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CAPTULO III

FINNEGANS WAKE EM TRADUO

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III. 1 Introduo
Tendo verificado alguns aspectos do que Finnegans Wake pode representar em
termos de uma obra literria revolucionria, radical; em termos de uma escrita que, em sua
singularidade, impe questes cruciais para a traduo, resta verificar o que se faz quando
se afirma traduzir essa obra.
Ao que tudo indica, a obra no foi traduzida em sua totalidade para nenhuma
lngua. Os esforos nesse sentido limitaram-se a trechos do livro. Joyce supervisionou
algumas dessas tentativas. Um grupo de escritores, com o auxlio de Joyce, traduziu um
trecho para o francs.1 O prprio Joyce traduziu o mesmo trecho para o italiano.2 Augusto e
Haroldo de Campos traduziram excertos para o portugus, e h sinais de que tiveram uma
recepo favorvel da crtica internacional.3 Paulo Leminski e Arthur Nestrovski tambm
publicaram a traduo de pequenos excertos para o portugus.4 Renato Pompeu, em alguns
nmeros da revista Cult,5 publicou alguns trechos comentados e traduzidos. Donaldo
Schler, professor da Universidade Federal do Rio Grande do Sul, anunciou estar
preparando uma traduo integral da obra para o portugus, projeto com trmino previsto
para daqui a quatro anos.6
Mas, da mesma forma que Derrida aponta para um certo aspecto risvel da
pergunta: Voc j leu Joyce?, podemos achar engraada a pergunta: Algum j
traduziu Finnegans
Wake?. Traduziu de que lngua para que outra? Se, como afirmam alguns autores, Joyce
fragmentou, quebrou, desmantelou a lngua inglesa, o tradutor ter tambm que compor um
texto desmantelando sua lngua.
Antes de uma anlise das tradues, interessante pensarmos no que Joyce realiza
em termos de tcnica de escrita. Quebrar palavras e comp-las em novos conjuntos, pondo
em jogo vrias cadeias significantes simultaneamente, parece ser a tnica dessa tcnica.
Mas ela tem vrias vertentes, vrios modos de se fazer.
Num confronto com as trs operaes de escrita propostas por Allouch traduo,
transcrio e transliterao com qual delas essa tcnica se assemelha? Vrios dados
apontam para uma escrita regida pelo som. Afirmaram alguns que o texto joyceano, e
especificamente Finnegans Wake, deve ser lido em voz alta. A fruio deve muito
1

O trecho em questo pertence ao captulo Anna Livia Plurabelle. O grupo era composto por Philippe
Soupault, Samuel Beckett, Alfred Perron, Paul Lon, Eugene Jolas, Ivan Goll e Adrienne Monier, de vrios
pases (Frana, Estados Unidos, Rssia, Irlanda). Alguns detalhes da experincia podem ser encontrados no
relato de Maria Jolas em Traduttore...Traditore?, in Maria Jolas, ed., A James Joyce Yearbook. Paris:
Transition Press, 1949.
2
Joyce contou com a ajuda de Nino Frank e Ettore Settanni, mas segundo o prprio Settani, o principal
mrito do trabalho de Joyce, um italianista nico. Cf. Jacqueline Risset, Joyce Traduit par Joyce, in Tel
Quel, no. 55, Outono 1973, pp. 47-62. A autora aponta fatos interessantes dessa traduo. Em primeiro lugar,
h uma acentuao sistemtica do registro falado da lngua italiana. H tambm uma ocorrncia muito maior
de frases populares e provrbios no texto italiano que no ingls. O que parece mais surpreendente que Joyce
suprime de forma quase total as referncias estrangeiras.
3
Jacqueline Risset classifica de notvel a traduo dos irmos Campos. Idem, p. 50.
4
A traduo de Nestrovski foi publicada na revista americana James Joyce Quarterly Arthur Nestrovski,
Mercius (de seu mesmo): Notes on a Brazilian Translation of Finnegans Wake in: James Joyce Quarterly,
no. 3, vol. 27, Primavera de 1990, pp. 473-477. Paulo Leminski teve sua traduo publicada no jornal
paranaense Nicolau. Paulo Leminski, Joyce Finnegans Wake in: Nicolau, no. 12, junho de 1988.
5
Renato Pompeu, srie joyceanas, nos nmeros 5, 6, 7, 8, 9 e 10 da revista Cult, Revista Brasileira de
Literatura, Lemos Editorial.
6
Luiz Carlos Merten, Fora de Joyce no h salvao, in: O Estado de So Paulo, Caderno 2, p. D9,
02/05/99.

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melodia, cadncia, ao aspecto musical do texto. Alm disso, Joyce brinca muito com sons
parecidos. Como aponta Paulo Vizioli, uma das tcnicas empregadas pelo autor em
Finnegans Wake a pardia. Tomam-se frases conhecidas, de domnio pblico, para
deturp-las num efeito cmico.
A frase final da persignao,
In the name of the Father and of the Son and of the Holy Ghost. Amen, transforma-se em
In the name of the former, and of the latter and of their holocaust. Amen (FW, 419-1011).7
Uma outra referncia religiosa:
Lord help you, Maria, full of grease, the load is with me,
que ecoa
Lord help you, Mary, full of grace, the Lord is with thee. (FW, 214.18-19)8
Podem ocorrer tambm pardias de pequenos textos menos conhecidos, como um
anncio de uma pea teatral, que de:
Newlly billed for each weekday performance. Sunday matinees. By arrangement,
childrens hours, expurgated,
transforma-se em:
Newlly billed for each wickday perfurmance. Somndoze massinees. By arraignment,
childreams hour, expercatered.9
O trecho transformado, como aponta Vizioli, faz dos dias da semana (weekdays)
dias ruins (wickdays). As matins de domingo (Sunday matinees), passam a ser espetculos
soporferos para as massas (somndoze massinees/ somn - sono, doze cochilar, mass,
massas).
Tambm so constantes, no livro, as pardias literrias:
Where it is nobler in the main to supper than the boys and errors of outragers virtue,
parodia os versos de Shakespeare em Hamlet:

A traduo, regida pelo sentido, dos dois trechos seria, respectivamente: Em nome do Pai, e do Filho e do
Esprito Santo. Amm e Em nome do primeiro e do ltimo e do seu holocausto. Todos os homens. Jos
Antnio Arantes, o tradutor de Burgess para o portugus, prope uma sada interessante para o Amen final:
Homm. Anthony Burgess, Homem Comum Enfim, p. 202.
8
A frase inicial da Ave-Maria, para a qual Augusto e Haroldo de Campos propem a seguinte traduo:
Lave Maria, cheia de graxa, o suor conosco. (Panaroma do Finnegans Wake, p. 61).
9
Valho-me da traduo de Paulo Vizioli para o primeiro trecho: Apresentao reprogramada para cada dia
da semana. Matins dominicais. Por acordo prvio, horrios infantis, expurgados. James Joyce e Sua Obra
Literria, p. 95.

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Whether tis nobler in the mind to suffer/ The slings and arrows of outrageous fortune.10
Essa tcnica poderia ser descrita como uma reconstruo de frases conhecidas por
meio da substituio de alguns fonemas por outros semelhantes, tendo por base a
assonncia (week por wick, arrows por errors, e assim por diante). Essa substituio ao
mesmo tempo deturpa e enriquece o sentido da frase conhecida, j que, como frase a que se
alude, ela continua a refletir, num jogo, a frase deturpada.
De qualquer forma pode-se dizer que, nessas passagens, a assonncia rege a tcnica
de Joyce, partindo da aluso. No caso dessas pardias, a aluso, remetendo a uma frase
conhecida, cria esse efeito de deturpao do sentido. possvel afirmar, portanto, que a
transcrio rege a tcnica das pardias, mas tambm entra em jogo a traduo, pois no
deixa de ser mantido um certo vnculo semntico com a frase aludida.
Quando esse processo de pardias se d de uma lngua para outra, o sentido s
vezes totalmente ignorado, reinando, soberana, a transcrio. Em seus programas
humorsticos, certas estaes de rdio costumam fazer pardias de canes conhecidas,
traduzindo-as para o portugus sem nenhuma preocupao com o sentido, mantendo-se
apenas um certo encadeamento de fonemas. Nesse caso, a aluso se faz apenas a uma
determinada cadeia sonora. Uma cano com o refro: Please dont go, youre the only
angel I know transforma-se, nesse processo, em Fiz dois gol, pena que o juiz anulou.
Mas para rir de uma pardia preciso ser da parquia. preciso conhecer a citao,
para reconhec-la depois de transformada. Joyce, em sua erudio, muitas vezes nos deixa
no escuro. A frase da persignao fcil de reconhecer, mas outras referncias literrias
talvez necessitem de maior conhecimento.
Joyce se vale, no entanto, de outras tantas tcnicas para escrever Finnegans Wake.
Numa de suas inmeras alfinetadas que d na psicanlise, Joyce escreve:
old Sykos who have done our unsmiling bit on alices, when they were yung and easily
freudened.
Segundo William York Tindall,11 nesse trecho (FW, 115. 21-23), um personagem
tenta empreender uma abordagem psicanaltica da literatura. A juno de palavras no
contguas numa frase [Sykos... on alices] nos fornece a chave de um enigma j insinuado
nas referncias a Freud e Jung [yung e freudened]. Ainda segundo Tindall, alices nos traz
um Lewis Carroll psicanalisado por William Empson que, em sua anlise da Alice do
Pas das Maravilhas, aponta o fato de Carroll ser um velho [old Sykos] encantado por
meninas [on alices].
Aqui pode-se observar uma tcnica diferente, regida pela homofonia. til lembrar
a diferenciao proposta por Allouch entre assonncia e homofonia (veja-se p. 111 deste
trabalho). A assonncia o procedimento que rege a transcrio, ao passo que a homofonia
rege a transliterao. Lembre-se o exemplo do sonho, do jogo entre son poids e poisson,
onde Allouch afirma ocorrer uma transliterao. Joyce, para invocar psychoanalysis, se
vale de fragmentos que possam, juntos, criar um som semelhante [Sykos on alices], que

10

Na traduo de Carlos Alberto Nunes: Que mais nobre para a alma: suportar os dardos e arremessos do
fado sempre adverso. William Shakespeare, Hamleto (trad. Carlos Alberto Nunes). Obras Completas, vol.
XIII. So Paulo: Melhoramentos, s. d., p. 80. O sofrimento passa a ser uma refeio (suffer/supper); dardos e
arremessos transformam-se em meninos e erros [boys and errors, que, por sua vez, ecoam duas palavras que
geralmente aparecem juntas, bow and arrow, arco e flecha]; o fado adverso [outrageous fortune] vem
transformado em virtude daquele que excede [outrager virtue].
11
William York Tindall, A Readers Guide to Finnegans Wake, p. 106.

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introduz uma espcie de cadeia truncada, juntamente com Jung e freudened. O efeito
produzido aqui difere do obtido nas pardias.
Nos exemplos das pardias, podemos dizer que a tcnica presidida pelo som. Por
meio de substituies dos sons da cadeia conhecida, produz-se uma deturpao, que gera
um efeito cmico. No ltimo exemplo, uma seqncia de fonemas acaba criando a tal
cadeia truncada, que, cruzando-se com a cadeia enunciada, acaba produzindo um efeito
chistoso. Sykos onalices nos traz psychoanalysis, mas as duas cadeias se cruzam num
nico ponto, que, apesar disso, no deixa de ser sustentado por Jung e freudened. como
se Joyce, nesse trecho, imitasse a formao de um chiste numa cadeia da lngua. Se
pudermos escut-lo, poderemos tambm rir dele. Nas pardias, as cadeias parecem
permanecer num paralelo que sustentado em toda a sua extenso, a pardia como que
refletindo uma imagem deturpada da cadeia original (s vezes refletindo som e sentido,
outras vezes apenas a cadeia sonora). O efeito do segundo procedimento mais sutil, e
exige que o leitor saiba colocar os fragmentos certos nas posies certas, o que exige dele
uma outra escuta, uma escuta mais articulada em termos simblicos, pois uma espcie de
decifrao. O efeito de criao de sentido produzido nessa transliterao no nos traz
apenas um reflexo deturpado de um sentido do discurso corrente. Produz-se algo novo,
inusitado, e o equvoco nos traz a produo de uma mensagem, que no est em paralelo
com uma outra cadeia, mas cruza com ela, irrompe nela, como ocorre no chiste.
sempre bom lembrar que, nesta busca para identificar na escrita joyceana os trs
procedimentos de escrita propostos por Allouch, em momento algum ignorado o fato de
que as trs operaes esto num enlaamento borromeano. Da resulta que, na proposta de
Allouch, podemos falar em domnios, em operaes regidas principalmente por um dos trs
registros, Real, Simblico ou Imaginrio. Mas a questo mais crucial.
Allouch, ao fazer uma explanao das trs operaes, nos d exemplos extremos,
a transcrio fontica, Champollion com os hierglifos, a busca infinita por um sentido
definitivo. O autor tambm aponta o limite das trs operaes, e o apoio que cada uma
delas oferece s duas outras. Poderia ser levantado um argumento segundo o qual nas
pardias, por exemplo, no rege a transcrio, j que elas partem de uma cadeia que j
pertence ao sistema simblico de uma lngua. Esse argumento poderia fundamentar-se
justamente no exemplo da transcrio fontica, que seria, segundo Allouch, a tentativa de
fazer a notao do som em si, fora de uma sobredeterminao simblica.
Mas o prprio Allouch aponta o ponto cego da transcrio fontica, que tropea
na passagem dos sons para os fonemas. Da mesma maneira, na transliterao, a
comparao entre a decifrao dos hierglifos e a interpretaes dos sonhos se sustenta
porque, em ambos os casos, os significantes esto destitudos de um contedo prvio.
Assim como Champollion desprezou, a certa altura de seu trabalho, possibilidades
associativas via sentido, que poderiam lev-lo a um caminho muito diferente, e se fixou no
encadeamento das letras numa estrutura, tambm o analista deve, segundo Allouch,
desprezar contedos que as imagens de um sonho possam evocar. nesse sentido que este
trabalho concebe o conceito de letra, que no caso de Champollion eram de fato traos
que compunham uma escrita, mas no sonho so imagens que escrevem significantes porque
esto estruturadas com a linguagem.
O que Champollion fez foi ler os hierglifos como letras, traos que tm lugares
determinados num sistema simblico. No caso dos sonhos e dos chistes, a letra pode
assumir a forma de uma imagem, ou de um fragmento significante, que, na decifrao, se
articula simbolicamente. Essa decifrao, por sua vez, revela a prpria estruturao
simblica de uma linguagem, que se escreve seguindo leis prprias e singulares.

