ElcaminohaciaelnirvanadelaSonoridad

Nivelacin de audio con EBU R 128

Florian Camerer - ORF

Artculo original de Florian Camerer (ORF)

Traduccin elaborada por:

Grupo de Trabajo de Audio del Foro Tcnico de la Televisin Digital

Coordinado por
RTVE y la
Seccin espaola del AES (Audio Engineering Society)

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NOTA:
Este documento es la traduccin del documento On the way to Loudness nirvana escrito por
Florian Camerer (coordinador del grupo PLOUD de la UER) y al que se puede acceder en
http://tech.ebu.ch/docs/techreview/trev_2010-Q3_loudness_Camerer.pdf.

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El camino hacia el nirvana de la

sonoridad
Nivelacin de audio con EBU R 128
Florian Camerer
ORF

Este artculo describe uno de los cambios ms

importantes en la historia del audio en el contexto
La normalizacin de sonoridad
de la radiodifusin: el cambio de paradigma de
es una verdadera revolucin en
nivelacin de normalizacin de picos a normalizacin
la nivelacin de audio!
de sonoridad. Este cambio es vital debido a un
problema que origina multitud de molestias y
irritacin a gran parte de los oyentes de radio y televisin. Se trata de los saltos de niveles de audio
durante las pausas publicitarias, entre programas y entre diferentes canales. La normalizacin de
sonoridad es la solucin para contrarrestar este problema.
La Recomendacin EBU R 128 [1] establece un mtodo definido y predecible para medir el nivel de
sonoridad 1 en programas de noticias, deportes, anuncios, series dramticas, msica, espacios
promocionales, pelculas, etc. a lo largo de toda la cadena de radiodifusin y por lo tanto ayuda a los
profesionales a crear una especificacin robusta para la adquisicin, produccin, transmisin y distribucin a
una gran variedad de plataformas. La UER ha creado cuatro documentos para ayudar a los profesionales a
cumplir la Recomendacin R 128. Dicha recomendacin est
basada en su totalidad en estndares abiertos y pretende
armonizar la manera en la que producimos y medimos el
audio internacionalmente. Junto a la medida de Sonoridad
de Programa, la R 128 introduce dos descriptores ms: el
margen de sonoridad y el pico mximo verdadero. Estos
tres descriptores se han diseado para trabajar en conjunto,
formando un concepto nico que caracteriza la seal de
audio.
La medicin de sonoridad y la normalizacin de
sonoridad representan una verdadera revolucin en el
mundo de la nivelacin de audio (ver figura 1). Adems, este
nuevo paradigma de nivelacin de sonoridad afecta a todas
las etapas de una seal de radiodifusin de audio, desde la
Figura 1
Normalizacin de picos vs. normalizacin de
adquisicin hasta la distribucin y transmisin. Por lo tanto, el
sonoridad de una secuencia de programas
objetivo final no es solo armonizar los niveles de sonoridad
en una misma emisora, sino tambin entre emisoras diferentes y as alcanzar un nivel de sonoridad nico
y universal para el beneficio de los oyentes. Pero que quede claro: el nivel de sonoridad puede (y debe!)
variar de acuerdo con criterios artsticos y tcnicos a lo largo de un programa. Sin embargo, el mtodo de la
normalizacin de sonoridad utiliza el promedio de sonoridad de un programa entero, garantizando que los
niveles entre programas y canales sea consistente.
La experiencia de varios miembros de la UER ha puesto de manifiesto que trabajar con el paradigma de
sonoridad resulta liberador y satisfactorio. La lucha por "quien suena mas fuerte" desaparece, las mezclas
pueden ser mas dinmicas, hay menos efectos audibles de compresin ("pumping") y en consecuencia

La sonoridad se refiere a la intensidad sonora percibida de un fragmento de audio (msica, voz, efectos sonoros,
etc.) La sonoridad depende entre otros factores, del nivel, frecuencia, contenido y duracin de la seal de audio

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Una mejora general de la calidad de audio!. Los productores de contenidos que en el pasado preferan
mezclas mas dinmicas quedan liberados de restricciones y compromisos ya que su programa no suena
mas flojo que programas ms comprimidos. Con la normalizacin de la sonoridad, este compromiso
desaparece. El nirvana est mas cerca que nunca!

