 87 todava no se escinda de la Chile... y como nio tuve la
experiencia, no quiero adjetivarla, la experiencia, puntos suspensivos, de escuchar la
ltima transmisin de RadioMacul durante un allanamiento bastante grande que hubo el
ao 86 si la memoria no me falla.
OT: Harto tiempo
OT: Tanto y tan poco, tanto que ha pasado bajo el ro...
AB: S, a pesar de eso, lo que un poco nos mova es que nos dimos cuenta que
estbamos en el mismo lugar, que era ciencias, la facultad de ciencia de la Universidad
de Chile, haban pasado 20 aos, casi, 17 o 18 aos, pero haba muchas cosas que
estaban absolutamente vigentes. No vamos a hablar de un proyecto poltico vigente
porque no es as, pero si vamos a hablar de ciertas emociones que yo creo que
compartan quienes estaban en ese momento haciendo esas transmisiones, emociones
que compartamos nosotros tambin, una disconformidad con, para simplificar y en
trminos muy brutales, una disconformidad con un modelo impuesto. Haba una

disconformidad en el ochenta y pico con la dictadura y haba una disconformidad en el

caso nuestro con la entre comillas democracia. Haba un disconformidad en el caso
nuestro con la imposicin de un modelo de cultura que no nos representaba en lo ms
mnimo y evidentemente haba en los 80 una disconformidad con lo que en esos aos se
llam el apagn cultural, osea un ausencia total de posibilidades de expresarse
creativamente ms all de limites muy precisos. Entonces nos dimos cuenta que el
nombre RadioMacul, y as empezamos a llamarnos desde ese momento, nos vena de
perillas, y no slo eso, adems nos permita, y esto se nos ocurri en algn momento al
ver un punto de red en esa sala, un punto de red a Internet, empezar a transmitir, pero ya
no clandestinamente con ese watt de potencia que irradia ese kilmetro, sino que
empezar a transmitir por Internet. Eso empezamos a hacer. Ese proyecto dur poco ms
de un ao. Sentimos que fue muy exitoso porque nos escuch mucha gente en todo el
mundo, hicimos algunas transmisiones experimentales de TV, a travs de eso hicimos
contacto con gente de otras agrupaciones como demencia precoz, delirio orquestado,
gente con quienes comenzamos a trabajar en conjunto y con quienes trabajamos en
conjunto hasta hoy
OT: Haba que aunar fuerza
AB: Por lo tanto ese fue el inicio de RadioMacul y eso fue lo que lamentablemente
perdimos en abril de 2003
OT: Siempre los eventos negativos
AB: Quedan grabados profundamente, jaja
OT: Esa disconformidad cultural desemboca ahora en un proyecto que yo considero
maravilloso, en este local ubicado en Irarrzaval, con toda la emotividad que tiene la
Trifulka, los est haciendo trabajar en un proyecto en el que yo quiero ahondar, el
concepto de copyleft
OT: Escuchemos un poco de msica y despus seguimos con lo del copyleft. Si a la
gente la dejamos as con esa cosa de que ah, dijeron algo y no lo van a hablar altiro
quedan ah pegadas. Es tan bonito eso de dejarlos en stand by...
OT: Bueno, Adrin en esta ocasin nos trae una banda que esta muy relacionada con el
proyecto que estn haciendo ac, cuntenos como se llama la banda
AB: Lo que vamos a escuchar ahora es la grabacin hecha el da viernes, no tengo un
calendario, 5,4, 3, s viernes 3. Gracias, la voz en off de la conciencia me apoyo... el da
viernes 3 grab en la Trifulka Minga. Minga es un proyecto bastante interesante con el
que hemos tenido contacto hace ya bastante tiempo. De hecho, ellos participaron en
algunas de las tomas culturales Pablo de rokha y ahora hicimos una grabacin como
parte del proyecto del que no vamos a hablar ahora porque queremos dejar a los
radioescuchas intrigados con esto del copyleft... entonces vamos con Minga

OT: Acabamos de escuchar Minga, unos chilenos que estn perdidos en esta ciudad por
tanto debes conocerlos. Somos Oreja Tinta, estamos con Adrin Barahona
transmitiendo directamente desde la Trifulka. Hablemos de que es lo que ocurre con la
cultura, cual es la visin que tienen ustedes del movimiento cultural de Chile, en cuanto
a msica, en cuanto a nuevas ideas... usted quiere decir algo?