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Justamente por isso, possvel dizer que Joyce translitera quando articula dois
fragmentos significantes, Sykos onalices, que no por um suposto contedo, mas sim, por
homofonia, remetem a um outro significante, que traz junto consigo uma outra cadeia.
De qualquer forma, Joyce, em sua inventividade, capaz de transliterar num sentido
mais cabal ou primrio. Se transliterao significa, em primeira instncia, mudar
letras de lugar, Joyce tambm translitera desse modo, com freqncia.
J na primeira pgina do livro, aparece o termo Nathanjoe, que seria uma espcie de
anagrama de Jonathan. Posteriormente, num captulo que gira em torno de uma carta
[letter], temos a seqncia: thence your pristopher polombos, hence our Kat Kresbyterian
(FW, 120.2). Um pouco adiante, a frase: how hard a thing it is to mpe mporn a gentlerman
(FW, 120. 9). Tindall nos informa que a substituio de b por mp indica que Joyce tinha
conhecimento do grego moderno, onde mp tem a funo de b.12 Esse tipo de enigmas
criados por Joyce trazem pistas. No caso de Nathanjoe, um contexto pode nos indic-las,
em sosie sesthers e em twone (Swift e suas duas Esteres). Em pristopher polombos, as
palavras que vm logo em seguida, Kat Kresbyterians, nos indicam uma possibilidade de
substituio. Em mpe mporn, o incio da frase j nos daria uma indicao (how hard a
thing it is to ____e ____orn a gentlerman13), mas tambm existe uma referncia ao grego
poucas linhas depois.14
Um trecho da obra, analisado por Magalaner e Kain, pode nos fornecer uma
passagem em que os jogos de letras so abundantes:
...The new world presses. Where de old conk cruised now croons the yunk. Exeunc
throw a darras Kram of Llawnroc, ye gink guy, kirked into yord. Enterest
attawonder Wehpen, luftcat revol, fairescapading in his natsirt. Tuesy tumbles. And
mild aunt Liza is as loose as her neese. Fulfest withim inbrace behent. As gent
would deem oncontinent. So mulct per wenche is Elsker woed. Ne hath his
thrysting. Fin. (FW, 387.36-388.1-6)
H nesse trecho palavras invertidas, escritas de trs para a frente:
Kram of Llawnroc - Mark of Cornwall [Rei Marcos da Cornualha]
Wehpen, luftcat revol - Nephew, tactful lover [Sobrinho, amante discreto]
Tuesy - Yseut (Iseult) - [Isolda].
natsirt - tristan [Tristo]
Invertendo as letras temos ento os personagens da histria de Tristo e Isolda.15 O
tema da paixo de um homem mais velho por uma jovem reaparece, no amor do Rei

12

Tindall, op. cit. p. 108.


A traduo da frase ficaria aproximadamente assim: Que coisa difcil nascer um cavalheiro, com a
ressalva de que a palavra gentleman e no gentlerman. Joyce, acrescentando um r palavra, tambm lhe
acrescenta um sentido, intensificando a gentileza desse gentil-homem. Numa traduo desajeitada,
gentlerman poderia ser maisgentil-homem.
14
those superciliouslooking crisscrossed Greek ees awkwardlike perched there and here out of date like sick
owls hawked back to Athens (FW, 120. 19-20).
15
Tristo e Isolda uma lenda, provavelmente de origem celta, que se tornou um dos mais populares temas
de narrativas medievais. Tristo, prncipe de um reino escocs, fica rfo em tenra idade. Raptado por piratas,
recolhido pelo tio, Marcos, rei da Cornualha. Aps diversas aventuras, realiza uma viagem Irlanda, a fim
de pedir a mo de Isolda para seu tio. Na viagem de retorno, bebem por engano um filtro mgico de amor.
Ligados por paixo eterna, vivem um romance secreto. Descobertos pelo Rei Marcos, so obrigados a se
separar. Ferido num combate, Tristo agoniza; Isolda vem para rev-lo, mas chega tarde e morre sobre o
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Marcos por Isolda. A substituio do velho pelo novo [The new world presses] evocada
pela troca de posies, o jovem sobrinho assumindo o lugar do tio. Em sua anlise,
Magalaner e Kain16 se perguntam sobre o motivo dessas inverses. Estaria Joyce
simplesmente buscando fascinar os viciados em enigmas ou ostentando seu desdm pela
comunicao direta da linguagem dos homens?
Os autores encontram uma justificativa para os fogos-de-artifcio verbais de Joyce
na prpria lenda. Devido s circunstncias perigosas que enfrenta, Tristo se v forado a
ocultar sua verdadeira identidade sob um pseudnimo. Invariavelmente, adota anagramas
do seu prprio nome, chamando-se com mais freqncia de Tantris (ou Temtriss).
Alm das palavras perfeitamente ao contrrio, temos tambm outro tipo de jogo
de letras, em forma anagramtica: gink - king [rei], que os autores informam que, em gria
moderna, quer dizer tolo. E juntamente com essas ocorrncias, as palavras-valise, que
tanto notabilizaram Joyce.
Fairescapading, por exemplo, traz o sentido de fazer uma escapada (pela
associao com o verbo francs faire [fazer] e tambm com escape [escapar] em ingls.
Como colocam os autores,17 o mito vem modernizado, e Tristo e Isolda se encontram
aqui no num navio, mas em motis baratos, o que evoca fire-escape [sada de incndio],
pela qual o jovem heri empreende uma escapada repentina e discreta (tactful).
Roland McHugh18 traz um outro elemento de que se pode valer a interpretao
desse fairescapading: No julgamento de Parnell,19 evidncias mal-interpretadas sugeriram
que ele havia utilizado uma sada de incndio para deixar o quarto de sua amante, Mrs.
OShea, quando foi surpreendido.
A frase exeunc throw a darras ecoa exeunt through an arras, que nos faz lembrar
de indicaes cnicas, e particularmente do modo como o jovem Hamlet faz Polnio
desaparecer de cena e do mundo mediante uma ao rpida.20 A indicao cnica
deformada (de exeunt para exeunc) compe a sada com o(s) tio(s) (Mark ou Kram):
exeunt e uncles [saem e tios]. As associaes vo bem mais longe, embora os autores

corpo inanimado do amante. As mais antigas verses da lenda datam do sculo XII. Richard Wagner comps
uma pera homnima, de grande sucesso.
16
Magalaner e Kain, Joyce, the Man, the Work, the Reputation, p. 234.
17
Magalaner e Kain, op. cit. p. 235.
18
R. McHugh, Annotations do Finnegans Wake, p. 388.
19
Charles Stewart Parnell foi um lder poltico irlands, que lutou contra a dominao britnica. Como nos
explica Paulo Vizioli: ...eleito em 1875, [Parnell] soube lutar pela autonomia poltica da nao (Home
Rule) com eficientes tticas de obstruo no Parlamento Britnico. O sucesso estava vista, e a expectativa
era grande. Foi ento que irrompeu a crise que alterou por algum tempo os destinos do pas e marcou
indelevelmente o menino James Joyce e muitos outros de sua gerao: descobriu-se que Parnell mantinha um
caso de amor com uma certa senhora OShea, esposa de um seu companheiro de partido; armou-se de pronto
um escndalo pblico, com o apoio do clero catlico (Parnell era protestante); acusou-se o deputado de
envolvimento em dois assassinatos polticos ocorridos no Phoenix Park, o parque da cidade; e ele no foi
reeleito. Rejeitado, caluniado e frustrado, pouco depois morria o grande lder. Paulo Vizioli, James Joyce e
sua Obra Literria, p. 19.
20
Na pea de Shakespeare, Polnio o camareiro-chefe e homem de confiana da rainha, alm de ser pai de
Oflia, por quem Hamlet est apaixonado. Ao longo da pea, Hamlet comea a simular uma loucura,
despertando o espanto dos que o rodeiam. Na cena IV do terceiro ato, a rainha chama o filho para que
conversem, sendo que Polnio se esconde por detrs de reposteiro (arras) para ouvir a conversa. Hamlet
entra, comea a acusar a me por ter trado e matado seu marido, e ento desconfia da presena de mais
algum no cmodo. Hamlet desembainha sua espada e acaba matando Polnio atravs do reposteiro [through
the arras]. A analogia entre a lenda de Tristo e Isolda e a histria de Hamlet se sustenta no fato de este
ltimo ter matado e tirado de cena o pai de sua jovem amada. Da mesma forma, Tristo tira de cena o tio,
para ficar com Isolda.

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digam, num determinado ponto, que encerram a anlise do trecho deixando de lado vrias
associaes...por medo de sobrecarregar o leitor com detalhes.21
H outros trechos de Finnegans Wake que no apresentam, no entanto, esse tipo de
complicao. Veja-se o trecho a seguir, em que h poucas novidades em termos de
experimentao lingstica. O trecho confuso por uma profuso de nomes e aes que
vo se enredando e provocando vertigens no leitor. Poderamos dizer que, nesse caso, o que
rege a escrita mesmo o sentido, embora ele escape em virtude da proliferao de
informaes. Um bom exemplo de como, nos termos de Allouch, os sentidos se adensam.
O trecho emerge, j no final do livro, estabelecendo uma diferena com o que vem
antes e o que vem depois. Comparado a outras passagens, de uma clareza surpreendente.
Os pais (HCE-ALP) esto recolhidos em seus aposentos; um dos trs filhos tem o sono
perturbado e chora. Os pais vo olh-lo. No momento em que a criana j dorme tranqila
de novo, como se toda a torpeza da humanidade fosse revelada ali. Como colocam
Campbell e Robinson, praticamente sem aviso algum, uma espiada relativamente
inocente em um quarto descortina um atoleiro de indescritvel decadncia.22 Os autores
continuam com seu comentrio: o aparentemente saudvel oceano de amor paterno se
deteriora em um mar doentio povoado de monstros de incesto e perverso.23 Nessa
espcie de revelao, os desejos mais ligeiros e furtivos da humanidade aparecem como se
tivessem sido levados a uma plena realizao.
Mas o que contrasta diretamente com esse universo pantanoso e perverso a
linguagem em que ele construdo. Joyce se vale de uma espcie de linguagem legalista,
utilizada em tribunais. A naturalidade com a qual tantas torpezas desfilam diante dos
nossos olhos acaba criando um efeito cmico, misturado ao horror. Como observam
Campbell e Robinson,24 ficamos horrorizados ao constatarmos que esses assuntos podem
ser discutidos na enfadonha terminologia da experincia legal cotidiana. Anthony
Burgess25 observa que, aps a criana ter sido acalmada, o casal pode voltar ao seu
aposento, mas antes disso somos presenteados com uma sinistra e glida fantasia de
perverso sexual que resume nossa era aviltada. Ainda segundo o autor, a linguagem
legalista e desperta, aps tanto sonhar, como uma ducha de gua fria.26
Ainda sobre o contraste entre a torpeza do assunto tratado e o carter burocrtico da
linguagem empregada, William Y. Tindall comenta:
Tudo o que esteve latente no complexo familiar vem luz aqui, como se
viesse dos divs de Viena, com toda a ajuda de Grcia. A clareza desse documento,
emergindo da escurido onrica que o rodeia, garante o efeito. Recuando
horrorizados[...], ns rimos...27
Tindall recorre ao conceito de grotesco para caracterizar esse trecho. Valendo-se
de uma definio de Ruskin, ele afirma que qualifica-se de grotesca um tipo de arte que
combina o aterrador com o engraado.28 Vejamos ento de que se trata. Convm alertar o
leitor de que, nesse trecho, Honuphrius corresponde a HCE, e Anita a ALP.

21

Magalaner e Kain, op. cit. pp. 235-236.


Campbell e Robinson, A Skeleton Key to Finnegans Wake, p. 269.
23
Campbell e Robinson, op. cit., idem.
24
Idem, ibidem.
25
Anthony Burgess, A Shorter Finnegans Wake, p. 242
26
Antony Burgess, op. cit., idem.
27
William York Tindall, op. cit. p. 292.
28
Idem, ibidem.

22

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The procurator Interrogarius Mealterum presends us this proposer.
Honuphrius is a concupiscent exservicemajor who makes dishonest
propositions to all. He is considered to have committed, invoking droit doireller,
simple infidelities with Felicia, a virgin, and to be practising for unnatural coits
with Eugenius and Jeremias, two or three philadelphians. Honophrius, Felicia,
Eugenius and Jeremias are consanguineous to the lowest degree. Anita the wife of
Honophrius, has been told by her tirewoman, Fortissa, that Honuphrius has
blasphemously confessed under voluntary chastisement that he has instructed his
slave, Mauritius, to urge Magravius, a commercial, emulous of Honuphrius, to
solicit the chastity of Anita. Anita is informed by some illegitimate children of
Fortissa with Mauritius (the supposition is Wares) that Gillia, the schismatical
wife of Magravius, is visited clandestinely by Barnabas, the advocate of
Honuphrius, an immoral person who has been corrupted by Jeremias. Gillia (a
cooler bland, DAlton insists) ex equo with Poppea, Arancita, Clara, Marinuzza,
Indra and Iodina, has been tenderly debauched (in Hallidays view) by Honuphrius,
and Magravius knows from spies that Anita has formerly committed double
sacrilege with Michael, vulgo Cerularius, a perpetual curate, who wishes to seduce
Eugenius. Magravius threatens to have Anita molested by Sulla, an orthodox
savage (and leader of a band of twelve mercenaries, the Sullivani), who desires do
procure Felicia for Gregorius, Leo, Vitellius and Macdugalius, four excavators, if
she will not yield to him and also deceive Honuphrius by rendering conjugal duty
when demanded. Anita who claims to have discoreved incestuous temptations from
Jeremias and Eugenius would yield to the lewdness of Honuphrius to appease the
savagery of Sulla and the mercernariness of the twelve Sullivani, and (as Gilbert at
first suggested), to save the virginity of Felicia for Magravius when converted by
Michael after the death of Gillia, but she fears that, by allowing his marital rights
she may cause reprehensible conduct between Eugenius and Jeremias. Michael,
who has formerly debauched Anita, dispenses her from yielding to Honuphrius who
pretends publicly to possess his conjunct in thirtynine several manners (turpiter!
affirm ex cathedris Gerontes Cambronses) for carnal hygiene whenever he has
rendered himself impotent to consummate by subdolence.29
Esse trecho, embora seja confuso, no exatamente um desafio para um tradutor.
Isso porque sua sintaxe no desliza, no interrompida por algum termo que no
esperaramos, como acontece com alguns trechos j analisados aqui. Em termos gerais,
encontramos nessa obra mais cadeias sintticas deslizantes do que comportadas, mais
articulaes de termos onde a materialidade significante primordial que o contrrio, mais
frases enigmticas do que enunciados do discurso corrente. Passemos ento a uma
anlise de tradues de alguns trechos dessa obra, verificando quais foram as dificuldades
encontradas e as solues buscadas.