El origen del problema - La "guerra de sonoridad"

Hoy en da, la medicin de audio en el entorno de la radiodifusin se basa principalmente en cuasipicmetros (QPPM- Quasi-Peak Programme Meters), tambin conocidos simplemente como PPMs. La
denominacin "cuasi" se refiere a que su tiempo de
reaccin es finito, normalmente de 10 ms (5 ms en
0
algunos casos). En la prctica, eso significa que los
Level [dBFS] Dev [kHz]
headroom
picos de seal cuya duracin sea inferior a este
0
-4.6
loss
tiempo de reaccin no son medidos correctamente o
incluso pasan desapercibidos, por ejemplo, los
-9
50
50
-4.6
loud ness
transitorios producidos al agitar unas llaves. Con tal
gain
de proporcionar un margen de guarda para estos
-9
30
30
transitorios, que no se muestran en el picmetro,
pero que contribuyen positivamente a la calidad de
-20
audio, se estableci un nivel mximo permitido
para radiodifusin (NMP) de -9 dBFS.
-20
-30
-30

Figura 2
Relacin entre Nivel Mximo Permitido (con QPPM) y
desviacin FM junto al abuso de ella: aumento de
sonoridad, pero prdida de headroom.

Este valor estaba basado en el conocido,,y en

muchos lugares todava vigente,,sistema de difusin
de sonido a los hogares mediante una portadora de
FM. La desviacin de frecuencia mxima para TV se
estandariz en muchos pases a 50 kHz y el NMP a
30 kHz, (que equivale a -9 dBFS), y por lo tanto
proporciona un margen de guarda (headroom) de 20
kHz (que equivale a 4,4 dB)

Sin embargo, han prevalecido las presiones de los

anunciantes y la manera de destacar frente a la
competencia consiste en sonar mas alto que ellos. El
uso de medidores de pico mas modernos y sofisticadas herramientas para el procesado dinmico
(compresores y limitadores) ha permitido a las empresas conseguir igualar el NMP a la desviacin mxima
(50 kHz) de la portadora FM. (ver figura 2). Todos los transitorios deben de ser recortados en el NMP para
evitar la distorsin, pero se consider como un compromiso aceptable por aquellos que lo implementaron.
Cuando alguien desde su hogar cambia de un canal as a un canal que no se ha sumado a la "guerra de
sonoridad", o si salta la publicidad durante un programa con un margen dinmico mas elevado, hay un salto
de nivel y el oyente tiene que usar el mando a distancia para adecuar el volumen a un nivel confortable. En
el caso de anuncios muy altos, el volumen se tendr que ajustar de nuevo cuando vuelva el programa
principal. No es de extraar pues que las emisoras reciban tantas quejas al respecto. Otras personas
solucionan el problema silenciando el audio por completo durante las pausas publicitarias, de manera que
su mensaje queda gravemente mermado.

Emerge un estndar - La UER lo desarrolla

La Unin Internacional de Telecomunicaciones (ITU) reconoci el problema y sus trabajos supusieron la
creacin de la recomendacin ITU-R BS.1770 [2]. El objetivo de este estndar fue el de establecer un
algoritmo consensuado para la medida de sonoridad y de picos verdaderos en programas.

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Es un estndar robusto que tiene

