A Obra de Manuel Bandeira

Andr Gardel
Literatura Brasileira II
2009
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G218
Gardel, Andr. / Literatura Brasileira II. / Andr Gardel.

Curitiba : IESDE Brasil S.A., 2009.
212 p.
ISBN: 978-85-387-0161-3
1. Literatura brasileira. 2. Literatura brasileira Histria. 3. Cultura

brasileira. I. Ttulo.
CDD 869.07
Capa: IESDE Brasil S.A.

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Andr Gardel
Doutor em Literatura Comparada pela Universidade Federal do Rio de Janeiro (UFRJ). Mestre em Literatura Comparada pela UFRJ. Bacharel em Lngua e Literatura Portuguesa pela Pontifcia Universidade Catlica de So Paulo (PUC-SP).


Sumrio
O momento pr-moderno no Brasil................................... 15
Os estilos ps-romnticos....................................................................................................... 15
A ambincia cultural pr-modernista................................................................................. 16
Lima Barreto e Euclides da Cunha........................................................................................ 17
Augusto dos Anjos e Raul de Leoni..................................................................................... 20
As vanguardas europeias....................................................... 27
Vanguardas: origens e sentidos............................................................................................ 27
O Futurismo.................................................................................................................................. 29
O Expressionismo....................................................................................................................... 31
O Cubismo.................................................................................................................................... 32
O Dadasmo.................................................................................................................................. 34
O Surrealismo.............................................................................................................................. 34
A fase heroica: a Semana e os

principais manifestos............................................................... 43
Antecedentes da Semana....................................................................................................... 43
A Semana de 1922..................................................................................................................... 45
Manifestos de Mrio de Andrade......................................................................................... 46
Manifestos de Oswald de Andrade...................................................................................... 49
Os grupos de direita e seus manifestos.............................................................................. 52

A obra de Manuel Bandeira................................................... 59

Manuel Bandeira e o Modernismo: aproximaes e fugas......................................... 60
A poesia do humilde cotidiano e do alumbramento.................................................... 62
O poeta cronista......................................................................................................................... 64
O letrista da cano................................................................................................................... 66
O crtico de arte e literatura.................................................................................................... 67
Itinerrio de Pasrgada............................................................................................................ 69
A obra de Mrio de Andrade................................................. 77

A poesia de Mrio de Andrade.............................................................................................. 77
O ficcionista.................................................................................................................................. 80
Macunama................................................................................................................................... 80
A msica modernista de cmara e a cano popular................................................... 82
O antroplogo aprendiz.......................................................................................................... 83
As cartas: documentos ntimos e culturais....................................................................... 85
A atuao como homem pblico......................................................................................... 86
A obra de Oswald de Andrade............................................. 93

O primeiro Oswald: viagens e atuao jornalstica........................................................ 93
A poesia......................................................................................................................................... 95
O romancista................................................................................................................................ 97
O dramaturgo.............................................................................................................................. 98
Crnicas e polmicas................................................................................................................ 99
Outros manifestos....................................................................................................................101

Segundo momento modernista: estabilizao da

conscincia criadora nacional (a poesia)..........................107
A estabilizao da conscincia criadora nacional........................................................107
Carlos Drummond de Andrade...........................................................................................108
Jorge de Lima............................................................................................................................110
Murilo Mendes..........................................................................................................................112
Ceclia Meireles..........................................................................................................................114
A prosa dos anos 30...............................................................123

As duas faces da prosa dos anos 30...................................................................................123
Rachel de Queiroz e Jos Lins do Rego............................................................................124
Graciliano Ramos......................................................................................................................126
Jorge Amado..............................................................................................................................128
Erico Verissimo..........................................................................................................................129
Lcio Cardoso............................................................................................................................130
Marques Rebelo........................................................................................................................131
O ensasmo social....................................................................137
O pensamento social e antropolgico no Modernismo............................................137
Paulo Prado e o retrato do Brasil.........................................................................................138
Srgio Buarque de Holanda e as Razes do Brasil.........................................................140
Gilberto Freyre e Casa Grande & Senzala.........................................................................141
Joo Cabral e a Gerao de 45............................................151

A poesia da Gerao de 45...................................................................................................151

Alguns nomes de destaque dessa gerao....................................................................153
A poesia de Joo Cabral de Melo Neto.............................................................................153
A fico depois de 45 (o romance experimental):

Clarice Lispector......................................................................165
Conceituao do romance experimental ps-45.........................................................165
A voz feminina e singular da prosa de Clarice...............................................................166
Principais obras.........................................................................................................................167
Clarice cronista..........................................................................................................................169
A obra experimental de Guimares Rosa.......................179

A linguagem ficcional de Guimares................................................................................179
Grande Serto: veredas..........................................................................................................181
Outros escritos..........................................................................................................................183
Gabarito......................................................................................191
Referncias.................................................................................199
Anotaes..................................................................................209



