Carlos Enrique Guzmán Cárdenas Las Cifras de Los Museos y Artes Visuales Vzla 2005

UNIVERSIDAD CENTRAL DE VENEZUELA
FACULTAD DE HUMANIDADES Y EDUCACIÓN

INSTITUTO DE INVESTIGACIONES DE LA COMUNICACIÓN
OBSERVATORIO ININCO DE LA COMUNICACIÓN Y LA CULTURA
INNOVATEC - INNOVARIUM INTELIGENCIA DEL ENTORNO C.A.

OBSERVATORIO CULTURAL Y COMUNICACIONAL DE VENEZUELA
INFORME DE INVESTIGACIÓN
ANUARIO ESTADÍSTICO CULTURAL
LAS CIFRAS DE LOS MUSEOS, LAS ARTES VISUALES, EL PATRIMONIO

CULTURAL Y LAS ARTESANÍAS EN VENEZUELA
1990 - 2003
Dirección de la investigación
Soc.Mgs.Carlos E. Guzmán Cárdenas
CARACAS, VENEZUELA. ENERO 2005.
®©Working Paper Series Innovarium WPSIPECC05-001

ANUARIO ESTADÍSTICO CULTURAL 1990-2003. MUSEOS / ARTES VISUALES / PATRIMONIO / ARTESANÍAS 2 Pág.
PRESENTACIÓN
El presente Anuario Estadístico Cultural, debe ser visto como un esfuerzo inicial de
evaluación del comportamiento económico y cultural de los museos, colecciones, galerías, salas,
así como el patrimonio cultural y las artesanías en Venezuela, particularmente en el período 1990-
2003, atendiendo a las exigencias de exponer con un enfoque descriptivo algunas estadísticas e
indicadores líderes, que pudieran delinear las particularidades que tienen en cuanto sectores
específicos, así como poner a disposición de las administraciones culturales estadales y
municipales la información necesaria para la toma de decisiones y, contribuir al diseño de políticas
públicas culturales que garanticen la equidad e inclusión en el acceso democrático al
conocimiento cultural.
Teniendo en cuenta la diversidad del universo de estas áreas culturales, las tareas
principales que han debido realizarse previamente a la elaboración de esta publicación han sido
las de delimitación del ámbito a medir y el diseño conceptual de las estadísticas; la búsqueda de
fuentes de información pública u oficial desde 1990, tanto nacional como en el ámbito
iberoamericano para lograr un “marco de comparabilidad” según estándares internacionales; el
análisis de la calidad de los datos existentes y la selección de los indicadores a utilizar en la
presentación de los datos. En todas esas fases se han aplicado criterios técnicos para su
resolución, a fin de ofrecer en este libro una información objetiva y rigurosa sobre dichos sectores.
Para atender a este proyecto, esta publicación fue ejecutada con el apoyo y la
colaboración de un gran número de personas e instituciones, a las cuales se les extiende un
especial agradecimiento. Apropiado es este espacio para reconocer que el impulso de esta
edición fue factible por la información, de carácter público, de la Dirección General Sectorial de
Museos y la Dirección General Sectorial de Artesanía del Consejo Nacional de la Cultura
(CONAC), el Instituto de Patrimonio Cultural (IPC) y la Coordinación de Promoción de la Dirección
General de Transferencia e Innovación Tecnológica y Científica del Ministerio de Ciencia y
Tecnología (MCT). Las cifras sobre comercio exterior fueron obtenidas de los anuarios del Instituto
Nacional de Estadísticas (INE). Algunos datos claves fueron recopilados de fuentes públicas
secundarias destacando la investigación pionera titulada “Museos de Venezuela” (CONAC, 1989)
realizada por Roberto Guevara, Isabel Cecilia Fuentes y Tibisay Vera; otros, aportados por la
empresa consultora Innovarium Inteligencia del Entorno C.A. Observatorio Cultural y
Comunicacional de Venezuela.
Asimismo nuestro reconocimiento infinito a Alfredo Boulton, Roberto Guevara, José María
Cruxent y Miguel Arroyo; a Carlos Duarte, Carlos Silva, Elizabeth Monascal, Graciela Pantin,
Guillermo Barrios, Isabel Aretz, Jacqueline Clarac de Briceño, Juan Calzadilla, Lucila Anzola, Luis
E. Molina, Manuel Espinoza, María Elena Ramos, Maria Ismenia Toledo, María Luz Cárdenas,
María Mercedes Monsalve, Milagros Gómez de Blavia, Patricia Morales Mago, Pedro Briceño,
Perán Erminy, Roldán Esteva-Grillet, Sofía Imber, Víctor Guédez, William Niño Araque y Zuleiva
Vivas por su significativa contribución al desarrollo de las investigaciones sobre los museos, las
artes visuales y el patrimonio cultural en Venezuela; Armando Gagliardi y Yolanda Quintero
Aguilar quienes se desempeñaron como investigadores de campo en la ejecución del estudio.
Carlos Enrique Guzmán Cárdenas
CONTENIDO
INTRODUCCIÓN ………………………………………………………………………………………..9
La Cultura suma en Venezuela.

Carlos E. Guzmán Cárdenas.
DATOS GENERALES DE VENEZUELA ………………………………………………………24

PRINCIPALES INDICADORES DEMOGRÁFICOS. …………………...........................................…24
MAPA DEL CAMPO CULTURAL EN VENEZUELA. INDICADORES BÁSICOS. ……………………29
SIGLAS UTILIZADAS ……..………………………………………………………………………….41
SIMBOLOGÍA UTILIZADA A LOS CUADROS ESTADÍSTICOS ……………………. 41
I.- SECTORES CULTURALES. …….................………………………………………………….42
CONTENIDO, NOTAS EXPLICATIVAS Y FUENTES DE INFORMACIÓN.
1.- LOS MUSEOS Y COLECCIONES. ………………………...............................................…..55
CUADROS Y GRÁFICOS.
LA OFERTA . ……………………....................................….…………………………………………..55
1.1. Evolución del número de museos, colecciones, galerías y salas institucionales e instituciones
afines, en el ámbito nacional, según año de creación. Años 1870 - 2002.
1.2. Evolución del número de museos (sin incluir proyectos en desarrollo) y colecciones
institucionales, por Entidad Federal. Años 1988 - 2002.
1.3. Evolución del número de museos (sin incluir proyectos en desarrollo), colecciones, galerías y
salas institucionales e instituciones afines, según figura jurídica pública u oficial y privada.
Años 1988 - 2002.
1.4. Número de museos y colecciones institucionales (sin incluir proyectos en desarrollo), por
tipología de colecciones. Años 1988-2002.
1.5. Número de museos y colecciones institucionales por tipología de colecciones (sin incluir
proyectos en desarrollo), según Región Geográfica. Años 1988 - 2002.
1.6. Número de museos y colecciones institucionales por tipología de colecciones (sin incluir
proyectos en desarrollo), según Entidad Federal. Años 1988 - 2002.
1.7. Número de instituciones afines para la conservación de la biodiversidad que responden a la
definición de museos del ICOM, por tipología. Años 1988-2002.
definición de museos del ICOM, por tipología, según Región Geográfica. Años 1988-2002.
definición de museos del ICOM, por tipología, según Entidad Federal. Años 1988-2002.
ACCESIBILIDAD. .....................................………………….…………………………………………..65
1.10. Museos y colecciones institucionales según tipo de acceso al público (libre o restringido), por
Entidad Federal y tipología de colecciones. Años 2001 - 2002.
1.11. Museos y colecciones institucionales según modalidad de horario, por Entidad Federal. Años
2001 - 2002.
1.12. Museos y colecciones institucionales según modalidad de horario, por tipología de
colecciones y Entidad Federal. Años 2001 - 2002.
INFRAESTRUCTURA, EQUIPAMIENTO Y SERVICIOS DE LOS MUSEOS………………..69

1.13. Museos y colecciones institucionales ubicados en inmuebles de valor histórico nacional

(monumentos y casas museos), por Entidad Federal y tipología de colecciones. Años 1988 -
2002.
1.14. Número de Museos y colecciones institucionales según servicios y equipamientos, por
Entidad Federal. Años 2001 - 2002.
1.15. Número de Museos y colecciones institucionales según servicios y equipamientos, por
tipología de colecciones y Entidad Federal. Años 2001 - 2002.
LA DEMANDA. ….....................................………………….………………………………..…..……...74
HÁBITOS DE CONSUMO CULTURAL. ……………….……..……………………………………..74
1.16. Actividades Socioculturales realizadas alguna vez; según sexo, edad, nivel social económico
y grupos de edades de la familia. Región Capital. Año 2003. En porcentajes (%).
1.17. Actividades Socioculturales realizadas actualmente; según sexo, edad, nivel social económico
y grupos de edades de la familia. Región Capital. Año 2003. En porcentajes (%).
1.18. Frecuencia de Consumo de las actividades “dentro y fuera de casa”. Año 1997. En
porcentajes (%).
1.19. Frecuencia de Consumo de actividades “elitescas”. Año 1997. En porcentajes (%).
1.20. Frecuencia de Consumo de actividades “populares”. Año 1997. En porcentajes (%).
EMPLEO EN LOS MUSEOS. ………………………….............................................……………….77
1.21. Evolución y distribución porcentual de la población de 15 años y más ocupada en actividades

de museos y actividades conexas, por género. Años 1994 - 2001.
1.22. Evolución y distribución porcentual de la población de 15 años y más en la fuerza de trabajo
en actividades de museos y actividades conexas, por género. Años 1994 - 2001.
PRESUPUESTO PÚBLICO ASIGNADO A LOS MUSEOS. ….................……………………..80
1.23. Evolución del presupuesto público asignado por el ViceMinisterio de Cultura-CONAC al

Programa de Financiamiento Cultural (Subsidios) en el área de Museos. Ejercicios fiscales
1990-2003. Participación nominal y real (base 1997=100). En bolívares (Bs.) y porcentajes
(%).
Programa de Financiamiento Cultural (Subsidios) en el área de Museos. Ejercicios fiscales
1989-2003. Crecimiento nominal y real (base 1997=100). En bolívares (Bs.) y porcentajes (%).
1.25. Evolución de las distribuciones asignadas de Subsidios para el área de Museos otorgados por
el ViceMinisterio de Cultura-CONAC, según Entidad Federal. Ejercicios fiscales 1997-2004.
En bolívares (Bs.).
1.26. Evolución del presupuesto público asignado por el ViceMinisterio de Cultura-CONAC a
Fundación Galeria Arte Nacional (GAN). Ejercicios fiscales 1990-2003. Participación nominal
y real (base 1997=100). En bolívares (Bs.) y porcentajes (%).
Fundación Galeria Arte Nacional (GAN). Ejercicios fiscales 1990-2003. Crecimiento nominal y
real (base 1997=100). En bolívares (Bs.) y porcentajes (%).
Fundación Armando Reverón. Ejercicios fiscales 1992-2003. Participación nominal y real
(base 1997=100). En bolívares (Bs.) y porcentajes (%).
Fundación Armando Reverón. Ejercicios fiscales 1992-2003. Crecimiento nominal y real (base
1997=100). En bolívares (Bs.) y porcentajes (%).
1.30. Evolución del presupuesto asignado por el ViceMinisterio de Cultura-CONAC a Fundación
Museo Arturo Michelena. Ejercicios fiscales 1992-2003. Participación nominal y real (base
Museo Arturo Michelena. Ejercicios fiscales 1992-2003. Crecimiento nominal y real (base

Museo de Arte Contemporáneo de Caracas Sofía Imber (MACCSI). Ejercicios fiscales 1992-
2003. Participación nominal y real (base 1997=100). En bolívares (Bs.) y porcentajes (%).
Museo de Arte Contemporáneo de Caracas Sofía Imber (MACCSI). Ejercicios fiscales 1992-
2003. Crecimiento nominal y real (base 1997=100). En bolívares (Bs.) y porcentajes (%).
Museo Alejandro Otero (MAO). Ejercicios fiscales 1991-2003. Participación nominal y real
Museo Alejandro Otero (MAO). Ejercicios fiscales 1991-2003. Crecimiento nominal y real
Museo Bellas Artes (MBA). Ejercicios fiscales 1990-2003. Participación nominal y real (base
Museo Bellas Artes (MBA). Ejercicios fiscales 1990-2003. Crecimiento nominal y real (base
Museo de Ciencias. Ejercicios fiscales 1992-2003. Participación nominal y real (base
Museo de Ciencias. Ejercicios fiscales 1992-2003. Crecimiento nominal y real (base
Museo de la Estampa y el Diseño “Carlos Cruz Diez”. Ejercicios fiscales 1999-2003.
Participación nominal y real (base 1997=100). En bolívares (Bs.) y porcentajes (%).
Museo de la Estampa y el Diseño “Carlos Cruz Diez”. Ejercicios fiscales 1999-2003.
Crecimiento nominal y real (base 1997=100). En bolívares (Bs.) y porcentajes (%).
Museo del Oeste “Jacobo Borges”. Ejercicios fiscales 1999-2003. Participación nominal y real
Museo del Oeste “Jacobo Borges”. Ejercicios fiscales 1999-2003. Crecimiento nominal y real
2.- ARTES VISUALES …..........................…………………….............................................…...…95
LA OFERTA. ...............................................…………….…………………………………………...…95
2.1. Número de galerias y/o salas especiales para exposiciones, por Región Geográfica. Año
2002.
2.2. Número de galerias y/o salas especiales para exposiciones, por Entidad Federal. Año 2002.
FORMACIÓN EN MUSEOLOGIA Y ARTES VISUALES...................…...................……….....96
2.3. Número de institutos de educación superior dedicados a la enseñanza de museología, artes

visuales, escuelas de artes plásticas y, centros de animación y orientación cultural por Región
Geográfica. Año 2002.
visuales, escuelas de artes plásticas y, centros de animación y orientación cultural por Entidad
Federal. Año 2002.
COMERCIO EXTERIOR MUSEOS, INSTITUCIONES AFINES Y ARTES VISUALES......97
2.5. Evolución de las exportaciones por tipo de bienes / productos relacionados con los museos,
instituciones afines, artes visuales y actividades conexas, según rama por actividad
económica. Años 1991-2002. En Millones de US$ FOB.
2.6. Evolución de las importaciones por tipo de bienes / productos relacionados con los museos,
instituciones afines, artes visuales y actividades conexas, según rama por actividad
económica. Años 1991-2002. En Millones de Dólares US$ FOB.
2.7. Evolución de la balanza comercial bienes / productos relacionados con los museos,
instituciones afines, artes visuales y actividades conexas. Años 1991-2001. En Millones de
US$.
PRESUPUESTO PÚBLICO ASIGNADO A LAS ARTES VISUALES .....……………………107

Programa de Financiamiento Cultural (Subsidios) en el área de Artes Visuales. Ejercicios
fiscales 1990-2003. Participación nominal y real (base 1997=100). En bolívares (Bs.) y
porcentajes (%).
Programa de Financiamiento Cultural (Subsidios) en el área de Artes Visuales. Ejercicios
fiscales 1990-2003. Crecimiento nominal y real (base 1997=100). En bolívares (Bs.) y
porcentajes (%).
2.10. Evolución de las distribuciones asignadas de Subsidios para el área de Artes Visuales
otorgados por el ViceMinisterio de Cultura-CONAC, según Entidad Federal. Ejercicios fiscales
1997-2004. En bolívares (Bs.).
2.11. Evolución del presupuesto asignado por el ViceMinisterio de Cultura-CONAC al Instituto de
Estudios Superiores de Artes Plásticas “Armando Reverón”. Ejercicios fiscales 1993-2003.
3.- PATRIMONIO CULTURAL Y ARTESANÍAS .........................................................………111
LA OFERTA. ...............................................…………….………………………………………….…111
3.1. Patrimonio Cultural Venezolano (Monumentos Históricos Nacioanal) por tipología, según
Entidad Federal. En números. Año 2003.
3.2. Patrimonio Natural Venezolano según Áreas Bajo Régimen de Administración Especial
(ABRAE). En números. Año 2001.
PRESUPUESTO PÚBLICO ASIGNADO PATRIMONIO CULTURAL Y ARTESANIA ….113

Programa de Financiamiento Cultural (Subsidios) en el área de Patrimonio Cultural. Ejercicios
fiscales 1997-2003. Participación nominal y real (base 1997=100). En bolívares (Bs.) y
porcentajes (%).
Programa de Financiamiento Cultural (Subsidios) en el área de Patrimonio Cultural. Ejercicios
fiscales 1997-2003. Crecimiento nominal y real (base 1997=100). En bolívares (Bs.) y
porcentajes (%).
3.5. Evolución de las distribuciones asignadas de Subsidios para el área de Patrimonio Cultural
Programa de Financiamiento Cultural (Subsidios) en el área de Artesanía y Folklore.
Ejercicios fiscales 1997-2003. Participación nominal y real (base 1997=100). En bolívares
(Bs.) y porcentajes (%).

Programa de Financiamiento Cultural (Subsidios) en el área de Artesanías y Folklore.
Ejercicios fiscales 1997-2003. Crecimiento nominal y real (base 1997=100). En bolívares (Bs.)
y porcentajes (%).
3.8. Evolución de las distribuciones asignadas de Subsidios para el área de Artesanías y Folklore
otorgados por el ViceMinisterio de Cultura-CONAC, por Agrupaciones e Individualidades
según Entidad Federal. Ejercicios fiscales 2001-2003. En bolívares (Bs.).
3.10. Distribución asignada de Subsidios para el área de Artesanías y Folklore otorgados por el
ViceMinisterio de Cultura-CONAC, según sub-área o especialidad. Ejercicio fiscal 2003. En
bolívares (Bs.).
Patrimonio Cultural (IPC). Ejercicios fiscales 1995-2003. Participación nominal y real (base
Patrimonio Cultural (IPC). Ejercicios fiscales 1995-2003. Crecimiento nominal y real (base
3.13. Evolución del presupuesto asignado por el ViceMinisterio de Cultura-CONAC a la Fundación
de Etnomusicología y Folklore (FUNDEF). Ejercicios fiscales 1991-2003. Participación
nominal y real (base 1997=100). En bolívares (Bs.) y porcentajes (%).
3.14. Evolución del presupuesto asignado por el ViceMinisterio de Cultura-CONAC a la Fundación
de Etnomusicología y Folklore (FUNDEF). Ejercicios fiscales 1991-2003. Crecimiento nominal
GLOSARIO. …......................................................................................…………………….…….125
INTRODUCCIÓN
La Cultura suma en Venezuela.

En la dinámica actual de las conferencias iberoamericanas orientadas a fomentar

activamente la integración cultural de la región y a realzar el papel de la cultura en los procesos de
desarrollo humano, social y económico de los países de la región, frente a las tendencias de
mundialización cultural y globalización económica, se ha hecho evidente que los resultados
limitados de muchas de las políticas públicas aplicadas, en las dos últimas décadas, presentan en
forma reiterativa insuficiencias severas en los marcos conceptuales en los que nos apoyamos.
Hay demasiados vacíos a los que las políticas públicas culturales y comunicacionales no
contestan en el marco de la Sociedad de la Información como una de las expresiones, acaso la
más prominente junto con todas sus contradicciones, de la globalización contemporánea, que de
manera más general aún, está ejerciendo un fuerte impacto en los patrones de interacción social
con el surgimiento de una nueva estructura social dominante, que los expertos dan en llamar la
sociedad en red, aunada a inéditas expresiones culturales y, que se denominan habitualmente,
como la cultura de la virtualidad real. Por otra parte, los macro temas se diluyen en otros
identificando tópicos repetidos en décadas pasadas; las discusiones, de tipo declarativo, se
orientan con mayor tendencia a reflexiones teóricas y poca reflexión sobre casos de gestión
cultural o proyectos culturales (Natalia Sánchez y Emilia Bermúdez, 2002: p.180), y surgen
numerosas interrogantes sin respuesta clara. Urgen, en consecuencia, análisis rigurosos que
lleguen a alternativas de acción efectivamente imaginativas y creadoras.
Tales referentes señalados, determinan acometer el diseño y la gestión de las políticas

públicas culturales en Venezuela, como en el resto de los países latinoamericanos, desde otra
óptica sin renuncias a temáticas anteriores. Lo ha afirmado con toda claridad Jesús Martín-
Barbero (2001: p.112), al decir que “la incertidumbre que conlleva el cambio de época añade a la
crisis de los mapas ideológicos una fuerte erosión de los mapas cognitivos que nos deja sin
categorías de interpretación capaces de captar el rumbo de las vertiginosas transformaciones que
vivimos.”
El análisis de los cambios y fenómenos que caracterizan la cultura en la que vivimos, y la

relación de esta con los inéditos elementos que configuran la denominada "nueva economía"
requiere ir más allá de las barreras disciplinarias tradicionales, dado que, precisamente, uno de los
rasgos fundamentales de la sociedad de la información y del conocimiento (en adelante, SIC),
como una sociedad global que no coincide con ninguna de las sociedades nacionales actualmente
existentes, es la interconexión entre los diversos sistemas sociales, económicos, políticos y
culturales. En este sentido, la cuestión cultural del siglo XXI exige a los actores sociales, tanto
públicos como privados, que tienen participación en el desarrollo de las políticas culturales y
comunicacionales, el planteamiento de diferentes direcciones de carácter inclusivo, y no
excluyentes, que vayan más allá de una simple democratización.
Es precisamente este hecho el que le ha conferido su particular complejidad al caso

venezolano. Los problemas culturales más agudos enmarcados en el desarrollo asimétrico de la
urdimbre cultural se han puesto en evidencia para enfrentar los retos del siglo XXI, debido entre
muchos aspectos, al agotamiento del modelo cultural "civilizatorio": "más cultura para todos", que
trascendió a los ámbitos políticos, sociales y la comunidad cultural en su sentido más amplio, sin
haberse generado oportunamente la búsqueda del consenso socio-cultural entre participación
ciudadana y construcción de lo público, necesario para reorientar el rumbo social de nuestro país,
donde la cultura por la que vivimos forme parte de un verdadero proyecto de desarrollo de la
Democracia.
Por otra parte, la actuación de los agentes culturales públicos y privados, en términos
generales, sigue obedeciendo al paradigma político-cultural de carácter difusionista y
extensionista. Prevalece como cualidad central de las políticas culturales, el “desarrollismo-
incrementalista”, fundamentado en la tesis que interpreta al desarrollo cultural como un proceso de
crecimiento institucional y programático, desprovisto de referencias de políticas, estrategias y
planes en disonancia con la evolución del consumo cultural (los hábitos, prácticas y gustos) de
las grandes mayorías.
Así tenemos, que el balance de las políticas públicas en materia cultural, en los inicios del
siglo XXI venezolano, nos indica que no se ha modificado el escenario dominante de la década de
los 90 como consecuencia, en primer lugar, de una concepción del desarrollo cultural
sustancialista, tradicional y patrimonialista en contraposición a un marco conceptual que valora
que la vida cultural puede convertirse en un servicio público y privado económicamente rentable,
así como en un instrumento catalizador de la identidad e integrador de la sociedad en su conjunto
y, en segundo término, como producto de una democratización difusionista-extensionista con un
fuerte desequilibrio asimétrico del consumo cultural en el contexto venezolano de la pobreza con
avances y retrocesos de la descentralización. Además, ha operado igualmente, la falta de una
mirada prospectiva así como la desarticulación entre los problemas comunicacionales y culturales
frente a los cambios que sería preciso operar en su seno como en el contenido de su acción. De
esta suerte, en el caso de Venezuela, el Estado mantiene una visión avejentada sobre los sub-
dominios del campo cultural industrial-masivo que suman la inmensa mayoría del peso económico
de la cultura, sin políticas, planes y proyectos para incorporarnos a una nueva estructura de
producción, circulación y consumo cultural en el contexto de la denominada sociedad de la
información y del conocimiento, sin afectar nuestras identidades, diversidades y pluralidades
culturales.
Al respecto, de acuerdo a los resultados del estudio realizado en el año 2004 para el
Consejo Nacional de la Cultura (CONAC) y el Convenio Andrés Bello (CAB), titulado “La dinámica
económica de la cultura en Venezuela y su contribución en el PIB” 1 -bajo la coordinación de
Carlos E. Guzmán Cárdenas y la participación de Yesenia Medina de Bonnin y Yolanda Quintero
Aguilar- la actividad cultural característica del país, esta determinada por los servicios de
publicidad con un aporte cercano al treinta por ciento (30%) del Producto Interno Bruto
característico y los servicios culturales, deportivos y de esparcimiento (23%), que incluyen
bibliotecas, archivos y museos. Otras actividades como servicios de Radio y Televisión, servicios
de informática y publicaciones periódicas contribuyen entre ocho por ciento (8%) y doce por ciento
(12%). El último bloque está formado por actividades que aportan menos del cuatro por ciento
(4%), tales como Otros Servicios de Entretenimiento (actividades teatrales y musicales), Servicios
de Cine y Similares, Industria Editorial, Investigación y Desarrollo, Edición de Grabaciones y otras
actividades de edición. Este análisis es desde el punto de vista de los bienes y servicios
1
La presentación y evaluación de resultados del sector cultural, se presenta tomando en consideración las actividades y productos
característicos (AECC), como primer escenario. El segundo escenario contempla además, las actividades económicas y
productos relacionados con el sector (AERC). Un tercer escenario (AECC + AESE) agrega las actividades económicas
características y los servicios de enseñanza a los fines de mostrar la plataforma educativa - cultura del país. Un cuarto escenario
excluye los productos “Investigación y Desarrollo” (276), “Otros Servicios de Entretenimiento, teatro, circos, discotecas, etc” (295) y
“Actividades de bibliotecas, archivos, museos, actividades deportivas y otras actividades de esparcimiento” (296); debido a que
incluyen algunos productos relacionados fundamentalmente con el deporte, entretenimiento y juegos de azar, estos últimos con
elevado crecimiento en los años considerados por este estudio 1997 - 2002. El quinto escenario contempla el conjunto de actividades
características y relacionadas con la cultura (AECC + AERC); y el sexto escenario agrega los tres grupos de actividades (AECC +
AERC + AESE). Es importante señalar que las estimaciones reflejan fundamentalmente la tendencia del comportamiento del sector
cultura, pues los niveles contemplan algunos productos que fueron difíciles de separar y plantean el esfuerzo que debemos realizar por
elaborar la “Cuenta Satélite del Sector Cultura”, desde la base estadística hasta la presentación de indicadores, siempre
estableciendo el enlace fundamental con los agregados macroeconómicos del país, elaborados por el Banco Central de Venezuela
(BCV).
generados, situación que se refleja en forma distinta cuando analicemos la estructura de la

demanda de esto bienes y servicios por parte de las familias.
El sector cultural tiene un volumen de producción bruta (Ingreso por Ventas ajustados por
variación de inventarios) entre bolívares mil millardos y 900 millardos, con una tendencia
decreciente, durante el período 1997-2002. Los cuales generan un valor agregado real entre 700 y
600 millardos de bolívares, que en términos de la economía venezolana representa cerca del dos
por ciento (2%) del PIB del país 2. La situación reflejada en el Indicador de valor agregado es
similar a la mostrada por la economía en su conjunto, pero con mayor intensidad dada la
dependencia externa en cuanto a compras de bienes y servicios intermedios; e importaciones de
productos editoriales, revistas y otras publicaciones periódicas que se agregan a la oferta interna
disponible
GRAFICA Nº 1
ACTIVIDADES ECONÓMICAS CARACTERÍSTICAS DE LA CULTURA (AECC)
PIB A PRECIOS CONSTANTES 2000 - 2002
(Millones de Bs.)
180000
160000
140000
120000
100000 2000
80000 2001
60000 2002
40000
20000
0
A B C D E F G H I J
Procesos: Procesamiento de datos Equipo de Economía y Cultura de Venezuela. Carlos Guzmán Cárdenas, Yesenia
Medina de Bonnin y Yolanda Quintero Aguilar. Año 2004.
A Servicios de Publicidad.
B Servicios culturales, deportivos y otros servicios de esparcimiento (ej.biblioteca).
C Edición de periódicos, revistas y publicaciones periódicas.
D Servicios de radio y televisión.
E Servicios de informática y servicios conexos.
F Otros servicios de entretenimiento n.c.p. (ej. teatro).
G Servicios de cine y similares.
H Edición de libros, folletos, partituras y otras publicaciones.
I Servicios de investigación y desarrollo.
J Grabaciones y otros productos de edición.
Si expresamos el PIB a precios constantes en moneda internacional, tendremos que ir

tomando el comportamiento del tipo de cambio en el período, con características marcadamente
ascendentes, estaríamos hablando de una Producción Bruta promedio de $1448,8 y un PIB real
cultural de $ 968,4.
2
Al excluir las actividades y productos señalados, se observa que el nivel del PIB a precios constantes de las AECC, se ubica en
menos de Bs. 500 millardos; con una participación promedio en el PIB total del país durante el lapso considerado de 1,3%. El mayor
efecto en la reducción lo ejerce el producto 296, cuyas características y cobertura se mencionaron anteriormente. Es decir, pasamos de
un 1,7% a 1,3% haciendo el respectivo reajuste.
CUADRO N° 1
SECTOR CULTURA VENEZUELA
PRODUCTO INTERNO BRUTO (PIB)
APORTE AL A PRECIOS CORRIENTES A PRECIOS CONSTANTES /1 CRECIMIENTO %

AÑO PIB REAL MILLONES DE DÓLARES MILLONES DE DÓLARES DÓLARES
CONSTANTE
PAÍS /1 BOLÍVARES US$ BOLÍVARES US$ US$
1997 1,9 733.347 1.500,9 733.374 1.500,9 ---- ----
1998 1,8 956.424 1.295,3 672.584 910,9 -8.3 -39,3
1999 1,8 1.178.043 1.944,9 646.674 1.067,6 -3.9 17,1
2000 1,7 1.348.069 1.982,7 638.191 938,7 -1.3 -12,1
2001 1,6 1.492.026 2.061,9 636.477 879,6 -0.3 -6,3
2002 1,7 1.604.456 1.382,0 595.031 512,5 -6.5 -41,7
Notas: /1 A PRECIOS DEL AÑO BASE 1997=100.
Procesos: Procesamiento de datos Equipo de Economía y Cultura de Venezuela. Carlos Guzmán Cárdenas, Yesenia
Medina de Bonnin y Yolanda Quintero Aguilar. Año 2004.
Adicional, nos encontramos, que no existen datos desagregados relativos a las

características generales de la extensión así como el volumen de las actividades económicas
relacionadas con el sector cultural y creativo 3; sobre las industrias y actividades protegidas por el
derecho de autor y los derechos conexos en general (copyright industries), las industrias de la
creación (creative industries) y, en particular, sobre las industrias culturales y comunicacionales,
desconocidos e infraexplotados por los poderes públicos; de igual modo, omitimos las actividades
relacionadas con la pequeña y mediana empresa (PyMEs), las empresas artesanales, nuevas
tecnologías, el audiovisual y la sociedad de la información, lo cual dificulta la puesta en práctica de
sistemas estadísticos culturales, nacionales y regionales, capaces de suministrar información
sobre aquellos aspectos culturales susceptibles de ser cuantificados periódicamente y de apoyar
el correspondiente proceso de elaboración y gestión de políticas culturales.
Históricamente, nos señala el economista español Salvador Carrasco Arroyo 4 (1999), los
primeros intentos de elaboración de estadísticas culturales están vinculados a la toma de
conciencia de que el campo cultural excede ampliamente los límites de las "Bellas Artes", así
como, a demandas precisas en torno a la necesidad de una acción significativa de los poderes
públicos en el área cultural. En este sentido hay una necesidad de disponer de estudios
numerosos y de amplia difusión que faciliten la toma de decisiones, tanto a los poderes públicos
como a los agentes privados que intervienen en el campo cultural, que ayuden a diseñar las
políticas culturales y las estrategias de producción y de difusión cultural. La falta de estudios y
análisis del sector cultural se debe, en buena parte, a la escasez de datos y de estadísticas en el
ámbito cultural, y este hecho también dificulta la evaluación pormenorizada de su funcionamiento
y la actuación de los agentes que la componen. Esta escasez de datos es más perentoria cuanto
más desagregada queremos la información, sobre todo, cuando es necesario tener información no
sólo de la oferta cultural sino de la demanda y el consumo cultural.
Por otra parte, persiste la indefinición del término cultura que siempre ha acompañado las
discusiones sobre estadística e indicadores culturales. La definición de cultura es el límite
alrededor de lo que es o debe medirse por las estadísticas de la cultura. Los problemas con que
se enfrenta la formalización de estadísticas culturales son diversos. Los sistemas de estadísticas
3
Para estimar el PIB cultural de Venezuela, se revisó la codificación de actividades y productos elaborada por el BCV para las
estimaciones de las Cuentas Macroeconómicas de la Nación. Esta codificación toma en consideración la Clasificación Internacional
Industrial Uniforme (CIIU), que define la cobertura de las actividades económicas, y a su vez detalla una serie de actividades y
productos que para el caso venezolano delimitan la cobertura del área cultural. Además, se tomó como referencia las tipologías
utilizadas en las propuestas metodológicas internacionales de países como España, Chile, Argentina y Colombia.
4
Véase, CARRASCO ARROYO, Salvador (1999) “Indicadores Culturales: una reflexión”. Universidad de Valencia. Economía de la
Cultura y la Comunicación. III. Los Sectores culturales y los sistemas de información: una aproximación. 23 Págs. En dirección
electrónica (URL): http://www.uv.es/~cursegsm/IIIbloque/
económicas están sustentados en modelos teóricos muy desarrollados que permiten la definición
y el acuerdo de los sistemas internacionales de medida. Pero no hay teorías generales culturales
donde integrar un sistema de estadísticas o de indicadores sociales. La cultura es un concepto
abrumador. Ampliamente definido, la cultura puede incluir los sistemas económicos, los procesos
y las ideologías políticas, las instituciones educativas, los programas sociales, el ambiente,
sistemas tecnológicos, las prácticas recreativas, las actividades artísticas, transporte e industrias
de comunicación, las actividades espirituales y religiosas. Sin embargo, estas nociones de cultura
son demasiadas extensas y existen desacuerdos conceptuales sobre los objetivos de la medición
cultural. Los indicadores culturales deben permitir el análisis de las políticas, es decir, deben
detectar los objetivos sobre los que actuar, proporcionar información y evaluar el impacto de su
aplicación. Por otro lado, no deben conducir las políticas, sino proporcionar información al usuario,
sea éste especialista en la materia o no.
Las estadísticas culturales en Venezuela.
En el caso de Venezuela se mantiene una tradicional resistencia a la clasificación

estadística y al rigor de las divisiones de la realidad, que la misma permite realizar; -bajo el
supuesto de una racionalidad tecnocrática y economicista- desconociéndose así el impacto
poblacional de las actividades culturales, la estructura de la oferta y la demanda, el tipo de
instituciones, instalaciones y equipos, recursos humanos, costos, gasto cultural central, estadal y
municipal, beneficios de la acción cultural, entre otras.
En un diagnóstico preliminar, se puede concluir, que el país no cuenta ni en el ámbito

público u oficial, ni académico universitario y privado, con una arquitectura para obtener
información cultural de utilidad (auditoria de la información cultural), de manera sistemática
(inteligencia del entorno), así como cuáles son los instrumentos para la localización y obtención de
esa información (cadena de valor de la información), que sea fácil de entender (visualización y
usabilidad), de manera que los poderes públicos como los agentes privados que intervienen en el
campo cultural la puedan usar (cultura de la información).
Sin embargo, actualmente existe un relativo consenso entre los gerentes y promotores
culturales del país sobre la utilidad y pertinencia de reunir y producir estadísticas culturales, que
permitan entre otras cosas, efectuar evaluaciones sobre la cadena creativa: producción,
circulación y consumo culturales; aproximaciones prospectivas acerca de las diferentes
dimensiones de la cultura; análisis de las políticas culturales y la apreciación permanente de sus
resultados. Así tenemos, que se hace improrrogable contar con un proceso sistemático de
búsqueda, selección, organización, depuración y presentación de la información cultural y
comunicacional que apoyen la definición y evaluación de las políticas culturales y económicas,
para la resolución de problemas, aprendizaje dinámico, planificación estratégica y toma de
decisiones. Se trata de un proceso que, más allá del gastado discurso reiterativo de una supuesta
racionalidad econocimista, debe hacerse de manera sistemática y que sería una plataforma
conceptual, organizativa, informática y de redes de información para la planificación y definición de
políticas públicas culturales en Venezuela.
Varios intentos por crear un Sistema de Estadísticas Culturales se han realizado, no

obstante, a la fecha se evidencia una ausencia del mismo. Existen pocos pero interesantes
estudios culturales realizados en fechas anteriores a la presente investigación. Pero todos han
concluido en la exigua estimación y valoración estratégica de la función investigativa como un
elemento clave en la formulación, ejecución y evaluación de las Políticas Culturales.
Haciendo un recorrido en la evolución de estos estudios, podemos cronológicamente

señalar las más importantes. Así tenemos, los informes: Política Cultural de Venezuela (UNESCO-
Silva Cáceres. 1971), El Hecho Cultural en Venezuela. El INCIBA y la Difusión de la Cultura.
(INCIBA. 1972), Informe Sectorial de la Comisión de Administración Pública (1972), La
Planificación Cultural en Venezuela (UNESCO- M. Marie. 1972) y 1er. Informe sobre el Sector
Cultura (Noviembre 1972-Noviembre 1973) encargado por el Despacho del Ministro de Estado
para la Juventud, la Ciencia y la Cultura Dr. Rodolfo José Cárdenas 5. Este Informe fue realizado
por Jean Zune, Florinda Pena Miret y Alvaro Matos Córdova (INCIBA), en el primer período de
Gobierno del Dr. Rafael Caldera en el marco del IV Plan de la Nación. Comprende ocho
volumenes: Vol. I Descripción del Sector, Vol. II. Análisis y Recomendaciones, Vol. III. Inventarios
Regionales, Vol. IV. Bellas Artes, Letras y Folklore, Vol. V. Medios Tradicionales y Modernos, Vol.
VI. Imagen y Proyección Internacional y Vol. VII. Entrevistas.
En el V Plan de la Nación -correspondiente al primer período de Gobierno de Carlos

Andrés Pérez- se realizó el Diagnóstico "Estructuras Administrativas de las Políticas Culturales"
(1976-1977) a nivel nacional para la UNESCO, mediante encuestas a 236 instituciones culturales,
tanto públicas como privadas, siendo el criterio para su selección la importancia de la actividad
que desarrollaban. Emprendido por el Dr. Felipe A. Massiani, Director de Planificación del Consejo
Nacional de la Cultura y con la colaboración del equipo de planificación del CONAC,
especialmente Jorge Cáceres Soto, Mariadela Villanueva, Oscar Gámez y Gertudis Rojas.
En materia de Censos y Encuestas Nacionales, tenemos que en 1981 6 -período de

Gobierno del Dr. Luis Herrera Camping- y en el contexto del VI Plan de la Nación, se realizó el Ier.
Censo Nacional para el Sector Cultura elaborado por el Ministerio de la Secretaría de la
Presidencia y el Despacho del Ministro de Estado para la Cultura, Dr. Luis Pastori. Los
Coordinadores –General y del Censo- fueron respectivamente Felipe Massiani y Clara Serfaty B.
En 1987 -en el período de gobierno del Dr. Jaime Lusinchi- se elabora la Encuesta
Nacional Estado y Cultura/ Encuesta Nacional para un Diagnóstico Prospectivo y la Formulación
de una adecuada Política Cultural (1987), por encargo de la Comisión Presidencial para la
Reforma del Estado (COPRE) 7 y, bajo la coordinación del Grupo Cultura y Reforma del Estado
constituido por Alfredo Coronil Hartmann, Maria E. Jiménez Fernández, Josefina Capdevielle de
Mora, Myriam Molinos Abreu y Enrique Ali González Ordosgoitti. En este mismo período y en el
marco del VII Plan de la Nación -no ejecutado-, se realiza la Encuesta Cultura y Municipio.
Encuesta Nacional para un Diagnóstico Prospectivo y la Formulación de una Política Cultural
Municipal por la COPRE y que venia a confirmar y complementar los datos que ya habían sido
obtenidos en la Encuesta Nacional "Estado y Cultura". Se destacan los aspectos: Organización
Cultural en los Concejos Municipales, Programación Cultural y Financiamiento de la Gestión
Cultural.
A mediados del año 1990 -en el segundo período de Gobierno de Carlos Andrés Pérez- y
sobre la base del VIII Plan de la Nación, la Oficina Central de Estadística e Informática (OCEI)
aceptó crear, a instancias de la Comisión Permanente de Cultura de la Cámara de Diputados 8, el
5
DESPACHO DEL MINISTRO DE ESTADO PARA LA JUVENTUD, LA CIENCIA Y LA CULTURA (1973) “Primer Informe sobre el
Sector Cultura. Descripción del Sector”. Caracas, Venezuela. Noviembre. 180 Págs. (1973a) “Primer Informe sobre el Sector Cultura.
Análisis y Recomendaciones. Bases Preliminares para el Plan Nacional de Cultura”. Volumen II. Caracas, Venezuela. Noviembre. 334
Págs.
6
Véase, DESPACHO DEL MINISTRO DE ESTADO PARA LA CULTURA (1981) “Desarrollo Económico y Cultura. Proposiciones sobre
Política Cultural”. SG Consultores. Tomo I-II. Caracas, Venezuela. Junio. 689 Págs. DESPACHO DEL MINISTRO DE ESTADO PARA
LA CULTURA. MINISTERIO DE LA SECRETARIA DE LA PRESIDENCIA (1981) “1er Censo Nacional para el Sector Cultura. (Año
1981)”. Tomo I-II. Caracas, Venezuela. 1981. 919 Págs.
7
COMISIÓN PRESIDENCIAL PARA LA REFORMA DEL ESTADO (COPRE) (1991) “Encuesta Cultura y Municipio. Encuesta Nacional
para un Diagnóstico Prospectivo y la Formulación de una Política Cultural Municipal. Informe Final”. Elaborado por Clara Serfaty.
Caracas, Venezuela. COPRE. Noviembre. 33 Págs. (1990) “Encuesta Cultura y Municipio. Encuesta Nacional para un Diagnóstico
Prospectivo y la Formulación de una Política Cultural Municipal”. Caracas, Venezuela. COPRE. 9 Págs. (1987) “La Cultura en un
Proyecto de Reforma del Estado”. Caracas, Venezuela. COPRE. Volumen 10. Tomo I. 121 Págs. (1987a) “Encuesta Nacional Estado y
Cultura/ Encuesta Nacional para un Diagnóstico Prospectivo y la Formulación de una adecuada Política Cultural. Anexos”. Caracas,
Venezuela. COPRE. 43 Págs.
8
Creada en mayo de 1989 fue el ente que ejerciera funciones legislativas en el ámbito nacional con el firme propósito de ordenar todo
un cuerpo jurídico moderno en lo relativo al desarrollo cultural del país. Cabe destacar que en Agosto de 1993 por iniciativa de esta
Sub-Sistema de Estadísticas Culturales. Por el comité coordinador se encontraban: OCEI, José

del Valle Rodríguez y Luisa Alcalá; COPRE, María Jiménez; CONAC, Miriam Carnevale y la
Comisión de Cultura, Carlos Guzmán Cárdenas. En su primera fase, el sub-sistema tenía como
finalidad general, obtener información periódica sobre los recursos, el consumo y la participación
de los hogares venezolanos a los mensajes, bienes y servicios culturales que se puedan
cuantificar y utilizar en los procesos de planificación y de toma de decisiones para la gestión
cultural. En este sentido, se inició el proyecto, diseñando una encuesta de muestreo sobre
"Equipamiento Cultural del Hogar" Formulario OCEI-EHC-90, que fue administrada con las
Encuestas de Hogares de la OCEI para el segundo semestre de 1990. Con todo, sus resultados
no fueron procesados por "insuficiencia" de presupuesto. El Subsistema que intentaba organizar
los indicadores culturales del país fue abandonado.
Durante los años 1990-1991, se desarrolló la primera fase del "Proyecto de Estadísticas
Culturales", estudio encargado por el Banco Mundial, a fin de calcular la delimitación y estructura
del gasto cultural, es decir, su distribución en funciones y disciplinas. Teniendo como centro de
operaciones a CORDIPLAN, la investigación solicitó información de los entes de la Administración
Central, para lo cual se elaboró un instrumento que les fue enviado, acompañado de su respectivo
instructivo y glosario de términos. La información recabada permitió elaborar cuadros
comparativos sobre los aspectos antes mencionados; además de generar sus resultados en la
serie de la "Evolución en términos constantes del Gasto Cultural en relación con el Ingreso
Estadal y su distribución entre Gasto Corriente y de Inversión para el período 1988-1991".
En el año 1995, el CONAC a fin de dar continuidad a la investigación antes mencionada,

contrató los servicios de una consultora externa, de manera de establecer el Sistema de
Estadísticas Culturales de la Oficina de Planificación del Sector Cultura. En este sentido, para
delimitar el campo de estudio se tomaron como unidades de análisis las disciplinas artísticas y/o
áreas de actividad cultural: teatro, música, danza, literatura y lectura pública, cine, radio y
televisión, artes visuales, museos; además de todas las actividades que pudieran agruparse
dentro de la categoría: desarrollo cultural. Por otra parte, se clasificaron las acciones e
intervenciones del sector público con base a una nomenclatura funcional, correspondiente a los
objetivos estratégicos de la política cultural, apoyo a la creación, difusión, conservación y
patrimonio, formación de recursos humanos, investigación, administración. Ello a fin de efectuar
un análisis transversal más fecundo de la dinámica que produce la acción cultural estatal en cada
disciplina y aproximarse mejor a una evaluación de la calidad del gasto y de los procesos que se
estaban generando; el modelo propuesto describía bastante bien el contexto en que se mueven
los actores culturales. Para el levantamiento de información, cada ente de la Administración
Central -incluyendo el CONAC-, llenó el instrumento que para tal fin se diseñó y les fue enviado.
En el caso de los Estados, la información sobre el gasto cultural fue recabada directamente por
funcionarios del CONAC. Una vez procesada la información obtenida, en un primer momento se
logró obtener una visión aproximada del gasto cultural por área artística y por función (formación,
difusión, apoyo a la creación, conservación del patrimonio, investigación, etc.). En el caso de las
entidades federales, la serie que se logró actualizar fue la del gasto global en cultura en cada
entidad y como éste se distribuye entre el gasto corriente y el gasto de inversión.
En cuanto a intentos de la sociedad civil por proporcionar estadísticas culturales que

proporcionen al Estado un mayor conocimiento de la realidad cultural venezolana, incluyendo la
actividad de las Industrias Culturales y Comunicacionales (en adelante, ICC), las cuales se dejan
de lado al momento de realizarse cualquier estudio a nivel gubernamental, en Venezuela se
destacan algunos estudios realizados en el país durante los últimos años, entre éstos el estudio
Comisión, se aprobaron cinco leyes claves para el desenvolvimiento del sector: Desarrollo Artesanal, Depósito Legal, Derechos de
Autor, Cine y Patrimonio Cultural.
"El Consumo Cultural del Venezolano" 9, realizado por Jesús María Aguirre, Marcelino Bisbal,
Carlos Guzmán, Pasquale Nicodemo, Francisco Pellegrino, Elsa Pilato (1998), desarrollado con el
objeto de obtener indicadores y estadísticas que permitieran evaluar el grado de coordinación
existente entre la gestión, la administración y los planes de desarrollo del sector de la
comunicación y de la cultura en Venezuela. Así como, el intentar la construcción de modelos e
instrumentos que sirvan para el diagnóstico, inventario, organización, sistematización y la
evaluación de los recursos asignados al sector de la comunicación y la cultura en Venezuela.
Otro análisis realizado a finales del año 1999 e inicios del año 2000 fue el "Estudio de las
Industrias Culturales en Venezuela", y que formó parte del Proyecto Economía y Cultura, definido
bajo el auspicio del Convenio Andrés Bello (CAB) 10 con el propósito de valorar el impacto de los
productos y servicios culturales en las economías de Colombia, Bolivia, Ecuador, Perú y
Venezuela. Dicho estudio, en su primera fase, suministró datos que no sólo contribuyen a estimar
el impacto económico del sector cultura, sino a mostrar la situación de las ICC en cada país, en lo
que se refiere a indicadores tales como producción, facturación, pago por derecho de autor,
empleo, exportaciones, importaciones y aporte al PIB nacional. Una de las conclusiones de esta
investigación, relacionadas con la obtención de información de estadísticas culturales, señala la
evidencia de problemas serios que se presentaron con el proceso de recolección de la misma, a
causa de las limitaciones para el levantamiento de información, y que ponen en entredicho la
calidad, confiabilidad y precisión de los datos, cifras e indicadores obtenidos, a saber:
• Datos estadísticos incompletos e inadecuados.

