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FORTALEZA
2014
1
Filosofia
Cincias,
cadeira
FORTALEZA
2014
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SUMRIO
APRESENTAO
01
04
05
2. A PRODUO
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2.1 O Roteiro
08
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4. A TRILHA-SONORA
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5. EXPERINCIA E APLICAO
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6. CONSIDERAES FINAIS
15
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
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Inclusive, fao uso de alguns desses no meu curta de fico cientfica em homenagem a
David Cronenberg: i-Drome (idem, 2011).
srie, especialmente adolescentes, tendo Jason Voorhees e Michael Myers entre os mais
populares. Esses filmes adaptaram muito da forma narrativa, mas pouco da esttica,
tcnica e narrativa destes. Em Sexta-Feira 13, parte 2, o diretor Steve Miner chegou a
copiar cenas inteiras de Baa de Sangue (Reazione a Catena, 1971), de Mario Bava,
inclusive com os mesmos ngulos de cmera. E como isso se relaciona com o cinema
nacional?
Pois bem, o cinema brasileiro teve vrias fases desde o sculo vinte at o
momento. De todos os formatos de filmes que povoaram nossas telas, tenho enorme
preferncia por aqueles praticados entre os anos 70 e 80, especialmente os filmes
produzidos na Boca do Lixo, um famoso bairro paulistano que produzia filmes a baixo
custo e fizeram grande sucesso durante mais de uma dcada. Isso permitia aos cineastas
fazerem muitos experimentos com a linguagem cinematogrfica. Alguns deles adotaram
elementos de filmes estrangeiros, especialmente europeus e norte-americanos. A esses
filmes eram introduzidas uma pitada do estilo nacional. O Giallo teve algo de sua
linguagem usada nos filmes de diretores desse perodo como Fauzi Mansur e Jean
Garret. Essa observao apenas pra esclarecer que a busca por inspirao nesse gnero
no uma vontade isolada de saudosos realizadores de nossa gerao. Outros tambm
foram contagiados e seguiram mantendo o legado vivo. Quanto aos elementos relativos
adaptao para o cenrio brasileiro, ser retomado mais a frente, depois de mencionar
os conceitos narrativos, estticos e tcnicos que sero usados no curta.
2. A PRODUO
Com a produo do curta-metragem Giallogo, a principal inteno, mais do
que homenagear o gnero, trazer para o audiovisual brasileiro a integrao do estilo
nacional de cinema com o da escola italiana de terror e suspense inspirado nos Gialli,
sendo este o primeiro de muitos outros projetos abordando este formato de cinema. Isso
se dar no s nos elementos da narrativa, mas tambm no conceito visual do filme.
Quanto ao curta, trata-se de uma brincadeira com as palavras Giallo e dilogo,
mostrando a conversa entre um inspetor de polcia, Venncio, e uma testemunha, uma
sedutora mulher chamada Laura, sobre alguns assassinatos de mulheres ocorridos na
cidade, sendo que ela foi a nica a escapar com vida de seus ataques. Na recepo da
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mesma delegacia est Jlia, filha de Glria, assassinada na noite anterior. Ao desenrolar
da conversa, as cenas de assassinato vo sendo apresentadas por Venncio, assim como
o assassino que usa luvas pretas e nunca mostra seu rosto. A trama se desenrola at a
revelao da identidade do assassino, que se mostrar como um ente sobrenatural
convocado por Laura com intuito de vingana atravs do uso de um livro de magia
negra contra as pessoas que lhe causaram infortnio no passado tendo como piv a
menina Jlia. A menina, no passado, era uma rf por quem Laura se apegou e depois
de muito tempo cuidando do processo de adoo, feliz por finalmente ter uma filha j
que era estril, viu seu sonho virar pesadelo quando Glria, uma mulher rica e sem
escrpulos, pediu ajuda de sua advogada Natali que, auxiliada pelo Inspetor Venncio,
falsificou documentos e forjou a priso de Laura, acabando com suas chances de adotar
Jlia, mas Laura escapou e passou anos planejando sua vingana.