Apresentao
O momento da Literatura brasileira sobre o qual nos debruamos neste livro
, talvez, o mais importante de nossas letras. No s pelo fato de se tratar de um
perodo que gerou nossos maiores autores de todos os tempos; mas, tambm, por
esta produo quase toda buscar responder demanda geral de um pas que tinha
como projeto se configurar dentro da modernidade, se empenhando em harmonizar sua voz nacional, nem que fosse em contracanto, com a orquestra das naes
modernas e civilizadas.
S para termos uma ideia da grandeza do momento a que nos referimos,
o perodo em que poetas como Augusto dos Anjos, Manuel Bandeira, Murilo
Mendes, Vinicius de Moraes, Ceclia Meireles, Carlos Drummond de Andrade,
Mrio de Andrade, Oswald de Andrade, Jorge de Lima, Joo Cabral de Melo Neto
concebem suas obras. E, na prosa, Lima Barreto, Euclides da Cunha, Graciliano
Ramos, Clarice Lispector, Guimares Rosa, Mrio e Oswald de Andrade delineiam
seus geniais textos inventivos.
Nosso percurso comea definindo o Momento pr-moderno, em que estilos ps-romnticos se desdobram numa ambincia sociocultural fortemente Belle
poque, num sincretismo que pavimenta as bases para a revoluo modernista.
Pois, pouco a pouco, As vanguardas europeias adentram nosso universo artstico,
trazendo a maior parte do instrumental tcnico, ampliando as vises de mundo que
se consolidaro a partir dos anos 20. Ser A fase heroica: a Semana e os principais
manifestos, em que os artistas definitivamente colocaro em xeque o passadismo
literrio, devorando as mltiplas novidades das rupturas vanguardistas.
o momento em que A obra de Manuel Bandeira, A obra de Mrio de
Andrade e A obra de Oswald de Andrade se consolidam, com suas linguagens
especficas, cada qual absorvendo e recriando as informaes estrangeiras, com
o fim de produzir uma literatura brasileira sem ufanismos, firmemente fincada na
realidade cultural do Brasil profundo, por meio de conceitos ainda hoje produtivos, como o de antropofagia.
Depois, tem incio o Segundo momento modernista: estabilizao da conscincia criadora nacional: a poesia e A prosa dos anos 30, em que vemos as conquistas tcnicas das vanguardas, j devidamente incorporadas, adquirirem uma fora
ideolgica e um engajamento de mudana poltico-social intensas. Para tal, muito
contribuiu O ensasmo social de Gilberto Freyre e de Srgio Buarque de Holanda, em
suas tentativas de definir o perfil psicolgico e cultural do povo brasileiro.
Por fim, na terceira fase modernista, que se entremostra com Joo Cabral e a
Gerao de 45, com A fico depois de 45 (o romance experimental): Clarice Lispector e com A obra experimental de Guimares Rosa, temos um balano das primeiras
conquistas do Modernismo, a partir de um esprito mais universalizante e existencial,
abrindo j perspectivas para as possibilidades de uma arte ps-modernista.
Como vemos, trata-se de um convite aos nossos leitores para uma viagem
muito especial: a de (re)conhecimento da alma do Brasil e do corpo cultural
do nosso povo, por meio do gil veculo verbal, multitemporal e mgico da
literatura.
Andr Gardel



A obra de Manuel Bandeira

Nesta aula vamos conhecer a obra de um dos autores mais representativos do nosso Modernismo e de toda a Literatura Brasileira: Manuel Bandeira
(1886-1968). Nascido em Recife (PE), e vivendo a maior parte de sua vida no
Rio de Janeiro, o autor de Estrela da Vida Inteira1 atuou em vrias frentes.
Bandeira exerceu as mais diferentes formas e gneros literrios e estticos. Publicou poemas, crnicas, ensaios, letras de msica, crticas, tradues, biografias e at escreveu um Guia de Ouro Preto. Publicou, alm dos
seus dez livros de poesia, vrias antologias poticas. Lecionou na antiga
Faculdade de Filosofia do Rio de Janeiro, a ento capital federal; participou
do debate intelectual do seu tempo pela constante presena na mdia,
seja atravs da Rdio Ministrio da Educao, seja nos jornais brasileiros
(principalmente do Rio, de Minas, de Pernambuco e de So Paulo), como
atesta a Cronologia de Manuel Bandeira, por ele mesmo escrita para a 1.
edio de Estrela da Vida Inteira (BANDEIRA, 1986, p. 21-34).
O poeta menor2 entrou, em 1940, para a Academia Brasileira de Letras.
Chegou a candidatar-se para o cargo de deputado federal pelo Partido Socialista, na dcada de 50, e exerceu, ainda, o cargo de conselheiro do Departamento do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional. No sculo XXI, Manuel
Bandeira vira nome de praa e de galeria no mezanino do Palcio Austregsilo de Athayde, da Academia Brasileira de Letras, no centro do Rio de Janeiro.
Deste homem mltiplo e moderno, interessa-nos, sobretudo, o artista
que exerceu com maestria a sua produo literria e cultural. Manuel Bandeira foi, principalmente no seu primeiro livro, Cinza das Horas (1917), influenciado pelas estticas do Parnasianismo e do Simbolismo. Mas uma ruptura
lenta, definitiva, comea a se concretizar em Carnaval (1919), e inscreve-se
irreversvel a partir de Ritmo Dissoluto (1924), o seu terceiro livro. O esforo
de romper com a dico entre parnasiana e simbolista de Cinza das Horas foi
1
Este volume foi lanado pela editora Jos Olympio, em 1966, quando o poeta completou 80 anos. Contm, o referido livro, toda a
produo potica do autor pernambucano e os textos que ele traduziu de poetas fundamentais para o cnone literrio ocidental, como
Goethe, Rilke e Lorca, dentre outros.
2
Manuel Bandeira chamou-se um dia poeta menor. Fez por certo uma injustia a si prprio, mas deu, com essa notao crtica, mostras
de reconhecer as origens psicolgicas da sua arte: aquela atitude intimista dos crepusculares do comeo do sculo que ajudaram a dissolver toda a eloquncia ps-romntica, pela prtica de um lirismo confidencial, autoirnico [...]. (BOSI, 1994, p. 360 -361).

