http://dx.doi.org/10.5007/1984-784X.

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MEMRIAS DA DOR

A ESCRITA COMO UM TERRITRIO DE LIBERTAO,

EMPODERAMENTO E RESISTNCIA EM TROPICAL SOL DA LIBERDADE

Camila Marchesan Cargnelutti

Anselmo Peres Als
UFSM/CAPES

RESUMO: Nesse artigo, analisa-se o romance Tropical sol da liberdade (1988), da escritora brasileira Ana
Maria Machado, publicado no contexto ps-ditatorial brasileiro. Observamos alguns aspectos da protagonista, Lena, como mulher duplamente oprimida por suas ideologias e por seu gnero. Investigamos
tambm a tentativa de reconstruo ps-traumtica de sua histria e de sua identidade a partir da escrita
literria. O romance proporciona uma leitura alternativa do contexto da ditadura civil-militar brasileira
(1964-1985) a partir de uma viso feminina. Alm disso, tanto a autora quanto a personagem rejeitam o
silenciamento das vozes femininas, promovem um rompimento com o papel de subordinao historicamente
reservado s mulheres e contribuem para a desconstruo da representao tradicional do gnero feminino,
dentro e fora do campo literrio.
PALAVRAS-CHAVE: Memria. Autoria feminina. Ditadura civil-militar brasileira.

MEMORIES OF PAIN

WRITING AS A TERRITORY OF LIBERATION,

EMPOWERMENT AND RESISTANCE IN TROPICAL SOL DA LIBERDADE

ABSTRACT: In this paper, we analyze Tropical sol da liberdade (1988), a novel from a Brazilian author Ana
Maria Machado, published in the post-dictatorial context in Brazil. We observe some aspects of the novels
main protagonist, Lena, as a woman who suffers a double oppression caused by her ideology and by her
gender. We also seek to investigate the attempt of a post-traumatic reconstruction of her history and identity
by using a literary writing. The novel provides an alternative reading of the Brazilian civil-military dictatorship (1964-1985) from a feminine point of view. Moreover, both the author and the character reject the silencing of womens voices, promoting a breakup with the subservient role historically reserved for females
and contributing to the deconstruction of the traditional representation of women, within and outside the literary field.
KEYWORDS: Memory. Female authorship. Brazilian civil-military dictatorship.

Camila Marchesan Cargnelutti |camila.m.cargnelutti@gmail.com| mestranda em Estudos Literrios no Programa de Ps-Graduao em Letras da Universidade Federal de Santa Maria.
Anselmo Peres Als |anselmoperesalos@gmail.com| professor do Departamento de Letras Vernculas e do Programa de Ps-Graduao em Letras da Universidade Federal de Santa Maria.

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MEMRIAS DA DOR

A ESCRITA COMO UM TERRITRIO DE LIBERTAO,

EMPODERAMENTO E RESISTNCIA EM TROPICAL SOL DA LIBERDADE

Camila Marchesan Cargnelutti

Anselmo Peres Als

INTRODUO

Historicamente, as mulheres sempre tiveram sua liberdade restringida e sua

autonomia como sujeitos negadas ou desvalorizadas. Relegadas ao ambiente
domstico e privado, o segundo sexo foi excludo da vida pblica, do acesso
educao formal, do trabalho remunerado e das decises polticas e familiares, oprimido e silenciado das mais diversas formas. Por outro lado, conforme
explica Simone de Beauvoir, os homens, desde os primrdios do patriarcado,
julgaram de grande utilidade para seus interesses e pretenses manter a mulher em estado de dependncia, concentrando em suas mos a autonomia e o
poder e constituindo concretamente a mulher como o Outro. 1 Resqucios
dessa constituio do gnero feminino como alteridade, e da opresso histrica resultante disso, ainda podem ser percebidos atualmente, inclusive, na
literatura, uma vez que tanto a crtica como a historiografia literria esto
calcadas em discursos falocntricos, resistentes em admitir a existncia de
vozes literrias com uma viso outra, dissonante, representativa dessa alteridade historicamente silenciada.
Em contextos marcados por ditaduras militares, como as que sangraram o
continente latino-americano na segunda metade do sculo XX, as tentativas
de silenciamento das vozes consideradas dissonantes tornam-se ainda mais
insistentes e evidenciam a inteno de calar a alteridade poltica e ideolgica.
Esse contexto de represso e arbitrariedades influencia a escrita de muitos
autores e autoras latino-americanas, constituindo tambm matria narrativa
para Tropical sol da liberdade (1988), romance da escritora brasileira Ana Ma-

BEAUVOIR, Simone de. O segundo sexo: fatos e mitos. Trad. Srgio Milliet. 4. ed. So Paulo: Difuso
Europeia do Livro, 1970, p. 179.