29

James Joyce, Finnegans Wake, pp. 572. 21- 573. 23. Note-se uma alternncia entre as formas Honuphrius e
Honophrius. No se sabe se ter sido um erro de impresso (que teria ocorrido mais de uma vez) ou uma
variao intencional. Voltaremos a essa questo do erro logo a seguir.

90

91

III. 2 - Tradues de Finnegans Wake


Em primeiro lugar, comeando finalmente a abordar as tradues de trechos de
Finnegans Wake, conveniente retomar certos conceitos e pressupostos que foram
adotados ao longo de todo o trabalho.
Partindo da proposta de Allouch e da constatao de que as trs operaes de
escrita no existem isoladamente, pudemos verificar que certos trechos de Finnegans Wake
resistem mais traduo que outros. Nos pontos em que impera um compromisso com os
sentidos, as dificuldades so menores, pois trata-se a de substituir uma ordenao sinttica
do ingls por uma outra que gere, em portugus, um efeito de significao semelhante.
bvio que a correspondncia nunca ser perfeita pois, mesmo em se tratando de efeitos
de significao, as lnguas so singulares em seus mecanismos simblicos.
O termo substituio merece ser ressaltado. Se, como foi aqui proposto, a unidade
da traduo a frase (justamente porque o valor dos termos s pode ser determinado com
base em sua relao com outros termos da cadeia sinttica), til lembrar que a
substituio do material da lngua-fonte por um material da lngua-alvo se d por unidades
que so cadeias significantes, e no palavras isoladas. Lacan j dizia, no Seminrio V, que
a traduo uma substituio heteronmica.30 Mas essa substituio ser realizada
apenas no contexto de uma cadeia sinttica, a partir da qual podero ser atribudos
determinados efeitos de significao dos termos em questo.
Nos pontos em que rege a assonncia, nas pardias por exemplo, a situao se
complica um pouco, pois o tradutor dever guardar uma semelhana no s com efeitos de
significao, mas tambm com efeitos sonoros. Como cada lngua tem suas
particularidades fonmicas, a operao ter, no caso das pardias, menos compromisso
com os sentidos proporcionados pela deturpao da cadeia na lngua original (a deturpao
da frase conhecida), do que com uma semelhana sonora entre uma cadeia que a ela
equivalha na lngua-alvo e uma cadeia deturpadora dessa primeira cadeia. o que se
observa na traduo da pardia: Lord help you, Maria, full of grease, the load is with me,
em que os tradutores se valem da seqncia Lave Maria, cheia de graxa, o suor
conosco.31 O importante aqui que o leitor identifique a seqncia traduzida com a
orao em portugus. O efeito a ser trabalhado o da assonncia. O compromisso mais
com a cadeia sonora que com a significao.
J quando numa cadeia se d um efeito de criao de sentidos, um efeito potico ou
chistoso, muito difcil que o compromisso com a materialidade significante se mantenha
juntamente com o carter inusitado do novo sentido produzido. Esse efeito, apontando
justamente para a singularidade das lnguas, representa para o tradutor um ponto de
impossibilidade. Como j disse Allouch, e ele no foi o nico, o tradutor ter de escolher
entre um ou outro compromisso.
Muitas vezes apela-se para as notas de rodap, explicando o efeito obtido na lnguafonte. Caso o tradutor no deseje tomar esse caminho, ter ento de substituir a cadeia por
uma outra que produza um efeito semelhante. Muitos julgam que isso no constitui um
verdadeiro problema, j que, nesses casos, a homofonia e o equvoco por ela trazido
que so importantes, como um acontecimento. o que argumenta Arthur Nestrovski,32
quando afirma que o que geralmente se considera como o grande impedimento para a
30

Jacques Lacan, Formations de linconscient, Seminrio V, indito, lio de 13 de novembro de 1957.


Augusto e Haroldo de Campos, Panaroma do Finnegans Wake, p. 61.
32
Arthur Nestroviski, Mercius (de seu mesmo): Notes on a Brazilian Translation of Finnegans Wake, in:
James Joyce Quarterly, vol. 27, no. 3, Primavera de 1990, p. 473.

31

91

92
traduo de Finnegans Wake, ou seja, o uso extensivo de trocadilhos e palavras-valise, no
de fato uma fonte de ansiedade to grande assim:
No difcil sobrecarregar uma lngua com outras lnguas [...]. Quanto aos
trocadilhos, a perda ocasional de um elemento em um ponto da traduo pode ser
compensada por seu aparecimento em algum outro ponto adequado, e
caracterstico do texto de Joyce o fato de que sempre haver algum outro ponto
adequado. As questes tcnicas, entretanto, no podem ser consideradas
separadamente das aporias interpretativas exercidas de forma implacvel por
Joyce. O tradutor, cujo papel tradicionalmente tem sido no dizer nada, mas sim
transferir o que foi dito pelo autor para um terreno lingstico mais puro, enfrenta
aqui as dificuldades da enunciao, que lhe so impostas pelo carter aberto da
fonte.33
Portanto, a leitura do texto de Finnegans Wake poder exigir, em diferentes pontos,
um compromisso maior com a transcrio, com a traduo ou com a transliterao,
alternadamente. Ao empreender sua tarefa, o tradutor, no caso de uma dominncia da
transcrio, precisar conhecer os elementos a que o texto alude. Para tanto, recorrer, sem
dvida, aos textos explicativos, aos estudos sobre a obra, s referncias sobre o autor, sua
cultura, seus interesses. O que no , de modo algum, um empreendimento fcil. Mas
digamos que no seja impossvel.
Todo esse conhecimento ser tambm necessrio quando o compromisso principal
for com a significao ou com o acontecimento que constitui a criao de sentido. E a
tcnica modalizar-se- segundo a operao que rege cada trecho. No entanto, o trabalho,
que pretende ser de traduo, nunca poder abandonar um compromisso, maior ou menor,
com a significao. Se nessa obra, como afirma Nestroviski, o tradutor se v a cada
momento enfrentando as dificuldades da enunciao, criadas pelo carter aberto da
obra, seu problema crucial ser a necessidade de, de uma forma ou outra, domesticar esse
carter aberto da obra, atribuindo-lhe uma significao, ou vrias significaes simultneas
que sejam, para depois poder recri-las na lngua-alvo.
Se Finnegans Wake nos impe a cada passo o indecidvel, se muitas vezes Joyce
parece colocar no ato de sua escrita os mecanismos regidos pelo inconsciente e descritos
por Freud, como reproduzir esses mecanismos e ainda honrar um certo compromisso
com a significao? No toa que os estudiosos se referem aos textos explicativos e s
exegeses como tradues da obra. Como j foi argumentado anteriormente, esses estudos
demonstram sempre uma tendncia a fechar as possibilidades associativas da obra.
Voltando analogia com o bloco mgico, se Joyce capaz de, com sua escrita, colocar em
ato o momento em que a superfcie transparente fosse retirada e imediatamente colocada de
volta, os estudiosos fariam um estudo do bloco mgico com a superfcie transparente
abaixada, levando em considerao apenas algumas das marcas deixadas na superfcie de
resina. O movimento flagrante na obra de Joyce , de certa forma, congelado, tanto pelos
estudiosos quanto pelos tradutores.
Por outro lado, se algum pensasse em reproduzir a tcnica joyceana, sem
nenhum compromisso com possveis significaes, o resultado seria outro. Uma simples
imitao das tcnicas empregadas por Joyce no garantiria que o resultado do trabalho
fosse uma traduo. O texto a seguir, de Caetano Veloso, parece comprovar a afirmao.
Notam-se a algumas das tcnicas empregadas por Joyce. Mas, em hiptese alguma, podese dizer que isso seja uma traduo de Finnegans Wake.
33

Arthur Nestroviski, op. cit. pp. 473-474.

92

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Cremsculo. O sol, a s, despe de si, digo, depede-se, desce p ante pele, descalo,
d-se e sobe, digo, sob, ou melhor, sobre as bandas cremoas das mulheres
alfssimas do hemisferno nhorte. Kolinas sonrisam no horizonte. Mastros desde
senham-se no ocidonte. Acapulcos e havas tampouco. Tranquislidade. Noite. No
h dvidas: chegada a hera dos maiares desgrossos. 34
Em contrapartida, h uma outra questo a ser considerada, tratando-se de
Finnegans Wake. Traduzir essa obra, levando em conta apenas o que seria um enredo,
um contedo, tambm parece impossvel. Qual seria esse contedo? Como afirmam
Magalaner e Kain, praticamente impossvel falar sobre o enredo de Finnegans Wake. Ele
deve ser lido.35 Afinal de contas, que histria essa? Mesmo os estudiosos que tentam dar
conta de um enredo, vo apresentando esse enredo ao leitor em camadas, superpondo
elementos a outros.
Poderamos comear assim: Um homem, dono de um bar, sonha em sua cama
depois de um dia de trabalho estafante. No sonho desse homem estaro elementos de um
desejo incestuoso seu pela prpria filha. Esse homem tem dois filhos gmeos. Um
escritor, artista, pouco dado a assuntos pragmticos e mundanos. O outro seu oposto.
Uma pessoa inescrupulosa e aproveitadora. Chega a assumir a autoria de textos do irmo
para ganhar popularidade e a estima pblica. A mulher daquele que sonha a figura
redentora que poder redimi-lo de suas culpas.
Mas, em mais de seiscentas pginas, s acontece isso? Essa pergunta poderia ser
feita por qualquer pessoa que ouvisse a explicao acima. A ela os estudiosos
responderiam que se, de uma certa maneira, nada mais acontece na histria, nela so
lembradas inmeras outras histrias, que tm uma relao com essa primeira histria. Essas
outras narrativas, mitos ou fatos histricos, no so de fato narrados, mas sim aludidos de
uma forma bastante tortuosa e enigmtica. Sua presena na obra se justifica por
associaes de idias. Histrias diversas, de
datas diferentes e at mesmo de culturas distintas tm em comum algum tema. Esses temas
se repetem, criando um movimento circular que nos sugere que o mundo composto de
eras que se sucedem. Ao final da ltima era inicia-se novamente a primeira, e assim
infinitamente. Essa circularidade confirmada pela prpria frase inicial do livro, que
aparece em letra minscula e , na verdade, a continuao da ltima frase que aparece no
texto.
Alguns dos temas recorrentes aludidos: a substituio do velho pelo novo, as
geraes mais novas ocupando o lugar das mais velhas, homens maduros que alimentam
paixes ilcitas por mulheres muito mais jovens, a culpa. Esses temas e essas narrativas
paralelas foram organizados pela primeira vez num livro pioneiro, lanado em 1944, de
autoria de Joseph Campbell e Henry Morton Robinson. Todos os estudiosos citados neste
trabalho, sem exceo, citam essa obra e baseiam-se nela. Anthony Burgess a classifica
como uma obra fundamental na difcil tarefa de decifrar Finnegans Wake.36 Um dos
captulos desse livro aparece traduzido por Augusto de Campos no Panaroma do
Finnegans Wake.37 William York Tindall, apesar de admitir ter-se valido desse livro,
afirma que, quando escrevia o seu, se afastou de Cambpell e Robinson. Diz tambm que,
34

Caetano Veloso, No Vers Paris como Este, apud: A. Medina Rodrigues et. al., Antologia da Literatura
Brasileira, vol. II. So Paulo: Marco, 1979, p. 333.
35
Magalaner e Kain, op. cit. p. 219.
36
Anthony Burgess, A Shorter Finnegans Wake, p. 65.
37
Campbell e Robinson, Introduo a um Assunto Estranho (trad. Augusto de Campos), in: Augusto e
Haroldo de Campos, Panaroma do Finnegans Wake, pp. 106-116.

93

94
reabrindo agora A Skeleton Key to Finnegans Wake, percebe que os autores divergem dele
em algumas interpretaes.38
Quem consulta os estudiosos chega concluso de que existe um certo consenso
nas interpretaes. Pode-se dizer que existe uma interpretao bsica de Finnegans
Wake, a partir da qual tradues foram feitas. E no de surpreender que todas as
tradues com as quais tive contato, para o portugus e algumas outras lnguas, jamais
dispensam um texto introdutrio, uma explicao, que funciona tambm como uma
justificativa para as tradues. Conclui-se da que Finnegans Wake no , em geral, um
livro que possa ser lido sem esse auxlio. Uma escrita to aberta aos jogos de palavras, to
cheia de aluses e enigmas, pode, teoricamente, significar quase qualquer coisa. A presena
de lnguas diferentes do ingls traz inmeras possibilidades, das quais muitas vezes nem
nos damos conta.
Para de fato empreender a traduo, o tradutor deve escolher, mas, nessa escrita
enigmtica, v-se obrigado a justificar sua escolha. E essa escolha uma espcie de
fechamento das possibilidades associativas do texto. Sem esse fechamento, sem uma
espcie de definio de qual o sentido do texto, a traduo impossvel. Mas sempre fica
o impasse, as outras possibilidades, o que poderia ter sido. O texto traduzido no deixa de
ser uma domesticao do original. Mas, como j vimos, Finnegans Wake uma obra que,
j na lngua de partida (e afinal de contas, qual ser essa lngua?) pede para ser
domesticada, explicada, desdobrada.
Passo agora a uma anlise de algumas tradues feitas por Augusto de Campos de
trechos do livro, iniciando pela primeira pgina, que abre tambm este trabalho. Essas
tradues fazem parte do livro Panaroma do Finnegans Wake, publicado em 1971 numa
edio revisada e ampliada. Dezesseis fragmentos so apresentados em traduo, ao lado
do texto original. Depois de apresentados os dezesseis fragmentos, segue um texto
explicativo referente a cada um deles, justificando as escolhas feitas pelo tradutor.
riverrun, past Eve and Adams, from swerve of shore to bend of bay,
brings us by a commodius vicus of recirculation back to Howth Castle and
Environs.
riocorrente, depois de Eva e Ado, do desvio da praia dobra da baa,
devolve-nos por um commodius vicus de recirculao devolta a Howth Castle
Ecercanias.
Como j foi dito anteriormente, o livro comea no meio de uma frase, cujo
incio est na ltima pgina. Pode-se constatar que esse incio tem uma estrutura
sinttica bem-definida, que no traz muitos problemas para o tradutor: atribuindo-se a
riverrun a funo de sujeito, teramos a seguinte estrutura:
riverrun, past ___________,
grupo nominal
by a____________
grupo nominal

from ____________ to ___________, brings us


grupo nominal
grupo nominal

back to _____________.
grupo nominal

Que reproduzida em portugus num paralelo quase perfeito:


38

William York Tindall, A Readers Guide to Finnegans Wake, p. 25.