la
ventaja
de
tener
una
implementacin
simple.
Resumidamente, define una curva
de ponderacin K ("K-weighting")
que no es mas que un filtro pasoalto modificado, y que forma la
base para la equivalencia entre
una sensacin inherentemente
subjetiva (sonoridad) y una
medida objetiva.
Esta ponderacin se aplica a
todos los canales (mono, estreo
o surround, exceptuando el canal
de efectos de baja frecuencia
LFE, que se descarta para la
medida), se calcula la energa
media cuadrtica (con diferentes
factores de ganancia para los
canales delanteros y surround,
ver figura 3) y el resultado se
muestra como LKFS (Sonoridad
(L), ponderada en K, referenciada
al fondo de escala digital (FS)).
Para medidas relativas, se usa la
unidad
de
sonoridad
(LU,
Loudness
Unit),
donde
un
incremento
de
1
LU
es
equivalente a 1 dB.
El estudio detallado de este
algoritmo se puede consultar en Figura 3
ITU-R BS.1770 [1], as como en Procesamiento de canal y suma en la ITU-R BS.1770
EBU Tech Doc. 3343 - "Practical Guidelines" [3].
BS.1770 tambin define y recomienda el uso de un picmetro verdadero para la medida de picos. Un
picmetro de este tipo funciona a un mltiplo de la frecuencia de muestreo (habitualmente sobremuestreo
4x) para cazar los picos inter-muestra que de otra manera podran sobrepasar los 0 dBFS y por lo tanto
causar distorsin en fases posteriores de la cadena.
ITU-R BS.1770 supone la base para la recomendacin EBU 128, la cual extiende dicho estndar definiendo
un nivel destino especfico (ver abajo)
la normalizacin de sonoridad, as
La R 128 y la ITU-R BS.1770 son la base. para
como un mtodo de umbral de puerta
Cuatro documentos adicionales
que mejora la equivalencia de sonoridad
en programas que contengan largos
proporcionan los detalles.
periodos de silencio.
La recomendacin EBU fue desarrollada para satisfacer las necesidades de los creadores de contenidos,
con el particular objetivo de disponer de herramientas para medir mezclas completas (en vez de un solo
componente, por ejemplo, dilogos) y el margen de sonoridad de un programa. Para ello, la UER especifica
tres nuevos parmetros:

Sonoridad de programa (Programme Loudness)

Margen de sonoridad (Loudness Range)
Nivel de pico verdadero (True Peak Level)

Sonoridad de programa
La Sonoridad de Programa describe la sonoridad integrada a largo plazo a lo largo de todo un programa. En
la R 128, la definicin de la palabra "programa" se usa tambin para referirse a anuncios, cabeceras de

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programa y otros distintivos de emisora. Este parmetro consiste en un nmero (expresado en LUFS 2 ), con
un dgito despus del punto decimal, que indica "cuan alto suena el programa en promedio". Este
parmetro se mide con un medidor que cumpla la ITU-R BS.1770 con la inclusin de la funcin gating. El
umbral de puerta sirve para pausar la medida de sonoridad cuando la seal baje de un cierto umbral. Sin
esta funcin gating, los programas con largos periodos de silencio, sonido ambiente o ruido de fondo de
bajo nivel, mostraran un valor de sonoridad muy bajo en promedio, aunque los momentos en los que no
hay silencio tengan un nivel adecuado. En consecuencia, estos programas sonaran demasiado fuertes en
emisin.
Tras una serie de pruebas, se acord un umbral de puerta situado a -8 dB en relacin a la medida LUFS
"no-puerteada", con una longitud de bloque de 400 ms. Junto a otras conclusiones, estas pruebas tambin
confirmaron la eleccin de un nivel de sonoridad destino al cual todas las seales de audio debern
normalizarse. Se trata de:
-23 LUFS (-8 rel gate)
Se acepta una desviacin de 1 LU para
programas en los que no sea posible en la
-23 LUFS es el nuevo centro del
prctica una normalizacin exacta a -23
universo para la nivelacin de audio.
LUFS (tales como programas en vivo o cuya
preparacin para emisin sea demasiado
urgente). En los casos en que los niveles de las seales individuales de un programa sean en gran medida
impredecibles o en los que la seal consista nicamente de elementos de fondo (por ejemplo, el fondo
musical de un informe metereolgico), esta tolerancia puede no ser suficiente. Se sugiere que para estos
casos, el nivel integrado de sonoridad pueda caer fuera del margen de tolerancia especificado por la R 128.