2.1. O Roteiro
O roteiro j foi escrito, mas no est acabado. A realizao desse roteiro se deu,
na prtica, enquanto eu cursava a cadeira de Oficina de Roteiro de Fico, com a
professora Michelline Helena no segundo semestre de 2013 do curso de Cinema e
Audiovisual da UFC. A realizao desse roteiro era meu trabalho do semestre. A ideia
para o curta eu j tinha desde 2012, mas o desenvolvimento s ocorreu nesse perodo,
afinal, no tinha cursado nenhuma disciplina de roteiro ainda e precisava ter uma base
concreta para a sua execuo. Apesar de problemas envolvendo pouco tempo para o
desenvolvimento da disciplina, foi possvel termin-lo, apesar de alguns pontos terem
ficado pra se resolver depois.
Posso citar como algumas das questes resolvidas a forma de narrativa dos
assassinatos. A inspirao veio de antigos filmes de terror da produtora britnica
Amicus, contados em forma de antologia, ou seja, uma srie de contos com um
elemento em comum. Cada conto, ligados a um lugar (uma casa ou cidade, por
exemplo) ou apresentados por algum narrador que era mostrado no filme em algum
momento, descrevia a histrias de um personagem que terminaria morto ou sendo
punido de alguma forma bizarra por algo que fez de errado. Essa estrutura serve pra
apresentar os assassinatos atravs da narrativa de Venncio que so mostrados em
"flashback". importante salientar que apenas as narrativas de Venncio sero
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mostradas no filme. As de Laura sero apenas orais. Mostrar as dela quebraria essa
inteno de homenagear as antologias, pois suas histrias no envolvem as tais mortes e
punies citados.
Inclu tambm elementos que fazem referncias a filmes de bruxaria,
envolvendo invocao de seres sobrenaturais atravs de livros de magia negra.
As grandes questes sobre como se dar essa finalizao do roteiro dependem de
dois fatores. Preciso estabelecer uma base firme para a vingana de Laura, o fio
condutor da trama, protagonista, mas tambm vil. So seus atos que do sentido
trama, mas que tambm a levam sua runa. sua relao com Jlia, a filha que ela
quis adotar, mas que lhe foi negada. A vingana, como j foi relatado, ocorre pelo fato
de Laura ter perdido a adoo de Jlia para Glria por causa do uso de aes ilegais de
Natali e de Venncio. Porm, durante a narrativa, Laura se mostra agressiva com Jlia
tambm, apesar de no querer sua morte. Esta um momento que no posso dispensar
no roteiro, pois ela essencial para os acontecimentos do final do curta em que Jlia usa
uma passagem do livro para se vingar de Laura pela morte de sua me adotiva. A outra
dvida em relao ao manuseio desse livro. Como justificar que outras pessoas, alm
daquelas versadas em magia negra possam fazer uso do livro apenas por saber falar
latim, a lngua em que o livro foi escrito? Devo manter a soluo simples j presente no
roteiro ou devo trabalhar melhor isso? Minha vontade maior a de manter essa ideia,
pois uma das caractersticas mais comentadas sobre os roteiros dos Gialli, tendo como
base as crticas da poca, era a falta de preocupao com a estrutura dos roteiros, dandose maior destaque parte tcnica. As situaes eram resolvidas pelos diretores no ato da
filmagem e isso geralmente funcionava muito bem. Atualmente, muitos desses filmes
com "roteiros vagos" so considerados obras-primas do cinema, especialmente os
trabalhos de Mario Bava e Dario Argento.
Nas tramas que envolvem usualmente uma testemunha, um
assassino com capa e mscara e sua fria impiedosa, os
elementos flmicos ultrapassam os limites da motivao
narrativa, abandonando quaisquer explicaes psicolgicas ou
at mesmo a histria principal, em favor unicamente da profuso
imagtica, obsessiva, hiperblica. Os assassinatos que a cmera
expe so verdadeiros espetculos conduzidos por uma
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tem por funo, trazer o espectador pra dentro da narrativa, captur-lo pra dentro do
universo esttico criado pelo diretor, o regente de cores e formas da obra.
Se o cinema a arte do visvel atravs da projeo luminosa, o
Giallo
confirma
esse
fato
acreditando
no
potencial
v-se num cenrio, um banheiro, cercado de referncia a olhos, que espalhados pelo
ambiente, o denunciam, provocando sua loucura contra a mulher que ousou descobri-lo.
