Beruflich Dokumente
Kultur Dokumente
INTRODUO ____________________________________________________ 1
1.
2.
3.
INTRODUO
Este trabalho traz uma viso geral sobre a poetisa Ceclia Meireles, desde aspectos
relevantes de sua biografia, caractersticas especficas de sua poesia e potica, suas relaes
com a tradio simbolista, sua relao com a tradio portuguesa, sua fortuna crtica que
traz estudos mais aprofundados daquelas caractersticas e, por fim, anlise de duas de suas
poesias, ilustrando, assim, as caractersticas estudadas como gerais de seu poetar.
2.1.
plasticidade de sua poesia. J no ambiente ocidental italiano, a autora trabalha mais com o
reviver do passado remoto do que com a esttica, focando na eternidade e valor da arte.
Assim as contribuies absorvidas de suas viagens podem ser observadas em sua
obra, denotando que uma [...] leitora intuitiva e percuciente de civilizaes diversas: a da
imortalizao do corpo pela fora da arte e a do perecimento da carne pela fora da dor e da
ascese. (BOSI, 2007, p. 27)
2.2.
Ceclia diz imensas coisas nos seus poemas. Ser isso sua poesia? Tambm. Mas
sobretudo aquilo que no parece dizer nada, mas fica a ressoar dentro de ns.
Melodias da eternidade e da terra, canto intemporal e simultaneamente desse mundo,
voz isenta e ao mesmo tempo interessada. (MONTEIRO, 1972, p. 141)
2.3.
Ceclia usa em seus poemas a natureza como fuga para esse eu dilacerado, a
famlia tambm destroada parte dessa fragmentao.
Ceclia tem como forte caracterstica a construo de imagens de si mediante
metforas de outras terras e gentes. A solidariedade humana custa a cada um de ns, algum
profundo despedaamento, a arte que dilacera a mesma que permite a sobrevivncia. E a
partir de todas essas metaforizaes e declinaes do eu que o eu lrico se transforma em
outro, esse modo de ser Ceclia, entre inquietude e serenidade.
Em seu Auto retrato, Ceclia desenha seu olhar intenso e nada sereno. No
autorretrato feito pelo amigo Arpad Szenes, Ceclia parece ausente. No autorretrato em
pintura leo, ela paira com luminosidade prpria. Em ambos Ceclia permanece leve, mas
firme em seu mundo de formas simetricamente dispostas.
Assim ela.
...
Sei, quando ela fala, que diferente de todos,
E, mesmo quando se parece comigo, fico sem
Saber se sou eu.
(MEIRELES, apud GOTLIB, 2007, p. 109)
2.4.
3. ANLISE DE POESIAS
3.1.
1 MOTIVO DA ROSA
1 MOTIVO DA ROSA
VEJO-TE EM SDA e ncar,
e to de orvalho trmula,
que penso ver, efmera,
tda a Beleza em lgrimas
por ser bela e frgil.
Meus olhos te ofereo:
espelho para a face
que ters, no meu verso,
quando, depois que passes,
jamais ningum te esquea.
Ento, da sda e ncar,
3.2.
2 MOTIVO DA ROSA
2 MOTIVO DA ROSA
A Mrio de Andrade
Por MAIS QUE TE CELEBRE, no me escutas.
embora em forma e ncar te assemelhes
concha soante, musical orelha
que grava o mar nas ntimas volutas.
Deponho-te em cristal, defronte a espelhos,
sem eco de cisternas ou de grutas...
Ausncias e cegueiras absolutas
ofereces s vespas e s abelhas.
e a quem te adora, surda e silenciosa,
e cega e bela e interminvel rosa,
que em tempo e aroma e verso te transmutas!
Sem terra nem estrlas brilhas, prsa
a meu sonho, insensvel beleza
que s e no sabes, porque no me escutas...
(MEIRELES, 1967, p.280-281)
3.3.
