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de la potica posmoderna
Vicente VIVES PREZ
I.E.S. La Mola (Novelda)
vicentefcovives@yahoo.es
RESUMEN
Este artculo aborda los motivos culturales y las circunstancias sociales que promueven la
aparicin de la poesa espaola posmoderna. En l analizamos el proceso de cambios desde la
potica socialrealista a la generacin del 68, que empieza a aplicar los rasgos posmodernos, y
comentamos los diversos modos retricos que mantuvieron una oposicin pblica durante la
etapa de la transicin poltica y en el periodo democrtico.
Palabras clave: Poesa espaola posmoderna, generacin 68
ABSTRACT
This article tackles about the cultural reasons and the social circumstances which promote the
appearance of the Postmodern Spanish Poetry. In him we analyse the changes process from
Socialrealist Poetry to the 68s Generation, what start to apply the postmodern features, and
we talk about the several rethoric ways that maintained a public opposition during the
political transition stage and in the democratic period.
Keywords: Postmodern Spanish Poetry, 68s generation
SUMARIO: 1. Contexto sociolgico, ideolgico y cultural de la irrupcin posmoderna. 2.
Desacuerdos y coincidencias en la poesa espaola del 68. 3. Lneas de evolucin:
integracin y disidencia.
Sobre la generacin del 68 pueden consultarse los trabajos de . L. Prieto de Paula, Musa
del 68. Claves para una generacin potica, Madrid, Hiperin, 1996; J. J. Lanz, La llama
en el laberinto. Poesa y poticas en la generacin del 68, Mrida, Editora Regional de
ISSN: 0212-2952
http://dx.doi.org/10.5209/rev_DICE.2013.v31.43640
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Extremadura, 1994 y del mismo Elementos para la elaboracin de un marco histricocrtico en el perodo 1962-1977, Bilbao, Universidad del Pas Vasco, 2000.
2
Vid. J. Pic (ed.), Modernidad y postmodernidad, Madrid, Alianza, 1988; F. Jameson, El
posmodernismo o la lgica cultural del capitalismo avanzado, Barcelona, Paids, 1991.
3
A. Garca Berrio (1989), pp. 13-15.
4
J.C. Mainer (1988), pp. 11-26.
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As, M. Vzquez Montalbn afirma en Rpidas notas sobre la llamada poesa social:
Creo que entre los actuales poetas y los que se inventaron la poesa social media un
hecho fundamental: la comprensin de que los gneros literarios, y sobre todo la poesa
leda, han perdido importancia en la conformacin de la conciencia pblica. Qu puede
hacer un poema del mismsimo Blas de Otero, con una circulacin de mil o dos mil
ejemplares, frente a programaciones de TV como el viaje del Apolo VIII, que llegan a 700
u 800 millones de seres?; en Pedro Provencio (1988), p. 16.
16
Cf. M. Vzquez Montalbn (1970), pp. 15-19.
17
J. Talens (1988), pp. 13-14.
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Esta dimensin metapotica nueva lnea de evolucin del grupo en los aos
setenta permite indagar en las condiciones ideolgicas del discurso para establecer
esta indeterminacin de sus significados y cuestionar su funcin referencial (o
representativa). Se trata de una operacin retrica que marca lo potico desde unos
trminos de no productividad para buscar una oposicin a las premisas en que se
asienta el sistema capitalista28.