• Ausencia de sistematización y organización de la data.
• Discontinuidad: no existen información de series históricas, que permitan un análisis
diacrónico de un determinado período.
• Dispersión: la información se localiza en diversas fuentes, ya sea de manera oficial o
simplemente expuesta en medios no oficiales (revistas, periódicos, etc.)
• Información generalizada.
• Y en algunas ocasiones, contradictorias.
Las Estadísticas e Indicadores Culturales sobre Museos y Artes Visuales.
En el caso de los indicadores y estadísticas sobre los museos en Venezuela, como

antecedentes, tenemos que en 1971, atendiendo a una solicitud de la UNESCO, Miguel Arroyo
emprendió una investigación sobre los museos nacionales, solicitando información sobre los
siguientes aspectos: personal, financiamiento, colecciones, exposiciones, actos culturales y
edificación. Dos años más tarde, en 1973, se realiza un diagnóstico nacional que comprendió,
finalmente, 13 museos del área metropolitana únicamente, debido a limitaciones existentes en el
momento para recibir la información del resto del país. Este trabajo se ocupó de los siguientes
aspectos: tipos de museos, local, personal, colecciones y su documentación, investigación,
conservación y restauración, exposiciones, actividades asociadas a las exposiciones,
presupuesto, público e ingresos adicionales.
Posteriormente, en 1988, la Dirección de Museos del CONAC desarrolla una investigación

que tuvo como objetivo recopilar información general que permitiese planificar programas de
apoyo dirigidos a los museos, así como organizar un futuro Sistema Nacional de Museos, el cual
9
Ver, BISBAL, Marcelino; Pasquale NICODEMO, Jesús María AGUIRRE, Carlos E. GUZMÁN CÁRDENAS, Francisco PELLEGRINO y
Elsa PILATO (1998) El consumo cultural del Venezolano. Caracas, Venezuela. Fundación Centro Gumilla y Consejo Nacional de la
Cultura (CONAC). 1ra. Edición, junio. 225 Págs.
10
CONVENIO ANDRÉS BELLO (2001) Economía y cultura: la tercera cara de la moneda. Memorias. Colombia, Bogotá. Convenio
Andrés Bello, julio. 328 Págs. (2001a) El aporte a la economía de las industrias culturales en los países andinos y Chile: realidad y
políticas. Informe Ejecutivo del proyecto Economía & Cultura del Convenio Andrés Bello. Colombia, Bogotá. Convenio Andrés Bello,
julio. 36 Págs. (2000) Economía y cultura, estudio sobre el impacto económico del sector cultural en la comunidad Andina, Informe de
Avance. Resumen ejecutivo. Nueva Orleáns. Marzo. 23 Págs. Mimeografiado.
coordinaría las actividades y establecería políticas generales en el área. Se procedió a aplicar un

instrumento en todo el país para recoger información sobre los siguientes aspectos: Ubicación
geográfica, status legal, tipo de museo, instalaciones, depósitos, seguridad, colecciones,
investigación, conservación y restauración, exposiciones, educación, público, recursos humanos,
recursos financieros y organización. Esta labor dio como uno de sus resultados la publicación de
Museos de Venezuela 11, que sentó precedentes en este sentido.
En 1990, ésta misma Dirección se propuso solventar la carencia existente en cuanto a un

Inventario Nacional del Patrimonio Cultural Venezolano y diseñó estrategias que permitieran
abordar esta problemática. En este sentido realizó una normativa para el inventario y registro de
colecciones, dándose inicio en 1992 el Programa Nacional de Inventario de Bienes Muebles o
Plan Patrimonial. En 1994, al crearse el Sistema Nacional de Información Cultural (SINADIC), se
da un paso de fundamental importancia, pues este vino a atender las necesidades de
sistematización y automatización de la información cultural existente, en las bases de datos 12
SINCOH, RUMANO e INSTI, sirviendo de apoyo estratégico permanente para los planes de
conformación de una red de información museística.
Desde ese momento hasta la actualidad la Dirección General Sectorial de Museos del
CONAC, ha dado continuidad al proceso de recolección de información 13, dentro de ciertas
limitaciones de tipo técnico y de fluidez de suministro de datos entre los diferentes museos y la
Dirección, se posee así una amplia concentración de información valiosa, ordenada y clasificada
en sus diferentes bancos de datos, pero que amerita urgentemente actualizarse, haciendo uso de
los más modernos sistemas de procesamiento, para que se convierta en una fuente de
información eficaz y eficiente, utilizable para todos los integrantes del Sistema Nacional de
Museos.
En conclusión, es indiscutible que una de las grandes debilidades que tiene la toma de
decisiones en la gerencia cultural en Venezuela tiene que ver con la inexistencia de estadísticas e
indicadores que nos permitan apuntar hacia los objetivos últimos de las políticas culturales que no
pueden ser otros, que la creación de condiciones para el desarrollo sociocultural, la democracia
cultural y por ende la elevación de la calidad de vida de la población. Hay que tener en cuenta que
la política cultural es una estrategia estructural en la urdimbre misma y que el efecto positivo de tal
estrategia debe situarse en una concepción del Desarrollo Humano 14. El enfoque del desarrollo
humano que se centra en la gente y en la capacidad que tienen para orientar su vida, para
desarrollarse y alcanzar la realización personal. Es medular dentro de este enfoque, la atención al
desarrollo de las potencialidades de las personas y a la igualdad en el acceso a los bienes y
servicios esenciales así como los medios que faciliten su autorrealización.
La consecución de los objetivos señalados amerita cambios en las visiones que reducen la
cultura a las artes y a los medios de comunicación así como la asociación del consumo cultural a
indicadores sobre publicos de arte y/o medición de audiencias. El inicio del siglo XXI ha
11
Ver, FUENTES, Isabel Cecilia y Tibisay Vera (1989) Museos de Venezuela. Caracas, Venezuela. Dirección de Museos. Consejo
Nacional de la Cultura. 210 Págs.
12
La base SINCOH, se desarrolló para el registro de colecciones, RUMANO para el manejo de información sobre recursos humanos y
creadores e INSTI para el manejo de información sobre instituciones museísticas, en aspectos tales como información general, perfil
institucional e infraestructura.
13
Véase, DIRECCIÓN GENERAL SECTORIAL DE MUSEOS (2002) Directorio de Museos de Venezuela 2002. Serie en Red N° 1.
Caracas, Venezuela. Dirección General Sectorial de Museos. Consejo Nacional de la Cultura, CONAC. 102 Págs. (2001) Directorio de
Museos de Venezuela. Serie en Red N° 1. Caracas, Venezuela. Dirección General Sectorial de Museos. Consejo Nacional de la
Cultura, CONAC. 72 Págs. (1993) Directorio de Museos de Venezuela 1993. Caracas, Venezuela. Dirección General Sectorial de
Museos. Consejo Nacional de la Cultura, CONAC. 44 Págs.
14
“El desarrollo humano es libertad, pues significa el ejercicio de ‘capacidades’ que valoramos, que queremos para cada uno de
nosotros. Las capacidades son entendidas como libertades, es decir, como actividades o estados considerados valiosos por las
personas.(...) Si llevamos esta idea al colectivo, el desarrollo se concibe como un proceso –con participación estatal, civil e individual-
de apertura de oportunidades para todos, a partir de las cuales las personas alcanzan estados y actividades valiosos” (INFORME
VENEZUELA PNUD, 2002: p.34).
demostrado para Venezuela y América Latina, la impostergable necesidad de profundizar en los

campos de la urdimbre cultural, a partir de nuevas teorizaciones y visiones, cuya gestión plantea
requerimientos, oposiciones, desafíos y encuentros de diversa índole. Es innegable que en la
actualidad existe una tendencia creciente a romper con estos paradigmas, tanto a nivel de
investigaciones como de la gerencia cultural pública y privada, pero es poco lo que se ha
avanzado a nivel práctico entre otras cosas por la falta de criterios, herramientas teóricas y
metodológicas y, por el divorcio que hasta ahora ha existido entre indicadores culturales y políticas
culturales.
De manera que, nuevos enfoques de comparación deberán buscarse en la formulación de

las políticas públicas, con la finalidad de mejorar la capacidad comprensiva de los procesos,
prácticas y sistemas vinculados a la cultura en cualquiera de sus dimensiones o aspectos. Pero
también, la cultura, aparece como un apreciable terreno de innovación y competitividad. Es decir,
la cultura ya no se entiende sólo como una ocupación pública generadora de gastos, también, y
cada vez con más intensidad, viene a formar parte de la economía privada, donde dispone de un
fuerte potencial de crecimiento portador de elementos de creatividad, innovación y producción
dentro del ámbito nacional, regional y local. El sector cultural no es solamente ese conjunto de
actividades que ruegan por subvenciones y auxilios, aunque se reconoce que justamente ese
grupo de trabajadores de la cultura es el que mayor atención requiere por parte de los gobiernos.
Aceptemos que la actividad cultural genera externalidades positivas 15 como las derivadas
del beneficio social producido por disfrute individual de los bienes culturales, o las debidas a la
conservación de la herencia cultural para las generaciones futuras, o las que tienen que ver con la
teoría del bienestar y se apoyan en la existencia de amplios sectores de la población sin ingresos
adecuados. En consecuencia, las políticas culturales deben estar encaminadas a subvencionar
aquello que produzca externalidades positivas con la intención de aproximarse a un punto de
eficiencia que no sea posible por medio del mercado. Se sugiere dejar a las leyes del mercado
aquellas actividades en las que el punto de eficiencia deseable sea determinado por las
preferencias de los consumidores y las estrategias de los productores.
El mensaje primordial es que el sector cultural efectivamente genera recursos significativos

a la economía, ofrece una valor agregado esencial en el mundo moderno (creatividad),
cuantificable en términos económicos hasta cierto punto, genera empleo. Igualmente la dinámica
de algunas actividades demuestran que los recursos destinados puede ser inversión económica y
que muchos agentes culturales tienen el potencial de entrar en dinámicas de mercado. En esta
moderna visión del desarrollo se han detectado una serie de elementos, principalmente de índole
cultural, que contribuyen en forma importante a la superación de la pobreza y al desarrollo
sustentable en los países. Estos elementos constituyen lo que se ha denominado capital social 16.
Al respecto, de manera tradicional, la cultura ha sido percibida no como una oportunidad

sino como un gasto. No obstante, las tendencias actuales apuntan hacia la comprensión de la
cultura como una parte central del capital social (Kliksberg, Bernardo y Luciano Tomassini. 2000).
15
MELO, David y Omar López (s.f): “Estudio de Economía y Cultura: impacto del sector cultural en Colombia”. Mimeografiado. El
Convenio Andrés Bello y el Ministerio de Cultura de Colombia financiaron desde octubre de 1999 hasta junio de 2001 un grupo de
investigación para evaluar el impacto económico del sector cultural en el país.
16
El concepto de capital social surge aproximadamente hace unos 10 años, siendo algunos de los investigadores responsables de su
conceptualización, sociólogos y economistas que se orientaron a descubrir cuales otros factores, distintos a los económicos, podrían
estar interviniendo o estar asociados a las diferencias de desarrollo de regiones y países especialmente en aquellos casos en que no
se observa relación directa, sino que a veces hasta inversa, entre los recursos disponibles en un país o región y el nivel de bienestar
de su población. Entre estos investigadores y autores podemos mencionar a James Coleman, Robert Putnam, Kenneth Newton,
Stephan Bass, Amartya Sen y Bernardo Kliksberg. Estos autores enfatizan diversos aspectos del Capital Social y mayoritariamente
coinciden en 1) el importante papel que juegan en el ámbito societal e institucional, los niveles de confianza entre los actores en una
sociedad, 2) la existencia y la práctica, por parte de esa población, de normas cívicas, 3) el nivel de asociatividad que incide
directamente en el fortalecimiento del tejido social y por último, y muy importante 4) la presencia en la cultura de valores tales como
respeto a la dignidad del otro, justicia, solidaridad y tolerancia para facilitar la convivencia.
En términos generales puede afirmarse que el capital social lo constituyen valores, actitudes y
patrones conductuales compartidos por una población, lo cual asegura la cohesión social, facilita
la interrelación y cooperación de los hombres entre sí y con las instituciones que conforman la
sociedad. Se trata de actitudes que contribuyen a que las personas trasciendan las relaciones
conflictivas y competitivas para lograr una cooperación y ayuda mutua, donde los esfuerzos se
unan para lograr fines compartidos. De hecho, se evidencia que los países que han sabido
apoyarse en la cultura y potenciarla, han generado a partir de la misma modelos organizacionales
inéditos, conocimientos nuevos, redes de cooperación interna, creación de fuentes directas de
empleo y numerosas industrias, entre otros beneficios. Todo ello, ha enriquecido su perfil como
sociedades y simultáneamente ha mejorado su “marca país” y competitividad.
Es por ello que el Obervatorio ININCO de la Comunicación y la Cultura, adscrito a la

línea de investigación “Sociedad de la Información, Política y Economía de la Comunicación y la
Cultura” en su área de acción cultural, decidió apoyar la construcción de estadísticas e indicadores
culturales como parte de un proceso gerencial de innovación, que este orientado al conocimiento
de los futuros culturales en Venezuela, y de esta manera, identificar a largo plazo y de forma
sistemática las áreas donde el Desarrollo Cultural pueda tener gran influencia en la sociedad y en
el desarrollo económico. El objetivo de esta línea de trabajo es el diseño y la puesta en ejecución
de un sistema de indicadores culturales integrado que brinde mecanismos sistemáticos de
evaluación de la oferta en relación al consumo cultural.
Las relaciones entre Cultura y Economía.
Así, ¿Qué interés puede tener analizar las relaciones entre economía 17 y cultura para la
formulación de políticas culturales 18?, ¿Afecta lo que denominamos como el sector cultura 19 y de
creación a los indicadores básicos de cualquier economía nacional?. La cultura no solamente
tiene el valor social, espiritual, ético, histórico y simbólico de representar y producir los sentidos e
imaginarios en los pueblos, sino también la condición de generar adicionalmente un impacto
económico que da lugar al comercio de las industrias culturales y comunicacionales (en adelante,
IC), de los productos de contenido (content industries).
En un estudio del catedrático español José Ramón Lasuén Sancho 20 se pone en evidencia,
desde la ciencia econométrica, el valor añadido de la cultura en el conjunto de los elementos que
cohesionan a las sociedades civiles. Por otra parte, además de establecer que el potencial
económico de la cultura es un valor agregado en las sociedades avanzadas, considera que la
cultura y las artes a través de sus productos introducen una mayor eficiencia en la sociedad. Este
concepto de eficiencia es fundamental, porque es el elemento que reorienta las preferencias de
17
Hay que aclarar que no resulta fácil dar una definición única de ciencia económica y posteriormente analizar y delimitar el concepto
de economía, puesto que han sido muchas las que se han propuesto a lo largo de la historia, la mayoría de ellas están más o menos
influidas por las condiciones del momento o bien por las distintas escuelas o doctrinas de pensamiento económico de la época. No
quiere decir esto que exista un relativismo en su concepción, sólo ponemos de relieve la dificultad que entraña el aceptar una única
definición. Dado que la actividad económica tiene por fin la satisfacción de las necesidades humanas, de la misma forma podría decirse
que el fin de la actividad económica es el bienestar humano. Con las aclaraciones precedentes se deja notar que la economía es una
ciencia social y empírica que se ocupa de estudiar cómo se administran los recursos escasos susceptibles de usos alternativos para la
satisfacción de unas necesidades humanas que son ilimitadas, utiliza para ello unos instrumentos de análisis con la intención de
explicar y predecir los fenómenos observados que acontecen en la actividad económica.
18
Al respecto, en un clásico libro del investigador latinoamericano García Canclini, se presentan seis paradigmas políticos de la Acción
Cultural en América Latina en correspondencia a los agentes sociales que los sustentan, con sus modos de estructurar la relación
política y cultura, y con su concepción del Desarrollo Cultural, así tenemos: a) el Mecenazgo Liberal; b) el Tradicionalismo
Patrimonialista; c) el Estatismo Populista; d) la Privatización Neoconservadora; e) la Democratización Cultural y, por último f) la
Democracia Participativa. Véase, GARCÍA CANCLINI, Néstor (1987) et al. “Políticas Culturales en América Latina”. México, Colección
Enlace, Editorial Grijalbo, S.A. 1ra. Edic. Pp. 13-61.
19
En principio podríamos incluir las siguientes actividades: medios de comunicación (radio, televisión, revistas, suplementos, prensa);
artes escénicas (danza y teatro); artes visuales (salas y galerías de artes); libros, cine y video, artesanía, patrimonio material e
inmaterial, museos, publicidad, educación artística, turismo cultural, fiestas populares y tradicionales y artes auditivas (música en vivo y
grabada).
20
Véase, LASUÉN SANCHO, José Ramón y Javier ARANZADI DEL CERRO (2002) “El crecimiento económico y las artes”. Madrid,
España. Fundación Autor / Sociedad General de Autores y Editores. DATAUTOR. 325 Págs.
los individuos. Provoca una economía que se desarrolla en términos óptimos. Podría decirse,
pues, que la cultura es un elemento endógeno del crecimiento económico.
La cultura, como cualquiera de los bienes y servicios que se transan en una sociedad
monetarizada, tiene costos, productores y consumidores, y puede medirse y cuantificarse a través
de metodologías estadísticas y econométricas 21 aplicadas a los procesos culturales. Pero, aún
así, las relaciones entre economía, cultura y artes son recientes. Es evidente que nos
encontramos en presencia de un nuevo marco teórico que exige otras visiones desde las Ciencias
Sociales y Económicas. No podemos olvidar que la cultura es, además de un concepto impreciso
con múltiples connotaciones, un bien económico singular, producto de un proceso en el que
participan creadores y distribuidores, organizados más o menos formalmente para hacer llegar los
productos culturales a un heterogéneo mercado de consumidores.
Así desde mediados de los años sesenta se ha consolidado la economía de la cultura

como una subdisciplina que trata de aproximarse a los procesos de la creación, producción,
distribución y consumo de bienes y servicios culturales. Desde 1973, funciona la Association for
Cultural Economics International (ACEI). En 1977, el profesor William Hendon de la Universidad
de Akron fundó el Journal of Cultural Economics que se convierte en la publicación de referencia
para la disciplina. Posteriormente, en 1979, con el apoyo de un número creciente de economistas
especializados, organizó en Edimburgo la primera Conferencia Internacional en Economía de la
Cultura.
La publicación del trabajo de William Baumol y William Bowen en 1966, titulado:

“Performing Arts: the Economic Dilemma”, «El dilema económico de las artes escénicas» fue el
punto de inicio de un creciente número de documentos y libros sobre la economía de los
espectáculos en vivo. Tras la publicación del libro de estos autores comenzó a progresar la
economía de la cultura en los países anglosajones, y buen ejemplo de ello son los libros de
Thomas G. Moore, American Theatre (1968), de Alan T. Peacock y Ronald Weir, The Composer in
the Market Place (1975), y de Dick Netzer, Subsidized Muse (1978). Muy poco después, Mark
Blaug (1976) recopiló la primera antología y, David C. Throsby 22 y Glenn A. Whithers escribieron
el primer libro de texto sobre La economía de las artes escénicas (1979).
Se habla de economía de la cultura desde los años sesenta, cuando los investigadores
estadounidenses vieron que los fenómenos de creación, producción, distribución y consumo de
los bienes y servicios culturales, tenían un impacto considerable en la economía de un país. Así
pues, a través de los años se han ido introduciendo cada vez más argumentos económicos para
legitimar el papel de la cultura en la sociedad y descubrir los aportes que la misma puede generar.
La literatura sobre la economía del arte y la cultura ha crecido enormemente y el desarrollo

de dicho campo de estudio se ha producido principalmente en Norte América, Europa y Oceanía.
Cabe destacar autores como los norteamericanos Paul DiMaggio, Richard E. Caves, Michael
Useem, Paula Brown, James Heilbrun 23, Charles M. Gray, J. Mark Schuster, John W. O’Hagan, P.
Joan Poor, Brian Morrison, Tom Smith y William Glade; Adam Finn, Stuart McFadyen, Allan
Brown, y Colin Hoskins por Cánada; los suizos Bruno S. Frey 24, Stepahn Meier, Reiner
Eichenberger, Werner W. Pommerehne, Gregory Neugebauer y Friedrich Schneider; Victor
Ginsburgh, en Bruselas.
21
Aplicación de las técnicas matemáticas y estadísticas al análisis de los fenómenos económicos.
22
Véase THROSBY, David (2001) “Economics and Culture”. United Kingdom. Cambridge University Press. 194 Págs.
23
Véase HEILBRUN, James and Charles M. GRAY (2001) “The economics of art and culture”. United States of America. Cambridge
University Press. 403 Págs.
24
Véase FREY, Bruno (2000) “La Economía del arte”. Colección Estudios Económicos N° 18. Barcelona, España. Edición a cargo de
Pedro Schwartz. Caja de Ahorros y Pensiones de Barcelona. La Caixa Servicio de Estudios. Traducción Ana Bravo y Marco Schwartz.
225 Págs.; (1999). “State Support and Creativity in the Arts: Some New Considerations”. En: Journal of Cultural Economics 23, pp. 71-
85; (1998) “Superstar Museums: An Economic Analysis”. En: Journal of Cultural Economics, 22 pp. 113-125.
Los investigadores Monika Mokre, Elisabeth Mayerhofer y Jan-Paul Stepan, miembros de

Austrian Society for Cultural Economics and Policy Studies. Los franceses Xavier Dupuis,
Françoise Benhamou, Raymonde Moulin, Georges Gallais-Hamonno, Dominique Leroy, Pierre-
Michael Menger, Dominique Sagot-Duvauroux, Xavier Greffe, Joelle Farchy, Sylvie Pflieger,
Bernard Rouget, Emmanuel Cocq, Pierre Garrouste, Stéphane Saussier, Angela Bargenda y
Nathalie Moureau. Ruth Towse y Jules Theeuwes, en Holanda.
Los alemanes Michael Hutter, Manfred Tietzel, Iddle Rizzo, Marlies Hummel, Adriana
Neligan, Bernard Bovier-Lapierre y Pierre Korzilius; los Italianos G. Mossetto, Walter Santagata,
Giancarlo Mazzocchi, Emilio Gerelli, Andrea Villani, Michele Trimarchi, A. Sisto, R. Zanola,
Gaetana Trupiano, Paola Dubini, Federica Viganò, Fabricio Perretti, Claudio Dematte y Giacomo
Negro. Los británicos Alan Peacock, Christine Godfrey, Ronald Weir, Geoffrey Milner, Stephen
Creigh-Tyte, Jonathan Gillham, Gary Waite, Paul du Gay y Michael Pryke; Knut Loyland y Vidar
Ringstad en Noruega; los australianos David Throsby, Bronwyn Coate y Tim Fry; Pedro Costa,
José Escaleira y Livia Madureira en Portugal o los españoles Lluís Bonet, Enrique Bustamante,
Ramón Zallo, Manuel Cuadrado-García, Marta Frasquet-Deltoro, Juan de Dios Montoro-Pons,
Victor Fernández Blanco, Mª Isabel García García, Yolanda Fernández Fernández, José Luis
Zofío Prieto, Roberto Gómez de la Iglesia, Pau Rausell, Salvador Carrasco Arroyo, Francisco
García Sobrecases, Mercedes García-Diez, Juan Prieto-Rodríguez, Cristina Muñiz Artime, Luis
Palma Martos, Sergio Márquez Peláez, Gloria Franco Casillas, Santiago Álvarez-García, Desiderio
Romero-Jordán, José Félix Sanz-Sanz, Luis Orea, Luis César Herrero, José Ángel Sanz, Maria
Devesa, Ana Bedate, Maria José del Barrio, José Ramón Lasuén Sancho, Javier Aranzadi del
Cerro, Richard Watt, Francisco Sierra y Fernando Vicario Leal, entre otros.
En América Latina, entre tanto, recién se comienzan a esbozar las primeras

aproximaciones a esta área. Octavio Getino, Stella Puente, Patricio Lóizaga, Guillermo Mastrini y
Paulina Seivach en Argentina; Andrés Roemer y Enrique Sánchez Ruiz en México; Claudio Rama
Vitale, Luis Stolovich, Graciela Lescano, José Maurelle, Rita Alonso, Rita Pessano y Hugo
Achugar en Uruguay; Antônio Márcio Buainain, Sergio Medeiros Paulino de Carvalho, Enrique
Saravia, José Alvaro Moisés, César Bolaño, Roberto Chacon de Albuquerque y Luiz Carlos
Prestes Filho por Brasil; Paulina Soto Labbé y Belfor Portilla Rodríguez de Chile; Santiago Niño
Morales, Javier Machicado, Germán Rey, Silvia Amaya Londoño, David Melo Torres, Omar López
Olarte y Ramiro Osorio de Colombia y, en Venezuela, Tulio Hernández, Carlos Enrique Guzmán
Cárdenas, Yolanda Quintero Aguilar y Antonio López Ortega.
En Venezuela, algunos estudios modestos 25 serán el inicio de esta inquietud de

conocimiento sobre las relaciones entre economía de la cultura y políticas culturales, pero
fundamentalmente apuntando a temas como: el financiamiento y la inversión cultural, el
otorgamiento de subsidios e incentivos fiscales para la gestión cultural, la participación del sector
privado empresarial y el mecenazgo, la innovación y la competitividad, la protección social del
trabajador cultural, economía del cine, entre otros. Para los años 1995 y 1997, respectivamente,
se publicó en la Revista Comunicación del Centro Gumilla, dos trabajos titulados: “Asimetrías de la
urdimbre cultural venezolana. Políticas Culturales y públicos” y “Análisis de Competitividad del
sector de las industrias culturales /comunicacionales y su impacto económico”. En marzo de 2000,
se llevó a cabo la investigación “Economía de la Cultura en Venezuela” para el Banco Central de
25
Véase, de GUZMÁN CÁRDENAS, Carlos E. (1999) "Innovación y competitividad de las Industrias Culturales y de la Comunicación
en Venezuela". En: BARRIOS, Leoncio; Marcelino BISBAL, Jesús MARTÍN-BARBERO, Carlos GUZMÁN y Jesús María AGUIRRE.
Industria Cultural. De la crisis de la sensibilidad a la seducción massmediática. Caracas, Venezuela. Litterae editores. 1ra. Edición. Pp.
125-192; (1997a) “Análisis de Competitividad del sector de las industrias culturales /comunicacionales y su impacto económico”. En:
Revista Comunicación. Estudios Venezolanos de Comunicación. Caracas, Venezuela. Centro Gumilla. N° 100. Cuarto Trimestre. Pp.
74-96; (1996) "Industrias Culturales, Innovación Tecnológica y Competitividad". En: Revista Comunicación. Estudios Venezolanos de
Comunicación. Caracas, Venezuela. Centro Gumilla. N° 95, Tercer Trimestre. Pp. 49-59; (1995a) “Asimetrías de la Urdimbre Cultural
Venezolana. Políticas Culturales y Públicos”. En: Revista Comunicación. Estudios Venezolanos de Comunicación. Caracas, Venezuela.
Centro Gumilla. N° 92, Cuarto Trimestre. Pp. 5-21.
Venezuela (BCV), la Corporación Andina de Fomento (CAF), la Fundación Polar y la Fundación

Bigott, con el propósito fundamental de exponer los criterios a ser tomados en cuenta para la
evaluación crítica del sector cultural en Venezuela y la consecuente identificación de vacíos
institucionales y de mercado. 26
Para el 2001 27, se presenta dos estudios sobre el financiamiento y la economía de la

cultura en Venezuela, con un enfoque diacrónico, que abarca el período 1990-2001. Y, en el año
2002, en la línea del financiamiento a la producción cultural, fue realizada la investigación titulada
“Mecenazgo y Cultura en Venezuela” 28 por la empresa consultora INNOVATEC-INNOVARIUM
Inteligencia del Entorno, Observatorio Cultural y Comunicacional de Venezuela, para las
autoridades del VICEMINISTERIO DE CULTURA-CONAC. El objetivo principal del estudio, fue
determinar en términos exploratorios, la actitud, disposición y motivación del sector privado
empresarial hacia la promoción, apoyo y desarrollo de bienes y servicios culturales mediante el
establecimiento de incentivos y beneficios fiscales en el contexto de una Ley de Mecenazgo.
De igual modo, se determinó algunos hallazgos y criterios analíticos, que pudieran orientar
la política cultural del Estado Venezolano, con la finalidad de establecer en qué escenario se
trabajaría mejor una Ley de Mecenazgo para los contribuyentes que apoyarán instituciones,
grupos, organizaciones, fundaciones, programas, proyectos y actividades de manifiesto interés
cultural.
A finales de 2003 29, resalta la publicación del texto, que precisa algunos conceptos
básicos sobre la relación entre economía y cultura en Venezuela, titulado: “Políticas y Economía
de la cultura en Venezuela. Una estimación del comportamiento productivo de las industrias y
actividades relacionadas con el sector cultural venezolano”. Pero ¿cuál es la particularidad de los
bienes y servicios culturales?. Asumiendo que el sector cultural y aquellas actividades
económicas vinculadas a la producción cultural están conformado por una serie de bienes y
servicios de distinto tipo, el valor simbólico asociado a éstos es determinante para el desarrollo de
la economía de la cultura. El segundo rasgo, básico para los analistas culturales, es que estamos
hablando de bienes y servicios que intentan satisfacer un tipo de necesidad específica: la cultural.
Esta es la única característica excluyente de los bienes y servicios culturales con respecto
a otro tipo de bienes y servicios, y tiene la particularidad de ser definida por la interacción de la
demanda y la oferta. El sector cultural se caracteriza cada vez más por interrelaciones estrechas
y variadas entre la vida cultural (instituciones culturales y socioculturales públicas: teatros,
museos, centros de arte, enclaves artísticos urbanos o rurales, escuelas de arte, conservatorios,
etc.) y la economía de la cultura (mercado de las artes escénicas, los mercados de arte y el
patrimonio cultural, las industrias del libro, publicaciones periódicas, fonogramas, audiovisual,
producción cinematográfica y videográfica, radio, televisión, publicidad, fotografía, diseño,
arquitectura, oficios relacionados con el arte, protección de monumentos históricos y turismo).
26
Véase, GUZMÁN CÁRDENAS, Carlos E. (2000) “La cultura en Venezuela: oportunidades de inversión”. En: Banco Central de
Venezuela, Corporación Andina de Fomento, Fundación Bigott y Fundación Polar. Cultura y Recuperación Nacional. Memoria del
Seminario. Caracas, Venezuela. Editorial Arte. 1ra. Edición. Pp. 104-128.
27
GUZMÁN CÁRDENAS, Carlos E. (2001e) “Historia del financiamiento cultural en Venezuela. 1990-2001. ¿Prioridad para el Estado
Venezolano?. En: Revista Comunicación. Estudios Venezolanos de Comunicación. Caracas, Venezuela. Centro Gumilla. N° 115.
Tercer Trimestre. Pp. 86-101; (2001g) “Una década de economía y cultura en Venezuela. 1990-2001”. En: Revista Comunicación.
Estudios Venezolanos de Comunicación. Caracas, Venezuela. Centro Gumilla. N° 113. Primer Trimestre. Pp. 86-101.
28
Véase, GUZMÁN CÁRDENAS, Carlos E. (2001a) “La Responsabilidad social de las Empresas. El mecenazgo y la cultura”. En:
Revista Comunicación. Estudios Venezolanos de Comunicación. Caracas, Venezuela. Centro Gumilla. N° 116, Cuarto Trimestre. Pp.
42-49.
29
GUZMÁN CÁRDENAS, Carlos E. (2003a) “Políticas y Economía de la cultura en Venezuela. Una estimación del comportamiento
productivo de las industrias y actividades relacionadas con el sector cultural venezolano”. Caracas, Venezuela. Cuadernos ININCO 2.
Instituto de Investigaciones de la Comunicación, Facultad de Humanidades y Educación, Universidad Central de Venezuela. UCV. 190
Págs; (2002) “Política y economía de la Industria Audiovisual en Venezuela”. En: Encuadre. Revista de Cine y Medios Audiovisuales.
Caracas, Venezuela. N° 75, (segunda etapa), diciembre. Pp. 35-38.
En tal sentido, el propósito fundamental de la colección Anuario Estadístico Cultural 1990-

2003, Las Cifras de la Cultura en Venezuela Edición 2003, bajo la coordinación del Sociólogo
Carlos Guzmán Cárdenas, es contribuir a la comprensión sistemática del complejo poliédrico
cultural y comunicacional en nuestro país; considerando las características que adquiere como
sector específico, al analizar los aspectos del circuito cultural: producción, distribución y consumo.
La perspectiva de razonamiento es establecer algunos indicadores para el desarrollo del sector
cultural y su impacto en la economía de Venezuela.
Por otra parte, es bien conocido, que la delimitación de los campos y dominios asociados
al complejo cultural es compleja. De manera que hacemos referencia a indicadores y estadísticas
culturales que permiten tener una visión sobre el desempeño del país desde 1990-2003. En
aquellos sectores culturales donde no existe información de series históricas, que permitan un
análisis diacrónico de un determinado período, trabajaremos con la información más reciente,
tomando como período 2000-2004. Es importante reiterar que en el caso de Venezuela, contar
con la disponibilidad de estadísticas e indicadores sobre algunos sectores culturales es
prácticamente inexistente; así que uno de los principales logros de esta publicación, bajo el
auspicio de Fundación Polar, es haber recogido y procesado una data sobre el país cultural que
tenemos.
Carlos Enrique Guzmán Cárdenas

Caracas, Enero 2005
DATOS GENERALES DE VENEZUELA
PRINCIPALES INDICADORES DEMOGRÁFICOS
1. Distribución Político Territorial de Venezuela.
ENTIDAD N° N°
CAPITAL
FEDERAL Municipios Parroquias
Distrito Capital Caracas 1 22
Amazonas Puerto Ayacucho 7 23
Anzoátegui Barcelona 21 56
Apure San Fernando 7 26
Aragua Maracay 18 44
Barinas Barinas 12 52
Bolívar Ciudad Bolívar 11 44
Carabobo Valencia 14 38
Cojedes San Carlos 9 15
Delta Amacuro Tucupita 4 21
Falcón Santa Ana de Coro 25 79
Guárico San Juan de los Morros 15 39
Lara Barquisimeto 9 58
Mérida Mérida 23 82
Miranda Los Teques 21 55
Monagas Maturín 13 40
Nueva Esparta La Asunción 11 19
Portuguesa Guanare 14 40
Sucre Cumaná 15 55
Táchira San Cristóbal 29 54
Trujillo Trujillo 20 93
Yaracuy San Felipe 14 12
Vargas La Guaira 1 11
Zulia Maracaibo 21 106
N° Islas Habitadas /1
Dependencias
Federales 14
Fuente: INE. http://www.ine.gov.ve/. 2004.

Nota: /1 Según Censo de Población 2001.
2. Población Total, según sexo. Años 2000 – 2005.
Hombres Mujeres
AÑOS TOTAL
N° % N° %
2000 24.169.744 12.160.964 50,31 12.008.780 49,69
2001 24.630.017 12.388.632 50,30 12.241.385 49,70
2002 25.089.550 12.616.315 50,29 12.473.235 49,71
2003 25.549.084 12.843.967 50,27 12.705.117 49,73
2004 26.008.481 13.071.619 50,26 12.936.862 49,74
2005 26.467.834 13.299.109 50,25 13.168.725 49,75
Nota: Cifras Estimadas. Año 1990.
3. Población total estimada, según grupos de edad. Años 2000-2005

GRUPO DE 2000 /E 2005 /E

EDAD N° % N° %
Total 24.169.744 26.467.834
0-4 2.797.567 11,57 2.833.317 10,70
5-9 2.751.023 11,38 2.787.477 10,53
10-14 2.678.361 11,08 2.745.788 10,37
15-19 2.460.374 10,18 2.670.037 10,09
20-24 2.249.613 9,31 2.447.618 9,25
25-29 1.932.177 7,99 2.235.291 8,45
30-34 1.826.960 7,56 1.918.190 7,25
35-39 1.676.569 6,94 1.811.367 6,84
40-44 1.378.725 5,70 1.657.801 6,26
45-49 1.180.062 4,88 1.356.240 5,12
50-54 946.008 3,91 1.151.035 4,35
55-59 698.720 2,89 910.150 3,44
60-64 518.199 2,14 658.849 2,49
65-69 411.489 1,70 474.030 1,79
70-74 315.146 1,30 359.612 1,36
75-79 198.478 0,82 256.912 0,97
80 y más 150.273 0,62 194.120 0,73
Nota: /E Cifras Estimadas. Año 1990.
4. Población urbana y rural, según grupos de edad. Años 2000-2005.
2000 /E 2005 /E
GRUPO Población Población Población Población
DE EDAD Población Población
Urbana Rural Urbana Rural
Total Total
N° % N° % N° % N° %
Total 24.169.744 21.055.245 87,11 3.114.499 12,89 26.467.834 23.461.907 88,64 3.005.927 11,36
0-4 2.797.567 2.362.415 84,45 435.152 15,55 2.833.317 2.431.880 85,83 401.437 14,17
5-9 2.751.023 2.339.445 85,04 411.152 14,96 2.787.477 2.407.500 86,37 379.977 13,63
10-14 2.678.361 2.295.009 85,69 383.352 14,31 2.745.788 2.389.601 87,03 356.187 12,97
15-19 2.460.374 2.134.367 86,75 326.007 13,25 2.670.037 2.359.953 88,39 310.084 11,61
20-24 2.249.613 1.977.067 87,88 272.546 12,12 2.447.618 2.181.943 89,15 265.675 10,85
25-29 1.932.177 1.694.491 87,70 237.686 12,30 2.235.291 2.001.322 89,53 233.969 10,47
30-34 1.826.960 1.625.388 88,97 201.572 11,03 1.918.190 1.717.156 89,52 201.034 10,48
35-39 1.676.569 1.507.150 89,89 169.419 10,11 1.811.367 1.641.376 90,62 169.991 9,38
40-44 1.378.725 1.241.645 90,06 137.080 9,94 1.657.801 1.519.927 91,68 137.874 8,32
45-49 1.180.062 1.068.622 90,56 111.440 9,44 1.356.240 1.243.499 91,69 112.741 8,31
50-54 946.008 843.921 89,21 102.087 10,79 1.151.035 1.048.492 91,09 102.543 8,91
55-59 698.720 611.728 87,55 86.992 12,45 910.150 821.430 90,25 88.720 9,75
60-64 518.199 439.623 84,84 78.576 15,16 658.849 578.970 87,88 79.879 12,12
65-69 411.489 356.903 86,73 54.586 13,27 474.030 418.201 88,22 55.829 11,78
70-74 315.146 272.139 86,35 43.007 13,65 359.612 316.198 87,93 43.414 12,07
75-79 198.478 168.765 85,03 29.713 14,97 256.912 225.966 87,95 30.946 12,05
80 y más 150.273 116.567 77,57 33.706 22,43 194.120 158.493 81,65 35.627 18,35
5. Población total, según Entidad Federal. Años 2000-2005.
2000 /E 2005 /E
ENTIDAD FEDERAL
N° % N° %
Total 24.169.744 26.467.834
Distrito Federal 2.284.921 9,45 2.290.792 8,66
Amazonas 100.325 0,42 105.567 0,40
Anzoátegui 1.140.369 4,72 1.241.768 4,69
Apure 466.931 1,93 562.947 2,13
Aragua 1.481.453 6,13 1.609.040 6,08
Barinas 583.521 2,41 647.677 2,45
Bolívar 1.306.651 5,41 1.481.482 5,60
Carabobo 2.106.264 8,71 2.401.753 9,07
Cojedes 262.154 1,08 298.020 1,13
Delta Amacuro 137.939 0,57 164.439 0,62
Falcón 747.672 3,09 789.476 2,98
Guárico 638.638 2,64 690.668 2,61
Lara 1.581.121 6,54 1.717.836 6,49
Mérida 744.986 3,08 805.487 3,04
Miranda 2.607.163 10,79 2.911.718 11,00
Monagas 599.764 2,48 638.902 2,41
Nueva Esparta 377.701 1,56 425.065 1,61
Portuguesa 830.441 3,44 943.755 3,57
Sucre 824.764 3,41 860.580 3,25
Táchira 1.031.158 4,27 1.104.609 4,17
Trujillo 587.280 2,43 604.120 2,28
Yaracuy 518.902 2,15 570.494 2,16
Zulia 3.209.626 13,28 3.601.639 13,61
6. Población masculina y femenina, según Entidad Federal. Años 2000-2005.

2000 /E 2005 /E
ENTIDAD Hombres Mujeres Hombres Mujeres
FEDERAL Población Población
Total N° % N° % Total N° % N° %
Total 24.169.744 12.160.964 50,31 12.008.780 49,69 26.467.834 13.303.351 50,26 13.164.483 49,74
Dtto. Federal 2.284.921 1.128.994 49,41 1.155.927 50,59 2.290.792 1.130.486 49,35 1.160.306 50,65
Amazonas 100.325 52.311 52,14 48.014 47,86 105.567 54.977 52,08 50.590 47,92
Anzoátegui 1.140.369 579.462 50,81 560.907 49,19 1.241.768 630.250 50,75 611.518 49,25
Apure 466.931 238.402 51,06 228.529 48,94 562.947 287.074 50,99 275.873 49,01
Aragua 1.481.453 740.002 49,95 741.451 50,05 1.609.040 802.439 49,87 806.601 50,13
Barinas 583.521 300.396 51,48 283.125 48,52 647.677 333.026 51,42 314.651 48,58
Bolívar 1.306.651 662.495 50,70 644.156 49,30 1.481.482 750.362 50,65 731.120 49,35
Carabobo 2.106.264 1.053.924 50,04 1.052.340 49,96 2.401.753 1.200.436 49,98 1.201.317 50,02
Cojedes 262.154 134.913 51,46 127.241 48,54 298.020 153.188 51,40 144.832 48,60
Delta Amacuro 137.939 71.079 51,53 66.860 48,47 164.439 84.634 51,47 79.805 48,53
Falcón 747.672 371.444 49,68 376.228 50,32 789.476 391.749 49,62 397.727 50,38
Guárico 638.638 323.510 50,66 315.128 49,34 690.668 349.446 50,60 341.222 49,40
Lara 1.581.121 794.259 50,23 786.862 49,77 1.717.836 861.871 50,17 855.965 49,83
Mérida 744.986 377.817 50,71 367.169 49,29 805.487 408.010 50,65 397.477 49,35
Miranda 2.607.163 1.312.836 50,35 1.294.327 49,65 2.911.718 1.464.398 50,29 1.447.320 49,71
Monagas 599.764 308.616 51,46 291.148 48,54 638.902 328.363 51,39 310.539 48,61
Nueva Esparta 377.701 190.182 50,35 187.519 49,65 425.065 213.769 50,29 211.296 49,71
Portuguesa 830.441 431.357 51,94 399.084 48,06 943.755 489.697 51,89 454.058 48,11
Sucre 824.764 418.516 50,74 406.248 49,26 860.580 436.168 50,68 424.412 49,32
Táchira 1.031.158 516.967 50,13 514.191 49,87 1.104.609 553.104 50,07 551.505 49,93
Trujillo 587.280 295.768 50,36 291.512 49,64 604.120 303.876 50,30 300.244 49,70
Yaracuy 518.902 265.631 51,19 253.271 48,81 570.494 291.687 51,13 278.807 48,87
Zulia 3.209.626 1.592.083 49,60 1.617.543 50,40 3.601.639 1.784.341 49,54 1.817.298 50,46
7.Población urbana y rural, según Entidad Federal. Años 2000-2005.
2000 /E 2005 /E
GRUPO DE
Población Población Urbana Población Rural Población Población Urbana Población Rural
EDAD
Total N° % N° % Total N° % N° %
Total 24.169.744 21.055.245 87,11 3.114.499 12,89 26.467.834 23.461.907 88,64 3.005.927 11,36
Distrito Federal 2.284.921 2.261.086 98,96 23.835 1,04 2.290.792 2.267.458 98,98 23.334 1,02
Amazonas 100.325 44.199 44,06 56.126 55,94 105.567 46.494 44,04 59.073 55,96
Anzoátegui 1.140.369 1.003.713 88,02 136.656 11,98 1.241.768 1.107.604 89,20 134.164 10,80
Apure 466.931 292.700 62,69 174.231 37,31 562.947 375.032 66,62 187.915 33,38
Aragua 1.481.453 1.430.466 96,56 50.987 3,44 1.609.040 1.564.793 97,25 44.247 2,75
Barinas 583.521 405.016 69,41 178.505 30,59 647.677 471.963 72,87 175.714 27,13
Bolívar 1.306.651 1.173.619 89,82 133.032 10,18 1.481.482 1.348.842 91,05 132.640 8,95
Carabobo 2.106.264 2.072.646 98,40 33.618 1,60 2.401.753 2.374.408 98,86 27.345 1,14
Cojedes 262.154 211.747 80,77 50.407 19,23 298.020 248.411 83,35 49.609 16,65
Delta Amacuro 137.939 75.655 54,85 62.284 45,15 164.439 94.735 57,61 69.704 42,39
Falcón 747.672 561.557 75,11 186.115 24,89 789.476 619.801 78,51 169.675 21,49
Guárico 638.638 482.579 75,56 156.059 24,44 690.668 524.293 75,91 166.375 24,09
Lara 1.581.121 1.301.380 82,31 279.741 17,69 1.717.836 1.448.722 84,33 269.114 15,67
Mérida 744.986 627.096 84,18 117.890 15,82 805.487 709.244 88,05 96.243 11,95
Miranda 2.607.163 2.502.650 95,99 104.513 4,01 2.911.718 2.822.886 96,95 88.832 3,05
Monagas 599.764 487.377 81,26 112.387 18,74 638.902 537.641 84,15 101.261 15,85
Nueva Esparta 377.701 371.206 98,28 6.495 1,72 425.065 421.319 99,12 3.746 0,88
Portuguesa 830.441 543.153 65,41 287.288 34,59 943.755 619.908 65,69 323.847 34,31
Sucre 824.764 665.123 80,64 159.641 19,36 860.580 723.972 84,13 136.608 15,87
Táchira 1.031.158 805.006 78,07 226.152 21,93 1.104.609 895.937 81,11 208.672 18,89
Trujillo 587.280 413.451 70,40 173.829 29,60 604.120 448.805 74,29 155.315 25,71
Yaracuy 518.902 426.412 82,18 92.490 17,82 570.494 484.372 84,90 86.122 15,10
Zulia 3.209.626 2.897.408 90,27 312.218 9,73 3.601.639 3.305.267 91,77 296.372 8,23
8. Principales rasgos de la población en cada estrato socioeconómico. Año 2003.
AB C D E
Tamaño
3 17 37 43
(% de la población)
Entrada a destajo,
Sueldo quincenal, Sueldo quincenal,
Gananacia de trabajo por cuenta
Fuente de Ingreso honorarios profesionales, sueldo semanal,
empresa propia propia (informal, sueldo
trabajo por cuenta propia. entrada a destajo.
semanal)
Educación técnica o Primaria completa,

Primaria incompleta,
Instrucción Universitario superior, secundaria secundaria
primaria completa.
completa. incompleta.
Quinta o casa con jardín,
Mansión o
apartamento con servicios Vivienda de interés
Vivienda apartamento de Rancho
en zonas institucionales, no social
lujo
de lujo.
Marginal (deficiencias
Mantenimiento de
Perfecto estado Inicio de deterioro interno Deteriorada de servicios y
la vivienda
mantenimientos)
Fuente: DATANÁLISIS. “Ómnibus: Estudio cuantitativo. Febrero 2003” y “Perfil histórico de los estratos socioeconómicos de
Venezuela”, Agosto 2002. En: Revista Debates IESA (2003): Mercado para las mayorías. Caracas, Venezuela. Ediciones IESA.
Volumen VIII. Número 3. Abril-junio. Pág. 35.
9. Composición de la canasta alimentaria en Venezuela. Año 2003. En Bolívares (Bs) mensuales.
PRODUCTOS Bs. mensuales

Leche, queso y huevos 83.967
Carnes y preparados 68.359
Cereales y derivados 53.736
Frutas y hortalizas 52.916
Pescados y mariscos 30.960
Raíces, tubérculos y otros 19.438
Productos alimenticios 16.500
Semillas, oleaginosas y leguminosas 16.241
Grasas y aceites 15.812
Azúcar y similares 13.461
Café, té y similares 4.942
TOTAL 376.332
Fuente: Centro de Documentación y Análisis Social – Federación Venezolana de Maestros, “Canasta básica familiar”,
Caracas, enero 2003. En: Revista Debates IESA (2003): Mercado para las mayorías. Caracas, Venezuela. Ediciones IESA. Volumen
VIII. Número 3. Abril-junio. Pág. 35.
10. Composición y costo de la canasta básica familiar en Venezuela. Año 2003. En bolívares (Bs.)
mensuales.
PRODUCTOS Bs. mensuales

Alimentos 376.332
Vivienda 345.000
Servicios públicos 100.965
Aseo personal y limpieza 83.704
Vestido y calzado 74.148
Educación 61.859
Salud 10.105
TOTAL 1.052.113
Fuente: Centro de Documentación y Análisis Social – Federación Venezolana de Maestros, “Canasta básica familiar”,
Caracas, enero 2003. En: Revista Debates IESA (2003): Mercado para las mayorías. Caracas, Venezuela. Ediciones IESA. Volumen
VIII. Número 3. Abril-junio. Pág. 36.
11. Rasgos de los consumidores de los estratos socioeconómicos D y E. Año 2001.
La mayoría: de 15 a 30 años El segmento de 20 a 39

Orientación Masculina Femenina
Instrucción Básica Primaria
Empleo Informal o estudiante Informal o desempleada
Equipo de sonido, radio, walkman, lavadora,
Activos Televisión, equipo de sonido
licuadora
Ver televisión, oír música, leer periódico

Deportes, ver televisión, oír música, reunirse
Momentos de Ocio (sucesos y sociales), hablar por teléfono,
con amigos, leer periódico (sólo deportes)
dormir.
Casa de familiares y amigos, playa, en casa
Fines de semana Playas, parques, centros comerciales
descansando, cine, hipódromo
Valor más importante Formar parte de un grupo Tener una relación afectiva
Las cosas pasan por el destino y por la Las cosas pasan en la vida por el destino; no
Actitudes suerte; me gusta ser el cenro de atención; me gusta ser el centro de atención; no me
cada uno debe hacer lo que le de la gana. guista mucho salir.
Buscan ofertas y se desplazan para obtener

Gastadores impulsivos, hedonistas, quieren
Orientación al mejores precios, son menos sensibles al
tener lo que el grupo quiere o tiene, buscan la
consumo precio en belleza y limpieza, son sensibles a
mayor utilidad con el ingreso y Dios proveerá.
los temas emotivos y de la vida cotidiana.
Fuente: Datanálisis. “El consumidor de la V República”, septiembre 2001. En: Revista Debates IESA (2003): Mercado para
las mayorías. Ediciones IESA. Caracas, Venezuela. Volumen VIII. Número 3. Abril-junio. Pág. 37.
MAPA DEL CAMPO CULTURAL EN VENEZUELA. INDICADORES BÁSICOS.
1. Poseción de bienes y servicios. Año 2001. En porcentajes (%).
Ciudades Área
BIEN / SERVICIO
principales /1 metropolitana /2
Televisor 98 99
Nevera 95 96
Electricidad 96 96
Lavadora 73 88
Equipo de sonido 59 79
Horno a gas 76 72
VHS/Betamax/DVD 45 70
Teléfono celular 54 69
Teléfono 52 68
Cuenta de ahorro 47 61
Tocadiscos compactos 49 57
Horno de microondas 24 43
Carro 39 36
Cuenta corriente 22 36
Computadora 18 33
Seguro HCM 21 31
Seguro de vida 18 30
Televisión por suscripción 33 26
Secadora 13 24
Tarjeta de crédito 12 22
Vigilancia privada 5 14
Horno eléctrico 7 13
Cámara para filmar vídeos 6 11
Vivienda para vacaciones 5 10
Servicio doméstico 8 8
Internet 4 8
Aire acondicionado 20 5
Lavaplatos eléctrico 1,1 3
Fuente: Datos Information Resources (www.datosir.com); consulta; marzo de 2003. En: Revista Debates IESA (2003):
Mercado para las mayorías. Caracas, Venezuela. Ediciones IESA. Volumen VIII. Número 3. Abril-junio. Pág. 39.
CINE.
1. Producción Cinematográfica. Años 1990-2003.
España Argentina Bolivia Chile /1 Colombia México Perú Portugal Uruguay Venezuela
AÑOS
Largos Cortos Largos Largos Largos Cortos Largos Largos Largos Largos Cortos Largos Largos Cortos
1990 47 98 13 .. 8 .. 1 .. .. .. .. .. 6 25
1991 64 83 12 .. 2 .. - .. .. .. .. .. 6 17
1992 52 110 11 .. 3 .. - .. .. 5 .. .. 5 30
1993 56 65 15 .. 1 8 1 - .. 14 .. - 6 17
1994 44 76 .. .. 6 10 3 56 .. 6 .. - 6 30
1995 59 94 24 .. 2 12 3 20 .. 2 .. 4 12 28
1996 91 87 37 .. 1 16 2 20 2 2 .. 3 9 26
1997 80 115 28 .. 1 19 4 15 .. 4 .. 7 5 18
1998 65 122 22 .. 4 26 7 23 2 14 6 3 6 33
1999 82 124 27 .. 4 29 3 37 4 13 5 3 4 12
2000 98 108 39 .. 9 35 3 39 3 10 15 4 2 25
2001 106 169 39 .. 14 .. 3 .. .. 17 12 .. .. ..
2002 137 171 33 .. 8 .. 6 .. .. 10 18 .. .. ..
2003 110 134 67 4 1 .. 8 29 4 .. .. .. 3 ..
Fuentes: Ministerio de Educación, Cultura y Deportes de España. El cine y el video en datos y cifras. GETINO, Octavio
(1995): Las Industrias Culturales en la Argentina, Dimensión Económica y políticas públicas. Buenos Aires, Argentina. Ediciones
Colihue. Pp. 378. CEDEM, Secretaría de Desarrollo Económico, GCBA, en base a datos del Sindicato de la Industria Cinematográfica
Argentina (SICA). DIRECTORES ARGENTINOS CINEMATOGRÁFICOS (2004). Boletín INFODAD 50. Abril. TREJO OJEDA, Roberto
(2000): “La Industria Audiovisual en Chile”. Informe Año 2000. Ministerio de Educación División de Cultura. P. 10. Dirección de
Cinematografía del Ministerio de Cultura de Colombia. INSTITUTO NACIONAL DE ESTADÍSTICAS, GEOGRAFÍA E INFORMÁTICA
(INEGI) (2002) Estadísticas de Cultura. México. Cuaderno Número 6. 1ra. Edición; (2002a) Estadísticas de Cultura. México. Cuaderno
Número 4. Media Research & Consultancy Spain (1997): La Industria audiovisual iberoamericana. Datos de sus principales mercados.
P. 283. Conferencia de autoridades cinematográficas de Iberoamérica (CACI) (1997): La Realidad audiovisual iberoamericana. CNAC,
Venezuela. P.229. EUROPEAN AUDIOVISUAL OBSERVATORY (2002) Focus 2002. World Film Market. Cannes Market. 48 Págs;
(2001) Focus 2001. World Film Market. Cannes Market. 48 Págs; (1998) Focus 1998. World Film Market. Cannes Market. 44 Págs.
CONACINE, Perú. Instituto de Cine, Audiovisual y Multimedia, Portugal (ICAM). GUZMÁN CÁRDENAS, Carlos E. (2000d). “Industria
del Cine en Venezuela 1996-1999”. En: Revista Comunicación. Estudios Venezolanos de Comunicación. N° 112. Caracas, Venezuela.
Cuarto Trimestre. Centro Gumilla. Pp. 100-112. Centro Nacional Autónomo de Cinematografía (CNAC). División de Estadísticas
Cinematográficas. Anuarios Estadísticos 1991/1994; 1995/ 1997; 1998 / 2000.
Notas: /1 Proyección basada en información de la Corporación de Fomento de la Producción (CORFO) y de FONDART
(Fondo de Desarrollo de las Artes y la Cultura (FONDART). Actualizado hasta el 30 de Abril de 2003.
Proceso: Cálculos Propios. Carlos E. Guzmán Cárdenas y Yolanda Quintero Aguilar.
2. Establecimientos de Cines. Años 1996-2003.
PAÍS 1996 1997 1998 1999 2000 2001 2002 2003

Bolivia .. .. .. .. .. .. .. 27
Colombia .. .. .. .. .. .. .. 160
España 1.217 1.226 1.329 1.334 1.298 1.254 1.223 ..
Portugal 218 277 299 319 244 156 146 ..
Venezuela .. 160 167 158 141 125 106 103
Fuentes: Cámara Nacional de Empresarios Cinematográficos (CNEC) de Bolivia. Dirección de Cinematografía del Ministerio
de Cultura de Colombia. Instituto de Cinematografía y de las Artes Visuales de España (ICAA). ASOCIACIÓN PARA LA
INVESTIGACIÓN DE MEDIOS DE COMUNICACIÓN (AIMC) (2003) Marco general de los Medios en España 2003. Madrid, España.
AIMC. 65 Págs. En dirección electrónica (URL): http://www.aimc.es Estatísticas da Cultura, Desporte e Recreio 2002. INE. Anuário
Estatistico de Portugal 2002. Centro Nacional Autónomo de Cinematografía (CNAC). División de Estadísticas Cinematográficas. 2004.
Anuarios Estadísticos 1995 / 1997; 1998 / 2000.
3. Salas de Cine (pantallas). Años 1990-2003.
PAÍS 1990 1991 1992 1993 1994 1995 1996 1997 1998 1999 2000 2001 2002 2003
Argentina 427 342 280 350 324 427 499 589 830 920 956 852 978 1.003
Bolivia .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. 45 .. 29
Brasil 1.488 1.511 1.400 1.250 1.289 1.335 1.365 1.075 1.300 1.400 1.480 1.620 1.650 ..
Chile 163 154 141 135 143 142 128 141 208 255 260 .. .. ..
Colombia .. .. 1.085 815 550 299 280 263 258 284 290 285 302 328
Cuba .. .. .. .. .. .. .. .. .. 422 416 406 376 360
España 1.773 1.806 1.807 1.791 1.930 2.108 2.377 2.551 2.988 3.257 3.527 3.706 4.042 4.180
México 1.327 1.171 1.206 967 998 1.126 1.191 1.378 1.428 1.659 1.752 1.817 2.755 2.860
Perú .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. 199
Portugal .. 277 232 235 249 282 323 410 449 401 420 455 490 ..
Puerto Rico .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. 300
Venezuela 344 341 338 335 238 215 213 231 259 281 288 311 326 349
Uruguay/1 43 39 41 46 42 42 46 50 55 72 74 81 74 ..
Fuentes: CEDEM, Secretaría de Desarrollo Económico, GCBA, en base a datos del Sindicato de la Industria
Cinematográfica Argentina (SICA). Instituto Nacional de Cinematografía y Artes Audiovisuales de Argentina (INCAA). DIRECTORES
ARGENTINOS CINEMATOGRÁFICOS (2002). Boletín INFODAC 32. Marzo. Secretaría de Audiovisuales y Filme B (empresa
especializada en datos de cine). DIRECTORES ARGENTINOS CINEMATOGRÁFICOS (2004). Boletín INFODAD 50. Abril. Instituto
Nacional de Estadísticas de Chile (INE). Enfoque Estadísticos Cultura. Boletín Informativo del Instituto Nacional de Estadísticas. 10 de
agosto de 2000. Dirección de Cinematografía del Ministerio de Cultura de Colombia. AECI. Agencia Española de Cooperación
Internacional. La Industria Audiovisual Iberoamericana. Aeci-Fapae. Media Research y Consultancy Spain. 1998, para los años 1992-
1997. Para 1998 MPA, Motion Picture Association. Dirección de Cinematografía del Ministerio de Cultura de Colombia. ICAIC de Cuba.
Instituto de Cinematografía y de las Artes Visuales de España (ICAA). ASOCIACIÓN PARA LA INVESTIGACIÓN DE MEDIOS DE
COMUNICACIÓN (AIMC) (2003) Marco general de los Medios en España 2003. Madrid, España. AIMC. 65 Págs. En dirección
electrónica (URL) http://www.aimc.es INSTITUTO NACIONAL DE ESTADÍSTICAS, GEOGRAFÍA E INFORMÁTICA (INEGI) (2002)
Estadísticas de Cultura. México. Cuaderno Número 6. 1ra. Edición; (2002a) Estadísticas de Cultura. México. Cuaderno Número 4.
Instituto Mexicano de Cine (IMCINE). Cámara Nacional de la Industria Cinematográfica y el Videograma (CANACINE) de México.
CONACINE, Perú. Estatísticas da Cultura, Desporte e Recreio 2002. INE. Anuário Estatistico de Portugal 2002. GUZMÁN CÁRDENAS,
Carlos E. (2000d). “Industria del Cine en Venezuela 1996-1999”. En: Revista Comunicación. Estudios Venezolanos de Comunicación.
N° 112. Caracas, Venezuela. Cuarto Trimestre. Centro Gumilla. Pp. 100-112. MARTÍNEZ, Abigail (1993) “Una visión estadística del
cine en Venezuela. 1980-1990”. En: Objeto Visual. N° 1. Cuadernos de investigación de la Cinemateca Nacional. Caracas, Venezuela.
Enero-Abril. Pp. 117-147. Centro Nacional Autónomo de Cinematografía (CNAC). División de Estadísticas Cinematográficas. 2004.
Anuarios Estadísticos 1991/ 1994; 1995 / 1997; 1998 / 2000.
Notas: /1 Datos actualizados al 31/12/2002 salas de cine en Montevideo.
4. Espectadores cinematográficos. Años 1990-2003.
Argentina Bolivia Brasil Chile Colombia Cuba España México Portugal Uruguay Venezuela
AÑOS
(miles) (miles) (miles) (miles) (miles) (miles) (miles) (miles) (miles) (miles) (miles)
1990 20.052 .. 95.101 .. .. .. 78.511 137.589 9.590 1.163 22.737
1991 16.460 .. 95.093 .. .. .. 79.096 113.109 8.230 1.220 21.686
1992 20.411 .. 75.000 .. 22.900 .. 86.302 89.900 7.850 1.056 20.204
1993 19.438 .. 70.000 .. 23.600 18.117 87.704 73.181 7.390 1.233 18.701
1994 16.891 .. 75.000 .. 26.400 .. 89.097 68.047 6.400 935 13.188
1995 19.156 .. 85.000 .. 21.000 .. 94.600 69.900 12.000 1.114 15.492
1996 21.348 .. 62.000 .. 21.500 .. 104.265 67.520 11.500 1.295 14.066
1997 25.630 .. 52.000 4.196 22.000 .. 105.044 80.585 13.500 1.580 11.128
1998 32.431 2.350 70.000 7.536 18.300 .. 107.468 88.935 14.837 1.516 12.824
1999 31.873 1.653 69.954 9.633 15.990 5.847 126.236 88.841 17.026 2.085 12.794
2000 33.572 1.405 68.045 9.340 17.200 7.310 134.507 90.229 /1 17.915 2.563 13.285
2001 31.346 1.347 74.884 11.064 17.790 4.699 143.289 139.076 /2 19.469 2.315 16.367
2002 31.883 .. 90.866 11.454 18.390 3.196 139.805 152.431 /2 19.480 2.368 14.548
2003 33.378 1.097 .. .. 17.500 3.253 .. 137.015 /2 .. .. ..
Fuentes: CEDEM, Secretaría de Desarrollo Económico, GCBA, en base a datos del Sindicato de la Industria
Cinematográfica Argentina (SICA). DIRECTORES ARGENTINOS CINEMATOGRÁFICOS (2002). Boletín INFODAC 32. Marzo.
Secretaría de Audiovisuales y Filme B (empresa especializada en datos de cine). DIRECTORES ARGENTINOS
CINEMATOGRÁFICOS (2004). Boletín INFODAD 50. Abril. www.min.cult.cu. TREJO OJEDA, Roberto (2000): “La Industria Audiovisual
en Chile”. Informe Año 2000. Ministerio de Educación División de Cultura. P. 10. AECI. Agencia Española de Cooperación
Internacional. La Industria Audiovisual Iberoamericana. Aeci-Fapae. Media Research y Consultancy Spain. 1998. MPA, Motion Picture
Association. Dirección de Cinematografía del Ministerio de Cultura de Colombia. ICAIC de Cuba. FERNÁNDEZ BLANCO, Víctor
(1998): El Cine y su Público en España. Fundación Autor, Madrid. 1998. Pp. 19. Instituto de Cinematografía y de las Artes Visuales de
España (ICAA). INSTITUTO NACIONAL DE ESTADÍSTICAS, GEOGRAFÍA E INFORMÁTICA (INEGI) (2002) Estadísticas de Cultura.
México. Cuaderno Número 6. 1ra. Edición; (2002a) Estadísticas de Cultura. México. Cuaderno Número 4. Instituto Mexicano de Cine
(IMCINE). Estatísticas da Cultura, Desporte e Recreio 2002. INE. Anuário Estatistico de Portugal 2002. IMM de Uruguay. EUROPEAN
AUDIOVISUAL OBSERVATORY (2002) Focus 2002. World Film Market. Cannes Market. 48 Págs; (2001) Focus 2001. World Film
Market. Cannes Market. 48 Págs; (1998) Focus 1998. World Film Market. Cannes Market. 44 Págs. GUZMÁN CÁRDENAS, CARLOS E
(2000d). “Industria del Cine en Venezuela 1996-1999”. En: Revista Comunicación. Estudios Venezolanos de Comunicación. N° 112.
Caracas, Venezuela. Cuarto Trimestre. Centro Gumilla. Pp. 100-112. MARTÍNEZ, Abigail (1993) “Una visión estadística del cine en
Venezuela. 1980-1990”. En: Objeto Visual. N° 1. Cuadernos de investigación de la Cinemateca Nacional. Caracas, Venezuela. Enero-
Abril. Pp. 117-147. Centro Nacional Autónomo de Cinematografía (CNAC). División de Estadísticas Cinematográficas 2004. Anuarios
Estadísticos 1991/ 1994; 1995 / 1997; 1998 / 2000.
Notas: /1 No incluye datos de la Compañía Operadora de Teatros, S.A. (COTSA). /2 Datos aportados por IMCINE.
TELEVISIÓN
1. Evolución del número de estaciones de transmisión y/o repetidoras de televisión abierta* en el

ámbito nacional. Años 1999 – 2003.
AÑO TOTAL
1999 160
2000 368
2001 368
2002 377 /1
2003 388 /1
Fuente: CONATEL. 1999-2003.
Notas: /1 Se contabilizan las habilitaciones otorgadas este año con respecto a Televisón Abierta UHF, Televisión Abierta
Comunitaria.
*TELEVISIÓN ABIERTA: La que agrupa a todos los canales cuya señal puede ser captada por cualquier aparato y no
requiere de algún implemento adicional o contraprestación económica por derecho a visualizarlo. Este concepto responde a
la clasificación de la televisión de acuerdo con la naturaleza de la recepción de la señal.
Procesos: Carlos Enrique Guzmán Cárdenas y Yolanda Quintero Aguilar.
2. Número de estaciones de transmisión y/o repetidoras operando en el sistema VHF*.