94

95

riocorrente, depois de __________, do ___________ _________, devolve-nos


g.nominal
g. nominal
g. nominal
por um _____________ a __________.
g. nominal
g. nominal
Ao termo past s podemos atribuir o valor de preposio, j que temos Eve and Adams
logo em seguida, certamente um grupo nominal. Em ingls, a seqncia past Eve and
Adams parece trazer mais fortemente a idia de alm de Eve and Adams,
principalmente por causa do apstrofo, que sugere um lugar. Poderamos pensar em Eve
and Adams time, mas, nesse caso, ficaria faltando o substantivo. Quando temos um
grupo nominal seguido apenas de apstrofo, de se esperar que o tal grupo nominal se
refira a um lugar. Uma consulta mais detalhada aos estudiosos nos informa que existe uma
Eve and Adams Church s margens do rio Liffey.39 Em portugus, a seqncia depois de
Eva e Ado, sugere mais tempo que lugar (aps a era de Eva e Ado), justamente
porque depois um advrbio, que poderia indicar tanto lugar quanto tempo, mas, dado
que temos logo em seguida Eva e Ado, fica difcil supor que se trate de um local.
Nesse primeiro pargrafo, como aponta o tradutor, esto o princpio masculino e o
feminino, Ado e Eva, s margens do rio Liffey, em Dublin. Como na escrita de Joyce o
improvvel sempre acontece, no fica descartado o jogo entre os personagens Eva e Ado e
a localidade, Eve and Adams Church, que nos permite interpretar esse past tambm
como um after. A traduo acabou privilegiando o sentido temporal com depois. O
problema (eis a singularidade das lnguas em ao) que no existe em portugus uma
palavra que tenha o exato valor que past assume em ingls nesse contexto. O leitor em
portugus s ir associar Eva e Ado a um lugar se consultar os textos explicativos. Mas os
textos explicativos nunca deixam de acompanhar as tradues.
Ainda na mesma seqncia, os termos from, to, e to sugerem que os espaos em
branco devem ser ocupados por grupos nominais que indiquem lugares. By nos faz esperar
um termo que indique modo ou instrumento. Em ingls, o nico termo que sugere um
retorno back em brings us...back to. J em portugus cria-se uma espcie de pleonasmo
em devolve-nos...devolta.
Tambm est presente nesse pargrafo a idia de circularidade (talvez por isso o
acrscimo de devolta), com a teoria de Vico sobre as eras da humanidade que se sucedem
infinitamente, formando um crculo vicioso (commodius vicus of recirculation). Vicus
significa rua, e alude ao mesmo tempo a Vico e Vico Road, de Dublin. Commodius, faz
aluso ao imperador romano Commodus, da fase decadente de Roma (da a terminao em
dius, que, em latim, significa h muito tempo). Howth Castle uma localidade de Dublin
e as palavras, unidas a Environs, formam juntas as iniciais do personagem H. C. E., que
dever substituir Finnegan, ao mesmo tempo o gigante mtico irlands (Finn MacCool) e o
pedreiro (Tim Finnegan) que caiu de uma escada quando construa um muro e morreu, para
depois despertar em seu velrio com o cheiro do usque que lhe foi borrifado pelos
presentes. Temos ento a queda (de Roma, do pedreiro, do gigante mtico, de Ado e Eva
e, com eles, da humanidade) e a ressurreio, garantida pela circularidade das fases por que
passa a humanidade.
Na traduo, as palavras estrangeiras ao ingls permanecem estrangeiras em
portugus (commodius vicus, do latim). A conjuno dos fonemas em portugus cria uma
cacofonia em Eva e Ado; riocorrente um termo que nos traz a idia de rio e fluxo que
39

Roland McHugh, Annotations to FW, p. 1.

95

96
temos em riverrun. Mas essa primeira palavra, que abre a narrativa, mereceria encontrar
em portugus um termo correspondente que a imitasse melhor. Em portugus h mais
fonemas consonantais, dois deles oclusivos, que diminuem o efeito de fluxo sugerido por
riverrun em ingls. Jos Antnio Arantes, tradutor de Burgess para o portugus, opta por
correrrio,40 que mantm o nmero de slabas e elimina quase totalmente os sons oclusivos.
Consta que M. D. Magno, tradutor de Lacan para o portugus, teria sugerido, em outro
contexto, reviro que, em termos de sonoridade, imita satisfatoriamente riverrun. Mas
perde-se a o contexto fluvial, que de suma importncia em toda a obra, e ficamos apenas
com a idia da circularidade, sugerida por revirar. Como colocar o rio em reviro?
Revirrio? Rioviro? Riovero? Esta ltima opo possivelmente traria para o leitor
brasileiro associaes com a Cidade Maravilhosa. Seria lcito propiciar tal associao?
Mas, em contrapartida, por que no? Ficaramos de novo naquele impasse indicado por
Allouch. Algum poderia questionar: Mas que sentido tem esse sentido? E nos
perdemos ento num rio de associaes que no oferece um ponto onde possamos nos
ancorar. Diz ento Allouch que a traduo tende a se querer literal. No fluxo incessante das
associaes semnticas, o tradutor tenta se ancorar na letra. o que se observa na proposta
de Magno que, privilegiando apenas uma das associaes de sentidos oferecidas por
riverrun, imita, por outro lado, o som com mais perfeio que os outros tradutores.
Como se pode ver, mesmo com uma sintaxe regular, a substituio heteronmica em
que consiste uma traduo sempre aproximativa, nunca exata, justamente porque, junto
com ela, operam tambm a transcrio e a transliterao. Esto em jogo, alm do sentido, a
homofonia e a assonncia. No entanto, a traduo, comprometida com o sentido, deve
privilegi-lo, em detrimento das outras duas operaes que, apesar disso, marcam sua
presena e indicam os limites de uma operao que se pretendesse unicamente orientada
pela significao.
O texto prossegue ainda com uma sintaxe razoavelmente regular, e a traduo a
segue em paralelo:
Sir Tristram, violer damores, frover the short sea, had passencore
rearrived from North Armorica on this side the scraggy isthmus of Europe Minor to
wielderfight his penisolate war:
Sir Tristro, violista damores, atravs o mar breve, no tinha ainda revoltado
de Norte Armrica a este lado do spero istmo da Europa Menor para
loucomover sua guerra penisolada:
Montando o esqueleto sinttico da seqncia, atribuiramos os seguintes valores aos
termos inusitados:
Sir Tristram,[...]. had _________ rearrived from ___________on__________
advrbio
GN-lugar
GN-lugar
to ___________his ________________:
verbo
GN-compl. verbal

40

Cf. Anthony Burgess, Homem Comum Enfim, p. 212.

96

97
Em portugus, temos:
Sir Tristro, [...], no tinha ainda _______ de __________ a ____________
verbo
GN-lugar
GN-lugar
para ________ sua ________________
verbo
GN-compl. verbal
Entre had e rearrived, s poderia vir um advrbio. O termo passencore vem como
um ainda no em francs. Mas mesmo que o leitor no perceba esse termo como a
contribuio de um termo estrangeiro, s se poderia esperar a um advrbio que indicasse
tempo. Como, na seqncia, so enumeradas vrias coisas que no tinham acontecido,
existe uma tendncia a considerar esse passencore como uma negativa. A traduo abre
mo do termo estrangeiro nesse ponto, utilizando apenas o no tinha ainda e o efeito de
estranhamento se perde. Em compensao, revoltado uma palavra-valise, muito mais
estranha ao portugus que rearrived para o ingls. Revoltado cria um efeito chistoso, pois
sua formao se assemelha, por exemplo, ao familionrio de Freud. Nessa soluo pode-se
observar o que aponta Nestrovski quando diz que a perda ocasional em um ponto pode ser
compensada por um efeito semelhante (no caso aqui, o estranhamento) em outro ponto
adequado.
Nesse segundo pargrafo, como coloca Augusto de Campos, temos Tristram, que
seria uma referncia a Almeric Tristram, fundador de Howth Castle,41 fundido figura de
Tristo. Tristo conquista Isolda, Tristram conquista a Irlanda. Tanto no original quanto na
traduo, as preposies nos fazem antecipar nomes de lugares (from-on;de-a). North
Armorica, alm de lembrar Amrica do Norte, tambm se refere Bretanha do Norte.42
Europe Minor refere-se provavelmente prpria Irlanda. Wielderfight uma juno de
prefixo alemo, wieder que significa de novo, outra vez, com fight, lutar em ingls.
Mas h tambm o acrscimo de um l, que pode sugerir, como j foi dito no incio deste
trabalho, o verbo ingls wield, que significa, alm de brandir ou empunhar uma
arma, tambm deter o poder.
Antonio Arantes parece fazer a mesma associao, pois traduz a frase assim:
rebrandir sua guerra penisolada.43 J Renato Pompeu faz outra associao, com o termo
ingls wild (louco, selvagem, embora em sua traduo no sugira esse sentido: para
voltar a lutar sua guerra penisolada), parecendo a concordar com Campos, que escreve
loucomover. Como se v, dependendo da interpretao eleita pelo tradutor, as cadeias
significantes tomam rumos diferentes. Augusto de Campos escolhe a frase loucomover sua
guerra penisolada. No se encontra aqui o wieder alemo e nem a idia que o termo
transmite, apesar de essa mesma idia poder ser encontrada em outros pontos, como por
exemplo em revoltado, palavra-valise que traz a idia de retorno pelo prefixo re- e tambm
a idia de guerra com revolta-. Mais uma vez, um termo estrangeiro (wieder) no aparece
como estrangeiro na traduo. Em penisolate war, temos uma referncia bvia ao rgo

41

Como indica Renato Pompeu, Sir Almeric Tristram foi um dos cavaleiros ingleses que, no sculo XII d. C.,
iniciou a conquista da Irlanda, tendo se tornado o primeiro conde de Howth, ou seja, passou a residir no
Castelo de Howth que aparece no primeiro pargrafo. Renato Pompeu, Tristo e Isolda Segundo James
Joyce, in: Cult - Revista Brasileira de Literatura, no. 6, jan. 1988, pp. 24-26.
42
Renato Pompeu, numa explicao mais detalhada, indica que Armrica o nome que os romanos davam
regio hoje compreendida pela Bretanha e pela Normandia da Frana. Id., ibid.
43
Anthony Burgess, Homem Comum Enfim, . p. 213

97

98
sexual masculino,44 mas a palavra tambm ecoa pennsula. Guerra penisolada uma
sada interessante, recuperando os dois sentidos.
Sobre as frases intercaladas ainda no analisadas, violer damores, frover the short
sea, note-se que embora o tradutor no comente nada sobre violer damores, temos a a
fuso do italiano com o francs. Viola damore , em italiano, um instrumento musical.
Violer, em francs significa violar. Renato Pompeu observa com propriedade que o s
marca de plural no ingls e no francs, mas no no italiano, o que refora mais ainda a
fuso de duas lnguas numa nica expresso.45 Temos ento a sugesto de um trovador que
tambm um violador. A soluo de Campos, com violista damores, parece enfatizar
mais a idia do trovador, e menos a do violador.46 Renato Pompeu prope violador
damores, que enfatiza o oposto, mas tambm pode ser interpretada como uma fuso de
viola, dor e amores, termos sugestivos do amor corts.
Note-se o efeito criado por atravs o mar breve em portugus, ecoando atravessa
o mar breve, o que se justifica pelo fato de tanto Tristram quanto Tristo terem
atravessado o mar para chegar Irlanda.47 Essa formao no segue as regras sintticas do
portugus. Atravs exige uma preposio de, que no aparece no texto. Por outro lado,
tambm em ingls, mas no no ponto correspondente, falta uma preposio: on this side
(of) the scraggy isthmus. Na vertente de um estranhamento da estrutura sinttica, a
traduo tambm reproduz um efeito do original.
Prosseguindo na seqncia, temos:
nor had topsawyers rocks by the stream Oconee exaggerated themselse to Laurens
Countys gorgios while they went doublin their mumper all the time:
nem tinham os calhes do altomsawyerrador pelo rio Oconee sexagerado aos
gorgetos de Laurens County enquanto eles iam dublando os bebbados todo o
tempo:
Verificando a estrutura sinttica:
nor had _____________ by _____________ exaggerated themselse to
grupo nominal
GN-meio
_____________ while they __________ their _____________ all the time:
GN-compl. verbal
verbo
grupo nominal
E em portugus:
nem tinham os _____________ pelo _____________ sexagerado aos
44

Mais bvia ainda se considerarmos o contexto de infrao sexual que permeia toda a histria, e tambm a
presena de scraggy isthmus, que pode significar istmo spero, ou rugoso, eriado. Renato Pompeu,
em seu comentrio sobre a frase, j segue outra direo, afirmando que o termo criado por Joyce, penisolate,
sugere pennsula e Isolda, e que pennsula em italiano penisola.
45
Renato Pompeu, op. cit. idem.
46
Id., ibid.
47
Efeito que no se observa em Antonio Arantes, que escreve travs de mar breve. Esse tradutor, entretanto,
mantm o termo em francs, passencore tinha revindo. Renato Pompeu opta por no tinha ainda
pascuencore. Para esse tradutor, passencore sugere, alm da negativa em francs, Passover, o nome em
ingls da Pscoa dos judeus (da pascuencore). Idem, ibidem.

