Sounddesign

Die menschliche Stimme

Prof. Oliver Curdt

Audiovisuelle Medien
HdM Stuttgart

Menschliche Stimme
\ Was ist das besondere an der menschlichen Stimme?
[ wirkt unmittelbar auf menschliche Emotion
Benjamin Britten Balolalow

Prof. Oliver Curdt

[ vertrauter Klang
[ Nuancen differenzierbar
[ emotionaler und textlicher Inhalt klar trennbar

\ http://www.youtube.com/watch?v=1k08yxu57NA

Menschliche Stimme

Vokaltrakt

Prof. Oliver Curdt

Stimmbnder

Lunge

Formanten, Resonanzsystem

Stimmbnder lnger
offen als geschlossen

Luftzufuhr, Sttze

Menschliche Stimme
] Vokalformanten, unabhngig vom Grundton
] gesungener Vokal bestimmt die strksten
Teiltne im Klang
] unterer Formantbereich 150 ... 900 Hz

Prof. Oliver Curdt

] oberer Formantbereich 500 ... 3000 Hz

] Vokalwechsel fhrt zu unterschiedlichen
Hllkurven

Quelle:Jrgen Meyer, Akustik und musikalische Auffhrungspraxis

Prof. Oliver Curdt

Vokalformanten

Quelle:Jrgen Meyer, Akustik und musikalische Auffhrungspraxis

Prof. Oliver Curdt

Formanten Blechblasinstrumente

Quelle:Jrgen Meyer, Akustik und musikalische Auffhrungspraxis

Prof. Oliver Curdt

Formanten Holzblasinstrumente

Quelle: http://www.roseaux.ch/images/Alain/heckelphon

Prof. Oliver Curdt

Heckelphon

Menschliche Stimme
] Einschwingzeit der krzesten Konsonanten
ca. 4 ms

Prof. Oliver Curdt

] zur Sprachverstndlichkeit notwendige

Frequenzen unterhalb von 4000 Hz
Fernsprecher 300 ... 3400 Hz
] Sprachverstndlichkeit:
\ ab 85% aller Silben gut
\ unter 60% aller Silben mangelhaft

Menschliche Stimme
] Sprache: Vokale mit harmonischem Spektrum
mit Grundton als Basis
\ mnnliche Stimme (90) 100 ... 125 Hz
\ weibliche Stimme 200 ... 250 Hz

Prof. Oliver Curdt

] unterhalb des Grundtones keine periodischen

Schwingungen mehr (nur Resonanzen und
Gerusche)

Richtcharakteristik Stimme
] zwei Ursachen fr Richtwirkung

Prof. Oliver Curdt

\ Schallabschattung durch den Kopf

\ Trichterwirkung des Mundes, Mundstellung
unterschiedliche Charakteristik fr Gesangs- und
Sprechstimme
\ Sprechstimme: Maximum in Blickrichtung
\ Beispiel: Neumann Contest 2003, C 10
\ Gesangsstimme: nicht einheitlich

Richtcharakteristik Gesang
\ Richtung strkster Schallabstrahlung bei
Oktave 2000 Hz um ca. 20 30 abwrts geneigt
\ groer Einfluss von Mundstellung und Vokalformung

Prof. Oliver Curdt

\ mnnliche und weibliche Stimmen etwa gleich

(ausgebildete Stimmen)
\ Einfluss der Tonhhe auf die Richtcharakteristik nur in
den Spitzenlagen der einzelnen Stimmlagen

Quelle:Jrgen Meyer, Akustik und musikalische Auffhrungspraxis

Prof. Oliver Curdt

Richtcharakteristik Gesang (Vokale)

Messungen in 3,5 m Abstand

(Fernfeld)

Menschliche Stimme
] Mnnerstimmen in tiefer Lage:
\ Grundton 15 ... 20 dB unter den strksten Teiltnen

Prof. Oliver Curdt

] besondere Bedeutung der Klanganteile zwischen

2300 und 3000 Hz
\ Nebenformanten (individuelle Stimme bei gleichem
Vokal)
\ Sngerformant bei klassisch ausgebildeten Stimmen
\ Qualittskriterium fr klassische Gesangstimmen