Años 1999-2003.
AÑO VHF
1999 134
2000 219
2001 219
2002 219
2003 219
Fuente: CONATEL. 1999- 2003.
*CANAL VHF: El que emite su señal por este sistema de frecuencias, entre 54 y 216 MHz.
3. Número de estaciones transmisión y/o repetidoras operando en el sistema UHF*.

Años 1999-2003.
AÑO UHF
1999 26
2000 149
2001 149
2002 152 /1
2003 158 /1
Notas: /1 Se contabilizan las habilitaciones otorgadas estos años, con respecto a Televisón Abierta UHF.
*CANAL UHF: El que emite su señal por este sistema de frecuencias, entre 470 y 890 MHz.
4. Número de empresas de servicios televisión por suscripción*, operando en el ámbito nacional.

Años 1994-2003.
AÑO SUSCRIPCIÓN
1999 16
2000 60
2001 79 /1
2002 92 /1
2003 102 /1
Notas: /1 Se contabilizan las habilitaciones otorgadas para servicio de Difusión por Suscripción.
*TELEVISIÓN PRIVADA O POR SUSCRIPCIÓN: La que está conformada por aquellos canales que
sólo pueden ser vistos previa suscripción a un emisor.
5. Evolución del número de estaciones de transmisión y/o repetidoras de televisión abierta, por
Entidad Federal. Años 1999-2003.
ENTIDAD FEDERAL 1999 2000 2001 2002 /1 2003 /1

Amazonas 4 6 6 6 6
Anzoátegui 11 25 25 25 27
Apure 4 12 12 13 13
Aragua 1 12 12 13 13
Aragua/Carabobo 4 9 9 9 9
Barinas 4 10 10 10 10
Bolívar 18 31 31 31 32
Carabobo 8 22 22 22 22
Cojedes - - - - -
Delta Amacuro 2 5 5 5 5
Distrito Capital 22 35 35 37 39
Falcón 5 15 15 15 15
Guárico 2 9 9 9 9
Lara 10 26 26 26 27
Mérida 7 13 13 13 13
Miranda 4 15 15 16 18
Monagas 6 13 13 13 13
Nueva Esparta 5 10 10 10 10
Portuguesa 8 17 17 17 17
Sucre 7 14 14 14 14
Táchira 7 18 18 20 22
Trujillo 9 13 13 13 13
Vargas - 11 11 12 13
Yaracuy - 3 3 4 4
Zulia 12 24 24 24 24
TOTAL 160 368 368 377 388
Notas: /1 Se contabilizan las habilitaciones otorgadas estos años, con respecto a Televisón Abierta UHF y
Televisión Abierta Comunitaria.
6. Evolución del número de canales (emisoras) de televisión abierta, según cobertura nacional,
estadal y local. Años 1999-2003.
/1 /2 /2
1999 2000 2001 2002 2003
COBERTURA
VHF UHF COM. VHF UHF COM. VHF UHF COM. VHF UHF COM. VHF UHF COM.
NACIONAL 4 - - 5 - - 5 - - 5 - - 5 - -
REGIONAL
(Más de 1
3 3 - 7 20 - 7 20 - 7 20 - 7 20 -
entidad
federal)
ESTADAL 7 17 - 10 31 - 10 31 - 10 34 - 10 40 -
LOCAL
- - - 6 5
(Comunitaria)
TOTAL 14 20 - 22 51 - 22 51 - 22 54 6 22 60 5

Notas: /1 Se contabilizan las habilitaciones otorgadas este año para servicio de Difusión por Suscripción. /2 Se contabilizan
las habilitaciones otorgadas estos años, con respecto a Televisón Abierta UHF, Televisión Abierta Comunitaria.
RADIO
1. Evolución del número de emisoras de radio, a nivel nacional. Años 1986-2003. En números.
N° de
AÑO
Emisoras
1986 172
1987 171
1988 179
1989 182
1990 185
1991 276
1992 290
1993 307
1994 474
1995 298
1996 360
1997 367
1998 375
1999 398
2000 649
2001 /1 670
2002 /2 701
2003 /3 756
Fuentes: Instituto Nacional de Estadística (INE). Anuarios Estadísticos de Venezuela. CONATEL 1999-2003.
Notas: /1 Se incluyen 21 emisoras FM con habilitaciones aprobadas este año. /2 Se incluyen 24 emisoras FM y 8
Comunitarias con habilitaciones aprobadas este año. /3 Se incluyen 14 emisoras FM y 42 Comunitarias con habilitaciones aprobadas
este año.
2. Número de emisoras de radio operando en amplitud modulada (AM)*, por Entidad Federal. Años
1999 - 2003.
ENTIDAD FEDERAL 1999 2000 2001 2002 2003

Amazonas 2 2 2 2 2
Apure 4 5 5 5 5
Aragua 7 10 10 10 10
Barinas 3 4 4 4 4
Bolívar 14 15 15 15 15
Carabobo 13 13 13 13 13
Cojedes 1 1 1 1 1
Falcón 7 10 10 10 10
Guárico 8 8 8 8 8
Lara 13 13 13 13 13
Mérida 7 8 8 8 8
Miranda 8 8 8 8 8
Monagas 5 6 6 6 6
Sucre 6 6 6 6 6
Táchira 11 12 12 12 12
Trujillo 7 7 7 7 7
Vargas 4 3 3 3 3
Yaracuy 4 4 4 4 4
Zulia 25 26 26 26 26
TOTAL 196 209 209 209 209
Fuente: CONATEL 1999-2003.
*AM (Amplitud Modulada): Consiste en modular la amplitud de la portadora por las variaciones de intensidad de la señal.
3. Número de emisoras de radio operando en frecuencia modulada (FM)*, por Entidad Federal. Años
1999 - 2003.
ENTIDAD FEDERAL 1999 2000 2001 /1 2002 /2 2003 /3

Amazonas 1 7 11 11 11
Apure 2 7 7 7 8
Aragua 6 12 12 13 13
Barinas 7 15 18 20 20
Bolívar 16 39 40 41 42
Carabobo 14 26 26 27 27
Cojedes 4 9 9 10 10
Falcón 7 24 25 28 29
Guárico 2 12 14 15 15
Lara 19 25 25 26 27
Mérida 11 22 23 26 26
Miranda 10 17 17 19 21
Monagas 5 19 21 22 23
Sucre 8 15 16 16 16
Táchira 12 25 29 30 30
Trujillo 6 13 13 13 14
Vargas 5 11 11 11 11
Yaracuy 5 10 10 11 11
Zulia 16 40 40 40 44
TOTAL 202 440 461 484 497
Fuente: CONATEL 1999-2003.
Notas: /1 Se incluyen 21 emisoras FM con habilitaciones aprobadas este año. /2 Se incluyen 24 emisoras FM con
habilitaciones aprobadas este año. /3 Se incluyen 14 emisoras FM con habilitaciones aprobadas este año.
*FM (Frecuencia Modulada): Tipo de modulación que modifica la frecuencia de una onda potadora con las variaciones del
mensaje a transmitir.
PRENSA Y PUBLICACIONES PERIÓDICAS
1. Número de diarios y periódicos, según Entidad Federal. Años 1990 - 2002.
ENTIDAD NUMERO DE DIARIOS

FEDERAL 1990 1991 1992 1993 1994 1995 1996 1997 1998 1999 2000 2001 2002
Amazonas - 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1
Anzoátegui 7 7 9 9 6 8 8 9 9 9 9 9 9
Apure 2 2 2 2 2 2 2 2 1 1 1 1 1
Aragua 6 6 6 6 5 6 7 7 6 6 6 6 6
Barinas 3 4 3 3 3 4 4 4 5 5 5 5 5
Bolívar 7 7 8 8 8 8 9 9 9 10 10 10 10
Carabobo 5 4 5 5 5 5 5 5 4 4 4 4 4
Cojedes 1 1 1 1 1 1 1 1 2 2 2 2 2
Distrito Federal 36 35 42 43 35 40 39 40 39 42 49 47 49
Falcón 3 4 5 7 7 7 6 6 5 5 4 4 4
Guárico 3 3 3 4 4 4 4 4 3 3 3 3 3
Lara 3 3 3 3 3 3 3 3 3 4 4 4 4
Mérida 3 3 3 3 1 2 2 2 3 3 3 3 3
Miranda 4 4 4 4 3 3 3 3 3 3 3 3 3
Monagas 3 3 4 3 3 3 3 3 4 5 5 5 5
Nueva Esparta 4 4 5 4 2 5 5 7 7 8 8 8 8
Portuguesa 3 4 4 4 4 4 3 3 3 3 3 3 3
Sucre 6 6 6 6 5 7 7 7 5 5 5 5 5
Táchira 5 5 5 5 2 4 3 3 3 3 3 3 3
Trujillo 2 2 2 2 2 2 2 2 2 3 3 3 3
Vargas 1 3 3 3 3 3 3 3 2 3 3 3 3
Yaracuy 1 1 1 1 1 1 1 1 1 2 2 2 2
Zulia 4 5 5 6 5 6 6 5 5 6 6 6 6
TOTAL 112 117 130 133 111 129 127 130 124 136 142 140 142
Fuente: Publicaciones Profesionales Publicitarias (PPP) Año 1990-2002
Procesos: Carlos Enrique Guzmán Cárdenas, Yolanda Quintero Aguilar y Karem Colmenares Borrego.
INTERNET
1. Servicio de Internet. Indicadores. Años 1997 - 2003.
CONCEPTO 1997 1998 1999 2000 2001 2002* 2003*

Suscriptores ... 161.122 272.000 273.537 304.769 337.012 321.330
Usuarios 1/ ... 322.244 680.000 820.022 1.152.502 1.274.429 1.549.513
Población 2/ 22.839.679 23.304.838 23.769.087 24.238.894 24.721.582 25.204.860 25.686.154
Penetración (Usuarios) ... 1,38% 2,86% 3,38% 4,66% 5,06% 6,03%
Ingresos Operativos (miles
... ... ... ... 70.050.976 ... …
de Bs)
Número de Empresas
13 8 7 13 17 17 17
Operativas
Fuente: Observatorio Estadístico. Conatel.
Notas: *Cifras preliminares basadas en la Encuesta Agregada de los Principales Indicadores del Sector. Conatel. 1/ Valores
estimados en función de los Suscriptores. 2/ Se utilizó la población al cuarto trimestre de cada año obtenido de la Encuesta de Hogares
por Muestreo. Fuente Instituto Nacional de Estadísticas (I.N.E.). ... : Información no disponible.
BIBLIOTECAS
1. Servicios Bibliotecarios del Sistema Nacional de Bibliotecas Públicas, por tipo de servicio. En
números. Años 1990-2002.
Bibliotecas Bibliotecas Salones de Puntos de Servicios

AÑO TOTAL
públicas centrales públicas lectura préstamo móviles
1990 590 23 219 273 49 26
1991 617 23 225 283 56 30
1992 651 23 232 302 58 36
1993 672 23 238 306 68 37
1994 675 23 256 292 67 37
1995 695 23 264 297 74 37
1996 701 23 262 313 65 38
1997 658 23 285 289 40 21

1998 661 23 256 324 32 26
1999 676 23 258 339 31 25
2000 684 24 268 339 34 19
2001 683 24 269 339 32 19
2002 683 24 269 339 32 19
Fuente: Serie Estadística 2003. Biblioteca Nacional.
2. Patrimonio documental del Instituto Autónomo Biblioteca Nacional y de Servicios de Bibliotecas.

Años 1985-2002. En número de piezas y bolívares (Bs.).
Red Metropolitana de Bibliotecas

TOTAL BIBLIOTECA NACIONAL
AÑO públicas /2
Piezas /1 Bolívares (Bs.) Piezas Bolívares (Bs.) Piezas Bolívares /3
1985 2.599.721 282.561.459 2.255.317 238.822.151 344.404 43.739.308

1986 2.728.019 299.754.302 2.360.368 254.829.317 367.651 44.924.985
1987 2.864.454 335.593.975 2.491.789 290.267.870 372.665 45.326.105
1988 3.324.888 407.023.388 2.929.742 358.617.386 395.146 48.406.002
1989 3.384.512 448.200.319 2.942.960 380.865.317 441.552 67.335.002
1990 4.575.577 601.608.618 4.059.846 /4 470.883.411 515.731 130.725.207
1991 4.647.819 664.665.944 4.097.158 498.172.417 550.661 166.493.527
1992 4.974.615 765.714.799 4.328.369 539.480.647 646.246 226.234.152
1993 4.647.819 664.665.944 4.097.158 498.172.417 695.269 243.344.150
1994 5.090.443 1.237.771.636 4.561.843 762.031.636 528.600 475.740.000
1995 6.336.748 2.143.909.885 5.867.648 971.159.885 469.100 1.172.750.000
1996 6.485.366 3.528.376.203 6.002.188 1.329.768.863 483.178 2.198.607.340
1997 6.737.393 9.940.767.168 6.216.396 7.222.242.089 520.997 3.230.712.036
1998 6.925.550 16.146.024.746 6.345.634 7.778.056.746 579.916 8.367.968.000
1999 6.942.029 16.013.348.671 6.490.884 8.201.321.851 451.145 7.812.026.820
2000 7.033.308 17.236.091.513 6.585.126 8.435.435.586 448.182 /5 8.800.655.927
2001 7.043.819 15.479.595.184 6.701.286 8.753.617.196 342.533 6.725.977.988
2002 7.272.879 20.585.808.312 6.808.424 11.465.769.932 464.455 9.120.038.380
Fuente: Serie Estadística 2003. Biblioteca Nacional.
Notas: No incluye el material que se encuentra en tránsito de adquisición y de procesamiento técnico.
/1 Término general para denominar tanto el material bibliográfico como el no bibliográfico.
/2 No incluye las colecciones de las Redes Estadales por ser patrimonio de las Gobernaciones.
/3 Anualmente las colecciones se revalorizan en función al actual promedio del ejemplar en el mercado.
/4 El enriquecimiento excepcional se debe a la incorporación de 1.035.290 negativos.
/5 Este descenso para el año 2000 se debe a que a partir de este año se dejó de tomar el Estado Vargas como parte de la
Red Metropolitana.
LIBROS
1. Evolución de la producción de nuevos títulos, por tipo de editorial y variación interanual.

Años 1998-2002. En números y porcentajes (%).
1998 1999 2000 2001 2002

Var. % Var. % 00- Var. % Var. %
TIPO DE EDITORIAL N° N° N° N°
N° Títulos 99-98 99 01-00 02-01
Títulos Títulos Títulos Títulos
EDITORIALES PRIVADAS
De textos escolares 295 301 2% 211 -30% 312 48% 147 -53%
De otros libros 736 787 7% 639 -19% 628 -2% 648 3%
Sub-total 1.031 1.088 6% 850 -22% 940 11% 795 -15%
EDITORIALES INSTITUCIONALES
Organismos oficiales 427 683 60% 451 -34% 630 40% 657 4%
Universidades 299 479 60% 346 -28% 483 40% 382 -21%
Fundac. / Asociac. 123 150 22% 188 25% 125 -34% 158 26%
Org. internacionales 18 - - 32 - 16 -50% 21 31%
Sub-total 867 1.312 51% 1.017 -22% 1254 23% 1.218 -3%
EDITORIALES ALTERNATIVAS
Dtto. Capital 539 809 50% 748 -8% 640 -14% 588 -8%
Resto del país 541 881 63% 400 -55% 720 80% 588 -18%
Sub-total 1.080 1.690 56% 1.148 -32% 1360 18% 1.176 -14%
TOTAL 2.978 4.090 37% 3.015 -26% 3.554 18% 3.189 -10%
Fuente: CENAL. El Libro en Números. Boletín Estadístico en línea, bianual, sobre el libro y la Lectura. Dirección de
Salvaguarda del Libro. Año I, Número 1, 2003.
2. Evolución de la producción de nuevos títulos, por áreas temáticas y participación en la producción

total. Años 1998-2002. En números y porcentajes (%).
1998 1999 2000 2001 2002

ÁREAS TEMÁTICAS
N° Tit. % N° Tit. % N° Tit. % N° Tit. % N° Tit. %
Generalidades 86 3 90 2 64 2 56 2 121 4
Humanidades:
Filosofía, Psicología 188 206 156 127 159
Religión, Teología 166 124 103 135 101
Filología 69 70 40 37 46
Artes 379 346 220 347 244
Literatura 686 674 544 462 505
sub-total 1.488 50 1.420 35 1.063 35 1.108 31 1.055 33
Ciencias:
Sociales 427 1.174 1.072 1.340 1.014
Geografía e historia 298 204 185 259 227
Puras 206 290 101 207 167
Aplicadas 523 912 530 584 605
sub-total 1.404 47 2.580 63 1.888 67 2.390 67 2.013 63
TOTALES 2.978 100 4.090 100 3.015 100 3.554 100 3.189 100
Fuente: CENAL. El Libro en números. Boletín Estadístico en línea, bianual, sobre el libro y la lectura. Dirección de
Salvaguarda del libro. Año I. Número 1. 2003.
Nota: Se incluyen sólo primeras ediciones y a las cuales se les ha asignado ISBN.
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1. Evolución de la inversión publicitaria en Venezuela. Años 1981-2002. En bolívares (Bs.), dólares

(US$) y porcentajes (%).
Total Variación Total Variación Inflación /3

Cambio /2
AÑOS (millones de Interanual Acumulado
US $/Bs.
(millones de Interanual Acumulado Interanual Acumulado
Bs) /1 (%) 1981 (%) US $) (%) 1981 (%) (%) 1981 (%)
1981 2.054,0 - - 4,30 477,7 - - 10,00 10,00
1982 2.436,0 18,60 18,60 4,30 566,5 18,60 18,60 7,60 17,60
1983 2.503,0 2,75 21,35 7,50 333,7 -41,09 -22,49 6,90 24,50
1984 2.902,0 15,94 37,29 10,60 273,8 -17,97 -40,46 14,80 39,30
1985 3.993,0 37,59 74,88 13,69 291,7 6,54 -33,92 8,70 48,00
1986 4.810,0 20,46 95,34 18,92 254,2 -12,84 -46,76 12,20 60,20
1987 6.315,0 31,29 126,63 26,75 236,1 -7,14 -53,90 34,40 94,60
1988 9.118,0 44,39 171,02 34,76 262,3 11,11 -42,78 31,20 125,80
1989 12.596,0 38,14 209,16 41,13 306,2 16,75 -26,04 62,70 188,50
1990 20.018,0 58,92 268,09 47,06 425,4 38,90 12,86 31,60 220,10
1991 30.228,0 51,00 319,09 56,48 535,2 25,82 38,68 27,30 247,40
1992 50.017,0 65,47 384,56 70,48 709,7 32,60 71,28 28,00 275,40
1993 70.251,0 40,45 425,01 92,46 759,8 7,06 78,34 38,40 313,80
1994 101.027,0 43,81 468,82 138,68 728,5 -4,12 74,22 54,90 368,70
1995 178.490,0 76,68 545,50 230,00 776,0 6,53 80,75 45,80 414,50
1996 384.658,0 115,51 661,00 476,50 807,3 4,02 84,77 73,60 488,10
1997 435.762,0 13,29 674,29 504,20 864,3 7,06 91,84 32,50 520,60
1998 698.339,0 60,26 734,55 564,50 1.237,1 43,14 134,97 26,60 547,20
1999 840.499,0 20,36 754,90 648,20 1.296,7 4,82 139,79 18,50 565,70
2000 1.038.791,0 23,59 778,49 699,70 1.484,6 14,50 154,28 13,64 579,34
2001 1.139.922,0 9,74 788,23 762,00 1.496,0 0,76 155,05 12,70 592,04
2002 1.446.386,0 26,88 815,11 1.397,75 1.034,8 -30,83 124,22 31,20 623,24
Fuentes: Instituto Venezolano Publicitario (IVP). Banco Central de Venezuela (BCV).
Notas: /1 Resumen General de Inversión enero-diciembre de cada año. IVP. /2 Tipo de cambio de referencia al 31/12 de
cada año (BCV). /3 Indices de precios al consumidor del área metropolitana, total acumulado al 31/12 de cada año (BCV).
2. Evolución de la inversión publicitaria en Venezuela, por medios de comunicación. Años 1990-

2002. En porcentajes (%).
PRENSA /
AÑOS TELEVISIÓN RADIO INTERNET VALLAS OTROS
REVISTAS
1990 61 34 3 2
1991 .. .. .. .. .. ..
1992 55 38 3 4
1994 74 21 2 3
1996 73 20 5 4
1997 68,1 18,6 8,65 0,05 4,7 0,09
1998 63,37 22,15 7,98 0,11 3,34 3,5
1999 63,5 20,3 9,0 0,1 5,5 1,6
2000 65,5 19,89 8,55 0,73 5,03 0,3
2001 70,3 17,6 6,5 0,2 4,8 0,5
2002 71,9 16,44 6,9 0,02 4,7 0,04
Fuentes: Anuario ININCO, Investigaciones de la Comunicación: LA ESTRUCTURA PUBLICITARIA EN VENEZUELA. Los
Venezolanos ven más Televisión. En: El Universal. Economía. Cuerpo 2. Venezuela, Domingo 11 de Junio de 2000. Revista
PRODUCTO, Año 15 N° 173, Venezuela, Febrero 1998. Revista PRODUCTO, Año 16 N° 186, Venezuela, Marzo 1999. Revista
PRODUCTO, Año 17 N° 198, Venezuela, Marzo 2000. Revista PRODUCTO, Año 17 N° 210, Venezuela, Marzo 2001. Revista
PRODUCTO, Año 18 N° 222, Venezuela, Marzo 2002. Revista PRODUCTO, Año 19 N° 235, Venezuela, Junio 2003.
INVERSIÓN EN COMUNICACIÓN
1. Inversión total en comunicaciones. Años 1996-2003. En bolívares (Bs.) y dólares (US $).
/2 /2 /2
CONCEPTO 1996 1997 1998 1999 2000 2001 2002 * 2003 *
Inversiones
Totales (Miles 177.324.000 356.223.110 597.105.821 614.600.505 692.463.000 772.867.668 940.579.152 380.699.456
de bolívares)
Inversiones
Totales (Miles 416.000 728.935 1.091.881 1.004.857 1.014.999 1.059.836 781.716 237.129
/1
de dólares)
Fuente: Observatorio Estadístico. Conatel.
Notas: *Cifras preliminares basadas en la Encuesta Agregada de los Principales Indicadores del Sector. Conatel. /1 Conatel
registra las inversiones en bolívares corrientes o históricos, y luego, se realiza la conversión a dólares americanos (USD) utilizando el
tipo de cambio promedio trimestral del BCV. Tipo de Cambio utilizado (Bs/USD): 1997 = 488,69; 1998 = 546,86; 1999 = 611,63; 2000 =
682,23; 2001 = 722,66; 2002 = 1160,95; 2003 = 1600. /2 Incluye las Inversiones en los Centros de Acceso de Telecomunicaciones e
Inversiones realizadas por el Sector Público.
INVERSIÓN EN CULTURA
1. Evolución de la inversión pública en cultura: ViceMinisterio de Cultura-CONAC, Organismos

Adscritos al ViceMinisterio y Entes Tutelados. Ejercicios fiscales 1990-2003. Participación nominal
Presupuesto Presupuesto
% Participación nominal Presupuesto Cultura % Participación Real
Nacional en nominal de
del Presup. Cultura en el en Millones Bs. del Presup. Cultura en
AÑOS Millones Bs. Cultura en Millones
Presup. Nacional precios constantes el Presup. Nacional
precios Bs.
precios corrientes (base año 97=100) precios constantes
corrientes precios corrientes
1990 577.056,10 1.104,30 0,19 20.749,08 3,60
1991 801.257,10 2.808,50 0,35 39.320,24 4,91
1992 1.002.246,70 4.094,40 0,41 43.617,60 4,35
1993 1.100.465,80 6.562,71 0,60 50.616,62 4,60
1994 1.939.106,70 9.513,40 0,49 45.626,09 2,35
1995 2.808.188,00 13.344,70 0,48 40.019,86 1,43
1996 Recd 6.441.532,00 21.790,25 0,34 32.694,08 0,51
1997 10.667.554,00 52.705,06 0,49 52.705,06 0,49
1998 11.845.177,00 55.902,70 0,47 41.170,85 0,35
1999 Recd 14.557.817,00 45.855,78 0,31 27.329,93 0,19
2000 (+SM) 18.366.000,00 68.707,77 0,37 35.238,99 0,19
2001 23.214.303,00 64.989,42 0,28 29.620,21 0,13
2002 26.443.129,30 134.489,16 0,51 50.064,77 0,19
2003 41.600.426,60 202.087,86 0,49 57.387,05 0,14
TOTAL 161.364.259,30 683.956,01 0,42 566.160,42 0,35
Fuentes: Leyes Presupuesto 1990-2003. Presupuesto 1996 Reconducido pp. 4-28/4-36. 1er. Megacrédito. Gaceta oficial de
la República de Venezuela. Año CXXIII. Mes VIII. Caracas, Miércoles 15 de Mayo de 1996. N° 5.066 Extraordinario. 2do. Megacrédito.
Gaceta Oficial de la República de Venezuela. Año CXXIII. Mes XI. Caracas, Lunes 19 de Agosto de 1996. N° 5.088 Extraordinario.
Decreto N° 1.786 del 09-04-97.Decreto N° 2035. Gaceta oficial de la República de Venezuela. Año CXXIV. Mes XII. Caracas, Viernes
19 de Septiembre de 1997. N° 6.295. Ley de Presupuesto Nacional Ejercicio Fiscal 2001, Gaceta Oficial N° 5.504 Extraordinario del 11
de Diciembre de 2000. Decreto N° 1.070 Sobremarcha Cultural Gaceta Oficial N°37.074 09/11/2.000. GUZMÁN CÁRDENAS, Carlos
E. (2000): “La cultura en Venezuela: oportunidades de inversión”. En: Banco Central de Venezuela, Corporación Andina de Fomento,
Fundación Bigott y Fundación Polar. Cultura y Recuperación Nacional. Memoria del Seminario. Caracas, Venezuela. Editorial Arte. 1ra.
Edición. pp. 104-128. (2001e) “Historia del financiamiento cultural en Venezuela. 1990-2001. ¿Prioridad para el Estado Venezolano?.
En: Revista Comunicación. Estudios Venezolanos de Comunicación. Caracas, Venezuela. Centro Gumilla. N° 115. Tercer Trimestre.
Pp. 86-101. (2001g) “Una década de economía y cultura en Venezuela. 1990-2001”. En: Revista Comunicación. Estudios Venezolanos
de Comunicación. Caracas, Venezuela. Centro Gumilla. N° 113. Primer Trimestre. Pp. 86-101.
Sitio Web del Banco Central de Venezuela (BCV). En dirección electrónica: http://www.bcv.org.ve.
Notas: Hasta el año 1999, el Consejo Nacional de la Cultura (CONAC), organismo encargado de establecer los principios
rectores de la política cultural del Estado venezolano, dependía del Ministerio de la Secretaría que tiene la función de apoyar a la
Presidencia en los asuntos diarios y coordinar la relación de los diferentes Ministerios con la Presidencia como de los consejos
ministeriales. Con el decreto 375 del 30 de Agosto de 1999, se crea la figura del Viceministerio de Cultura, unidad ejecutora
dependiente del Ministerio de Educación, Cultura y Deportes, que tiene por misión la formulación, coordinación, instrumentación y
supervisión del desarrollo de la política cultural nacional enmarcada en el Plan Estratégico, así como su articulación con los sectores
educativos y deportes e instancias estatales.
2. Evolución de las distribuciones asignadas de Subsidios otorgados por el ViceMinisterio de

Cultura-CONAC, según Áreas Culturales. Ejercicios fiscales 2000-2003. En bolívares (Bs.) y
porcentajes.
2000 2001 2002 2003

ÁREA ARTÍSTICA Monto en Monto en Monto en Monto en
% % % %
Bs. Bs. Bs. Bs.
Auditivas 4.949,57 44,16 6.200,00 33,28 11.783,28 33,75 14.098,86 30,19
Visuales 61,70 0,55 380,90 2,04 912,00 2,61 1.145,53 2,45
Artesanía 103,13 0,92 500,00 2,68 1.192,33 3,42 3.584,13 7,67
Cine y Vídeo 199,43 1,78 547,56 2,94 1.585,00 4,54 1.938,59 4,15
Danza 608,09 5,43 2.041,97 10,96 3.581,27 10,26 4.958,36 10,62
Fotografía /1 128,00 0,37 176,24 0,38
Literatura 284,09 2,53 459,50 2,47 1.250,00 3,58 1.674,24 3,58
Multidisciplinaria 1.613,94 14,40 3.397,85 18,24 3.499,53 10,02 4.610,84 9,87

Museos 1.331,23 11,88 1.700,00 9,13 4.105,00 11,76 5.463,31 11,70
Patrimonio /2 - - - - 939,42 2,69 1.321,77 2,83
Teatro 2.056,88 18,35 3.399,26 18,25 5.934,56 17,00 7.730,61 16,55
TOTALES 11.208,06 100,00 18.627,03 100,00 34.910,40 100,00 46.702,47 100,00
Fuentes: Consejo Nacional de la Cultura. Oficina de Planificación del Sector Cultura. Dirección de Presupuesto. 2000-2003.
Notas: /1 Para los años 2000 y 2001, este renglón se incluía en el Monto asignado a Cine y Vídeo.
/2 Para los años 2000 y 2001, este renglón se incluía en el Monto asignado a Museos.
SIGLAS UTILIZADAS
BCV Banco Central de Venezuela.
CAB Convenio Andrés Bello.
CENAL Centro Nacional del Libro, Venezuela.
CNAC Centro Nacional Autónomo de Cinematografía.
CONAC Consejo Nacional de la Cultura de Venezuela.
CONATEL Comisión Nacional de Telecomunicaciones, Venezuela.
EyC Grupo de estudio Economía y Cultura del Convenio Andrés Bello.
FUNDEF Fundación de Etnomusicología y Folklore.
GAN Galería de Arte Nacional.
ICOM Consejo Internacional de Museos.
ICOMOS Consejo Internacional de Monumentos y Sitios.
ILAM Instituto Latinoamericano de Museos.
INE Instituto Nacional de Estadísticas, Venezuela.
IPC Instituto de Patrimonio Cultural, Venezuela.
IUESAPAR Instituto de Estudios Superiores de Artes Plásticas “Armando Reverón”.
IVP Instituto Venezolano Publicitario.
MCT Ministerio de Ciencia y Tecnología, Venezuela.
MACCSI Museo de Arte Contemporáneo de Caracas Sofía Imber.
MAO Museo Alejandro Otero.
MBA Museo de Bellas Artes.
SGAE Sociedad General de Autores y Editores, España.
SIMBOLOGÍA UTILIZADA A LOS CUADROS ESTADÍSTICOS

% tanto por ciento o porcentaje.
Bs. Bolívares. Moneda oficial de la República Bolivariana de Venezuela.
- No hay datos o valor cero.
.. Información no disponible.
: Información no procedente. No aplicable.
/E Cifra estimada.
/P Cifras preliminares.
/R Cifra revisada.
BCD Biblioteca y Centro de Documentación
T / C Tienda y Café
L Acceso Libre.
MT Mañana y Tarde.
NC No consta
R Acceso restringido, previa cita.
SE Sin especificar.
SM Plan de Extraordinarios de Inversiones de la Sobremarcha Cultural
Recd Presupuesto reconducido
US$. Dólares americanos
I.- SECTORES CULTURALES.

CONTENIDO, NOTAS EXPLICATIVAS Y FUENTES DE INFORMACIÓN.
MUSEOS Y COLECCIONES INSTITUCIONALES, ARTES VISUALES (GALERIAS Y

SALAS), PATRIMONIO CULTURAL Y ARTESANÍAS.
El objetivo de este estudio es realizar una descripción de los rasgos que definen el
patrimonio museográfico de arte, de historia, de antropología y etnografía, arqueología, ciencias y
tecnología, y para la conservación de la biodiversidad (parques nacionales, monumentos
naturales, reservas naturales, zoológicos y acuarios, herbarios y jardines botánicos); las artes
visuales y las artesanías en Venezuela, y cómo han ido evolucionando y consolidándose a lo largo
del período 1990-2003.
Para ello se enunciarán las características más sobresalientes, pero siempre con un
enfoque descriptivo. En consecuencia, la estructura de dimensiones, variables e indicadores que
se propone como orientación para la producción de estadísticas, sugiere información de diverso
tipo sobre las áreas señaladas. A su vez, es importante tomar en cuenta, que la construcción de
los indicadores incluidos en este Anuario, está basada en la revisión de la información estadística
disponible en el país, así como en la información que se produce en otros países.
En tal sentido, en los siguientes apartados se presentan una serie de indicadores líderes,
con gran capacidad descriptiva, que fueron construidos y procesados a partir de los datos, de
carácter público, del Consejo Nacional de la Cultura (CONAC) y el Ministerio de Ciencia y
Tecnología (MCT). Otros datos fueron facilitados por Innovarium Inteligencia del Entorno,
Observatorio Cultural y Comunicacional de Venezuela. Las cifras referidas a comercio exterior se
obtuvieron del Instituto Nacional de Estadística (INE).
La información sobre estos sectores culturales -a pie de página de cada cuadro se citan las
fuentes de origen de los datos- ha sido estructurada de la siguiente manera:
1. La Oferta.
Museos, Colecciones Institucionales, Instituciones Afines (Herbarios, Jardines Botánicos,
Zoológicos, Acuarios, Monumentos y Reservas Naturales), Galerías, Salas de Exposición y
Monumentos Históricos Nacionales.
2. Accesibilidad.
3. Infraestructura, equipamiento y servicios de los Museos.
4. Formación.
Institutos de Educación Superior dedicados a la enseñanza de Museología.
Institutos de Educación Superior dedicados a la enseñanza de Artes Visuales.
Escuelas de Artes Plásticas.
Centros de Animación y Orientación Cultural.
5. Equipamiento Cultural en los Hogares Venezolanos.
6. La Demanda.
Hábitos de consumo cultural (Visita y asistencia a museos e instituciones afines).
7. Empleo.
8. Comercio Exterior de Museos, Instituciones Afines y Artes Visuales.
9. Presupuesto Público (Inversión Cultural).
Asignado a los Museos, las Artes Visuales, el Patrimonio Cultural y las Artesanías.
Además, siempre que fue posible, se procedió a desglosar todas las cifras a nivel Regional
y Estadal para descubrir si existen patrones de comportamientos comunes en todo el país o sí, por
el contrario, existen algunas Entidades Federales en las que la relación con los museos y las artes
visuales presenta una intensidad particularmente alta o baja. Es importante destacar que nuestro
análisis no se circunscribió exclusivamente a las cifras de un año, sino que estudiamos la

evolución temporal del sector a lo largo de un período suficientemente amplio, que se inicia en
1990 y concluye en 2003. Hablamos entonces de un período de trece (13) años, aunque en
algunos cuadros se toman como año de referencia 1988 lo que significaría un período de quince
años (15) años para la historia de los museos en Venezuela.
Conviene precisar que entenderemos por “museo” la institución con instalaciones

permanentes con o sin fines lucrativos, que pone al servicio de la sociedad y de su desarrollo, los
resultados de sus investigaciones sobre los testimonios materiales del hombre y de su medio
ambiente, adquiridos, conservados, comunicados y sobre todo expuestos para fines de estudio,
educación o recreativos. Dada su naturaleza, se consideran dentro de la estadística de Museos a:
• Los institutos de conservación y las galerías de exposición que dependen de bibliotecas o

de los centros de archivo.
• Los lugares y monumentos arqueológicos, etnográficos y naturales; los lugares de
monumentos históricos que por sus actividades de adquisición, conservación y
comunicación tienen el carácter de un museo.
• Los establecimientos que exponen especies vivientes sin fines comerciales, tales como
los jardines botánicos y zoológicos, los acuarios,
• Las reservas naturales.
• Los planetarios y los museos científicos.
Por otra parte, el usuario de esta edición cuenta con una bibliografía básica para
profundizar sobre estas áreas, acompañado de un glosario de términos, a partir de:
ACHUGAR, Hugo; Sandra RAPETTI, Susana DOMINZAIN y Rosario RADAKOVICH

(2003) Imaginarios y consumo cultural. Primer Informe sobre consumo y comportamiento
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FOMBUENA-BORRÁS
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los museos de San Juan (Argentina) y la gestión de sociedades musicales en Valencia (España).
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nuevas tecnologías. Madrid. Ediciones UNESCO/Acento/Fundación Santa María. 300 Págs.
1.- MUSEOS Y COLECCIONES.
LA OFERTA.
1.1. Evolución del número de museos (incluyendo en proyectos), colecciones, galerías y salas
institucionales e instituciones afines, en el ámbito nacional, según año de creación. Años 1870 - 2002.
Continúa
TIPO / AÑOS 1870 1880 1890 1900 1910 1920 1930 1940
MUSEOS 3 - - - 3 3 3 4
COLECCIONES INSTITUCIONALES - - - - - - - -
GALERÍAS Y SALAS INSTITUCIONALES - - - - - - - -
MUSEOS EN PROYECTOS - - - - - - - -
INSTITUICIONES AFINES
(Jardines botánicos, zoológicos,
- - - - 1 1 1 2
acuarios, planetarios, monumentos
y reservas naturales).
TOTALES 3 - - - 4 4 4 6
Concluye
TIPO / AÑOS 1940 1950 1960 1970 1980 1990 2000 SE 1/
MUSEOS 4 5 20 24 49 35 4 31
COLECCIONES INSTITUCIONALES 1 1 - - 5 4 - 6
GALERÍAS Y SALAS INSTITUCIONALES - 1 - 2 6 3 - 10
MUSEOS EN PROYECTOS - - - 1 28 11 4 22
INSTITUICIONES AFINES
(Jardines botánicos, zoológicos,
2 5 10 33 18 23 4 10
acuarios, planetarios, monumentos
y reservas naturales).
TOTALES 7 12 30 60 106 76 12 79
Fuentes: DESPACHO DEL MINISTRO DE ESTADO PARA LA CULTURA. MINISTERIO DE LA SECRETARIA DE LA
PRESIDENCIA (1981) “1er Censo Nacional para el Sector Cultura. (Año 1981)”. Venezuela. Tomo I-II. 919 págs. DESPACHO DEL
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General de Transferencia e Innovación Tecnológica y Científica del Ministerio de Ciencia y Tecnología en (URL) http://
www.mct.gov.ve/publico/museos/directoriomuseos.pdf (2005, marzo).
Notas: SE 1/ Museos, Galerías y Salas, Colecciones e Instituciones afines sin especificar año de creación o de apertura.
1.2. Evolución del número de museos (sin incluir proyectos en desarrollo) y colecciones institucionales
por Entidad Federal. Años 1988 - 2002.
ENTIDAD
1988 1990 1991 1992 1993 1994 1995 1996 1997 1998 1999 2000 2001 2002
FEDERAL
Amazonas 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1
Anzoategui 1 3 3 3 4 3 3 3 3 3 3 3 4 5
Apure - 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 2
Aragua 6 10 10 10 11 11 11 11 11 11 9 10 8 11
Barinas 2 2 2 3 3 3 3 2 2 2 2 2 3 3
Bolívar 4 6 6 7 7 9 9 8 8 8 6 6 8 9
Carabobo 2 7 7 6 7 7 7 6 6 5 8 12 8 10
Cojedes - 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 1 2 1
Delta Amacuro - 1 1 1 1 1 1 1 1 - - - - -
1/ 1/ 1/ 1/
Dist. Capital 28 40 40 32 36 41 40 30 30 26 29 29 32 32
Falcón 5 8 8 9 8 10 10 9 9 8 9 11 10 12
Guárico - - - - - - - - - - - - - -
Lara 4 7 7 7 8 7 7 7 7 6 5 5 5 8
Mérida 3 8 8 6 10 9 9 6 6 7 7 7 9 9
Miranda 1 4 4 11 4 5 5 4 4 4 7 6 7 7
Monagas 2 5 5 4 6 4 4 2 3 1 1 2 2 2
Nueva Esparta 2 7 7 5 6 7 7 5 5 4 3 3 4 5
Portuguesa 2 5 5 5 6 7 7 5 5 4 6 6 7 11
Sucre 5 10 10 12 11 14 15 11 11 9 11 10 11 11
Táchira 1 6 6 6 7 7 7 6 2 2 2 2 5 6
Trujillo 2 12 12 10 9 12 12 11 11 10 9 7 9 7
Vargas 1 2 2 2 2 2 2 3 3 2 2 1 1 1
Yaracuy 1 1 1 1 1 2 1 1 1 1 1 1 1 1
Zulia 2 4 4 10 10 12 12 12 12 10 10 12 12 14
TOTALES 75 152 152 154 161 175 176 147 144 127 134 138 150 167
Fuentes: FUENTES, Isabel Cecilia y Tibisay Vera (1989) “Museos de Venezuela”. Caracas, Venezuela. Dirección de
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Caracas, Venezuela. Revista Bigott. N° 29. Ene-Feb-Mar. pp.28-35. (1991) “Tablas de análisis investigativo sobre el Patrimonio
Cultural”. Mérida, Estado Mérida. Venezuela. Boletín Antropológico N° 21. Centro de Investigaciones. Museo Arqueológico. Universidad
de los Andes. Enero-Abril, pp.50-63. Coordinación de Promoción de la Dirección General de Transferencia e Innovación Tecnológica y
Científica del Ministerio de Ciencia y Tecnología en http:// www.mct.gov.ve/publico/museos/directoriomuseos.pdf (2005, marzo).
Anuarios Estadísticos de la Oficina Central de Estadísticas e Informática (OCEI).
Notas: No se incluyen los museos en proyectos de creación o en fase desarrollo, ni Galerías y Salas Institucionales e
Instituciones afines (herbarios, jardines botánicos, zoológicos, acuarios, etc). Se totalizaron el número de Museos y Colecciones
Institucionales aparecidos en los Directorios publicados por la Dirección General Sectorial de Museos del CONAC (1998, 1993, 2001 y
2002) así como los museos indicados por la Coordinación de Promoción de la Dirección General de Transferencia e Innovación
Tecnológica y Científica del Ministerio de Ciencia y Tecnología en http:// www.mct.gov.ve/publico/museos/directoriomuseos.pdf (2005,
marzo). 1/ Incluye el Municipio Autónomo Sucre del Estado Miranda.
Procesos: Carlos Enrique Guzmán Cárdenas, Armando Gagliardi y Yolanda Quintero Aguilar
1.3. Evolución del número de museos (sin incluir proyectos en desarrollo), colecciones, galerías, salas
institucionales e instituciones afines, según figura jurídica pública u oficial y privada. Años 1988 -
2002.
1/ 1/ 1/ 1/
POR FIGURA JURÍDICA / AÑOS 1988 1993 2001 2002
PÚBLICA U OFICIAL 135 (62 Museos) 227 (133 Museos) 227 (130 Museos) 259 (147 Museos)
PRIVADO 15 (13 Mus / Salas) 40 (38 Mus / Salas) 33 (30 Mus / Salas) 34 (31 Mus / Salas)
TOTALES 150 267 260 293
Notas: 1/ No se incluyen los museos en proyectos de creación o en fase desarrollo. Se totalizaron el número de Museos,
Galerías y Salas Institucionales, Colecciones Institucionales e Instituciones afines (herbarios, jardines botánicos, zoológicos, acuarios,
etc) aparecidos en los Directorios publicados por la Dirección General Sectorial de Museos del CONAC así como los museos indicados
por la Coordinación de Promoción de la Dirección General de Transferencia e Innovación Tecnológica y Científica del Ministerio de
Ciencia y Tecnología en http:// www.mct.gov.ve/publico/museos/directoriomuseos.pdf (2005, marzo).
Procesos: Carlos Enrique Guzmán Cárdenas, Armando Gagliardi y Yolanda Quintero Aguilar.
1.4. Número de museos (sin incluir proyectos en desarrollo), y colecciones institucionales, por
tipología de colecciones. Años 1988-2002.
1/ 1/ 1/
TIPOLOGÍA DE COLECCIONES / AÑOS 1988 1993 2001 2002
MUSEOS DE ARTE 23 62 48 52
MUSEOS DE HISTORIA 26 48 50 59
MUSEOS DE ANTROPOLOGÍA,
ARQUEOLOGÍA 14 35 34 31
Y ETNOGRAFÍA
MUSEOS DE CIENCIA Y TECNOLOGÍA 4 5 4 5
MUSEOS DE CIENCIAS NATURALES E
HISTORIA NATURAL
8 11 14 20
(biología, geología, zoología,
paleontología, minerología, etc).
TOTALES 75 161 150 167
1/ 1/ 1/
POR DENSIDAD Y HOMOGENEIDAD DE 1988 1993 2001 2002
LA COLECCIÓN / AÑOS
MUSEOS GENERALES (Colección Mixta) 46 99 92 102
MUSEOS ESPECIFICOS 29 62 58 65
TOTALES 75 161 150 167
Nota: 1/ Se totalizaron el número de museos y colecciones institucionales aparecidos en los Directorios publicados por la
Dirección General Sectorial de Museos del CONAC así como los museos indicados por la Coordinación de Promoción de la Dirección
General de Transferencia e Innovación Tecnológica y Científica del Ministerio de Ciencia y Tecnología. No se incluyen galerias y salas
institucionales como instituciones afines (herbarios, jardines botánicos, planetarios, zoológicos, etc).
1.5. Número de museos (sin incluir proyectos en desarrollo), y colecciones institucionales por tipología
de colecciones, según Región Geográfica. Años 1988 - 2002.
AÑO 1988 Continúa

MUSEOS DE
MUSEOS DE
MUSEOS MUSEOS DE CIENCIAS
MUSEOS ANTROPOLOGÍA,
REGIÓN DE ARTE
DE
ARQUEOLOGÍA Y
CIENCIA Y NATURALES E TOTALES
HISTORIA TECNOLOGÍA HISTORIA
ETNOGRAFÍA
NATURAL
Andina 4 1 3 - - 8
Capital 10 13 2 2 3 30
Central 2 4 2 - - 8
Centro-Occidente 4 2 3 2 1 12
Guayana 2 - 2 1 - 5
Insular 1 1 - - - 2
Los Llanos - - - - - -
Nor-Oriental - 4 2 2 - 8
Zuliana - 1 - 1 - 2
TOTAL 23 26 14 8 4 75
AÑO 1993 Continúa

MUSEOS DE
MUSEOS DE
MUSEOS ANTROPOLOGÍA, 1/
REGIÓN DE ARTE
DE
ARQUEOLOGÍA Y
ETNOGRAFÍA
NATURAL
Andina 10 6 10 2 1 29
Capital 21 14 2 3 2 42
Central 4 8 6 - 2 20
Centro-Occidente 10 4 7 - 2 23
Guayana 2 3 3 - 1 9
Insular 4 1 1 - - 6
Los Llanos - - 1 - - 1
Nor-Oriental 5 11 3 - 2 21
Zuliana 6 1 2 - 1 10
TOTAL 62 48 35 5 11 161
AÑO 2001 Continúa

MUSEOS DE
MUSEOS DE
REGIÓN DE ARTE
DE
ARQUEOLOGÍA Y
ETNOGRAFÍA
NATURAL
Andina 9 5 8 3 1 26
Capital 14 19 3 1 3 40
Central 2 8 6 - 2 18
Centro-Occidente 8 6 6 - 3 23
Guayana 2 2 3 - 2 9
Insular 1 1 - - 2 4
Los Llanos - - 1 - - 1
Zuliana 8 1 3 - - 12
TOTAL 48 50 34 4 14 150
AÑO 2002 Concluye

MUSEOS DE
MUSEOS DE
REGIÓN DE ARTE
DE
ARQUEOLOGÍA Y
ETNOGRAFÍA
NATURAL
Andina 9 6 6 3 1 25
Capital 14 19 3 1 3 40
Central 3 11 6 - 2 22
Guayana 2 2 4 - 2 10
Insular 1 1 - - 2 4
Los Llanos - 1 1 - - 2
Zuliana 8 3 3 - - 14
TOTAL 52 59 31 5 20 167
Nota: 1/ Se totalizaron el número de museos y colecciones institucionales aparecidos en los Directorios publicados por la
Dirección General Sectorial de Museos del CONAC así como los museos indicados por la Coordinación de Promoción de la Dirección
General de Transferencia e Innovación Tecnológica y Científica del Ministerio de Ciencia y Tecnología. No se incluyen galerias y salas
institucionales como instituciones afines (herbarios, jardines botánicos, planetarios, zoológicos, etc).
1.6. Número de museos (sin incluir proyectos en desarrollo), y colecciones institucionales por tipología
de colecciones, según Entidad Federal. Años 1988 - 2002.
AÑO 1988 Continúa

MUSEOS DE MUSEOS DE
MUSEOS DE
MUSEOS MUSEOS ANTROPOLOGÍA, CIENCIAS
ENTIDAD FEDERAL DE ARTE DE HISTORIA ARQUEOLOGÍA Y
CIENCIA
NATURALES E
Y TECNOLOGÍA
ETNOGRAFÍA HISTORIA NATURAL
Amazonas - - 1 - -
Anzoátegui - 1 - - -
Apure - - - - -
Aragua 1 3 2 - -
Barinas - 1 1 - -
Bolívar 2 - 1 1 -
Carabobo 1 1 - - -
Cojedes - - - - -
Delta Amacuro - - - - -
Falcón 2 - 1 1 1
Guárico - - - - -
Lara 1 1 2 - -
Mérida 2 - 1 - -
Miranda - - 1 - -
Monagas - - 1 1 -
Nueva Esparta 1 1 - - -
Portuguesa - 1 - 1 -
Sucre - 3 1 1 -
Táchira - - 1 - -
Trujillo 2 - - - -
Vargas 1 - - - -
Yaracuy 1 - - - -
Zulia - 1 - 1 -
TOTAL 23 26 14 8 4
AÑO 1993 Continúa

MUSEOS DE MUSEOS DE
MUSEOS DE
CIENCIA
NATURALES E
Y TECNOLOGÍA
Amazonas - - 1 - -
Anzoátegui 1 3 - - -
Apure - - 1 - -
Aragua 2 4 4 - 1
Barinas - 2 1 - -
Bolívar 2 2 2 - 1
Carabobo 2 4 1 - -
Cojedes - - 1 - 1
Delta Amacuro - 1 - - -
Falcón 5 1 1 - 1
Guárico - - - -
Lara 2 1 5 - -
Mérida 4 - 3 2 1
Miranda 1 3 - - -
Monagas 1 3 1 - 1
Nueva Esparta 4 1 1 - -
Portuguesa 2 2 1 - 1
Sucre 3 5 2 - 1
Táchira 1 3 3 - -
Trujillo 5 1 3 - -
Vargas 1 - 1 - -
Yaracuy 1 - - - -
Zulia 6 1 2 - 1
TOTAL 62 48 35 5 11
AÑO 2001 Continúa