OT: S, que qued pendiente el tema anterior el concepto del copyleft, yo quiero entrar a
picar ac
AB: S, a ver. La nocin de copyleft es ms o menos la siguiente. Es un concepto que
viene de la informtica, a partir de cierta experiencia bastante curiosa que ocurre en la
programacin. Existe una posibilidad de producir programas, como los que uno usa
habitualmente, de manera colectiva. La construccin de esos programas no
necesariamente tiene una autoria definida sino que es, no vamos a hablar de fragmentos,
sino que la construccin es y de manera muy precisa y en este caso la nocin de
colectivo funciona redonda, producidos colectivamente, osea, existe una produccin
colectiva de cdigo que da lugar a un programa que nosotros podemos usar y que tiene
un montn de ventajas, por ejemplo, al haber pasado por cientos o miles de manos, su
calidad es alta, los errores son mnimos, etc., etc., etc. Bueno, esta forma de producir
cdigo, programas, llev a un cuestionamiento practico de lo que viene a ser la autoria,
porque cmo definimos la autoria si la produccin del cdigo esta realizada por ms de
una persona, de pronto personas annimas, en lugares del plantea distintos, que tampoco
estn interesados en levantar una querella de derechos de autor sobre un determinado
tipo en otro punto del globo. Se empez a cuestionar en base a eso, se ha empezado a
cuestionar esa nocin de autoria en informtica y se llego a un concepto que es el de
copyleft, que es un juego de palabras. En castellano, derechos de autor, en ingls
copyright, right no solo significa derecho como en yo tengo el derecho a sino que
tambin significa derecha... como en el lado derecho. El juego de palabra es...
OT: El lado derecho, el que ms le gusta a usted
OT: Noooo, el lado izquierdo, de hecho yo tomo el copete con la mano izquierda porque
as me curo ms rpido...
AB: Es un juego de palabras que viene a involucrar esta nueva nocin de autoria. La
autoria ha venido siendo cuestionado por lo menos, no s, 200 aos, 150 aos, 120
aos... y da lugar a una discusin tremendamente interesante que a nosotros nos
engancha desde cierta premisa, que es la siguiente: el cmo podemos, en otras
disciplinas, y me voy a pegar un salto cuntico que no voy a explicar...
OT: un salto cuntico!
AB: As que preprese! Jaja. Entonces, cmo podemos empezar a aplicar en otras
ciencias y en otras artes, y ah me pegue el salto, estos cuestionamientos de la autoria de
manera concreta y prctica, es decir, cmo podemos aplicar estas nociones del copyleft
en informtica, en el arte. Bueno, la verdad es que pensndolo muchsimo no llegamos a
ninguna conclusin.... excepto a una
OT: Eso a mi me pasa a menudo
AB: Jaja... excepto a una, y a una bastante cruel porque ninguno de nosotros es msico,
ms bien venimos de otras disciplinas, en mi caso de la literatura. Es problema es que
solamente encontramos la aplicabilidad inmediata en la msica. Qu quiero decir? Que
hoy da podemos, sin cuestionar la presencia de autoria en trminos materiales, pasar
por encima de la nocin de derechos de autor y mantener la posibilidad de ste de que
siga viviendo de su obra, es decir, estamos hablando de mantener la profesionalizacin
del arte y al mismo tiempo permitir que el arte sea un bien social. Mucho ms concreto
todava, si hace 20 aos atrs poner un estudio de grabacin costaba una cantidad brutal
de pesos o de dlares, hoy da ese mismo estudio de grabacin se puede montar con un
dcimo del valor, se puede grabar con mucha mas calidad que la que se grababa hace 20
aos y en la casa. Por lo tanto...