Margen de Sonoridad
Otra consideracin importante fue la de valorar el margen o rango de sonoridad necesario para acomodar
todos los programas (teniendo en cuenta de no superar el margen de sonoridad tolerable para uso
domstico). El descriptor "margen de sonoridad" (LRA, Loudness Range) cuantifica (en LU) la variacin en
la medida de la sonoridad a lo largo
de un programa. Est basado en la
El margen de sonoridad es un descriptor
distribucin
estadstica
de
la
genrico que ayuda a decidir si se
sonoridad durante un programa,
necesita compresin de dinmica.
excluyendo los extremos. Por lo tanto,
un nico disparo no ser capaz de
polarizar el resultado del clculo de LRA. La recomendacin R 128 no especifica un margen de sonoridad
mximo permitido, ya que depende de factores tales como la ventana de tolerancia a la emisora del oyente
medio, la distribucin de gneros televisivos de la emisora, etc. Sin embargo, la R 128 anima a usar el LRA
para decidir si es necesario usar procesamiento dinmico en las seales de audio y para adecuar la seal a
los requerimientos de un determinado canal o plataforma. El documento EBU Tech Doc 3342 [4] describe
con mas detalle el LRA.

Nivel de pico verdadero

El verdadero valor de pico de una seal de audio indica el valor mximo (positivo o negativo) en el dominio
temporal continuo. Generalmente, este valor es superior al mostrado por un cuasi-picmetro o incluso un
picmetro digital basado en muestras. Ambos dispositivos fallan a la hora de detectar el pico que puede
potencialmente aparecer entre muestra y muestra. Un picmetro sobremuestreado, que cumpla la normativa
BS.1770 permite detectar estos picos. Sin embargo, incluso un picmetro sobremuestreado puede mostrar
un valor inferior al verdadero (dependiendo de la frecuencia de sobremuestreo) y por lo tanto, el valor de
pico verdadero mximo permitido para produccin es de: 1 dBTP

LUFS indica el valor de la sonoridad ponderada K en referencia al fondo de escala digital. La UER recomienda esta
unidad para salvar una inconsistencia entre la ITU-R BS.1770 y la ITU-R BS.1771. Esta unidad cumple la ISO 80000-8.

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Tenga en cuenta que algunos puntos de

la cadena, tales como retransmisores
analgicos y codificadores de bajo bitrate
requerirn un nivel de pico verdadero
inferior. La gua de distribucin de PLOUD
(EBU Tech Doc 3344 [5]) contiene
informacin detallada al respecto.

Los medidores de pico

sobremuestreados aproximan bien el
nivel de pico verdadero de una seal de
audio. Los medidores de pico por
muestras, no.

Estrategias para la normalizacin de sonoridad

La figura 4 muestra dos filosofas, principalmente para produccin. La primera es mas relevante durante la
primera etapa de transicin y tal vez sea la mas adecuada para aquellos que trabajen con programas en
directo. Se seguiran usando los vu-metros, picmetros y limitadores existentes junto a los hbitos de
mezcla habituales. Como ltimo paso en la cadena
(tras los picmetros principales de mezcla) se
1
2
aplicara un simple desplazamiento de nivel hasta
alcanzar un valor destino de -23 LUFS. El medidor
de sonoridad se sita tras este ajuste de nivel y
permite al ingeniero entender el valor exacto de
Cambiar a
Mantener
desplazamiento (al principio habr un poco de
normalizacin por
prueba y error).
sonoridad
Hbitos

Realizar
desplazamiento

No necesita
desplazamiento

Figura 4
Las dos principales metodologas para conseguir
sonoridad uniforme en produccin y post-produccin

El uso del medidor de sonoridad en programas

pasados del mismo gnero da una idea bastante
buena de por donde se mueven los niveles. Las
primeras pruebas en la NDR, ORF y RTBE han
demostrado que en programas en directo
ciertamente es posible mantenerse dentro del
margen de tolerancia de 1 LU permitido por la R
128. Aquellos profesionales que trabajen con
ficheros lo tienen mas fcil, ya que bastar aplicar
una ganancia/atenuacin al programa que normalice
la sonoridad a -23 LUFS.