MUSEOS DE MUSEOS DE
MUSEOS DE
CIENCIA
NATURALES E
Y TECNOLOGÍA
Amazonas - - 1 - -
Apure - - 1 - -
Aragua 1 3 3 - 1
Barinas - 2 1 - -
Bolívar 2 2 2 - 2
Carabobo 1 5 2 - -
Cojedes - - 1 - 1
Falcón 4 4 2 - -
Guárico - - - - -
Lara 1 1 2 - 1
Mérida 4 - 2 2 1
Miranda 4 3 - - -
Monagas - - 1 - 1
Nueva Esparta 1 1 - - 2
Sucre 3 5 3 - -
Táchira 1 2 2 - -
Trujillo 4 1 3 1 -
Vargas - - 1 - -
Yaracuy 1 - - - -
Zulia 8 1 3 - -
TOTAL 48 50 34 4 14
AÑO 2002 Concluye

MUSEOS DE MUSEOS DE
MUSEOS DE
CIENCIA
NATURALES E
Y TECNOLOGÍA
Amazonas - - 1 - -
Apure - 1 1 - -
Aragua 2 4 3 - 2
Barinas - 2 1 - -
Bolívar 2 2 3 - 2
Carabobo 1 7 2 - -
Cojedes - - 1 - -
Falcón 7 4 1 - -
Guárico - - - - -
Lara 1 1 2 1 3
Mérida 4 - 2 2 1
Miranda 4 3 - - -
Monagas - - 1 - 1
Nueva Esparta 1 1 - - 2
Sucre 3 5 2 - 1
Táchira 2 2 2 - -
Trujillo 3 2 1 1 -
Vargas - - 1 - -
Yaracuy 1 - - - -
Zulia 8 3 3 - -
TOTAL 52 59 31 5 20

definición de museos del ICOM, por tipología. Años 1988-2002.
SEGÚN TIPO / AÑOS 1988 1993 1998 2001 2002
JARDINES BOTÁNICOS Y HERBARIOS 3 4 .. .. 12

ZOOLÓGICOS Y ACUARIOS 14 14 16 17 20
PARQUES NATURALES 34 43 43 43 43
MONUMENTOS NATURALES 15 22 22 23 23
REFUGIOS Y RESERVAS DE
5 9 9 12 12
FAUNA SILVESTRE
PLANETARIOS 2 2 2 2 2
TOTALES 73 94 92 97 112
Fuentes: MARNR/FUNDAMBIENTE (1998) “Principales problemas ambientales en Venezuela”. Ministerio del Ambiente y de
Recursos Naturales Renovables, Caracas. 145 pp. Con datos actualizados a la fecha del 2001. Coordinación de Promoción de la
Dirección General de Transferencia e Innovación Tecnológica y Científica del Ministerio de Ciencia y Tecnología en http://
www.mct.gov.ve/publico/museos/directoriomuseos.pdf (2005, marzo). World Association of Zoos and Aquariums (WAZA).
http://www.waza.org

definición de museos del ICOM, por tipología, según Región Geográfica. Años 1988-2002.
AÑO 1988 Continúa

REFUGIOS Y
JARDINES
ZOOLÓGICOS RESERVAS
BOTÁNICOS PARQUES MONUMENTOS
REGIÓN Y
ACUARIOS
NATURALES NATURALES
DE TOTALES
PLANETARIOS FAUNA
HERBARIOS
SILVESTRE
Andina .. 3 5 2 1 11
Capital 3 3 4 1 - 11
Central .. 3 2 2 - 7
Centro-Occidente .. 3 7 2 2 14
Guayana .. - 6 2 - 8
Insular .. 1 3 3 1 8
Los Llanos .. - 2 2 - 4
Nor-Oriental .. 1 4 1 - 6
Zuliana .. 2 1 - 1 4
TOTAL 3 16 34 15 5 73
AÑO 1993 Continúa

REFUGIOS Y
JARDINES
REGIÓN Y
ACUARIOS
NATURALES NATURALES
DE TOTALES
PLANETARIOS FAUNA
HERBARIOS
SILVESTRE
Andina 1 3 7 3 1 15
Capital 3 3 4 2 - 12
Central .. 3 3 2 - 8
Centro-Occidente .. 3 9 3 3 18
Guayana .. - 8 6 - 14
Insular .. 1 3 3 1 8
Los Llanos .. - 3 2 2 7
Nor-Oriental .. 1 4 1 - 6
Zuliana .. 2 2 - 2 6
TOTAL 4 16 43 22 9 94
AÑO 2001 Continúa

REFUGIOS Y
JARDINES
REGIÓN Y
ACUARIOS
NATURALES NATURALES
DE TOTALES
PLANETARIOS FAUNA
HERBARIOS
SILVESTRE
Andina 3 3 7 4 1 18
Capital 3 6 4 2 - 15
Central .. 3 3 2 - 8
Guayana 2 - 8 6 - 16
Insular .. 1 3 3 1 8
Los Llanos .. - 3 2 3 8
Nor-Oriental .. 1 4 1 1 7
Zuliana .. 2 2 - 3 7
TOTAL 9 19 43 23 12 106
AÑO 2002 Concluye

REFUGIOS Y
JARDINES
REGIÓN Y
ACUARIOS
NATURALES NATURALES
DE TOTALES
PLANETARIOS FAUNA
HERBARIOS
SILVESTRE
Andina 4 5 7 4 1 21
Capital 3 6 4 2 - 15
Central .. 3 3 2 - 8
Guayana 3 1 8 6 - 18
Insular .. 1 3 3 1 8
Los Llanos .. - 3 2 3 8
Nor-Oriental .. 1 4 1 1 7
Zuliana 1 2 2 - 3 8
TOTAL 12 22 43 23 12 112
http://www.waza.org

definición de museos del ICOM, por tipología, según Entidad Federal. Años 1988-2002.
AÑO 1988 Continúa

JARDINES ZOOLÓGICOS REFUGIOS Y
PARQUES MONUMENTOS
ENTIDAD FEDERAL BOTÁNICOS Y ACUARIOS
NATURALES NATURALES
RESERVAS DE
HERBARIOS PLANETARIOS FAUNA SILVESTRE
Amazonas .. - 4 2 -
Anzoátegui .. - - - -
Apure .. - 2 - -
Aragua .. 2 1 - -
Barinas .. 1 - - 1
Bolívar .. 1 2 - -
Carabobo .. 1 1 - -
Cojedes .. - 1 - -
Delta Amacuro .. - 1 - -
Distrito Capital 3 3 2 - -
Falcón .. 1 4 1 1
Guárico .. - 1 4 -
Lara .. 1 5 - -
Mérida .. 2 4 2 -
Miranda .. - 2 1 -
Monagas .. 1 1 1 -
Nueva Esparta / Dep.
Federales
.. 1 3 3 1
Portuguesa .. - - - 1
Sucre .. - 3 - -
Táchira .. - 2 - -
Trujillo .. - 1 - -
Vargas .. - - - -
Yaracuy .. - 1 1 -
Zulia .. 2 2 - 1
TOTAL 3 16 43 15 5
AÑO 1993 Continúa

PARQUES MONUMENTOS
NATURALES NATURALES
RESERVAS DE
Amazonas .. - 4 5 -
Apure .. - 2 - 2
Aragua .. 2 1 1 -
Barinas .. 1 - - 1
Bolívar .. 1 2 - -
Carabobo .. 1 1 - -
Cojedes .. - 1 - -
Falcón .. 1 4 1 2
Guárico .. - 1 4 -
Lara .. 1 5 1 -
Mérida 1 2 4 3 -
Miranda .. - 2 1 -
Monagas .. 1 1 1 -
Federales
.. 1 3 3 1
Sucre .. - 3 - -
Táchira .. - 2 1 -
Trujillo .. - 1 - -
Vargas .. - - - -
Yaracuy .. - 1 1 -
Zulia .. 2 2 - 2
TOTAL 4 16 43 22 9
AÑO 2001 Continúa

PARQUES MONUMENTOS
NATURALES NATURALES
RESERVAS DE
Amazonas .. - 4 5 -
Apure .. - 2 - 2
Aragua .. 2 1 1 -
Barinas .. 1 - - 1
Bolívar .. 1 2 - -
Carabobo .. 1 1 - -
Cojedes .. - 1 - -
Falcón .. 1 4 1 2
Guárico .. - 1 4 1
Lara .. 1 5 1 -
Mérida 1 2 4 3 -
Miranda .. - 2 1 -
Monagas .. 1 1 1 1
Federales
.. 1 3 3 1
Sucre .. - 3 - -
Táchira .. - 2 1 -
Trujillo .. - 1 1 -
Vargas .. - - - -
Yaracuy .. - 1 1 -
Zulia .. 2 2 - 3
TOTAL 4 19 43 23 12
AÑO 2002 Concluye


PARQUES MONUMENTOS
NATURALES NATURALES
RESERVAS DE
Amazonas 2 1 4 5 -
Apure .. - 2 - 2
Aragua 1 2 1 1 -
Barinas 1 1 - - 1
Bolívar 1 1 2 - -
Carabobo .. 1 1 - -
Cojedes .. - 1 - -
Falcón 1 1 4 1 2
Guárico .. - 1 4 1
Lara .. 1 5 1 -
Mérida 1 3 4 3 -
Miranda .. - 2 1 -
Monagas .. 1 1 1 1
Federales
.. 1 3 3 1
Sucre .. - 3 - -
Táchira 1 1 2 1 -
Trujillo .. - 1 1 -
Vargas .. - - - -
Yaracuy .. - 1 1 -
Zulia 1 2 2 - 3
TOTAL 12 22 43 23 12
http://www.waza.org
ACCESIBILIDAD
1.10. Museos y colecciones institucionales según tipo de acceso al público (libre o restringido), por
Entidad Federal y tipología de colecciones. Años 2001 - 2002.
AÑO 2001 Continúa

MUSEOS DE MUSEOS DE
MUSEOS DE
CIENCIA
ENTIDAD FEDERAL DE ARTE DE HISTORIA ARQUEOLOGÍA Y NATURALES E
Y TECNOLOGÍA
L 1/ R 2/ L R L R L R L R
Amazonas - - - - 1 - - - - -
Anzoátegui 1 - 3 - - - - - - -
Apure - - - - 1 - - - - -
Aragua 1 - 3 - 3 - - - 1 -
Barinas - - 2 - 1 - - - - -
Bolívar 2 - 2 - 2 - - - 2 -
Carabobo 1 - 5 - 2 - - - - -
Cojedes - - - - 1 - - - 1 -
Delta Amacuro - - - - - - - - - -
Distrito Capital 10 - 14 2 1 1 1 - 1 2
Falcón 4 - 4 - 2 - - - - -
Guárico - - - - - - - - - -
Lara 1 - 1 - 2 - - - 1 -
Mérida 4 - - - 2 - 2 - 1 -
Miranda 4 - 3 - - - - - - -
Monagas - - - - 1 - - - 1 -
Nueva Esparta 1 - 1 - - - - - 2 -
Portuguesa 2 - 1 - 2 - - - 2 -
Sucre 3 - 5 3 - - - - -
Táchira 1 - 2 - 2 - - - - -
Trujillo 4 - 1 - 1 2 1 - - -
Vargas - - - - 1 - - - -
Yaracuy 1 - - - - - - - - -
Zulia 8 - 1 - 3 - - - - -
TOTAL 48 - 48 2 31 3 4 0 12 2
AÑO 2002 Concluye

MUSEOS DE MUSEOS DE
MUSEOS DE
CIENCIA
Y TECNOLOGÍA
L R L R L R L R L R
Amazonas - - - - 1 - - - - -
Anzoátegui 1 - 4 - - - - - - -
Apure - - 1 - 1 - - - - -
Aragua 2 - 4 - 2 1 - - 1 1
Barinas - - 2 - 1 - - - - -
Bolívar 2 - 2 - 3 - - - 2 -
Carabobo 1 - 6 1 2 - - - - -
Cojedes - - - - 1 - - - - -
Delta Amacuro - - - - - - - - - -
Falcón 7 - 3 1 1 - - - -
Guárico - - - - - - - - - -
Lara 1 - 1 - 2 - 1 - 3 -
Mérida 4 - - - 2 - 2 - 1 -
Miranda 4 - 3 - - - - - - -
Monagas - - - - 1 - - - 1 -
Nueva Esparta 1 - 1 - - - - - 2 -
Portuguesa 2 - 2 - 2 - - - 5 -
Sucre 3 - 5 - 2 - - - 1 -
Táchira 2 - 2 - 2 - - - - -
Trujillo 3 - 2 - - 1 1 - - -
Vargas - - - - 1 - - - - -
Yaracuy 1 - - - - - - - - -
Zulia 8 - 3 - 3 - - - - -
TOTAL 52 - 55 4 28 3 5 0 17 3
Fuentes: DIRECCIÓN GENERAL SECTORIAL DE MUSEOS (2001) “Directorio de Museos de Venezuela”. Serie en Red N°
1. Caracas, Venezuela. Dirección General Sectorial de Museos. Consejo Nacional de la Cultura, CONAC. 72 Págs. (2002) “Directorio
de Museos de Venezuela 2002”. Serie en Red N° 1. Caracas, Venezuela. Dirección General Sectorial de Museos. Consejo Nacional de
la Cultura, CONAC. 102 Págs. GUZMÁN CÁRDENAS, CARLOS E. (1995) “Políticas Culturales y Públicos”. En: Museos Ahora.
Caracas, Venezuela. Dirección General Sectorial de Museos del Consejo Nacional de la Cultura. N° 3. Pp.27-40. (1994) ¿Conservar
para quién?. Hacia una valorización efectiva del Patrimonio Cultural. Caracas, Venezuela. Revista Bigott. N° 29. Ene-Feb-Mar. pp.28-
35. (1991) “Tablas de análisis investigativo sobre el Patrimonio Cultural”. Mérida, Estado Mérida. Venezuela. Boletín Antropológico N°
21. Centro de Investigaciones. Museo Arqueológico. Universidad de los Andes. Enero-Abril, pp.50-63. Oficina Central de Estadísticas e
Informática (OCEI) Anuarios Estadísticos.
Notas: 1/ Acceso Libre 2/ Acceso Restringido o previa cita.
1.11. Museos y colecciones institucionales según modalidad de horario, por Entidad Federal. Años
2001 - 2002.
AÑO 2001 Continúa

Solo Solo Mañana y
ENTIDAD FEDERAL Ininterrumpido No Consta
Mañanas Tardes Tarde
Amazonas - - 1 - -
Anzoátegui - - 2 2 -
Apure - - - 1 -
Aragua - - 4 3 1
Barinas - - 1 - 2
Bolívar - - 6 1 1
Carabobo - - 4 4 -
Cojedes - - 1 - -
Distrito Capital - - 12 13 7
Falcón - - 7 - 3
Guárico - - - - -
Lara - - 3 2 -
Mérida 1 - 5 2 1
Miranda - - 3 1 3
Monagas - - 1 - 1
Nueva Esparta - - 1 2 1
Portuguesa - - 4 2 1
Sucre - 1 9 - 1
Táchira - - 2 - 3
Trujillo - 1 4 1 3
Vargas - - 1 - -
Yaracuy - - 1 - -
Zulia - 1 5 5 -
TOTAL 1 3 79 39 28
AÑO 2002 Concluye

Solo Solo Mañana y
ENTIDAD FEDERAL Ininterrumpido No Consta
Mañanas Tardes Tarde
Amazonas - - 1 - -
Anzoátegui - - 3 2 -
Apure - - - 1 1
Aragua - 1 5 4 1
Barinas - - 1 - 2
Bolívar - 1 6 1 1
Carabobo - - 4 6 -
Cojedes - - 1 - -
Distrito Capital - - 15 13 4
Falcón - - 8 - 4
Guárico - - - - -
Lara - - 3 3 2
Mérida 1 - 5 2 1
Miranda - - 3 1 3
Monagas - - 1 - 1
Nueva Esparta - - 1 2 1
Portuguesa - - 4 2 5
Sucre - 1 9 - 1
Táchira - - 3 - 3
Trujillo - 1 4 1 1
Vargas - - 1 - -
Yaracuy - - 1 - -
Zulia - 3 8 3 -
TOTAL 1 7 87 41 31
1.12. Museos y colecciones institucionales según modalidad de horario, por tipología de colecciones y
Entidades Federales. Años 2001 - 2002.
AÑO 2001 Continúa

MUSEOS DE MUSEOS DE
MUSEOS DE
CIENCIA
Y TECNOLOGÍA
MT NC MT NC MT NC MT NC MT NC
Amazonas - - - - 1 - - - - -
Anzoátegui 1 - 3 - - - - - - -
Apure - - - - 1 - - - - -
Aragua 1 - 3 - 2 1 - - 1 -
Barinas - - - 2 1 - - - - -
Bolívar 2 - 2 - 1 1 - - 2 -
Carabobo 1 - 5 - 2 - - - - -
Cojedes - - - - 1 - - - 1 -
Delta Amacuro - - - - - - - - - -
Falcón 4 - 2 2 1 1 - - - -
Guárico - - - - - - - - - -
Lara 1 - 1 - 2 - - - 1 -
Mérida 4 - - - 2 - 1 1 1 -
Miranda 4 - - 3 - - - - - -
Monagas - - - - 1 - - - - 1
Nueva Esparta 1 - 1 - - - - - 1 1
Portuguesa 2 - 1 - 2 - - - 1 1
Sucre 2 1 5 3 - - - - -
Táchira 1 - 2 - 2 - - - - -
Trujillo 4 - 1 - - 3 1 - - -
Vargas - - - - 1 - - - -
Yaracuy 1 - - - - - - - - -
Zulia 8 - 1 - 3 - - - - -
TOTAL 47 1 39 11 27 7 3 1 9 5
AÑO 2002 Concluye

MUSEOS DE MUSEOS DE
MUSEOS DE
CIENCIA
Y TECNOLOGÍA
MT NC MT NC MT NC MT NC MT NC
Amazonas - - - - 1 - - - - -
Anzoátegui 1 - 3 1 - - - - - -
Apure - - - 1 1 - - - - -
Aragua 2 - 4 - 3 - - - 2 -
Barinas - - 2 - - 1 - - - -
Bolívar 2 - 2 - 2 1 - - 2 -
Carabobo 1 - 7 - 2 - - - - -
Cojedes - - - - 1 - - - - -
Delta Amacuro - - - - - - - - - -
Falcón 7 - 3 1 1 - - - - -
Guárico - - - - - - - - - -
Lara 1 - 1 - 2 - 1 - 3 -
Mérida 4 - - - 2 - 1 1 1 -
Miranda 4 - - 3 - - - - - -
Monagas - - - - 1 - - - - 1
Nueva Esparta 1 - 1 - - - - - 1 1
Portuguesa 2 - 2 - 2 - - - - 5
Sucre 2 1 5 - 2 - - - - 1
Táchira 2 - 2 - 2 - - - - -
Trujillo 3 - 2 - - 1 1 - - -
Vargas - - - - 1 - - - - -
Yaracuy 1 - - - - - - - - -
Zulia 8 - 3 - 3 - - - - -
TOTAL 51 1 51 8 27 4 4 1 10 10
INFRAESTRUCTURA, EQUIPAMIENTO Y SERVICIOS DE LOS MUSEOS
1.13. Museos y colecciones institucionales ubicados en inmuebles de valor histórico nacional

(monumentos y casas museos), por Entidad Federal y tipología de colecciones. Años 1988 -2002.
AÑO 1988 Continúa

MUSEOS DE MUSEOS DE
MUSEOS DE
CIENCIA
NATURALES E
Y TECNOLOGÍA
Amazonas - - - - -
Apure - - - - -
Aragua - 1 2 - -
Barinas - 1 - - -
Bolívar 1 - 1 - -
Carabobo 1 - - - -
Cojedes - - - - -
Distrito Capital - 9 - - 1
Falcón 1 - 1 - -
Guárico - - - - -
Lara 1 1 1 - -
Mérida 1 - 1 - -
Miranda - - - - -
Monagas - - - - -
Nueva Esparta 1 - - - -
Portuguesa 1 - - - -
Sucre 1 - - - -
Táchira - - 1 - -
Trujillo - - - - -
Vargas 1 - - - -
Yaracuy - - - - -
Zulia - - - - -
TOTAL 9 13 7 - 1
AÑO 1993 Continúa

MUSEOS DE MUSEOS DE
MUSEOS DE
CIENCIA
NATURALES E
Y TECNOLOGÍA
Amazonas - - - - -
Apure - - - - -
Aragua - 2 1 - -
Barinas - - - - -
Bolívar - 2 - - -
Carabobo - 3 - - -
Cojedes - - 1 - -
Distrito Capital 6 6 - - 1
Falcón 1 - - - -
Guárico - - - - -
Lara - - - - -
Mérida 2 - 1 - -
Miranda - - - - -
Monagas - - - - -
Nueva Esparta - 1 - - -
Portuguesa - - - - -
Sucre - 1 - - -
Táchira - - - - -
Trujillo
Vargas - - - - -
Yaracuy - - - - -
Zulia 1 - - - -
TOTAL 10 16 3 - 1
AÑO 2001 Continúa

MUSEOS DE MUSEOS DE
MUSEOS DE
CIENCIA
NATURALES E
Y TECNOLOGÍA
Amazonas - - - - -
Apure - - - - -
Aragua - 1 1 - -
Barinas - - - - -
Bolívar - 2 - - -
Carabobo - 4 - - -
Cojedes - - 1 - -
Falcón 1 - - - -
Guárico - - - - -
Lara - - - - -
Mérida 2 - 1 - -
Miranda - - - - -
Monagas - - - - -
Sucre - 1 - - -
Táchira - - - - -
Trujillo - 1 - - -
Vargas - - - - -
Yaracuy - - - - -
Zulia 1 - - - -
TOTAL 10 16 3 - 1
AÑO 2002 Concluye
MUSEOS DE MUSEOS DE
MUSEOS DE
CIENCIA
NATURALES E
Y TECNOLOGÍA
Amazonas - - - - -
Apure - - - - -
Aragua - 2 1 - -
Barinas - - - - -
Bolívar - 2 - - -
Carabobo - 5 - - -
Cojedes - - 1 - -
Falcón 1 - - - -
Guárico - - - - -
Lara - - - - -
Mérida 2 - 1 - -
Miranda - - - - -
Monagas - - - - -
Sucre - 1 - - -
Táchira - - - -
Trujillo - 1 - - -
Vargas - - - - -
Yaracuy - - - - -
Zulia 1 - - - -
TOTAL 10 16 3 - 1
Fuentes: DESPACHO DEL MINISTRO DE ESTADO PARA LA CULTURA. MINISTERIO DE LA SECRETARIA DE LA
PRESIDENCIA (1981) “1er Censo Nacional para el Sector Cultura. (Año 1981)”. Venezuela. Tomo I-II. 919 págs. DESPACHO DEL
MINISTRO DE ESTADO PARA LA JUVENTUD, LA CIENCIA Y LA CULTURA (1973) “Primer Informe sobre el Sector Cultura.
Descripción del Sector”. Venezuela. Caracas. Noviembre. 180 págs. FUENTES, Isabel Cecilia y Tibisay Vera (1989) “Museos de
Venezuela”. Caracas, Venezuela. Dirección de Museos. Consejo Nacional de la Cultura. 210 Págs. DIRECCIÓN GENERAL
SECTORIAL DE MUSEOS (1993) “Directorio de Museos de Venezuela 1993”. Caracas, Venezuela. Dirección General Sectorial de
Museos. Consejo Nacional de la Cultura, CONAC. 44 Págs. (2001) “Directorio de Museos de Venezuela”. Serie en Red N° 1. Caracas,
Venezuela. Dirección General Sectorial de Museos. Consejo Nacional de la Cultura, CONAC. 72 Págs. (2002) “Directorio de Museos
de Venezuela 2002”. Serie en Red N° 1. Caracas, Venezuela. Dirección General Sectorial de Museos. Consejo Nacional de la Cultura,
CONAC. 102 Págs. GUZMÁN CÁRDENAS, CARLOS E. (1995) “Políticas Culturales y Públicos”. En: Museos Ahora. Caracas,
de Investigaciones. Museo Arqueológico. Universidad de los Andes. Enero-Abril, pp.50-63. Oficina Central de Estadísticas e Informática
(OCEI) Anuarios Estadísticos.
1.14. Número de Museos y colecciones institucionales según servicios y equipamientos, por Entidad
Federal. Años 2001 - 2002.
AÑO 2001 Continúa

ENTIDAD FEDERAL Biblioteca / Centro Documentación Tienda Café / Restaurante
Amazonas 1 1 -
Anzoátegui 1 - -
Apure 1 - -
Aragua 2 - -
Barinas - - -
Bolívar 1 - -
Carabobo 1 - -
Cojedes - - -
Delta Amacuro - - -
Distrito Capital 12 8 4
Falcón 1 1 -
Guárico - - -
Lara 2 1
Mérida 4 - -
Miranda 1 - -
Monagas - - -
Nueva Esparta 1 - -
Portuguesa 1 - -
Sucre 1 - -
Táchira 2 1 1
Trujillo 2 - -
Vargas 1 - -
Yaracuy - - -
Zulia 3 1 -
TOTAL 38 13 5
AÑO 2002 Concluye

ENTIDAD FEDERAL Biblioteca / Centro Documentación Tienda Café / Restaurante
Amazonas 1 1 -
Anzoátegui 1 - -
Apure 1 - -
Aragua 2 - -
Barinas - - -
Bolívar 1 - -
Carabobo 1 - -
Cojedes - - -
Delta Amacuro - - -
Distrito Capital 12 8 4
Falcón 1 1 -
Guárico - - -
Lara 2 1
Mérida 4 - 1
Miranda 1 - -
Monagas - - -
Nueva Esparta 1 - -
Portuguesa 2 - -
Sucre 3 - -
Táchira 2 1 1
Trujillo 2 1 1
Vargas 1 - -
Yaracuy - - -
Zulia 5 2 -
TOTAL 43 15 7
la Cultura, CONAC. 102 Págs.
1.15. Número de Museos y colecciones institucionales según servicios y equipamientos, por tipología
de colecciones y Entidad Federal. Años 2001 - 2002.
AÑO 2001 Continúa

MUSEOS DE MUSEOS DE
MUSEOS DE
CIENCIA
Y TECNOLOGÍA
BCD T / C BCD T/C BCD T/C BCD T/C BCD T/C
Amazonas - - - 1 1 - - - -
Anzoátegui - - 1 - - - - - - -
Apure - - - - - - - - - -
Aragua 1 - 1 - - - - - - -
Barinas - - - - - - - - -
Bolívar 1 - - - - - - - - -
Carabobo 1 - - - - - - - - -
Cojedes - - - - - - - - - -
Delta Amacuro - - - - - - - - - -
Distrito Capital 8 6 2 - 1 - 1 1 1 1
Falcón 1 1 - - - - - - - -
Guárico - - - - - - - - - -
Lara - - - - 2 1 - - - -
Mérida 2 - - - 1 - 1 - - -
Miranda 1 - - - - - - - - -
Monagas - - - - - - - - -
Nueva Esparta - - - - - - - - 1 -
Portuguesa 1 - - - - - - - - -
Sucre - - 1 - - - - - - -
Táchira 1 1 - 1 1 - - - -
Trujillo 1 - - - - - 1 - - -
Vargas - - - - - - - - - -
Yaracuy - - - - - - - - - -
Zulia 3 1 - - - - - - - -
TOTAL 21 9 5 - 6 3 3 1 2 1
AÑO 2002 Concluye

MUSEOS DE MUSEOS DE
MUSEOS DE
CIENCIA
Y TECNOLOGÍA
BCD T / C BCD T/C BCD T/C BCD T/C BCD T/C
Amazonas - - - 1 1 - - - -
Anzoátegui - - 1 - - - - - - -
Apure - - - - 1 - - - - -
Aragua 1 - 1 - - - - - - -
Barinas - - - - - - - - -
Bolívar 1 - - - - - - - - -
Carabobo 1 - - - - - - - - -
Cojedes - - - - - - - - - -
Delta Amacuro - - - - - - - - - -
Distrito Capital 7 6 2 1 1 - 1 1 1 -
Falcón 1 1 - - - - - - - -
Guárico - - - - - - - - - -
Lara - - - - 2 1 - - - -
Mérida 2 - - - 1 - 1 1 - -
Miranda 1 - - - - - - - - -
Monagas - - - - - - - - -
Nueva Esparta - - - - - - - - 1 -
Portuguesa 2 - - - - - - - - -
Sucre - - 3 - - - - - - -
Táchira 1 1 - - 1 1 - - - -
Trujillo 1 - - - - 1 1 - -
Vargas - - - - 1 - - - - -
Yaracuy - - - - - - - - - -
Zulia 4 2 1 - - - - - - -
TOTAL 22 10 8 1 8 3 3 3 2 -
la Cultura, CONAC. 102 Págs.
LA DEMANDA.
HÁBITOS DE CONSUMO CULTURAL.
1.16. Actividades Socioculturales realizadas alguna vez; según sexo, edad, nivel social económico y
grupos de edades de la familia. Región Capital. Año 2003. En porcentajes (%).
Ha realizado
ACTIVIDAD
alguna vez
VISITAR PARQUES 91%
IR AL ZOOLÓGICO 85%
IR A UN PARQUE DE
79%
ATRACCIONES / DIVERSIONES
VISITAR MONUMENTOS O
73%
LUGARES HISTÓRICOS
IR A MUSEOS, GALERÍAS O
71%
EXPOSICIONES DE ARTE
VISITAR LIBRERÍAS 71%
ASISTIR A EVENTOS
70%
DEPORTIVOS
IR A DISCOTECAS 64%
JUGAR DOMINO 63%
ASISTIR A ESPECTÁCULOS
59%
POPULARES
JUGAR CARTAS / JUEGOS CON
53%
CARTAS
IR A CLUBES SOCIALES 51%
JUGAR BINGO 50%
VISITAR UNA FERIA DE

49%
ARTESANÍA
JUGAR POOL / BILLAR /
45%
BOWLING
Fuente: HERNÁNDEZ CARDENAS, Tulio. Estudio realizado en Marzo de 2003. El tamaño de la muestra fue de 800
entrevistas, a hombres y mujeres, mayores de 18 años pertenecientes a todos los niveles socioeconómicos residentes en la Gran
Caracas. Se utilizó un Muestreo semiprobabilístico polietápico.
1.17. Actividades Socioculturales realizadas actualmente; según sexo, edad, nivel social económico y
grupos de edades de la familia. Región Capital. Año 2003. En porcentajes (%).
Realiza
ACTIVIDAD
actualmente
VISITAR PARQUES 53%
IR AL ZOOLÓGICO 38%
IR A UN PARQUE DE
43%
ATRACCIONES / DIVERSIONES
VISITAR MONUMENTOS O
21%
LUGARES HISTÓRICOS
IR A MUSEOS, GALERÍAS O
22%
EXPOSICIONES DE ARTE
VISITAR LIBRERÍAS 38%
ASISTIR A EVENTOS
36%
DEPORTIVOS
IR A DISCOTECAS 25%
JUGAR DOMINO 39%
ASISTIR A ESPECTÁCULOS
27%
POPULARES
JUGAR CARTAS / JUEGOS CON
31%
CARTAS
IR A CLUBES SOCIALES 21%
JUGAR BINGO 20%
VISITAR UNA FERIA DE
17%
ARTESANÍA
JUGAR POOL / BILLAR /
21%
BOWLING
Fuente: HERNÁNDEZ CARDENAS, Tulio. Estudio realizado en Marzo de 2003. El tamaño de la muestra fue de 800
entrevistas, a hombres y mujeres, mayores de 18 años pertenecientes a todos los niveles socioeconómicos residentes en la Gran
Caracas. Se utilizó un Muestreo semiprobabilístico polietápico.
1.18. Frecuencia de Consumo de las actividades “dentro y fuera de casa”. Año 1997.
En porcentajes (%).
ACTIVIDADES Todos los Casi todos Fines de No

Nunca TOTAL
n= 517 días los días semana Contesta
Ver Televisión 76 16 5 3 - 100
Escuchar Radio 71 21 3 5 - 100
Leer Prensa 49 22 18 11 - 100
Leer Revistas 17 20 30 32 1 100
Escuchar Música 65 18 9 7 1 100
Ver cine en vídeo 6 6 48 39 1 100
Estar ante un
15 10 4 71 1 100
computador
Jugar vídeo-juegos 3 2 14 80 1 100
Jugar dominó 1 2 36 60 * 100
Leer Libros 15 25 27 32 1 100
Fuente: AGUIRRE, Jesús María; BISBAL, Marcelino; GUZMÁN, Carlos; NICODEMO, Pasquale; PELLEGRINO, Francisco y
PILATO, Elsa (1998): “El Consumo Cultural del Venezolano”. Fundación Centro Gumilla / Consejo Nacional de la Culutra (CONAC).
Caracas, Venezuela. Pp. 225. Estudio realizado en Abril-Mayo 1997. El tamaño de la muestra fue de 517 entrevistas, a hombres y
mujeres, mayores de 18 años pertenecientes a todos los niveles socioeconómicos, residentes en el área metropolitana de Caracas. Se
utilizó un Muestreo “Opinático”, del denominado “muestreo por cuotas”, referente a las siguientes caracteristicas: Sexo, edad, nivel
socioeconómico y ubicación geográfica de la vivienda.

Nunca TOTAL
Pasear 15 14 55 18 - 100
Comer en
3 5 37 54 - 100
Restaurantes
Ir al Cine - 2 39 57 1 100
Ir al Gimnasio o trotar 9 8 13 70 - 100
Visitar Centros
6 13 53 27 1 100
Comerciales
Asistir a eventos
2 4 37 57 - 100
deportivos
Jugar pool 1 2 22 74 1 100
Jugar vídeo-juegos - 1 13 85 1 100

Ir a misa 1 3 49 46 1 100
1.19. Frecuencia de Consumo de actividades “elitescas”. Año 1997. En porcentajes (%).

Nunca TOTAL
Visitar Bibliotecas 8 5 26 61 - 100
Visitar Librerias 5 7 41 46 - 100
Visitar Museos /
3 6 33 57 1 100
Galerias
Viajar al Exterior - 2 23 74 1 100
Asistir a Espectáculos
1 2 13 84 - 100
de Cultura Clásica
Asistir a Conferencias /
1 3 16 79 1 100
Congresos
Ir al Teatro 1 4 26 68 - 100
1.20. Frecuencia de Consumo de actividades “populares”. Año 1997. En porcentajes (%).

Nunca TOTAL
Visitar familiares 41 16 34 9 - 100
Ir de compras 45 22 26 7 - 100
Ir a la playa 6 20 58 16 - 100
Asistir a eventos
7 9 44 40 - 100
sociales
Salir fuera de Caracas 9 15 58 17 1 100
Visitar parques 15 14 45 26 1 100
Asistir a espectáculos
4 4 34 56 1 100
populares
Ir a la Montaña 8 7 23 62 - 100
Asistir a actividades
2 1 6 91 - 100
políticas
EMPLEO EN LOS MUSEOS.
1.21. Evolución y distribución porcentual de la población de 15 años y más ocupada en actividades de

museos y actividades conexas, por género. Años 1994 - 2001.
Continúa
1994 1995
ACTIVIDAD ECONÓMICA Hombres Mujeres Hombres Mujeres
Total Total
N° % N° % N° % N° %
TOTAL NACIONAL 7.285.335 5.016.578 68,86 2.268.757 31,14 7.729.174 5.228.932 67,65 2.500.242 32,35
INDUSTRIAS MANUFACTURERAS 163.529 136.332 83,37 27.197 16,63 168.356 139.422 82,81 28.934 17,19
Fabricación de papel y productos
56.748 42.446 74,80 14.302 25,20 58.770 43.185 73,48 15.585 26,52
de papel, imprenta y editoriales.
Imprentas, Editoriales e
42.969 30.798 71,67 12.171 28,33 36.597 26.028 71,12 10.569 28,88
Industrias conexas
TRANSPORTE, ALMACENAMIENTO
41.936 27.316 65,14 14.620 34,86 38.806 20.765 53,51 18.041 46,49
Y COMUNICACIONES
Comunicaciones 41.936 27.316 65,14 14.620 34,86 38.806 20.765 53,51 18.041 46,49
SERVICIOS COMUNALES,
99.704 73.547 73,77 26.157 26,23 125.855 85.618 68,03 40.237 31,97
SOCIALES Y PERSONALES.
Servicios de diversión y
99.704 73.547 73,77 26.157 26,23 125.855 85.618 68,03 40.237 31,97
esparcimiento y servicios
Películas cinematográficas y
otros servicios de 44.191 36.993 83,71 7.198 16,29 41.589 32.838 78,96 8.751 21,04
esparcimiento.
Bibliotecas, museos,
jardines botánicos y
6.375 2.765 43,37 3.610 56,63 14.736 6.113 41,48 8.623 58,52
zoológicos y otros servicios
culturales, N.E.P.
49.138 33.789 68,76 15.349 31,24 69.530 46.667 67,12 22.863 32,88
esparcimiento, N.E.P.
Continúa
1996 1997
Total Total
N° % N° % N° % N° %
TOTAL NACIONAL 7.902.508 5.293.843 66,99 2.608.665 33,01 8.494.724 5.549.214 65,33 2.945.510 34,67
58.514 45.217 77,28 13.297 22,72 64.106 50.844 79,31 13.262 20,69
35.260 25.756 73,05 9.504 26,95 45.606 35.337 77,48 10.269 22,52
Industrias conexas
32.828 23.370 71,19 9.458 28,81 50.239 30.583 60,88 19.656 39,12
Y COMUNICACIONES
Comunicaciones 32.828 23.370 71,19 9.458 28,81 50.239 30.583 60,88 19.656 39,12
129.283 83.897 64,89 45.386 35,11 156.682 97.533 62,25 59.149 37,75
129.283 83.897 64,89 45.386 35,11 156.682 97.533 62,25 59.149 37,75
esparcimiento.
10.139 5.346 52,73 4.793 47,27 10.603 5.742 54,15 4.861 45,85
culturales, N.E.P.
68.570 43.613 63,60 24.957 36,40 87.099 50.675 58,18 36.424 41,82
Continúa
1998 1999
Total Total
N° % N° % N° % N° %
TOTAL NACIONAL 8.816.195 5.666.955 64,28 3.149.240 35,72 8.741.645 5.610.296 64,18 3.131.349 35,82
57.871 45.064 77,87 12.807 22,13 63.644 50.669 79,61 12.975 20,39
37.073 28.943 78,07 8.130 21,93 49.062 38.205 77,87 10.857 22,13
Industrias conexas
45.628 29.022 63,61 16.606 36,39 42.338 28.221 66,66 14.117 33,34
Y COMUNICACIONES
Comunicaciones 45.628 29.022 63,61 16.606 36,39 42.338 28.221 66,66 14.117 33,34
178.201 121.038 67,92 57.163 32,08 179.358 120.539 67,21 58.819 32,79
178.201 121.038 67,92 57.163 32,08 179.358 120.539 67,21 58.819 32,79
esparcimiento.
22.029 11.439 51,93 10.590 48,07 12.082 7.678 63,55 4.404 36,45
culturales, N.E.P.
100.507 64.746 64,42 35.761 35,58 107.752 68.344 63,43 39.408 36,57
Concluye
2000 2001
Total Total
N° % N° % N° % N° %
TOTAL NACIONAL 8.960.890 5.722.803 63,86 3.238.087 36,14 9.685.597 5.995.734 61,90 3.689.863 38,10
52.375 40.324 76,99 12.051 23,01 58.064 42.336 72,91 15.728 27,09
43.855 32.773 74,73 11.082 25,27 44.191 30.481 68,98 13.710 31,02
Industrias conexas
39.610 26.559 67,05 13.051 32,95 51.218 35.915 70,12 15.303 29,88
Y COMUNICACIONES
Comunicaciones 39.610 26.559 67,05 13.051 32,95 51.218 35.915 70,12 15.303 29,88
182.425 114.787 62,92 67.638 37,08 219.303 127.029 57,92 92.274 42,08
182.425 114.787 62,92 67.638 37,08 219.303 127.029 57,92 92.274 42,08
esparcimiento.
17.374 9.923 57,11 7.451 42,89 10.833 4.717 43,54 6.116 56,46
culturales, N.E.P.
106.800 60.201 56,37 46.599 43,63 145.449 77.140 53,04 68.309 46,96
Fuentes: Instituto Nacional de Estadísticas (INE) . Indicadores de la Fuerza de Trabajo. Total Nacional. 2do. Semestre. Años 1994-
2001.
1.22. Evolución y distribución porcentual de la población de 15 años y más en la fuerza de trabajo en

actividades de museos y actividades conexas, por género. Años 1994 - 2001.
Continúa
1994 1995
Total Total
N° % N° % N° % N° %
TOTAL NACIONAL 7.952.736 5.474.542 68,84 2.478.194 31,16 8.608.653 5.725.980 66,51 2.882.673 33,49

60.202 45.630 75,79 14.572 24,21 64.436 47.776 74,14 16.657 25,86
44.974 32.565 72,41 12.409 27,59 40.713 29.241 71,82 11.472 28,18
Industrias conexas
44.176 29.106 65,89 15.070 34,11 41.281 22.333 54,10 18.948 45,90
Y COMUNICACIONES
Comunicaciones 44.176 29.106 65,89 15.070 34,11 41.281 22.333 54,10 18.948 45,90
106.134 77.364 72,89 28.770 27,11 134.892 91.005 67,47 43.887 32,53
106.134 77.364 72,89 28.770 27,11 134.892 91.005 67,47 43.887 32,53
esparcimiento.
6.375 2.765 43,37 3.610 56,63 15.052 6.113 40,61 8.939 59,39
culturales, N.E.P.
52.153 35.596 68,25 16.557 31,75 74.232 49.827 67,12 24.405 32,88
Continúa
1996 1997
Total Total
N° % N° % N° % N° %
TOTAL NACIONAL 9.024.627 5.912.712 65,52 3.111.915 34,48 9.507.125 6.098.061 64,14 3.409.064 35,86
64.626 48.975 75,78 15.651 24,22 71.520 56.125 78,47 15.395 21,53
40.131 28.596 71,26 11.535 28,74 49.626 38.033 76,64 11.593 23,36
Industrias conexas
35.820 25.308 70,65 10.512 29,35 54.887 33.114 60,33 21.773 39,67
Y COMUNICACIONES
Comunicaciones 35.820 25.308 70,65 10.512 29,35 54.887 33.114 60,33 21.773 39,67
148.168 94.499 63,78 27.803 36,22 175.392 108.637 61,94 66.661 38,06
148.168 94.499 63,78 27.803 36,22 175.392 108.637 61,94 66.661 38,06
esparcimiento.
10.139 5.346 52,73 4.793 47,27 10.697 5.742 53,68 4.861 46,32
culturales, N.E.P.
80.903 50.244 62,10 4.793 37,90 99.842 58.318 58,41 41.524 41,59
Continúa
1998 1999
Total Total
N° % N° % N° % N° %
TOTAL NACIONAL 9.907.276 6.299.441 63,58 3.607.835 36,42 10.225.014 6.492.602 63,50 3.732.412 36,50
64.101 51.012 79,58 13.089 20,42 70.069 55.038 78,55 15.031 21,45
39.752 31.340 78,84 8.412 21,16 53.224 40.311 75,74 12.913 24,26
Industrias conexas
50.318 31.354 62,31 18.964 37,69 48.260 32.800 67,97 15.460 32,03
Y COMUNICACIONES
Comunicaciones 50.318 31.354 62,31 18.964 37,69 48.260 32.800 67,97 15.460 32,03
196.270 129.429 65,94 66.841 34,06 207.684 132.327 63,72 75.357 36,28
196.270 129.429 65,94 66.841 34,06 207.684 132.327 63,72 75.357 36,28
esparcimiento.
22.245 11.655 52,39 10.590 47,61 13.162 8.056 61,21 5.106 38,79
culturales, N.E.P.
114.386 71.070 62,13 43.316 37,87 129.217 75.841 58,69 53.376 41,31
Concluye
2000 2001
Total Total
N° % N° % N° % N° %
TOTAL NACIONAL 10.326.642 6.543.965 63,37 3.782.677 36,63 11.104.779 6.783.812 61,09 4.320.967 38,91
58.476 43.896 75,07 14.580 24,93 65.924 46.079 69,90 19.845 30,10
47.282 35.209 74,47 12.073 25,53 48.769 32.200 66,03 16.569 33,97
Industrias conexas
44.120 28.230 63,98 15.890 36,02 55.510 38.144 68,72 17.366 31,28
Y COMUNICACIONES
Comunicaciones 44.120 28.230 63,98 15.890 36,02 55.510 38.144 68,72 17.366 31,28
206.071 127.589 61,92 576.829 38,08 250.225 140.905 56,31 109.320 43,69
206.071 127.589 61,92 576.829 38,08 250.225 140.905 56,31 109.320 43,69
esparcimiento.
17.847 10.139 56,81 7.708 43,19 12.769 5.222 40,90 7.547 59,10
culturales, N.E.P.
120.979 67.327 55,65 551.999 44,35 167.613 86.616 51,68 80.997 48,32
Fuentes: Instituto Nacional de Estadísticas (INE) . Indicadores de la Fuerza de Trabajo. Total Nacional. 2do. Semestre. Años
1994-2001.
PRESUPUESTO PÚBLICO ASIGNADO A LOS MUSEOS Y COLECCIONES.

Programa de Financiamiento Cultural (Subsidios) en el área de Museos. Ejercicios fiscales 1990-
% Participación Asignación % Participación real
Presupuesto Asignación nominal
nominal de los Subsidios Museos en de los Subsidios
nominal de Cultura de Subsidios Museos
AÑOS Subsidios Museos en millones de Bs. Museos en el Presup.
en Millones Bs. en Millones de Bs.
el Presup. Cultura precios constantes Cultura precios
precios corrientes precios corrientes
precios corrientes (base Año 97=100) constantes
1990 1.104,30 60,50 5,48 60,5 5,48
1991 2.808,50 296,14 10,54 226,03 8,05
1992 4.094,40 534,74 13,06 309,54 7,56
1993 6.562,71 798,40 12,17 316,67 4,83
1994 9.513,40 1.123,04 11,80 260,74 2,74
1995 13.344,70 1.839,60 13,79 272,71 2,04
1996 Recd 21.790,25 1.248,28 5,73 91,05 0,42
1997 52.705,06 1.473,14 2,80 78,08 0,15
1998 55.902,70 3.574,10 6,39 145,83 0,26
1999 Recd 45.855,78 1.610,19 3,51 65,57 0,14
2000 (+SM) 68.707,77 1.232,52 1,79 36,94 0,05
2001 64.989,42 1.770,00 2,72 47,24 0,07

2002 134.489,16 4.115,00 3,06 83,70 0,06
2003 202.087,86 5.463,30 2,70 87,45 0,04
Fuentes: Archivo Personal y de Innovarium Observatorio Cultural y Comunicacional. Comisión Permanente de Cultura de la
Cámara de Diputados del Congreso Nacional (1990-1999). Leyes Presupuesto 1990-2003. Presupuesto 1996 Reconducido pp. 4-28/4-
36. 1er. Megacrédito. Gaceta oficial de la República de Venezuela. Año CXXIII. Mes VIII. Caracas, Miércoles 15 de Mayo de 1996. N°
5.066 Extraordinario. 2do. Megacrédito. Gaceta Oficial de la República de Venezuela. Año CXXIII. Mes XI. Caracas, Lunes 19 de
Agosto de 1996. N° 5.088 Extraordinario. Decreto N° 1.786 del 09-04-97.Decreto N° 2035. Gaceta oficial de la República de Venezuela.
Año CXXIV. Mes XII. Caracas, Viernes 19 de Septiembre de 1997. N° 6.295. Ley de Presupuesto Nacional Ejercicio Fiscal 2001,
Gaceta Oficial N° 5.504 Extraordinario del 11 de Diciembre de 2000. Decreto N° 1.070 Sobremarcha Cultural Gaceta Oficial N°37.074
09/11/2.000. GUZMÁN CÁRDENAS, Carlos E. (2000): “La cultura en Venezuela: oportunidades de inversión”. En: Banco Central de
Seminario. Caracas, Venezuela. Editorial Arte. 1ra. Edición. pp. 104-128. (2001e) “Historia del financiamiento cultural en Venezuela.
1990-2001. ¿Prioridad para el Estado Venezolano?. En: Revista Comunicación. Estudios Venezolanos de Comunicación. Caracas,
Venezuela. Centro Gumilla. N° 115. Tercer Trimestre. Pp. 86-101. (2001g) “Una década de economía y cultura en Venezuela. 1990-
2001”. En: Revista Comunicación. Estudios Venezolanos de Comunicación. Caracas, Venezuela. Centro Gumilla. N° 113. Primer
Trimestre. Pp. 86-101. Sitio Web del Banco Central de Venezuela (BCV). En dirección electrónica: http://www.bcv.org.ve.
educativos y deportes e instancias estatales. En los años 1998-1999 se producen cuatro rebajas presupuestarias a los subsidios por
20.681,20 millones de bolívares.
Proceso: Cálculos Propios. Carlos E. Guzmán Cárdenas.

Programa de Financiamiento Cultural (Subsidios) en el área de Museos. Ejercicios fiscales 1990-
% Crecimiento real de
Asignación nominal de % Crecimiento nominal de Asignación Subsidios
los Subsidios Museos en el
Subsidios Museos en los Subsidios Museos en Museos en Millones Bs.
AÑOS Presup. Cultura
Millones de Bs. el Presup. Cultura precios constantes
precios constantes
precios corrientes precios corrientes (base año 97=100)
(base 97=100)
1990 60,50 : 60,50 :
1991 296,14 389,49 226,03 273,61
1992 534,74 80,57 309,54 36,94
1993 798,40 49,31 316,67 2,31
1994 1.123,04 40,66 260,74 -17,66
1995 1.839,60 63,81 272,71 4,59
1996 Recd 1.248,28 -32,14 91,05 -66,61
1997 1.473,14 18,01 78,08 -14,24
1998 3.574,10 142,62 145,83 86,76
1999 Recd 1.610,19 -54,95 65,57 -55,04
2000 (+SM) 1.232,52 -23,45 36,94 -43,67
2001 1.770,00 43,61 47,24 27,90
2002 4.115,00 132,49 83,70 77,18
2003 5.463,30 32,77 87,45 4,47
1.25. Evolución de las distribuciones asignadas de Subsidios para el área de Museos otorgados por el
ViceMinisterio de Cultura-CONAC, según Entidad Federal. Ejercicios fiscales 1997-2004. En bolívares
(Bs.).
ENTIDAD
FEDERAL
1997 1998 1999 2000 2001 2002 2003 2004
Amazonas 90.000.000 140.000.000 48.562.500 48.562.500 64.000.000 80.000.000 85.000.000 85.000.000
Anzoátegui 3.000.000 3.000.000 1.040.625 - 3.000.000 55.500.000 61.000.000 54.550.000
Apure 1.000.000 20.000.000 11.100.000 2.081.250 5.000.000 30.000.000 15.000.000 -
Aragua 324.500.000 818.000.000 277.500.000 277.500.000 303.000.000 400.000.000 545.000.000 530.000.000
Barinas 10.250.000 40.000.000 8.671.875 8.671.875 3.000.000 47.000.000 48.000.000 22.805.296
Bolívar 175.250.000 306.000.000 104.062.500 104.062.500 157.000.000 415.000.000 660.000.000 503.150.400
Carabobo - - 3.815.625 2.428.125 4.000.000 432.000.000 437.000.000 87.000.000
Cojedes - - - - - 20.000.000 25.000.000 -
D. Amacuro - - - - - - - -
D. Capital 285.000.000 751.000.000 155.831.250 110.687.199 117.000.000 230.000.000 294.000.000 230.000.000
Falcón 38.562.500 66.600.000 248.570.625 15.609.375 53.000.000 145.000.000 301.000.000 124.800.000
Guárico - - - - - - - -
Lara 99.792.500 290.000.000 100.593.750 96.778.125 217.000.000 323.000.000 484.000.000 480.890.000
Mérida 18.500.000 65.000.000 22.546.875 17.343.750 26.000.000 268.000.000 255.000.000 34.105.000
Miranda - - 5.896.875 5.896.875 63.500.000 167.000.000 264.000.000 -
Monagas 3.000.000 18.000.000 3.468.750 3.468.750 23.500.000 12.000.000 3.000.000 -
N. Esparta - 14.000.000 4.856.250 4.856.250 15.000.000 35.000.000 60.000.000 60.000.000
Portuguesa 6.700.000 40.000.000 13.921.875 1.781.250 6.000.000 30.000.000 35.000.000 45.850.000
Sucre 33.750.000 94.000.000 27.056.250 16.996.875 25.000.000 59.000.000 65.000.000 20.000.000
Táchira 32.000.000 50.000.000 17.343.750 17.343.750 20.000.000 110.000.000 145.000.000 152.307.520
Trujillo 29.593.750 66.500.000 39.301.562 3.468.750 35.000.000 120.500.000 176.307.844 145.420.000
Vargas - - 3.121.875 3.121.875 3.500.000 9.000.000 5.000.000 -
Yaracuy 4.000.000 10.000.000 6.243.750 3.468.750 8.500.000 75.000.000 100.000.000 122.000.000
Zulia 318.250.000 782.000.000 506.690.625 488.400.000 618.000.000 1.052.000.000 1.400.000.000 1.609.900.000
TOTAL 1.473.148.750 3.574.100.000 1.610.197.187 1.232.527.824 1.770.000.000 4.115.000.000 5.463.307.844 4.307.778.216
Cámara de Diputados del Congreso Nacional (1990-1999). Consejo Nacional de la Cultura, Dirección de Presupuesto 2000-2004.
Leyes Presupuesto 1997-2003. Decreto N° 1.786 del 09-04-97.Decreto N° 2035. Gaceta oficial de la República de Venezuela. Año
CXXIV. Mes XII. Caracas, Viernes 19 de Septiembre de 1997. N° 6.295. Ley de Presupuesto Nacional Ejercicio Fiscal 2001, Gaceta
Oficial N° 5.504 Extraordinario del 11 de Diciembre de 2000. Decreto N° 1.070 Sobremarcha Cultural Gaceta Oficial N°37.074

Fundación Galeria Arte Nacional (GAN). Ejercicios fiscales 1990-2003. Participación nominal y real
Presup. nominal de % Participación Presup. real GAN en % Participación

Presup. nominal
Cultura en Millones Presup. GAN en el Millones Bs. precios Presup. GAN en el
AÑOS GAN en Millones Bs.
Bs. a precios Presup. Cultura constantes Presup. Cultura
precios corrientes
corrientes precios corrientes (base año 1997=100) precios constantes
1990 1.104,30 25,00 2,26 25,00 2,26
1991 2.808,50 100,00 3,56 76,33 2,72
1992 4.094,40 114,58 2,80 66,33 1,62
1993 6.562,71 190,00 2,90 75,36 1,15
1994 9.513,40 310,70 3,27 72,14 0,76
1995 13.344,70 550,00 4,12 81,53 0,61
1996 Recd 21.790,25 740,05 3,40 53,98 0,25
1997 52.705,06 1.642,14 3,12 87,04 0,17
1998 55.902,70 1.892,45 3,39 77,22 0,14
1999 Recd 45.855,78 1.986,70 4,33 80,90 0,18
2000 (+SM) 68.707,77 1.733,60 2,52 51,95 0,08
2001 64.989,42 2.087,95 3,21 55,73 0,09
2002 134.489,16 2.500,00 1,86 50,85 0,04
2003 202.087,86 3.500,00 1,73 56,02 0,03

Fundación Galeria Arte Nacional (GAN). Ejercicios fiscales 1990-2003. Crecimiento nominal y real
Presup. GAN % Crecimiento Real
Presup. nominal % Crecimiento nominal
en Millones de Bs. a Presup. GAN a precios
AÑOS GAN en Millones Bs. precios Presup. GAN precios
precios constantes constantes
corrientes corrientes
(base año 1997=100) (base año 1997=100)
1990 25,00 : 25 :
1991 100,00 300,00 76,33 205,30
1992 114,58 14,58 66,33 -13,10
1993 190,00 65,82 75,36 13,62
1994 310,70 63,53 72,14 -4,28
1995 550,00 77,02 81,53 13,03
1996 Recd 740,05 34,55 53,98 -33,80
1997 1.642,14 121,90 87,04 61,25
1998 1.892,45 15,24 77,22 -11,29

1999 Recd 1.986,70 4,98 80,90 4,77
2000 (+SM) 1.733,60 -12,74 51,95 -35,78
2001 2.087,95 20,44 55,73 7,27
2002 2.500,00 19,73 50,85 -8,75
2003 3.500,00 40,00 56,02 10,16

Fundación Armando Reverón. Ejercicios fiscales 1992-2003. Participación nominal y real (base
Presup. nominal de % Participación Presup. real MAR en % Participación

Presup. nominal
Cultura en Millones Presup. MAR en el Millones Bs. precios Presup. MAR en el
AÑOS MAR en Millones Bs.
precios corrientes
1992 4.094,40 33,48 0,82 33,48 0,82
1993 6.562,71 50,48 0,77 34,59 0,53
1994 9.513,40 50,48 0,53 20,25 0,21
1995 13.344,70 100,00 0,75 25,61 0,19
1996 Recd 21.790,25 143,60 0,66 18,09 0,08
1997 52.705,06 348,07 0,66 31,87 0,06
1998 55.902,70 387,87 0,69 27,34 0,05
1999 Recd 45.855,78 401,32 0,88 28,23 0,06
2000 (+SM) 68.707,77 356,60 0,52 18,46 0,03
2001 64.989,42 428,07 0,66 19,74 0,03
2002 134.489,16 210,55 0,16 7,40 0,01
2003 202.087,86 380,00 0,19 10,51 0,01
Cámara de Diputados del Congreso Nacional (1990-1999). Presupuesto 1996 Reconducido pp. 4-28/4-36. 1er. Megacrédito. Gaceta
oficial de la República de Venezuela. Año CXXIII. Mes VIII. Caracas, Miércoles 15 de Mayo de 1996. N° 5.066 Extraordinario. 2do.
Megacrédito. Gaceta Oficial de la República de Venezuela. Año CXXIII. Mes XI. Caracas, Lunes 19 de Agosto de 1996. N° 5.088
Extraordinario. Decreto N° 1.786 del 09-04-97.Decreto N° 2035. Gaceta oficial de la República de Venezuela. Año CXXIV. Mes XII.
Caracas, Viernes 19 de Septiembre de 1997. N° 6.295. Ley de Presupuesto Nacional Ejercicio Fiscal 2001, Gaceta Oficial N° 5.504
Extraordinario del 11 de Diciembre de 2000. Decreto N° 1.070 Sobremarcha Cultural Gaceta Oficial N°37.074 09/11/2.000. GUZMÁN
CÁRDENAS, Carlos E. (2000): “La cultura en Venezuela: oportunidades de inversión”. En: Banco Central de Venezuela, Corporación
Andina de Fomento, Fundación Bigott y Fundación Polar. Cultura y Recuperación Nacional. Memoria del Seminario. Caracas,
Venezuela. Editorial Arte. 1ra. Edición. pp. 104-128. (2001e) “Historia del financiamiento cultural en Venezuela. 1990-2001. ¿Prioridad
para el Estado Venezolano?. En: Revista Comunicación. Estudios Venezolanos de Comunicación. Caracas, Venezuela. Centro
Gumilla. N° 115. Tercer Trimestre. Pp. 86-101. (2001g) “Una década de economía y cultura en Venezuela. 1990-2001”. En: Revista
Comunicación. Estudios Venezolanos de Comunicación. Caracas, Venezuela. Centro Gumilla. N° 113. Primer Trimestre. Pp. 86-101.
Sitio Web del Banco Central de Venezuela (BCV). En dirección electrónica: http://www.bcv.org.ve.