O assassino, como de costume, ser uma pessoa no identificvel, vestido todo
de preto e um rosto sem olhos, boca ou qualquer coisa que represente um rosto humano
e que ataca suas vtimas aps surgir de repente do nada. Mas o mais interessante que o
verdadeiro culpado se esconde atrs de sua sombra, nunca estando presente nos
momentos de ataque, apenas manipulando as cordas de sua marionete
Os assassinatos narrados pelo Inspetor Venncio, sero tensos e demorados e o
assassino far uso de armas inesperadas como, por exemplo, um pedao de po seco,
usado pra sufocar Glria que brigar ferozmente por sua vida. Com exceo de
Venncio, o filme segue uma vertente comum ao gnero que o assassinato de
mulheres, sendo 3 nesse filme. Vale dizer que, nos Gialli, o assassinato de mulheres no
representava uma raiva contra o sexo feminino, mas uma espcie de relao entre o
moralismo retrgrado da sociedade italiana que no gostava de ver as mulheres como
seres independentes e conscientes de seu papel na sociedade. No admitia, de forma
alguma que as mulheres demonstras sem poder,por quais meios fossem, sejam atravs
de sua inteligncia ou da manipulao de seu apelo sexual. O assassino, geralmente uma
criatura moralista e hipcrita, procurava punir e abafar esse comportamento. Mas vale
lembrar, tambm, que algumas, assim como os homens, eram mortos simplesmente por
serem testemunhas dos atos do assassino, por terem estado no lugar errado,na hora
errada ou por terem provocado, mesmo inconscientemente, o vilo.
J o telefone costumava ser usado pra antecipar algum momento de assassinato.
Muitas vezes, as ligaes eram interrompidas, assim como a vida de quem o usou. os
telefones costumavam ser usados pelos manacos para ameaarem a vtima ou para
ludibri-las, levando-as de encontro a algum local sem testemunhas para que fossem
mortas. No roteiro, eu fiz uma atualizao substituindo os telefones fixos por celulares.
Natali e Glria estaro conversando ao celular e logo depois sero vtimas do ser
misterioso. O elemento "olho" estar presente em todas essas cenas.
As crianas esto constantemente presentes nos Gialli e geralmente no so nada
inocentes. No costumam ser as protagonistas, mas so sempre decisivas para a trama.
Seus atos podem condenar tanto o assassino quanto suas vtimas. Podem tambm,
atravs de suas travessuras, causarem o trauma que levam algum a se tornarem os
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viles da trama. Em "Giallogo", Jlia, alm de piv dos atos da vil, quem decide seu
destino ao usar contra Laura de sua prpria arma, usada por esta pra eliminar seus
desafetos. Sua obsesso por Jlia a faz sobreviver por anos pra realizar sua vingana,
mas tambm a condena morte no final.
Para ajudar a esconder sua identidade, os criminosos faziam uso de libis, assim
confundindo as investigaes. Fiz uso disso ao colocar Laura se apresentando como
uma das mulheres atacadas pelo Mascarado, o que alm de servir-lhe como libi, ajuda
a aproxima-la de seu ltimo alvo, o Inspetor Venncio, para completar sua vingana,
dando-lhe o privilgio de uma conversa particular com ele. Essa conversa entre os dois
em "Giallogo" que ir esclarecer os mistrios da trama e levaro a duas reviravoltas ao
final do curta. Na primeira, Laura se revelar e dar nmeros finais sua vingana e, na
segunda, ir ser morta por seu prprio "capanga", atravs do uso de magia negra por
Jlia.
4. A TRILHA-SONORA
Importante falar sobre a msica, de caractersticas singulares. Os mais famosos
compositores do gnero foram Enio Morricone, o mais famoso deles, a banda de rock
alternativo Goblin, os preferidos de Dario Argento com suas msicas que faziam uso de
sintetizadores, alm de Riz Ortolani e Bruno Nicolai. As msicas eram sempre
essenciais, especialmente nas cenas de assassinato. Alguns diretores usavam passagens
definidas para cada forma de ao do filme. A msica ajudava a aumentar a tenso de
uma cena ou a sensualizar as cenas de paixo e "voyeurismo". Tambm eram usadas
como elemento diegtico, recurso pelo qual a msica pertence cena do filme, sendo
tocada por um artista, pelos personagens ou por algum objeto de cena como rdio,
vitrola ou TV. s vezes, os diretores, criativamente, faziam a alternncia de uma msica
diegtica pra no-diegtica (incidental) numa mesma cena, com cortes ou num plano
sequncia, elaboradas com a inteno de construir um clima de medo.