OT: Ese es un concepto totalmente revolucionario

AB: Lo es efectivamente y detrs de eso hay algo aun ms revolucionario que es lo
siguiente. Hasta ah estamos llegando a la produccin, estamos diciendo el artista
produce esto, pero en otras artes pasa lo mismo. En fotografa hay un avance
tecnolgico, se puede producir... tener un pequeo laboratorio en la casa es ms barato
que hace 50 o 60 aos atrs. En ese sentido el avance es relativamente paralelo. Lo que
no ha ido en paralelo son los mecanismos de distribucin. En el caso de la msica hoy
sigue existiendo un intermediario que se llama sello. Ese intermediario que se llama
sello hoy pone su dinero para hacer la grabacin y efectivamente logra grabaciones de
muy buena calidad, pero tambin se queda con todo el rdito econmico. Y de qu
vive entonces el msico hoy? Vive exactamente de lo mismo que nosotros proponemos
que siga viviendo, es decir, de las presentaciones en vivo, con la diferencia que
decimos, grabemos a un costo mnimo, difundamos gratuitamente he ah la gran
diferencia- y en esa difusin estamos ganando que todos aquellos que no nos pueden
escuchar mientras no pasemos por encima del modelo del sello, nos estn escuchando.
Esa es bsicamente la propuesta.
OT: En que estamos metidos! Estamos con una idea realmente revolucionaria! Qu
pensara de esto la scd?
OT: Es lo que me preguntaba cuando empezamos a trabajar a travs de nuestra pagina
con las tocatas online est legislado esto? Es el problema o la idea es saltarse...
AB: S y no. Voy a citar lo que pasa con las patente de software en informtica. Se ha
legislado en el mundo sobre la nocin de copyleft en software y ha habido un gran
problema, una gran discusin, de hecho hubo una huelga en Internet. Muchas paginas
que producan y difundan cdigo abierto bajaron sus paginas durante un cierto periodo
de tiempo y en lugar de tener el ndex habitual tenan una informacin que deca no a
la ley de patentes de software. Una protesta que ha tenido su rdito porque en algunos
pases, sobretodo en la Unin Europea esto ha sido escuchado y la idea es que sea
escuchado en todo el mundo. Efectivamente, como las leyes de derecho de autor, han
sido armadas desde las nociones de derecho de autor, no contemplan los izquierdos de
autor, es decir, no contemplan los derechos de autor a los izquierdos de autor. Evidente.
Debieran contemplarse? Yo creo que no, porque estamos hablando de una nocin
distinta de autoria. De lo que debiramos hablar entonces es de ampliar las leyes de tal
manera que sean creativas, es decir, no necesariamente cerquemos la posibilidad a esa
nocin que tenemos ahora sino que permitamos que todas las concepciones que se
vayan formulando tengan cabida en una determinada ley y esto tiene que ver con la
libertad. Esto ya es un discurso absolutamente personal, pero creo que el temor a la
libertad es el que nos hace dictar leyes que cerquen y restrinjan nuestra libertad de tal
manera que actuemos nica y exclusivamente en ese circuito. Que las leyes fallen
cuando a alguien se le ocurre algo nuevo es porque son tan imperfectas en la medida en
que restringen nuestra libertad. Creo que efectivamente se debe legislar en torno a los
izquierdos de autor y creo que de la misma manera como se debiera permitir que los
izquierdos de autor tengan una... debiera garantizarse que todos aquellos creativos que
trabajen con esta nocin, aseguren su autoria material para que no haya terceros que
comiencen a lucrar con los derechos de autor que ellos han formulado como izquierdos
de autor, que es lo que ocurre. Un gran problema de las patentes de software libre es que
uno dejaba abierto el cdigo y llegaba otro y lo inscriba
OT: No faltaba, algn chileno