Fundación Armando Reverón. Ejercicios fiscales 1992-2003. Crecimiento nominal y real (base
Presup. MAR % Crecimiento Real
en Millones de Bs. a Presup. MAR a precios
AÑOS MAR en Millones Bs. Presup. MAR precios
precios corrientes corrientes
(base año 1997=100) (base año 1997=100)
1992 33,48 : 33,48 :
1993 50,48 50,78 34,59 3,31
1994 50,48 0,00 20,25 -41,46
1995 100,00 98,10 25,61 26,49
1996 Recd 143,60 43,60 18,09 -29,35
1997 348,07 142,39 31,87 76,14
1998 387,87 11,43 27,34 -14,22
1999 Recd 401,32 3,47 28,23 3,26
2000 (+SM) 356,60 -11,14 18,46 -34,61
2001 428,07 20,04 19,74 6,91
2002 210,55 -50,81 7,40 -62,52
2003 380,00 80,48 10,51 42,02

Museo Arturo Michelena. Ejercicios fiscales 1992-2003. Participación nominal y real (base 1997=100).
En bolívares (Bs.) y porcentajes (%).
Presup. nominal de % Participación Presup. real MAM en % Participación

Presup. nominal
Cultura en Millones Presup. MAM en el Millones Bs. precios Presup. MAM en el
AÑOS MAM en Millones Bs.
precios corrientes
1992 4.094,40 40,01 0,98 40,01 0,98
1993 6.562,71 40,00 0,61 27,41 0,42
1994 9.513,40 40,00 0,42 16,04 0,17
1995 13.344,70 80,00 0,60 20,49 0,15
1996 Recd 21.790,25 115,00 0,53 14,49 0,07
1997 52.705,06 289,53 0,55 26,51 0,05

1998 55.902,70 377,99 0,68 26,64 0,05
1999 Recd 45.855,78 393,13 0,86 27,66 0,06
2000 (+SM) 68.707,77 345,91 0,50 17,91 0,03
2001 64.989,42 426,27 0,66 19,66 0,03
2002 134.489,16 557,34 0,41 19,59 0,01
2003 202.087,86 1.000,00 0,49 27,65 0,01

Museo Arturo Michelena. Ejercicios fiscales 1992-2003. Crecimiento nominal y real (base 1997=100).
Presup. MAM % Crecimiento Real
en Millones de Bs. a Presup. MAM a precios
AÑOS MAM en Millones Bs. Presup. MAM precios
(base año 1997=100) (base año 1997=100)
1992 40,01 : 40,01 :
1993 40,00 -0,02 27,41 -31,50
1994 40,00 0,00 16,04 -41,46
1995 80,00 100,00 20,49 27,70
1996 Recd 115,00 43,75 14,49 -29,27
1997 289,53 151,77 26,51 82,96
1998 377,99 30,55 26,64 0,50
1999 Recd 393,13 4,01 27,66 3,80
2000 (+SM) 345,91 -12,01 17,91 -35,25
2001 426,27 23,23 19,66 9,75
2002 557,34 30,75 19,59 -0,36
2003 1.000,00 79,42 27,65 41,18

Museo de Arte Contemporáneo de Caracas Sofía Imber (MACCSI). Ejercicios fiscales 1992-2003.
Presup. nominal de Presup. nominal % Participación Presup. real MACCSI en % Participación

Cultura en Millones MACCSI en Millones Presup. MACCSI en el Millones Bs. precios Presup. MACCSI en
AÑOS
Bs. a precios Bs. Presup. Cultura constantes el Presup. Cultura
corrientes precios corrientes precios corrientes (base año 1997=100) precios constantes
1992 4.094,40 388,00 1/ 9,48 388,00 9,48
1993 6.562,71 372,00 1/ 5,67 254,90 3,88
1994 9.513,40 600,00 1/ 6,31 240,66 2,53
1995 13.344,70 - - - -
1996 Recd 21.790,25 - - - -
1997 52.705,06 1.698,48 3,22 155,53 0,30
1998 55.902,70 2.065,59 3,69 145,60 0,26
1999 Recd 45.855,78 2.047,51 4,47 144,04 0,31
2000 (+SM) 68.707,77 1.882,67 2,74 97,47 0,14
2001 64.989,42 2.109,65 3,25 97,28 0,15
2002 134.489,16 2.433,91 1,81 85,53 0,06
2003 202.087,86 3.500,00 1,73 96,78 0,05
educativos y deportes e instancias estatales. 1/ Los aportes por transferencia para el MACCSI dependían del Ministerio de Hacienda
hasta el año 1997.

Museo de Arte Contemporáneo de Caracas Sofía Imber (MACCSI). Ejercicios fiscales 1992-2003.
Presup. MACCSI % Crecimiento Real
en Millones de Bs. a Presup. MACCSI a
AÑOS MACCSI en Millones Bs. Presup. MACCSI precios
precios constantes precios constantes
(base año 1997=100) (base año 1997=100)
1992 388,00 1/ : 388 :
1993 372,00 1/ -4,12 254,90 -34,30
1994 600,00 1/ 61,29 240,66 -5,59
1995 - - - -
1996 Recd - - - -
1997 1.698,48 1.698,48 155,53 155,53
1998 2.065,59 21,61 145,60 -6,38
1999 Recd 2.047,51 -0,88 144,04 -1,07
2000 (+SM) 1.882,67 -8,05 97,47 -32,33
2001 2.109,65 12,06 97,28 -0,20
2002 2.433,91 15,37 85,53 -12,08
2003 3.500,00 43,80 96,78 13,15
educativos y deportes e instancias estatales. 1/ Los aportes por transferencia para el MACCSI dependían del Ministerio de Hacienda
hasta el año 1997.

Museo Alejandro Otero (MAO). Ejercicios fiscales 1991-2003. Participación nominal y real (base
Presup. nominal de % Participación Presup. real MAO en % Participación

Presup. nominal
Cultura en Millones Presup. MAO en el Millones Bs. precios Presup. MAO en el
AÑOS MAO en Millones Bs.
precios corrientes
1991 2.808,50 70,00 2,49 70 2,49
1992 4.094,40 70,01 1,71 53,10 1,30
1993 6.562,71 70,00 1,07 36,38 0,55
1994 9.513,40 70,00 0,74 21,29 0,22
1995 13.344,70 220,00 1,65 42,73 0,32
1996 Recd 21.790,25 316,00 1,45 30,20 0,14
1997 52.705,06 668,97 1,27 46,46 0,09
1998 55.902,70 829,53 1,48 44,35 0,08
1999 Recd 45.855,78 830,06 1,81 44,29 0,10
2000 (+SM) 68.707,77 761,67 1,11 29,91 0,04
2001 64.989,42 944,87 1,45 33,04 0,05
2002 134.489,16 1.043,81 0,78 27,82 0,02
2003 202.087,86 1.600,00 0,79 33,55 0,02

Museo Alejandro Otero (MAO). Ejercicios fiscales 1991-2003. Crecimiento nominal y real (base
Presup. MAO % Crecimiento Real
en Millones de Bs. a Presup. MAO a precios
AÑOS MAO en Millones Bs. Presup. MAO precios
(base año 1997=100) (base año 1997=100)
1991 70,00 : 70 :
1992 70,01 0,01 53,10 -24,15
1993 70,00 -0,01 36,38 -31,49
1994 70,00 0,00 21,29 -41,46
1995 220,00 214,29 42,73 100,67
1996 Recd 316,00 43,64 30,20 -29,33
1997 668,97 111,70 46,46 53,84
1998 829,53 24,00 44,35 -4,55
1999 Recd 830,06 0,06 44,29 -0,13
2000 (+SM) 761,67 -8,24 29,91 -32,47
2001 944,87 24,05 33,04 10,48
2002 1.043,81 10,47 27,82 -15,81
2003 1.600,00 53,28 33,55 20,62

Museo Bellas Artes (MBA). Ejercicios fiscales 1990-2003. Participación nominal y real (base
Presup. nominal de % Participación Presup. real MBA en % Participación

Presup. nominal
Cultura en Millones Presup. MBA en el Millones Bs. precios Presup. MBA en el
AÑOS MBA en Millones Bs.
precios corrientes
1990 1.104,30 25,00 2,26 25,00 2,26
1991 2.808,50 100,00 3,56 76,33 2,72
1992 4.094,40 114,08 2,79 66,04 1,61
1993 6.562,71 190,00 2,90 75,36 1,15
1994 9.513,40 270,00 2,84 62,69 0,66
1995 13.344,70 550,00 4,12 81,53 0,61
1996 Recd 21.790,25 740,05 3,40 53,98 0,25
1997 52.705,06 1.921,94 3,65 101,87 0,19
1998 55.902,70 1.829,24 3,27 74,64 0,13
1999 Recd 45.855,78 1.894,67 4,13 77,15 0,17
2000 (+SM) 68.707,77 1.681,62 2,45 50,40 0,07
2001 64.989,42 2.138,49 3,29 57,08 0,09
2002 134.489,16 2.521,20 1,87 51,28 0,04
2003 202.087,86 3.600,00 1,78 57,62 0,03

Museo Bellas Artes (MBA). Ejercicios fiscales 1990-2003. Crecimiento nominal y real (base
Presup. MBA % Crecimiento Real
en Millones de Bs. a Presup. MBA a precios
AÑOS MBA en Millones Bs. Presup. MBA precios
(base año 1997=100) (base año 1997=100)
1990 25,00 : 25,00 :
1991 100,00 300,00 76,33 205,30
1992 114,08 14,08 66,04 -13,48
1993 190,00 66,55 75,36 14,12
1994 270,00 42,11 62,69 -16,82
1995 550,00 103,70 81,53 30,07
1996 Recd 740,05 34,55 53,98 -33,80
1997 1.921,94 159,70 101,87 88,73
1998 1.829,24 -4,82 74,64 -26,73
1999 Recd 1.894,67 3,58 77,15 3,37
2000 (+SM) 1.681,62 -11,24 50,40 -34,68
2001 2.138,49 27,17 57,08 13,26

2002 2.521,20 17,90 51,28 -10,15
2003 3.600,00 42,79 57,62 12,36

Museo de Ciencias. Ejercicios fiscales 1992-2003. Participación nominal y real (base 1997=100). En
bolívares (Bs.) y porcentajes (%).
Presup. nominal de % Participación Presup. real MC en % Participación

Presup. nominal
Cultura en Millones Presup. MC en el Millones Bs. precios Presup. MC en el
AÑOS MC en Millones Bs.
precios corrientes
1992 4.094,40 82,14 2,01 82,14 2,01
1993 6.562,71 81,80 1,25 56,05 0,85
1994 9.513,40 81,80 0,86 32,81 0,34
1995 13.344,70 180,00 1,35 46,10 0,35
1996 Recd 21.790,25 258,52 1,19 32,58 0,15
1997 52.705,06 741,82 1,41 67,93 0,13
1998 55.902,70 622,26 1,11 43,86 0,08
1999 Recd 45.855,78 688,38 1,50 48,43 0,11
2000 (+SM) 68.707,77 680,59 0,99 35,24 0,05
2001 64.989,42 989,99 1,52 45,65 0,07
2002 134.489,16 1.210,57 0,90 42,54 0,03
2003 202.087,86 2.500,00 1,24 69,13 0,03

Museo de Ciencias. Ejercicios fiscales 1992-2003. Crecimiento nominal y real (base 1997=100). En
bolívares (Bs.) y porcentajes (%).
Presup. MC % Crecimiento Real
en Millones de Bs. a Presup. MC a precios
AÑOS MC en Millones Bs. precios Presup. MC precios
(base año 1997=100) (base año 1997=100)
1992 82,14 : 82,14 :
1993 81,80 -0,41 56,05 -31,76
1994 81,80 0,00 32,81 -41,46
1995 180,00 120,05 46,10 40,50
1996 Recd 258,52 43,62 32,58 -29,33
1997 741,82 186,95 67,93 108,52
1998 622,26 -16,12 43,86 -35,43
1999 Recd 688,38 10,63 48,43 10,41
2000 (+SM) 680,59 -1,13 35,24 -27,24
2001 989,99 45,46 45,65 29,55
2002 1.210,57 22,28 42,54 -6,81
2003 2.500,00 106,51 69,13 62,50

Museo de la Estampa y el Diseño “Carlos Cruz Diez”. Ejercicios fiscales 1999-2003. Participación
Presup. nominal de % Participación Presup. real MCCD en % Participación

Presup. nominal
Cultura en Millones Presup. MCCD en el Millones Bs. precios Presup. MCCD en el
AÑOS MCCD en Millones Bs.
precios corrientes
1999 Recd 45.855,78 169,82 0,37 169,82 0,37
2000 (+SM) 68.707,77 145,32 0,21 106,95 0,16
2001 64.989,42 198,99 0,31 130,43 0,20
2002 134.489,16 435,67 0,32 217,63 0,16
2003 202.087,86 1.000,00 0,49 393,06 0,19
Cámara de Diputados del Congreso Nacional (1990-1999). Leyes Presupuesto 1999-2003. Ley de Presupuesto Nacional Ejercicio
Fiscal 2001, Gaceta Oficial N° 5.504 Extraordinario del 11 de Diciembre de 2000. Decreto N° 1.070 Sobremarcha Cultural Gaceta
Oficial N°37.074 09/11/2.000. GUZMÁN CÁRDENAS, Carlos E. (2000): “La cultura en Venezuela: oportunidades de inversión”. En:
Banco Central de Venezuela, Corporación Andina de Fomento, Fundación Bigott y Fundación Polar. Cultura y Recuperación Nacional.
Memoria del Seminario. Caracas, Venezuela. Editorial Arte. 1ra. Edición. pp. 104-128. (2001e) “Historia del financiamiento cultural en
Venezuela. 1990-2001. ¿Prioridad para el Estado Venezolano?. En: Revista Comunicación. Estudios Venezolanos de Comunicación.
Caracas, Venezuela. Centro Gumilla. N° 115. Tercer Trimestre. Pp. 86-101. (2001g) “Una década de economía y cultura en Venezuela.
1990-2001”. En: Revista Comunicación. Estudios Venezolanos de Comunicación. Caracas, Venezuela. Centro Gumilla. N° 113. Primer

Museo de la Estampa y el Diseño “Carlos Cruz Diez”. Ejercicios fiscales 1999-2003. Crecimiento
Presup. MCCD % Crecimiento Real
en Millones de Bs. a Presup. MCCD a precios
AÑOS MCCD en Millones Bs. Presup. MCCD precios
(base año 1997=100) (base año 1997=100)
1999 Recd 169,82 : 169,82 :
2000 (+SM) 145,32 -14,43 106,95 -37,02
2001 198,99 36,93 130,43 21,95
2002 435,67 118,94 217,63 66,86
2003 1.000,00 129,53 393,06 80,61

Museo del Oeste “Jacobo Borges”. Ejercicios fiscales 1999-2003. Participación nominal y real (base
% Participación
Presup. nominal de Presup. nominal % Participación Presup. real MUJABO
Presup. MUJABO
Cultura en Millones MUJABO Presup. MUJABO en en Millones Bs. precios
AÑOS en el Presup.
Bs. a precios en Millones Bs. el Presup. Cultura constantes
Cultura
corrientes precios corrientes precios corrientes (base año 1997=100)
precios constantes
1999 Recd 45.855,78 286,59 0,62 286,59 0,62
2000 (+SM) 68.707,77 340,51 0,50 250,60 0,36
2001 64.989,42 394,55 0,61 258,61 0,40
2002 134.489,16 769,10 0,57 384,18 0,29
2003 202.087,86 1.400,00 0,69 550,29 0,27

Museo del Oeste “Jacobo Borges”. Ejercicios fiscales 1999-2003. Crecimiento nominal y real (base
Presup. MUJABO % Crecimiento Real
en Millones de Bs. a Presup. MUJABO a
AÑOS MUJABO en Millones Bs. Presup. MUJABO
precios corrientes precios corrientes
(base año 1997=100) (base año 1997=100)
1999 Recd 286,59 : 286,59 :
2000 (+SM) 340,51 18,81 250,60 -12,56
2001 394,55 15,87 258,61 3,20
2002 769,10 94,93 384,18 48,56
2003 1.400,00 82,03 550,29 43,24
2.- ARTES VISUALES.
LA OFERTA.
2.1. Número de galerias y/o salas especiales para exposiciones, por Región Geográfica. Año 2002.
REGIÓN 2002
Andina 3
Capital 58
Central 4
Centro-Occidente 1
Guayana 1
Insular -
Los Llanos -
Nor-Oriental 4
Zuliana 4
TOTAL 75
Fuentes: DIRECCIÓN GENERAL SECTORIAL DE MUSEOS (2002) “Directorio de Museos de Venezuela 2002”. Serie en
Red N° 1. Caracas, Venezuela. Dirección General Sectorial de Museos. Consejo Nacional de la Cultura, CONAC. 102 Págs. GUZMÁN
CÁRDENAS, CARLOS E. (1995) “Políticas Culturales y Públicos”. En: Museos Ahora. Caracas, Venezuela. Dirección General Sectorial
de Museos del Consejo Nacional de la Cultura. N° 3. Pp.27-40. (1994) ¿Conservar para quién?. Hacia una valorización efectiva del
Patrimonio Cultural. Caracas, Venezuela. Revista Bigott. N° 29. Ene-Feb-Mar. pp.28-35. (1991) “Tablas de análisis investigativo sobre
el Patrimonio Cultural”. Mérida, Estado Mérida. Venezuela. Boletín Antropológico N° 21. Centro de Investigaciones. Museo
Arqueológico. Universidad de los Andes. Enero-Abril . pp.50-63.
2.2. Número de galerias y/o salas especiales para exposiciones, por Entidad Federal. Año 2002.
ENTIDAD FEDERAL AÑO 2002
Amazonas -
Anzoátegui 4
Apure -
Aragua 2
Barinas -
Bolívar 1
Carabobo 2
Cojedes -
Delta Amacuro -
Distrito Capital 58
Falcón -
Guárico -
Lara 1
Mérida 2
Miranda -
Monagas -
Nueva Esparta -
Portuguesa -
Sucre -
Táchira 1
Trujillo -
Vargas -
Yaracuy -
Zulia 4
TOTAL 75
Fuentes: DIRECCIÓN GENERAL SECTORIAL DE MUSEOS (2002) “Directorio de Museos de Venezuela 2002”. Serie en
Red N° 1. Caracas, Venezuela. Dirección General Sectorial de Museos. Consejo Nacional de la Cultura, CONAC. 102 Págs. GUZMÁN
CÁRDENAS, CARLOS E. (1995) “Políticas Culturales y Públicos”. En: Museos Ahora. Caracas, Venezuela. Dirección General Sectorial
de Museos del Consejo Nacional de la Cultura. N° 3. Pp.27-40. (1994) ¿Conservar para quién?. Hacia una valorización efectiva del
Patrimonio Cultural. Caracas, Venezuela. Revista Bigott. N° 29. Ene-Feb-Mar. pp.28-35. (1991) “Tablas de análisis investigativo sobre
el Patrimonio Cultural”. Mérida, Estado Mérida. Venezuela. Boletín Antropológico N° 21. Centro de Investigaciones. Museo
Arqueológico. Universidad de los Andes. Enero-Abril . pp.50-63.
FORMACIÓN EN MUSEOLOGÍA Y ARTES VISUALES.

visuales, escuelas de artes plásticas y, centros de animación y orientación cultural, por Región
Geográfica. Año 2002.
Instituto de
Centros de
Instituto de Educación Superior
Animación y
Educación Superior dedicados a Artes Escuelas de Artes
REGIÓN dedicados a Plásticas / Creación Plásticas
Orientación Cultural
CONAC / Apoyo
Museología Gráfica y Diseño /
Docente
Fotografía
Andina - 2 5 2
Capital 2 15 2 5
Central - 2 4 1
Centro-Occidente 1 3 6 -
Guayana - 2 2 -
Insular - 2 1 -
Los Llanos - - 1 -
Nor-Oriental - 3 3 1
Zuliana 1 6 4 -
TOTAL 4 35 28 9
Fuentes: GUZMÁN CÁRDENAS, CARLOS E. (1995) “Políticas Culturales y Públicos”. En: Museos Ahora. Caracas,
de Investigaciones. Museo Arqueológico. Universidad de los Andes. Enero-Abril . pp.50-63.
Notas: 1/ Incluye las sedes de los Institutos Universitarios.
2.4. Número de institutos de educación superior dedicados a la enseñanza de artes visuales, escuelas
de artes plásticas y, centros de animación y orientación cultural por Entidad Federal. Año 2002.
Instituto de Educación
Centros de Animación
Instituto de Educación Superior dedicados a
ENTIDAD Escuelas de y Orientación Cultural
Superior dedicados a Artes Plásticas /
FEDERAL Artes Plásticas CONAC / Apoyo
Museología Creación Gráfica y
Docente
Diseño / Fotografía 1/
Amazonas - - - -
Anzoátegui - 1 1 -
Apure - - 1 -
Aragua - 1 1 -
Barinas - - 1 -
Bolívar - 2 2 -
Carabobo - 1 3 1
Cojedes - - - -
Delta Amacuro - - - -
Distrito Capital 2 12 2 1
Falcón 1 - 1 -
Guárico - - - -
Lara - 1 2 -
Mérida - 1 1 2
Miranda - 2 - 4
Monagas - 2 1 -
Nueva Esparta - 2 1 -
Portuguesa - 1 2 -
Sucre - - 1 1
Táchira - - 2 -
Trujillo - 1 1 -
Vargas - 1 - -
Yaracuy - 1 1 -
Zulia 1 6 4 -
TOTAL 4 35 28 9
Fuentes: GUZMÁN CÁRDENAS, CARLOS E. (1995) “Políticas Culturales y Públicos”. En: Museos Ahora. Caracas,
de Investigaciones. Museo Arqueológico. Universidad de los Andes. Enero-Abril . pp.50-63.
Notas: 1/ Incluye las sedes de los Institutos Universitarios.
COMERCIO EXTERIOR.
2.5. Evolución de las exportaciones por tipo de bienes / productos relacionados con los museos,
instituciones afines, artes visuales y actividades conexas, según rama por actividad económica. Años
1991-2002. En Millones de US$ FOB.
Continúa
1991 1992 1993 1994 1995 1996
BIENES / PRODUCTOS
Dólares (US$) Dólares (US$) Dólares (US$) Dólares (US$) Dólares (US$) Dólares (US$)
Colores para la pintura artística, la
enseñanza, la pintura de carteles, para
matizar o para entretenimiento y colores 217.045 155.419 295.345 19.226 66.443 115.878
similares, en pastillas, tubos, botes,
frascos o en formas o envases similares.
Preparaciones químicas para uso
fotográfico, excepto barnices, colas
adhesivos y preparaciones similares,
85.519 42.626 243.034 150 77.768 185.009
productos sin mezclar para uso fotográfico,
dosificados o acondicionados para la venta
al por menor listos para su empleo.
Aparatos y material para laboratorios
fotográficos (incluidos los aparatos para
proyectar el trazado de circuitos sobre
164.691 30.910 58.320 366844 251.100 ..
superficies sensibilizadas de materiales
semiconductores), negatoscopios,
pantallas de proyección.
Álbumes o libros de estampas y cuadernos
222 - 3.533 9.204 42.485 12
para dibujar o colorear, para niños.
Los demás impresos, incluidas las
1.724.513 850.335 244.093 419.843 15.690 345.143
estampas, grabados y fotografías.
Pinturas y dibujos, hechos totalmente a
mano y artículos manufacturados
334.541 36.395 .. 62.220 28.718 13.391
decorados a mano, "collages" y cuadros
similares.
Grabados, estampas y litografías
1.635 23.405 .. 8.466 472 -
originales.
Obras originales de estatuaria o escultura,
170.679 49.134 .. 1.904 23.871 8.160
de cualquier materia.
Colecciones y especimenes para
colecciones de zoología, botánica,
mineralogía o anatomía o que tengan - 1.302 .. - - -
interés histórico, arqueológico,
paleontológico, etnográfico o numismático.
Antigüedades de más de cien años. 393 510 .. 2.126 3.566 -
TOTAL 2.699.238 1.190.036 844.325 889.983 510.113 667.593
Concluye
1997 1998 1999 2000 2001 Var. Porc.
BIENES / PRODUCTOS 01-91
Dólares (US$) Dólares (US$) Dólares (US$) Dólares (US$) Dólares (US$)
matizar o para entretenimiento y colores 268.501 120.590 173.605 152.133 253.574 16,83
similares, en pastillas, tubos, botes, frascos
o en formas o envases similares.
36.433 325.907 19.600 12.712 42.909 -49,83
.. .. .. .. .. :
semiconductores), negatoscopios, pantallas
de proyección.

68.009 55.565 7.385 29.276 49.489 22.192,34
133.478 174.889 166.345 294.936 368.103 -78,65
32.915 50.490 3.220 227.662 95.400 -71,48
similares.
Grabados, estampas y litografías originales. 1.143 290 - - 9.145 459,33
22.052 12.674 - 387.666 152.242 -10,80
mineralogía o anatomía o que tengan - - - - - :
Antigüedades de mas de cien años. 9.549 10.522 2.577,35
TOTAL 562.531 740.405 370.155 1.113.934 981.384 -63,64
Fuentes: Instituto Nacional de Estadísticas de Venezuela (INE). Mercancías Exportadas por secciones de arancel, artículos y
país de destino.
Notas: /1 Valor de la mercancía en el puerto de embarque sin incluir flete y seguro.
2.6. Evolución de las importaciones por tipo de bienes / productos relacionados con los museos,
instituciones afines, artes visuales y actividades conexas, según rama por actividad económica. Años
1991-2002. En Millones de Dólares US$ FOB.
Continúa
1991 1992 1993 1994 1995 1996
BIENES / PRODUCTOS
Dólares (US$) Dólares (US$) Dólares (US$) Dólares (US$) Dólares (US$) Dólares (US$)
matizar o para entretenimiento y colores 923.342 831.879 831.905 .. 510.650 352.161
similares, en pastillas, tubos, botes,
frascos o en formas o envases similares.
13.905.133 11.103.507 13.511.622 10.190.079 15.949.840 9.589.094

4.830.031 3.480.408 6.480.843 2.707.523 .. ..
semiconductores), negatoscopios,
pantallas de proyección.
75.942 239.836 299.541 149.435 600.074 495.780
2.341.619 3.777.433 5.701.953 4.757.450 8.519.435 6.454.957
2.609.771 1.301.172 2.019.403 469.417 371.639 385.268
similares.
Grabados, estampas y litografías
93.840 200.576 148.466 54.402 78.354 10.058
originales.
2.178.620 1.745.447 932.679 1.910.642 251.784 51.062
mineralogía o anatomía o que tengan 8.977 106.894 82.737 7.313 2.269 5.512
Antigüedades de mas de cien años. 57.434 88.092 104.998 75.351 60.514 46.037
TOTAL 27.024.709 22.875.244 30.114.147 20.321.612 26.344.559 17.389.929
Concluye
1997 1998 1999 2000 2001 Var. Porc.
BIENES / PRODUCTOS 01-91
Dólares (US$) Dólares (US$) Dólares (US$) Dólares (US$) Dólares (US$)
matizar o para entretenimiento y colores 733.934 352.426 430.287 393.680 660.753 -28,44
similares, en pastillas, tubos, botes, frascos
o en formas o envases similares.
12.280.442 11.733.322 13.297.967 13.389.109 11.735.169 -15,61
.. .. .. .. .. :
semiconductores), negatoscopios, pantallas
de proyección.
429.343 692.578 655.907 33.626 1.026.009 1.251,04
5.822.221 7.898.872 10.158.250 3.889.794 22.139.032 845,46
mano y artículos manufacturados decorados 840.914 3.502.652 815.879 982.560 1.607.935 -38,39
a mano, "collages" y cuadros similares.
Grabados, estampas y litografías originales. 97.405 111.069 70.461 17.223 57.148 -39,10
1.003.025 1.257.138 253.800 1.579.685 1.621.909 -25,55
mineralogía o anatomía o que tengan 34.596 42.021 7.684 18.704 13.953 55,43
Antigüedades de mas de cien años. 18.783 95.414 71.321 35.975 30.394 -47,08
TOTAL 21.260.663 25.685.492 25.761.556 20.340.356 38.892.302 43,91
Fuentes: Instituto Nacional de Estadísticas de Venezuela (INE). Importación total especificada por secciones de arancel,
artículos y país de destino.
2.7. Evolución de la balanza comercial bienes / productos relacionados con los museos, instituciones
afines, artes visuales y actividades conexas. Años 1991-2001. En Millones de US$.
Continúa
1991
Balanza
BIENES / PRODUCTOS Export. Import. Balanza Com./
Comercial
Export. (%)
Dólares (US$) Dólares (US$) Dólares (US$)
Colores para la pintura artística, la enseñanza, la pintura

de carteles, para matizar o para entretenimiento y
217.045 923.342 -706.297 -325,42
colores similares, en pastillas, tubos, botes, frascos o en
formas o envases similares.
Preparaciones químicas para uso fotográfico, excepto

barnices, colas adhesivos y preparaciones similares,
productos sin mezclar para uso fotográfico, dosificados 85.519 13.905.133 -13.819.614 -16.159,70
o acondicionados para la venta al por menor listos para
su empleo.
Aparatos y material para laboratorios fotográficos

(incluidos los aparatos para proyectar el trazado de
circuitos sobre superficies sensibilizadas de materiales 164.691 4.830.031 -4.665.340 -2.832,78
semiconductores), negatoscopios, pantallas de
proyección.
Álbumes o libros de estampas y cuadernos para dibujar

222 75.942 -75.720 -34.108,11
o colorear, para niños.
Los demás impresos, incluidas las estampas, grabados
1.724.513 2.341.619 -617.106 -35,78
y fotografías.
Pinturas y dibujos, hechos totalmente a mano y artículos
manufacturados decorados a mano, "collages" y 334.541 2.609.771 -2.275.230 -680,10
cuadros similares.
Grabados, estampas y litografías originales. 1.635 93.840 -92.205 -5.639,45
Obras originales de estatuaria o escultura, de cualquier
170.679 2.178.620 -2.007.941 -1.176,44
materia.
Colecciones y especimenes para colecciones de

zoología, botánica, mineralogía o anatomía o que
- 8.977 -8.977 :
tengan interés histórico, arqueológico, paleontológico,
etnográfico o numismático.
Antigüedades de mas de cien años. 393 57.434 -57.041 -14.514,25
TOTAL 2.699.238 27.024.709 -24.325.471 -901,20
Continúa
1992
BIENES / PRODUCTOS Balanza

Export. Import. Balanza Com./
Comercial
Export. (%)

155.419 831.879 -676.460 -435,25

su empleo.

proyección.
- 239.836 -239.836 :
850.335 3.777.433 -2.927.098 -344,23
y fotografías.
manufacturados decorados a mano, "collages" y 36.395 1.301.172 -1.264.777 -3.475,14
cuadros similares.
Grabados, estampas y litografías originales. 23.405 200.576 -177.171 -756,98
49.134 1.745.447 -1.696.313 -3.452,42
materia.

1.302 106.894 -105.592 -8.109,98
Antigüedades de mas de cien años. 510 88.092 -87.582 -17.172,94
TOTAL 1.190.036 22.875.244 -21.685.208 -1.822,23
Continúa
1993

Comercial
Export. (%)

295.345 831.905 -536.560 -181,67

su empleo.

proyección.

3.533 299.541 -296.008 -8.378,38
244.093 5.701.953 -5.457.860 -2.235,98
y fotografías.
manufacturados decorados a mano, "collages" y .. 2.019.403 -2.019.403 :
cuadros similares.
Grabados, estampas y litografías originales. .. 148.466 -148.466 :
Obras originales de estatuaria o escultura, de cualquier :
.. 932.679 -932.679
materia.
:
.. 82.737 -82.737
Antigüedades de mas de cien años. 104.998 -104.998 :
TOTAL 844.325 30.114.147 -29.269.822 -3.466,65
Continúa
1994

Comercial
Export. (%)

19.226 .. : :

productos sin mezclar para uso fotográfico, dosificados 150 10.190.079 -10.189.929 -6.793.286,00
su empleo.

circuitos sobre superficies sensibilizadas de materiales 366.844 2.707.523 -2.340.679 -638,06
proyección.
9.204 149.435 -140.231 -1.523,59

419.843 4.757.450 -4.337.607 -1.033,15
y fotografías.
manufacturados decorados a mano, "collages" y 62.220 469.417 -407.197 -654,45
cuadros similares.
1.904 1.910.642 -1.908.738 -100.248,84
materia.

- 7.313 -7.313 :
Antigüedades de mas de cien años. 2.126 75.351 -73.225 -3.444,26
TOTAL 889.983 20.321.612 -19.450.855 -2.185,53
Continúa
1995

Comercial
Export. (%)
66.443 510.650 -444.207 -668,55
su empleo.

circuitos sobre superficies sensibilizadas de materiales 251.100 .. : :
proyección.
42.485 600.074 -557.589 -1.312,44
15.690 8.519.435 -8.503.745 -54.198,50
y fotografías.
manufacturados decorados a mano, "collages" y 28.718 371.639 -342.921 -1.194,10
cuadros similares.
Grabados, estampas y litografías originales. 472 78.354 -77.882 -16.500,42
23.871 251.784 -227.913 -954,77
materia.
- 2.269 -2.269 :
Antigüedades de mas de cien años. 3.566 60.514 -56.948 -1.596,97
TOTAL 510.113 26.344.559 -26.085.546 -5.113,68
Continúa
1996

Comercial
Export. (%)

115.878 352.161 -236.283 -203,91

su empleo.

circuitos sobre superficies sensibilizadas de materiales .. .. : :
proyección.

12 495.780 -495.768 -4.131.400,00
345.143 6.454.957 -6.109.814 -1.770,23
y fotografías.
cuadros similares.
Grabados, estampas y litografías originales. - 10.058 -10.058 :
8.160 51.062 -42.902 -525,76
materia.
- 5.512 -5.512 :
Antigüedades de mas de cien años. - 46.037 -46.037 :
TOTAL 667.593 17.389.929 -16.722.336 -2.504,87
Continúa
1997

Comercial
Export. (%)

268.501 733.934 -465.433 -173,34

su empleo.

circuitos sobre superficies sensibilizadas de materiales - .. : :
proyección.
68.009 429.343 -361.334 -531,30
133.478 5.822.221 -5.688.743 -4.261,93
y fotografías.
cuadros similares.
Grabados, estampas y litografías originales. 1.143 97.405 -96.262 -8.421,87
22.052 1.003.025 -980.973 -4.448,45
materia.

- 34.596 -34.596 :

TOTAL 562.531 21.260.663 -20.698.132 -3.679,47
Continúa
1998

Comercial
Export. (%)

120.590 352.426 -231.836 -192,25

su empleo.

proyección.
55.565 692.578 -637.013 -1.146,43
174.889 7.898.872 -7.723.983 -4.416,51
y fotografías.
cuadros similares.
Grabados, estampas y litografías originales. 290 111.069 -110.779 -38.199,66
12.674 1.257.138 -1.244.464 -9.819,03
materia.

- 42.021 -42.021 :
TOTAL 740.405 25.685.492 -24.945.087 -3.369,11
Continúa
1999

Comercial
Export. (%)

173.605 430.287 -256.682 -147,85

su empleo.
proyección.

7.385 655.907 -648.522 -8.781,61
166.345 10.158.250 -9.991.905 -6.006,74
y fotografías.
cuadros similares.
materia. - 253.800 -253.800 :

tengan interés histórico, arqueológico, paleontológico, - 7.684 -7.684 :

TOTAL 370.155 25.761.556 -25.391.401 -6.859,67
Continúa
2000

Comercial
Export. (%)
152.133 393.680 -241.547 -158,77

su empleo.

proyección.

29.276 33.626 -4.350 -14,86
294.936 3.889.794 -3.594.858 -1.218,86
y fotografías.
manufacturados decorados a mano, "collages" y 227.662 982.560 -754.898 -331,59
cuadros similares.
materia. 387.666 1.579.685 -1.192.019 -307,49

tengan interés histórico, arqueológico, paleontológico, - 18.704 -18.704 :
Antigüedades de mas de cien años. 9.549 35.975 -26.426 -276,74

TOTAL 1.113.934 20.340.356 -19.226.422 -1.725,99
Concluye
2001

Comercial
Export. (%)

253.574 660.753 -407.179 -160,58
su empleo.

proyección.

49.489 1.026.009 -976.520 -1.973,21
368.103 22.139.032 -21.770.929 -5.914,36
y fotografías.
cuadros similares.
materia. 152.242 1.621.909 -1.469.667 -965,35

- 13.953 -13.953 :
Antigüedades de mas de cien años. 10.522 30.394 -19.872 -188,86
TOTAL 981.384 38.892.302 -37.910.918 -3.863,01
Fuentes: Instituto Nacional de Estadísticas de Venezuela (INE). Mercancías exportadas, especificadas por secciones de
arancel, artículos y país de destino. Importación total especificada por secciones de arancel, artículos y país de destino.
PRESUPUESTO PÚBLICO ASIGNADO A LAS ARTES VISUALES.

2.8. Evolución del presupuesto público asignado por el ViceMinisterio de Cultura-CONAC al Programa
de Financiamiento Cultural (Subsidios) en el área de Artes Visuales. Ejercicios fiscales 1990-2003.
% Participación Asignación
Asignación nominal % Participación real
Presupuesto nominal de los Subsidios Artes
de Subsidios Artes de los Subsidios Artes
nominal de Cultura Subsidios Artes Visuales en millones
AÑOS Visuales en Millones Visuales en el Presup.
en Millones Bs. Visuales en el Presup. de Bs. precios
de Bs. precios Cultura precios
precios corrientes Cultura constantes (base
corrientes constantes
precios corrientes Año 97=100)
1990 1.104,30 1,60 0,14 1,60 0,14
1991 2.808,50 11,60 0,41 8,85 0,32
1992 4.094,40 89,29 2,18 51,69 1,26
1993 6.562,71 75,45 1,15 29,93 0,46
1994 9.513,40 86,70 0,91 20,13 0,21
1995 13.344,70 285,80 2,14 42,37 0,32
1996 Recd 21.790,25 363, 44 1,67 26,51 0,12
1997 52.705,06 98,80 0,19 5,24 0,01
1998 55.902,70 224,09 0,40 9,14 0,02
1999 Recd 45.855,78 67,26 0,15 2,74 0,01
2000 (+SM) 68.707,77 52,90 0,08 1,59 0,00
2001 64.989,42 293,60 0,45 7,84 0,01
2002 134.489,16 1.034,00 0,77 21,03 0,02

2003 202.087,86 1.145,53 0,57 18,34 0,01
Leyes Presupuesto 1990-2003. Presupuesto 1996 Reconducido pp. 4-28/4-36. 1er. Megacrédito. Gaceta oficial de la República de
Venezuela. Año CXXIII. Mes VIII. Caracas, Miércoles 15 de Mayo de 1996. N° 5.066 Extraordinario. 2do. Megacrédito. Gaceta Oficial
de la República de Venezuela. Año CXXIII. Mes XI. Caracas, Lunes 19 de Agosto de 1996. N° 5.088 Extraordinario. Decreto N° 1.786
del 09-04-97.Decreto N° 2035. Gaceta oficial de la República de Venezuela. Año CXXIV. Mes XII. Caracas, Viernes 19 de Septiembre
de 1997. N° 6.295. Ley de Presupuesto Nacional Ejercicio Fiscal 2001, Gaceta Oficial N° 5.504 Extraordinario del 11 de Diciembre de
2000. Decreto N° 1.070 Sobremarcha Cultural Gaceta Oficial N°37.074 09/11/2.000. GUZMÁN CÁRDENAS, Carlos E. (2000): “La
cultura en Venezuela: oportunidades de inversión”. En: Banco Central de Venezuela, Corporación Andina de Fomento, Fundación
Bigott y Fundación Polar. Cultura y Recuperación Nacional. Memoria del Seminario. Caracas, Venezuela. Editorial Arte. 1ra. Edición.
pp. 104-128. (2001e) “Historia del financiamiento cultural en Venezuela. 1990-2001. ¿Prioridad para el Estado Venezolano?. En:
Revista Comunicación. Estudios Venezolanos de Comunicación. Caracas, Venezuela. Centro Gumilla. N° 115. Tercer Trimestre. Pp.
86-101. (2001g) “Una década de economía y cultura en Venezuela. 1990-2001”. En: Revista Comunicación. Estudios Venezolanos de
Comunicación. Caracas, Venezuela. Centro Gumilla. N° 113. Primer Trimestre. Pp. 86-101. Sitio Web del Banco Central de Venezuela
(BCV). En dirección electrónica: http://www.bcv.org.ve.
de Financiamiento Cultural (Subsidios) en el área de Artes Visuales. Ejercicios fiscales 1990-2003.
los Subsidios
Subsidios Artes los Subsidios Artes Artes Visuales
Artes Visuales en el
AÑOS Visuales en Visuales en el en Millones Bs.
Presup. Cultura
Millones de Bs. Presup. Cultura precios constantes
precios constantes
(base 97=100)
1990 1,60 : 1,6 :
1991 11,60 625,00 8,85 453,36
1992 89,29 669,74 51,69 483,77
1993 75,45 -15,50 29,93 -42,10
1994 86,70 14,91 20,13 -32,74
1995 285,80 229,64 42,37 110,48
1996 Recd 363, 44 27,17 26,51 -37,43
1997 98,80 -72,82 5,24 -80,25
1998 224,09 126,81 9,14 74,60
1999 Recd 67,26 -69,99 2,74 -70,04
2000 (+SM) 52,90 -21,35 1,59 -42,12
2001 293,60 455,01 7,84 394,30
2002 1.034,00 252,18 21,03 168,40
2003 1.145,53 10,79 18,34 -12,82
Leyes Presupuesto 1990-2003. Presupuesto 1996 Reconducido pp. 4-28/4-36. 1er. Megacrédito. Gaceta oficial de la República de
Venezuela. Año CXXIII. Mes VIII. Caracas, Miércoles 15 de Mayo de 1996. N° 5.066 Extraordinario. 2do. Megacrédito. Gaceta Oficial
de la República de Venezuela. Año CXXIII. Mes XI. Caracas, Lunes 19 de Agosto de 1996. N° 5.088 Extraordinario. Decreto N° 1.786
del 09-04-97.Decreto N° 2035. Gaceta oficial de la República de Venezuela. Año CXXIV. Mes XII. Caracas, Viernes 19 de Septiembre
de 1997. N° 6.295. Ley de Presupuesto Nacional Ejercicio Fiscal 2001, Gaceta Oficial N° 5.504 Extraordinario del 11 de Diciembre de
2000. Decreto N° 1.070 Sobremarcha Cultural Gaceta Oficial N°37.074 09/11/2.000. GUZMÁN CÁRDENAS, Carlos E. (2000): “La
cultura en Venezuela: oportunidades de inversión”. En: Banco Central de Venezuela, Corporación Andina de Fomento, Fundación
Bigott y Fundación Polar. Cultura y Recuperación Nacional. Memoria del Seminario. Caracas, Venezuela. Editorial Arte. 1ra. Edición.
pp. 104-128. (2001e) “Historia del financiamiento cultural en Venezuela. 1990-2001. ¿Prioridad para el Estado Venezolano?. En:
Revista Comunicación. Estudios Venezolanos de Comunicación. Caracas, Venezuela. Centro Gumilla. N° 115. Tercer Trimestre. Pp.
86-101. (2001g) “Una década de economía y cultura en Venezuela. 1990-2001”. En: Revista Comunicación. Estudios Venezolanos de
Comunicación. Caracas, Venezuela. Centro Gumilla. N° 113. Primer Trimestre. Pp. 86-101. Sitio Web del Banco Central de Venezuela
(BCV). En dirección electrónica: http://www.bcv.org.ve.
2.10. Evolución de las distribuciones asignadas de Subsidios para el área de Artes Visuales otorgados
por el ViceMinisterio de Cultura-CONAC, según Entidad Federal. Ejercicios fiscales 1997-2004. En
bolívares (Bs.).
ENTIDAD
FEDERAL
1997 1998 1999 2000 2001 2002 2003 2004
Amazonas - - - - - 3.000.000 16.000.000 -
Anzoátegui 20.000.000 18.731.250 9.365.625 11.100.000 20.000.000 52.500.000 54.000.000 81.162.570
Apure - - - - 5.000.000 4.000.000 16.000.000 6.000.000
Aragua 10.000.000 8.325.000 4.162.500 - 30.000.000 81.050.000 36.000.000 89.508.000
Barinas - - - - 11.000.000 18.000.000 24.000.000 56.432.000
Bolívar - - - - 7.000.000 59.000.000 49.000.000 74.000.000
Carabobo 4.000.000 - - - 16.000.000 43.000.000 53.000.000 76.821.000
Cojedes - - - - - 8.000.000 - -
D. Amacuro - - - - 3.000.000 13.000.000 34.000.000 44.000.000
D. Capital 31.700.000 90.500.000 26.943.750 24.500.000 83.000.000 267.250.000 258.000.000 31.000.000
Falcón 1.000.000 1.942.500 971.250 971.250 6.000.000 34.500.000 32.000.000 66.000.000
Guárico - 31.300.000 11.300.625 1.800.000 2.000.000 28.000.000 20.000.000 61.530.000
Lara - - - - 21.000.000 45.000.000 49.000.000 67.800.000
Mérida - 2.700.000 2.349.375 2.349.375 16.800.000 73.000.000 18.000.000 52.560.000
Miranda 12.000.000 25.000.000 3.000.000 - 33.500.000 120.700.000 157.000.000 149.480.000
Monagas 800.000 5.600.000 - - - 14.000.000 30.000.000 61.416.820
N. Esparta 1.300.000 12.000.000 1.425.000 - 11.000.000 15.000.000 38.000.000 53.614.193
Portuguesa - - - - 2.000.000 26.000.000 24.000.000 20.000.000
Sucre 3.500.000 13.000.000 3.206.250 3.200.000 10.500.000 25.500.000 43.000.000 63.690.000
Táchira 13.000.000 13.000.000 4.537.500 4.500.000 16.000.000 29.500.000 29.000.000 77.020.000
Trujillo - - - - 3.500.000 4.000.000 25.000.000 32.412.800
Vargas - - - - 3.000.000 12.000.000 17.000.000 50.000.000
Yaracuy - - - - 4.800.000 12.000.000 30.000.000 42.340.650
Zulia 1.500.000 2.000.000 - 4.480.000 3.800.000 46.000.000 93.532.290 118.000.000
TOTAL 98.800.000 224.098.750 67.261.875 52.900.625 293.600.000 1.034.000.000 1.145.532.290 1.374.788.033

% Participación
Presup. nominal de Presup. nominal % Participación Presup. real IUESAPAR
Presup. IUESAPAR
Cultura en Millones IUESAPAR en Presup. IUESAPAR en en Millones Bs. precios
AÑOS en el Presup.
Bs. a precios Millones Bs. el Presup. Cultura constantes
Cultura
corrientes precios corrientes precios corrientes (base año 1997=100)
precios constantes
1993 6.562,71 55,00 0,84 55,00 0,84
1994 9.513,40 55,00 0,58 32,19 0,34
1995 13.344,70 160,00 1,20 59,80 0,45
1996 Recd 21.790,25 229,97 1,06 42,29 0,19
1997 52.705,06 531,98 1,01 71,09 0,13
1998 55.902,70 573,78 1,03 59,03 0,11
1999 Recd 45.855,78 621,00 1,35 63,76 0,14
2000 (+SM) 68.707,77 773,83 1,13 58,47 0,09
2001 64.989,42 1.385,33 2,13 93,22 0,14
2002 134.489,16 1.664,62 1,24 85,37 0,06
2003 202.087,86 2.400,00 1,19 96,85 0,05

Presup. IUESAPAR % Crecimiento Real
en Millones de Bs. a Presup. IUESAPAR a
AÑOS IUESAPAR en Millones Bs. Presup. IUESAPAR precios
(base año 1997=100) (base año 1997=100)
1993 55,00 : 55,00 :
1994 55,00 0,00 32,19 -41,46
1995 160,00 190,91 59,80 85,75
1996 Recd 229,97 43,73 42,29 -29,28
1997 531,98 131,33 71,09 68,10
1998 573,78 7,86 59,03 -16,97

1999 Recd 621,00 8,23 63,76 8,02
2000 (+SM) 773,83 24,61 58,47 -8,29
2001 1.385,33 79,02 93,22 59,44
2002 1.664,62 20,16 85,37 -8,43
2003 2.400,00 44,18 96,85 13,45
3.- PATRIMONIO CULTURAL Y ARTESANÍAS.
LA OFERTA.
3.1. Patrimonio Cultural Venezolano (Monumentos Históricos Nacioanal) por tipología, según Entidad
Federal. En números. Año 2003.
SITIOS ARQUEOLÓGICOS COLECCIONES EDIFICACIONES

ENTIDAD
FEDERAL CEMENTERIOS
CONCHE- ARTES REVERENC. REVERENC.
SITIO PETROGLIFOS CIVIL MILITAR RELIG.
ROS VISUALES CIVIL RELIGIOSA
FUNERARIO
Distrito Capital - - - 5 1 2 43 5 20
Amazonas - - - - - - - - -
Anzoátegui 2 3 - 2 - - 13 - 16
Apure - - - - - - - - -
Aragua - - 23 - - - 16 6 23
Barinas - - - - - - 1 - 5
Bolívar - - 1 - - - 20 1 4
Carabobo - - 1 - - - 10 2 8
Cojedes - - - - - - 1 - 7
Delta Amacuro - - - - - - - 2 1
Falcón - - - 1 - - 10 - 27
Guárico - - - - - 1 - 9
Lara 1 - - 1 - - 4 - 26
Mérida - - - - - - 4 1 25
Miranda - - - - - - 6 - 18
Monagas - - - - - - - - 7
Nueva Esparta - - - - - - 2 2 9
Portuguesa - - - - - - 1 - 9
Sucre - - - - - - - 1 9
Táchira - - - - - - 5 - 6
Trujillo - - - 2 - - 4 - 19
Vargas - - - - - - 4 7 8
Yaracuy - - - - - - 1 - 4
Zulia - - - - - - 6 1 12
TOTAL 3 3 25 11 1 2 152 29 274
Fuentes: Instituto de Patrimonio Cultural (IPC). http://www.ipc.gov.ve/basesd.html
SITIOS URBANOS
ENTIDAD
FEDERAL AVENIDAS O CENTROS PASEOS O
CONMEMORATIV MANZANAS PARQUES PLAZAS OTROS
CALLES URBANOS BULEVARES
Distrito Capital - - - 1 1 1 1 1
Amazonas - - - - - - - -
Anzoátegui - 1 - - - - - -
Apure - - - - - - - -
Aragua - 3 - - - - 1 -
Barinas - - - - - - -
Bolívar - 4 - - - - - -
Carabobo - 2 1 - - - - -
Cojedes - - - - - - - -
Delta Amacuro - - - - - - - -
Falcón 1 3 - - - - - -
Guárico - 1 - - - - - -
Lara - 1 - - - - - -
Mérida - 1 - - - - - -
Miranda - 1 - - 1 - - -
Monagas - - - - - - -
Nueva Esparta - 3 - - - - - -
Portuguesa - 1 1 - - - - -
Sucre - 2 - - - - - -
Táchira - - - - - - -
Trujillo - 2 - - - - - -
Vargas - 1 - - - - - -
Yaracuy - 1 - - - - - -
Zulia 1 3 - - - - - -
TOTAL 2 30 2 1 2 1 2 1
Fuentes: Instituto de Patrimonio Cultural (IPC). http://www.ipc.gov.ve/basesd.html
3.2. Patrimonio Natural Venezolano según Áreas Bajo Régimen de Administración Especial (ABRAE).
En números. Año 2001.
CATEGORÍA DE AREAS BAJO RÉGIMEN DE ADMINISTRACIÓN ESPECIAL (ABRAE)

MANEJO
CATEGORÍA DE MANEJO TOTAL DE CATEGORÍAS SUPERFICIE (Has)
Parques Nacionales 43 12.980.512
Fines
Protectores
Monumentos Naturales 22 1.123.874
Refugios de Fauna Silvestre 7 76.165
Reservas de Biósfera 2 9.602.486