plenamente logrado enquanto fez de Bandeira um dos melhores poetas do verso

livre em portugus, e, a partir de Ritmo Dissoluto, talvez o mais feliz incorporador de
motivos e termos prosaicos literatura brasileira. (BOSI, 1994, p. 361).
Dono talvez da dico mais sutil do nosso Modernismo (CAMPOS, 2004a, p.
116), este poeta do verso livre foi se aproximando e, ao mesmo tempo, tecendo
fugas em relao aos poetas modernos. Esse comportamento ambguo concretiza-se, por exemplo, na postura de Bandeira em relao a eventos definitivos
para o nosso Modernismo, como A Semana de Arte Moderna.
Manuel Bandeira e o Modernismo:

aproximaes e fugas
Quando aconteceu a Semana de Arte Moderna de So Paulo, em 1922,
Manuel Bandeira j era um autor conhecido, com dois livros publicados: Cinza
das Horas (1917) e Carnaval (1919). Embora no tenha participado fisicamente
do referido evento que revolucionou a arte brasileira, Bandeira se fez presente. O
poema Os sapos, que ironiza a esttica parnasiana, publicado em Carnaval, foi
lido na segunda noite da Semana pelo poeta Ronald de Carvalho, acompanhado
de assobios e gritos da plateia (BOSI, 1994, p. 338).
As ideias de aproximaes e fugas de Manuel Bandeira, em relao ao Modernismo, podem ser metaforizadas nesta presena/ausncia fsica que se consolida, na Semana de Arte, pela leitura do seu texto. Em relao ao Modernismo,
o poeta deu o tratamento e a dimenso que um homem de letras com a cultura
e o repertrio intelectual dele daria. Ao contrrio da postura e do discurso demolidores e irreverentes de alguns participantes do Modernismo, Bandeira lia
o movimento com respeito e interesse, mas sem deslumbramento. Alis, podemos dizer que o poeta atuava com alumbramento, para usarmos o ttulo de um
famoso poema seu, termo que tambm um dos conceitos principais de sua
potica, significando a inspirao terrena que, pela poesia do corpo, nos familiariza com a naturalidade da morte (ARRIGUCCI JR., 1990, p. 135).
Para Bandeira, o Modernismo em sua poesia adveio mais da convivncia com
os amigos modernistas (principalmente com Mrio de Andrade e Ribeiro Couto)
do que como um programa sistemtico de novidades, criao e ruptura. Apesar
disso, ele confessa a importncia deste movimento esttico para a sua obra,
como veremos a seguir no Itinerrio de Pasrgada (1954).
60

O autor de A versificao em lngua portuguesa nunca deixou de ser um

profundo conhecedor da tradio lrica europeia; e sua poesia manteve sempre
resduos de sua atitude esttica originria penumbrista, requintada e humilde.
Para ele, a conquista do verso livre foi uma luta com vrios captulos, no um modismo absorvido de modo inconsequente. Somente no terceiro livro, O Ritmo
Dissoluto (1924), Bandeira comea a sair do circuito doloroso da subjetividade e
a abandonar com segurana o crcere arredondado da poesia rimada e metrificada. O poeta est agora com 38 anos. [...] A aceitao do mundo manifesta-se
em boa parte dos versos (ESPNOLA, 2004, p. 188).
Divulgao.
No plano contextual, essa aceitao e lenta incorporao de diferentes modos

de construo do verso, que no os seus habituais, pode ser mensurada, por
exemplo, no dilogo que o poeta estabelecer, nos Anos 60, com os poetas concretos de So Paulo. Um deles, o crtico e poeta Haroldo de Campos, vai destacar
em Bandeira, o gosto pelo despojamento vocabular (CAMPOS, 2004a, p. 115).
Estudaremos, a seguir, um pouco dessa poesia despojada, que acata de forma
livre e alumbrada a materialidade do mundo como matria de sua escrita.
Manuel Bandeira foi poeta, cronista, ensasta, letrista, crtico de arte, tradutor, professor de
literatura hispano-americana e membro da Academia Brasileira de Letras.

61
A poesia do humilde cotidiano

e do alumbramento
O verso livre , como sabemos, uma das maiores conquistas da poesia moderna. No verso livre, a unidade de medida deixa de ser a slaba, e passa a basearse na combinao das entoaes e das pausas (PROENA FILHO, 1978, p. 263).
Para o poeta e ensasta Mrio de Andrade, a conquista do verso livre significa
aquisio de ritmos pessoais (ANDRADE, 1972a, p. 28). Em Bandeira, esse ritmo
perceptvel nos versos do poema a seguir (BANDEIRA, 1986, p. 111):
Andorinha
Andorinha l fora est dizendo:
- passei o dia toa, toa!
Andorinha, andorinha, minha cantiga mais triste! Passeia a vida
toa, toa...
Segundo Mrio, no contexto esttico dos anos 1930, Bandeira o poeta que
mais prescinde do som. De ouvido atento a esse som, o poeta paulista l nos
versos modernos de Bandeira uma spera rtmica:
Manuel Bandeira lembra esses amantes bem casados que, depois de tanta convivncia, acabam
se parecendo fisicamente um com o outro. Assim a rtmica dele acabou se parecendo com o
fsico de Manuel Bandeira. Rara uma doura franca de movimento. Ritmo todo de ngulos,
incisivo, em versos espetados, entradas bruscas, sentimento em lascas, gestos quebrados,
nenhuma ondulao. (ANDRADE, 1972a, p. 28-29)
Na Introduo que escreve para a edio de Estrela da Vida Inteira (poesias

reunidas e poemas traduzidos), em parceira com Gilda de Mello e Souza, Antonio
Candido refere-se aos dois polos da Arte, isto , o que adere estritamente ao real
e o que procura subvert-lo por meio de uma deformao voluntria (CANDIDO;
SOUZA, 1986, p. 10). Segundo o crtico, a leitura da poesia de Bandeira engloba
esses dois polos, como expresses vlidas da sua personalidade literria. No
polo em que a perspectiva de aderir ao real se torna mais aparente, podemos
destacar o seguinte poema do livro Belo Belo (BANDEIRA, 1986, p. 179):
62