Aquellas organizaciones o departamentos que puedan implementar el cambio a medidores de sonoridad a

corto plazo, podrn aprovecharse de los beneficios inmediatamente. El mayor margen dinmico ser un
plus muy beneficioso para en el ruido del pblico en programas deportivos, realzando el impacto de un
partido para los oyentes y teleespectadores.
El documento EBU Tech Doc 3343[3] proporciona una gua prctica para la nueva manera de trabajar con
los niveles de audio.
Desde el punto de vista del consumidor, tambin habra dos maneras bsicas de conseguir normalizacin
de sonoridad. La primera es la normalizacin de la fuente, de manera que los programas son igual de
sonoros desde su origen. La otra manera es la de usar un metadato de sonoridad que describe cuan
sonoro es un programa. Para este ltimo, los niveles de sonoridad promediados de diferentes programas
no tienen que estar normalizados y de hecho pueden variar mucho del uno al otro. Para aquellos
consumidores que tengan receptores actuales, la normalizacin puede llevarse a cabo en el hogar, leyendo
el metadato del programa en cuestin y ajustando la ganancia de reproduccin hasta conseguir un mismo
valor para todos los canales y en todo momento para un mismo canal.
Abreviaciones
dBFS
dBTP
FM
LKFS
LRA

dBs relativos al fondo de escala digital

dBs relativos al fondo de escala digital,
medidor de picos verdaderos
Modulacin de frecuencia
Sonoridad, ponderacin K, referida al
fondo de escala
Margen de sonoridad

LU
LUFS
PML
PPM

Unidades de sonoridad
Unidades de sonoridad, ponderacin K,
referidas al fondo de escala digital
Nivel mximo permitido
Picmetro de programa

QPPM

Cuasi-picmetro de programa

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En produccin se recomienda la
normalizacin de sonoridad de la
fuente, debido a la simplicidad y la
mejora potencial de calidad.

En el contexto del paradigma de nivelacin EBU

R 128, se anima a usar la primera solucin
debido a las siguientes ventajas:

simplicidad
mejora potencial de la calidad en origen.

La segunda solucin no se prohbe (ver tambin la gua de distribucin EBU Tech Doc 3344 [5]), pero el
hecho de tener un nico nmero (-23 LUFS) tiene mucha fuerza a la hora de difundir el concepto de
sonoridad normalizada, ya que es fcil de entender y actuar en consecuencia. Y la normalizacin activa en
origen "castiga" tambin el uso de hipercompresin y por lo tanto anima automticamente a los productores
de contenidos a pensar en tcnicas ms dinmicas y creativas para provocar impacto. Dicho en otras
palabras, el cambio tcnico en el nivel de origen a travs de normalizacin activa a -23 LUFS tiene
consecuencias directas en el proceso artstico, Y de un modo positivo!
Sin embargo hay que decir que ambos mtodos pueden complementarse mutuamente: No hay que
considerarlos "oponentes" en un escenario blanco o negro. Ambas filosofas forman parte de la R 128, pero
debido a las ventajas antes expuestas, se recomienda la normalizacin en origen.

Trabajando con medidores de sonoridad

Hasta ahora, es habitual mezclar con QPPMs y normalizar los picos a un nivel mximo permitido de
referencia (tpicamente -9 dBFS). Un limitador situado a este nivel proporciona un "techo de seguridad" que
se puede golpear con toda la dureza que se quiera, a cambio de un sonido menos atractivo, claro.
En cambio, el paradigma de nivelacin por sonoridad se puede asemejar a "flotar en el espacio", como se
puede observar en el medidor de la figura 5. La figura 6 muestra un hipottico medidor por software con una
aguja especial.
La UER no especifica detalles sobre aspectos visuales de la interfaz grfica de un medidor de sonoridad de
manera deliberada, pero en cambio si especifica mejoras del algoritmo BS.1770, as como dos escalas:

Escala EBU +9
Escala EBU +18

Que debera ser adecuada para la mayora de programas

Que se debera usar en programas con mayor LRA

Ambas escalas pueden mostrar o bien valores relativos expresados en LU, o el valor absoluto, en LUFS.
Los fabricantes de medidores miembros del grupo PLOUD se han puesto de acuerdo para implementar el

Figura 5
Una representacin esquemtica de las dos
escalas de sonoridad (aqu en LU) tal como
describe el documento EBU Tech 3341

Figura 6
Una representacin esquemtica de un medidor de
sonoridad emulado con una "aguja flexible"

"modo EBU" para asegurar una calibracin equivalente en todos ellos. Muchos otros fabricantes de
medidores tambin han adoptado el "modo EBU" o estn en ello.