Reservas Nacionales Hidráulicas 13 1.738.552
Fines Reservas de Fauna Silvestre 2 50.031
Protectores Areas Críticas con Prioridad de Tratamiento 7 3.599.146
mediante Areas de Protección de Obras Públicas 13 -
usos
normados Zonas de Reserva para la Construcción de Presas 2 7.043
y Embalses
Areas de Recuperación Ambiental y Protección 2 557
Zonas Protectoras 57 11.625.861
Reservas Forestales 10 11.327.898
Fines Areas Boscosas bajo Protección 39 3.387.898
Productores Areas de Aprovechamiento Agrícola Especial 6 35 7.955
Areas Rurales de Desarrollo Integrado 7 3.984.814
aprox. 57
TOTAL 237
millones*
Fuente: Adaptado de MARNR/FUNDAMBIENTE. 1998. Principales problemas ambientales en Venezuela. Ministerio del
Ambiente y de Recursos Naturales Renovables, Caracas. 145 pp. Con datos actualizados a la fecha del 2001.
Notas: * Los valores oscilan entre los 50 y los 60 millones según las fuentes (debido a yuxtaposiciones entre diferentes
categorías).
PRESUPUESTO PÚBLICO ASIGNADO AL PATRIMONIO CULTURAL Y ARTESANÍAS.
de Financiamiento Cultural (Subsidios) en el área de Patrimonio Cultural. Ejercicios fiscales 1997-
% Participación Asignación
Asignación nominal % Participación real
Presupuesto nominal de los Subsidios Patrimonio
de Subsidios de los Subsidios
nominal de Cultura Subsidios Patrimonio Cultural en millones
AÑOS Patrimonio Cultural Patrimonio Cultural en
en Millones Bs. Cultural en el Presup. de Bs. precios
en Millones de Bs. el Presup. Cultura
precios corrientes Cultura constantes (base
precios corrientes precios constantes
precios corrientes Año 97=100)
1997 52.705,06 1.378,50 2,62 1.378,50 2,62
1998 55.902,70 1.940,00 3,47 1.493,39 2,67
2002 134.489,16 939,42 0,70 360,51 0,27
2003 202.087,86 1.321,77 0,65 399,14 0,20
Cámara de Diputados del Congreso Nacional (1990-1999). Leyes Presupuesto 1997-2003. Decreto N° 1.786 del 09-04-97.Decreto N°
2035. Gaceta oficial de la República de Venezuela. Año CXXIV. Mes XII. Caracas, Viernes 19 de Septiembre de 1997. N° 6.295. Ley
de Presupuesto Nacional Ejercicio Fiscal 2001, Gaceta Oficial N° 5.504 Extraordinario del 11 de Diciembre de 2000. Decreto N° 1.070
Sobremarcha Cultural Gaceta Oficial N°37.074 09/11/2.000. GUZMÁN CÁRDENAS, Carlos E. (2000): “La cultura en Venezuela:
oportunidades de inversión”. En: Banco Central de Venezuela, Corporación Andina de Fomento, Fundación Bigott y Fundación Polar.
Cultura y Recuperación Nacional. Memoria del Seminario. Caracas, Venezuela. Editorial Arte. 1ra. Edición. pp. 104-128. (2001e)
“Historia del financiamiento cultural en Venezuela. 1990-2001. ¿Prioridad para el Estado Venezolano?. En: Revista Comunicación.
Estudios Venezolanos de Comunicación. Caracas, Venezuela. Centro Gumilla. N° 115. Tercer Trimestre. Pp. 86-101. (2001g) “Una
década de economía y cultura en Venezuela. 1990-2001”. En: Revista Comunicación. Estudios Venezolanos de Comunicación.
Caracas, Venezuela. Centro Gumilla. N° 113. Primer Trimestre. Pp. 86-101. Sitio Web del Banco Central de Venezuela (BCV). En
dirección electrónica: http://www.bcv.org.ve.
de Financiamiento Cultural (Subsidios) en el área de Patrimonio Cultural. Ejercicios fiscales 1997-
los Subsidios
Subsidios Patrimonio los Subsidios Patrimonio Patrimonio Cultural
Patrimonio Cultural en el
AÑOS Cultural en Cultural en el en Millones Bs.
Presup. Cultura
Millones de Bs. Presup. Cultura precios constantes
precios constantes
(base 97=100)
1997 1.378,50 : 1.378,50 :
1998 1.940,00 40,73 1.493,39 8,33
2002 939,42 -51,58 360,51 -75,86
2003 1.321,77 40,70 399,14 10,71
Cámara de Diputados del Congreso Nacional (1990-1999). Leyes Presupuesto 1997-2003. Decreto N° 1.786 del 09-04-97.Decreto N°
2035. Gaceta oficial de la República de Venezuela. Año CXXIV. Mes XII. Caracas, Viernes 19 de Septiembre de 1997. N° 6.295. Ley
de Presupuesto Nacional Ejercicio Fiscal 2001, Gaceta Oficial N° 5.504 Extraordinario del 11 de Diciembre de 2000. Decreto N° 1.070
Sobremarcha Cultural Gaceta Oficial N°37.074 09/11/2.000. GUZMÁN CÁRDENAS, Carlos E. (2000): “La cultura en Venezuela:
oportunidades de inversión”. En: Banco Central de Venezuela, Corporación Andina de Fomento, Fundación Bigott y Fundación Polar.
Cultura y Recuperación Nacional. Memoria del Seminario. Caracas, Venezuela. Editorial Arte. 1ra. Edición. pp. 104-128. (2001e)
“Historia del financiamiento cultural en Venezuela. 1990-2001. ¿Prioridad para el Estado Venezolano?. En: Revista Comunicación.
Estudios Venezolanos de Comunicación. Caracas, Venezuela. Centro Gumilla. N° 115. Tercer Trimestre. Pp. 86-101. (2001g) “Una
década de economía y cultura en Venezuela. 1990-2001”. En: Revista Comunicación. Estudios Venezolanos de Comunicación.
Caracas, Venezuela. Centro Gumilla. N° 113. Primer Trimestre. Pp. 86-101. Sitio Web del Banco Central de Venezuela (BCV). En
dirección electrónica: http://www.bcv.org.ve.
3.5. Evolución de las distribuciones asignadas de Subsidios para el área de Patrimonio Cultural
otorgados por el ViceMinisterio de Cultura-CONAC, según Entidad Federal. Ejercicios fiscales 1997-
2004. En bolívares (Bs.).
ENTIDAD
FEDERAL
1997 1998 2002 2003 2004
Amazonas - - - - 19.600.000,00
Anzoátegui - - - - 16.980.000,00
Apure - 6.000.000,00 - - 10.000.000,00
Aragua - - - - 131.218.122,00
Barinas - - - - 47.700.000,00
Bolívar - - - 259.542.500,00 80.586.000,00
Carabobo 10.000.000,00 18.000.000,00 - - -
Cojedes - - - - 20.674.000,00
D. Amacuro - - - - -
D. Capital 1.130.000.000,00 1.132.000.000,00 228.000.000,00 176.143.895,00 6.000.000,00
Falcón 202.000.000,00 665.000.000,00 382.000.000,00 222.000.000,00 83.000.000,00
Guárico - - - - 36.100.000,00
Lara 6.000.000,00 25.000.000,00 - 14.331.632,00 121.830.000,00
Mérida 8.500.000,00 60.000.000,00 6.429.984,00 65.000.000,00 74.827.000,00
Miranda - - 278.000.000,00 447.000.000,00 144.000.000,00
Monagas - - - 4.000.000,00 -
N. Esparta - - 10.000.000,00 - 28.000.000,00
Portuguesa - - - - 87.200.000,00
Sucre 20.000.000,00 25.000.000,00 25.000.000,00 30.000.000,00 87.010.000,00
Táchira - - 10.000.000,00 - 48.400.000,00
Trujillo - - - 44.620.000,00 76.289.000,00
Vargas - - - - 62.514.872,00
Yaracuy - - - 19.130.000,00 73.540.838,00
Zulia 2.000.000,00 9.000.000,00 - 40.000.000,00 124.172.000,00
TOTAL 1.378.500.000,00 1.940.000.000,00 939.429.984,00 1.321.768.027,00 1.379.641.832,00
de Financiamiento Cultural (Subsidios) en el área de Artesanías y Folklore. Ejercicios fiscales 1997-
Asignación nominal % Participación Asignación % Participación real
Presupuesto
de Subsidios nominal de los Subsidios Artesanías de los Subsidios
nominal de Cultura
AÑOS Artesanías en Subsidios Artesanías en millones de Bs. Artesanías en el
en Millones Bs.
Millones de Bs. en el Presup. Cultura precios constantes Presup. Cultura
precios corrientes
precios corrientes precios corrientes (base Año 97=100) precios constantes
1997 52.705,06 35,72 0,07 35,72 0,07
1998 55.902,70 231,00 0,41 177,82 0,32
1999 Recd 45.855,78 99,71 0,22 76,60 0,17
2000 (+SM) 68.707,77 59,17 0,09 33,45 0,05
2001 64.989,42 500,00 0,77 251,78 0,39
2002 134.489,16 609,00 0,45 233,71 0,17
1/
2003 202.087,86 2.866,53 1,42 865,62 0,43
Notas: 1/ Sin incluir aportes Consolidación Instituciones Culturales (REPIC) en 2003.
de Financiamiento Cultural (Subsidios) en el área de Artesanías y Folklore. Ejercicios fiscales 1997-
Asignación Subsidios
Asignación nominal de % Crecimiento nominal de los Subsidios
Artesanías
Subsidios Artesanías los Subsidios Artesanías Artesanías en el
AÑOS en Millones Bs.
en Millones de Bs. en el Presup. Cultura Presup. Cultura
precios constantes
precios corrientes precios corrientes precios constantes
(base año 97=100)
(base 97=100)
1997 35,72 : 35,72 :
1998 231,00 546,70 177,82 397,82
1999 Recd 99,71 -56,84 76,60 -56,92
2000 (+SM) 59,17 -40,66 33,45 -56,33
2001 500,00 745,02 251,78 652,59
2002 609,00 21,80 233,71 -7,18
1/
2003 2.866,53 370,69 865,62 270,38
Notas: 1/ Sin incluir aportes Consolidación Instituciones Culturales (REPIC) en 2003.
otorgados por el ViceMinisterio de Cultura-CONAC, según Entidad Federal. Ejercicios fiscales 1997-
2004. En bolívares (Bs.).
ENTIDAD
FEDERAL
1997 1998 1999 2000 2001 2002 2003 2004
Amazonas - - - - 3.000.000 10.000.000 29.500.000 62.959.050
Anzoátegui - - - - 17.500.000 22.500.000 43.844.973 111.364.200
Apure - - - - 3.000.000 5.500.000 27.000.000 69.000.000
Aragua 1.500.000 3.000.000 - - 39.011.500 37.700.000 195.300.000 138.000.000
Barinas - - - - 5.000.000 11.200.000 17.750.000 123.312.790
Bolívar - - - - - - 9.500.000 -
Carabobo - - - - 9.100.000 9.700.000 42.000.000 101.200.000
Cojedes - - - - - - - 51.000.000
D. Amacuro - - - 25.000.000 27.000.000 55.900.000 -
D. Capital 28.000.000 71.000.000 38.178.125 29.484.375 78.100.000 102.900.000 605.995.705 248.200.330
Falcón 1.232.000 9.000.000 1.734.375 1.734.375 7.000.000 10.700.000 92.100.000 96.018.000
Guárico - 13.000.000 - - 5.000.000 26.765.000 253.495.705 26.093.000
Lara - 100.000.000 47.868.750 11.062.500 78.000.000 115.185.000 482.300.000 150.906.450
Mérida - 14.000.000 4.528.125 4.528.125 59.700.000 61.750.000 225.440.000 129.000.000
Miranda - - 534.375 6.300.000 32.762.500 29.700.00 97.200.000 92.242.000
Monagas - 3.000.000 1.068.750 1.068.750 17.000.000 18.600.000 91.100.000 89.004.300
N. Esparta - - - - 11.000.000 30.600.000 81.600.000 77.696.850
Portuguesa - 3.000.000 1.068.750 1.068.750 1.500.000 5.700.000 1.500.000 58.500.000
Sucre - 5.000.000 1.781.000 1.781.000 25.026.000 2.600.000 48.600.000 116.550.000
Táchira 3.000.000 6.000.000 2.081.250 2.081.250 41.000.000 2.300.000 50.450.000 111.619.200
Trujillo - 3.000.000 - - 11.000.000 37.100.000 193.360.000 100.114.950
Vargas - - - - 21.300.00 26.300.000 51.380.817 73.512.500
Yaracuy 2.000.000 6.000.000 - - 4.000.000 1.100.000 8.000.000 72.000.000
Zulia - 9.000.000 867.187 867.187 6.000.000 14.100.000 103.215.407 283.500.000
TOTAL 35.732.000 231.000.000 99.710.687 59.976.312 500.000.000 609.000.000 2.866.532.607 2.381.793.620
otorgados por el ViceMinisterio de Cultura-CONAC, por Agrupaciones e Individualidades según
Entidad Federal. Ejercicios fiscales 2001-2003. En bolívares (Bs.).
AGRUPACIONES INDIVIDUALES AGRUPACIONES INDIVIDUALES AGRUPACIONES INDIVIDUALES
2001 2001 2002 2002 2003 2003
ENTIDAD
PROYECTOS
PROYECTOS
PROYECTOS
PROYECTOS
PROYECTOS
PROYECTOS
FEDERAL Aprobado Aprobado Aprobado Aprobado Aprobado Aprobado
Bs. Bs. Bs. Bs. Bs. Bs.
AMAZONAS 1 3.000.000,00 1 10.000.000,00 2 11.000.000,00 10 18.500.000,00

ANZOÁTEGUI 1 3.500.000,00 5 14.000.000,00 2 22.500.000,00 3 31.500.000,00 6 12.344.973,00
APURE 1 3.000.000,00 1 4.000.000,00 1 1.500.000,00 1 12.000.000,00 7 15.000.000,00
ARAGUA 5 20.911.500,00 6 18.100.000,00 1 28.000.000,00 5 9.700.000,00 3 177.000.000,00 30 78.300.000,00
BARINAS 1 5.000.000,00 1 10.000.000,00 1 1.200.000,00 3 14.250.000,00 2 3.500.000,00
BOLÍVAR 4 9.500.000,00
CARABOBO 1 3.100.000,00 2 6.000.000,00 2 5.500.000,00 2 4.200.000,00 2 8.000.000,00 12 34.000.000,00
COJEDES
DELTA AMACURO 1 25.000.000,00 1 27.000.000,00 2 31.000.000,00 13 24.900.000,00
DISTRITO CAPITAL 5 55.000.000,0010 23.100.000,00 7 39.000.000,00 33 63.900.000,00 9 478.495.705,00 45 127.500.000,00
FALCÓN 2 5.000.000,00 1 2.000.000,00 1 3.000.000,00 8 7.700.000,00 6 72.000.000,00 7 20.100.000,00
GUARICO 1 5.000.000,00 1 20.765.000,00 3 6.000.000,00 2 231.495.705,00 9 22.000.000,00
LARA 5 55.000.000,00 7 23.000.000,00 59 115.185.000,00 6 55.000.000,00212 427.300.000,00
MÉRIDA 10 39.000.000,00 8 20.700.000,00 6 26.500.000,00 30 35.250.000,0010 64.540.000,00 86 160.900.000,00
MIRANDA 3 9.162.500,00 5 23.600.000,00 2 22.000.000,00 7 7.700.000,00 5 48.000.000,00 25 49.200.000,00
MONAGAS 3 10.000.000,00 2 7.000.000,00 1 10.000.000,00 3 8.600.000,00 8 57.000.000,00 13 34.100.000,00
NUEVA ESPARTA 1 7.000.000,00 1 4.000.000,00 2 24.000.000,00 6 6.600.000,00 3 40.000.000,00 12 41.600.000,00
PORTUGUESA 1 1.500.000,00 1 4.500.000,00 1 1.200.000,00 1 1.500.000,00
SUCRE 4 22.026.000,00 1 3.000.000,00 2 2.600.000,00 3 26.000.000,00 9 22.600.000,00
TÁCHIRA 2 10.000.000,00 3 31.000.000,00 2 2.300.000,00 1 5.250.000,00 10 45.200.000,00
TRUJILLO 1 3.000.000,00 2 8.000.000,00 4 28.000.000,00 5 9.100.000,00 9 135.160.000,00 31 58.200.000,00
VARGAS 2 21.300.000,00 2 24.000.000,00 2 2.300.000,00 3 38.000.000,00 4 13.380.817,00
YARACUY 1 4.000.000,00 1 1.100.000,00 5 8.000.000,00
ZULIA 2 6.000.000,00 1 5.000.000,00 2 9.100.000,00 4 19.500.000,00 25 83.715.407,00
TOTAL 51 305.500.000 56 194.500.000 37 313.765.000 173 295.235.000 85 1.555.191.410 578 1.311.341.197
Fuentes: Consejo Nacional de la Cultura. Dirección General Sectorial de Artesanía. 2001-2003.
Proceso: Dirección General Sectorial de Artesanía. 2003.
3.10. Distribución asignada de Subsidios para el área de Artesanías y Folklore otorgados por el
ViceMinisterio de Cultura-CONAC, según sub-áreas o especialidades. Ejercicio fiscal 2003. En
bolívares (Bs.).
N° DE
ESPECIALIDADES MONTO EN Bs.
PROYECTOS
APICULTURA 2 4.000.000,00
ALFARERIA 2 22.000.000,00
ALIMENTOS Y BEBIDAS ARTESANAL 7 25.500.000,00
ARTESANIA CONTEMPORANEA 8 18.240.000,00
CERAMICA 58 131.500.000,00
CERAMICA Y MADERA 2 3.500.000,00
CESTERIA 13 21.700.000,00
DISEÑO 1 2.000.000,00
DULCERIA CRIOLLA 12 27.654.973,00
EBANISTERIA 9 34.500.000,00
ELABORACIÓN DE HILO 1 5.000.000,00
FORMACIÓN Y CAPACITACIÓN
(EN LAS DIFERENTES AREAS ARTESANALES) 75 1.126.862.790,00
HIERRO FORJADO Y EBANISTERIA 2 4.000.000,00
INFRAESTRUCTURA DE TALLERES ARTESANALES PARA LA
FORMACIÓN, CAPACITACIÓN Y LA PRODUCCIÓN 3 32.000.000,00
INSTRUMENTOS MUSICALES (TRADICIONALES) 4 11.500.000,00
INVESTIGACIÓN 6 240.250.000,00
JUGUETERIA TRADICIONAL 7 18.000.000,00
LUTHERIA 5 14.000.000,00
MARROQUINERIA 18 36.600.000,00
MUÑECAS DE TRAPO 11 17.500.000,00
ORFEBRERIA 43 91.000.000,00
PAPEL ARTESANAL 4 6.500.000,00
PROMOCIÓN Y COMERCIALIZACIÓN 12 144.000.000,00
PROMOCIÓN Y COMERCIALIZACIÓN
(ARTESANIA WARAO) 13 44.000.000,00
PROMOCIÓN Y DIFUSIÓN CULTURAL 26 670.291.410,00
TRAJES TRADICIONALES 1 2.000.000,00
TRABAJOS EN BASTAGOS Y FIBRAS VEGETALES 8 26.400.000,00
TRABAJOS CON BAMBU 2 42.000.000,00
TALLAS EN ANIME 4 7.700.000,00
TALLAS EN AZABACHE 1 2.000.000,00
TALLAS EN MADERA 161 366.610.817,00
TALLAS EN MADERA POLICROMADAS 1 1.800.000,00
TALLAS EN MADERA Y PIEDRA 18 43.600.000,00
TEJEDURIA 119 280.115.407,00
TRABAJOS EN MADERA 6 17.000.000,00
TRABAJOS EN VIDRIO 7 20.300.000,00
TRABAJOS CON CUERO 10 18.000.000,00
TRABAJOS CON MATERIALES RECICLADOS 1 1.500.000,00
TRABAJOS CON CUERO Y METAL 1 3.000.000,00
1/
TOTAL ASIGNACIÓN Y PROYECTOS POR ESPECIALIDADES 684 3.584.125.397,00
Fuentes: Consejo Nacional de la Cultura. Dirección General Sectorial de Artesanía. 2003.
Notas: 1/ Incluyendo aportes para Consolidación de Instituciones Culturales (REPIC) en 2003.
Proceso: Dirección General Sectorial de Artesanía. 2003.

Patrimonio Cultural (IPC). Ejercicios fiscales 1995-2003. Participación nominal y real (base
Presup. nominal de % Participación Presup. real IPC en % Participación

Presup. nominal
Cultura en Millones Presup. IPC en el Millones Bs. precios Presup. IPC en el
AÑOS IPC en Millones Bs.
precios corrientes
1995 13.344,70 280,00 2,10 280 2,10

1996 Recd 21.790,25 802,09 3,68 394,65 1,81
1997 52.705,06 3.438,12 6,52 1.229,30 2,33
1998 55.902,70 1.657,26 2,96 456,14 0,82
1999 Recd 45.855,78 754,72 1,65 207,32 0,45
2000 (+SM) 68.707,77 9.851,00 14,34 1.991,46 2,90
2001 64.989,42 1.089,07 1,68 196,08 0,30
2002 134.489,16 1.230,10 0,91 168,79 0,13
2003 202.087,86 2.500,00 1,24 269,93 0,13

Patrimonio Cultural (IPC). Ejercicios fiscales 1995-2003. Crecimiento nominal y real (base 1997=100).
Presup. IPC % Crecimiento Real
en Millones de Bs. a Presup. IPC a precios
AÑOS IPC en Millones Bs. precios Presup. IPC precios
(base año 1997=100) (base año 1997=100)
1995 280,00 : 280 :
1996 Recd 802,09 186,46 394,65 40,94
1997 3.438,12 328,65 1.229,30 211,49
1998 1.657,26 -51,80 456,14 -62,89
1999 Recd 754,72 -54,46 207,32 -54,55
2000 (+SM) 9.851,00 1.205,25 1.991,46 860,60
2001 1.089,07 -88,94 196,08 -90,15
2002 1.230,10 12,95 168,79 -13,92
2003 2.500,00 103,24 269,93 59,92
3.13. Evolución del presupuesto asignado por el ViceMinisterio de Cultura-CONAC a la Fundación de

Etnomusicología y Folklore (FUNDEF). Ejercicios fiscales 1991-2003. Participación nominal y real
Presup. nominal de Presup. nominal % Participación Presup. Real FUNDEF en % Participación

Cultura en Millones FUNDEF en Presup. FUNDEF en el Millones Bs. precios Presup. FUNDEF en
AÑOS
Bs. a precios Millones Bs. Presup. Cultura constantes el Presup. Cultura
corrientes precios corrientes precios corrientes (base año 1997=100) precios constantes
1991 2.808,50 40,0 1,42 40,00 1,42
1992 4.094,40 40,0 0,98 30,34 0,74
1993 6.562,71 40,0 0,61 20,79 0,32
1994 9.513,40 40,0 0,42 12,17 0,13
1995 13.344,70 71,80 0,54 13,95 0,10
1996 Recd 21.790,25 103,12 0,47 9,85 0,05
1997 52.705,06 260,35 0,49 18,08 0,03
1998 55.902,70 223,23 0,40 11,93 0,02
1999 Recd 45.855,78 232,70 0,51 12,42 0,03
2000 (+SM) 68.707,77 205,07 0,30 8,05 0,01
2001 64.989,42 249,91 0,38 8,74 0,01
2002 134.489,16 492,08 0,37 13,11 0,01
2003 202.087,86 1.200,00 0,59 25,16 0,01
3.14. Evolución del presupuesto asignado por el ViceMinisterio de Cultura-CONAC a la Fundación de

Etnomusicología y Folklore (FUNDEF). Ejercicios fiscales 1991-2003. Crecimiento nominal y real
Presup. FUNDEF % Crecimiento Real
en Millones de Bs. a Presup. FUNDEF a
AÑOS FUNDEF en Millones Bs. Presup. FUNDEF precios
(base año 1997=100) (base año 1997=100)
1991 40,0 : 40,00 :
1992 40,0 0,00 30,34 -24,16
1993 40,0 0,00 20,79 -31,48
1994 40,0 0,00 12,17 -41,46

1995 71,80 79,50 13,95 14,61
1996 Recd 103,12 43,62 9,85 -29,34
1997 260,35 152,47 18,08 83,47
1998 223,23 -14,26 11,93 -34,00
1999 Recd 232,70 4,24 12,42 4,04
2000 (+SM) 205,07 -11,87 8,05 -35,14
2001 249,91 21,87 8,74 8,54
2002 492,08 96,90 13,11 50,06
2003 1.200,00 143,86 25,16 91,89
GLOSARIO.
ABSTRACCIONISMO°
Corriente artística contrapuesta a la figuración que opone a la carga descriptiva, anecdótico y literaria el
predominio de la forma y el color. Será un polo referencial ante la constante histórica de representación
objetiva, que postula la libertad en la creación, el arte como un fin en sí mismo; la vigencia moderna de esta
tendencia surge con el artista ruso Vasily Kandinsky en 1910. El abstraccionismo en Venezuela se hace
presente hacia fines de los años 40 y en la década del 50 a raíz de la vinculación de la joven generación
artística criolla a Francia, centro de las vanguardias artísticas del momento, en donde, el abstraccionismo se
encontraba en pleno apogeo.
ABSTRACCIONISMO GEOMÉTRICO°
Constituye una de las dos vertientes en que se ha convenido en estructurar el abstraccionismo; con el
término se refiere al de índole racional que no subraya el estado anímico del artista. En Venezuela se
manifiesta con fuerza en la década del 50, manteniendo vigencia a través de individualidades artísticas.
ABSTRACCIONISMO LÍRICO°
Constituye una de las dos vertientes en las que suele dividirse el abstraccionismo. Se manifiesta como un
tratamiento de la materia, del signo y del gesto. Se oponen al orden racional y a beneficio de la expresividad
íntima del individuo.

Se refiere a aquellas actividades económicas que aportan a la cultura, y que se encuentran diseminadas o
comprendidas por el lado de la oferta de acuerdo a la clasificación CIIU, en diversos sectores, subsectores,
ramas y actividades de la economía de un país. Ahora bien, por el lado de la demanda agregada también
los bienes y servicios culturales se encuentran insertos en el consumo y en la formación bruta de capital fijo,
en las exportaciones netas y las importaciones. Existen básicamente tres tipos de actividades en el sector
cultural; las directas, las indirectas y los insumos. Tipo 1: Corresponde a actividades directas, estrictamente
ligadas con la producción del sector de la cultura. Es decir, son actividades de creación y producción original
de bienes y servicios culturales. Tipo 2: Incluye las actividades conexas a los procesos de producción o
actividades indirectas. Son actividades que tienen que ver con el uso y la difusión de las creaciones
culturales. Tipo 3: Incluye los principales insumos requeridos, es decir, comprende las producciones que
son demandadas por los sectores en los escenarios anteriores.
AGENTES CULTURALES
En el proceso de producción, difusión, comercialización y consumo de los bienes y servicios culturales,
interviene una multiplicidad de agentes, que cumplen diversas funciones. Esta diversificación de agentes es
la expresión de una división social del trabajo en la producción cultural. Los principales agentes, según la
función que desempeñan, son: el autor (creador, escritor, guionista, “letrista”, compositor, etc.); el intérprete
(músico, cantante, actor, bailarín, etc.); el representante artístico; el productor (editor de libros, periódicos,
fonogramas, videogramas, películas, etc.); el gestor cultural, público o privado; el industrial (fabricante de
discos, duplicador de copias, procesador e impresor de textos, laboratorios de películas, estudios de sonido,
multicopiador de videos, productor de insumos básicos, etc.); el propietario de medios (propietario de
periódicos, concesionario de ondas radiales o televisivas); el editor-productor (compañías independientes de
radio y televisión, por ejemplo); el distribuidor mayorista (distribuidor cinematográfico, videográfico,
televisivo, editorial, etc.); el comerciante minorista (salas de cine, comercio de vídeo pre pago, librerías,
discotiendas, kioscos, etc.); las instituciones culturales (bibliotecas públicas, museos, sociedades literarias,
asociaciones culturales, etc.); el consumidor (lector, radioescucha, televidente, espectador, etc.); el
anunciante (empresas, instituciones, Estado); la agencia de publicidad; las fundaciones; las instituciones
educativas, públicas y privadas, que forman a los propios agentes culturales (artistas, periodistas,
comunicadores, bibliotecólogos, gestores culturales, etc.); etc.
AMBIENTACION°
Surge en Venezuela, a comienzos de la década de los setenta constituyéndose en parte de una nueva
tentativa de expresión artística conceptual. Las ambientaciones pretenden por lo general ocupar todo el
espacio real: techos, pisos, paredes, así como otros espacios virtuales, creando volúmenes reales y
virtuales a través de materiales muy diversos, incorporando nuevos elementos tales como: dispositivos
sonoros, visuales, de movimiento, etc. Entre los materiales más utilizados se encuentran los sintéticos:
gomas, plásticos tanto naturales como procesados: arenas, hierro, vidrio, objetos, alambres, madera,
cuerdas, flores, etc.
ANÓNIMO°
Ausencia de identificación en la autoría de una obra, particularmente en la producción artística del período
colonial y hasta mediados del siglo XIX, cuando el arte cumplía funciones de catequización cristiana y el
artista era el medio para lograr una finalidad. También se indica como autor desconocido.
ARTE CONCEPTUAL°
Consiste en el predominio de la idea o concepto, especulación estética o proposición teórica sobre las
habituales actividades de producción, contemplación y apreciación artística. Se sobrepone a un contexto
más amplio de preocupaciones intelectuales el hecho de deber producir o diseñar objetos de acuerdo a los
criterios establecidos. Esta corriente irrumpe en Estados Unidos hacia 1970 y el término lo acuña Edward
Kienholz, ya hacia 1974- 75, sus planteamientos se agotaron provocando en las nuevas generaciones una
revisión hacia el arte tradicional. En Venezuela tuvo sus repercusiones en el mismo período y se ha hecho
extensivo con variantes particulares que habría que precisar en la producción investigativa que como
muchos temas artísticos contemporáneos está por hacerse.
ARTES DEL ESPECTÁCULO

“(…) se ha asumido una interpretación amplia del concepto de artes escénicas, estrechamente asociado
con la llamada "industria" del espectáculo. Incluye, por lo tanto, toda presentación en escenarios cerrados o
al aire libre, en las áreas de teatro, conciertos, recitales, coral, folclore, ballet, ópera, circo, mimos y títeres,
festivales de la canción, competencias de bailes, shows y otros. Básicamente se trata de espectáculos con
representación en vivo para los cuales se convoca un público con aforos claramente determinados, tanto en
salas como en grandes escenarios (coliseos, parques, plazas, etc.), en los que se aplica el concepto de la
‘taquilla’ ” (Gobierno de Chile, Ministerio de Educación, División de Cultura. 2001: p.83).
ATRIBUIDO°
Aproximación a la identificación del autor o autores de una obra particularmente en la producción artística
del período colonial a través del procedimiento denominado "comparación de estilo" mediante el cual, se
estudian comparativamente los rasgos plásticos y técnicos comunes a una misma mano, inclusive se
utilizan denominaciones que ante la ausencia de la identificación real, permitan remitirse a características
diversas que vinculen determinada creación a una misma autoría, por ejemplo, pintor del Tocuyo.
AUDIENCIA CULTURAL
Hablar de audiencia en el dominio de las actividades culturales implica mayoritariamente hablar del público
asistente. Una audiencia que constituye para muchos la base o la materia prima de toda actividad cultural.
Sin público, las manifestaciones culturales no tendrían razón de ser. Pero hablar de público en este
contexto, conlleva considerar no sólo a los consumidores presentes o asistentes a una actividad cultural
sino también a los consumidores pasados y los potenciales. Por audiencia se está haciendo referencia,
como señala DIGGLE (1994), a una continua masa de gente favorablemente inclinada hacia las actividades
culturales, de la que algunos han materializado el acto de compra en un pasado reciente. En resumen, la
audiencia cultural entendida como público engloba a todos los posibles consumidores finales de las
actividades propias de este campo. Los estudios de público han adquirido también un vigor inusitado
impulsados por la competencia voraz de las industrias culturales. Sin embargo, se trata de un impulso que
no se traduce en un mayor conocimiento público de las evoluciones de las audiencias, ya que los sondeos
cuantitativos de mercado de las industrias culturales periodísticas, de radio, cine, video y televisión -que
desarrollan sus propios centros de investigación o recurren con mayor o menor éxito a la investigación
mercadotécnica- no es dado a conocer más que ocasionalmente como publicidad de los propios medios.
Por lo anterior, tales estudios, no obstante su efectividad, no son acumulativos ni de fácil acceso, como para
contribuir a evaluar globalmente las políticas culturales.
AUDIOVISUAL
Uso conjunto del audio y del vídeo en un mensaje.
AUDITORIO
Sala de audición o de conciertos en que se presentan eventos culturales, tales como: festivales, teatro,
eventos musicales, etcétera.
BIBLIOGRAFÍA
Obra de referencia que registra, describe, identifica y clasifica documentos impresos o multigrafiados
destinados a la difusión de información, con el fin de construir los recursos instrumentales archivado, para
facilitar la investigación y el trabajo intelectual.
BIBLIOGRAFÍA VENEZOLANA
Información de la producción bibliográfica y audiovisual del país. Representa para el país la memoria
impresa más completa de su producción documental.
BIBLIOTECA
Una unidad de información que reúne, procesa, almacena, conserva y facilita fuente primarias de
información en forma de libros, publicación periódicas y materiales audiovisuales. Pone a disposición de sus
usuarios las colecciones que posee y los catálogos correspondientes (Manuales y Bases de Datos). Así
mismo permite a los lectores la localización de la información que necesita para lo cual coleccionan diversas
fuentes secundarias tales como: bibliografías, Índices y revistas de resúmenes.
BIBLIOTECA NACIONAL
Biblioteca que tienen las funciones primordiales de recopilación, organización, conservación y difusión de
toda la producción editorial de y sobre el país. Además, se encarga de ser receptora del depósito legal,
compilar y editar la bibliografía nacional, ejerce el control bibliográfico de mantener una colección
representativa de literatura extranjera, y servir como centro de información bibliográfica nacional.
BIBLIOTECA PÚBLICA
Biblioteca de carácter popular y libre que presta el servicio de la ciudad, región o comunidad en que se
encuentra enclavada, sostenida con fondos del gobierno o de la comunidad, y que atiende gratuitamente las
necesidades e intereses culturales de una población heterogénea.
BIBLIOTECA PÚBLICA CENTRAL

En el Sistema Nacional de Bibliotecas Públicas, es un servicio bibliotecario estable, filial de la Biblioteca
Nacional en lo que se refiere a recolección, conservación y difusión del acervo documental bibliográfico y no
bibliográfico de la Entidad Federal, en cuya capital radica y es cabeza de su red de Servicios Bibliotecarios
Públicos. Posee una dotación de más de 30.000 volúmenes, cerca de 500 puestos de lector. Ofrece
además de los servicios propios de una biblioteca pública, como es el servicio de referencia, sala infantil,
préstamo circulante y estantería abierta, los servicios de Hemeroteca, sala audiovisual y bibliobús, entre
otros.
BIBLIOTECA METROPOLITANA
Unidad de información que ofrece sus servicios de acuerdo a las necesidades de la comunidad de las urbes
o áreas metropolitana.
BIENES CULTURALES
Son todos aquellos bienes de consumo que transmiten ideas, valores simbólicos y modos de vida, informan
o entretienen contribuyendo a forjar y a difundir la identidad colectiva así como a influir las prácticas
culturales. Protegidos por el derecho de autor, los bienes culturales están basados en la creatividad, sea
esta individual o colectiva. Su singularidad consiste en que se transmite sobre soportes capaces de ser
reproducidos industrialmente y multiplicados para su circulación masiva. Libros, revistas, productos
multimedia, software, grabaciones sonoras, películas, videos y series audiovisuales, productos artesanales
y de diseño, constituyen así la rica oferta cultural a disposición de los ciudadanos.
"La expresión bienes culturales abarca no sólo los lugares y monumentos de carácter arquitectónico,
arqueológico o histórico reconocidos y registrados como tales, sino también los vestigios del pasado no
reconocidos ni registrados, así como los lugares y monumentos recientes de importancia artística o
histórica". (UNESCO, Recomendación sobre la Conservación de los Bienes Culturales que la ejecución de
obras públicas o privadas pueda poner en peligro. París, 1968).
BIENES CULTURALES INMUEBLES

" ... como los sitios arqueológicos, históricos o científicos, los edificios u otras construcciones de valor
histórico, científico, artístico o arquitectónico, religiosos o seculares, incluso los conjuntos de edificios
tradicionales, los barrios históricos de zonas urbanas y rurales urbanizadas, y los vestigios de culturas
pretéritas que tengan valor etnológico. Se aplicará tanto a los inmuebles del mismo carácter que constituyan
ruinas sobre el nivel del suelo como a los vestigios arqueológicos o históricos que se encuentren bajo la
superficie de la tierra". (UNESCO, Recomendación sobre la conservación de los bienes culturales que la
ejecución de obras públicas o privadas pueda poner en peligro. París, 1968).
BIENES CULTURALES MUEBLES

" ... todos los bienes amovibles que son la expresión o el testimonio de la creación humana o de la evolución
de la naturaleza que tienen un valor arqueológico, histórico, artístico, científico o técnico..." (UNESCO,
Recomendaciones sobre la Protección de los Bienes Culturales Muebles. Paris, 1978).
BIENES DE INTERÉS CULTURAL ASÍ DECLARADOS

Art.2: "La defensa del patrimonio cultural de la república es obligación prioritaria del estado y de la
ciudadanía. Se declara de utilidad pública e interés social la preservación, defensa, y salvaguarda de todas
las obras, conjuntos y lugares creados por el hombre o de origen natural, que se encuentren en el territorio
de la república, y que por su contenido cultural constituyan elementos fundamentales de nuestra identidad
nacional."
Art.6: "El patrimonio cultural de la república a los efectos de esta ley, está constituido por los bienes
de interés cultural así declarados que se encuentren en el territorio nacional o que ingresen a él
quien quiera que sea su propietario conforme a lo señalado seguidamente:
1.- Los bienes muebles o inmuebles que hayan sido declarados o se declaren monumentos nacionales;
2.- Los bienes inmuebles de cualquier época que sea de interés conservar por su valor histórico, artístico,
social o arqueológicos que no hayan sido declarados monumentos nacionales;
3.- Los bienes muebles de valor histórico o artístico, propiedad del estado o de otras personas jurídicas de
carácter público, que se encuentren en museos nacionales, estadales o municipales o en otros lugares
públicos o privados, incluidos los de valor numismático o filatélico;
4.- Los bienes muebles de cualquier época que sean de interés conservar por su excepcional valor histórico
o artístico;
5.- Las poblaciones y sitios que por sus valores típicos, tradicionales, naturales, históricos, ambientales,
artísticos, arquitectónicos o arqueológicos, sean declarados dignos de protección y conservación. Los
centros históricos de pueblos y ciudades que lo amerite y que tengan significación para la memoria urbana;
6.- Los testimonios históricos y sitios arqueológicos vinculados con el pasado;
7.- El patrimonio vivo del país, sus costumbres, sus tradiciones culturales, sus vivencias, sus
manifestaciones musicales, su folklore, su lengua, sus ritos, sus creencias, y su ser nacional;
8.- El patrimonio documental y bibliográfico, archivos, bibliotecas, fototecas, videotecas, cinematecas y
demás instituciones de igual naturaleza; tutelados actualmente por organismos específicos sin desconocer
la titularidad de dichos organismos sobre los mismos;
9.- Los objetos y documentos de personajes de singular importancia en la historia nacional, sus creaciones
culturales trascendentes;
10.- Las obras culturales premiadas nacionalmente;
11.- La estatuaria monumental y las obras de arte de los cementerios;
12.- El entorno ambiental o paisajístico - rural o urbano requerido por los bienes culturales, muebles o
inmuebles para su visualidad o contemplación adecuada.
13.- El patrimonio arqueológico y paleontológico donde quiera que se encuentren; y
14.- Cualquier otro bien de interés cultural que amerite ser declarado como tal".
(Ley de Protección y Defensa del Patrimonio Cultural. G.O. N° 4623 Ext. de 03-09-1993.)
CINE
Lugar físico que cuenta con espacio para butacas cuya actividad principal es la exhibición de películas bajo
requerimientos de espacio, pantalla y reproductores de sonidos específicos.
CINEMA
Lugar físico con dos salas con espacio para butacas cada una y pantalla y equipo de sonido independientes
para la exhibición de películas.
CINEMATOGRAFÍA NACIONAL
Todas aquellas actividades vinculadas con la producción, realización, comercialización, distribución,
exhibición, fomento, rescate y preservación de obras cinematográficas nacionales en el territorio de la
República.
CINETISMO°
Medio expresivo cuyo principio básico es el movimiento, que puede ser virtual o real, mecánico, óptico o
ambiental, previsto o aleatorio, produce la forma, color, luminosidad, ritmo o relieve. Surgió en 1920 con el
manifiesto realista de Pevsner y Gabo. (Vicente Aguilera, Diccionario del Arte Moderno, p.110). En el arte
venezolano fue una tendencia que se desarrolló principalmente en Europa asociado hacia los años 50 con
el abstraccionismo geométrico y las derivaciones de la obra de Mondrian (CALZADILLA, Juan. Obras
singulares del Arte en Venezuela, p.LXVIII).
CIRCULO DE BELLAS ARTES°

Generación de artistas que a partir de 1912 se constituyeron en una agrupación opuesta a la práctica y
principios pictóricos establecidos por la Academia del siglo XIX. Las búsquedas se dirigieron a la aplicación
de algunos principios impresionistas y a la pintura al aire libre. El paisaje fue el tema predominante. El crítico
Juan Calzadilla distingue dos etapas del Círculo, la primera abarca de 1909 a 1918 como período de
búsquedas de aplicación de algunos principios del impresionismo y de pintura al aire libre. La segunda
etapa sería de afirmación, madurez y de aporte al arte venezolano, comprendiendo los años veinte y treinta
(CALZADILLA, Juan. Obras singulares del Arte en Venezuela, p.XXII).
CLIMATIZACIÓN*
El medio ambiente en los museos está determinado principalmente por la humedad relativa y la
temperatura. Estos factores inciden de una manera directa en el estado de conservación de los objetos
expuestos o almacenados en los museos. La buena conservación de las obras en estas instituciones exige
el mantenimiento de una atmósfera climática relativamente estable, pues modificaciones bruscas de los
factores mencionados puede provocar el surgimiento de moho o bacterias, así como fenómenos de
corrosión, dilatación y contracción de los materiales que acelerarán el deterioro de las obras. Por ello se
hace necesario conocer los efectos dañinos que éstos puedan generar, las condiciones ideales en que
pueden actuar sobre los objetos sin peligro alguno, y los equipos técnicos que permiten su control y
medición.
COLECCIÓN*
El elemento definitorio de un museo es su colección y una de sus tareas más importantes es coleccionar.
Cada museo dependiendo de su colección definirá su perfil y necesidades. Cuando hablamos de colección
nos referimos a objetos colectados, adquiridos y preservados por el museo por su valor potencial, como
ejemplo, material de referencia o como objetos con importancia estética o educativa. En nuestro país, gran
parte de nuestros museos poseen colecciones mixtas que no permiten establecer un perfil definido por la
naturaleza de sus colecciones. Muchos de ellos cuentan con objetos que podrían enmarcarse dentro de
diferentes disciplinas científicas, históricas y/o artísticas. Una buena colección debe poseer una información
de base indispensable para no perder su valor científico potencial y cultural. Deben estar identificadas su
procedencia, ubicación cronológica, contexto cultural, importancia, etc. El acceso de una nueva colección al
museo debe estar regida por una política clara y coherente de adquisiciones previamente definida en sus
lineamientos iniciales y orientada por las investigaciones.
COLECCIÓN AUDIOVISUAL
Conjunto de materiales no bibliográficos: vídeos, discos, cintas magnetofónicas, transparencias, mapas,
postales, estampillas, etc.
COLECCIÓN BIBLIOGRÁFICA GENERAL

Constituye el núcleo del fondo bibliográfico de la Biblioteca Nacional, constituido básicamente por libros,
folletos y monografías en todas las áreas del conocimiento.
COLECCIÓN CENDIBI (CENTRO DE DOCUMENTACIÓN E INFORMACIÓN BIBLIOTECOLÓGICA)

Está integrada por un conjunto de obras bibliográficas relativas a la Bibliotecología, Archivología y Ciencias
de la Información.
COLECCIÓN HEMEROGRÁFICA
Colección integrada por publicaciones periódicas nacionales y extranjeras. Está constituida
fundamentalmente por periódicos y revistas.
COLECCIÓN DE LIBROS RAROS Y MANUSCRITOS

Colección bibliográfica que comprende los siguientes materiales. LIBROS RAROS: es el conjunto de obras
antiguas extranjeras anteriores a 1799 y venezolanas anteriores a 1840. Entre los libros raros se incluyen
los incunables, las ediciones principios, las de lujo, las especialmente ilustradas, los ejemplares únicos,
obras prohibidas, excepcionales, fantásticas, además de obras autógrafas de personajes famosos.
MANUSCRITO: papel escrito a mano o copia mecanografiada de una obra antes de su impresión. Se da
especialmente este nombre al que tienen algún valor o antigüedad, o es de un escritor o personaje célebre.
COLECCIÓN DE PUBLICACIONES OFICIALES

Colección bibliográfica y hemerográfica constituida por aquellas obras de carácter gubernamentales,
nacionales e internacionales.
COLECCIÓN DE REFERENCIA
Colección bibliográfica de obras de consulta inmediata sobre información específica, está constituida por
diccionarios, enciclopedias, anuarios, directorios, índices, bibliografías, repertorios, cronologías, catálogos,
atlas, guías de viaje, archivo vertical, extractos, y resúmenes de artículos de revistas.
CONSERVACIÓN*
Los objetos artísticos y culturales, por su valor histórico y documental se convierten en piezas invalorables e
insustituibles para la sociedad. Su carácter perecedero obliga a las instituciones museísticas a enfrentar el
reto de su conservación, para garantizar a las sociedades presentes y futuras el disfrute y conocimiento de
estos bienes. Entendemos por conservación el conjunto de medidas que tiene como finalidad evitar el
deterioro de los objetos y la prolongación de su vida. En este sentido, los museos deben asumir la función
de conservación considerando desde la preservación del material con que se elabora el objeto, hasta la
supervisión y control de su manipulación, e integridad física y seguridad.
CONSERVACIÓN DE MONUMENTOS
Artículo 4º - La conservación de monumentos implica primeramente la constancia en su mantenimiento.
Artículo 5º - La conservación de monumentos siempre resulta favorecida por su dedicación a una función útil
a la sociedad; tal dedicación es por supuesto deseable pero no puede alterar la ordenación o decoración de
los edificios. Dentro de estos límites es donde se debe concebir y autorizar los acondicionamientos exigidos
por la evolución de los usos y costumbres.

Artículo 6º - La conservación de un monumento implica la de un marco a su escala. Cuando el marco
tradicional subsiste, éste será conservado, y toda construcción nueva, toda destrucción y cualquier arreglo
que pudiera alterar las relaciones entre los volúmenes y los colores, será desechada.
Artículo 7º - El monumento es inseparable de la historia de que es testigo y del lugar en el que está ubicado.
En consecuencia, el desplazamiento de todo o parte de un monumento no puede ser consentido nada más
que cuando la salvaguarda del monumento lo exija o cuando razones de un gran interés nacional o
internacional lo justifiquen.
Artículo 8º - Los elementos de escultura, pintura o decoración que son parte integrante de un monumento
sólo pueden ser separados cuando esta medida sea la única viable para asegurar su conservación.
(ICOMOS. Carta de Venecia. Carta Internacional sobre la Conservación y la Restauración de Monumentos y
de Conjuntos Histórico-Artísticos. 1964).
CONSTRUCTISMO°
Expresión plástica que da énfasis a los aspectos constructivos, apropiándose de materiales de origen
industrial como acero laminado, metales, corcho, plástico, etc. Tuvo dos focos principales, el ruso y el
holandés. El primero aspiraba su pleno desarrollo como experiencia escultórica integrada a la arquitectura.
El holandés, bajo quienes el constructivismo se denominó neoplasticismo y propugnaban un arte visual
total; en Venezuela estas corrientes arraigaron desde finales de los años cuarenta y la década del cincuenta
con los artistas vanguardistas de tendencia abstracta involucrados en la experiencia de integración de las
artes.
CONSUMO CULTURAL
La primera dificultad para abordar el tema del consumo cultural ha sido la discusión sobre lo que en
definitiva se podrá entender como “consumo” y, por supuesto, por “consumo cultural”. En general, siempre
ha estado asociado a gastos suntuarios, escenario del control económico y político o consumismo. Los
economistas, de manera bastante compleja, lo explican por relaciones entre precios y salarios, inflación e
índices de precios al consumidor, leyes de expansión y contracción de los mercados; por su parte, las
ciencias sociales han apostado por los factores cualitativos determinados por las interacciones sociales. Lo
cierto del caso, es que acercándonos a una noción proveniente de distintas disciplinas podríamos definirlo
como: “un acto donde las clases y grupos compiten por la apropiación del producto social, que distingue
simbólicamente, integra y comunica, objetiva los deseos y ritualiza su satisfacción”. Es el conjunto de
procesos socioculturales en que se realizan la apropiación y los usos de los productos. Con el desarrollo de
nuevas salas de cine (más confortables y tecnológicamente bien dotadas), se evidencia la redefinición de la
industria cinematográfica y los servicios ofrecidos a los consumidores y consumidoras, cuya concepción
actual apunta a lo que se ha definido como una “propuesta de entretenimiento integral (cine + comida +
juegos)”. Con ello, esta opción recreativa, en tanto acto de consumo complejo, plantea al consumidor un
conjunto de desafíos. Disponer de información relevante y suficiente para evaluar las alternativas
propuestas, optar bien dentro de una oferta amplia, complementar la asistencia al cine con las demás
actividades propuestas por la industria, resguardando su presupuesto, son algunos de ellos.
COPRODUCCIÓN CERTIFICADA COMO NACIONAL

Obra cinematográfica de carácter no publicitario o propagandístico realizada en coproducción con uno o
varios países, que reúna las condiciones para ser certificada como producto nacional por el Centro Nacional
Autónomo de Cinematografía, de conformidad con el artículo 81 del Reglamento de la Ley de
Cinematografía Nacional. Decreto 2.430 de 29-05-2003. G.O. N° 37.733 de 16-07-2003.
CORTOMETRAJE
Obra cinematográfica cuya duración de proyección es inferior a los treinta (30) minutos.
DECRETO 1.613
Dictado el 04-09-82, y publicado en la Gaceta Oficial Nº 32.554 de fecha 07-09-82, el cual dispone la
obligación de remitir a la Biblioteca Nacional, por lo menos el 25% de cada una de las obras que publiquen
los Ministerios e Institutos Autónomos Nacionales.
DECRETO 2.719
Dictado el 27-06-78, y publicado en la Gaceta Oficial Nº 31.528 de fecha 10-07-78, mediante el cual los
Organismos del Estado deberán entregar gratuitamente a la Biblioteca Nacional una copia de las obras no
bibliográficas que éste determine.
DEPOSITO LEGAL
Ley promulgada el 18-07-79 y publicada en la Gaceta Oficial N° 31.786, de fecha 27-07-79, la cual en su
artículo N° 1 dispone la obligación de remitir gratuitamente ejemplares de obras impresas y en perfecto
estado de conservación a la Biblioteca Nacional por parte de los editores, productores y distribuidores. Vía
de ingreso por medio de la cual se garantiza el enriquecimiento del acervo vinculado a la memoria nacional,
e implica la consignación de los ejemplares de las obras en las modalidades de tiempo, forma y condiciones
que prevé la Ley de Depósito Legal y su reglamento.
DESHUMIFICADORES*
El deshumificador mantiene el aire seco y confortable y evita daños por condensación, protegiendo tanto el
ambiente del local como las Obras de Arte. Crea el mejor clima interior posible para personas alérgicas. Es
un aparato que permite absorber el excedente de humedad existente en el ambiente. Su capacidad de
absorción es de un (1) aparato por cada 12 metros cuadrados de espacio (1 x 12 m2), por tanto, cuando
haya exceso de humedad ocasionada por filtraciones, lluvias o inundaciones, puede ser preciso la
utilización de varios equipos.
DIRECCIÓN GENERAL DE MUSEOS DEL CONAC

La Dirección General Sectorial de Museos, desde su creación en el año 1986 viene promoviendo la
sistematización y el mejoramiento continuo de la calidad del servicio de los museos, instituciones que
vienen funcionando desde finales del siglo XIX, cuando se crean las primeras instituciones de esta
naturaleza en Venezuela, siguiendo patrones de las creadas en Europa en siglos anteriores, las cuales son
definidas por el Consejo Internacional de Museos (ICOM, 1997), como “instituciones permanentes sin fines
de lucro al servicio de la sociedad y su desarrollo, abiertos al público y cuyas funciones son de conservar,
investigar, comunicar y exhibir los testimonios materiales del hombre y de su entorno con el objeto de
estudio, educación y entretenimiento”.
DISIDENTES°
Movimiento que surge en los años cincuenta, creado por un grupo de jóvenes artistas que van en contra de
los esquemas derivados de la escuela paisajista, tradicionalmente utilizados por las Escuela de Artes
Plásticas Cristóbal Rojas. Sus creencias en la limitación del desarrollo de la plástica nacional marcan sus
planteamientos, que consisten en una búsqueda hacia lo patriótico y americano, expresado con una
verdadera conciencia estética, hacen uso de innovaciones artísticas donde las tendencias se acercan al
abstraccionismo geométrico de Kandinsky y sobre todo el neo-plasticismo de Mondrian. Dentro de los
cuales se definen dos corrientes principales: El Arte Cinético y el Geometrismo Neoplasticista.
DISPOSICIONES CONSTITUCIONALES ESPECIFICAS

• Constitución de la República Bolivariana de Venezuela. Gaceta Oficial N° 5453 Ext. de 24 de marzo
de 2000.
• Se destacan algunos artículos relevantes de los Títulos I y II "Principios Fundamentales" y "Del
Espacio Geográfico y de la División Política" respectivamente, y del Capítulo VI "De los Derechos
Culturales y Educativos" contenidos en el Título III "De los Derechos Humanos y Garantías, y de los
Deberes".
DISPOSICIONES SOBRE ADMINISTRACIÓN CULTURAL GUBERNAMENTAL. ORGANIZACIÓN

INSTITUCIONAL
• Ministerio de Educación, Cultura y Deporte. Decreto N° 1475 de 17-10-2001. G.O. N° 37305 de 17-
10-2001. Competencias el Ministerio de Educación, Cultura y Deportes. Artículo 7": ...Colaborar con
las actividades de generación y desarrollo científico, con las manifestaciones de la cultura y la
defensa del patrimonio cultural y acervo histórico de la Nación; Asegurar el acceso a la cultura por
parte de toda la población; Diseñar y establecer formas de participación en el desarrollo cultural;.."
• Reglamento Orgánico del Ministerio de Educación, Cultura y Deportes. Decreto N° 375 de 07-10-
1999. G. O. N° 36830 de 16-11-1999.
Artículo 19. El Despacho del Vice Ministro de la Cultura, está conformado por: la Dirección General para la
Cultura, la Dirección General de Defensa del Patrimonio Cultural de la Nación, la Dirección General de
Coordinación de Institutos Autónomos, Fundaciones y Asociaciones Públicas Culturales.
Artículo 20. Corresponde al Despacho del Vice Ministro de la Cultura, tendrá las siguientes atribuciones: 1.
Diseñar y ejecutar las políticas, planes y programas correspondientes al sector cultura, coordinadamente
con el Consejo Nacional de la Cultura (CONAC). 2 Planificar, coordinar y evaluar las actividades ejecutadas
por los órganos descentralizados del sector.."
Artículos 29, 30 y 31. Establecen las atribuciones de la Dirección General para la Cultura, la Dirección
General de Coordinación de Institutos Autónomos, Fundaciones y Asociaciones Públicas Culturales y la
Dirección General de Defensa del Patrimonio Cultural de la Nación, respectivamente, adscritas al Despacho
del Vice Ministro de la Cultura.
DISPOSICIONES SOBRE ADMINISTRACIÓN CULTURAL GUBERNAMENTAL. ORGANISMO