O bicho
Vi ontem um bicho
Na imundcie do ptio
Catando comida entre os detritos.
Quando achava alguma coisa,
No examinava nem cheirava:
Engolia com voracidade.
O bicho no era um co,
No era um gato,
No era um rato.
O bicho, meu Deus, era um homem.
Na busca da fuso complementar dos opostos, partimos agora para um

exemplo em que o polo contrrio ou seja, aquele no qual, segundo Antonio Candido, o poeta procura subverter o real por meio de uma deformao
voluntria se entremostra melhor. Neste polo estariam os textos que mais
se voltam para os aspectos subjetivos e imaginrios da condio humana, em
sintonia com as esferas do lirismo, do erotismo, dos afetos. Ao referir-se a essas
esferas na poesia de Bandeira, diz Candido: O seu lirismo amoroso engloba o
jogo ertico mais direto e, simultaneamente, as fugas mais intelectualizadas da
louvao (CANDIDO; SOUZA, 1986, p. 11). Leiamos o poema a seguir, do livro
Belo Belo (BANDEIRA, 1986, p. 185):
Arte de amar
Se queres sentir a felicidade de amar, esquece a tua alma.
A alma que estraga o amor.
S em Deus ela pode encontrar satisfao.
No noutra alma.
S em Deus ou fora do mundo.
As almas so incomunicveis.
Deixa o teu corpo entender-se com outro corpo.
Porque os corpos se entendem, mas as almas no.

63
A unio desses dois polos na poesia de Manuel Bandeira assim lida: Vida e
morte se opem para se unirem numa unidade dinmica, por entre o cu e o inferno da existncia de todo dia (CANDIDO; SOUZA, 1986, p. 11). Oscilando entre
esses dois polos, Bandeira cria uma potica na qual o cotidiano e seus elementos mais simples seja uma ma no quarto de dormir ou o personagem da feira
livre na notcia do jornal se fazem presentes, sem recorrer grandiloquncia de
linguagem nem rigidez das formas.
Da sua morada simples no morro do Curvelo, no Rio de Janeiro, o poeta l o
elemento humilde do cotidiano que comea a adentrar a sua poesia moderna.
Para Bandeira, o mais profundo o mais cotidiano, com a intimidade capaz de
captar e viver as sutilezas do meio em seus costumes e sentimentos artsticos,
em suas influncias estrangeiras incorporadas [...] (GARDEL, 1996, p. 41). Tomando um trao distintivo da forma de expresso madura do poeta a simplicidade natural , ele investiga as relaes desse trao estilstico com a atitude
de humildade diante da vida e da poesia, tentando descobrir, pela contextualizao, suas determinaes histricas, seus vnculos com a tradio literria [...]
(ARRIGUCCI JR., 1990, p. 15).
O poeta cronista
Segundo escreveu em sua cronologia (BANDEIRA, 1986, p. 21-34), a partir de
1925 Manuel Bandeira comea a publicar seus artigos no jornal A Noite. De 1928
a 1930, escreve crnicas semanais para o Dirio Nacional, de So Paulo. Escreve,
depois, crnicas para A Provncia, de Recife, e para O Jornal, do Rio de Janeiro.
Das crnicas produzidas para esses trs ltimos jornais, o autor recolhe os textos
que a editora Civilizao Brasileira lanaria, em 1937, com o ttulo de Crnicas da
Provncia do Brasil livro que informa, de modo esparso, a respeito do encontro
entre Manuel Bandeira e o compositor Sinh, e que foi escrito durante o tempo
em que o poeta pernambucano morou na ladeira do Curvelo (de 1920 a 1933),
em Santa Tereza, no Rio de Janeiro (GARDEL, 1996, p. 56).
Reeditado em 2006, o volume traz, nesta segunda edio, um posfcio de
Jlio Castaon Guimares, que assim se refere a estas crnicas: [...] a crnica
de Bandeira avana pelo campo do estudo, da crtica literria, da histria [...]
(GUIMARES, 2006, p. 255). Em sintonia com a nossa tradio histrica e literria,
ele escreve: [...] o ttulo permite ver pelo menos uma reminiscncia das antigas
crnicas quinhentistas portuguesas (GUIMARES, 2006, p. 258).
64

E, de fato, um dos ncleos temticos das crnicas de Manuel Bandeira dialoga, direta ou indiretamente, com o passado do Brasil Colnia, como as festas
religiosas, o patrimnio artstico nacional, as cidades histricas mineiras, visto
sob perspectiva moderna. Referindo-se primeira edio do livro Crnicas da
Provncia do Brasil, de 1937, diz Otvio Tarqunio de Sousa (apud GUIMARES,
2006, p. 253): A primeira qualidade deste livro, que constitui at certo ponto
uma surpresa e lhe d o maior encanto a sua unidade. Coleo de crnicas,
estudos e pequenos ensaios, no tem nunca o leitor a impresso de colcha de
retalhos. [...] Tudo se concilia, tudo se ajusta [...].
No mesmo andamento da leitura de Tarqunio de Souza, Stefan Baciu procurou agrup-las em cinco conjuntos: sobre costumes e paisagens locais; crtica de
literatura, artes plsticas e msica; memrias; de viagem; e fatos diversos (GUIMARES, 2006, p. 253). Alm desses agrupamentos temticos, interessante ressaltarmos a unidade de procedimentos estticos acionada pelo poeta na construo
de suas crnicas. Bandeira incorpora elementos da poesia na escrita do texto para
jornal. Opera, com isso, uma ruptura de gnero, como pode ser lida no texto Romance do beco. Essa crnica aponta, no ttulo, para outro gnero e traz em seu
corpo o Poema do beco do livro Estrela da Manh (BANDEIRA, 1986, p. 121).
Poema do beco
Que importa a paisagem, a Glria, a baa, a linha do horizonte?
- O que eu vejo o beco.
A paisagem da Glria, assim como outros bairros do Rio de Janeiro, um dos