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ria Machado. 2 Neste artigo, abordaremos alguns aspectos relacionados
principalmente personagem Lena, como mulher duplamente oprimida por
suas ideologias polticas e por seu gnero , e tentativa de reconstruo
ps-traumtica de sua histria e de sua identidade atravs da escrita
literria.
Ao dar voz, atravs da literatura, a grupos silenciados e marginalizados
socialmente possibilita-se a narrao histrica e literria a partir de outros e
novos ngulos, contribuindo para o resgate de outros lados da ditadura civilmilitar brasileira, para o preenchimento de lacunas no contempladas pela
histria oficial e para a emergncia de verses sobre aquilo que o discurso oficial procurou calar ou ocultar. Nesse sentido, as histrias contadas por mulheres trazem tona novos ngulos de enunciao, apresentando uma leitura
alternativa da histria, muitas vezes em confronto com a histria oficial.
Nesse caso, alm da autora, Ana Maria Machado, a prpria personagem
principal do romance, Lena, deseja escrever uma obra literria que fale de suas
memrias e de outras verses da histria a partir da viso da periferia (p.
33), como ela autodenomina sua posio como mulher em um contexto
ditatorial. Ao longo do livro, possvel perceber diversas marcas da represso
e da opresso perpetuada durante a ditadura brasileira e, particularmente,
direcionada s mulheres em uma sociedade patriarcal, representando a
duplicidade da opresso sofrida pelas mulheres no perodo poltica e de gnero.
LEMBRAR O TRAUMA: NECESSIDADE E SOFRIMENTO

Em sua obra, Ana Maria Machado aborda o contexto da ltima ditadura

civil-militar brasileira (1964-1985), a partir da histria de Helena Maria de
Andrade, a Lena, uma mulher que busca reconstruir sua vida aps o exlio. Ao
longo da obra, buscando recompor sua prpria trajetria, a personagem
recorda momentos histricos brasileiros do perodo ditatorial e percebe que a
sua memria est intrinsecamente ligada histria do pas. A obra de Ana
Maria Machado procura recontar, como o prprio subttulo diz, a histria dos
anos de represso e da juventude brasileira ps-64 na viso de uma mulher.
Publicado em 1988, trs anos aps o fim da ditadura brasileira, Tropical sol da
2

MACHADO, Ana Maria. Tropical sol da liberdade. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1988. Os trechos
citados sero referenciados entre parnteses aps as citaes.

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liberdade traz em suas pginas, de maneira muitas vezes sutil e emocionante,

momentos fundamentais da histria do perodo repressivo no pas pelo olhar
do outro historicamente silenciado, assumindo um duplo papel de resistncia e
questionamento ditadura civil-militar brasileira e ao sistema patriarcal que
tem deslegitimado a voz das mulheres ao longo da histria.
No romance, Lena, jornalista e escritora, encontra-se em um momento de
crise e procura a proteo da me e da casa da infncia em uma tentativa de
recuperar o prumo e encontrar-se. Exilada durante a ditadura civil-militar
brasileira por sua militncia poltica, a personagem apresenta em seu corpo e
em sua mente vestgios desse passado traumtico e repressivo, que podem ser
percebidos em diversas passagens da obra. Ao recolher-se casa materna,
Lena rememora constantemente o passado e alimenta o desejo de escrever
parte de suas memrias atravs de uma pea de teatro. No entanto, a
personagem est, momentaneamente, impossibilitada de faz-lo, por lapsos
que no so totalmente esclarecidos no romance no equilbrio, na fala e
na escrita. Conforme a definio de Rosani Umbach, a personagem encontrase enferma da palavra 3, no conseguindo, no presente da narrativa, expressar por meio da escrita suas lembranas, seus traumas e suas dores.
Essas dores, mais do que memrias conscientes de um passado recente, so
sentidas em todo o corpo da personagem, podendo estar relacionadas tambm ao atual estado de desequilbrio fsico de Lena, que apresenta quedas
constantes e est fazendo um tratamento medicinal para o distrbio. O estado de Lena pode ser relacionado memria corporal o corpo como
repositrio da memria de experincias traumticas:
Falar em memrias da represso implica, pois, referir-se no apenas a uma
memria mental, desde sempre associada conscincia, ao carter retrospectivo das lembranas e a conscientizao voluntria do ocorrido; implica sobretudo referir-se a uma memria corporal, a qual abrange, na formulao de
Aleida Assmann (1999), aquelas lembranas que no esto disposio do livre
arbtrio e por isso no podem ser manipuladas de acordo com a prpria vontade.
O corpo surge, ento, como metfora, como repositrio da memria de
experincias traumticas. Fala-se de trauma quando uma lembrana armazenada pelo corpo est totalmente desvinculada da conscincia: seria uma
experincia corporalmente encapsulada, a qual se exprime atravs de sintomas e