98

99
grupo nominal

GN-meio

_______________ enquanto eles ________ os ____________ todo o tempo:


GN-compl. verbal
verbo
grupo nominal
Tanto nor quanto nem criam a necessidade de uma negativa anterior, que s poder
ser localizada em passencore no original, e, em portugus, poder ser atribuda mais
facilmente a no tinha ainda. Algumas informaes sobre referncias no trecho:
stream Oconee um rio em cujas margens, como explica Augusto de Campos, fica a
cidade americana de Dublin, homnima da Dublin irlandesa. Essa Dublin americana
fica em Laurens County, na Gergia. O fundador dessa cidade foi Peter Sawyer. Por
isso aparecem no trecho os termos Laurens County, gorgios (ecoando Gergia) e
topsawyer (que pode sugerir uma associao com Tom Sawyer).
No primeiro espao em branco, onde podemos esperar um grupo nominal, temos,
em ingls, Topsawyers rocks, que traz os dois Sawyers. Rocks pode sugerir uma idia de
pedra, pedregulho, mas, como indicam os tradutores,48 um termo de gria que pode
significar testculos ou dinheiro. Da a opo por os calhes (palavra-valise que traz
calhau = pedra,
seixo e colhes = termo chulo para testculos) do
altomsawyerrador.
Se em ingls temos topsawyer-, que ecoa Tom Sawyer e ao mesmo tempo nos
sugere alto, em portugus foi necessrio o acrscimo do fragmento significante al- para
que um efeito de significao semelhante se produzisse. Roland McHugh nos esclarece que
Topsawyers Rock uma formao rochosa do tal rio Oconee.49 Em ingls, Tom
Sawyer est apenas sugerido, por uma assonncia, ao passo que em portugus o nome est
inteiro no termo, explcito: altomsawyerrador. Os tradutores tambm se preocuparam em
explorar o termo sawyer (serrador) como um substantivo comum, com a terminao errador. A tentativa de concentrar tantas possibilidades semnticas trazidas por um nico
grupo nominal acabou criando, em portugus, um termo bem mais longo e pesado.
No segundo espao em branco se d a simples substituio de stream por rio. O
tradutores explicam que Oconee, alm de ser o nome de um rio s margens da Dublin
americana, tambm evoca a exclamao irlandesa de pena ou lamentao, ochone. Logo
aps temos o verbo exaggerated, seguido de themselse, que aglutina themselves e else.
A soluo dos tradutores foi sexagerado, que alm de aglutinar o termo reflexivo a
exagerar, ecoa tambm sexagenrio, que indicaria um dos plos da oposio
velho/novo50. Essa associao um acrscimo da traduo, pois no fica possibilitada
pelo texto em ingls.
While they went doubling uma seqncia bastante sugestiva, trazendo as duas
cidades homnimas (Dublin) e o prprio processo de duplicao. Alis, nesse pargrafo
como um todo, termos ou fragmentos que indicam duplicidade e repetio so uma
constante: wieder- (de novo), doublin, mishe mishe, tauftauf, twone, sosie sesthers. A
duplicao tambm uma constante no livro. No sonho de H. C. E., o objeto de seu desejo
aparece como duas moas no parque Fnix. Swift est s voltas com duas Esteres. Os

48

Todas as referncias ao texto explicativo dos tradutores para esse trecho esto no Panaroma do Finnegans
Wake, pp. 81-82.
49
Roland McHugh, Annotations... p. 1.
50
Associao que ganha mais fora quando ficamos sabendo que Isac era sexagenrio quando nasceram seus
filhos gmeos, Esa e Jac. Veja-se a nota 55

99

100
filhos de H. C. E. so gmeos, duas lavadeiras fofocam no captulo VIII do livro I , e assim
por diante.
No pargrafo correspondente em portugus, ecoam tambm vrios termos ou
fragmentos que sugerem o tema da duplicao: revoltado, dublando, bebbados, mishe
mishe, tauftauf, sesters ssias, unduo, papamalte.
Em portugus, enquanto eles iam dublando os bebbados aproveita a assonncia
com doubling e traz a idia de duplicao, reforada por bebbados, que traz tambm o
outro plo da oposio velho/novo com beb-. Mumper uma gria que significa cigano,
vagabundo, da a associao com bbados.51
Em seu texto explicativo sobre a traduo, Augusto de Campos cita a interpretao
de Campbell e Robinson num trecho que transcrevo abaixo:
Campbell e Robinson assim traduzem este trecho: um filho bem sucedido de
HCE emigra do leste para o oeste, como seu pai fizera antes. Estabelecendo-se na
Amrica, tem uma larga descendncia e lhe augura grande prosperidade.52
No deve ser toa que o tradutor usa a palavra traduzem nesse trecho. A frase
comentada, que vai de nor had... at ...all the time, mesmo com as aluses esclarecidas,
continua intrincada e difcil. Campos apresenta ento a traduo de Campbell e
Robinson, ou seja, o sentido que eles atriburam ao trecho. A frase correspondente em
portugus tambm no esclarece muita coisa. Pelos conectivos, not yet, nor, juntamente
com os verbos no passado had passencore rearrived, exaggerated, bellowsed temos a
sugesto de uma poca muito antiga, em que no tinha ocorrido uma srie de coisas.
Tambm podemos notar a oposio velho/novo e o tema da duplicao. Mas a traduo
de Campbell e Robinson amarrada, arrumada demais, simplificando ao extremo toda
a complexidade do pargrafo. O prprio ttulo de seu livro Chave-Mestra para Finnegans
Wake j indica uma certa pretenso de domesticao, como se ele pudesse abrir todas as
portas que compem esse enigma.
Prosseguindo:
nor avoice from afire bellowsed mishe mishe to tauftauf thuartpeatrick:
nem avoz de umachama bramugira mishe mishe a um tauftauf tuespatrusquio:
nor ________ from ________ __________ __________ to _____________
g nominal
g.nominal
verbo
GN-c. verbal
GN-c.verbal
nem _________ de _________ ___________ _________ a um ___________
g. nominal
g.nominal
verbo
GN-c.verbal
GN-c.verbal
As terminaes -ed, em ingls, e -ra, em portugus, indicam a possvel presena de
um verbo no terceiro espao em branco. Bellow significa bramir, mugir, e bellows
significa fole. Com bellowsed, temos um verbo inventado a partir de um substantivo, que
d idia de sopro e tambm do reavivar de uma chama, trazida pelo fole.
Comeam agora as referncias bblicas. Mishe mishe foram as palavras, explica
Augusto de Campos, que a deusa da Irlanda, Brgida, disse ao ser batizada, e que
significam eu sou, eu sou em irlands. Tauf tauf remete ao verbo alemo taufen,
51
52

Segundo Roland McHugh, op. cit. p. 1.


Panaroma do Finnegans Wake, p. 82.

100

101
batizar. Thuartpeatrick um trocadilho feito sobre um outro, que Joyce afirma ter sido o
fundamento da Igreja Catlica (thou art Peter, tu s Pedro e sobre esta pedra...) e So
Patrcio, padroeiro da Irlanda e responsvel pela sua cristianizao. Em tuspatrusquio, a
escolha do tradutor, podemos perceber ecos do Tu s Pedro, e tambm de Patrcio.
Talvez o tradutor tenha desejado deformar mais a palavra, evocando outras virtuais
associaes. Usque e Ptria so possibilidades, como tambm uma determinao em
manter o som oclusivo final de Patrick, que em portugus se suaviza numa sibilante.
No texto em ingls, -voice aparece grudada com o artigo, procedimento seguido
pelo tradutor (avoz, que traz, ainda, uma homofonia com avs, reforando a oposio
velho/novo. O mesmo acontece com afire, umachama. No contexto do tema do batismo,
trazido por mishe mishe, tauftauf, So Patrcio, a deusa Brgida, bellowsed nos remete
ento ao sopro divino, e talvez chama do Esprito Santo. Na associao com o batismo, o
tema da nomeao tu s Pedro.
Mas embora os termos paream estar centrados ao redor do batismo e da nomeao,
a frase, em termos sintticos, parece ter algo que excede uma estrutura sinttica que
poderamos esperar. Para que tudo se encaixasse perfeitamente, bellowsed deveria ser um
verbo bitransitivo, sendo o objeto direto mishe mishe, e o objeto indireto tauftauf
thuartpeatrick. Mas se soubermos a que essas formaes estranhas se referem,
sintaticamente a frase fica com algo a mais. Seria de esperar que a tal voz dissesse ou
mishe mishe ou tauftauf ou thuartpeatrick a algum. Joyce repete as variantes de uma
frase performativa ligada nomeao e ao batismo e as coloca em lugares onde
esperaramos termos que indicassem pessoas. A frase fica truncada, opaca, de difcil
entendimento.
A opo do tradutor foi manter exatamente a mesma estrutura sinttica, deixando
que a falta e o excesso atuem nesse jogo de nomes e nomeaes em vrias lnguas. Aqui, a
traduo no acomoda a sintaxe estranha para possibilitar uma interpretao e a traduo.
Por outro lado, segue a estrutura sinttica, produzindo tambm em portugus uma frase
truncada e opaca. Mas o reflexo da estrutura sinttica s foi possvel a porque a orao
curta. Quando a falta e/ou o excesso jogam numa seqncia mais longa, a acomodao
da sintaxe se faz necessria, como veremos um pouco adiante:
not yet, though venisoon after, had a kidscad buttended a bland old isaac: not yet,
though alls fair in vanessy, were sosie sesthers wroth with twone nathandjoe.
nem ainda embora logo mais veniesse, tinha um novelho esaurido um velho e
alquebrando isaac: nem ainda, embora tudo seja ferio em Vanessidade, tinham as
sesters ssias se enrutecido com o unduo nathandjoe
Esse trecho, embora no seja de fcil interpretao, tem uma sintaxe mais
estruturada, o que permite ao tradutor maior liberdade para criar em portugus uma
estrutura diferente, que se distancia da do texto em ingls, mas consegue reproduzir vrios
dos efeitos de criao de sentido do original. Aqui, a sintaxe do texto em portugus no
est to colada no ingls como no trecho anterior.
Venisoon after, como j foi observado, ecoa very soon after (logo depois), mas
tambm uma brincadeira com venison, carne de cervo.53 Tambm ecoa Vanessa,
pseudnimo de uma das namoradas secretas de Swift. A seqncia not yet, though
venisoon after, fica bastante expressiva na traduo de Campos: nem ainda, embora logo
53

Augusto de Campos no cita nada a respeito dessa associao em seu comentrio da traduo. No entanto,
ela est presente em vrios comentadores. Ver nota a seguir.

101

102
mais veniesse, sendo que a ltima palavra mantm o efeito sonoro que permite as
associaes no original (venison, Vanessa) alm de ecoar viesse. Vemos ento que o
que em ingls uma expresso adverbial de tempo aparece em portugus como um verbo,
em virtude da terminao -sse.
Em had a kidscad buttended a bland old isaac, temos a oposio entre o velho e o
novo, kid e old.54 Augusto de Campos cita a luta entre Esa e Jac pela primogenitura de
Isac.55 Essa associao justifica que o tradutor coloque em cena Esa, em esaurido. Essa
referncia no explcita no original, mas pode-se deduzi-la pela presena do nome Isaac.
Campos valeu-se do jogo entre exaurir e o nome de Esa, na seqncia tinha um
novelho esaurido um velho e alquebrando Isaac. Aqui, a traduo cria um efeito gerado
pela homofonia, trazendo o equvoco e o cruzamento de duas cadeias, como num chiste. Se
aceitarmos essa interpretao, segundo qual o trecho se refere a Isac, Esa e Jac, o
acrscimo de Esa parece perfeitamente justificvel. O jogo entre o velho e o novo fica
bem articulado em novelho. E, se pensarmos no tema dos jovens substituindo os mais
velhos, veremos que Esa tambm foi de certa forma exaurido de poder quando vendeu sua
primogenitura. No s o velho Isac, mas tambm Esa, como irmo mais velho (portanto
um novelho) teriam seus lugares tomados por Jac, o mais novo.
A though alls fair in vanessy, alguns estudiosos atribuem uma aluso a Vanity
Fair, de Thackeray, mais uma das incontveis referncia literrias do texto. Vanessy traz
de novo a Vanessa de Swift, que agora vem acompanhada de outras personagens bblicas
femininas, que atraram homens mais velhos (Susana, Ester e Rute sosie sesthers wroth,
ver nota 12, p. 8).56 Na traduo, embora tudo seja ferio em Vanessidade faz um jogo
entre o nome prprio Vanessa e o substantivo vaidade (vanity). Tinham as sester
ssias se enrutecido com o unduo nathanjoe tambm mantm as referncias atribudas ao
original.
Nesse trecho, fcil perceber as trs operaes em ao. Temos, em primeiro lugar,
um compromisso com os sentidos atribudos ao texto, como j foi visto. Mas apesar de esse
compromisso com o sentido imperar, h momentos em que o tradutor, para reproduzir uma
assonncia, deixa o sentido de lado: ferio se associa a fair pelo som, e no pela
significao; em termos da passagem que se d na traduo, ferio guarda semelhanas
com feira (rementendo ao ttulo Feira das Vaidades, em portugus), descompromissandose com outras acepes do termo fair em ingls. Pode-se supor que o tradutor tenha
seguido os seguintes passos para chegar seqncia tudo seja ferio em Vanessidade em
portugus.
A partir de alls fair in vanessy, a associao com a cadeia All is fair in love and
war, um dito popular da lngua inglesa, uma espcie de vale tudo no amor e na guerra.
54

Renato Pompeu sugere que scad significa golpe, e portanto que um kidscad seria um golpe aplicado
por um garoto, donde seria possvel depreender mais uma ocorrncia do velho sendo substitudo pelo novo.
Roland McHugh tambm nos oferece basicamente a mesma informao (Annotations, p. 1). Pompeu explica
tambm que Isaac Butt (buttended) foi um lder nacionalista irlands do sculo XIX que perdeu a liderana
do movimento anticolonialista para Parnell, considerado, pelo menos por um determinado tempo, um heri na
luta anticolonialista. Explica tambm que, na Biblia, Jac, filho de Isac, era caador de cervos (da a
justificativa para a interpretao de venisoon). Op. cit.
55
Esa e Jac, filhos de Isac, eram gmeos que, segundo a Bblia, lutavam j no ventre materno. Esa era o
primognito que, quando cresceu, tornou-se perito caador. Um dia Esa volta de uma caada e pede ao
irmo que lhe d a comida que este preparara. Jac diz ento a Esa que lhe venda o direito da primogenitura.
Esa cede e troca a primogenitura pela comida. Julga que, estando ele constantemente arriscado a morrer por
ser caador, no tem valor a primogenitura. (Gnesis), cap. 25, vers. 27 a 34.
56
Renato Pompeu no faz a associao com Susana, Ester e Rute. Para ele, sosie sesthers s faz aluso s
duas Esteres de Swift, e wroth associa-se a wrath (ira). Portanto, sua proposta de traduo para o trecho
fica assim: as duas irms-Esthers sosies se encolerizado... Op. cit. p. 15.