AB: Exacto, como el que inscribi la luna... No, entonces, yo creo que hay que legislar
de tal manera que exista una proteccin a la libertad que evidentemente no implique
restringir la libertad al otro pero que tambin implique permitir hacer lo que quiera con
mi cdigo o con mi creacin. Eso hoy no pasa. Hoy estoy obligado a registrar, no en la
SCD, sino en el registro de propiedad intelectual, mi obra, y yo no quiero hacerlo as
pero tengo que hacerlo porque si no llega otro y lo hace por mi. Es el problema practico
que existe hoy
OT: En ese concepto, tu actualmente estas promocionando que vengan nuevas bandas a
la Trifulka. Tienes ac en la trifulka un aparataje montado par grabar, de hecho lo que
escuchamos, Minga, es algo que se hizo ac? Fue una tocata en vivo? Para mas
adelante eso se viene naturalmente...
AB: S, fue grabado en vivo... s, no tan naturalmente sino mas bien intencionalmente.
Esa es la idea, la apuesta original que parti... Nosotros nos hicimos cargo de la Trifulka
en febrero o marzo. Febrero fue marcha blanca, marzo ya estbamos trabajando. La
apuesta fue hacer una produccin semanal. Estamos atrasados pero a pesar de eso
creemos que podemos llegar a cuarenta producciones de aqu a fin de ao. Estamos
grabando dos bandas por noche. Todas las bandas que vengan a presentarse son
grabadas con calidad digital a 6 pistas, por lo son trabajos que se pueden retocar. La
banda se lleva las pistas y hace lo que quiere con ellas, nuestra labor en ese sentido
termina en el momento en que publicamos la grabacin en Internet. Estamos intentando
hacerlo no solamente a travs de nuestra pagina sino tambin a travs de redes p2p
como emule o kazaa, que tienen bastante adeptos, por lo tanto, gusta, eso gusta, poder
bajar una tocata entera, con cartula, hacer el disco en tu casa si te gusto la propuesta de
la banda
OT: A mi me gusto la propuesta, en definitiva los sellos lo nico que hacen es robarle a
la msica, es un trabajo quizs mas fcil y tradicional... cuntanos Adrin como se
contactan las bandas, como paso con Minga
AB: Hay muchos flujos. Est la gente con la que hemos trabajado anteriormente como
RadioMacul , est la gente que llega al local, la gente heredera de los 8 aos en que el
local ha estado funcionando y que ha sido definitivamente un reducto del rock, est la
gente que llega a travs de la pagina. En ese sentido hay afluencia por distintos lados y
estamos abiertos... de hecho, paso la noticia para las bandas, para quienes quieran tocar
tenemos nada mas que dos requisitos, uno es que nos traigan un demo para poder
ponerlos en el da adecuado y dos, es que la banda tenga una propuesta que nos parezca
tenga continuidad. Qu significa que nos parezca tenga continuidad? Uno, que no
hagan covers, que estn haciendo msica original propia, y dos, que nos convenzan de
que existe una continuidad...
OT: Dnde pueden contactarse?
AB: Tremendamente fcil. Somos bastante poco exigentes, aceptamos demos en
cassete, un ensayo al aire, nos da lo mismo, as que quienes no tengan un demo en
estudio no hay problema. La forma de hacernos llegar el demo son re simples.
Irarrzaval 2188, uoa, entre Marchant Pereira y Antonio varas. Estamos ac
habitualmente desde la 4 de la tarde de martes a sbado. Esto es la Trifulka caf bar. La
otra opcin es contactarnos por Internet www.radiomacul.net. Ah aparecen los correos
electrnicos y las otras formas de comunicarnos como el telfono que tambin lo voy a
decir: 2694051
OT: 2694051... Qu les parece si vamos a escuchar de nuevo a Minga?