espaos cariocas mais presentes na escrita de Bandeira. Na crnica A festa de
N. S. da Glria do Oiteiro, ele confirma a sua relao memorial com o referido
bairro e assinala temas relacionados s questes da nacionalidade. Diz o autor
(BANDEIRA apud GUIMARES, 2006, p. 80): Lembro-me bem do largo da Glria e
da praia da Lapa da minha meninice: um desenho de Debret. Desapareceu o casaro do mercado que servia de caserna e despertou o interesse pblico quando
abrigou por algum tempo as jagunas e os jaguncinhos trazidos de Canudos3.
Na leitura destas crnicas, podemos entrever o dilogo que o autor promove
entre o Rio de Janeiro e os demais centros culturais do pas.
Canudos um municpio do serto da Bahia onde aconteceu, em 1897, o massacre de uma populao estimada entre 10 e 25 mil habitantes. Esta
guerra se deu entre as tropas republicanas, enviadas do Rio de Janeiro, e os rebeldes nordestinos, liderados pelo beato Antonio Conselheiro. Como
jornalista de O Estado de So Paulo, o escritor Euclides da Cunha foi testemunha deste triste episdio da nossa histria, e com base nas reportagens
que publicou na poca, escreveu depois um dos mais belos e pungentes livros de nossa literatura: Os Sertes (1902).

65
como se Bandeira, ao enviar suas crnicas sobre o Rio para os jornais dos estados que deram
origem aos principais regionalismos, estivesse querendo mostrar e revelar ao Brasil a verdadeira
face de Dionsio surgida da alma do Rio de Janeiro de todos ns: com um p na frica, com
outro nas formas estticas e modos de relacionamento provincianos, com os braos abertos
para o mundo, com a cabea voltada para o Brasil e com um rebolado de samba amaxixado no
andar. (GARDEL, 1996, p. 46)
O letrista da cano
No seu livro Itinerrio de Pasrgada, Manuel Bandeira narra as suas relaes
com a msica da seguinte forma (BANDEIRA, 1977, p. 72-73):
[...] no tenho neste instante elementos para fazer uma lista completa de todos os meus
poemas que foram musicados [...]. De trs gneros foi a minha colaborao com os msicos:
ou estes escolheram livremente na minha obra os poemas que desejam musicar; ou me
forneciam melodias para que eu escrevesse o texto; ou me pediram letra especial para msica
que desejavam compor. Deste ltimo gnero so os poemas Cntico de Natal e Jurupari,
que escrevi a pedido de Villa-Lobos; Cano e letra para uma valsa romntica, a pedido de
Radams Gnatali; Desafio e Alegrias de Nossa Senhora, a pedido de Mignone.
Pelo msico Francisco Mignone, o poeta Manuel Bandeira teve outros ttulos
musicados, como: Dentro da noite, D. Janana, O menino doente e Pousa a
mo na minha testa. Alm desses autores citados no Itinerrio..., destacam-se
como parceiros do poeta os seguintes msicos: Camargo Guarnieri, Ari Barroso,
Jos Siqueira, Lorenzo Fernandez, Vieira Brando e Helza Cameu, dentre outros.
Merece ser ressaltado o interesse que Bandeira sempre demonstrou pela
msica popular comercial de massas, cujo representante mximo nos anos 1920,
na capital do pas, foi o compositor Sinh, conhecido poca como o nosso rei
do samba. Ao utilizar-se de trechos de letras de canes oriundas desse universo
popular em seus poemas, sob o procedimento tcnico modernista da colagem,
sem qualquer preconceito, Bandeira vai de encontro proposta do nacionalismo musical de cmara modernista, que preconizava apenas o uso do popular de
origem folclrica, annima e no comercial, para ser incorporado pela linguagem erudita dos intelectuais modernistas em seus projetos de criao de uma
arte moderna brasileira.
bom frisar que Bandeira foi o poeta mais musicado por esse mesmo nacionalismo musical modernista, afirmao que soa, aparentemente, como um paradoxo. que o poeta pernambucano mal-carioquizado, em suas prprias palavras,
dizia que no havia nada no mundo de que gostasse mais do que de msica. Fato
que s acentua a sua dialtica e autonomia diante do Modernismo mais ortodoxo,
as aproximaes e fugas s quais nos referimos anteriormente, pois demonstra o
66

quanto as ricas possibilidades latentes no princpio potico da linguagem de Bandeira no poderiam caber em dogmas nacionalistas modernistas.
Como letrista, Bandeira mantm os elementos bsicos de sua esttica, acentuando a leveza de sua dico, que incorpora o coloquial ao literrio sem perder
em densidade significativa. O letrista da cano aprofunda alguns procedimentos
estticos comuns ao poeta, como o uso artstico e criativo de chaves surrados; a
reciclagem das frases feitas e lugares-comuns que voltam, depois de filtrados por
sua poesia, a circular na linguagem cotidiana, refrescados com novos sentidos.
O crtico de arte e literatura