102

103
Dessa cadeia, cai o trecho love and war, que substitudo provisoriamente por
vanity, j que fair traz uma outra cadeia, Vanity Fair. Identificado aquilo a que o trecho
alude, o tradutor o teria traduzido para o portugus, Feira das Vaidades.
Mas no vanity que aparece no trecho em ingls, mas sim vanessy, que remete
Vanessa de Swift. Cruzam-se ento, em ingls, outras duas cadeias. A de all is fair in
vanity e uma outra que se associa em termos sonoros, vanity: Vanessa: vanessy,
que surge como uma formao composta, uma palavra-valise. O tradutor busca, a partir
da, uma seqncia que se assemelhe ao ttulo em portugus, Feira das Vaidades e, ao
mesmo tempo, inclua Vanessa. Chega a tudo seja ferio em vanessidade. Ferio
mantm um compromisso
de assonncia com feira, obtido primeiramente pela traduo de fair.
Essa traduo primeira, no entanto, precisou optar por uma das possibilidades
geradas pela homonmia entre fair/ justo e fair/ feira que, possibilitou o cruzamento
entre as cadeias, na escrita de Joyce, entre Vanity Fair e All is fair in love and war.
Assim, pode-se afirmar que, nesse processo tortuoso e complicado, onde operaram
simultaneamente sentidos, assonncias e equvocos (trazendo a homofonia), o equvoco foi
domesticado, porque a lngua portuguesa no oferece material significante para preserv-lo.
difcil precisar a estrutura sinttica do prximo trecho. Como se poder ver,
preciso alguma domesticao para que se possa traduzi-lo.
Rot a peck of pas malt had Jhem or Shen brewed by arclight and rory end to the
regginbrow was to be seen ringsome on the aquaface.
Nem um galo de papamalte haviam Jhem ou Shen recebado arcaluz e auroras
antes o barcoris fora visto circularco sobre a aquaface.
O problema comea logo com Rot. Pode-se interpret-lo como um Not
deformado, como fez Augusto de Campos. Como anteriormente encontramos vrios
perodos iniciados com negativas, possvel atribuir a esse rot o sentido de uma negao,
mesmo porque ele estaria negando o verbo que vem logo em seguida: Not a peck of pas
malt had Jhem or Shen brewed.... Mas no se pode esquecer que Rot um verbo ingls,
que significa apodrecer. O tradutor, ao fazer sua opo (alis, no injustificada), encerra o
jogo entre rot e not. Mais adiante, um to parece desestruturar a sintaxe do perodo. Campos
o substitui por um antes, no sem criar uma sintaxe estranha, onde falta uma preposio
(antes o barco-ris). A traduo de uma frase assim vai, de uma forma ou de outra, estancar
o deslizamento sinttico. E isso no uma inabilidade do tradutor, mas uma condio
necessria traduo. preciso atribuir um sentido e depois traduzi-lo. como se Campos
tivesse feito algumas substituies na sintaxe do texto de Joyce, tornando-a mais fixa e
estruturada, da seguinte maneira:
Not a peck of pas malt had Jhem or Shen brewed by arclight and rory end before
Rot
to
the regginbrow had been seen ringsome on the aquaface.
was to be
Nem um galo de papamalte haviam Jhem ou Shen recebado arcaluz e auroras
antes o barcoris fora visto circularco sobre a aquaface.
Mas essas no so as nicas acomodaes possveis. Antes de analisarmos uma
outra, vejamos o que o trecho traz em termos de referncias e sentidos, segundo os
estudiosos:

103

104
Rot a peck of pas malt traz o malte do pai (pas malt). Peck pode ser uma medida
de volume (de produtos secos, como o malte) e tambm uma bicada. A nica palavra que
aparece deformada aqui rot, que significa apodrecer, mas que ecoa not, que seria
nossa expectativa, lendo nenhum peck do malte do pai. Em nem um galo de papamalte,
perde-se a associao com rot, que nos poderia levar interpretao de um malte podre.
Nessa interpretao, Nem podre um galo do papamalte ser... poderia sinalizar para uma
soluo. Jhem e Shen57 so dois dos nomes de um dos filhos de H.C. E., o escritor, Shem
the penman. Arclight, regginbrow e ringsome trazem associaes com o arco-ris (arco
de luz, rainbow em ingls e reggenbogen em alemo, ambas as palavras significando
arco-ris). Rory, por associao com roral, evoca orvalho. Aquaface, que no se
altera na traduo, nos lembra face e gua. Augusto de Campos, juntamente com
alguns estudiosos como Burgess e Tindall58 atribuem para esse trecho uma interpretao
ligada a No e ao dilvio. Arc traz ao mesmo tempo o arco e a arca. O arco-ris indica o
fim das chuvas e a aliana de No com Deus.59 A traduo mantm as referncias no nvel
da aluso, como faz o original.
Mas, voltando estrutura sinttica da frase, vejamos que outras acomodaes
seriam possveis. Ao lado daquela j indicada, que reproduzo aqui:
Not a peck of pas malt had Jhem or Shen brewed by arclight and rory end before
Rot
to
the regginbrow had been seen ringsome on the aquaface.
was to be
Poderamos ter:
Not a peck of pas malt that Jhem or Shen brewed by arclight and rory end to
Rot
had
the regginbrow was to be seen ringsome on the aquaface.
Ou ainda, numa acomodao mais forada, talvez pudssemos ter:
Rotten, a peck of pas malt that Jhem or Shen brewed by arclight and rory end to
Rot
had

57

H tambm uma associao com os nomes de dois filhos de No, Sem e Cam. O terceiro filho de No se
chamava Jafet. Ver nota 59 deste logo abaixo.
58
Na verdade, todos na esteira do prprio Joyce, que fez uma breve explicao dessa primeira pgina numa
carta sua protetora, Harriet Weaver.
59
E Deus disse: eis o sinal da aliana, que fao entre mim e vs, e com todos os animais viventes que esto
convosco, por todas as geraes futuras: Porei o meu arco nas nuvens e ele ser o sinal da aliana entre mim e
a terra (Gnesis, cap. 8, vers. 12-13). Cessadas as chuvas, as guas recuam e No pode descer a terra junto
com sua mulher, seus filhos e as esposas de seus filhos. No, que era agricultor, passou a cultivar uma vinha.
Aps a colheita, bebeu vinho e embriagou-se. Bbado, No aparece nu em sua tenda. A reao do primeiro
filho que o v, Cam, apenas ir contar o fato aos outros dois irmos. Estes ltimos cobrem o pai e evitam
olhar a nudez do pai. No, despertando da embriaguez, amaldioa Cam pelo que fez, e o transforma em seu
escravo. Cam viveu nessa condio por todos os trezentos e cinqenta anos restantes da vida de No, que j
tinha seiscentos. A nudez de No se liga ao exibicionismo de H. C. E., quando v duas moas urinando no
Parque Fnix. Por esse ato, H. C. E. punido e sofre toda sorte de humilhaes, vindo no final a ser redimido
por sua mulher Anna Livia.

104

105
the regginbrow was to be seen ringsome on the aquaface.
A traduo proposta por Renato Pompeu60 para esse trecho vai um pouco nessa via,
embora sua acomodao seja ainda mais forada:
Pronto um quartilho do malte do pai tinha Jhem ou Shen fermentado luz do arco
voltaico e o fim orvalhado do reggin-ris podia ser visto ringpleno na aquaface.
O que, em termos sintticos, corresponderia mais ou menos seguinte interpretao:
Rotten a peck of pas malt had Jhem or Shen brewed by arclight and the rory end
Rot
and
of the regginbrow could be seen ringsome on the aquaface.
to
was to be
Pompeu justifica a traduo de Rot por pronto da seguinte forma: A idia que
rot, podre, indica que o malte j estava pronto, isto , se tinha encerrado o processo de
fermentao, visto como um apodrecimento.61
Este prximo pargrafo, apesar de conter vrios termos estranhos, tambm
apresenta uma sintaxe bastante estruturada, que seguida de perto pelo texto em portugus.
The fall (bababadalgharaghtakamminarronnkonnbronntonnerronntuonnthunntrovarrhounawnskawmtoohoohoordenenthurnik!) of a once wallstrait
oldparr is retaled early in bed and later on life down through all christian
minstrelsy.
A
queda
(bababadalgharaghtakamminarronnkonnbronntonnerronntuonnthunntrovarrhounawnskawmtoohoohoordenenthurnik!) de um ex venerevel
negaciante recontada cedo na cama e logo na fama por todos os recantores da
crist idade.
The fall of a______________ is ________ early in bed and later on life down
grupo nominal
verbo
through all _________________.
grupo nominal
A queda de um ______________ _________ cedo na cama e logo na fama por
grupo nominal
verbo
todos os _______________.
grupo nominal

60

Renato Pompeu, Uma Cerveja na Taverna de James Joyce, in: Cult - Revista Brasileira de Literatura, no.
8, Maro de 1998, p. 16.
61
Renato Pompeu, op. cit. p. 16.

105

106
Este ltimo pargrafo, como o prprio incio anuncia, trata da queda, ou das quedas. A
assustadora palavra de cem letras uma espcie de trovo multilnge,62 anunciando o fim
de uma era viconiana e o incio de outra. A queda refere-se queda de Ado, da bolsa de
Nova York (wallstrait ecoando Wall Street), de Humpty Dumpty, o homem-ovo de Alice
no Pas dos Espelhos, de Lewis Carroll.63 Prosseguindo:
The great fall of the offwall entailed at such short notice the pftjschute of Finnegan,
erse solid man, that the humptyhillhead of humself prumptly sends an unquiring
one well to the west in quest of his tumptytumtoes: and their
upturnpikepointandplace is at the knock out in the park where oranges have been
laid to rust upon the green since devlinsfirst loved livvy.
A grande queda do ovalto do muro acarretou em to pouco lapso o pftschute de
Finnegan, outrora slido ovaro, que a humptyhaltesta dele prumptamente manda
uma testemunha para oeste cata de suas humptytumtunhas: e o
retrospicopontoepouso delas repausa em ps no parque onde oranjos mofam sobre
o verde desde que o primoamor ao diablin levou lvia.
Em termos da estrutura sinttica, temos:
The great fall [...] entailed at such short notice the ____________, [...] that the
grupo nominal
_____________[...] sends an _____________ well to the west in quest of his
grupo nominal
grupo nominal
_____________: and their ____________ is at the knock out in the park
grupo nominal
grupo nominal

where oranges have been laid to rust upon the green since __________loved livvy.
grupo nominal

62

Como explica Tindall, troves desse tipo se repetem mais nove vezes ao longo do livro, e este, em
especial, composto de palavras que denotam rudo e defecao. Konnbronn, por exemplo, faz aluso ao
General Pierre Cambronne e uma palavra que ele repetia, merde. (A Readers Guide, p. 32). Renato Pompeu
indica que gharagh seria o hindustni karak, que significa trovo. Kamminarron seria originado do termo
japons para trovo, kaminari. Tambm seriam reconhecveis outros termos para trovo como o grego
brontao, o francs tonnerre, o italiano tuono, o sueco aska, o dinamarqus tordenen. Todos esses
termos estariam, segundo Pompeu, retrabalhados no texto. Renato Pompeu, Um Trovo Plurilnge in:
Cult - Revista Brasileira de Literatura, no. 9, abril 1998, pp. 22-24.
63
Campos nos fornece essa referncia literria, mas Humpty-Dumpty faz parte tambm de uma quadrinha
infantil. um homem em forma de ovo, ou um ovo personificado, que cai de um muro e se espatifa no cho.
Humpty Dumpty sat on a wall/Humpty Dumpty had a great fall./All the Kings horses and all the Kings
men/ Couldnt put Humpty together again. O pedreiro Tim Finnegan tambm cai de uma escada quando est
construindo um muro. De acordo com a lenda, o gigante Finn MacCool, quando cai, tambm se espatifa no
cho, e os pedaos de seu corpo se espalham por Dublin. Sua cabea corresponde colina de Howth, seus ps
esto perto do bar de Earwicker. (Burgess, Homem Comum Enfim, p. 217).

106

107

Que, na traduo, permanece num paralelo quase perfeito:


A grande queda [...] acarretou em to pouco lapso o ____________,[...]
grupo nominal
que a _____________[...] manda uma testemunha para oeste cata de suas
grupo nominal
____________: e o _____________ repausa em ps no parque onde
grupo nominal
grupo nominal
oranjos mofam sobre o verde desde que o ____________ao diablin levou lvia.
grupo nominal
Orangemen, segundo Campos, so invasores da Irlanda. Joyce constri as palavras de
forma a sugerir a diviso das partes do corpo do gigante e de Humpty Dumpty. Temos
ento humptyhillhead (a cabea do gigante que se transforma da colina de Howth,
juntamente com Humpty Dumpty) e tumptytumtoes (ecoando Dumpty e toes, dedos
dos ps). A traduo segue o mesmo procedimento, desmembrando as palavras,
combinando Humpty com testa (humptyhaltesta) e Tumpty e unhas
(tumptytumtunhas). Se em termos sintticos a traduo no muito complicada, notvel a
ginstica com a palavra64 empreendida aqui. As aluses e referncias so mantidas quase
em sua totalidade, mas no de uma forma colada ao texto original, num eficiente sistema
de compensaes. Se no h, em portugus, uma palavra que ecoe Wall Street, temos
negaciante. As referncias ao homem-ovo, Humpty-Dumpty, so estendidas em palavrasvalise como ovaro, e ovalto do muro. H tambm outras formaes interessantes, como ex
venerevel, ou recantores.
As inmeras aliteraes em the humptyhillhead of humself prumptly sends an
unquiring one well to the west in quest of his tumptytumtoes so de certa forma recuperadas
em a humptyhalltesta dele prumptamente manda uma testemunha para oeste cata de
suas tumptytumtunhas. No com os mesmos fonemas, mas mantendo um compromisso
com a assonncia que o texto em ingls nos traz. Mais uma vez possvel perceber que,
quando a sintaxe tem uma estrutura mais bem-delineada, o tradutor pode empreender sua
ginstica verbal com mais liberdade, pois o sentido antecipado por essa estrutura sinttica,
juntamente com as interpretaes sugeridas pelos estudiosos, pode ser garantido de alguma
outra forma, de acordo com o que nos oferece o material significante da lngua portuguesa.
Passaremos agora a um outro excerto traduzido por Augusto de Campos, fazendo
dele um comentrio breve. O interesse de discutir esse trecho se refere a um elemento j
discutido anteriormente, e que, na escrita de Joyce, traz dificuldades de entendimento para
o leitor: as oraes intercaladas. Como foi indicado na primeira parte deste trabalho, esse
tipo de construo adia o desfecho de um perodo, e pode distrair a ateno do leitor, numa
espcie de digresso infindvel. O trecho a seguir apresenta uma profuso dessas oraes
intercaladas mas, ao mesmo tempo, possvel rastrear nele um esqueleto sinttico de
certa forma definido, o que permitir ao tradutor uma liberdade maior para compor seus
prprios jogos sonoros, para promover seus prprios efeitos de criao de sentido.
64

Traduzir James Joyce, espcialmente fragmentos de Finnegans Wake, uma ginstica com a palavra: um
trabalho de perfeccionismo. assim que Haroldo de Campos define seu trabalho em Panaroma do
Finnegans Wake, p. 21.