OT: Fabuloso, me ha gustado bastante su fusin con algo de hind, oriental, mapuche...
Quiero escuchar ms... vamos con Minga
OT: Voy a tomar el micrfono para hacerle una preguntita a Adrin, esto del copyleft lo
encuentro bastante interesante. La idea de encontrar estas bandas tiene sentido con el
hecho de hacer por este derecho de autor, izquierdo de autor, que halla un registro
previo para hacer valedero esta autoria en el futuro, yo veo que lo que esta haciendo
RadioMacul es hacer una registro para que puedan ser bajadas a travs de la Internet -y
con caratulita- esto aporta realmente a este principio que ustedes tienen. Esa es la idea,
mostrar una gran cantidad de bandas para que puedan ser escuchadas por todos?
AB: No... jajaja!!! Sabes que no se me haba ocurrido pero es interesante...
Efctivamente el hecho de que exista un registro implica una prueba de autoria, no se me
haba ocurrido
OT: Lo que yo le digo es que hace 50 aos un msico poda ir y grababa en una cinta
magntica y despus iba e imprima los discos, entonces este concepto es bastante
antiguo, ustedes...
AB: Si, mira. Ese aspecto no lo haba pensado, pero es cierto... pero no estamos
hablando del registro. Lo nuestro no tiene que ver con una cosa catalogrfica, de armar
un catlogo de 200 grabaciones, tiene ms bien que ver y esto entra en nuestras
discusiones internas como RadioMacul, tiene que ver con la creencia de que en la
medida en que aumenten en trminos cuantitativos, es decir, en la medida en que mayor
cantidad de bandas vayan teniendo registro de su trabajo y ese registro vaya siendo
difundido, la calidad del producto que nos vendrn presentando los creativos en el
futuro ser mayor, es decir, mientras mayor sea la cantidad de creacin, tambin mejor
es la calidad de esa creacin en el futuro. Hoy da estoy segursimo, puedo apostar lo
que sea, que hay una cantidad de propuestas marginales de las cuales no tengo idea y
me encantara escuchar, y tambin estoy seguro que algunos msicos que estn creando
tambin les gustara escuchar esas propuestas que no han escuchado, y estoy tambin
seguro que esas propuestas serian un aporte a su misma creacin, por lo tanto la apuesta
va por ese lado. Mientras mayor sea la difusin y mayor sea la cantidad de bandas que
podamos difundir, tambin va a ser mayor el corpus previo a la creacin sobre el cual
podemos trabajar y creo que eso tambin influir directamente en la calidad de las
posteriores producciones. Esa es bsicamente la idea en trminos del por qu del
registro
OT: Le quedo claro? Le recordamos que estamos en RPPH conversando con Adrin
Barahona, gestor cultural de RadioMacul que esta trabajando desde la trifulka. Le
recordamos que se pueden conectar a www.orejatinta.cl y rescatar las grabaciones de
Minga que estamos pasando en esta edicin. Adrin, ltimas palabras para despedirnos
esta tarde...
AB: Pero tan pronto! Me haban prometido que eran tres horas... Me engaaron! No
acepto que pasen esta grabacin! Tengo derechos sobre mis palabras! Jaja! Respeten
mis izquierdos! Jaja... Bueno, agradecerles, espero que sigamos trabajando con muchas
cosas en conjunto y nada ms, invitar a quienes estn escuchando y que tengan alguna
propuesta que hacer... tenemos el espacio de la Trifulka no slo para trabajar en este
proyecto sino para trabajar en cualquier otro tipo de proyecto que nos parezca creativo.
Las alternativas estn mucho ms all de lo que yo pueda hoy imaginar, por lo que no

voy a decir jams que ac hay espacio para ciclos de cine ni para teatro... las alternativas
son infinitas y a mi hoy no se me ocurren mas de las que ya conozco.. Nada ms, esto
esta abierto, la Trifulka, www,RadioMacul.net es la pagina. Ah hay informacin de las
cosas que estamos produciendo y ah... voy a pasar un aviso... como dije hace algn rato
nosotros hemos trabajado cercanamente con dos colectivos, Delirio Orquestado y la
compaa de teatro areo Demencia Precoz. Con Demencia, y aqu viene el aviso,
estamos realizando una temporada pedaggica. Estamos enseando las tcnicas que se
usan para montar los espectculos, en este caso, teatro areo. Son 6 o 7 talleres que se
estn implementando y la ltima posibilidad de inscribirse es este sbado, es decir
maana, desde las 11 de la maana en el local de la FECH, en calle periodista Jos
Carrasco Tapia, al final, al fondo de la calle desde vicua Mackenna. Trapecio, tela,
mimodrama, maquillaje y dos clnicas en las que participo. La de DJ y la de VJ. VJ,
para quienes no lo saben, son videos en tiempo real, 3d, etc. as que a los que les
interesa, ya saben, el sbado desde las 11 de la maana ultima posibilidad de inscribirse.
OT: Eso esta poderoso, 3d, video, audio... yo a veces ando con mi radio a pilas y
escucho el partido de los domingos y me siento en la ltima
OT: Seores, ha sido un placer. Estamos transmitiendo desde la Trifulka. Las gracias a
Adrin, muchas gracias por habernos recibido en su nuevo hogar. Les recordamos a
todos que asistan, que ms nos queda decir
OT: Que nos escuchen todos los viernes a las 14:30 en el 94.5 Radio USACH y visiten
nuestra pagina www.orejatinta.cl, ah esta toda la informacin online