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5. EXPERINCIA E APLICAO
importante citar que a experincia adquirida nas cadeiras do curso de Cinema e
Audiovisual em reas que abordavam, alm de roteiro, a fotografia, edio, anlises
crticas de elementos de decupagem de cenas, de conceitos imagticos, de formas
narrativas tanto textuais quanto visuais, direo de arte, dentre outras, que contriburam
grandiosamente para uma melhor percepo dos elementos do Giallo. Experincia essa
tanto nos elementos tericos quanto tcnicos. Ter tido a chance de dirigir vdeos e de
colaborar em equipes em outras funes, aprendendo atravs da tentativa e erro, iro ser
essenciais na construo do "Giallogo"
Alm disso, o fato de estar cursando a cadeira Teoria da Imagem, permitiu junto
a uma equipe, desenvolver mais ainda os aspectos para a construo dessa obra,
ajudando-me a determinar os critrios de sua execuo, levando em conta que nos dois
trabalhos desta disciplina, estamos abordando o tema
Giallo, constando de um
seminrio j realizado, cujo ttulo foi "O Olho do Giallo", acompanhando de um extenso
relatrio sobre as vrias configuraes do elemento "olho" no gnero. E pra fechar com
chave de ouro, iremos realizar um curta chamado "Seis Mulheres Para uma Audio"
(uma homenagem ao filme de Mario Bava, Seis Mulheres Para o Assassino, de 1964),
no qual iremos empregar as tcnicas estudadas no tema. Posso afirmar, categoricamente,
que esse ser o primeiro de alguns laboratrios prticos para a realizao de meu
projeto mor.
6. CONSIDERAES FINAIS
A ideia principal era planejar um curta de terror que seria filmado com recursos
independentes. No pretendo, de forma alguma, submeter o filme a algum edital. Eu
tenho preferncia por uma forma de produo que no envolva compromissos com
editais pblicos de produo. No caso de editais pra distribuio do filme em festivais
depois de pronto, a j outra histria. Tambm pretendo que este curta seja meu
Trabalho de Concluso de Curso, se nomudar de ideia at l. Provavelmente irei usar o
sistema de "crownfunding", no caso de ter dificuldades em conseguir o dinheiro de
outra forma. J acertei com Leandro Bezerra, tambm aluno do curso de Cinema e
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Audiovisual da UFC para que seja o produtor do filme. O resto da equipe ainda ser
montada.
Para melhor compreenso do projeto, segue em anexo o roteiro em sua forma
atual (na pgina seguinte, aps a Bilbiografia).
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REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
ALBORNOZ, Carlos Thomaz. Mario Bava - O Mestre do Horror Italiano. In: Carcasse
(http://www.carcasse.com/revista/phenomena/mario_bava/index.php). Brasil. 2006.
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GIALLOGO
CENA 1 APARTAMENTO DE GLRIA INTERNA - NOITE
JLIA, uma adolescente de 14 anos, caucasiana, loura, alta pra sua idade, magra,
usando um vestidinho branco, um lao de fita na cabea e sandlias vermelhas, est
encostada numa parede e est chorando. Jlia desmaia.
de
falar
com
responsvel
pelo
caso
do
MASCARADO.
O atendente se vira com um olhar surpreso.
ATENDENTE
A senhora testemunhou outra morte?
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LAURA
Senhorita, por favor! E no, eu no testemunhei. Eu escapei
dele. Ele tentou me matar.
O atendente se engasga.
ATENDENTE
Desculpa, senhora! Digo, senhorita. Barbosa! Vem c! Ligeiro!
BARBOSA, um jovem policial, chega correndo.
BARBOSA
Pois no, senhor!