107

108
A ttulo de uma mnima contextualizao, o trecho pertence ao captulo 6 do livro I,
que se compe de enigmas que giram em torno dos personagens do manifesto de A. L. P.
So 12 perguntas, algumas longas com respostas curtas, algumas curtas com respostas
longas (a primeira e mais longa delas ocupa cerca de 13 pginas). Esse captulo
considerado pelos estudiosos como aquele que encerra a prpria descrio do livro como
um todo. Uma descrio breve.65 Campbell e Robinson66 resumem assim a pergunta que
constitui o texto a ser discutido a seguir: Se algum que dorme pudesse visualizar a
histria inteira de HCE, com o que essa grande viso mais se assemelharia?. Vejamos o
trecho em questo:
Now, to be on anew and basking again in the panaroma of all flores of speech, if a
human being duly fatigued of his dayety in the sooty, having plenxty off time on his
gouty hands and vacants of space in his sleepish feet and as hapless behind the
dreams of accuracy as any camelot prince of dinmurk, were at this auctual futule
preteriting unstant, in the states of suspensive exanimation, accorded, throughout
the eye of a

noodle, with an earsighted view of old hopeinhaven with all the ingredient and
egregiunt whights and ways to which in the curse of his persistence the course of
his tory will had been having recourses, the reverberration of knotcracking awes,
the reconjugation of nodebinding ayes, the redissolusingness of mindmouldered
ease and the thereby hang of Hoel of it, could such a none, whiles even led
comesilencers to comeliewithher and till intempestuous Nox should catch the
gallicry and spot lucans dawn, byhold at ones what is main and why tis twain,
how one once meet melts in tother wants poignings, the sap rising, the foles
falling, the nimb now nihilant round the girlyhead so becoming, the wrestless in
the womb, all the rivals to allsea, shakeagain, o disaster! shakealose, Ah how
starring! byt Hengs got a bit of Horsas nose and Jeffs got the signs of Ham round
his mouth and the bea that spun beautiful pales as it palls, what roserude and
oragious grows gelb and greem, blue out in the ind of it! Violets dyed! then what
should that fargazer seem to seemself to seem seeming of, dimm it all?
Answer: A collideorescape!67
Como aponta o tradutor,68 esse captulo, sendo um resumo caleidoscpico de
Finnegans Wake, apresenta, em germe, vrios dos temas principais: a circularidade da
Histria, a teoria da identidade dos opostos, ilustrada pelo conflito entre os gmeos Shem e
Shaun (que assumem nesse trecho os nomes de Heng e Horsa).69 O eterno feminino
aparece numa das vrias formas que assume ao longo da obra, aqui como as sete cores do
arco-ris, no final do trecho.
Passando agora traduo, ser possvel identificar uma leve alterao da estrutura
sinttica, que de resto continua estabelecendo um paralelo com a do texto em ingls. Os

65

William York Tindall, por exemplo diz que o captulo seja talvez a melhor descrio breve do Wake, ou
nos termos de Joyce, uma artful disorder. Op. cit. p. 110.
66
Campbell e Robinson, A Skeleton Key to Finnegans Wake, p. 94.
67
Finnegans Wake, p. 143, 3-28
68
Augusto e Haroldo de Campos, Panaroma do Finnegans Wake, p. 84.
69
Heng(est) e Horsa foram dois irmos que lideraram uma invaso saxnica da Inglaterra. Cf. Campos, op.
cit., idem, e Roland McHugh, Annotations... p. 143.

108

109
trechos em negrito representariam justamente essa estrutura mnima, tanto no trecho em
ingls quanto em sua traduo:
Agora, para reglossar outravez e de novo insolar-me no panaroma de todas as
flores da fala, se um ser humano devidamente fatigado por sua jornialidade no
tedirio, tendo plenchitude de tempo em suas mos gotosas e lazares de espao em
seus ps sonambulantes e to desventurado atrs dos sonhos de exatido como
qualquer camelot prncipe da sinamarga, fosse nesse pressente futuro compassado
ininstante, no estado de suspensiva exanimao, convindo, pelo caolho de uma
agulha, ao cabo, numa ouvidente viso da velha boaesperana, com todos os
ingredientes e egregiunt trmites e tramas por que no corso de sua persistncia o
curso de sua whigstrya houver de estar tendo seus recorsos, a reverberao dos
contangentes sems, a reconjugao dos negaceveis sims, a redissiluso dos
mentecaptados soms, e a conseguinte demo lio de Ludo, pudera esse insujeito,
enquanto vsper volve os damalees cama das camlias, e at que a
intempestuosa Nox lograsse ouver o galicanto e a aurora lucanora, distinguir de
um luance qual o X e por que bis, como algum ds que ama alguma quer
algemas, a seiva subindo, as folhas falhando, o nimbo agora nihilante em volta
da girl anda to comportado, os gmulos no ventre, todos os rivais para todomar,
lanaganha, Oh disastro! lanaperde, Oh quo sinastro! mas Heng tem algo do
nariz de Horsa e Jeff tem os sinais de Ham em torno boca e o belo que
empalidece na paleta, que rugirrosa ouranja ou mbars, ver de azul na anihilina!
Violeta ex tinta! ento o que poderia esse longe vidente parecer paracimesmo
aparecer parecendo, resconda-me?
Resposta: Um colidouescapo! 70
Em ingls, temos if a human being were accorded the reverberration... e, em
portugus, o verbo se liga com uma frase anterior, se um ser humano fosse convindo com
todos os ingredientes.... Essa diferena se d pela regncia dos respectivos verbos.
Poderamos interpretar a seqncia em ingls da seguinte maneira: if a human being
accorded with all the ingredient, mas, nesse caso, a orao iniciada por were ficaria
solta, o que, de qualquer forma, no seria grande novidade em Finnegans Wake.
Mas afora essa pequena diferena, podemos dizer que a estrutura em portugus
segue a
estrutura inglesa. Quanto sonoridade, temos casos em que a estrutura em portugus pode
seguir de perto a referncia inglesa, como por exemplo em camelot, prince of dinmurk, que
ecoa Hamlet, prince of Denmark, e camelot, prncipe da sinamarga. Aqui, podemos
observar que o que sustenta o paralelismo uma referncia conhecida, da obra de
Shakespeare, e a cadeia assonante que a deforma, tanto em ingls quanto em portugus.
Incidindo a temos, simultaneamente, efeitos de criao de sentido, como em dinmurk e
sinamarga que, alm de ecoarem Denmark e Dinamarca, respectivamente, trazem
outras cadeias que no se cruzam, mas mais propriamente se emaranham.
As hapless behind the dreams os accuracy, segundo Roland McHugh,71 remete a
uma frase de Edward Moore, rich beyond the dreams of avarice. Depois, a camelot
prince of dinmurk se liga, por meio de camel, frase bblica de Mateus, 19:24: It is easier
for a camel to go through the eye of a needle..., que, por sua vez, traz de volta o tema da

70
71

Panaroma do Finnegans Wake p. 38.


Roland McHugh, op. cit. p. 143.

109

110
riqueza, que est na frase de Moore. Hopeinhaven pode nos sugerir, tambm segundo
McHugh,72 Copenhagen.
Em portugus, as associaes no so exatamente as mesmas: no temos a frase de
Moore, mas a de Mateus aparece ali, em pelo caolho de uma agulha, ligando-se ao
camelot, que tambm aparece no texto em portugus. No h a associao com
Copenhagen, mas, em contrapartida temos o Cabo da Boa Esperana em ao cabo,
numa ouvidente viso da velha boaesperana. Esse procedimento de compensaes, que
faz o efeito de criao de sentido incidir no exatamente nos mesmos pontos e no
necessariamente com as mesmas referncias, muito freqente nessa passagem. Note-se
apenas mais um encontro muito interessante, onde, em ingls, temos the nimb now nihilant
round the girlyhead so becoming, passagem que, segundo McHugh,73 evoca nimbus,
nuvem em latim envolvendo a cabea de uma menina, girlyhead, e tambm Galahad,
em conexo com Camelot, mais acima. A sada do tradutor, com o nimbo agora
nihilante em volta da girl anda to comportado, faz dele, nesse ponto, mais joyceano que
Joyce, promovendo um efeito de criao de sentido que envolve duas lnguas. Cruzam-se a
as cadeias: o nimbo em volta da menina anda to comportado, o nimbo em volta da
Irlanda to comportado, e a prpria guirlanda que envolve a cabea da
menina.
Quando entram duas lnguas num jogo de palavras assim, sempre ficamos em
dvida a respeito da pronncia dos termos. Para que girl seja menina, exige-se uma
pronncia. Para que girl componha guirlanda, outra pronncia se faz necessria. Do
modo como a sequncia se apresenta, temos as duas possibilidades jogando
simultaneamente, e instala-se o indecidvel.
Um outro trecho traduzido por Augusto de Campos pode nos mostrar mais uma
acomodao sinttica do tradutor:
Poor Isa sits a glooming so gleaming in the gloaming; the tincelles a touch
tarnished wind no lovelinoise awound her swans.74
A pobre Isa est sentada to sentida sentilando, etincelas uma aura descolorida
colibrisa nenhum solriso fere sua aurola.75
Lendo o texto em ingls, temos a impresso de que falta algo. Em primeiro lugar,
swans pede um nome que complete o genitivo. A traduo o oferece, com aurola. O
tradutor no justifica sua escolha, que permanece enigmtica, j que swan significa cisne.
Talvez sintamos tambm a falta de um verbo, no trecho que vai de the tincelles at swans.
Em termos sintticos, podemos presumir que a interpretao do tradutor tenha sido a
seguinte:
Poor Isa sits a glooming so gleaming in the gloaming; the tincelles a touch
tarnished verbo ; no lovelinoise verbo her nome.
wind
awound
swans
Atribuindo-se esses valores aos termos, teramos de acrescentar terminaes verbais da
terceira pessoa do singular. Numa ordem direta e com esses acrscimos, o trecho ficaria
assim:
72

Idem, ibidem.
Idem, ibidem.
74
Finnegans Wake, p. 226, 3-5.
75
Panaroma do Finnegans Wake, p. 65.
73

110

111

Poor Isa sits a glooming so gleaming in the gloaming; a tarnished touch


winds the tincelles; no lovelinoise awounds her swans.
verbo
verbo
colibrisa
fere
aurola
A ordem sinttica direta trecho em portugus corresponderia a uma aura descolorida
colibrisa etincelas.
Mas existe tambm a possibilidade de tarnished entrar como adjetivo
acompanhando wind, que, nesse caso, seria um substantivo. Na seqncia a touch
tarnished wind, touch assumiria o papel de um qualificativo de wind, juntamente com
tarnished. Este ltimo termo, por sua vez, no poderia ser um verbo, j que o nico verbo
de que temos certeza na seqncia sits e ele est no presente. Para que tarnished fosse um
verbo, o termo deveria aparecer na forma tarnishes. O mesmo acontece com awound, que,
embora nos faa lembrar de wound (ferir), para ser um verbo deveria estar na forma
awounds e, portanto, se associa mais com around. Essa frase parece mais uma
justaposio de fragmentos de cadeias significantes que no estabelecem vnculo sinttico.
Roland McHugh76 nos informa que alguns desses fragmentos se referem a cantigas
infantis:
Poor Isa sits a glooming Poor Mary sits a-weeping (A pobre Mary est sentada,
chorando)
so gleaming in the gloaming Roaming in the Gloaming (Vagando no
Crepsculo)
Em nenhum solriso fere sua aurola, introduz-se um verbo e tambm um nome
que estabelece o correspondente ao genitivo incompleto (her swans) com sua aurola.
Com essas acomodaes a sintaxe no fica direta nem fcil, mas fica possvel. E
foi preciso faz-la para que o tradutor pudesse conseguir os outros efeitos da traduo: a
formao de palavras-valise como sentilando, colibrisa, solriso, e tambm as bela
assonncia de sentada to sentida sentilando .
Talvez uma outra acomodao fosse possvel, atribuindo-se a wind o valor de
verbo, cujo sujeito seria the tincelles e no a touch tarnished . Teramos ento:
the tincelles, a touch tarnished, wind
adv. + adj
verbo

no lovelinoise awound her swan

Nessa interpretao, a touch tarnished significaria mais ou menos um pouco


desbotadas. A sintaxe ficaria at mais direta, sem a necessidade de alterar as desinncias
verbais. Mas preciso realmente uma ginstica com a palavra para chegar a ela. Em
passagens como essa, a estrutura sinttica no d muito apoio para que atribuamos
possveis significaes aos termos que no reconhecemos. Aqui, preciso ler e reler para
chegar a essa interpretao de wind como sujeito de the tincelles. As vrias combinaes
possveis entre os termos nos deixam atordoados.
76

McHugh, op. cit. p. 226.

111

112
Como se pode observar, a grande maioria das escolhas feitas por Campos refere-se
a uma tentativa de transmitir um sentido que foi atribudo ao texto original. Mas, em alguns
pontos, o tradutor procura simplesmente empregar a tcnica de Joyce, deixando os sentidos
em segundo plano, ou seja, ele abre mo de uma correspondncia explcita entre os termos
lexicais. Em determinadas passagens, o tradutor faz valer mais a transliterao (pela
homofonia e pelo equvoco), ou a transcrio (pelas assonncias e deformaes de frases
conhecidas), em detrimento de uma primazia dos sentidos e da traduo, embora, em
qualquer um dos casos, as trs operaes estejam presentes com maior ou menor
intensidade, j que, quando a transliterao ou a transcrio prevalecem, a traduo traz
uma estrutura sinttica coerente, que permite algum efeito de significao. Quando o
original no oferece essa coerncia sinttica, o tradutor monta a frase de modo que ela
possa operar.
Apenas como um ltimo exemplo de pontos em que a sintaxe desliza, vejamos esse
trecho que, para ser traduzido, deveria sofrer algum tipo de acomodao:
Be that as it may, but for that light phantastic of his gnosess glow as it slid
lucifericiously within an inch of its page (he would touch at its from time to other,
the red eye of his fear in saddishness, to ensign the colours by the beerlitz in his
mathness and his educandees to outhue to themselves in the cris of girlglee:
gember! inkware! chonchambre! cinsero! zinnzabar! tincture and gin!) Nibs never
would have quilled a seriph to sheepskin.77
Sem nos alongarmos nas referncias ou aluses do texto, basta observar que its
pede um substantivo ou grupo nominal, que no vem, cedendo lugar a uma expresso
adverbial de tempo meio deformada, from time to other, que nos remete a um cruzamento
de from time to
time e one time or another. Para que a estrutura sinttica possa proporcionar um efeito
de significao, esse from time to other deveria ser assimilado com valor de substantivo, ou
um substantivo deveria ser acrescentado passagem.
Se o tradutor no fizesse esse tipo de acomodao, poderia at criar em portugus
uma superposio de cadeias truncadas, sem vnculo sinttico. Mas no estaria traduzindo
o texto. A traduo s possvel quando uma estrutura sinttica proporciona um efeito de
significao.