UMBACH, Rosani Ketzer. Memrias autobiogrficas em narrativas ps-ditatoriais. Letras de hoje,

Porto Alegre, v. 48, n. 4, out./dez. 2013, p. 477.

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se subtrai a uma evocao recuperadora.

Logo no incio de Tropical sol da liberdade, o narrador nos apresenta Helena

como apenas uma mulher machucada que precisava se fechar numa toca e
ficar passando a lngua nas feridas at cicatrizarem (p. 12). As razes para o
corpo machucado da personagem vo sendo delineadas ao longo da narrativa
e envolvem, dentre outras, os traumas do exlio recente e o trmino de seu
casamento. Lena sofre fsica e psicologicamente, e seu corpo representado
como um repositrio dessas lembranas tanto sua mente quanto seu corpo
guardam a memria dos traumas e das dores do passado. Abaixo podemos
observar alguns excertos onde essas relaes so exemplificadas:
Sei que, muito provavelmente, eu estou caindo porque no estou conseguindo
me manter de p diante do que est acontecendo. Fico humilhada, arrasada,
prostrada, sei l... (p. 55)
Deixar vir as lembranas, peneirar, separar, implicava necessariamente sentir dor
de novo. E encarar de frente. Agora, por exemplo, deitada no escuro, fingindo
que queria dormir, fingindo mais ainda, que no conseguia porque havia uns
barulhos l fora, Lena no podia mais fazer de conta que no ouvia os barulhos l
de dentro. E no eram s as lembranas das passeatas e dos dias jovens da ditadura, evocados pela conversa com a me. Essas eram as lembranas que ela catava e espalhava por cima do terreno, para disfarar a areia ardente em que no
queria pisar. Mas por baixo queimava, e ela sabia. (p. 114)
Sentiu as asas do nariz arderem um pouco, das lgrimas que se formavam e ela
no queria chorar. Engoliu saliva com dificuldade, parecia que o que tinha que
descer no ia passar pela garganta. E o peito continuava apertando, fechando,
como se fosse esmag-la. E talvez fosse melhor assim, se entregar, deixar que a
dor a triturasse e acabasse de uma vez por todas com tudo aquilo... As lgrimas
escorriam, os soluos se formavam, no queria sacudir os ombros, emitir sons,
lutava para no gemer, reter qualquer movimento, impedir que as cordas vocais
vibrassem. (p. 211)

A personagem encontra-se em um impasse em sua trajetria: deseja esquecer as memrias dos traumas e, simultaneamente, sente a necessidade de
relembrar o passado traumtico e escancarar a dor e era principalmente
da dor que ela precisava falar (p. 162); [E]ra demais. Lena no aguentaria
continuar, sabia bem. O exlio acabou, a dureza acabou, o casamento acabou.
4

UMBACH, Rosani Ketzer. Memrias da represso e literatura: algumas questes tericas. In: _____.
(Org.). Memrias da represso. Santa Maria: UFSM/PPGL-Editores, 2008, p. 18.