ANLISE COMPARATIVA
Ambas as poesias esto presentes na obra Mar absoluto, de 1945, livro em que se
encontram um terceiro, um quarto e tambm um quinto motivo da rosa, todos se
intratextualizando, em diferentes maneiras. Far-se- aqui uma anlise comparativa restrita
apenas ao primeiro e ao segundo motivo da rosa.
A primeira poesia estrutura-se em trs quintetos, compostos de versos
hexasslabos, ressalvando-se o ltimo verso da primeira estrofe, um quinteto que, somente
com licena potica, permite-se escandir como sendo hexasslabo, podendo tambm ser
apenas um verso avulso liberado. A segunda poesia um soneto em versos decasslabos, na
sua maioria, heroicos.
A primeira apresenta rimas toantes e sem esquema fixo, enquanto a segunda
apresenta rimas consoantes combinadas a toantes, com esquema fixo ABBA/BAAB/CCA/
DDA. O ritmo da primeira advindo especialmente da mtrica fixa, das rimas toantes e da
aliterao na sibilante /s/; j o ritmo da segunda advindo especialmente do uso das rimas, da
1 motivo da rosa, pode-se interpretar alegoricamente a rosa como sendo o prprio poema.
Este, ento, torna-se tambm um ente desprovido de sentidos cego, surdo e mudo e que
somente se faz interpretar pelo que dele sempre h de ser eterno: sua forma, seu visual, sua
sonoridade, seu ritmo, suas palavras e sua polissemia. O poema sempre incapaz de se
expressar por si s; ele sempre depende do leitor, que o poder enxergar e compreender de
maneiras diferentes em contextos1 distintos.
Em continuidade a essa leitura metapotica, podem-se interpretar os dois
primeiros versos da segunda estrofe como uma escolha da poetisa em utilizar as formas fixas
e manter o dilogo com a tradio simbolista, livre de influncias (ecos) das vanguardas da
primeira fase modernista. Seu verso trabalhado em forma, mtrica e rima seria um cristal,
de beleza, delicadeza e fragilidade impressivas. Mas a forma acabaria por engessar o
significado do poema, oferecendo ausncias e cegueiras aos que o leem, ou seja, promoveria
lacunas semnticas que podem ser completadas somente pelas impresses do leitor,
conferindo ao verso sua polissemia, ingrediente mais importante da boa poesia. Dessa forma,
a poetisa imprime aqui sua opinio sobre a importncia das formas tradicionais de
versificao: 1) Conferem beleza e delicadeza ao poema; 2) Imprimem a impossibilidade de
clareza significativa (pelo engessamento formal), semntica, conferindo ao poema a vaguidez
interpretativa e, consequentemente, a polissemia inerente poesia.
Isso posto, poder-se-ia inferir que seja irnico o fato de o poema em questo ser
dedicado a Mrio de Andrade, uma vez que nele a poetisa defende exatamente o contrrio de
tudo pelo que o referido poeta lutara na vanguarda modernista. Entretanto, fora o prprio
poeta que escolhera que o 2 motivo da rosa lhe fosse dedicado, como se pode constatar
atravs desse episdio de troca de cartas entre Ceclia e Mrio, sendo a primeira deste, datada
de 01/03/1943:
Estive em Araraquara, mas desta vez s tive l um momento feliz. Foi quando
desapeou um prprio junto ao terrao e veio falando que seu Fulano mandava as
mudas de Ceclia Meireles. Fiquei alucinado, palavra, mas logo tudo se esclareceu.
Eram rosas, todos dizem que admirvel, era a rosa Ceclia Meireles que os roseirais
de Araraquara cultivam com prazer e alegria. Achei tudo to lindo que a vida ficou
boa num segundo. (MEIRELES apud FONSECA, 2008, p.03)
Em resposta datada de 05/03/43, a poetisa comenta:
Leia-se aqui contexto com um sentido mais amplo, como o introduzido por Ingedore G. Villaa
Koch (1996), para quem tal conceito deve considerar as implicaes da lngua na situao interlocutria, o
ambiente sociocultural, as tradies e costumes, e o contexto cognitivo.