Alm de produzir o exerccio crtico em suas crnicas e nos ensaios publicados na mdia, Manuel Bandeira organizou diversas antologias, como a famosa
Antologia dos Poetas Brasileiros Bissextos Contemporneos (1946). O poeta que
biografou vrios dos nossos poetas romnticos escreveu tambm textos fundamentais para a compreenso da arte brasileira, e principalmente da nossa poesia
(BANDEIRA, 1986, p. 21-34).
Dentre as obras que se voltam para esse universo potico, destacam-se A Autoria das Cartas Chilenas, Apresentao da Poesia Brasileira e A versificao em lngua
portuguesa. Neste ltimo texto, escrito para a Enciclopdia Delta Larousse e publicado em 1956, Manuel Bandeira cita o poeta francs Louis Aragon, mas tem
por base as obras de autores brasileiros e portugueses, de diferentes contextos e
estilos literrios. Alm de sua prpria potica, Bandeira cita Cames, S de Miranda, Bocage, Gonalves Dias, Castro Alves, Alberto de Oliveira, Olavo Bilac, Cassiano
Ricardo, Murilo Mendes e Jorge de Lima, dentre outros (BANDEIRA, s./d., p. 3.239).
Alm dos dicionrios de rimas, este estudo elaborado com base em trs
textos pioneiros: o Tratado de Versificao Portuguesa, de Antonio Feliciano de
Castilho, estudo publicado para uso das escolas em Lisboa, em 1858; o Tratado
de Versificao, de Olavo Bilac e Guimaraens Passos, publicado em 1905; e A Arte
de Fazer Versos, de Osrio Duque-Estrada o poeta e crtico autor do Hino Nacional Brasileiro (BANDEIRA, s./d., p. 3.249).
No desenvolvimento dos ncleos temticos concernentes versificao, o
poeta do Carnaval destaca os seguintes temas: O verso e seus apoios rtmicos.
A rima. A aliterao. O encadeamento. O paralelismo. O acrstico. O
nmero fixo de slabas. A estrofao. Os poemas de forma fixa. O verso livre
(BANDEIRA, s./d., p. 3.239).
67
Ao referir-se a alguns tipos de versos bastante utilizados por ele prprio na sua
potica moderna, diz Bandeira: Os versos que no rimam so chamados brancos ou
soltos; os que esto fora da medida, quadrados. Mas ele s cita um poema inteiro
seu Chama e fumo4 quando se refere vilanela (BANDEIRA, s./d., p. 3.248):
A vilanela, forma francesa, uma variedade da composio em tercetos. Constri-se sobre duas
rimas. O primeiro e o terceiro versos so, alternadamente, o ltimo verso dos demais tercetos, e
ambos juntos os dois ltimos versos do quarteto final. Como se pode ver em Chama e fumo,
de Manuel Bandeira:
Amor chama, e, depois, fumaa...
Medita no que vais fazer:
O fumo vem, a chama passa...
Gozo cruel, ventura escassa,
Dono do meu e do teu ser,
Tanto ele queima! E, por desgraa,
Queimado o que melhor houver,
Paixo purssima ou devassa,
Triste ou feliz, pena ou prazer,
A cada par que a aurora enlaa,
Como pungente o entardecer!
Antes, todo ele gosto e graa.
Amor, fogueira linda a arder!
Porquanto, mal se satisfaa
(Como te poderei dizer?...),
A chama queima. O fumo embaa.
To triste que ! Mas... tem de ser...
Amor?... chama, e, depois, fumaa:
4
O referido poema foi escrito em Terespolis, em 1911, e publicado no primeiro livro do poeta, A Cinza das Horas, de 1917, cuja edio de 200
exemplares foi custeada pelo autor (BANDEIRA, 1986, p. 9-10).
68

Divulgao: Manuel Bandeira.
Manuel Bandeira e o seu retrato feito

por Candido Portinari.
Itinerrio de Pasrgada
Escrito a partir de uma proposta dos escritores Fernando Sabino e Paulo
Mendes Campos, Itinerrio de Pasrgada foi publicado em 1954. O livro uma
biografia intelectual de Manuel Bandeira, na qual ele narra a sua formao de
homem de letras e a produo da sua literatura no Brasil do sculo XX.
Na construo desta potica moderna, Bandeira nos apresenta as inmeras
influncias e trocas criativas que vivenciou para configurar o estilo de sua poesia.
Vamos nos deter nos dilogos inventivos e existenciais que estabeleceu com um
de seus maiores interlocutores, Mrio de Andrade. A seguir, o autor nos narra
suas impresses acerca do autor de Pauliceia Desvairada, e a marca dele em sua
obra (BANDEIRA, 1977, p. 62):
No sei que impresso teria recebido da Pauliceia, se a houvesse lido em vez de a ouvir da boca
do poeta. Mrio dizia admiravelmente os seus poemas, como que indiretamente os explicava,
em suma convencia. Apesar de certas rebarbas que sempre me feriram na sua poesia, senti de
pronto a fora do poeta e em muita coisa que escrevi depois reconhecia a marca deixada por
ele no meu modo de sentir e exprimir a poesia. Foi, me parece, a ltima grande influncia que
recebi [...]. Grande influncia, repito, e de que eu tinha to clara conscincia, que depois de
escrever certos poemas No sei danar, por exemplo, Mulheres, Penso familiar estive
quase a inutiliz-los [...]
Bandeira escreve ainda que no destrura os seus poemas porque o prprio

