Retrica Cinematogrfica

Ningn arte traspasa nuestra conciencia

de la misma forma que lo hace el cine,
tocando directamente nuestras emociones,
profundizando en los obscuros habitculos
de nuestras almas
Ingmar Bergman, director de cine.
La industria cinematogrfica es uno de los mbitos donde podemos
encontrar el uso de la retrica en grandes cantidades; desde los
anuncios publicitarios de alguna pelcula, hasta la identidad de los
personajes.

Mediante la retrica, los espectadores son capaces de

relacionarse con lo que observan e identificarse con las situaciones

vividas, sin embargo, los filmes que llegaron a ser ms taquilleros, eran
aquellos cuyas tramas estaban llenas de fantasa, situaciones irreales y
figuras retricas.
Tradicionalmente en el cine se han utilizado variadas tcnicas
discursivas para lograr la persuasin, la ms conocida es la retrica.
Conocemos que la retrica es tanto una facultad, como un arte, que
busca construir distintos discursos para persuadir al receptor. Al ser
una ciencia, se dedica a estudiar los discursos y la estructura de los
mismos. Vickers (2004) en su texto En defensa de la retrica, considera
que la retrica es necesaria y de vital importancia para la construccin
de los discursos y

para el anlisis del mismo. Usaremos el trmino

discurso para referirnos al guion que se utilizar en la pelcula y donde

se encuentra nuestro objeto de estudio, las figuras retricas.
Durante este breve ensayo observaremos el uso de las distintas figuras
retricas en algunas de las pelculas ms taquilleras de los ltimos 20

aos.

Algunos

autores

como

Bordwell

(1995)

plantean

ciertas

clasificaciones para este tipo de discursos; no haremos total uso de

ellas en nuestro ensayo por la brevedad del mismo, sin embargo
resultan importantes para tomar en cuenta en caso de que se quiera
indagar ms sobre el tema. Primero divide los discursos en narrativa y
no narrativa. La narrativa es aquel que se basa mayormente en la
fantasa y el arte, podramos decir que es a lo que llamamos
actualmente como cine de ficcin, de manera que la clasificacin del
discurso no narrativa, se enfoca a lo histrico y con mayor realismo, en
esta clasificacin entran los documentales y las pelculas basadas en
hechos reales. Para fines del ensayo analizaremos las pelculas que se
encuentran en la clasificacin de narrativa.
Pez (2012, p6) afirma que: Las paradojas son comunes en el cine,
estas condensan contradicciones sobre el estado del arte y la
expectacin libre. Sabiendo que una paradoja es la unin de dos ideas
o conceptos que en un principio parecen imposibles de fusionar y que
se unifican para invitar a la reflexin; tiene sentido que sea tan comn
en el cine. La mayora de las pelculas une estas dos situaciones y les da
una resolucin en la que el personaje principal recibe lo que quiere y
logra su final feliz haciendo al pblico reflexionar. Esto es a lo que Cock
(2012, p11) llama cine reflexivo, pues rompe lmites que no se
romperan en un inicio y utiliza formas poticas para lograr su objetivo.
Otra de las figuras retricas ms observadas en el cine, es la
prosopopeya. Toy Story, Alicia en el pas de las Maravillas, el Rey Len,
el Hobbit, Harry Potter son un ejemplo del uso de la prosopopeya en el
cine. La mayora de las pelculas para nios contienen estas figuras que
al mismo tiempo son paradojas y oxmorons pues utilizan animales y
objetos inanimados para crear estas fantasas que le permiten al nio

imaginar y jugar en su mente con estas ideas que en la vida real no

podran suceder.
En Star Wars podemos observar con claridad el uso del hiprbaton con
el personaje de Yoda quien ensea a sus alumnos y al pblico una
manera

diferente de reflexionar. La pelcula del Capitn Amrica es

resultado de una metonimia por la relacin entre lo que se simboliza y

lo que se quiere simboliza, que en este caso es el patriotismo, la justicia
y la rectitud del capitn anudado por el escudo y los colores de E.U.A.
Y la sincdoque se hace visible en la mayora de los carteles de las
pelculas, donde no pasan en su totalidad el contenido y aun as,
entendemos de que tratar la pelcula, y en caso de un personaje, el
gato Cheshire de Alicia en el pas de las Maravillas es un claro ejemplo
pues su cabeza y su gran sonrisa, son lo nico que percibe del
personaje. Un ejemplo de elipsis retratado en un personaje, es en los 4
Fantsitcos, la mujer invisible, quien es capaz de volverse etrea con
sus poderes; otro ejemplo es Randall, en Monsters Inc., que se capaz de
camuflajearse con lo que tiene en su entorno.
El eufemismo se presenta en toda la mayora de las pelculas para
mayores de 15, por ejemplo Ted, American Pie, o hasta en Conociendo a
Joe Black donde en lugar de plasmar a la muerte como un ser que
inspira miedo, se sobrepone a Brad Pitt, dndole a la muerte una
imagen ms clida y reconfortante. Se hace uso de la metonimia en la
mayora de las pelculas de sper hroes, pues esta figura retrica que
designa una idea o nombre a otra distinta, se une con la paradoja
creando las ideas de ironman, spiderman, wonder woman, batman y el
resto de los sper hroes que juntan la idea de un elemento o animal,
con la del hombre para hacerlo ms poderoso.

Las figuras retricas son de lo ms comn en nuestro vocabulario

cotidiano y la industria cinematogrfica lo sabe. El fenmeno del cine
busc contextualizar los cambios que ha sufrido la sociedad con las
crisis ideolgicas de una manera creativa y que con ayuda de la retrica
brindan, en algunos casos una solucin y en otros casos, un escape de
la realidad y lo ha logrado mediante las figuras retricas. Mediante este
ensayo se pudo admirar el trabajo que realizan las empresas en esta
industria para lograr persuadir al espectador y sumergirlo en la
realidad de la pelcula. Tambin se logr observar que entre ms
fantasiosas, y por lo tanto ms llenas de retrica, sean las tramas,
mayor cantidad de espectadores tendrn.

Bibliografa
Vickers, B. (2004): En defensa de la retrica. Oxford: Clarendon
Paperbacks.
Bordwell, D. (1995): El significado del film: indiferencia y retrica en la
interpretacin cinematogrfica. Barcelona: Paids.
Pez, J. (2012): Hacia una retrica del cine digital. Crdoba: AsAECA
Cock, A. (2012): Retricas del cine de no ficcin en la era de la post
verdad. Barcelona: Bellaterra