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Un medidor con "modo EBU", tal como se define en EBU Tech Doc 3341 [6] ofrece tres escalas temporales
diferenciadas:

Sonoridad momentnea (abreviacin "M") - Ventana temporal: 400 ms

Sonoridad a corto plazo (abreviacin "S") - Ventana temporal: 3 s
Sonoridad integrada (abreviacin "I") - desde "start" hasta "stop"

Las ventanas temporales M y S 3 debern usarse para la mezcla y nivelacin de seales de audio en tiempo
real. El ajuste de nivel inicial se realizar observando la medida momentnea M, ajustando el nivel de los
elementos clave (voz, msica o efectos sonoros) para situarlos alrededor del nivel destino de -23 LUFS. Se
recomienda cautela al ajustar los niveles inicialmente, ya que resulta mas fcil aumentar gradualmente la
sonoridad integrada durante una mezcla que reducirla. Normalmente, un moderado incremento a lo largo de
un programa resulta mas "natural" y una estrategia inicialmente "defensiva" proporciona al ingeniero de
mezclas mas margen de maniobra en el caso de seales o eventos imprevistos o impredecibles.
Una vez ajustados los niveles, el ingeniero de mezclas puede seguir mezclando "a odo" tranquilamente. Un
vistazo ocasional a la medida momentnea y al valor integrado de sonoridad deberan confirmar que la
mezcla est dentro del margen de tolerancia alrededor del Valor Destino. La visualizacin numrica del
valor I, con una precisin de un punto decimal, o una visualizacin grfica de resolucin similar nos permitir
anticipar tendencias y tomar las contramedidas correspondientes.
En resumen el hecho de sustituir los picmetros por medidores de sonoridad se acerca a la mejor de las
herramientas de medida: el odo humano.

La sonoridad en la cadena de distribucin

El documento EBU Tech Doc 3344[5] especifica los ajustes y el procesamiento de audio tras abandonar el
centro de emisin, y lleva el paradigma de sonoridad hasta el equipo final del consumidor, ya sea un set-top
box o un receptor AV integrado. Este procesamiento permite incluso que emisiones no estandarizadas
puedan hacerse compatibles con la EBU R 128. Este completo documento trata emisiones tales como
transmisiones digitales, transmisiones analgicas, re-emisin de programas, anuncios insertados
localmente, nuevos servicios aadidos, etc.
Mas que medir la sonoridad de programas individuales, la empresa de distribucin monitorea el servicio
durante 24 horas, teniendo especial cuidado cuando se trate de servicios conmutados o compartidos.
Asimismo, se monitorea cualquier metadato de sonoridad que pueda acarrear el servicio digital, lo que
permite comparar el valor declarado con el valor medido. (Ambos debern ser -23 LUFS por supuesto!)
Una vez al da, se analizan los datos obtenidos, y cuando se observe una desviacin de 0,9 LU respecto al
nivel destino, se aplicar un desplazamiento de nivel (el valor y el mtodo exactos se estn discutiendo
todava) para corregir el promedio a largo plazo, que deber coincidir con el nivel destino 1 LU.

Consecuencias empresariales
Dado que el paradigma de nivelacin por sonoridad afecta a todas las etapas de una seal de radiodifusin,
desde la adquisicin hasta la transmisin, y dado que el fin ltimo es el de armonizar los niveles de
sonoridad en un canal y entre distintos canales a un nico nivel de sonoridad universal que beneficie a los
oyentes, todos los profesionales y todos los equipos de medicin de audio en todas las partes de la
cadena se vern afectados por este cambio.
Para muchos, una cuestin fundamental ser si se debern reemplazar todos los cuasi-picmetros
existentes y si todo el personal involucrado necesitar formacin para adaptarse a la nueva manera de
trabajar. A largo plazo, la respuesta sin duda es "si", pero la transicin no ha de llevarse a cabo de golpe
necesariamente. Sin embargo, como mnimo algunos medidores de sonoridad debern ser puestos en
servicio cuanto antes, junto a los cuasi-picmetros existentes. La sustitucin de medidores puede llevarse a
cabo aprovechando los ciclos de renovacin de equipamiento habituales, durante la remodelacin de