Mrio o convenceu daquela iluso. E continua nessa escrita em torno do primeiro

69
encontro dos dois poetas, e da narrativa desta amizade que muito contribuiu para
a construo da nossa modernidade literria. Diz o poeta (BANDEIRA, 1977, p. 63):
[...] O encontro em casa de Ronald de Carvalho prolongou-se numa amizade que
se fortaleceu atravs de assdua correspondncia. Durante anos nenhum dos dois
no escrevia poema que no submetesse crtica do outro, e creio que esta dupla
corrente de juzos muito serviu depurao de nossos versos. [...]
Acerca da sua ausncia na Semana de Arte Moderna de So Paulo, evento
que funda o Modernismo brasileiro em 1922, e do qual Mrio um dos seus
expoentes, Bandeira direto, confirmando o que falramos anteriormente a respeito de sua no ortodoxia modernista, embora confesse dvida ao movimento
(BANDEIRA, 1977, p. 65): Tambm no quisemos, Ribeiro Couto e eu, ir a So
Paulo por ocasio da Semana de Arte Moderna. Nunca atacamos publicamente
os mestres parnasianos e simbolistas, nunca repudiamos o soneto nem, de um
modo geral, os versos metrificados e rimados. Pouco me deve o movimento; o
que eu devo a ele enorme. [...]
Texto complementar
Discurso do Sr. Manuel Bandeira1
(BANDEIRA, 2007)
Senhores,
A comoo com que neste momento vos agradeo a honra de me ver
admitido Casa de Machado de Assis no se inspira somente na simpatia
daqueles amigos que a meu favor souberam inclinar os vossos espritos.
Inspira-se tambm na esfera das sombras benignas, a cujo calor de imortalidade
amadurece a vocao literria. A mim estimulava-me particularmente a
lembrana de uma sombra familiar, a de meu tio Sousa Bandeira, inteligncia
to fina e discreta, falecido prematuramente quando realizava a melhor parte
de sua obra, evocadora da vida do meu querido Recife nos fins do sculo passado;
meu tio que, sentindo talvez o perigo dos preconceitos parnasianos que
1
70
Trecho inicial do discurso de posse do poeta na Academia Brasileira de Letras, no Rio de Janeiro, em 1940.

anto seduziam a nossa adolescncia, me aconselhava na dedicatria de um

tratado de versificao: A meu sobrinho, para que recorde apenas a tcnica
o verso, porque quanto essncia o melhor pedir inspirao sua prpria
lma. Conselho que segui sempre e a que devo o que porventura haja de
menos mau em meus poemas. Estimulava-me a recordao do gnio tutelar
desta Academia, o qual, entre outras advertncias de sutil entendimento em
matria de poesia, chamara a minha ateno para a boa qualidade das rimas
ligadas ao assunto. Estimulava-me a lio, no Externato Pedro II, de alguns
mestres que foram vossos confrades e dos mais eminentes: Silva Ramos, que
me iniciou em versar como matria viva e no antigualha didtica a linguagem
dos velhos clssicos portugueses; Jos Verssimo, que me abriu os olhos para
ver em nossos poetas romnticos os de mais rico e sincero sentimento que j
tivemos; Ramiz Galvo, meu primeiro professor de grego; Joo Ribeiro, com
quem posso dizer que aprendi a discernir o verdadeiro conceito da tradio,
que jamais foi incompatvel com as aventuras fascinantes do esprito. O afeto
presente dos amigos vivos, a saudade dos mestres desaparecidos so motivos
que nos levam lisonjeiramente indulgncia para conosco. S depois de eleitos
comeamos a sofrer o peso da responsabilidade que nos incumbe. S
ento sentimos em cheio que esta verdadeiramente a Casa de Machado de
Assis, simbolizado no nome do autor de Brs Cubas o que ela representa de
tradio gloriosa para o nosso povo. No se trata de uma concluso a que
cheguemos por avaliao pessoal: ela se impe aos eleitos diante das manifestaes
de regozijo e carinho com que os envolvem desde logo os seus parentes,
os seus amigos, alguns perdidos de vista desde a infncia, simples relaes
e numerosas simpatias que eles desconheciam. A opinio pblica como que
sente obscuramente o papel que a esta Casa cumpre em nossa vida intelectual.
A quem entra nesta Companhia no pode tal movimento de confiana deixar
de influir as mais severas razes de modstia. A essa responsabilidade de ordem geral se
e acrescenta outra: a de pronunciar o elogio de um homem o meu patrono , a cuja

71
nobreza de inteligncia e de corao no se fez ainda toda a justia. O cinquentenrio de

sua morte passou quase despercebido. No entanto, na hora atual, em que um
socilogo da clarividncia de Gilberto Freyre denuncia com palavras cheias de
apreenses o perigo que ameaa a velha cultura luso-brasileira, de homens
ardentes e combativos como Jlio Ribeiro que necessitamos, almas - procelrias
com valor e coragem bastantes para enfrentar o tumulto das tempestades.
Da releitura atenta que fiz de suas obras saio envergonhado da minha
fraqueza de poeta menor, capaz to-somente de reduzir a ritmos a pobre
melancolia de suas emoes pessoais; saio tambm com o corao pesado das
injustias que envenenaram os dois ltimos anos do romancista de A Carne.
Ao escritor vibrtil e inovador, que tinha at o ridculo a paixo das ideias, no lhe
reconheceram os contemporneos seno a glria de gramtico. Grande gramtico
na verdade. Mas o gramtico nunca repontou indiscretamente no escritor
ou no homem. E o romancista foi justo consigo mesmo quando de sua pessoa
falou indiretamente na famosa carta de sua personagem Lenita: Jlio Ribeiro,
um gramtico que se pode parecer com tudo menos com um gramtico: no
usa simonte, nem leno de Alcobaa, nem pince-nez, nem sequer cartola.
Gosta de porcelanas, de marfins, de bronzes artsticos, de moedas antigas.
Tem, ao que me dizem, uma qualidade adorvel, um verdadeiro ttulo de
benemerncia nunca fala, nunca disserta sobre cousas de gramtica.
Glria de gramtico no poderiam negar-lhe. No foi gramtico, como
tantos outros gramticos, para escrever mais uma gramtica. Professor de sua
lngua, sentiu a necessidade de introduzir em nossos estudos lingusticos os
mtodos adotados pelos mestres alemes, ingleses e franceses. No era desses
caturras que se encastelam na Gramtica e depois se arriscam em incurses
temerrias pela literatura. No. J tinha reputao firmada de jornalista intrpido
e romancista de Padre Belchior de Pontes quando em 1881 deu a lume a
sua Gramtica Portuguesa. Era o rompimento com a rotina gramatical dos
Soteros dos Reis e dos Soares Barbosas. Desde 79, em artigos publicados no
72