10
Por fim, para se encerrar esta anlise, far-se- o cotejamento de ambas as poesias,
pois no s pelo nome possuem intratextualidade. Elas tm entre si um elemento crucial que
as conecta, a forma alegrica de se interpretar rosa como sendo o prprio poema, e isso
confere s poesias analisadas uma caracterstica metapotica.
Alm disso, pela prpria delicadeza e beleza da poesia de Ceclia, pelo carinho
que os luso-falantes tm por ela e pela admirao que seus leitores tm sua poesia, a prpria
poetisa pode ser comparada a uma rosa, como o faz Mrio de Andrade em suas cartas, como o
fazem os araraquarenses descritos por Mrio e como o faz a prpria poetisa. Assim, os
motivos da rosa de Ceclia, no s os aqui analisados, mas todos os cinco, poderiam
representar autorretratos, tema tambm recorrente em sua poesia, conforme tratado
anteriormente neste trabalho.
CONSIDERAES FINAIS
Ceclia Meireles perdeu os pais muito cedo e, tendo de lidar com as perdas, criou
uma ntima relao com a morte, interessando-se pelo culto saudade, s lembranas
nostlgicas, e s tradies religiosas a ausentao da realidade. Dessa forma, imprimiu em
sua poesia toda essa carga emocional, podendo ser por esse motivo que sua poesia tenha tido
um grau de espiritualismo e intimismo to acentuados, gravando em seu poetar a frequente
temtica da solido.
Surgiu para a literatura em um perodo conturbado, poca marcada pelas
novidades das vanguardas modernistas de 1922. Porm, seguiu uma direo contrria ao
11
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
BOSI, Alfredo. Em torno da poesia de Ceclia Meireles. In: GOUVA, Leila V. B. (Org.).
Ensaios sobre Ceclia Meireles. So Paulo: FAPESP/Humanitas (FFLCH-USP), 2007. p. 1332.
CAVALCANTI, Ins. Poesia circunstancial em Ceclia Meireles. In: GOUVA, Leila V. B.
(Org.). Ensaios sobre Ceclia Meireles. So Paulo: FAPESP/Humanitas (FFLCH-USP),
2007. p. 201-216.
FONSECA, Aleilton. Mrio de Andrade: So Paulo um rosal!. Lgua & meia: Revista
de literatura e diversidade cultural. Feira de Santana, UEFS, v. 6, no 4, 2008, p. 59-72.
Disponvel em: < http://www2.uefs.br/leguaemeia/4/4_59mario.pdf>. Acesso em 30/11/2012.
12
GOTLIB, Ndia Battella. Ceclia Meireles: a construo do auto-retrato. In: GOUVA, Leila
V. B. (Org.). Ensaios sobre Ceclia Meireles. So Paulo: FAPESP/Humanitas (FFLCHUSP), 2007. p. 97-109.
KOCH, Ingedore G. V. Estratgias pragmticas de processamento textual. Cadernos de
Estudos Lingsticos, Campinas, 30, jan./jun. 1996.
MEIRELES, Ceclia. Obra potica: em um volume. 2 ed. Rio de Janeiro: CIA. Jos Aguilar
Editra, 1967.
MONTEIRO, Adolfo Casais. Ceclia Meireles. In: GOUVA, Leila V. B. (Org.). Figuras e
problemas da literatura brasileira contempornea. So Paulo: IEB/USP, 1972. p.139-144.
OLIVEIRA, Ana Maria Domingues de. Dilogo com a tradio portuguesa. In: GOUVA,
Leila V. B. (Org.). Ensaios sobre Ceclia Meireles. So Paulo: FAPESP/Humanitas
(FFLCH-USP), 2007. p. 187-200.