UMBERTO ECO

LA ESTRUCTURA
AUSENTE
Introduccin a la semitica

EDITORIAL LUMEN

Ttulo original:
La struttura assente
Traduccin:
Francisco Serra Cantarell
Publicado por Editorial Lumen, S. A.,
Ramn Miquel y Planas, 10-08034 Barcelona
Reservados los derechos de edicin
para todos los pases de lengua castellana.
Primera edicin: 1974
Segunda edicin: 1981
Tercera edicin: 1986
Casa Editrice Valentino Bompiani & C.S.p.A., 1968
Depsito Legal: B. 13402 -1986
ISBN 84-264-1076-6
Printed in Spain

NDICE
INTRODUCCIN ........................................................................................ 6
1. El campo semitico .......................................................................... 7
2. Los umbrales de la semitica ....................................................... 19
I. Dos definiciones de semitica..................................................... 19
II. El umbral inferior de la semitica ............................................... 21
III. El umbral superior de la semitica.......................................... 23
IV. Las fronteras de la semitica................................................... 28
SECCIN A LA SEAL Y EL SENTIDO ................................................... 34
1. El universo de las seales.............................................................. 35
I. Un modelo comunicativo ............................................................ 36
II. La informacin ............................................................................ 40
III. Precisiones preliminares sobre el cdigo ................................ 46
IV. La estructura como modelo operativo..................................... 49
2. El universo del sentido .................................................................. 52
I. De la seal al signo ..................................................................... 52
II. El equvoco del referente ............................................................ 56
III. El significado como unidad cultural ....................................... 60
IV. El interpretante. ....................................................................... 62
V. La semiotizacin del referente .................................................... 67
VI. El sistema semntico ............................................................... 70
VII. La denotacin en una perspectiva semitica........................... 83
VIII. La connotacin en una perspectiva semitica......................... 88
IX. Los componentes semnticos.................................................. 94
X. El rbol KF .................................................................................. 97
XI. El modelo Q .......................................................................... 103
XII. El contexto como estructura sintctica ................................. 106
XIII. Complejidad del cdigo ........................................................ 108

XIV. La multiplicidad de cdigos, la circunstancia y el mensaje

como fuente ........................................................................................... 112
XV. Juicios factuales y juicios semiticas.................................... 117
3. El mensaje esttico ...................................................................... 122
I. El mensaje amb iguo y autorreflexivo ....................................... 122
II. El idiolecto de la obra ............................................................... 127
III. La codificacin de los niveles ............................................... 131
IV. La lgica abierta de los significantes ................................ 136
4. La definicin semitica de las ideologas .................................. 140
I. Sistema semitica y visin del mundo ...................................... 140
II. Un modelo comunicativo .......................................................... 141

III. Consumo
La eliminacin
y recuperacin
ideolgicade
delas
lasformas
id eologas
................................
.........................273
147
5. El
4.
Losmensaje
c digospersuasivo:
arquitectnicos........................................................
la retrica ............................................. 150
280
I. Qu
Ret rica
es un
antigua
cdigoy en
retrica
arquitectura?
moderna..........................................
.........................................280
150
II. Clasificacin
Ret rica: unade
oscilacin
los cdigos
entre
arquitectnicos
redundancia e............................
informacin .......283
155
III. La retrica como depsito de frmulas adquiridas ............... 156
5. La arquitectura como comunicacin de masas? .................... 286
IV. Retrica e ideologa............................................................... 159
I. La persuasin arquitectnica..................................................... 286
SECCIN
II. La
B LA
informacin
MIRADAarquitectnica
DISCRETA .....................................................
.................................................. 287
166
1. Los c digos externos
6.
visuales.....................................................................
................................................................... 292
167
I. La
Legitimidad
arquitectura
dedebe
la investigacin
prescindir de
................................................
sus cdigos propios. .......... 292
167
II. El sistema
signo icnico
antropolgico
.........................................................................
190 .................................................... 296
169
III. Conclusin.............................................................................
La posibilidad de codificar los signos icnicos .................... 305
182
IV. Analgico y digital ................................................................ 187
SECCIN D LA ESTRUCTURA AUSENTE .......................................... 310
2.
mito de ylaestructuralismo
doble articulacin
.................................................311
196
1. El
Estructura
.....................................................
3. Articulaciones de los cdigos visuales ....................................... 201
2. Realidad ontolgica o sistema operativo? ............................... 312
I. Figuras, signos, semas............................................................... 201
I. El modelo estructural como procedimiento operativo .............. 312
II.
y sintetismo
de los cdigos.......................................
II. Analismo
La. metodologa
de Lvi-Strauss:
del mod elo operativo a205
la
III.
El
enunciado
icnico
.............................................................
206
estructura objetiva. ................................................................................ 315

III. La filosofa
d e Lvicine
- Strauss:
lascontempornea
leyes constantes
4. Algunas
comprobaciones:
y pintura
......del
213Espritu
319
I. El cdigo cinematogrfico ........................................................ 213
II. De lo informal a las nuevas figuraciones .................................. 224
3. Pensamiento estructural y pensamiento serial ......................... 325
5. Algunas
I. Estructura
comprobaciones:
y serie ...................................................................
el mensaje publicitario .................. 229 325
I. Preliminar
II.
La crtica de
..................................................................................
Lvi-Strauss al arte contemporneo .....................229
329
II. Los
III.
La posibilidad
cdigos retricos
de estructuras
................................................................
comunicativas ........................ 332
230
III. Registros y niveles de los cdigos publicitarios ................... 232
4. La estructura y la ausencia ........................................................ 336
IV. Lectura de cinco mensajes .................................................... 236
I. La autodestruccin ortolgica de la estructura ......................... 336
V.
.............................................................................
249
II. Conclusiones
El estructuralismo
ontolgico y su ideologa............................ 348
SECCIN C LA FUNCIN Y EL SIGNO................................................ 251
5. Los mtodos de la semitica ....................................................... 356
1. Arquitectura
I. La ficcin yoperativa...................................................................
comunicacin ..................................................... 252
356
I. Semitica
II.
Estructurayyarquitectura............................................................
proceso ..................................................................252
357
II. La
III.
Los
arquitectura
universalescomo
del lenguaje
co municacin
.................................................
.........................................
359
253
III. La
IV.
Estmulo
comprobacin
y comunicacin
psicolingstica
......................................................
........................................ 361
255

V. La arbitrariedad de los cdigos y la provisionalidad del modelo

2. El signo arquitectnico ............................................................... 257

estructural .............................................................................................. 363
I. Caracterizacin del signo arquitectnico .................................. 257
VI. La gnesis epistemolgica de la estructura........................... 364
II. La denotacin arquitectnica .................................................... 262
VII. Lgica estructural y lgica dialctica.................................... 367
III. La connotacin arquitectnica .............................................. 266

CONCLUSIN......................................................................................... 374
3. La comunicacin arquitectnica y la historia .......................... 268
I. Funciones primarias y funciones secundarias........................... 268
II. Los significados arquitectnicos y lu historia........................... 271

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