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Mas a dor continuava l dentro, firme (p. 210). Diante de tal situao, a
personagem busca a escrita de uma pea de teatro como um recurso para
falar de seus traumas e, de certa forma, lembrar e esquecer a dor.
De acordo com Mrcio Seligmann-Silva, o sobrevivente de eventos
traumticos deseja, atravs de seu relato, no apenas gerar memria (e, se
possvel justia), mas tambm gerar o seu esquecimento. 5 Nesse sentido, a
partir do seu testemunho, Lena buscaria, alm da memria e narrao do
trauma, uma espcie de esquecimento, no sentido de afastamento da dor.
Para Seligmann-Silva, as vtimas necessitam narrar, elaborar e esquecer seus
traumas e querem se esquecer porque so assombradas pelo sofrimento desses males e no para apagar as atrocidades e, muito menos, negar um sentimento de justia. 6
O impasse em que se encontra Lena, entre o desejo de lembrar e de esquecer, agravado na narrativa de Tropical sol da liberdade, uma vez que a
personagem est momentaneamente com um distrbio em seu equilbrio e,
possivelmente por conta da medicao que toma para o tratamento, apresenta dificuldade e, muitas vezes, impossibilidade de escrever como tecer
frases se o fio das palavras se rompe a toda hora, como carretilha quebrada na
mquina de costura, embolando a linha e mordendo em seco? (p. 82) Esse
distrbio, por sua vez, conforme abordamos anteriormente, pode ser entendido como uma consequncia do passado traumtico da personagem, que
guarda em sua mente e em seu corpo as memrias da dor.
Por conta da doena, Lena encontra-se constantemente com medo de
cair faltava era coragem para experimentar e ousar dar o salto no escuro.
Medo de voltar a cair. E no levantar mais (p. 82); fao qualquer coisa para
no cair mais (p. 84); por favor, no insista. A ideia de ficar caindo me d
pnico. No tenho condies (p. 85); mas se eu cair, quem cai sou eu, no ?
Como se o senhor me animasse a atravessar uma pontezinha em cima de um
abismo. Mas no o senhor que atravessa... E se eu cair? (p. 85) Nos trechos
acima, pode-se perceber que a personagem sente medo de perder o prumo,
desequilibrar-se, cair novamente e no mais conseguir erguer-se e, ao mesmo
tempo, visualiza as possibilidades que parar com a medicao para esse transtorno pode trazer, no que se refere a sua capacidade de voltar a ter domnio
5

SELIGMANN-SILVA, Mrcio. Direito ps-fustico: por um novo tribunal como espao de rememorao e elaborao dos traumas sociais. In: CORNELSEN, lcio Loureiro, et al. (Orgs.). Literatura e cinema de resistncia. Rio de Janeiro: Oficina Raquel, 2013, p. 133.
Ibidem, p. 134.

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sobre sua fala e sua escrita sobre suas palavras. Nesse sentido, do outro
lado, como recompensa por enfrentar o abismo, estaria a escrita da pea de
teatro baseada em suas memrias do exlio:
O pior era que do outro lado do abismo e da ponte estreita e perigosa tambm
estava o embrio da pea e de todos os textos futuros. Impossvel tentar escrever nessas condies. Lena sentia que mais cedo ou mais tarde ia ter que se decidir de uma vez por todas. Ou desistia de escrever, ou se arriscava a despencar.
Mas ainda no tinha coragem. (p. 86)

No entanto, para alcanar o outro lado do abismo e poder colocar em

palavras suas memrias, seria preciso tambm encarar suas dores, recordar
seus traumas, abrir-se para os outros atravs das letras. So esses os passos
que Lena procura encontrar coragem e foras para dar, mas depara-se sempre
com o medo de cair e o medo de rememorar, por todo o sofrimento que seu
passado traumtico ainda lhe traz o que ficava muito complicado era qualquer tentativa de botar para fora, de passar para as palavras, de tentar a viagem de dentro de si mesma para o outro [...]. No conseguia. Mesmo falar, j
era muito difcil. Escrever, ento, no momento nem pensar (p. 127).
Assim, a personagem encontra-se impossibilitada de escrever, com dificuldade de falar e, muitas vezes, com medo de rememorar. Consciente de seu
estado atual, quando busca a proteo e a segurana da casa da infncia, da
me e da amendoeira do quintal para superar suas crises, Lena faz questo de
no levar a mquina de escrever. No entanto, no consegue desfazer-se das
vises, do delrio, da memria, do sonho e do pesadelo, carregados dentro de
si mesma, como memria do corpo e da mente. Ao longo do romance, mesmo
impossibilitada de transpor em palavras suas experincias traumticas, Lena
v a escrita como um recurso para elaborar, lembrar e esquecer as memrias
dolorosas. O desejo de escrever uma pea de teatro, j iniciada, que aborde
algumas das experincias vividas no exlio, representa uma possibilidade de
compartilhar, atravs das palavras, seu mundo interior com os outros. Nesse
sentido, as palavras so uma espcie de salvao de ponte, de praquedas para a personagem, como possvel observar, por exemplo, no
seguinte fragmento: at mesmo as palavras que iam ser a ponte, o pra-quedas para o salto no escuro, j estavam l dentro tambm, embries de frases,
expresses gestadas, florao, germinando (p. 128-129).