NACIONAL DE ASUNTOS CULTURALES
• El Consejo Nacional de la Cultura CONAC (Instituto Autónomo). Adscripción al Ministerio de
Educación, Cultura y Deportes por Decreto N° 370 de 05-10-1999 con rango y fuerza de Ley de
Reforma del Decreto con rango y fuerza de Ley de Reforma del Decreto con Rango y Fuerza de
Ley sobre Adscripción de Institutos Autónomos y Fundaciones de Estado.
• Ley del Consejo Nacional de la Cultura (Ley del 29/8/75). G.O. N° 1768 Extraordinario del 29 de
agosto de 1975.
• Reestructuración y Reorientación Institucional y Programática de todos los Organismos bajo Tutela

o adscritos al CONAC. Resolución N° 1 del 12 de enero de 2001. G.O. N° 37.137 del 9 de febrero
de 2001.
• Decreto N° 677. Reforma Parcial de las Normas sobre las Fundaciones, Asociaciones y Sociedades
Civiles del Estado y el Control de Aportes Públicos a las Instituciones Privadas similares contenidas
en Decreto N° 401 de 14 de diciembre de 1984. G.O.N°3574 Ext. de 21 de junio de 1985.
DISPOSITIVOS MUSEOGRÁFICOS*
Los dispositivos museográficos son el vehículo efectivo que proyecta al objeto en el centro del escenario. Al
hablar de dispositivos museográficos, nos referimos a los paneles, soportes y vitrinas.
Estos elementos colocan al objeto en un campo determinado para ser observado. Por otra parte, protegen
las obras expuestas y las sostienen. También articulan los espacios. Por supuesto que es muy importante
tomar en cuenta el diseño, los materiales constructivos, la disposición, la luz, el color y el factor
conservación, a la hora de utilizar estos dispositivos museográficos.
DOCTRINA DE EXCEPCIÓN CULTURAL

La doctrina de la “excepción cultural” se basa en el principio de que bienes y servicios culturales, en razón
de su vinculación con la cultura, son de una naturaleza particular que va más allá del puro aspecto
comercial. Comportan contenidos, valores y modos de vida que expresan la identidad cultural de un país y
reflejan la diversidad creativa de sus individuos. Sin embargo, durante la última etapa de las negociaciones
de la Ronda Uruguay, algunos países consideraron que la aplicación de los principios del GATT –sobre todo
el tratamiento nacional y la cláusula de nación más favorecida- al comercio de bienes y servicios culturales y
a las transacciones de derecho de autor amenazaba el hecho de tomar en cuenta la especificidad cultural
de estos bienes y servicios en beneficio de sus aspectos puramente mercantiles. La viabilidad y
supervivencia de las industrias culturales –especialmente el cine y el audiovisual- puede depender tan solo
de la restricción a las importaciones de productos similares o de subvenciones concedidas por el Estado a
industrias nacionales que tienen carácter cultural. Sometidas únicamente a las reglas de carácter comercial,
como cualquier otro sector de la actividad, serían rápidamente reemplazadas por empresas sólidamente
financiadas en razón de su carácter monopólico o de su implantación multinacional. Es por lo que algunos
negociadores consideran necesaria la existencia de medidas de acción positivas para mantener y
desarrollar una producción nacional económicamente viable, capaz de reflejar las expresiones culturales
locales y de evitar la homogeneidad de gustos y comportamientos sociales. Al final de las negociaciones,
los países que defendían el mismo punto de vista adoptaron una actitud común: no aplicar las normas de
las OMC a la circulación internacional del cine y el audiovisual. La “excepción cultural” carece de valor
jurídico y no se menciona explícitamente en ninguno de los acuerdos. Las conclusiones del coloquio de
expertos sobre “Cultura: ¿Una mercancía como cualquier otra?” (UNESCO, 1999), que continuaba las
recomendaciones del Plan de Acción de la Conferencia Intergubernamental sobre Políticas Culturales para
el desarrollo (Estocolmo, 1998), demostraron que es posible llegar a un acuerdo a partir del momento en
“que se entiende que la cultura no es solamente economía o algo económico”. Si bien es cierto que la
fórmula “excepción cultural” fue atribuida a Francia, el principio de excepción –cuando los intereses
nacionales están comprometidos- ya había sido invocado por los Estados Unidos para permitir su adhesión
al primer tratado internacional sobre la circulación de bienes culturales, conocido como “Acuerdo de
Florencia”.
DOCUMENTACIÓN*
Se refiere a las actividades que tengan como finalidad registrar y conservar todas las informaciones o
fuentes de información, referidas a las colecciones de un museo. Concierne por tanto a la acumulación,
conservación y registro de la memoria de la institución en todo lo referente a su colección.
DONACIÓN
Legado de documentos por parte de particulares o instituciones públicas y privadas.
DUPLICACIÓN
Producción de una o más copias de un mismo original a partir de una matriz o del mismo original.
ECONOMETRÍA
Aplicación de las técnicas matemáticas y estadísticas al análisis de los fenómenos económicos.
ECONOMÍA DE LA CULTURA
De acuerdo al Informe publicado por la Organización Mundial de la Propiedad Intelectual (2002:p.13) sobre
la importancia económica de las industrias y actividades protegidas por el derecho de autor y los derechos
conexos, en términos de su incidencia sobre el Producto Interno Bruto (PIB) en los países miembros del
MERCOSUR y Chile, la economía de la cultura, comprende: “…actividades y procesos diversos, con
lógicas sociales y económicas diferentes. Incluye el arte, en sus diversas manifestaciones (música, teatro,
plástica, artesanía, etc.), incluyendo el espectáculo artístico en vivo, el patrimonio cultural y su conservación
(museos, etc.); las “bellas artes” y otras artes –excluidas de los conceptos restrictivos de cultura. En
particular, se destacan los productos de representación, como la puesta en escena de obras de teatro o los
recitales de música, o en forma más amplia comprendiendo a los espectáculos o fiestas de todo tipo en que
se ejecuten obras de algún autor. El producto de estas industrias es un servicio que es consumido en el
mismo acto de su producción. Esta cualidad de dichos productos artísticos les imprime un carácter único e
irrepetible. Incluye, aún, las denominadas industrias culturales (cine, libros, discos, etc.), actividades que
producen en escala masiva y mediante métodos industriales, bienes materiales que reproducen las
creaciones culturales (literarias, musicales, dramáticas, etc.); y las industrias cuyo producto es un soporte
físico de la obra, como es el caso de la industria editorial o de la discográfica, cuyo producto es un objeto
que es consumido por el público a lo largo de toda su vida útil, siendo posible que se realicen múltiples
lecturas o audiciones. La existencia de dichos productos está unida al desarrollo de la tecnología de
reproducción, desde Gutenberg al DVD, e implica que cada producto que incluye una obra es reproducido
múltiples veces.”
EMPLEO CULTURAL
La cultura es una importante fuente de trabajo para creadores, intérpretes, empresarios, empleados y
trabajadores independientes de empresas productoras, industriales, de medios, de comercialización
mayorista y minorista, de agencias de publicidad, instituciones culturales, etc., así como para quienes se
ocupan en actividades anexas, encadenadas a la producción cultural, en servicios técnicos, de apoyo, etc.
El empleo cultural está conformado por diferentes categorías de puestos de trabajo, que a su vez implican
distintas calificaciones laborales. Una primer categoría está integrada por creadores, artistas, intérpretes,
dibujantes, etc. y constituye el núcleo clave de la producción cultural. El valor de la producción cultural está
determinado en gran proporción por el trabajo de esta categoría, caracterizado por la creatividad y
originalidad. Una segunda categoría, próxima a la anterior, la integran periodistas, locutores, técnicos, etc.,
también con una elevada formación profesional, pero cuyo trabajo no es propiamente creativo. En su
entorno, trabajan otras categorías laborales con menores requisitos de calificación: obreros, personal de
servicio, administrativos, vendedores, etc., que constituyen la mayoría de los trabajadores del complejo
cultural.
ENSAMBLAJE°
Montaje o estructura espacial construida a base de materiales y medios tecnológicos diversos reunidos en
una obra. Versión tridimensional del collage. Es una solución plástica contemporánea en Venezuela. Es
difícil la diferenciación con otras tendencias semejantes al expresionismo abstracto.
ENTIDAD FEDERAL
La mayor unidad de división político- territorial de Venezuela.
EQUIPO FOTOGRÁFICO
Cámaras fotográficas, proyectores de diapositivas, flash, trípode, lentes, filtros, objetivos, medidores de luz
y otros accesorios de fotografía y equipos de revelar fotografía.
EQUIPO CINEMATOGRÁFICO
Cámaras fijas y móviles y con registro de sonido, videocámaras, tomavistas, proyectores de películas,
equipos de procesamiento y ampliación de películas, pantallas, visores, lentes, filtros y medidores de luz,
trípodes, flash, aparatos de revelar, objetivos, visores tridimensionales y otros accesorios de cinematografía.
ESCUELA DE CARACAS°
Término acuñado por Enrique Planchart para denominar a una segunda generación paisajística posterior a
la del Círculo de Bellas Artes. El tema más común tratado por ellos fue el Ávila. Por derivación ese término
designó a todos aquellos artistas cuyas obras asumieron las características del estilo paisajista.
ESCUELA DE LOS LANDAETA°

Denominación asignada a un grupo de pinturas vinculadas con varias obras firmadas por los Landaeta,
desde inicios del siglo XVIII y hasta bien entrado el siglo XIX. Se caracteriza desde el punto de vista técnico
y plástico por la repetición de una misma fórmula para la representación pictórica de la iconografía religiosa:
uso de los colores ocre rosa en los rompimientos de gloria, que son los fondos de los temas, los destellos
de las aureolas son hechos en base a diferentes líneas de luz de variable intensidad y separados por
espacios casi transparentes, las coronas las representaron de cuatro brazos adornadas de perlas gruesas;
las 12 estrellas que circundan las aureolas son de ocho radios. (BOULTON, Alfredo. Historia de la pintura
en Venezuela, época colonial, pp.226-228).
ESCUELA DE MÉRIDA°
Núcleo pictórico regional ubicado en el occidente del país de carácter popular cuya producción corresponde
al período colonial. Se desarrolla a partir de las enseñanzas de José Lorenzo de Alvarado. En relación a su
contemporánea Escuela de Río Tocuyo, se caracteriza por la utilización de colores más opacos, sin
transparencias, por el uso de la témpera sin voladuras y por el tratamiento de los marcos divididos en
franjas horizontales de distintos colores.
ESCUELA DE RÍO TOCUYO°

Núcleo pictórico regional ubicado en el occidente del país, de carácter popular cuya producción corresponde
al período colonial. Se caracteriza por la utilización de tonalidades primarias de mucha intensidad,
coloración obtenida en base a los pigmentos de origen mineral y vegetal propios de la zona. Utilizaron la
témpera y el óleo logrando darle a las superficies una calidad esmaltada. El marco podía ser tratado como
parte de la obra.
ESCULTURA CERÁMICA°
Técnica que conjuga el oficio de ceramista con la inquietud expresiva del escultor. Surge como un intento de
superar los límites expresivos de la cerámica aproximándose al volumen o forma propias del objeto
escultórico. (CALZADILLA, Juan y Pedro BRICEÑO, Escultura / Escultores, p.132).
ESCULTURA MODERNA°
Se individualiza en Venezuela con la producción escultórica de Francisco Narváez hacia la década de los
cuarenta, cuando se inscribe su obra dentro de las corrientes internacionales. Se extiende en los años
cincuenta y su máximo apogeo es a mediados de esta misma década. Destaca la influencia cubista y
abstracta, de integración artística a la arquitectura.
ESPECTADOR CINEMATOGRÁFICO
Toda persona natural que presencie o solicite para uso particular no comercial, obras cinematográficas
fijadas en cualquier soporte.
ESTABLECIMIENTO CINEMATOGRÁFICO
Lugar físico cuya actividad principal y permanente es la exhibición de películas, independientemente que se
persigan o no fines lucrativos y, que forme parte del sector público o privado (conocidos también como
cines).
ESTABLECIMIENTOS PARA ESPECTÁCULOS PÚBLICOS

Lugar físico que cuenta con espacio para el público y el espectáculo, cuya finalidad es proporcionar
esparcimiento y diversión, independientemente de que se persigan o no fines lucrativos y de que forme
parte del sector público o privado.
ESTÉTICA DEL DESPERDICIO°

Es una tendencia artística que rechaza la estética de lo bello y su perennidad como categoría del arte por el
arte, de lo propio a la obra de arte, opone una revalorización de la imagen popular; es característica de las
sociedades avanzadas, pero también ha tenido su expresión en sociedades como la venezolana a través de
proposiciones artísticas contemporáneas, en particular por medio de la solución artística denominada
instalación.
ESTILO ACADÉMICO°
Producción artística clásica realizada en base a cánones establecidos por la Academia, institución oficial
cuyos principios artísticos estaban rigurosamente formulados, tanto en la temática como en el estilo y la
técnica. Fue común en el último tercio del siglo XIX en Venezuela, contra ella insurgieron las jóvenes
generaciones de artistas durante la primera década del siglo XX, oponiéndose al trabajo dentro del taller, en
base a una temática preestablecida partiendo de modelos y a la utilización de determinadas normativas de
dibujo y uso del color.
ESTILO BARROCO°
Estilo artístico que se inició en Italia a fines del siglo XVI extendiéndose por Europa hasta finales del siglo
XVIII. Se caracteriza por su variedad y movimiento, búsqueda de soluciones efectistas que exciten la piedad
de los fieles, ya que el arte de la contrarreforma religiosa católica tenía un objetivo catequizador. Fue traído
por las órdenes religiosas a la América. En Venezuela se aprecia fundamentalmente en la producción
artística colonial.
ESTRUCTURA DEL PRESUPUESTO DE INGRESOS Y GASTOS

La presente terminología corresponde a la composición de los diferentes niveles tanto de ingresos como de
gastos que componen el presupuesto institucional.
EXPOSICIÓN Y/O COLECCIÓN DE ARTE

Exposición de obras de las bellas artes y de las artes aplicadas como: escultura, pintura, fotografía,
cinematografía, arquitectura, etcétera.
EXPOSICIÓN Y/O COLECCIÓN DE CIENCIA Y TECNOLOGÍA

Exposición de objetos e ilustración de temas relacionados con una o varias ciencias, tales como:
astronomía, matemáticas, física, química, ciencias médicas. O bien, a campos como el de la industria de la
construcción, artículos manufacturados, etc.
EXPOSICIÓN Y/O COLECCIÓN DE ETNOGRAFÍA Y ANTROPOLOGÍA

Exposición de materiales sobre cultura, las creencias, costumbres y/o artes tradicionales de una comunidad.
EXPOSICIÓN Y/O COLECCIÓN DE HISTORIA Y ARQUEOLOGÍA

Exposición sobre la evolución histórica de una región, país o provincia durante un periodo determinado,
algunas provienen en todo o en parte de excavaciones. De este grupo forman parte: los objetos históricos y
vestigios, archivos militares, figuras históricas conmemorativas, de arqueología y de antigüedades, entre
otros.
EXPOSICIÓN Y/O COLECCIÓN DE HISTORIA NATURAL

Exposición y descripción de los seres y objetos que forman la naturaleza. Pueden corresponder a diferentes
disciplinas. Por ejemplo: biología, geología, botánica y/o zoología.
EXPOSICIÓN PERMANENTE
Exposición propiedad del museo cuya duración en el mismo es continua.
EXPOSICIÓN TEMPORAL
Exposición transitoria de un año o menos en el museo y que no es propiedad del mismo.
EXPRESIONISMO°
Movimiento artístico surgido en Alemania a principios del siglo XX, según el cual se transfiguraba la realidad
a partir de la subjetividad del artista, apoyado en datos de la realidad que podían suscitarse por razones
religiosas, de compromiso social, situaciones psicológicas. El lenguaje pictórico utilizado recurrió a grandes
dimensiones, a la deformación de la expresividad así como a un lenguaje directo.
EXPRESIONISMO ABSTRACTO°
Se inicia en los años cincuenta y sesenta en Estados Unidos y Europa, propugna una pintura
emocionalmente abstracta, de renuncia a lo objetivo. Se asocian vinculaciones con el surrealismo simbólico
y el automático así como la relación color-forma acuñada por Kandinsky (THOMAS, Karin. Diccionario del
Arte Actual, pp.96-97).
FICHAS DE INVENTARIO*
Es el instrumento en el cual se registra la existencia de un bien patrimonial, así como aquella información
que da cuenta de sus características y significación histórica y cultural.
FIGURACIÓN°
Constituye la tendencia expresiva del arte que representa, aún partiendo de enfoques plástico formales y
conceptuales distintos, una reproducción de la realidad circundante en forma objetiva. Ha estado presente
históricamente desde el origen de la humanidad.
FOB
Valor de la mercancía en el puerto de embarque sin incluir flete y seguro.
FUNCIÓN DE CONSUMO CULTURAL

El consumo es función del ingreso del individuo e ingreso disponible de manera directa, precio del bien en
cuestión, de los demás bienes, y de los gustos del individuo. A partir de lo anterior se podría construir
parcialmente la función de consumo cultural (CC ) de la siguiente manera, siendo su principal diferencia el
tipo de relación (directa: +, indirecta: - o neutra: 0) con el consumo cultural:
+/- + -/+/0 -/+/0 + + +

CC =f(YD, Y, PBC, PO, Gu, T)
Donde:
YD es el ingreso disponible, Y el nivel de ingreso, PBC el precio del bien cultural, PO el precio de los otros
bienes culturales o no culturales, y G los gustos del individuo, T es la tecnología. Dicha función expresada
no pretende ser la única que pueda explicar el comportamiento del individuo en el consumo cultural. Esta
función es una posible aproximación al comportamiento del consumidor cultural y su incidencia en el campo
económico.
FUNCIÓN DE DEMANDA
La función de demanda individual del cine en Venezuela, expresada en términos de asistencia media por
habitante por año, podemos escribirla de la siguiente manera:
Qt= f (Pt,Pst,Yt,A)
Es decir, la cantidad demandada de cine por persona en el período t, (Qt) depende del precio del cine (Pt),
del precio de otros bienes sustitutivos ó complementarios (Pst), de la renta del individuo (Yt) y de un vector
de variables (A) que tratarán de acercarnos posibles cambios en las preferencias del público. Es de
esperarse que la asistencia (o cantidad demandada de cine) esté relacionada positivamente con la renta y
con el precio de los bienes sustitutivos y negativamente con su precio, con el precio de los bienes
complementarios y con la influencia de la televisión y el vídeo, a los que daremos cabida en el vector A.
FUNCIÓN DE DEMANDA INELÁSTICA

Demanda que hasta cierto punto responde a los cambios en los precios, pero no en gran medida. Su valor
numérico se encuentra en el rango >0 y <1.
GALERÍA DE ARTE
Lugar donde se exhiben colecciones referentes a las artes plásticas, como pintura, escultura y otras.
Todo establecimiento abierto al público, de explotación privada, cuya actividad principal es la exposición y el
comercio de obras de arte y que se dedica también, en mayor o menor medida, al estímulo a la creación y a
la promoción del arte, de los artistas y de su creación.
GASTOS CORRIENTES
Son todos aquellos gastos que son necesarios efectuar por parte de la institución, para el normal
desenvolvimiento de las actividades operativas del mismo.
GASTOS DE CAPITAL
Comprende los gastos por compra de maquinarias y equipos nuevos y sus adiciones y reparaciones
mayores realizados por los organismos con terceros. Incluye, de igual modo, las contribuciones, adiciones y
reparaciones mayores de edificaciones y obras de infraestructura de dominio público y privado que realiza el
Estado mediante terceros, así como los semovientes, activos intangibles y otro tipo de activos reales.
GÉNERO HISTORICO°
Obras pictóricas narrativas de sucesos o escenas vinculadas a la temática bélica o a hechos políticos que
constituyen una fuente referencial dentro de la historia patria. Temática propia al estilo académico, propio
del siglo XIX, sin que excluya su vigencia en el presente.
GESTUJILISMO°
Arte de acción o action painting. Surge hacia 1950 en Europa. Expresión creativa que fluye
automáticamente sin ninguna idea racional preconcebida que permita una ordenación en la composición. Es
la liberación de un impulso mediante una acción cromática en forma espontánea.
HUMIFICADORES*
Evaporador que cuida de que los lugares de exposición, tengan el apropiado porcentaje de humedad. La
técnica de evaporación evita por completo el deposito de polvillo mineral en los objetos e instalaciones. Es
más retienen en su filtro húmedo las partículas que pudiera haber en suspensión en el aire. Equipo de gran,
utilidad en lugares donde la humedad relativa está por debajo del 40%, ya que tiene la capacidad de
aumentar la humedad del ambiente. Su uso evita el desecamiento del medio aglutinante y los soportes de
las obras, a base de fibra de celulosa.
IMAGINERÍA COLONIAL°
Producción pictórica y escultórica traída o realizada en territorio venezolano a raíz del proceso de conquista
y colonización hispana durante los siglos XVII y hasta mediados del siglo XIX aproximadamente. Destinadas
a cumplir una función de catequización cristiana, conforman una iconografía fundamentalmente religiosa,
basada en las imágenes impresas que ilustraron publicaciones especializadas como misales y libros de
estampas procedentes de España, Flandes, Italia, México, y Guatemala. La realización de esta producción
estaba rigurosamente establecida por la iglesia.
IMAGINERÍA RELIGIOSA POPULAR°

Identifica toda una producción artística que ha permanecido vigente durante toda la historia del arte,
inspirada en la temática religiosa, producción realizada espontáneamente, sin estar sujeta rigurosamente a
normativas académicas que la condicionen.
IMPRESIONISMO°
Es considerada la última versión del realismo: la naturalista lleva implícita el principio de la subjetividad de la
representación, de las sensaciones cromáticas; el nombre se deriva de una obra de Monet titulada
Impresión. El abordaje plástico residió en escultura impresionista, que observa directamente el fenómeno de
la luz en la naturaleza misma, la gestualidad de la pincelada, el mantenimiento del color puro. El movimiento
surgió en 1874 al agruparse su primera exposición. En Venezuela se discute si sus antecedentes se
remontan a experiencias aisladas de fines del siglo XIX, pero lo que si es evidente es que a través del
Círculo de Bellas Artes se practica la experiencia airelibrista así como algunos elementos propios del
impresionismo.
INDICADOR
Estadísticas que han sido procesadas con fines de interpretación. Podemos hablar de indicadores de
producto, proceso, resultado e impacto.
INDICADOR ECONÓMICO
Magnitud calculada en fechas regulares que permite apreciar la evolución económica.
ÍNDICE DE PRECIOS AL CONSUMIDOR (I.P.C.)

Mide la variación de los precios promedios de una canasta de bienes y servicios de consumo final con
respecto a un año base.
INDUSTRIA AUDIOVISUAL
Aquélla que comprende negocios que tienen como ventana al público, el cine, la televisión en todas sus
alternativas, el vídeo u otros soportes de reproducción basados en el sonido y la imagen, como el CD Rom
o los sistemas online.
INDUSTRIA CINEMATOGRÁFICA
El conjunto de personas naturales o jurídicas cuya actividad natural o transitoria, sea la creación,
producción, realización, comercialización, distribución, exhibición, fomento, formación profesional, rescate y
preservación de obras cinematográficas.
INDUSTRIAS CULTURALES
“Todas las definiciones coinciden en considerar que se trata de aquellos sectores que conjugan creación,
producción y comercialización de bienes y servicios basados en contenidos intangibles de carácter cultural,
generalmente protegidos por el derecho de autor. (..), las industrias culturales incluyen la edición impresa y
multimedia, la producción cinematográfica y audiovisual, la industria fonográfica, la artesanía y el diseño.
Ciertos países extienden este concepto a la arquitectura, las artes plásticas, las artes del espectáculo, los
deportes, la manufactura de instrumentos musicales, la publicidad y el turismo cultural. Las industrias
culturales aportan un valor añadido a los contenidos al mismo tiempo que construyen y difunden valores
culturales de interés individual y colectivo. Resultan esenciales para promover y difundir la diversidad
cultural así como para democratizar el acceso a la cultura y, además, conocen altos índices de creación de
empleo y riqueza. Abocadas a fomentar y apoyar la creación, que constituye su fundamental ‘materia prima’,
pero también a innovar, en términos de producción y distribución, la indisoluble dualidad cultural y
económica de estas industrias constituyen su principal carácter distintivo”. (UNESCO / CERLALC.
2002:Pp.11-12).
La UNESCO define a las industrias culturales “...como aquéllas que combinan la creación, producción y
comercialización de contenidos que son intangibles y culturales en su naturaleza. Estos contenidos están
protegidos por el derecho de autor y pueden tomar la forma de bien o servicio. Son industrias trabajo y
conocimiento-intensivas y nutren la creatividad a la vez que incentivan la innovación en los procesos de
producción y de comercialización” (UNESCO, 2000).
Según Ramón Zallo (1992: P.11), desde el punto de vista económico, las industrias culturales se conciben
como: “un conjunto de ramas, segmentos y actividades auxiliares industriales productoras y distribuidoras
de mercancías con contenidos simbólicos, concebidas por un trabajo creativo, organizadas por un capital
que se valoriza y destinadas finalmente a los mercados de consumo, con una función de reproducción
ideológica y social”.
INDUSTRIAS DE CONTENIDOS DIGITALES

Se entiende por industrias de contenidos digitales, a todas aquellas actividades productivas relacionadas
con la generación, proceso y distribución de contenidos en formato digital. Tipos de empresas que integran
el sector de las industrias de contenidos digitales: Empresas editoriales (libros, publicaciones), Medios de
comunicación (prensa, radio, TV), Empresas que ofrecen Servicios de Internet (conexión, hospedaje,
desarrollo de webs, marketing, publicidad), Empresas de Servicios de información profesionales (brokers de
información, productores de bases de datos), Empresas del sector informático (editores de software,
desarrolladores de aplicaciones multimedia), Operadores de telecomunicaciones (fijas, móviles, cable,
satélite).
INFORMALISMO°
Tendencia plástica expresiva de artistas nacionales que se agrupa hacia 1960, aún cuando no tuvo una
duración muy larga (10 años) marcó una etapa dentro de la modernización del arte nacional, siendo su
aporte fundamental la incorporación de la improvisación directa y del azar como medio de expresión; una
especie de cartografía rápida y espontánea además de la tendencia texturalista, donde se muestran las
rugosidades del material distribuido en la superficie de la tela. La corriente más opuesta al informalismo en
Venezuela fue la del abstraccionismo geométrico.
INFRAESTRUCTURA FÍSICA DE MUSEOS*

Infraestructura es el conjunto de elementos necesarios para el funcionamiento de una organización
cualquiera. Por analogía definimos Infraestructura Física de Museos como el conjunto de componentes que
definen y conforman la unidad material donde se desarrollan las actividades del museo, es decir, la
edificación sede. La Infraestructura Física de un museo será determinada principalmente por el perfil de la
Institución, lo cual implica la concepción de la misma en atención a la naturaleza y tipo de colección, a la
misión, objetivos y funciones del museo.
INGRESOS CORRIENTES
Son todos aquellos recursos financieros de los entes y órganos del sector público en virtud de sus
facultades de captar recursos del dominio público o por la realización de actividades del dominio privado.
INGRESOS NO TRIBUTARIOS
Son ingresos cuya fuente de financiamiento se corresponde con una contraprestación identificable e
inmediata.
INGRESOS DE LA PROPIEDAD
Ingresos de la institución provenientes de utilidades en empresas subsidiarias, fijos, intangibles y
financieros. Asimismo, incluye los ingresos derivados de alquileres, intereses y dividendos por la propiedad
de activos reales, intangibles y financieros de los entes públicos.
INGRESO DE MATERIAL
Recepción de materiales bibliográficos y no bibliográficos por las vías de: compra, depósito legal,
donaciones, canje, decreto 1.613 y de cualquier otro modo. El material ingresado no es necesariamente
incorporado a las colecciones de la biblioteca, sufre un proceso de selección y puede ser donado a otra
Institución o simplemente descartado.
INSTALACION°
Obra unitaria compuesta de varias partes, en la cual el concepto es lo más importante. Puede recrearse
tantas veces como se requiera ya que su presentación es a través de un proyecto para efectos de su
procesamiento como inventario de un bien cultural, en este caso dentro del concepto arte espacial, mucho
más amplio que el tridimensional escultórico. Es una expresión artística contemporánea.
INSTITUTO AUTÓNOMO BIBLIOTECA NACIONAL Y DE SERVICIOS DE BIBLIOTECA

La Biblioteca Nacional es un servicio que tiene carácter de Instituto Autónomo, adscrito al Ministerio de
Educación, Cultura y Deportes, cuyos objetivos son:
• Coordinar el Sistema Nacional de Bibliotecas e Información.
• Recopilar, organizar, preservar y difundir el acervo bibliográfico, no bibliográfico y audiovisual que
registra la memoria nacional y la información universal relevante, a objeto de facilitar a toda la
población el acceso universal a la información, de apoyar la investigación, la generación del
conocimiento y la atención de las necesidades de información, conocimiento, educación, recreación
y cultura, contribuyendo así a la formación de ciudadanos creativos, críticos, participativos y
comprometidos con el desarrollo productivo y democrático del país.
• Promover, planificar y coordinar el desarrollo en Venezuela de un Sistema Nacional de Servicios de
Bibliotecas e Información Humanística, Científica y Tecnológica.
• Administrar el Archivo Audiovisual de Venezuela, la Hemeroteca y la Mapoteca Nacional.
• Ser responsable del Servicio Nacional de Referencia.
• Ser núcleo coordinar del Sistema Nacional de Bibliotecas Públicas.
INSTITUTO NACIONAL DE PARQUES (INPARQUES)

Desde su creación en 1973 (mediante Ley de Creación) y reorganización mediante el Decreto N°241 de
1989, el Instituto Nacional de Parques (INPARQUES) ha protagonizado una creciente participación en el
mapa de las zonas protegidas del país. En la actualidad el Instituto está considerando varias propuestas de
ampliación de Parques Nacionales. INPARQUES es una entidad autónoma adscrita al Ministerio del
Ambiente y los Recursos Naturales (MARN). Tiene entre sus responsabilidades, garantizar la conservación
de los parques nacionales y monumentos naturales de Venezuela, promover su uso racional en actividades
de investigación, esparcimiento, educación y ecoturismo, dentro del marco legal vigente y de los objetivos
de creación de dichas áreas, los cuales son :
• Preservar intactas muestras de los ecosistemas y paisajes más relevantes del país ;
• Proteger recursos genéticos y procesos ecológicos inalterados ;
• Preservar valores escénicos, geográficos o geológicos únicos o excepcionales ;
• Conservar lugares y objetos del patrimonio cultural.
INSTITUTO DE PATRIMONIO CULTURAL (IPC)

Este instituto, que tiene por objeto la identificación, preservación, rehabilitación, defensa, salvaguarda y
consolidación de las obras conjuntos y lugares a que se refieren los artículos 2 y 6 de la Ley Protección y
Defensa del Patrimonio Cultural. G.O. N° 4623 Ext. de 03-09-1993, estará adscrito al Ministerio de la
Secretaría de la Presidencia, quien podrá ejercer su tutela por órgano del Consejo Nacional de la Cultura
(CONAC).
• Reglamento Parcial No. 1 de la Ley de Protección y Defensa del Patrimonio Cultural (Decreto N°
384 del 12/10/94). G.O N° 35569 del 18 de octubre de 1994. Este Reglamento establece la
estructura orgánica y modalidades operativas del Instituto de Patrimonio Cultural IPC.
INTERVENCIÓN DEL ESPACIO°

El artista utiliza el espacio exterior de la ciudad, el espacio urbano, ocupa e interviene con los más diversos
materiales las cosas ya hechas; calles, puentes, plazas, fachadas, adornos. Podría denominarse a esta
tendencia "arte de la calle". Su presentación para efectos de inventariar esta expresión es como proyecto
susceptible de ser recreado de acuerdo a indicaciones específicas por parte del artista.
INVENTARIO*
Se entiende como tal al proceso mediante el cual se ubican todos y cada uno de los bienes patrimoniales, y
se registra , metódica y sistemáticamente la información pertinente a sus características físicas, temporales
y espaciales.
ISBN (INTERNACIONAL STANDARD BOOK NUMBER / NÚMERO INTERNACIONAL NORMALIZADO

PARA LIBROS)
Número único de identificación para cada título o cada edición de una obra publicada por determinado autor.
JARDÍN BOTÁNICO
Lugar destinado a la exhibición de plantas y flores expuestas para fines de estudio sobre su desarrollo y de
los beneficios que puedan aportar.
JARDÍN ZOOLÓGICO
Lugar destinado a la exhibición de animales vivos, provisto de características semejantes a las de su hábitat
natural para su conservación.
LARGOMETRAJE
Obra cinematográfica cuya duración de proyección es superior a los setenta (70) minutos.
LIBRO
Publicación impresa no periódica que consta como mínimo de 49 páginas, sin contar las páginas de
cubierta.
MATERIAL AUDIOVISUAL
Material que contiene la información en imágenes (diapositivas, películas, microformatos, mapas, globos
terráqueos y juegos didácticos) y sonidos grabados (discos, casetes y discos compactos). Generalmente,
para ser utilizados requieren equipos especiales.
MEDIOMETRAJE
Obra cinematográfica cuya duración de proyección es superior a treinta (30) minutos e inferior a sesenta y
nueve (69) minutos.
MICROFILMACIÓN DE IMÁGENES
Es la acción de almacenar información de grandes cantidades de documentos mediante técnicas
fotográficas en un material flexible y transparente, conteniendo imágenes reducidas para su posterior
proyección. Tiene fines de preservación documental, al evitar al máximo la consulta de los originales en
papel.
MICROISIS
Sistema de almacenamiento y recuperación de información desarrollado por la UNESCO, diseñado
especialmente para el manejo de base de datos en microcomputadores.
MINIMALISMO°
Tendencia artística que surge en los años 60 en Estados Unidos, predominantemente conceptual y tiene
como forma de expresión el orden y la repetición de estructuras simples, geométricas por lo general
producidas en serie, y basadas en el módulo cúbico o prismático y sus posibles variaciones. El minimalismo
se contrapone al lenguaje directo del Pop-art. En las obras minimalistas la atención del observador se dirige
hacia aspectos donde se juega con la función y el espacio, es decir, el espacio arquitectónico. De todas las
especulaciones conceptuales se derivan diversas tendencias como el Land Art, Art Language, Body Art, ete.
Su expresión en Venezuela se refleja en experiencias individualizadas en la década del 90.
MOBILIARIO
Es la actividad en torno a los museos que se ocupa de sus aspectos técnicos y prácticos, tales como la
construcción, organización, climatización e instalación de los mismos. Íntimamente ligada a la arquitectura y
a la conservación preventiva.
MODERNISMO°
Art Nouveau o Modern Style o Liberty, son algunos de sus sinónimos. Es un lenguaje artístico que rechaza
lo industrial. Se manifiesta artísticamente por su apego a expresarse basándose en la morfología de la
naturaleza, en la revalorización de los materiales, los procedimientos de trabajo; se imbricó a esta
experiencia aportes del arte chino y japonés; se apreciaron como lenguaje plástico las líneas ondulantes,
florales y la estilización curvilínea. Esta posición conceptual reivindicó una nueva estética funcional de
mejora, de la calidad de vida. Surgió y se desarrolló a finales de siglo y primeras décadas del presente.
MONUMENTO
Artículo 1º - La noción de monumento histórico comprende la creación arquitectónica aislada así como el
conjunto urbano o rural que dá testimonio de una civilización particular, de una evolución significativa, o de
un acontecimiento histórico. Se refiere no sólo a las grandes creaciones sino también a las obras modestas
que han adquirido con el tiempo una significación cultural.
Artículo 7º - El monumento es inseparable de la historia de que es testigo y del lugar en el que está ubicado.
En consecuencia, el desplazamiento de todo o parte de un monumento no puede ser consentido nada más
que cuando la salvaguarda del monumento lo exija o cuando razones de un gran interés nacional o
internacional lo justifiquen. (ICOMOS. Carta de Venecia. Carta Internacional sobre la Conservación y la
Restauración de Monumentos y de Conjuntos Histórico-Artísticos. 1964).
MULTICINEMA
Lugar físico con tres o más salas con lugar para butacas, pantalla y equipo de sonido independientes para
la exhibición de películas.
MUSEO.
Institución con instalaciones permanentes con o sin fines lucrativos, que pone al servicio de la sociedad y de
su desarrollo, los resultados de sus investigaciones sobre los testimonios materiales del hombre y de su
medio ambiente, adquiridos, conservados, comunicados y sobre todo expuestos para fines de estudio,
educación o recreativos. Dada su naturaleza, se consideran dentro de la estadística de Museos a:
• Los institutos de conservación y galerías permanentes de exposición mantenidas por Bibliotecas y Centros
de Archivos.
• Los sitios y monumentos naturales, arqueológicos y etnográficos y los monumentos históricos que tengan
naturaleza de museo por sus actividades de adquisición, de conservación y de comunicación.
• Las instituciones que presenten especimenes vivos tales como jardines botánicos y zoológicos, acuarios,
viveros, etc.
• Reservas naturales.
• Planetarios y Centros de Ciencia.
(ICOM, Estatutos del Consejo Internacional de Museos. 1974)
"...se entiende por museo cualquier establecimiento permanente administrado en interés general a fin de
conservar, estudiar, poner en evidencia por medios diversos y, esencialmente, exponer para el deleite
espiritual y la educación del público un conjunto de elementos de valor cultural: colecciones de objetos de
interés artístico, histórico, científico y técnico, así como jardines botánicos y zoológicos, y acuarios".
(UNESCO, Recomendación sobre los medios más eficaces para hacer los museos más accesibles a todos.
París, 1960).
MUSEO CIENTÍFICO.
Lugar donde se exponen objetos, maquinaria o réplicas de experimentos que evidencian los avances y
evolución de las diferentes ciencias exactas como son la física, la química, etcétera.
MUSEOS COMUNALES*
Son los museos cuyas colecciones estén relacionadas con el ámbito de la comunidad.
MUSEOS DE ANTROPOLOGÍA
Son los dedicados a la colección, investigación, conservación y divulgación de objetos y manifestaciones
culturales que son testimonio de la existencia, funcionamiento y creatividad de sociedades humanas
vivientes o extintas. Por su propio objeto de estudio, el hombre y todos los aspectos de su actividad, dan
una importancia vital a la investigación de campo. Pueden ser generales o especializados. Son generales
cuando abarcan varias ramas de su disciplina de base: Antropología Física, Arqueología y Etnografía, y
especializados cuando están fundamentalmente consagrados a una sola rama de la Antropología:
Arqueología o Etnografía (FUENTES, Isabel Cecilia y Tibisay VERA. 1989: p. 93).
Museos de colecciones relativas al desarrollo de la cultura, entre ellos se insertan los museos de
arqueología, etnología, etnografía, etc.*
Los museos de antropología albergan materiales sobre las estructuras sociales, las creencias, las
costumbres y manifestaciones culturales, producto de las culturas anteriores a la Conquista. Forman parte
de esta clasificación los museos de arqueología y etnografía.
MUSEOS DE ARTE
Son los dedicados a coleccionar, investigar y exhibir obras de arte, sean o no de sus propias colecciones,
abiertos a todo público. Pueden agruparse en I) Museos de Artes Plásticas. II) Museos de otras ramas del
Arte, vg: Cine, Música, Danza, etc. Los Museos de Artes Plásticas son aquellos cuyas colecciones de obras
de arte abarcan las expresiones de las Artes Plásticas, desde las producidas en épocas pasadas hasta las
actuales, expuestas y estudiadas resaltando fundamentalmente sus cualidades estéticas. Dentro de los
Museos de Artes Plásticas pueden considerarse varios subtipos: 1- Museos dedicados a coleccionar y
exhibir obras representativas de épocas históricas determinadas: vg. Arte antiguo, arte clásico, arte
moderno o contemporáneo, arte medieval, etc. 2- Museos dedicados a coleccionar y exhibir obras de arte
universal y/o nacional, que a través de exhibiciones pueden presentar etapas evolutivas históricas del
desarrollo de las artes plásticas universales y/o nacionales. 3- Museos especializados en uno o varias
técnicas artísticos: vg. museos de escultura, de dibujo, de artes gráficas, de acuarelas, de diseño industrial,
etc. 4- Museos dedicados a la valorización de la vida y obra de un artista, pueden estar instalados en casas
de habitación o talleres de un artista famoso. 5- Museos dedicados a una tendencia o movimiento artístico:
vg. Museo de los impresionistas, Museo Cubista, Museo Cinético, etc. 6- Museos dedicados a un tema de
expresión del arte: Museo del paisaje, del Desnudo, de Retratos, etc. 7- Museos de Arte Popular: cuyas
colecciones son obras producidas por artistas no académicos, que expresan en sus creaciones
fundamentalmente los aspectos tradicionales de sus culturas y sus vivencias interiores, en obras narrativas
y costumbristas (FUENTES, Isabel Cecilia y Tibisay VERA. 1989: p. 93).
Museos con colecciones de bellas artes de todos los tiempos y estilos*.
Los museos de arte exhiben y conservan, por un lado, un conjunto representativo de las creaciones
estéticas que se han producido en Venezuela desde la Colonia hasta la actualidad y, por otro lado,
colecciones procedentes de numerosos países que dan a conocer las grandes obras del arte universal. Las
piezas artísticas expuestas provienen de una diversidad de disciplinas: artes visuales, artes escénicas,
arquitectura, música, literatura y cine, así como de las artes aplicadas y la artesanía. Los museos de arte se
especializan principalmente por período histórico, zona geográfica o género: arte moderno, contemporáneo,
venezolano, internacional, popular, sacro, abstracto, etcétera. Son administrados por instituciones tanto
públicas como privadas.
MUSEOS DE CIENCIA Y TECNOLOGÍA

Se dedican al estudio de los objetos naturales, bien sea transformados, conservados en su naturaleza, o
incorporados para la sociedad al mundo de la Ciencia. Existen de esta categoría dos tipos muy definidos. a)
Museos de Ciencias Naturales, cuyo objetivo es conservar y divulgar colecciones de objetos procedentes
de la naturaleza estudiados y clasificados por la Botánica, Zoología, Mineralogía, Petrología, Geología, la
Paleontología, etc. b) Museos de Ciencias Físicas, que conservan y exhiben colecciones de objetos que
ilustran sobre las propiedades físicas de los cuerpos, los agentes naturales, los fenómenos y
comportamientos que los caracterizan etc. (FUENTES, Isabel Cecilia y Tibisay VERA. 1989: p. 94).
Los museos con colecciones especializadas en las áreas de las ciencias naturales y exactas. Se
consideraron los avances tecnológicos conjuntamente.*
Concentran objetos o colecciones relacionados con ciencias exactas (astronomía, física, química, ciencias
médicas) y naturales (biología, geología, botánica, zoología, paleontología, ecología) así como acervos
relacionados con la tecnología y la maquinaría industrial (industrias de la construcción, telefonía,
ferrocarriles, artículos manufacturados).
MUSEOS DE HISTORIA
Tienen como objetivo central la divulgación de los acontecimientos histórico-sociales y su evolución,
mediante la exhibición de objetos y documentos representativos de personajes, épocas históricas
determinadas o en secuencias que ilustran sobre las etpas de desarrollo histórico de una localidad, región o
nación. Se consideran dentro de los Museos de Historia los dedicados a destacar la evolución a través del
tiempo de los adelantos técnicos considerados desde el punto de vista histórico. Sus colecciones pueden
ser heterogéneas pero su unidad está conferida por el interés de la institución de informar a través de sus
exhibiciones los procesos y/o acontecimientos históricos (FUENTES, Isabel Cecilia y Tibisay VERA. 1989: p.
93).
Museos cuyas colecciones tienen por finalidad presentar la evolución histórica de una región, país o
provincia, persona o hechos históricos.*
Los museos de historia centran sus temáticas y colecciones con la finalidad de presentar la evolución
histórica de una nación, región, estado, municipio o localidad y/o reseñan procesos políticos, económicos y
sociales, narran la vida y obra de personajes históricos.
MUSEOS DE SITIO
Creados al musealizar determinados bienes históricos (yacimientos arqueológicos, monumentos, ejemplos
in situ del pasado industrial...) en el lugar para el que fueron concebidos originariamente.
MUSEOS DE TÉCNICAS
Están consagrados a la investigación, divulgación y exhibición de una o varias ramas de las técnicas,
consideradas estas como las operaciones definidas o actos coordinados mediante los cuales el hombre
logra la transformación del medio que lo rodea en beneficio de la sociedad, inventando cada día
mecanismos e instrumentos nuevos y distintos y empleando diversas fuentes de energía para multiplar su
esfuerzo. Existen tantos tipos de museos de técnicas como rama han surgido de la actividad humana.
Pueden clasificarse en: Museos Politécnicos: cuando están consagrados a varias ramas técnicas. Museos
de Industrias: en los que se divulga los diferentes procedimientos que entran en fuego para producir objetos
determinados, vg. Museo del Vidrio, Museo de las Comunicaciones, etc. (FUENTES, Isabel Cecilia y Tibisay
VERA. 1989: p. 93).
MUSEOS ESPECIALIZADOS*
Son los museos que poseen colecciones homogéneas correspondientes a un determinado tipo y/o período.
MUSEOGRAFÍA*
La museografía se ocupa de la catalogación y ordenación de las colecciones, y de las condiciones de
instalación necesarias, para las diferentes funciones del museo. La museografía es el conjunto de técnicas y
de prácticas deducidas de la museología o consagradas por la experiencia concernientes al funcionamiento
del museo (Instituto Colombiano de Cultura. Museología y Patrimonio Cultural: Críticas y perspectivas.
Cursos regionales de capacitación 1979/80. Bogotá, 1980).
MUSEOS GENERALES*
Son los museos que poseen colecciones heterogéneas de diferente naturaleza y/o período.
MUSEOS INTERDISCIPLINARIOS*
Aquellos museos con diferentes tipos de colecciones que permiten la conjunción de diferentes disciplinas.
MUSEOS INTERNACIONALES*
Son los museos cuyas colecciones particulares o generales dentro de una especialidad deben tener un
alcance internacional.
MUSEOS MIXTOS*
Resumen la relación entre los museos generales y especializados.
MUSEOS NACIONALES*
Son los museos cuyas colecciones particulares o generales de una especialidad deben tener un alcance
nacional.
MUSEOS PRIVADOS*
Los museos, que poseen colecciones propiedad de instituciones y/o coleccionistas privados. Se contempla
la figura de Fundación Privada.
MUSEOS PÚBLICOS*
Los museos que poseen colecciones propiedad del Estado. Se contempla la figura de Fundación de Estado.
MUSEOS REGIONALES*
Son los museos cuyas colecciones deben ser representativas de una porción del territorio en el que están
ubicados.
MUSEOLOGÍA*
Museología es la ciencia del museo. Ella tiene que ver con el estudio de la historia y trayectoria de los
museos, su papel en la sociedad, los sistemas específicos de investigación, educación y organización,
relacionado con el medio ambiente físico y las clasificaciones de los diferentes tipos de museos. En
resumen, la museología es la rama del conocimiento concerniente al estudio de los fines y organización de
los museos. (ICOM. Traducción de la Dirección General Sectorial de Museos-Conac, Caracas).
Es la ciencia del museo. Ella estudia la historia, el papel de la sociedad, los sistemas específicos de
investigación, de conservación, de educación y de organización, las relaciones entre el entorno físico y la
tipología. (Instituto Colombiano de la Cultura. Museología y Patrimonio Cultural: Críticas y perspectivas.
Cursos regionales de capacitación 1979/80. Bogotá, 1980).
NEO-EXPRESIONISMO°
Expresión artística caracterizada en Venezuela, en la década de los ochenta, por la realización de una
pintura de gran formato, en la que destaca la gestualidad, el gusto por la materia, el regreso a formas
figurativas, de búsqueda de temáticas basadas en imágenes infantiles o primitivas, en el ámbito de la
mitología, la fauna y la vegetación americana, en el mundo del comic y los mass-media (FIGARELLA,
Mariana. "Los años 80 Panorama de una década". En: Los 80 Panorama de las Artes Visuales en
Venezuela, P.91).
NEOCLÁSICO°
Estilo artístico inspirado en la dignidad y grandeza de las antiguas civilizaciones griega y romana. Fue un
estilo dominante en Europa a finales del siglo XVIII y comienzos del XIX. Se considera como una reacción
contra el barroco y el rococó. El neoclasicismo manifiesta inclinación hacia las formas simples, el
pensamiento racionalista en orden a aportar nociones funcionales en arquitectura. El arte era una operación
intelectual cuyo arquetipo lo constituía el arte griego, siendo el arte superior a la naturaleza. No se limitó a la
pintura y escultura sino que se extendió al mobiliario, artes decorativas y a la moda.
En Venezuela, se considera que existió ... "un neoclasicismo diluido y primitivo, derivado español del
davidianismo francés" ... correspondiente al período que va desde 1810 hasta el septenio guzmancista, sin
incluirlo. (GOSLINGA, Cornelis. Estudio biográfico y crítico de Arturo Michelena, p.93).
NUEVOS MEDIOS°
Expresiones creativas contemporáneas que incorporan medios electrónicos en sus propuestas.
OBRA CINEMATOGRÁFICA EXTRANJERA ESPECIAL

Obra cinematográfica de carácter no publicitario o propagandístico procedente del exterior que por su
rendimiento comercial, calidad, costos de producción y duración permite a los distribuidores establecer una
renta fílmica máxima de sesenta por ciento (60%), en su estreno en ciudades principales.
OBRA CINEMATOGRÁFICA EXTRANJERA

Obra cinematográfica de carácter no publicitario o propagandístico que no reúne las condiciones para ser
certificada como producto nacional por el Centro Nacional Autónomo de Cinematografía.
OBRA CINEMATOGRÁFICA NACIONAL

Obra cinematográfica de carácter no publicitario o propagandístico que reúna las condiciones para ser
certificada como producto nacional por el Centro Nacional Autónomo de Cinematografía.
OBRA CINEMATOGRÁFICA
Toda creación expresada mediante una serie de imágenes en movimiento, con o sin sonorización,
incorporadas, fijadas o grabadas en cualquier soporte material, con posibilidad de ser exhibidas por
cualquier medio de comunicación existente o que pudiera existir en el futuro.
OBRAS DEL INGENIO DE CARÁCTER CREADOR

"Artículo 1º.- Las disposiciones de esta Ley protegen los derechos de los autores sobre todas las obras del
ingenio de carácter creador, ya sean de índole literaria, científica o artística, cualesquiera que sea su
género, forma de expresión, mérito o destino.
Los derechos reconocidos en esta Ley son independientes de la propiedad del objeto material en el cual
esté incorporada la obra y no están sometidos al cumplimiento de ninguna formalidad. Quedan también
protegidos los derechos conexos a que se refiere el Titulo IV de esta Ley.
Artículo 2º.- Se consideran comprendidas entre las obras del ingenio a que se refiere el artículo anterior
especialmente las siguientes: los libros folletos y otros escritos literarios, artísticos y científicos; incluidos
los programas de computación, así como su documentación técnica y manuales de uso; las conferencias,
alocuciones sermones y otras obras de la misma naturaleza; las obras dramáticas o dramático-musicales,
las obras coreográficas y pantomímicas, cuyo movimiento escénico se haya fijado por escrito o en otra
forma; las composiciones musicales con o sin palabras; las obras cinematográficas y demás obras
audiovisuales expresadas por cualquier procedimiento; las; obras de dibujo, pintura, arquitectura, grabado y
litografía; las obras de arte aplicado, que no sean meros modelos y dibujos industriales; las ilustraciones y
cartas geográficas; los planos, obras plásticas y croquis relativos a la geografía, a la topografía, a la
arquitectura o a las ciencias; y en fin , toda producción literaria, científica o artística susceptible de ser
divulgada o publicada por cualquier medio o procedimiento."
Ley sobre el derecho de autor (Ley del 16/9/93) G.O. N° 4638 Ext. de 01-10-1993.
OBRA CONSULTADA
Documento utilizado por un usuario en las unidades de servicio de información.
OP ART°
Es la abreviatura de Optical Art. Surge en Europa y Estados Unidos; en 1965 comienza a usarse el término
a partir de la exposición "El ojo sensible", realizada en el Museo de Arte Moderno de Nueva York; su
propósito es activar la visión proporcionando experiencias retinales lo más fuerte que sea posible. Ellas
pueden ser la distorsión de la perspectiva, imágenes consecutivas, vibración cromática, interacción de los
colores, utilización de medios mecánicos, etc. Es considerada una etapa anterior al Cinetismo.
PAISAJE AVILEÑO°
Tendencia paisajista que aborda el tema de la montaña de El Avila que bordea el valle de Caracas.
PAISAJISMO°
Movimiento pictórico que se inicia con el Círculo de Bellas Artes aún existiendo casos aislados como
antecedente, y se ha mantenido vigente a través del presente siglo, abordando distintos escenarios a nivel
nacional: cerros, flores, calles de pueblos, vaqueras, hortalizas, terrenos quebrados, alfarerías, muros, etc.
PARQUES NACIONALES Y MONUMENTOS NATURALES

Los Parques Nacionales y Monumentos Naturales son espacios destinados fundamentalmente a la
protección de muestras inalteradas de los diversos ecosistemas de importancia nacional o que representen
sitios, accidentes geográficos, rasgos geológicos, lugares de gran valor escénico, de belleza sobresaliente,
raros o únicos para la contemplación y apreciación del publico. En estas áreas se permite la realización de
actividades recreacionales, turísticas y educativas, así como la investigación científica sobre especies de
plantas, animales y sus poblaciones, además de los procesos ecológicos.
PARTIDA NO ASIGNABLE A PROGRAMAS

Corresponde a monto por depreciación anual de bienes y equipos, el cual no supone egreso financiero, y
por tanto no está asignado como gasto a ningún Programa.
PATRIMONIO CULTURAL
"Los monumentos: obras arquitectónicas, de escultura o de pintura monumentales, elementos o estructuras
de carácter arqueológico, inscripciones, cavernas y grupos de elementos, que tengan un valor universal
excepcional desde el punto de vista de la historia, del arte o de la ciencia.
Los conjuntos: grupos de construcciones aisladas o reunidas, cuya arquitectura, unidad e

integración en el paisaje les de un valor universal excepcional desde el punto de vista de la historia, el arte o
de la ciencia.
Los lugares: obras del hombre u obras conjuntas del hombre y la naturaleza así como las zonas, incluidos
los lugares arqueológicos que tengan un valor universal excepcional desde el punto de vista histórico,
estético, etnológico o antropológico". (UNESCO, Convención sobre la Protección del Patrimonio Mundial,
Cultural y Natural. Paris, 1972).
"El Patrimonio Cultural de un pueblo comprende las obras de sus artistas, arquitectos, músicos, escritores y
sabios, así como las creaciones anónimas surgidas del alma popular y el conjunto de valores que dan
sentido a la vida. Es decir, las obras materiales y no materiales que expresan la creatividad de ese pueblo:
la lengua, los ritos, las creencias, los lugares y monumentos históricos, la literatura, las obras de arte y los
archivos y bibliotecas". (UNESCO, Declaración de México. Conferencia Mundial sobre políticas culturales.
París, 1982).
PATRIMONIO DOCUMENTAL
Patrimonio documental del Instituto: materiales bibliográficos y no bibliográficos, capitalizados, organizados
en colecciones y disponibles para los usuarios en los servicios de la Biblioteca Nacional y de la Red
Metropolitana de Bibliotecas Públicas. Se mide en piezas y bolívares, y admite revalorización anual de
acuerdo a los porcentajes establecidos para cada tipo de material. El Fondo de materiales en tránsito en las
unidades de adquisiciones y de procesamiento técnico (que no han sido incorporados a las colecciones) no
se incluye dentro del Patrimonio Documental del Instituto.
PATRIMONIO DOCUMENTAL DE LA BIBLIOTECA NACIONAL