Los elementos estilsticos del sesentayochismo mayoritarios en su primera poca
(lo camp y el culturalismo) parecen responder tambin a este estmulo crtico, pues
ambos inciden por diferentes vas en la subversin del proyecto esttico moderno. El
sentido desacralizador del primero proviene de la ambigedad de su uso, pues
manifiesta la intencionada indistincin entre lo pop y lo culto. Frente a la lenta
consolidacin de los mitos de la literatura clsica, los medios de masas aceleran en la
sociedad contempornea un proceso cultural de frentica sustitucin donde la
literatura aparece subsidiaria de otros gneros. Consiguientemente, la degradacin y
transgresin del canon literario clsico se producen por este contacto premeditado de
cdigos antagnicos. El uso consciente de motivos extrados de la cultura de masas
en el mismo nivel que los pertenecientes a la tradicin potica culta, demuestra la
irreverencia con que estos poetas cuestionan el elitismo de la cultura moderna. No en
vano, la asuncin irnica de esta mtica popular sirvi para pervertir en muchas
ocasiones el sentido trascendente de la poesa social; y, de paso, la alusin a los
mitos populares nacionales o extranjeros del imaginario del franquismo generaba
una crtica al sistema, dada su satrica descontextualizacin en el interior del discurso
lrico. Con ello, la poesa del 68 tiende a recoger ingredientes que incitan a lecturas
ambiguas y dialcticas y hasta enfrentadas en el seno mismo de un desarrollo
potico que se suele nutrir de elementos heterogneos. La inclusin en el poema de
esa realidad creada en los media a modo de pastiche serva tanto para reivindicar, de
manera ldica y fuera de un esquema moral maniqueista, esa libertad de vivir
sentimentalmente las contradicciones de su tiempo histrico, como para denunciar
la alienacin social en la cultura del consumo a partir de sus propios mitos29.
Por su parte, el culturalismo expresara una alteracin de la biunivocidad entre el
yo del poeta y la experiencia literaturizada, all donde la realidad del autor, sentida
o fingida, aparece siempre diferida y objetualizada30. Hasta el momento de su crisis
____________
28
As lo seala J. J. Lanz (2002): [n]egar la productividad del lenguaje de poder, tanto por
saturacin (en el culturalismo) como por depauperacin (en la potica del silencio), en un
sistema cuyo poder represor se establece precisamente en la productividad de todos los
medios, en que el xito social tiende a expresarse en valor de cambio, implica en ltima
instancia un modo sutil de protesta, al mismo tiempo que muestra, desde una perspectiva
deconstructiva, la hegemona de un lenguaje liberado de cualquier implicacin de valor, de
saber, porque su significado es un constante desplazamiento de sentido ausente; p. 11.
29
J. M Castellet (2001), p. 29.
30
. L. Prieto de Paula (1996), p. 182.
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preparado el relevo por otros autores cuya obra haba ido elaborndose al margen del
canon mayoritario. Junto a esta retrica del silencio, coexiste entonces otra vertiente
de corte clasicista no sujeta al hermetismo formal, donde se reactivan a la par la
emocin, la experiencia vital y la confesin ntima del sujeto potico39. As las cosas,
el itinerario evolutivo de la generacin del 68 confirma la heterogeneidad del
sesentayochismo, y el xito desigual de sus tendencias, ya que las que haban sido
eclipsadas acabaran saliendo a la luz segn un curioso proceso de mutaciones
estticas40. Como consecuencia, la nmina novsima inicial se ampla con otras
voces no acordadas con su esttica predominante, y se consuma el giro potico de un
culturalismo explcito a otro de carcter implcito, cuyo eco retrico ms apagado y
evocador resulta una revisin crtica de lo anterior. Este cambio coincide con una
reordenacin retrica de la potica posmoderna que enlaza con los modelos del
clasicismo y desestima el vanguardismo: el agotamiento de las frmulas ms
externas del culturalismo da paso a una expresin intimista del yo que concita una
dimensin moral que se identifica intertextualmente con los modelos
rehumanizadores41.
En definitiva, las orientaciones que definen este segundo tramo esttico se
aglutinan en torno a dos polos expresivos: la proyeccin intimista del tpico
culturalista y un acendramiento lrico que tiende a una intelectualizacin reflexiva
sobre el lenguaje del poema y sus lmites expresivos. Precisamente el declive
esttico del grupo novsimo permite descubrir a otros autores que, pertenecientes por
edad a la promocin del 68, todava no haban publicado o haban sido desplazados
por aquellos otros lenguajes que acapararon unas expectativas favorables de
recepcin. Y es que, apartados de la tendencia ms publicitada, tales poetas
elaboraron su obra bajo criterios estrictamente personales, para reaparecer por estas
fechas con una obra madura y slida. Su escritura no slo enlaza con los aspectos
renovadores del principio, sino que tambin fundamenta estticamente el perodo
potico iniciado a finales de los aos setenta y a principios de los ochenta. Sus
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