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A MEMRIA E A ESCRITA: TERRITRIOS DE LIBERDADE PESSOAL

Ana Maria Machado, atravs de sua narrativa, d voz a um grupo social

historicamente silenciado e marginalizado, possibilitando a abordagem de
processos histricos, tal como o ditatorial brasileiro, por um vis no contemplado pelos discursos hegemnicos e pela histria oficial Lena, de acordo
com o narrador, deseja contar suas experincias e vivncias relacionadas
ditadura a partir da viso da periferia (p. 33). Em contextos repressivos, o
silenciamento e a excluso reservada s mulheres so ainda mais acirrados, e
suas histrias frequentemente so distorcidas, manipuladas e ocultadas por
discursos oficiais, como explica Jaime Ginzburg:
Segmentos sociais excludos por foras repressoras, muitas vezes, tiveram suas
vivncias relatadas por discursos oficiais de modos distorcidos, restritivos ou
manipulados. Grupos reificados pela escravido, por preconceitos e por violncia
institucional, muitas vezes, no tiveram a devida oportunidade de apresentar
seus pontos de vista sobre as transformaes histricas. Tratados como objetos
do conhecimento oficial, muitas vezes foram reduzidos a resduos de si mesmo,
tendo suas vivncias ocultadas ou esquecidas, pelas narrativas contadas em
linguagem autoritria por governos repressores e instituies disciplinares hos7
tis.

Nesse contexto, onde se tenta impedir de diversas formas a emergncia de

discursos dissonantes, tambm desponta a tentativa de interromper processos de formao identitria de grupos vistos como o Outro, do ponto de vista
do grupo de referncia. As identidades, conforme Rita Schmidt, so como
movimentos contnuos/descontnuos das relaes que sujeitos, comunidades,
naes estabelecem imaginariamente com o outro, o que garante sua autoconstituio, e sua insero dentro de certas condies scio-histricas e discursivas 8

que, por sua vez, sustentam aquelas relaes. Sobre as relaes entre identidade e alteridade, Eric Landowski afirma que a partir da alteridade que os
sujeitos se identificam e se definem reciprocamente, construindo-se pela diferena. 9 Assim, as subjetividades e representaes simblicas da identidade
7
8
9

GINZBURG, Jaime. Literatura e direitos humanos: notas sobre um campo de debates. In: UMBACH,
Rosani Ketzer (Org.). Memrias da represso, op. cit., p. 200.
SCHMIDT, Rita Terezinha. Em busca da histria no contada ou: o que acontece quando o objeto
comea a falar? Letras, Santa Maria, n. 16, jan./jun. 1998, p. 184.
Cf. LANDOWSKI, Eric. Presenas do outro: ensaios de sociossemitica. So Paulo: Perspectiva, 2002.

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configuram-se como espaos da ideologia, explicando o interesse (reforado

em contextos repressores) dos grupos majoritrios nesses processos de coao das vozes da alteridade. 10
Nesses casos, como contraponto, o papel da memria sobressai-se como
um lugar para a (re)construo identitria de grupos socialmente minoritrios, conforme explica Rita Terezinha Schmidt:
a memria, mais do que um simples arquivo classificatrio de informao que
reinventa o passado, um referencial norteador na construo de identidades
no presente. Em sua capacidade de manter e segurar o sentido, a memria atua
por meio de seus efeitos, que tanto podem ser de lembrana e de renomeao,
quanto de ruptura e de denegao do j-dito. Se a memria , portanto, um fato
essencial do processo cognitivo, inerente construo de identidade, o discurso
o instrumento de (auto) conhecimento, atravs do qual o(s) ser(es) hu11
mano(s) se fazem sujeitos no campo da produo e das relaes sociais.