Materiales bibliográficos y no bibliográficos capitalizados, organizados en colecciones a disposición del
usuario en los servicios de la Biblioteca Nacional y comprende los volúmenes, unidades no bibliográficas,
unidades físicas originales o duplicados de microfichas. Su valor se expresa en Bolívares y admite
revalorización.
PATRIMONIO DOCUMENTAL DE LA RED METROPOLITANA

Materiales bibliográficos y no bibliográficos capitalizados, organizados en colecciones disposición de los
usuarios de los servicios bibliotecarios públicos de la Red metropolitana. Comprende los volúmenes,
unidades no bibliográficas, unidades físicas originales o duplicados de microfichas. Su valor se expresa en
Bolívares y admite revalorización.
PATRIMONIO NATURAL
"Los monumentos naturales constituidos por formaciones físicas y biológicas o por grupos de esas
formaciones que tengan un valor universal excepcional desde el punto de vista estético o científico. Las
formaciones geológicas y fisiográficas, y las zonas estrictamente delimitadas que constituyan el hábitat de
especies animal y vegetal amenazadas, que tengan un valor universal excepcional desde el punto de vista
estético o científico. Los lugares naturales o las zonas naturales estrictamente delimitadas que tengan un
valor universal excepcional desde el punto de vista de la ciencia, de la conservación o de la belleza natural".
(UNESCO, Recomendación sobre la Protección de los bienes culturales muebles. París, 1978).
PELÍCULA
Cinta de celuloide que contiene una serie continua de imágenes fotográficas y sonidos que al ser
proyectadas y reproducidas generan el ambiente idóneo para captar la atención de los asistentes.
PINTURA REALISTA°
Inspirada en el pensamiento positivista formulado por Augusto Comte (1798-1857), se manifestó en el arte
del siglo XIX en un apego a la veracidad descriptiva tomada de la realidad, esto incluye su aspecto banal y
feo. En Venezuela esta tendencia se hizo presente desde fines del siglo pasado hasta inicios del presente
con el tratamiento temático de lo social, religioso, costumbrista y algunos antecedentes paisajísticos desde
el siglo XIX más comunes al principio del siglo XX.
PINTURA ROMÁNTICA°
Conformada por dos líneas de expresión opuestas, la neoclásica y la vanguardista. Sus elementos comunes
son el valor de la tradición popular, los sentimientos patrióticos, culto al héroe, la relación armoniosa con la
naturaleza, respecto a otras culturas y pensamientos; se contempla el respaldo literario como fuente
temática para la creación plástica. Corriente vigente en el siglo XIX y en Venezuela particularmente en la
segunda mitad del siglo XIX. (GRADOWSKA, Anna. Cristóbal Rojas, un siglo después y otros ensayos,
p.p.21-27).
PINTURA OFICIAL°
Producción artística cuya temática y finalidad está previamente establecida por el Estado, por lo general con
la pretensión de exaltar, celebrar o conmemorar determinada personalidad o hecho histórico. Aún siendo
característica del siglo pasado, es una práctica vigente.
PIRATERÍA
La producción y distribución, en un país, de libros, discos, películas y fonogramas de vídeo piratas tiene
como efecto principal frustrar la creatividad cultural de ese país y la evolución de las industrias que difunden
esas obras entre el público: edición e impresión, grabación, producción de películas y vídeos, etc. Y no
cabe duda que sin esos dos factores esenciales de la vida de un país en desarrollo la reafirmación de su
identidad nacional y su progreso económico general sufrirán un grave retraso. Por supuesto, obtener libros,
fonogramas o películas baratos, sobre todo lo que se necesitan para la educación, es un objetivo, en
especial para los países en desarrollo. Pero perseguir ese objetivo mediante la piratería constituye un doble
error; en primer lugar, es injusto para quienes crean, producen y distribuyen las ediciones legítimas –el autor
y su editor. En segundo lugar, una política semejante inhibe el desarrollo de los autores, editores y
productores locales, prolongando así la dependencia del país con respecto a los libros, productos y
producciones extranjeras. Si se quiere proteger y estimula la piratería. Tolerarla por sus aparentes
beneficios para la enseñanza y para la difusión de la educación y la cultura redundará a largo plazo en
detrimento de los intereses del país, de la misma manera que los perjuicios de las drogas superan
ampliamente cualquier beneficio económico inmediato obtenido gracias a su producción y su venta.
PLANETARIO
Exposición de las constelaciones y de fenómenos estudiados por la astronomía, a partir de réplicas o
modelos que reproducen la realidad.
POLÍTICAS CULTURALES
Aunque son múltiples los conceptos o aproximaciones a la noción de Políticas Culturales, se puede aludir a
tres de ellas: Néstor García Canclini (1987) concibe la política cultural como el conjunto de acciones que
realizan diversos agentes para orientar el desarrollo simbólico, satisfacer las necesidades culturales y
obtener consenso o disenso sobre un tipo de orden social. Nunca una Política Cultural puede ser formulada
por un solo agente, así este sea sólo el mercado o el Estado o la comunidad autogestionaria.
José Joaquín Brunner (1987), en forma resumida, considera que son las oportunidades para actuar en un
circuito cultural (producción, circulación y consumo de bienes culturales). Los componentes de este circuito
cultural son básicamente cinco: agentes habituales, medios de producción, medios de circulación, públicos y
organizaciones (Estado-Mercado- Asociaciones Voluntarias).
Alfons Martinell establece la distinción entre finalidades sociales y políticas culturales. Las primeras son
estables y accesibles por itinerarios o estrategias que no son necesariamente coincidentes; las políticas, en
cambio, son dinámicas y dependen de una realidad territorial concreta. Por tanto, una finalidad social se
puede orientar a partir de políticas diferentes. Al ser las políticas siempre expresión de un fenómeno de
génesis y mediación social, las Políticas Culturales son siempre territoriales.
POP-ART°
Estilo artístico que representa como tema predominante los productos efímeros de la sociedad de consumo,
utilizando colores vivos y en una nueva escala y estatus de objetos como el comics y los desperdicios.
Surgió en los años sesenta en Estados Unidos e Inglaterra.
POST-IMPRESIONISMO O NEOIMPRESIONISMO°
Surge en Francia hacia 1884 con la fundación por Seurat y Signae de la Sociedad de Artistas
Independientes. Se concibe el arte como una actividad específica con reglas y realidad propia, distinto al
entendimiento del arte como reproducción ilusoria de la realidad. Se elimina la perspectiva en profundidad,
se descompone la corporeidad de los objetos a elementos geométricos básicos; se crea la teoría científica
de los colores denominada cromoluminarismo. En Venezuela con el Círculo de Bellas Artes se tomaron
elementos de esta tendencia.
¿POS-POST? MODERNISMO°
Movimiento ideológico internacional equiparado a las vanguardias existentes actualmente, uno de los
intentos por definir este término señala que un retorno al pasado, incorporando elementos clásicos de valor
histórico a la creación artística actual. Establece una ruptura con el "movimiento moderno" o con la
modernidad y todo su legado tecnológico, filosófico y artístico. Otro punto de vista indica que no existe una
ruptura entre lo moderno y post moderno, sino que este último es la expresión final del primero. En
Venezuela ésta discusión está planteada actualmente y, permanece abierta a la necesidad de profundizarla
y establecer su expresión artística.
PRESUPUESTO DE GASTOS
Estimación inicial de necesidades en bolívares por parte de una Unidad determinada, sean éstos de
personal, materiales y servicios, e inversión.
PRODUCCIÓN CULTURAL
Se entiende por producción cultural, no sólo la producción artística tradicional -literatura, pintura, música,
teatro y equivalentes- sino el conjunto de bienes y servicios relacionados tanto con lo que se ha llamado
‘alta cultura’ como con lo que resulta de las ‘industrias culturales’ o ‘cultura masiva’ -radio, televisión,
revistas, discos, conciertos, recitales, videos, cable, etc.-, de la ‘cultura popular’ o ‘cultura folclórica’ -
artesanías, eventos populares, por ejemplo ferias, ‘fiestas folclóricas’, etc.- y de las diversas instituciones
‘culturales’ -casas de cultura, museos, galerías, etc.-, sin tener en cuenta, por otra parte, todo lo relacionado
con el ámbito de la educación.
PRODUCCIÓN DE PELÍCULAS
La producción de películas, sean o no de ficción, utilizando película de celuloide o cinta de vídeo, para su
proyección directa en locales de espectáculos o para su transmisión por televisión. Comprende la
producción de cortos, documentales, películas o vídeos educativos, de entretenimiento y publicitarios.
PRODUCCIÓN EDITORIAL
Libros y folletos editados en el país y puestos a disposición del público.
PRODUCTO CULTURAL
No siempre resulta sencillo diferenciar la noción de bien (o mercancía) cultural respecto al concepto de
servicio cultural. De hecho, los problemas derivados de su definición son motivo recurrente de debate a
escala internacional, pues pese a una aparente claridad, no hay consenso con respecto a qué incluye cada
categoría. En términos generales se acepta que los “productos culturales” abarcan tanto bienes como
servicios.
PRODUCTO INTERNO BRUTO (PIB)

La importancia económica de cualquier sector, puede ser medida a través de agregados macroeconómicos
usualmente utilizados como indicadores globales de todo el sistema económico: el Producto Interno Bruto
(PIB), el PIB per cápita, población ocupada, gastos realizados por el sector público, demanda agregada
interna, etc. Entre los indicadores disponibles destaca el PIB, por ser el que mejor representa la actividad
económica desde un punto de vista colectivo y el que se utiliza para medir el crecimiento de un país.
Definido éste como “el valor monetario de todos los bienes y servicios finales producidos por los factores de
producción residentes en el territorio de una economía a lo largo de un período de tiempo determinado”
(GARCÍA GRACIA, María Isabel; Yolanda FERNÁNDEZ FERNÁNDEZ y José Luis ZOFÍO PRIETO. 2000: p.
35).
El valor agregado total de un país es el Producto Interno Bruto. Es el valor total generado durante un
periodo de tiempo. En este se incluye lo producido por los residentes del país; todo lo que se produce al
interior de los límites del país, incluyendo los agentes externos que producen al interior del país. Este
Producto Interno Bruto cubre no solo lo que es consumido e invertido en el interior, también se incluyen las
exportaciones. Las importaciones al ser producidas dentro de otros límites, no hacen parte del producto
interno bruto.
PRODUCTOR
Persona natural o jurídica que asuma la responsabilidad económica y la coordinación de la realización de
una obra cinematográfica a cargo de un director y de un equipo de artistas y técnicos capacitados, con
equipamiento tecnológico y con recursos, provenientes de la propia empresa productora y de otros socios, y
muchas veces con ayudas del Estado, amparados en ciertas políticas públicas y normativas de fomento y
apoyo.
PUBLICACIÓN PERIÓDICA
Publicación editada en serie continua con el mismo título, a intervalos regulares o irregulares durante un
período indeterminado, de forma que los números de la serie lleven una numeración consecutiva o cada
número esté fechado. Es aquella que se edita en forma continua con el mismo título, a intervalos regulares
o irregulares, durante un período indeterminado. Las publicaciones más comunes son los periódicos, las
revistas, boletines, anuarios, almanaques, informes, actas y memorias.
PUESTO DE LECTOR
Unidad de medida para determinar la capacidad física de los servicios de información expresada en número
de asientos disponibles para los usuarios.
PUNTO DE PRÉSTAMO
Servicio bibliotecario estable, cuyo objetivo es facilitar el préstamo circulante, por lo que el horario de
servicio debe ser lo suficientemente flexible para responder a las necesidades de la comunidad.
Generalmente está situado en comunidades pequeñas especialmente en las rurales y en instituciones
cerradas y su dotación no debe ser inferior a los 500 volúmenes. En las unidades de información que se
organizan con estantería cerrada es el lugar donde el usuario formula sus solicitudes de obras consultadas.
REALISMO CONCEPTUAL°
Término utilizado por Aquille Bonito Oliva, aplicado a la realidad de los años noventa. Considera que la
producción de imágenes, como idiomas individuales tienen una connotación informativa y lingüística; es una
dimensión alternativa en el cual la obra producida induce a un proceso de interpretación, de confrontación
directa con los aspectos sociales y materias humanísticas (CÁRDENAS, Mariluz en Catálogo 1, Salón
Pirelli, p. 16).
REALISMO SOCIAL°
Propuesta pictórica y moralista inspirada en el muralismo mejicano que propugnaba un arte de denuncia de
la realidad social. En Venezuela se desarrolló esta propuesta entre 1934 y 1945, posteriormente hacia 1952
para enfrentar las posiciones del arte de vanguarda-abstracta del momento y en 1952 se intentó imponer a
partir del Taller de Arte Realista un muralismo de contenido social comprometido, lo cual quedó reflejado en
algunos planteles educativos del interior.
RED DE BIBLIOTECAS PÚBLICAS

Grupo de unidades de servicios de información que administrativa y técnicamente depende de una
biblioteca central la cual se encarga, por lo general, de la adquisición, procesos técnicos y distribución de
los libros a las unidades de servicios de información filiales.
RED METROPOLITANA DE BIBLIOTECAS PÚBLICAS

Comprende los servicios bibliotecarios públicos instalados en el Distrito Federal y en los Municipios Sucre y
Baruta del Estado Miranda. Es la única red de bibliotecas públicas que constituye patrimonio del Instituto
(IABN).
REGIMEN LEGAL DEL ARTISTA Y TRABAJOR CULTURAL

• Decreto N° 1522 de 28-11-1973 por el cual se dispone que todo contrato de edificación pública que
realice el Ejecutivo Nacional, los organismos autónomos de la Administración Pública Nacional y
las empresas del Estado se incluirá una partida para contratar obras de arte ejecutadas por artistas
nacionales o por extranjeros residentes en el país, destinadas a servir de ornato en la edificación
de que se trate. G.O. N° 30267 de 28-11-1973.
• Día Nacional del Artista Plástico Venezolano (Decreto N° 600 del 8/5/80) G.O. N° 31979 de 08-05-
1980.
RÉGIMEN LEGAL ARCHIVOS, BIBLIOTECAS Y LIBRO

• Ley de Archivos Nacionales. G.O. N° 21760 del 13 de julio de 1945, y Reglamento de Museos
Nacionales de 03-12-1940.
• Ley del Instituto Autónomo de Biblioteca Nacional y de Servicios de Bibliotecas (Ley del 27/7/77).
G.O. N° 31298 de 16-08-1977.
• Ley de Depósito Legal en el Instituto Autónomo Biblioteca Nacional (Ley del 3/9/93). G.O. N° 4623
del 3 de septiembre de 1993.
• Reglamento de la Ley de Depósito Legal (Decreto N° 1969 del 23/7/97). G.O. N° 5163 Ext. del 13 de
agosto de 1987.
• Decreto N° 1613 de 04-09-1982, mediante el cual se dispone que los Ministros del Despacho
tomarán las medidas necesarias a fin de que se remitan al Instituto Autónomo Biblioteca Nacional y
de Servicios de Bibliotecas, por lo menos el veinticinco por ciento de cada una de las obras que
publiquen los Ministerios. G.O. N° 32554 de 07-09-1982.
• Ley del Libro (Ley del 18/4/97) G.O. N° 36189 del 21 de abril de 1997.
• Reglamento de la Ley del Libro (Decreto N° 3078 de 02-12-1998). G.O. N° 5285 Ext. de 18-12-1998.
• Sistema Internacional Normalizador para Libros (I.S.B.N.) (Decreto N° 741 de 31/7/85).G.O. N°
33284 de 13 de agosto de 1985.
• Documentos oficiales u objetos históricos (Decreto del 24/01/1914). Prohibición de negociar
Documentos Oficiales y objetos históricos, sin previa certificación de que no pertenecen a la Nación.
G.O. N° 12134 de 24-01-1914.
REGIMEN LEGAL CINEMATOGRAFÍA:

• Ley de la Cinematografía Nacional (Ley del 9/9/93). G.O. N° 4626 del 8 de septiembre de 1993.
• Reglamento de la Ley de Cinematografía. Decreto N° 3.271 de 02-12-1993. G.O. N° 4.689 Ext. de
02-02-1994.
• Normas sobre comercialización de obras cinematográficas (Decreto N° 1612 de 4/9/82). G.O. N°
3017 del 15 de septiembre de 1982. G.O. N° 3024 Ext. de 01-10-1982.
• Reglamento de la Ley de Cinematografía Nacional. Decreto 2.430 de 29-05-2003. G.O. N° 37.733
de 16-07-2003.
REGIMEN LEGAL DERECHO DE AUTOR Y DERECHOS CONEXOS

• Ley sobre el derecho de autor (Ley del 16/9/93) G.O. N° 4638 Ext. de 01-10-1993.
• Reglamento de la ley sobre el derecho de autor y de la Decisión 351 de la Comisión del Acuerdo de
Cartagena (Decreto N° 1769 del 25/3/97). G.O N° 5155 Ext. de 09-05-1997.
• Disposiciones específicas del Reglamento Orgánico del Ministerio de Industria y Comercio (Decreto
N° 1667 del 27/12/96). G.O. N° 36587 del 23 de noviembre de 1998.
• Servicio Autónomo de la Propiedad Intelectual (Decreto N° 1768 del 25/3/97). G.O. N° 36192 del 24
de abril de 1997.
REGIMEN LEGAL FUNDACIONES MUSEOS Y PATRIMONIO CULTURAL

• Constitución de la "Fundación Museo de Arte La Rinconada" (Decreto N° 887 del 4/5/90). G.O. N°
34471 de 21-05-1990.
• Constitución de la "Fundación Museo Arturo Michelena" (Decreto N° 1352 del 13/12/90). G.O. N°
34623 del 27 de diciembre de 1990.
• Constitución de la "Fundación Museo de Ciencias" (Decreto N° 1353 del 13/12/90). G.O. N° 34620
del 20 de diciembre de 1990.
• Constitución de la "Fundación Museo Armando Reverón" (Decreto N° 1354 del 13/12/90). G.O. N°
34620 del 20 de diciembre de 1990.

• Museo de la Estampa y del Diseño “Carlos Cruz Diez”(transferencia al CONAC). G.O. N° 36176 del
2 de abril de 1997.
• Fundación Museo de Arte Contemporáneo de Caracas MACCSI. Creada por el Centro Simón
Bolívar C.A. en sesión de fecha 30-08-1973. Registrada ante la Oficina Subalterna del Primer
Circuito de Registro del Departamento Libertador del Distrito Federal en fecha 08-10-1973, bajo el
N°7, Folio 99, Tomo 1, Protocolo Primero. Modificado en fecha 14-11-1985, registrado bajo el N° 7,
Tomo 34, Protocolo Primero.
• Fundación Museo Alejandro Otero. Decreto N° 887 de 04-05-1990. G.O. N°34471 de 21-05-1990.
Modificación por Decreto N°1077. G.O: N° 34530 de 14-08-1990.
• Fundación Museo del Oeste Jacobo Borges. Creada como Museo del Oeste adscrito a la Dirección
General de Cultura de la Gobernación del Distrito Federal. Estatutos y Acta Constitutiva registrados
en la Oficina Subalterna del Primer circuito de Registro del Municipio Libertador de 08-02-1996. N°
17, Tomo 12, Protocolo Primero.
• Constitución de la “Fundación Museo de Bellas Artes” (Decreto N° 648). G.O. N° 34366 del 12 de
diciembre de 1989.
• Constitución de la "Fundación Museo Alberto Arvelo Torrealba" (Decreto N° 1160 del 30/7/81) G.O.
N° 32281 de 31-07-1981, cuyo objeto primordial será la investigación, conservación, exhibición y
divulgación del Patrimonio Cultural y Ambiental del Estado Barinas.
• Constitución de la Galería de Arte Nacional (Decreto N° 649). G.O. N° 34355 del 12 de diciembre de
1989.
• Creación del Instituto Universitario de Estudios Superiores de Artes Plásticas Armando
Reverón(Decreto N° 1569). G.O. N° 34702 del 26 de abril de 1991.
• Museo Nacional de Historia. Decreto 630 de 24-04-1995 mediante el cual se destinan las
instalaciones del Cuartel San Carlos para ser utilizadas como sede del Museo Nacional de la
Historia y los demás fines que sean compatibles de acuerdo a lo que decida el Consejo Nacional de
la Cultura. G.O. N° 35698 de 26-04-1995.
• Instituto de Patrimonio Cultural IPC. Servicio Autónomo creado por la Ley de Promoción y Defensa
del Patrimonio Cultural (art. 7). G.O. N° 4623 Ext. de 03-09-1993.
• Fundación para el Rescate y Conservación de Inmuebles, Localidades y Bienes de Valor Histórico,
Religioso y Cultural(Decreto N° 647 de 13-06-1980). G.O. N° 32005 de 13-06-1980.
• Fundación para la Protección y Defensa del Patrimonio Cultural de Caracas FUNDAPATRIMONIO.
Gaceta Municipal del Distrito Federal N° 1420 de 16-12-1993 (sustituye a la Fundación para los
Teatros y Cines de Caracas creada en fecha 26-09-1991. Gaceta Municipal N° 1112).
• Constitución de FUNDACIRCULO "Fundación para el Fomento y Conservación del Patrimonio
Artístico Cultural del Instituto Autónomo Círculo de las Fuerzas Armadas Nacionales". (Decreto N°
2708 del 22/12/92) G.O. N° 35132 de 15-01-1993.
REGIMEN LEGAL PATRIMONIO CULTURAL

• Ley de Protección y Defensa del Patrimonio Cultural. G.O. N° 4623 Ext. de 03-09-1993.
• Reglamento Parcial No. 1 de la Ley de Protección y Defensa del Patrimonio Cultural (Decreto N°
384 del 12/10/94). G.O N° 35569 del 18 de octubre de 1994.
• Ley Orgánica de Ordenación Urbanística. G.O. N° 33868 Ext. de 16-12-1987.
• Reglamento de la Ley Orgánica de Ordenación Urbanística (Decreto N°833 de 29-03-1990). G.O.
N°4175 Ext. de 30-03-1990.
• Ley Orgánica de Turismo. Decreto N°1534 de 08-11-2001. G.O. N° 37332 de 26-11-2001.
• Reglamento de la Ley Orgánica de Aduanas sobre los Regímenes de Liberación, Suspensión y
otros Regímenes Aduaneros Especiales. Reforma Parcial(Decreto N° 1666 de 27-12-1996). G.O. N°
5219 Ext. de 30-12-1996.
• Ley Orgánica de Régimen Municipal. Ley de Reforma Parcial. G.O. N° 4109 Ext. de 15-06-1989.
• Reglamento Parcial N° 1 de la Ley Orgánica de Régimen Municipal sobre la Participación de la
Comunidad (Decreto N° 1297 de 22-11-1990). G.O. N° 34609 de 05-12-1990.
NORMAS ESPECIFICAS SOBRE PATRIMONIO CULTURAL

• Decreto Ley por el cual se ordena colocar en todas las Oficinas Públicas el Busto de la República,
Escudo de Armas de la Nación y la Efigie del Libertador. G.O. N° 10.811 de 29-09-1909.
• Decreto N° 430 que crea el Servicio de Investigaciones Folklóricas Nacionales.
• Ley de Utilización de Obras Públicas Nacionales. G.O. N° 24237 de 20-01-1954.
• Ley de Bandera, Escudo e Himno nacional(Ley del 10/2/54). G.O. N° 24371 de 17-02-1954.
• Institución del Día Nacional de la Bandera el 12 de mayo de cada año (Decreto N° 1048 de 3/7/63).
G.O. N° 27185 de 03-07-1963.
• Decreto N° 1070 de 02-08-1963, que establece normativa sobre Organización y Cuido del Panteón
Nacional. C.O. N°27211 de 05-08-1963.
• Ley sobre el uso del nombre, efigie y los títulos de Simón Bolívar. G.O. N° 28658 de 20-06-1968.
• Ley de Reforma Parcial de la Ley de Fiestas Nacionales. G.O. N° 29541 de 22-06-1971.
• Se declara Día del Himno Nacional de Venezuela el día 25 de mayo de cada año(Decreto N° 941
del 29/12/80) G.O. N° 32138 de 29-12-1980.
• Ley sobre Conservación y Mantenimiento de Obras e Instalaciones Públicas. G.O. N° 33257 de 03-
07-1985.
• Normas sobre el Museo Nacional de Historia (Decreto N° 630 del 24/4/95) G.O. N° 35698 de 26-04-
1995.
• Documentos oficiales u objetos históricos (Decreto del 24/01/1914). Prohibición de negociar
Documentos Oficiales y objetos históricos, sin previa certificación de que no pertenecen a la Nación.
G.O. N° 12134 de 24-01-1914.
REGIMEN LEGAL PROMOCIÓN ARTESANAL

• Ley de Fomento y Protección al Desarrollo Artesanal (Ley del 3/9/93). G.O. N° 4623 Ext. del 3 de
septiembre de 1993.
• Reglamento de la Ley de Fomento y Protección al Desarrollo Artesanal (Decreto N° 2371 de
21/1/98). G.O. N° 36388 del 4 de febrero de 1998.
REGIMEN LEGAL EN MATERIA AMBIENTAL Y FAUNA SILVESTRE

• Ley Orgánica del Ambiente. G.O. N° 31004 de 16-06-1976.
• Ley Orgánica para la Ordenación del Territorio. G.O. N° 3238 Ext. de 11-08-1983.
• Ley Penal del Ambiente. G.O. N° 4358 Ext. de 03.01.1992.
• Reglamento de la Ley Orgánica del Ambiente(Decreto N°1257 de 13-03-1996). G.O. N° 35946 de
25-04-1996.
• Ley de Protección a la Fauna Silvestre, Gaceta Oficial de la República de Venezuela No 29.289, 11-
08-70.
• Reglamento de la Ley de Protección a la Fauna Silvestre. Gaceta Oficial de la República de
Venezuela No 5.302 Extraordinario, 29-01-99.
• Ley Aprobatoria del Convenio sobre la Diversidad Biológica. Gaceta Oficial de la República de
Venezuela No 4.780 extraordinario, 12-09-94.
• Ley de Diversidad Biológica. Gaceta Oficial de la República de Venezuela No 5.468 Extraordinario,
24-05-2000.
• Creación de la Fundación Nacional de Parques Zoológicos y Acuarios, (FUNPZA), por el Decreto
Ejecutivo No 1.436, de fecha 24-01-91 (GORV No 34.665, 28-02-910).
REGISTRO*
Se refiere al proceso de registro de información que identifica aquellos bienes que identifica aquellos bienes
que entran o salen de la institución museística. Incluye el control de las transacciones tanto de bienes
propios como de bienes en tránsito temporal.
REFUGIOS DE FAUNA SILVESTRE

Espacios terrestres o acuáticos (medios costeros, ribereños, pantanosos o similares), donde existen
condiciones sobresalientes para la reproducción, propagación o estabilidad de algunas especies o
comunidades zoológicas relevantes en el ámbito nacional o internacional. La Ley de Protección a la Fauna
Silvestre, art. 31°, define los Refugios de Fauna Silvestre como aquellas zonas del territorio nacional que
previo el estudio científico correspondiente, se estimen necesarias para la protección, conservación y
propagación de animales silvestres, principalmente de aquellas especies que se consideren en peligro de
extinción, ya sean residentes o migratorias.
Las especies de fauna que motivan la creación de esta categoría de áreas protegidas, son aquellas
consideradas amenazadas, vulnerables o en peligro de extinción, migratorias, de valor económico, raras o
endémicas. Asimismo, el área donde se establecen estas Áreas Bajo Régimen de Administración Especial
(ABRAE) puede ser prioritaria, debido a su fragilidad, amenazas de ocupación, por ser de importancia como
sitio de reproducción, alimentación y descanso o por constituir hábitats únicos de ciertas especies.
Al igual que el refugio, existe la figura de Santuario de Fauna Silvestre, categoría exclusivamente protectora,
consistente de un espacio terrestre o acuático donde, según el art. 32° de la misma Ley, habiten especies
de fauna silvestre con características peculiares, especies raras en el mundo o donde la concentración de
especies constituya o pueda constituir motivo de recreación y turismo. Hasta el momento, no se ha
propuesto el establecimiento de esta categoría de ABRAE.
RESERVAS DE FAUNA SILVESTRE

Se declaran Reservas de Fauna Silvestre terrenos emergidos, ribereños o marítimos, que reúnen las
condiciones apropiadas para efectuar aprovechamiento racional de la fauna silvestre y acuática, sujeto al
desarrollo de programas de ordenación y manejo de esas poblaciones animales, pudiendo cumplir una
finalidad deportiva, económica, de subsistencia o todas al mismo tiempo.
La Ley de Protección a la Fauna Silvestre, Art. 30, define a las Reservas de Fauna Silvestre, como aquellas
zonas que se requieran para el desarrollo de programas experimentales o definitivos, de ordenación y
manejo de poblaciones de animales silvestres, a fin de asegurar la producción continua de las especies
necesarias al ejercicio de la caza o cualquier otra forma de aprovechamiento del recurso.
RESERVAS NATURALES
Areas que tienen la finalidad de conservar los recursos naturales que no son requeridos en la actualidad
para el desarrollo del país o conservadas porque son insuficientemente conocidas o estudiadas, así como
reservar áreas que están previstas para la ejecución de usos o actividades específicas a futuro y áreas
sujetas a convenios internacionales. En esta categoría se han decretado 6 clases que incluyen : Reservas
para la Construcción de Presas y Embalses y Areas de Protección de Obras Públicas. Se propone
adicionalmente la creación de la categoría de Reserva Nacional de Recursos Naturales y de Reserva
Nacional para Plantaciones Forestales.
RETRATO CIVIL°
Género artístico propio de la producción del período colonial y del siglo XIX tendentes a testimoniar la
jerarquía social en primer caso y política en el segundo. Temática esta última propia del estilo académico.
RETRATO ECLESIÁSTICO°
Género artístico propio de la producción del período colonial, tendente a testimoniar la jerarquía clasista de
una de las instancias de poder más representativas de la época como lo fue la iglesia.
RETRATO MILITAR°
Género artístico propio del siglo XIX, tendente a dejar testimonio de aquellas figuras históricas destacadas
que hicieron posible con su participación la gesta independentista. Temática propia al estilo académico.
SALA DE EXHIBICIÓN (PANTALLA)

Cada espacio destinado a la exhibición de obras cinematográficas que reúna las características y
condiciones de servicio establecidas en el artículo 49 de la Ley de Cinematografía Nacional. Decreto 2.430
de 29-05-2003. G.O. N° 37.733 de 16-07-2003.
SALA DE EXHIBICIÓN MÚLTIPLE

Constituida por varias salas de exhibición (Pantallas) agrupadas bajo una mismo inmueble. El nuevo
sistema de exhibición se basa en múltiples salas de cine de tamaño reducido localizadas en los centros
comerciales, ajustadas a una amplia diversidad de la oferta, a públicos cada vez más segmentados y a una
demanda de calidad superior en términos de comodidad, sonido e imagen. Se basan en pantallas grandes
(wall to wall), aislamientos acústicos y sistemas de sonido especial ultraestéreos. Además, están
preparadas para proyectar películas con todas las modalidades de sonidos digitales y entre ellos el Digital
Theatre System (DTS), el Dolby Digital y el SONY Dymamic Digital Sistems (SDDS). Este esquema
comercial permitió racionalizar gastos y aumentar la rentabilidad del negocio para exhibidores y
distribuidores a través de la centralización de actividades en complejos de multicines con menores gastos
de personal y un mejor control de las recaudaciones. Con el nuevo sistema de pequeñas salas múltiples
localizadas en amplios complejos o shopping se ha logrado un incremento de la demanda y de los ingresos
asociado a grandes producciones cinematográficas tipo best-sellers, a operaciones de marketing de gran
envergadura y a la venta de otros productos en las salas de cines. En USA, el 40% de la facturación de los
cines no proviene de la taquilla, sino de la venta de productos alimenticios o del marchandising. La
desaparición de los viejos cines y la irrupción de este nuevo modelo de comercialización son los ejes que
están permitiendo las fuertes inversiones en la construcción de estos complejos por parte de grandes
empresas globales. Un rol destacado lo tiene CINEMARK, la red norteamericana de salas de cine, y la
tercera empresa del mundo en este sector de la industria que, con 2.800 salas en el continente americano,
ha desarrollado un fuerte nivel de inversiones en la región.
SALÓN DE LECTURA
En el Sistema Nacional de Bibliotecas Públicas, es un servicio bibliotecario estable con una dotación
bibliográfica de aproximadamente entre 2.000 y 5.000 volúmenes con unos 50 puestos de Lector. Ofrece
servicio de préstamo circulante y estantería abierta.
SECUAZ DE°
Denominación utilizada para designar aquella producción artística, particularmente del período colonial, que
identifica la autoría de un seguidor o seguidores estilísticos de determinado artista, por ejemplo, secuaz de
José Lorenzo de Alvarado, también se utiliza "seguidor de".
SERVICIO BIBLIOTECARIO
Servicios con los cuales cuenta el Sistema Nacional de Bibliotecas Públicas para atender las necesidades
de información, educación permanente y recreación de la colectividad. Pueden distinguirse dos tipos de
servicios: Servicios Estables y Servicios Móviles.
SERVICIOS CULTURALES
Se entiende por servicios culturales aquellas actividades que, sin asumir la forma de un bien material,
atienden a un deseo, interés o necesidad de cultura y que se traducen en aquellas infraestructuras y
medidas de apoyo a las prácticas culturales que los estados, las instituciones privadas o de derecho
semipúblico, las fundaciones o las empresas, ponen a disposición de la comunidad. Se incluyen aquí, entre
otros servicios, la promoción de espectáculos, la conservación e información cultural (bibliotecas, archivos y
museos, etc.). Estos servicios pueden ser de carácter gratuito o comercial. Mientras que en el ámbito del
comercio internacional la noción de mercancía es sencilla de captar (un producto se transporta de un país a
otro y paga –o no- aranceles al pasar la frontera), el comercio de servicios presenta una diversidad y una
complejidad mucho mayor. Las compañías telefónicas, las agencias de publicidad o prensa, prestan
servicios de carácter radicalmente diferente. De ahí la dificultad no sólo en describir la naturaleza de los
servicios sino también en establecer reglas para su intercambio. Los anexos del Acuerdo General sobre el
Comercio de Servicios o AGGS reflejan parte de esa diversidad. En términos generales incluyen servicios
de espectáculo (teatro, orquestas y circo); servicios de edición y publicación, servicios de agencias de
noticias y prensa, servicios de arquitectura, servicios audiovisuales (distribución de películas, programas de
radio y televisión, de videos, así como los aspectos vinculados a la producción, los doblajes y copias, la
exhibición, la propiedad y operación de televisión por cable y satélite, etc.). También incluyen servicios de
bibliotecas, archivos, museos y otros servicios culturales. Esta variada tipología indica que hasta el
momento no existe un único sistema estandarizado, basado en definiciones comunes que describa los
servicios culturales que se comercian. Es más, la cuestión se complica con ciertos productos accesibles “en
línea” –a través de Internet- además de en su versión física convencional, como libros o películas. ¿Son
bienes virtuales tal como defienden ciertos países, o se trata más bien de servicios como defienden otros?
Dado que los acuerdos de comercio internacional vigentes tratan los bienes y servicios de manera diferente,
las futuras reglas de comercio electrónico tendrán un peso decisivo sobre la elección de los soportes (físicos
y digitales) de los productos culturales en el futuro así como de los métodos de comercio.
SISTEMAS DE BIBLIOTECAS
Biblioteca o conjunto de unidades de servicios de información interconectadas con todas sus secciones y
servicios, que cooperan para servir a una área geográfica, un campo del saber determinado o a un grupo
especifico de usuarios.
SISTEMA NACIONAL DE BIBLIOTECAS PÚBLICAS

Es el conjunto de redes de bibliotecas públicas de las diferentes Entidades Federales organizadas para
atender las necesidades de información, educación permanente y recreación de la colectividad mediante los
servicios y recursos existentes en cada una de ellas. Funciona bajo la coordinación del Instituto Autónomo
de Biblioteca Nacional y de Servicios de Bibliotecas.
SOPORTES TANGIBLES
Los soportes materiales en que se fijan y comercializan las obras incluyen los cassettes sonoros y visuales,
los discos compactos, las películas, etc. Los medios de fijación y reproducción comprenden los equipos de
grabación y reproducción de vídeo, cine y audio, etc. Los medios de utilización de obras incluyen la
transmisión de programas vía satélite, por cable, por fibra óptica, vídeo, etc.
SUBSIDIO CULTURAL
Asignación de recursos financieros a una institución o grupo cultural sin fines de lucro, para completar los
ingresos requeridos en la ejecución de proyectos y programas destinados al desarrollo y fortalecimiento del
sector cultural.
SURREALISMO°
Surgió en Francia en la década de 1920-30. En el Manifiesto de 1924, André Breton proclama la validez de
concebir como realidades el sueño y la visión alucinada y su transformación en expresión plástica, no dando
cabida al entendimiento organizativo. Este movimiento fue el más difundido y controvertido entre las dos
guerras mundiales. En Venezuela no se expresó el surrealismo como movimiento o agrupación, sino de
individualidades, en particular hacia la década del cuarenta y cincuenta aproximadamente.
TALLER LIBRE DE ARTE°

Asociación artística constituida entre 1948-52 por un grupo de egresados de la Escuela de Artes Plásticas
en Caracas, y algunos renuentes a ella se confrontaban experiencias que dieron forma colectiva a nuevas
búsquedas de la pintura joven a partir de los años 1945-1947. Las tendencias más generalizadas fueron el
Fauvismo, el Expresionismo y algunos aspectos del Cubismo, lo más novedoso que existía en el momento;
además con influencia directa de pintores figurativos de Europa.
TARGET
Clasificación grupal de aquellos individuos con características compartidas. El objetivo es identificar
patrones de comportamiento o consumo. Las categorías de estudio son sexo, edad, sector socioeconómico
y ubicación geográfica. Grupo al que está destinado el mensaje de un anunciante.
TELECOMUNICACIÓN
Transmisión, emisión y recepción a distancia de signos, señales, textos, imágenes, sonidos e información, a
través de hilos electrónicos, ondas radio eléctricas, medios ópticos o cualquier sistema electromagnético.
TELEDIFUSIÓN
Transmisión de programas de televisión por medio de ondas radioeléctricas, para su recepción pública.
TELEVISIÓN (TV)
Significa “visión a distancia”. Sistema que transforma imágenes en señales eléctricas u ondas hertzianas, y
las transmite por ondas radioeléctricas o por cable a receptores que las reproducen.
TELEVISIÓN ABIERTA
La que agrupa a todos los canales cuya señal puede ser captada por cualquier aparato y no requiere de
algún implemento adicional o contraprestación económica por derecho a visualizarlo. Este concepto
responde a la clasificación de la televisión de acuerdo con la naturaleza de la recepción de la señal.
TELEVISIÓN DE CIRCUITO CERRADO

Emitida para ser captada exclusivamente por monitores instalados dentro de su zona de cobertura.
TELEVISIÓN EDUCATIVA
Televisión cuyos contenidos tienen como objetivo la educación, la formación o la enseñanza.
TELEVISIÓN INTERACTIVA
Televisión en la que el televidente participa en la programación ofrecida, a través del control remoto del
cable bidireccional o de una computadora. El espectador está en capacidad de comprar los productos
presentados, enviar correos electrónicos, participar en encuestas, navegar en Internet e incluso “chatear” a
través del televisor. Actualmente en Venezuela, este sistema sólo existe en la televisión por suscripción.
TELEVISIÓN NACIONAL
La que está conformada por los canales que pueden ser vistos en todo el país con la misma programación.
Este concepto responde a la clasificación de la televisión según el alcance de la señal.
TELEVISIÓN POR CABLE

Sistema de transmisión de señales a través de un cable coaxial. Las señales pueden provenir de un centro
de producción o de una antena comunitaria.
TELEVISIÓN POR CIRCUITO CERRADO (TVCC ó CCTV)

Sistema que permite visualizar, en una pantalla de televisión, las señales captadas por una o más
videocámaras ubicadas en lugares estratégicos. Se utiliza para sistemas de vigilancia o de control industrial.
TELEVISIÓN PRIVADA O POR SUSCRIPCIÓN

La que está conformada por aquellos canales que sólo pueden ser vistos previa suscripción a un emisor.
TELEVISIÓN REGIONAL
La que reúne aquellos canales que sólo pueden ser captados en algunas regiones del país y cuya
programación atiende y favorece las necesidades de la zona
TELEVISIÓN SEGMENTADA
Define los canales de televisión que transmiten un solo tipo de programas. Por ejemplo: deportes, noticias,
películas, series, dibujos animados. Este concepto responde a la clasificación de la televisión según la
programación de los canales.
TELEVISOR
Aparato receptor de las señales de teledifusión. Está formado por la sección de sintonía y la reproducción
de audio y vídeo.
TRANSFERENCIAS
Aportes que realizan los organismos del sector público y otros entes públicos, al sector privado, o al sector
externo y que no suponen contraprestación de bienes o servicios y cuyos importes no serán reintegrados
por los beneficiarios.
TRANSVANGUARDIA°
Es una de las coordenadas de las que se genera el arte actual, preconizadas desde los años ochenta, se
trata del... "Subjetivismo exacerbado de una pintura visceral, gestual y artesanal, la transvanguardia
preconizada por Aquile Bonito Oliva y otros discursos neoexpresionistas...
(AUERBACH, Ruth: "Salón Pirelli: primera aproximación al arte joven en la década de los noventa en
Venezuela". En: Catálogo Primer Salón Pirelli de Jóvenes Artistas; p.22).
TITULO
Término utilizado para designar una publicación impresa o audiovisual que constituye un todo único, tanto si
consta de uno o varios volúmenes o unidades.
TOMA Y PROCESADO DE IMÁGENES

Es la acción de registrar una imagen en una película la cual, luego de procesos químicos, se convierte en
una película con imagen negativa blanco y negro que se utiliza para generar copias.
UHF (Ultra High Frequency)

Banda de frecuencias muy altas, entre 300 y 3.000 MHz, para la transmisión de señales de televisión y otros
servicios de telecomunicaciones.
USUARIO
Designa toda la comunidad de aquellos que pudieran necesitar información en uno u otro momento, incluye
los formuladores de política, los decisores y en general los especialistas de la administración y el desarrollo,
científicos, ingenieros, profesores, estudiantes de todos lo niveles y grados, trabajadores de la agricultura, la
industria, etc., los servicios o cualquier tipo de actividad en la que la información pueda mejorar los
métodos, los productos o los resultados. Conviene observar que los usuarios en el sentido amplio, son a
menudo al mismo tiempo productores de información y de alguno u otro modo debido a su calidad de
contribuyentes, dueños de los sistemas de información.
USUARIOS BIBLIOTECA NACIONAL

Es el personaje principal de la trama informativa, es el principio y fin del ciclo de transferencia de la
información: él solicita, analiza, evalúa y recrea la información.
VHF (Very High Frequency)

Banda de frecuencias comprendidas entre 30 y 300 MHz, utilizada para la transmisión de señales de
teledifusión y otros fines.
VIDEOPROYECCIÓN
Sistema que permite visualizar un programa de televisión sobre una pantalla de grandes dimensiones.
VITRINAS*
La vitrina es un elemento necesario para la presentación adecuada de los objetos expuestos, así como su
conservación y seguridad. Las vitrinas permiten una mejor visión de las piezas contenidas en ellas, permiten
ordenarlas coherentemente, encierran y protegen los objetos expuestos y se presentan a una altura
adecuada para la visión. Ofrecen una triple protección: dificultan el robo de piezas; evitan la entrada de
polvo e insectos; y ofrecen condiciones ambientales constantes que pueden mejorar a través de la
introducción de material higroscópico.
VOLUMEN
Obra, parte de ella o conjuntos de obras comprendidas en una sola encuadernación.
VOLUMEN DE POBLACIÓN
Conjunto de personas que residen habitualmente en un país, en una provincia, pueblo ó zona geográfica
dada.
ZONAS PROTECTORAS
Areas dedicadas a la conservación de los recursos naturales renovables y los ambientes culturales, donde
el aprovechamiento racional se enmarca en prácticas de manejo que garantizan la producción sostenida de
los recursos naturales, restringiendo los usos y las actividades a las capacidades y limitaciones ecológicas.
En esta categoría se encuentran las figuras para la protección de los márgenes de los ríos ; cursos de
aguas naturales y manantiales; cuencas hidrográficas, recursos escéncos y zonas protectoras de ciudades.
Cumplen una importante misión en la regulación del clima, el régimen de las aguas, hábitat para la fauna
silvestre, así como, proveer espacios para la recreación y la producción agrícola.
Nota:
*MORALES, Patricia; Armando GAGLIARDI, Maria Ismenia TOLEDO, Siomare ALBORNOZ, Marianela MORALES y
Fernando DELGADO (1994): Normativas técnicas para museos. Consejo Nacional de la Cultura. Dirección General
Sectorial de Museos 1993-1994. Sistema Nacional de Museos de Venezuela. Caracas, Venezuela.
°ANZOLA, Lucila “Aproximación a la formulacion de terminos técnicos conceptuales dirigidos a inventariar las
colecciones pictóricas-escultoricas museisticas nacionales”. En: MUSEOS AHORA Terminología Descriptiva Aplicable a
Colecciones de Museos. Nº 1. Consejo Nacional de la Cultura. Caracas, Venezuela.
CARLOS ENRIQUE GUZMÁN CÁRDENAS. (Caracas, Venezuela)

AFILIACIÓN INSTITUCIONAL: Universidad Central de Venezuela, Instituto de Investigaciones de la
Comunicación (ININCO) de la Facultad de Humanidades y Educación.
Nacido en 1960 en Caracas (Venezuela). Candidato a Doctor en

Humanidades por la Universidad Central de Venezuela (UCV). Magíster
Scientarium en Administración (2002), Especialista en Gerencia de
Proyectos de Investigación y Desarrollo (1997) y Sociólogo por la UCV.
Director Editor del Anuario ININCO / Investigaciones de la Comunicación.
Docente e investigador del Instituto de Investigaciones de la Comunicación
(ININCO-UCV). Coordinador de las líneas de investigación “Sociedad
Informacional, Política y Economía de la comunicación y la Cultura”;
“Comunicación, Culturas Urbanas y Ciudadanía” y “Comunicación
Empresarial y Gestión de los Intangibles” del ININCO-UCV. Coordinador
General del Observatorio ININCO de la Comunicación y la Cultura.
Coordinador de la Maestría “Gestión y Políticas Culturales” de la UCV.
Profesor de la Maestría en Comunicación Social, Facultad de
Humanidades y Educación, por la UCV; Escuela de Comunicación Social
de la Universidad Católica Andrés Bello (UCAB) y en la Especialización de Gerencia de las Comunicaciones

Integradas, Universidad Metropolitana (UNIMET). Investigador acreditado por el Programa de Promoción del
Investigador (PPI) desde el año 2007 en el Nivel III. Ha publicado seis libros y coautor de tres sobre
Políticas Culturales, Estadísticas y Economía de la Cultura y, Consumo Cultural. Es autor asimismo de
capítulos en más de 20 libros. Responsable de diez proyectos financiados, tanto nacional como
internacional, en los últimos seis años. Colaborador en diversos diarios y revistas nacionales e
internacionales con más de 58 artículos académicos publicados. Miembro en calidad de Asociado y
Coordinador General del GT “Sociedad Informacional, Política y Economía de la Comunicación y la Cultura”
de la Asociación de Investigadores Venezolanos de la Comunicación (InveCom). Miembro regular de la
International Association for Media and Communication Research (IAMCR).
Instituto de Investigaciones de la Comunicación UCV-FHE

Avenida Neverí, CC Los Chaguaramos Piso 3. Los Chaguaramos.
Caracas. Distrito Capital. República Bolivariana de Venezuela
Apartado correos 47.339 Caracas 1041-A
Fax ININCO UCV +58 212 6930077
Fax +58 212 6813831
carloseguzman@cantv.net
cguzmancardenas@gmail.com
anuarioininco@gmail.com
messenger: innovarium@hotmail.com
http://observatorioininco.ning.com/
http://www.youtube.com/user/ininco
http://www.facebook.com/home.php#/innovarium?ref=profile
http://cguzmancardenas.blogspot.com/
http://innovarium.spaces.live.com/default.aspx?sa=773475144
https://twitter.com/innovarium
Celular +58 416 9312862
AUTOR
Carlos Enrique Guzmán Cárdenas. (Director General de la Investigación).
Professional Corporate Management Specialization. (Preston University. 2003). Estudios de Maestría en Filosofía
(Universidad de los Andes. 1992). Licenciado en Educación. (Universidad de Los Andes, 1994). Licenciado en Historia del
Arte (Universidad de Los Andes, 1986). Director de la Escuela de Museología de la Universidad José María Vargas y
Profesor Agregado de las cátedras: Revisión Eje de Museología, Nuevas Tendencias de la Museología y Coleccionismo
Público y Privado. Profesor de Fundamentos de la Museología del Postgrado de Museología de la Universidad Nacional
Francisco de Miranda de Coro. Profesor de Museos Venezolanos del Postgrado de Museología de la Facultad de
Arquitectura de la Universidad Central de Venezuela. Coordinador del proyecto Red de Museos de la Universidad Nacional
Experimental Francisco de Miranda. Coro. Estado Falcón. Miembro del Consejo Internacional de Museos (ICOM), y de la
Asociación Internacional de Críticos de Arte (AICA). Ha publicado artículos en diferentes periódicos y revistas del país y fue
coordinador y coautor de las Normativas técnicas para museos editado por la Dirección General Sectorial de Museos del
Consejo Nacional de la Cultura. Escribe actualmente para la Gaceta de Museos de México.
E-mail: ag2235@telcel.net.ve

Carlos Enrique Guzmán Cárdenas Las Cifras de Los Museos y Artes Visuales Vzla 2005

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Carlos Enrique Guzmán Cárdenas Las Cifras de Los Museos y Artes Visuales Vzla 2005

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UNIVERSIDAD CENTRAL DE VENEZUELA

FACULTAD DE HUMANIDADES Y EDUCACIÓN

INNOVATEC - INNOVARIUM INTELIGENCIA DEL ENTORNO C.A.

ANUARIO ESTADÍSTICO CULTURAL

LAS CIFRAS DE LOS MUSEOS, LAS ARTES VISUALES, EL PATRIMONIO

CARACAS, VENEZUELA. ENERO 2005.

®©Working Paper Series Innovarium WPSIPECC05-001

Carlos Enrique Guzmán Cárdenas

La Cultura suma en Venezuela.

DATOS GENERALES DE VENEZUELA ………………………………………………………24

SIGLAS UTILIZADAS ……..………………………………………………………………………….41

SIMBOLOGÍA UTILIZADA A LOS CUADROS ESTADÍSTICOS ……………………. 41

I.- SECTORES CULTURALES. …….................………………………………………………….42

CONTENIDO, NOTAS EXPLICATIVAS Y FUENTES DE INFORMACIÓN.

1.- LOS MUSEOS Y COLECCIONES. ………………………...............................................…..55

INFRAESTRUCTURA, EQUIPAMIENTO Y SERVICIOS DE LOS MUSEOS………………..69

1.13. Museos y colecciones institucionales ubicados en inmuebles de valor histórico nacional

HÁBITOS DE CONSUMO CULTURAL. ……………….……..……………………………………..74

EMPLEO EN LOS MUSEOS. ………………………….............................................……………….77

1.21. Evolución y distribución porcentual de la población de 15 años y más ocupada en actividades

PRESUPUESTO PÚBLICO ASIGNADO A LOS MUSEOS. ….................……………………..80

1.23. Evolución del presupuesto público asignado por el ViceMinisterio de Cultura-CONAC al

1.32. Evolución del presupuesto asignado por el ViceMinisterio de Cultura-CONAC a Fundación

2.- ARTES VISUALES …..........................…………………….............................................…...…95

FORMACIÓN EN MUSEOLOGIA Y ARTES VISUALES...................…...................……….....96

2.3. Número de institutos de educación superior dedicados a la enseñanza de museología, artes

PRESUPUESTO PÚBLICO ASIGNADO A LAS ARTES VISUALES .....……………………107

2.8. Evolución del presupuesto público asignado por el ViceMinisterio de Cultura-CONAC al

3.- PATRIMONIO CULTURAL Y ARTESANÍAS .........................................................………111

PRESUPUESTO PÚBLICO ASIGNADO PATRIMONIO CULTURAL Y ARTESANIA ….113

3.3. Evolución del presupuesto público asignado por el ViceMinisterio de Cultura-CONAC al

3.7. Evolución del presupuesto público asignado por el ViceMinisterio de Cultura-CONAC al

La Cultura suma en Venezuela.

En la dinámica actual de las conferencias iberoamericanas orientadas a fomentar

Tales referentes señalados, determinan acometer el diseño y la gestión de las políticas

El análisis de los cambios y fenómenos que caracterizan la cultura en la que vivimos, y la

Es precisamente este hecho el que le ha conferido su particular complejidad al caso

generados, situación que se refleja en forma distinta cuando analicemos la estructura de la

Si expresamos el PIB a precios constantes en moneda internacional, tendremos que ir

APORTE AL A PRECIOS CORRIENTES A PRECIOS CONSTANTES /1 CRECIMIENTO %

Adicional, nos encontramos, que no existen datos desagregados relativos a las

Las estadísticas culturales en Venezuela.

En el caso de Venezuela se mantiene una tradicional resistencia a la clasificación

En un diagnóstico preliminar, se puede concluir, que el país no cuenta ni en el ámbito

Varios intentos por crear un Sistema de Estadísticas Culturales se han realizado, no

Haciendo un recorrido en la evolución de estos estudios, podemos cronológicamente

En el V Plan de la Nación -correspondiente al primer período de Gobierno de Carlos

En materia de Censos y Encuestas Nacionales, tenemos que en 1981 6 -período de

Sub-Sistema de Estadísticas Culturales. Por el comité coordinador se encontraban: OCEI, José

En el año 1995, el CONAC a fin de dar continuidad a la investigación antes mencionada,

En cuanto a intentos de la sociedad civil por proporcionar estadísticas culturales que

• Datos estadísticos incompletos e inadecuados.

Las Estadísticas e Indicadores Culturales sobre Museos y Artes Visuales.

En el caso de los indicadores y estadísticas sobre los museos en Venezuela, como

Posteriormente, en 1988, la Dirección de Museos del CONAC desarrolla una investigación

coordinaría las actividades y establecería políticas generales en el área. Se procedió a aplicar un

En 1990, ésta misma Dirección se propuso solventar la carencia existente en cuanto a un

demostrado para Venezuela y América Latina, la impostergable necesidad de profundizar en los

De manera que, nuevos enfoques de comparación deberán buscarse en la formulación de

El mensaje primordial es que el sector cultural efectivamente genera recursos significativos

Al respecto, de manera tradicional, la cultura ha sido percibida no como una oportunidad

Es por ello que el Obervatorio ININCO de la Comunicación y la Cultura, adscrito a la

Las relaciones entre Cultura y Economía.