ATENDENTE
Chame o Inspetor Venncio! Agora (responde veementemente)!
No se preocupe senhora, digo, senhorita! Ele vem j!
LAURA
Obrigado!
O atendente vira-se e vai cuidar de outra coisa. Laura abre a bolsa e retira um livro
pequeno e preto e pes sobre o balco. Puxa a bolsa mais pro lado e retira outros objetos
da bolsa.
LAURA
Onde est essa droga?
Passa as mos no bolso da cala, enfia a mo no bolso e retira um mao de cigarros.
Retira um, acende e comea a fumar.
O atendente volta ao balco, pe uma pasta sobre o livro dela.
ATENDENTE
Desculpa, senhorita! Mas no permitido fumar aqui.
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Laura olha com desprezo pra ele. D uma ltima tragada e apaga o cigarro no balco e
guarda de volta no mao.
Chega o INSPETOR VENNCIO, um senhor entre 50 e 60 anos de idade, barba malfeita, cabelos castanho e grisalhos, vestindo um sobretudo sobre uma blusa branca de
linho e cala marrom, tambm de linho, e um par de sapatos mocassim velhos.
INSPETOR VENNCIO
a senhora que quer falar comigo?
LAURA
Senhorita! Sim, sou eu. Eu escapei do mascarado e vim direto
pra c pra fazer a denncia.
INSPETOR VENNCIO
Que maravilha! Uma sobrevivente (diz entusiasmado)! Por
favor! Venha comigo pra sala de interrogatrio. Mas antes,
CARDOSO, faa o B. O.
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INSPETOR VENNCIO
Vamos, senhorita Laura. No temos tempo a perder.
Saem andando at a sala.
Jlia fica olhando pra eles.
Laura vira-se pra Venncio.
LAURA
Pode me chamar s de Laura, Inspetor. Alis, ser que poderia
ser s ns dois na sala. Outra pessoa me deixar desconfortvel.
INSPETOR VENNCIO
Tudo que quiser (pausa) Laura!
Laura sorri. Eles param na frente da porta. Venncio abre e a manda entrar. Entra depois
e fecha a porta.
Jlia vira o rosto pra recepo. Levanta-se e vai at o bebedouro. Pega um copo, enche
de gua e bebe. Olha pro lado e v o atendente, Cardoso, tirar uma pasta de cima do
balco e deixar um livro que estava embaixo. Laura se aproxima do balco. Pega o
livro, olha pro atendente, volta pro banco no corredor e senta novamente. Comea a
folhear o livro.
CENA 4 SALA DE INTERROGATRIO DA DELEGACIA INTERNA NOITE
Venncio vai at uma mesa no canto da sala. Puxa uma cadeira.
INSPETOR VENNCIO
Sente-se aqui, Laura!
LAURA
Obrigada!
Anda at outra cadeira de frente pra ela. Tira o casaco e pe na cadeira e senta-se.
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INSPETOR VENNCIO
E ento, conte-me sua histria! Como conseguiu escapar da
besta famigerada?
LAURA
Bem! Eu tava andando pela rua e, de repente, essa pessoa
aparece na minha frente.
INSPETOR VENNCIO
Como era ele?
LAURA
Alto, forte! Usava roupas pretas. Luvas e sapatos sociais da
mesma cor. Mas a mscara... a mscara era branca. No dava
pra ver o rosto dele, sabe! Nem dava pra saber se homem ou
mulher.
INSPETOR VENNCIO
E ento?
LAURA
Da ele comeou a vir na minha direo. Ento eu me virei e
corri. J tinha lido as notcias. Tava morrendo de medo. Tinha
lido as notcias e sabia que ningum tinha escapado.
INSPETOR VENNCIO
Mas voc sabia que ele s tinha atacado mulheres?
LAURA
Sim! Da eu continuei correndo sem olhar pra trs. Corri muito.
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INSPETOR VENNCIO
Muitas correram e nunca escaparam dele. O que foi que a
salvou?
LAURA
Eu j tava quase sem flego quando, assim do nada, aparece um
txi. Nem tinha percebido ele chegando; parei na frente do
carro. Tava desesperada. Corri pro motorista e gritei pra ele me
tirar dali o mais rpido possvel. Quando o carro partiu, olhei
pra trs e ele tinha sumido.