De acordo com o trecho supracitado, assim como a memria essencial no

processo de constituio de identidades, o discurso produzido pelos seres
humanos o instrumento por meio do qual eles se tornam sujeitos. Nesse sentido, a tentativa de apropriao da narrativa pela personagem Lena de Tropical sol da liberdade para falar desde outro ngulo da histria ditatorial brasileira representa muito mais que uma forma de questionamento dos discursos
oficiais e de resistncia frente a eles. O desejo e a necessidade de Lena de
escrever suas memrias relatado em diversas passagens do romance, e
representa, principalmente, uma possibilidade de contar uma histria de
silenciamento e desapropriao da voz feminina, desconstruindo a
representao tradicional das mulheres e transformando-as em sujeitos de
seus prprios discursos, de suas prprias identidades e de suas prprias histrias.
Segundo Regina Dalcastagn, reconstruir o vivido refazer a histria,
recolocando nela personagens marginalizadas. Dessa forma, ocorre o que a
pesquisadora chama de dupla reabilitao: refaz-se a a histria dos vencidos e, dentro dessa histria, recompe-se o lugar da mulher. 12 Essa dupla
reabilitao, atravs da obra literria, que tambm pode ser entendida como

10
11
12

Cf. SCHMIDT, Rita Terezinha. Em busca da histria no contada..., op. cit.

Ibidem, p. 184-185.
DALCASTAGN, Regina. O espao da dor: o regime de 64 no romance brasileiro. Braslia: Ed. UnB,
1996, p. 114.

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um desejo de Lena ao narrar suas memrias da periferia, relaciona-se ao que

Seligmann-Silva escreve sobre a narrativa de testemunho por meio da literatura:
A narrativa teria [...] esse desafio de estabelecer uma ponte com os outros, de
conseguir resgatar o sobrevivente do stio da outridade, de romper com os muros do Lager [campo de concentrao]. A narrativa seria a picareta que poderia
ajudar a derrubar este muro. [...] Narrar o trauma, portanto, tem em primeiro lu13
gar este sentido primrio de renascer.

Nesse processo vivenciado pela personagem, histria, memria e literatura

so inseparveis e esto diretamente relacionadas formao de identidades,
tanto individuais quanto coletivas. Ao mesmo tempo em que v na escrita a
possibilidade de lembrar e esquecer os traumas, conforme abordamos
anteriormente, pode-se perceber atravs da voz narrativa que Lena tambm
apresenta aquilo que Seligmann-Silva chama de desejo de renascer do
sobrevivente de eventos traumticos, por meio do qual se manifesta seu anseio de reconstruir sua identidade e reconstituir-se enquanto sujeito. 14
Em Tropical sol da liberdade, a protagonista est em um dos momentos
mais difceis que j tinha vivido, insegura, procura de si mesma (p. 115) e
sente que, de alguma forma, precisa encontrar foras e coragem para renascer, tal como uma fnix:
A menina Lena no sabia o que era fnix. S foi saber mais tarde, quando cresceu. E a mulher Lena pensava consigo mesma que era isso mesmo o que ela
precisava ser, uma fnix. Em algum momento, teria que fazer isso, renascer integral. Como a cobra que sai inteira da pele velha, deixa para trs a casca vazia, e
brota de dentro de si mesma, nova, guardando aquilo que era essencialmente.
No como a borboleta que sai do casulo sem conservar nada da lagarta que tinha sido antes. Renascer sem metamorfose, fiel a si mesma. Um desafio permanente. O de conseguir estar viva. (p. 234)

No excerto acima, observar-se o desejo de renascimento, de transformao

e de renovao da protagonista da obra, apesar das e com as dores.
Nesse processo de reconstituio do sujeito, no entanto, ressalta-se a necessi-

13
14

SELIGMANN-SILVA, Mrcio. Narrar o trauma: a questo dos testemunhos de catstrofes histricas.

Psicologia Clnica, Rio de Janeiro, v. 20, n. 1, 2008, p. 66.
Cf. Idem (Org.). Histria, memria, literatura: o testemunho na Era das Catstrofes. Campinas: Ed.
Unicamp, 2003.