Dirio de Campinas, se insurgia Jlio Ribeiro contra a gramtica concebida

como uma disciplina rida, autoritria, dogmtica, como uma instituio
metafsica existente a parte rei, como uma essncia universal do realismo
escolstico.
Gramtica que tinha o desplante de acusar Cames de incorreto no
verso E folgars de veres a polcia. A gramtica, ensinava ele, no faz leis e
regras para a linguagem; expe os fatos dela. Era o bom e novo conceito.
Assim o sentiram os espritos mais esclarecidos aqui e em Portugal. Tefilo
Braga saudou o livro como o melhor do gnero em nosso idioma. Capistrano
de Abreu exprimiu-se assim: No s notvel, superior. Claro que o
prosseguimento dos estudos da lngua dentro dessa mesma orientao aberta
por Jlio Ribeiro deveria tornar o seu livro de interesse sobretudo histrico
nos dias de hoje. O prprio autor avanaria mais e nas Cartas Sertanejas haveria
de escrever que o uso popular em matria de linguagem autoridade
decisiva, jus et norma loquendi, quando a massa indouta e sensata do povo,
em obedincia inconsciente s leis da gltica, que afinal so leis fisiolgicas,
altera a forma das palavras matrizes. Quero crer fosse, pelo menos em parte,
essa inconsciente obedincia s leis da gltica que tenha suscitado as formas
brasileiras de colocao dos pronomes oblquos. [...]
Dicas de estudo
Para outras abordagens acerca da obra de Manuel Bandeira, recomendo:
assistir ao documentrio Manuel Bandeira: o habitante de Pasrgada. Trata-se de uma adaptao do filme O Poeta do Castelo, com argumento
e direo de Joaquim Pedro de Andrade. Em preto e branco, a belssima
obra retrata o cotidiano potico e solitrio do autor, com imagens do seu
apartamento e do centro do Rio de Janeiro em 1959. A adaptao feita
por Fernando Sabino e David Neves, lanada pelo selo Biscoito Fino, do
Rio de Janeiro;
73
ouvir o cd Manuel Bandeira por Juca de Oliveira. Lanado pelo selo Luzes da
Cidade, a obra contm 36 poemas do autor pernambucano, destacando-se
textos clssicos como Tereza, Irene no cu, Pneumotrax e Evocao
do Recife. O ator Paulo Autran e a atriz Cacilda Becker tambm gravaram
poemas de Manuel Bandeira. Uma nova edio de 50 poemas escolhidos
pelo autor saiu em 2008 pela editora Cosac Naify, incluindo cd com textos
na voz do prprio poeta;
ler Crnicas Inditas I, de Manuel Bandeira. O livro possui organizao, posfcio e notas de Jlio Castaon Guimares, e foi lanado em 2008, pela editora
Cosac Naify. Como o prprio ttulo anuncia, tratam-se de textos inditos,
que foram publicados na imprensa brasileira entre 1920 e 1931, e lanados
40 anos aps a morte do autor. Dentre os temas mais abordados nestas crnicas repletas de poesia, destacam-se o estilo moderno da vida carioca nos
anos 1920, o cinema falado, o primeiro arranha-cu do Rio, os personagens
pitorescos da cidade e as artes, principalmente a msica e a poesia.
Estudos literrios
1. Apesar de ser um poeta de destaque no contexto na Semana de Arte Moderna
de So Paulo, Manuel Bandeira no participou do referido evento. Por qu?
74

2. Comente acerca da potica musical de Manuel Bandeira.

75

Gabarito
1. Embora tivesse dois livros publicados em 1922, Manuel Bandeira no
participou do evento que comemorava o centenrio da nossa independncia; porm o seu poema Os Sapos foi lido por Ronald de
Carvalho, na segunda noite da Semana. No Itinerrio de Pasrgada, o
poeta deixa claro que o seu apreo pelos mestres da tradio (leia-se
os poetas parnasianos e simbolistas) maior que a irreverncia e a
demolio que nortearam a maioria das propostas estticas daquele nosso primeiro Modernismo, embora o poeta confesse sua dvida
enorme para com o movimento.
2. No por acaso que o crtico e poeta Haroldo de Campos disse que
Manuel Bandeira possui talvez a dico mais sutil do nosso Modernismo.
Uma das principais caractersticas da potica do autor pernambucano
a recorrncia aos ritmos construdos por meio dos versos livres, atentando para as suas entoaes e pausas. Isso possibilita a construo de um
texto cuja musicalidade conferida pelo leitor, seja na leitura do poema
ou na audio da letra da cano.



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