M y S se usan habitualmente en estereofona para denominar las seales Mid y Side. Para distinguir los tiempos
de integracin momentneo y corto plazo, se pueden usar las versiones MLK y SLK, As como ILK. LK significa
Nivel, con ponderacin K y cumple con los requisitos del estndar internacional ISO 80000-8.

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instalaciones o paso a paso como proyectos separados. El personal se podr formar en el momento
adecuado. Aquellos responsables de la adquisicin de equipos debern tener en cuenta que los limitadores
de pico que previenen la sobremodulacin debern trabajar en modo pico verdadero y tendrn que ser
ajustados al nivel de pico verdadero mximo adecuado, tanto en produccin como a la salida del control
maestro, en la cabecera de la distribucin y en centro de emisin.

Conclusiones
La recomendacin EBU R 128 y los cuatro documentos adjuntos proporcionan
una manera de acabar por fin con la "guerra de sonoridad". El uso de la
dinmica de audio vuelve a convertirse en una herramienta creativa. Todava
quedan cosas por aprender y la gente tardar en acostumbrarse a la nueva
manera de trabajar, pero el esfuerzo valdr la pena.
Ms de 230 participantes se han unido al grupo UER PLOUD (Agosto 2010).
Los intercambios de e-mails muestran un ndice de actividad nunca antes visto
y los fabricantes de medidores han presentado unidades en la IBC 2010 antes
incluso que la especificacin fuera publicada.
Es el momento para que la R 128 entre en accin!

Agradecimientos

El logotipo EBU R 128

El autor quiere agradecer especialmente a Ian Rudd, estratega de tecnologa independiente y consultor de
medios por su sustancial contribucin a la edicin de este artculo, as como a Frans de Jong de la UER, y
Andrew Mason del departamento de I+D de la BBC por la valiosa informacin para este artculo.

Referencias
[1]
EBU Technical Recommendation R 128: Loudness normalisation and permitted maximum level of
audio signals
Florian Camerer trabaja como ingeniero senior en la ORF, la corporacin de radiodifusin austraca
con sede en Viena. Su labor comenz en el rea de produccin sonora, amplindose mas adelante a
edicin y mezcla de audio. Su campo de especializacin fueron los documentales, donde tambin
desarroll especial inters por las tcnicas de sonido surround. Mezcl su primer documental para la
ORF en sonido multicanal 5.1 en 1995 y ha estado activo en el rea de sonido surround desde
entonces, ayudando a la ORF a convertirse en el primer radiodifusor europeo que transmiti una seal
surround 5.1 en directo (Concierto de Ao Nuevo, 2003).
En 2008, Florian Camerer propuso a la UER la creacin de un grupo de trabajo que estudiase los
problemas de sonoridad, lo que llevo a la creacin del grupo PLOUD que preside. PLOUD es el grupo
de trabajo ms grande y ms activo de la UER, lo que se refleja en el abundante material publicado.
Florian Camerer practica la docencia a nivel internacional en temas de sonido surround y sonoridad.

[2]

ITU-R BS.1770: Algorithms to measure audio programme loudness and true-peak audio level

[3]
EBU Tech Doc 3343: Practical Guidelines for Production and Implementation in accord- ance
with EBU Technical Recommendation R 128 publication awaited
[4]
EBU Tech Doc 3342: Loudness Range: A descriptor to supplement loudness normalisa- tion in
accordance with EBU R 128
[5]
EBU Tech Doc 3344: Practical Guidelines for Distribution of Programmes in accordance with
EBU R 128 publication awaited.
[6]
EBU Tech Doc 3341: Loudness Metering: EBU Mode metering to supplement loudness
normalisation in accordance with EBU R 128.

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