INSPETOR VENNCIO
Voc teve muita sorte, Laura!
LAURA
! s vezes a gente tem que ter alguma.
INSPETOR VENNCIO
Mas sabe o que estranho? Ele nunca tinha atacado duas vezes
no mesmo dia.
LAURA
E quem foi a outra?
INSPETOR VENNCIO
GLRIA! A me da menina sentada no corredor.
LAURA
Bem que ela me pareceu triste.
INSPETOR VENNCIO
Me surpreende tambm a sua calma. Voc est muito tranqila
pra quem acabou de escapar da morte.
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LAURA
No txi, eu demorei a me recompor. S ento que pedi pro
taxista vir pra c. Mesmo assim, a gente ainda tava bem longe
daqui.
INSPETOR VENNCIO
Aonde voc foi atacada?
LAURA
Numa parada de nibus, na Washington Soares. Mas quando me
recuperei j tava bem longe de l. Tava perdida. Ento s pedi
pro taxista me trazer pra c. Eu nem sabia pra qual ir, mas o
taxista disse que sabia ento deixei por conta dele. Claro que
tomei alguns calmantes pra ajudar, alm de um cigarrinho
bsico.
INSPETOR VENNCIO
Bem! A verdade que sua descrio bateu direitinho com a das
outras duas testemunhas.
LAURA
Duas?
INSPETOR VENNCIO
Isso! A garotinha Jlia e um MENDIGO que presenciou a morte
de NATALI.
LAURA
Natali?
INSPETOR VENNCIO
Advogada de Glria. Foi atacada antes dela. Duas noites antes.
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LAURA
E como aconteceu?
INSPETOR VENNCIO
Bem! Ela tinha acabado de sair do prdio de Glria...
Algum toca seu ombro. Ela d um grito e se vira, tremendo. Um mendigo aponta uma
carteira pra ela.
MENDIGO
Moa, desculpa o susto! Mas a senhora deixou cair a carteira.
Natali comea a rir baixo e nervosamente.
NATALI
Ah, Meu Deus! Obrigada! Eu pensei que ia morrer.
MENDIGO
Imagina, madame! Sou disso no.
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O mendigo v o crime.
MENDIGO
Assassino!
Vira-se pro mendigo e joga o corpo de Natali no cho.
O mendigo v o Mascarado. Assustado, corre pro meio da rua.
MENDIGO
Assassino! Assassino! Assassino...
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INSPETOR VENNCIO
Oras! Voc quase morreu e tai tranqila.
LAURA
Mas eu sou adulta. E j passei por muita marmota na vida.
INSPETOR VENNCIO
Tem razo! Mas acredito que foi uma maneira dela extravasar.
a explicao que eu tenho.
LAURA
possvel! E ento? Voc vai me contar essa tambm?
INSPETOR VENNCIO
Voc uma mulher bem mrbida!
LAURA
Gosto de entender o que me ameaa.
INSPETOR VENNCIO
Pois bem! Glria estava em seu apartamento junto com a filha.
Ela tava puta da vida com a empregada. Ela tinha acabado de
chegar de viagem e descobriu que ela no tinha feito as compras
da casa. Tambm no tinha feito caf e no tinha comida na
despensa. Tinha po na mesa ainda di dia que ela viajou.
LAURA
Nossa! Que vadia!
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INSPETOR VENNCIO
Tudo bem! Eu espero.
Levanta-se. Coloca a bolsa em cima da mesa e vai em direo porta. Abre a porta e
sai.
CENA 9 CORREDOR/RECEPO DA DELEGACIA INTERNA - NOITE
Laura caminha pelo corredor em direo recepo. V Jlia segurando seu livro
aberto. Aproxima a arranca o livro das mos dela.
LAURA
No deveria mexer no que no seu, pirralha! (grita irritada)
Est escrito em latim, portanto no pro seu bico, menininha.
No tem como entender o que t escrito.
Olha pros lados.
As pessoas esto olhando pra ela, espantadas.
Vira-se e caminha de volta pra sala.
Jlia fica olhando pra ela com expresso de raiva.
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INSPETOR VENNCIO
Ento foi isso que voc foi buscar?