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dade de conservar aquilo que se essencialmente, ser fiel a si mesma,

considerando tambm suas memrias traumticas e as dores que lhe causam,
uma vez que elas tambm so constituintes de sua identidade. Apesar do auxlio que os sujeitos com quem a personagem interage podem proporcionar,
essa reconstituio identitria e, simultaneamente, a recuperao do corpo
traumatizado, so processos essencialmente individuais, como pode ser
percebido no seguinte trecho:
ia ter que se levantar, sozinha, sem muletas de remdios, enfrentando o risco,
pagando para ver. Quando chegasse o momento em que se sentisse suficientemente forte, com um mnimo de segurana para ter um ponto de apoio onde se
firmar e se converter em alavanca de si mesma. (p. 237)

As possibilidades de reconstruir-se como sujeito atravs da escrita tambm

so apontadas por Rosani Umbach e Vera Vianna, que falam sobre a possibilidade de cura em anlise da obra:
O desejo da protagonista de montar uma pea teatral um aspecto reiterado
em vrios segmentos da narrativa, e aponta a necessidade de encenar as
experincias violentas que testemunhou, configurando-se tambm, como uma
possibilidade de cura o anseio de abrir-se novamente para o mundo e desatar
15
o n que a amarra s memrias passadas de dor e sofrimento.

Ao longo do romance percebe-se que, apesar da necessidade que a

protagonista sente de narrar suas memrias, est momentaneamente com
dificuldades por conta do distrbio e pelas dores que as lembranas lhe trazem. Essa dificuldade de transpor em palavras as memrias traumticas tambm poderia relacionar-se ao que Seligmann-Silva chama de oscilao entre
uma necessidade e uma impossibilidade: necessidade de narrar e a
impossibilidade de esgotar com palavras suas vivncias. 16 Sobre a impossibilidade de colocar a dor e o sofrimento em palavras, Jaime Ginzburg explica que
na literatura constante encontrar personagens que tm necessidades,
carncias, sofrimentos, e no encontram as palavras adequadas para formular
o que precisam. 17 Nessas situaes, como se existissem descontinuidades
entre o pensamento e a linguagem, podendo surgir silncios e omisses. O
15
16
17

UMBACH, Rosani Ketzer e VIANNA, Vera Lucia Lenz. Memria, escrita e assimetria de poder em
Tropical sol da liberdade. Letras, Santa Maria, v. 20, n. 41, jul./dez. 2010, p. 72.
SELIGMANN-SILVA, Mrcio. Direito ps-fustico, op. cit., p. 133.
GINZBURG, Jaime. Literatura e direitos humanos, op. cit., p. 188.

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autor afirma ainda que, embora o sujeito no possa falar tudo, nem ser sempre
compreendido, ele deve achar condies para expressar suas demandas. 18
Nesse sentido, pela tentativa de escrita de uma pea de teatro que Lena
procura elaborar, lembrar e esquecer seus traumas. No entanto, vive esse conflito entre a necessidade e a impossibilidade de narrar, tanto pela doena e
pelo sofrimento que rememorar lhe provoca, fsica e psicologicamente,
quanto pela dificuldade de transpor suas dores e suas memrias atravs das
palavras:
O problema todo que no tinha como compartilhar esse mundo interior sem as
palavras. E as palavras fugiam dela com a doena. Ou com os remdios que
impediam que o cho fugisse. Era como se em algum momento ela tivesse que
escolher entre perder o prumo e perder a palavra. (p. 128)
Era uma questo de qualquer modo, nada simples de conseguir mergulhar
no mundo com uma percepo plena, elaborar isso internamente, jogar tudo
para fora de novo de uma forma bela. Para isso, trabalhar muito [...]. Mas Lena
achava que, com as palavras, tudo fica de certa maneira mais complicado. (p.
160)