77

Finnegans Wake, p. 182, 4-10.

112

113

III. 3 Concluso:
A anlise empreendida de alguns trechos de Finnegans Wake nunca teve a inteno
de ser exaustiva, e em hiptese nenhuma poderia s-lo. O mesmo ocorre com as anlises
das tradues, que se limitaram a poucos fragmentos. Este ltimo captulo, com suas
anlises, teve por intuito abordar a escrita de Joyce em ao, os jogos produzidos por ela, e
o modo como tradutores lidaram com essa singularidade.
Como se tentou demonstrar, a escrita de Joyce difcil, intrincada, extica, mas no
impossvel de ler. Para empreender essa leitura, o leitor precisa se dedicar a um estudo
panormico de vrias culturas, lnguas, povos e crenas, o que conferir a sua leitura uma
consistncia, um arcabouo que lhe permita um mnimo reconhecimento, trazendo para a
cena o aro I, do Imaginrio. Tambm ser necessrio que o leitor se entregue a jogos
simblicos fora da significao comum, determinada por nosso conhecimento das cadeias
significantes da lngua. Sua escuta dever, a todo momento, estar aberta ao equvoco,
homofonia, ao cruzamento inusitado dessas cadeias, que traz para a cena o aro S, do
Simblico, invadido pelo Real, abrindo o campo dos sentidos e desmanchando
momentaneamente o n borromeano.
Pelas anlises, pde-se observar que Joyce realiza, em seu texto, as trs operaes,
traduo, transcrio e transliterao. Transcreve quando busca efeitos de assonncia, que
refletem frases ou ditos conhecidos e os deforma. Alm disso, a transcrio est presente
em todo o texto, pelas aliteraes e pela musicalidade do texto. Translitera quando, pela
homofonia, cria pontos de cruzamento de cadeias que instauram o equvoco, trazendo o
indecidvel. E traduz quando escreve de uma forma mais comprometida com os sentidos.
Mas em cada uma dessas operaes, as outras esto presentes, numa funo de apoio.
Se a leitura do texto joyceano no radicalmente impossvel, embora imponha um
certo distanciamento do que, em termos gerais, concebemos ser a leitura e a interpretao,
tambm sua traduo no radicalmente impossvel. Em determinados pontos, podem-se
identificar dificuldades que so semelhantes s encontradas na traduo de textos poticos,
em que a homofonia, trazendo o equvoco, impede que o mesmo efeito seja produzido no
mesmo lugar, ou com o mesmo material significante. Mas possvel, como sugere
Nestrovski, criar efeitos de mesmo valor em outros pontos do texto.
A traduo do texto de Joyce se torna impossvel quando a sintaxe no sustenta a
articulao dos sentidos, deslizando e deixando o leitor/tradutor deriva. A presena ou a
ausncia, s vezes de uma pequena partcula, outras vezes de cadeias maiores, no s
quebram a expectativa do leitor, mas no lhe oferecem pontos de ancoragem para que ele
articule a covariao (nos termos de Milner) que o efeito de significao. Se traduzir
escrever tendo como base a significao, e se a significao um efeito da articulao de
cadeias significantes, ao tradutor necessria uma estrutura sinttica na qual possa se
apoiar. Nos pontos em que surgem esses deslizamentos, o tradutor precisa de certa forma
congelar o texto, retirando ou acrescentando termos, acomodando a sintaxe para que a
partir dela possa depreender uma significao.
Como um ltimo exemplo, observe-se o que ocorre numa traduo feita pelo
prprio Nestrovski. O trecho faz parte do captulo 7 do livro I:
MERCIUS (of hisself): Domine vopiscus! My fault, his fault, a kingship
through a fault! Pariah, cannibal Cain, I who oathily forswore the womb that bore
you and the paps I sometimes sucked, you who ever since have been one black mass
113

114
of jigs and jimjams, haunted by a convulsionary sense of not having been or being
all that I might have been of you meant to becoming.bewailing like a man that
innocence which I could not defend like a woman[...]
MERCIUS (de seu mesmo):Domine vopiscus! Minha culpa, tua culpa, meu
reino por uma culpa! Pria, Caim, canibal, eu, que abjurei solenemente o ventre
que te concebeu e o seio onde algumas vezes mamei, tu que desde ento tens sido
sempre uma missa negra de frevos e delirium tremens, obcecado por um sentimento
convulsivo de no seres tudo o que eu poderia ter sido ou o que imaginaste tornarte, lamentando como homem aquela inocncia que eu no podia defender como
mulher[...] 78
Num trecho de sintaxe to bem-estruturada, temos, de repente, um of que
desencaminha a seqncia de sentidos. O tradutor, trocando esse of por um ou, acomoda
a sintaxe do
trecho, tornando seu sentido, em comparao com outras passagens, quase cristalino. Mas a
estrutura to arrumada que vem antes levanta uma suspeita: tratar-se-ia de um erro de
impresso? O que levanta uma grande questo: o que significa um erro de impresso numa
obra como Finnegans Wake, onde as palavras aparecem todas deformadas?
Num outro contexto, numa outra escrita, no haveria dvidas de que esse of um
erro. Mas, e aqui? Em trs edies consultadas,79 o of est l. Supostamente, todas as
edies de Finnegans Wake guardam o mesmo nmero de pginas, e at o mesmo nmero
de linhas. Por outro lado, no livro de William York Tindall, o trecho aparece transcrito com
or. A Faber & Faber foi a primeira editora a lanar a obra integral, em 1939. Desde ento
vrias reimpresses foram feitas, sempre seguindo o mesmo padro de diagramao, que
tambm seguido pelos outros editores.
A reimpresso da Faber que tenho em mos foi a primeira com que tive contato. No
final do livro, h uma srie de erratas, geralmente corrigindo um ponto final que no
deveria estar em determinado lugar, um ponto de exclamao que deveria ocorrer em outro
local. Na pgina referente ao trecho em questo, temos l uma correo: onde se l of, leiase or. Depois de ter adquirido essa edio da Faber, datada de 1949, num sebo, julguei
que se tratava de uma impresso cheia de erros, e resolvi comprar uma edio mais recente,
da Penguin Books. Qual no foi minha surpresa quando percebi que nenhuma das
correes sugeridas pela edio da Faber, muito mais antiga, tinha sido incorporada a essa,
da Penguin Books, de 1992. Acabei decidindo ento que a edio errada era a da Faber.
Poderia ser uma edio-pirata, ou coisa do gnero. Fica a mais um enigma de Finnegans
Wake para decifrarmos. Qual seria a edio correta de Finnegans Wake?
De qualquer forma, no se pode supor que todos os deslizamentos sintticos
presentes no texto sejam fruto de erros tipogrficos. Se a troca do of pelo or, nesse trecho,
uma correo de fato e no uma acomodao da sintaxe feita pelo tradutor, minha tese se
v ameaada s neste exemplo. Mas s abrir o livro para perceber que esses
deslizamentos ocorrem com grande freqncia. Julgo que seria possvel supor que os
tradutores, ao selecionarem excertos para traduzir, acabam optando por aqueles que tm
uma estrutura sinttica mais definida, embora isso no torne o trecho em questo simples
de traduzir.

78

Arthur Nestroviski, Mercius (de seu mesmo), pp. 475-6


A da Faber & Faber Limited, reimpresso de 1949, a da Penguin Books, em paperback, de 1992 e a da
Palladium, Londres, tambm de 1992.
79

114

115
Portanto, se fosse preciso identificar o que h de realmente singular na obra de
Joyce, aquilo que tornaria sua leitura ou sua traduo radicalmente impossveis, o trao
mais adequado seria justamente esses deslizamentos sintticos. Quando Derek Attridge
afirma que a diferena entre Finnegans Wake e outras obras literrias apenas uma questo
de grau e no de espcie (veja-se p. 64) ele se apia no emprego exacerbado de trocadilhos,
palavras-valise e assonncias, mas no trata da sintaxe joyceana. O autor tem razo quando
afirma que a palavra-valise um aspecto definidor da prpria linguagem, pois deriva do
fato de que os mesmos segmentos (letras, fonemas, slabas) podem se combinar de modos
diferentes. E que uma lngua onde as formaes de palavra-valise fossem impossveis
seria uma lngua na qual cada significado se combinaria com um significante nico e no
analisvel, isto , no seria lngua alguma. De fato, no preciso ler Joyce para encontrar
esse tipo de formao.
No entanto, este trabalho discorda de Attridge quando ele afirma que Finnegans
Wake diferente s em termos de grau. Essa obra tem sim um trao de singularidade que
resiste abordagem que costumamos fazer dos textos em geral, e mesmo dos textos
literrios. E essa singularidade se escreve na obra, nos pontos em que a sintaxe detonada,
pulverizada. Escreve-se tambm no n de Joyce, que apresenta uma estrutura diferente
do n de trs aros, considerando-se que este ltimo se refere constituio psquica
neurtica, dentro de um certo parmetro de normalidade. Portanto, o que caracteriza a
singularidade de Finnegans Wake no a profuso de palavras-valise mas uma sintaxe
singular.
Se voltarmos considerao do chiste, poderemos nos lembrar de que, nessa
formao do inconsciente, as normas da lngua so ultrapassadas, com formaes que so
exticas e inovadoras, mas que, em contrapartida, esto perfeitamente dentro das leis da
lngua em questo. Joyce, com sua constituio psquica singular, evidencia um outro
modo de se relacionar com as leis de sua lngua materna. Ele no as recusa totalmente, mas
parece estar o tempo todo abordando seus limites. E, ao mesmo tempo, escrevendo essas
leis de uma outra forma. Recorrendo ainda uma vez imagem do bloco mgico: se Joyce
capaz de escrever, mostrar em ato, o instante fugaz em que a folha protetora fosse
levantada, ele no deixa de estar pondo a descoberto a prpria lei que rege no s a nossa
fala, mas nossa prpria constituio psquica. Joyce parece nos exibir, nua e cruamente, os
mecanismos e processos que constituem as lnguas, no retrospectivamente, como faz
Freud, mas em seu prprio acontecimento.
A abordagem dessa escrita pelo n borromeano traz a vantagem de evidenciar, em
termos estruturais, essa diferena entre a escrita de Joyce e a de outras obras literrias.
Tambm proporciona uma reconsiderao da operao de traduo, conjugando-a com as
duas outras.
Voltando aos esquemas de ns borromeanos apresentados no Captulo 2, podemos
perceber como essa impossibilidade, a barreira que Finnegans Wake impe traduo, se
escreve na diferena entre o enodamento borromeano com trs aros e o falso n
borromeano com quatro aros. Se, como prope Lacan, o quarto aro do n de Joyce vem
como suplncia de uma falha, e se essa suplncia feita pela escrita de Joyce, que efeitos
se manifestam na leitura dessa escrita?
Considerando que o n borromeano de trs aros corresponde a uma estruturao
psquica neurtica, que aquela das pessoas consideradas normais, o n de Joyce,
com sua estrutura diferenciada, d conta de escrever a diferena e a barreira que ela impe:
no se pode ler o n de quatro aros com o n de trs aros. Finnegans Wake impe uma
outra relao com o sentido no s porque nessa obra h palavras de formao estranha,
mas porque sua sintaxe pulveriza e em certos pontos impede o efeito de significao. No

115

116
n de Joyce, o fato de que o aro I, do Imaginrio, esteve solto, traz como conseqncia
essa relao diferenciada com o sentido.
A proposta de Catherine Millot, que considera que em Finnegans Wake h um
transbordamento de sentidos, que acaba deixando o texto esvaziado em termos de
significao, vem corroborar essa idia. Segundo a autora, Finnegans Wake confina com
o no-sentido. Ns, que tentamos ler o texto a partir do n de trs aros, tentamos
contornar a impossibilidade imposta por uma diferena estrutural. Traduzir Finnegans
Wake como tentar acomodar a estrutura do n de quatro aros, o n de Joyce, na
estrutura do n borromeano de trs aros. isso o que fazemos quando tentamos,
inescapavelmente, justificar o no-sentido dessa obra.
Esse no-sentido elaborado pelos tradutores ou pelo prprio leitor, que tratam de
coloc-lo dentro de um sistema de significao. Portanto, a operao de traduo ,
definitivamente, regida pelo sentido. O que os esquemas dos ns vm nos mostrar que o
no-sentido est presente, ameaando o campo do sentido, mesmo no n borromeano de
trs aros. No n de Joyce, essa ameaa se concretiza a todo instante, o que move nossa
tentativa de estancar a fluidez das associaes semnticas e sintticas. Mas, mesmo no n
de trs aros, o deslocamento da noo corrente de traduo, que se baseia na dicotomia
forma/sentido, deslocamento este provocado pela introduo de um terceiro elemento, o
no-sentido, que do registro do Real, traz algumas contribuies para a teorizao na
rea.
A dicotomia forma/sentido pressupe, de certa maneira, que esses elementos
possam ser dissociados, e justamente com base nessa suposio que a traduo
considerada possvel. Quando se inclui um terceiro elemento, o no-sentido, est-se ao
mesmo tempo propondo um enodamento borromeano dos trs elementos e das trs
operaes. Assim, forma/sentido/no-sentido constituem um triplo que no pode ser
dissociado. Se um deles no estiver presente, os outros se desfazem. O n nos mostra, ao
mesmo tempo, o limite da traduo e sua inescapvel dependncia em relao s outras
duas operaes. Em certos pontos, mesmo numa operao de traduo, fica clara a
incidncia das outras duas, indicando os limites dessa operao regida pelos sentidos e,
simultaneamente, trazendo elementos que a excedem e dela se diferenciam.
Esse triplo, por sua vez, capaz de tornar mais claros e presentes certos conceitos
sobre a lngua que foram trabalhados ao longo deste trabalho: o limite que a lngua impe
ao sujeito, a possibilidade do equvoco, de que o Real irrompa numa formao linguageira,
criando um efeito de mensagem, de palavra plena, de criao de sentido. Por esses
motivos, a proposta de Allouch se casa melhor com a prtica da traduo, na qual muitas
vezes nos deparamos com o equvoco, com o limite, com a impossibilidade.

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