LAURA
Sim! Tinha esquecido na recepo.
INSPETOR VENNCIO
E sobre o que ele fala?
LAURA
Magia negra!
INSPETOR VENNCIO
Uuuuuuuuh! Como ela perigosa! No acredito que uma
mulher de classe como voc perca tempo com essas bobagens.
Laura olha pra ele bem sria
LAURA
Sabe Inspetor! Eu tenho mais detalhes sobre o seu caso.
Informaes quentes.
Venncio tira uma caneta e um bloco de anotaes do bolso do sobretudo.
INSPETOR VENNCIO
Como assim? Ento voc tem alguma relao com as vtimas?
LAURA
De certo modo! Deixe-me contar-lhe uma histria. Anos atrs,
havia uma jovem mulher que havia perdido os pais. Descobriu
que era estril e estava beira do desespero. Cogitou at
suicdio.
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INSPETOR VENNCIO
Tem certeza que isso tem a ver com o caso?
LAURA
Claro que sim. Mas, por favor, deixe-me continuar. Eu chego l.
INSPETOR VENNCIO
Sim, senhora! Estou sem nada pra fazer mesmo. Posso ficar
aqui ouvindo uma bela mulher me contando histrias de terror.
Laura ri.
LAURA
Voc uma graa, Inspetor! Pois bem, a tal mulher, num
lampejo de conscincia, decidiu adotar uma criana por quem
tinha desenvolvido um grande afeto. E ela se dedicou
arduamente a isso. Juntou cada centavo do seu trabalho e se
informou de tudo que era necessrio. Fez o pedido j no
primeiro ano de trabalho, pois sabia que era um processo longo.
Tomou muito cuidado pra que nada desse errado.
INSPETOR VENNCIO
E o que houve?
LAURA
Certo dia, apareceu uma senhora no orfanato. Era rica e de boa
postura. E por azar se apegou a mesma criana. Dizia a todos
que lembrava a filha que ela teve e perdeu. Que no podia mais
ter outra por causa das complicaes do primeiro parto. Mas
rica ou no, o destino da menina j estava definido.
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INSPETOR VENNCIO
E o que ela fez, ento?
LAURA
A que chegamos parte interessante. A mulher pediu ajuda
de sua amiga e advogada pra achar alguma brecha na lei. Mas
ela disse que no podia fazer nada, mas que conhecia um
policial que ajudaria. Ele ajudou em troca de alguns favores.
Venncio pigarreia, nervosamente.
INSPETOR VENNCIO
E que ajuda foi essa?
LAURA
A advogada conseguiu manipular alguns documentos com a
ajuda dele, mas o golpe fatal veio com uma ao armada pra
cima da pobre mulher. Colocaram drogas nas coisas dela e a
incriminaram. Isso derrubou todas as chances dela conseguir a
criana. Da pra frente o resto foi fcil.
INSPETOR VENNCIO
E a mulher? Foi presa?
LAURA
No! Ela aproveitou um vacilo e fugiu... pra bem longe. Mas,
dessa vez, ao invs de depresso, ela s carregava dio no
corao.
Venncio comea a bater a ponta da caneta na mesa, nervosamente.
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LAURA
Ela passou um bom tempo viajando e procurando uma maneira
de se vingar dos trastes que a sacanearam. Mas devido ao poder
dessas pessoas, ela foi desanimando at o dia em que o destino
interveio.
INSPETOR VENNCIO
Interveio? Como?
Laura pe o livro sobre a mesa.
LAURA
Ela salvou a vida de uma velha senhora. Agradecida ela lhe
revelou que era uma bruxa e deu pra ela um livro, escrito em
latim. Falou que era simples de usar, mesmo para leigos. E
ensinou-lhe a lngua, deu-lhe dicas sobre o uso incorreto dos
encantos e da em diante (pausa). Bem! Voc j deve ter
entendido.
INSPETOR VENNCIO
Sinceramente! Estamos lidando com um caso extremamente
srio aqui e voc me vem com macumbas. Diga a verdade!
Voc contratou ou manipulou o tal assassino? E inventou essa
histria de sobreviver ao ataque pra vir cuidar de mim
pessoalmente? Mas e as primeiras vtimas? O que elas tm a ver
com isso?