Ao mesmo tempo, a personagem manifesta tambm uma preocupao

com a memria, tanto individual quanto coletiva, refletindo sobre a importncia de recordar esse passado traumtico, de dar seu testemunho atravs da
literatura, de falar sobre as dores, como uma forma de evitar o esquecimento
e a repetio desse tipo de violncia no presente e no futuro. Por meio do
narrador, vislumbra-se como at pensar nesse passado lhe causava sofrimento: at hoje, Lena no podia pensar nisso sem sentir um aperto no peito,
um n na garganta, uma raiva impotente, uma dor inenarrvel, uma vergonha
imensa de fazer parte de uma nao em que coisas desse tipo aconteceram e
nunca foram punidas (p. 98).
Destaca-se ainda o papel que a escrita assume como um territrio de liberdade pessoal em Tropical sol da liberdade. No romance, a personagem busca
apropriar-se da narrativa como um espao de proteo, de libertao e de
autonomia, como se v nos seguintes fragmentos: ela queria esculpir e
cinzelar a pedra bruta da linguagem de todo dia [...] para construir uma
morada que ajudasse a proteger a todos; sobretudo para si mesma, morada

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Ibidem, p.188.

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camila marchesan cargnelutti | anselmo peres als

que fosse um territrio seu, sem invases; um dique contra a invaso,

delimitando um territrio seu, de liberdade pessoal (p. 43). Assim, ganha
relevo a importncia da palavra para a protagonista, principalmente como um
meio de libertao e empoderamento, o que tambm fica explcito no trecho
a seguir, em que Lena consegue enfrentar o autoritarismo do mdico que fora
consultar por conta de seu distrbio:
[Orgulhosa] por no ter calado a boca diante do autoritarismo arrogante do
professor. Era a primeira vez, em semanas, que conseguia enfrentar algum [...]
No, alguma coisa lhe dizia que doena e morte era deixar que algum a silenciasse e cassasse sua palavra e seu desejo, como o professor queria fazer. Afinal,
era disso que estava enferma, era isso que tanto a incomodava, era para isso que
buscara tratamento. Sentia que estava certa. No era o queijo, era a fala. Viver
sem a palavra no interessava. (p. 54)

No fragmento acima tambm se observa a necessidade que Lena sente de

construir seu prprio discurso, de no se deixar silenciar por conta de
autoritarismos e de recusar o papel de subordinao historicamente reservado
s mulheres. Nesse sentido, Tropical sol da liberdade vai ao encontro do que
Mrcia Navarro fala sobre a literatura de autoria feminina na Amrica Latina:
essas narrativas apresentam uma nova viso da mulher que, atravs da fora
da palavra escrita, ou atravs de uma forma contestadora de atuao no
mundo, subverte os padres comportamentais tradicionalmente exigidos ao
segundo sexo. 19 Dessa forma, tanto a autora Ana Maria Machado quanto a
prpria protagonista do romance subvertem a representao tradicional do
gnero feminino, construindo uma mulher/personagem como sujeito de seu
prprio discurso, de sua identidade e de sua histria.
CONSIDERAES FINAIS

Dar visibilidade a discursos literrios historicamente escamoteados representa um passo muito importante para proporcionar uma maior pluralidade de
histrias, alm de promover uma valorizao de vozes e de grupos socialmente minoritrios e marginalizados. A literatura de autoria feminina e,
particularmente a construo de personagens femininas, como no caso de
19

NAVARRO, Mrcia Hoppe. Por uma voz autnoma: o papel da mulher na histria e na fico latinoamericana contempornea. In: _____. (Org.). Rompendo o silncio: gnero e literatura na Amrica
Latina. Porto Alegre: Ed. UFRGS, 1995, p. 52.

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Tropical sol da liberdade, alm de possibilitar a viso de processos histricos

por um vis no contemplado pela histria oficial (proporcionado novas verses, ngulos e olhares sobre o passado recente nacional), permite ressignificar a memria e a escrita literria como uma forma de duplo questionamento
e de resistncia poltica e de gnero. Dessa maneira, abre-se um leque de
novas maneiras de pensar o passado a partir da literatura de grupos silenciados e, particularmente, da autoria feminina.
Narrativas como a de Ana Maria Machado tm sua importncia renovada
ainda por transformar sua personagem, Lena, em sujeito de seu prprio discurso, de sua identidade e de sua histria. Dessa forma, a autora promove um
rompimento com o papel de subordinao historicamente reservado s
mulheres, entendidas como espculo da alteridade, em uma sociedade patriarcal. Tanto Ana Maria Machado quanto Lena rejeitam o silenciamento das vozes das mulheres historicamente vistas como o outro, o segundo sexo,
o sexo frgil e contribuem para a subverso e para a desconstruo da
representao tradicional do gnero feminino, dentro e fora do campo literrio.

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