LAURA
As primeiras foram uma distrao. Pra confundir.
INSPETOR VENNCIO
Ele matou a empregada tambm? Pra conseguir a chave pra
entrar no apartamento de Glria?
35
LAURA
Essa foi por diverso. No precisava de chave. Depois disso,
fomos atrs do que interessava. A advogadazinha vadia e a
ricaa nojenta que roubaram Jlia de mim. E por ltimo...
INSPETOR VENNCIO
Devo admitir que voc bem esperta, mas existe uma pequena
falha no seu plano.
LAURA
E que falha seria essa, meu bom Inspetor?
Venncio puxa o revlver de seu coldre e mostra pra Laura.
INSPETOR VENNCIO
Voc veio desarmada. No tem armas na sua bolsa. Eu
verifiquei. O livro tambm no esconde nada. Voc folheava ele
enquanto falava e no tem nada alm das folhas. E se tiver na
sua roupa, eu garanto que atiro antes de voc tentar.
LAURA
E o meu assassino?
INSPETOR VENNCIO
Ele no tem como entrar na delegacia e chegar nessa sala sem
ser visto. Seria preso imediatamente.
LAURA
O Mascarado um demnio, Inspetor! Ele no precisa de portas
pra entrar.
INSPETOR VENNCIO
Nossa, que medo! Coloque as mos onde eu possa ver,
senhorita Laura. Voc est oficialmente presa.
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LAURA
Apparere!
De repente, o Mascarado est atrs de Venncio. Ele segura sua cabea e a taca na mesa.
Venncio fica zonzo e larga a arma e a caneta sobre a mesa.
O Mascarado segura-lhe a cabea com as duas mos e o faz olhar pra Laura.
LAURA
Sua ambio me fez ter caminho fcil at voc Venncio.
Esperei anos pra ver essa sua cara. Morra, desgraado!
Laura olha pro Mascarado.
LAURA
Mortificare!
Ele quebra o pescoo de Venncio de um s golpe. O corpo desaba no cho.
Laura se levanta. Olha pro cadver com desprezo. Faz um gesto dispensando o
Mascarado.
LAURA
Exitus!
Ele continua l, parado.
Ela insiste.
LAURA
Exitus! Exitus! Exitus!
Ele continua parado. De repente, olha pra ela e pega a caneta do Inspetor que estava
sobre a mesa.
Laura olha pra ele, assustada.
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LAURA
Por que est fazendo isso? Eu cumpri o que o livro pediu. Por
qu?
Vira-se e corre pra porta. A porta est trancada. Fora a porta desesperadamente. A porta
no abre. Olha pra janelinha de vidro da porta.
Jlia est olhando pra ela. Jlia se abaixa at sumir da janelinha.
Laura ouve um barulho embaixo. Olha e v um papel dobrado. Pega o papel, abre e v
uma mensagem.
BILHETE
Eu sei ler latim! Mame me ensinou. P.S: tambm tem um
encanto que tranca portas.
No fim do bilhete tem um desenho de um sorriso.
Laura fica boquiaberta. De repente, Laura sente um puxo na sua cabea.
O Mascarado bate seu rosto contra a porta e ela cai no cho.
Laura se arrasta pro lado, se levanta e tenta pegar o livro que esqueceu na mesa.
O Mascarado a puxa pelo brao e a joga na parede.
LAURA (chorando)
No! Me deixa em paz! Por favor! Eu fiz tudo que pediram!
Ela se arrasta at o canto da sala.
Ele se aproxima e cerca-a. De sbito, pega-a pelo pescoo.
Ela grita.
O Mascarado enfia a caneta no olho dela. Espera um pouco e depois bate na ponta at a
caneta entrar completamente.
Laura cai morta no cho.
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JLIA
Exitus!
Segura o trinco da porta.
JLIA
Aperi ianuam!
A porta destranca-se
Jlia d um grito.
Algumas pessoas correm pra ver o que foi.
Ela aponta pra sala.
As pessoas entram e vem os corpos no cho. Ficam chocadas!
BARBOSA
Cad o assassino?
Uma policial abraa Jlia.
Ela sorri.
FIM
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