Quelle:Jrgen Meyer, Akustik und musikalische Auffhrungspraxis

Sngerformant 3000 Hz

] bis max. 5 dB unter den sonst strksten Teiltnen

Prof. Oliver Curdt

] im forte nur 10 dB schwcher als die sonst strksten

Komponenten
] lauter als die meisten Orchesterinstrumente in dieser
Lage
Tragfhigkeit und Durchsetzungsvermgen

Quelle:Jrgen Meyer, Akustik und musikalische Auffhrungspraxis

Sngerformant 3000 Hz
] typische Frequenzlagen bedingt durch die
unterschiedliche Lnge des Vokaltraktes

Prof. Oliver Curdt

] verschiedene Stimmlagen
\
\
\
\
\

Bass
Bariton
Tenor
Mezzo
Sopran

2,3 ... 2,5 kHz

2,5 ... 2,7 kHz
2,7 ... 2,9 kHz
um 2,9 kHz
um 3,2 kHz

Quelle:Jrgen Meyer, Akustik und musikalische Auffhrungspraxis

Hllkurvenverlauf mit
ausgeprgtem Sngerformanten

Prof. Oliver Curdt

Giacomo Puccini:
aus La Bohme

Quelle:Jrgen Meyer, Akustik und musikalische Auffhrungspraxis

Frequenzgang, menschliche Stimme

] oberhalb von 3500 Hz fllt Spektrum mit etwa
25 dB / Oktave steil ab
] sehr hohe Frequenzen wichtig fr
Verstndlichkeit der Konsonanten

Prof. Oliver Curdt

\ stimmhafte Zischlaute bis etwa 8000 Hz

\ stimmlose Zischlaute bis etwa 12000 Hz

Gesangsstimme Tenor, Besonderheiten

] Tenre:

Prof. Oliver Curdt

\ Grundton nicht so stark

\ 2. und 3. Teilton relativ krftig
typische Tenorklangfarbe
\ sonst eher weiblicher Charakter (z. B. Countertenor)

Zeitstruktur, menschliche Stimme

] Verschlusslaute (p, b, ...)

20 ... 30 ms

] Harmonischer Klang (pa, ba, ...) 40 ... 60 ms

] Zischlaute

200 ms

] m Brummphase

150 ms

Prof. Oliver Curdt

] r Geruschimpulsfolge

40 ms

] Vokale auf Notenwert --- Konsonanten davor

\ wichtig fr Schnitt und dynamische Eingriffe !!!

Quelle: Michael Dickreiter, Mikrofon-Aufnahmetechnik

Prof. Oliver Curdt

Ambitus fr verschiedene Stimmlagen

Quelle:Jrgen Meyer, Akustik und musikalische Auffhrungspraxis

Prof. Oliver Curdt

Dynamikumfang solistischer
Gesangsstimmen

Quelle:Jrgen Meyer, Akustik und musikalische Auffhrungspraxis

Dynamik der Singstimme

] deutliche Verschiebung des Dynamikbereiches
von tiefen zu hohen Lagen
] piano 60 dB

Prof. Oliver Curdt

] fortissimo 85 dB (tiefe Lage)

115 dB (hohe Lage)
] Schallleistungspegel am Ohr des Sngers etwa
10 dB unter dem abgestrahlten Wert
( Kontrolle der eigenen Stimme)

Quelle:Jrgen Meyer, Akustik und musikalische Auffhrungspraxis

Dynamik der Singstimme

] ab mittleren Lautstrken schlieen
Stimmbnder einmal vollstndig pro
Schwingungsperiode
] bei leiser Stimme stets offene Restflche
Auswirkungen auf Spektrum
(gedmpfter Klang, ggf. Anspracheschwierigkeiten)
Prof. Oliver Curdt

Obertongehalt erhht sich mit steigender Dynamik

Sngerformant + 1,5 dB, wenn strkste
Teiltne + 1 dB

Menschliche Stimme
] grundstzlich: hhere Stimmlagen oberhalb von
a`` (880 Hz), Grundton ber dem ersten
Vokalformant

Prof. Oliver Curdt

besonders bei Frauenstimmen

schwere Vokalverstndlichkeit
Ausgleich durch andere Abstimmung des
Mundraumes

Klangbeispiele

Prof. Oliver Curdt

]
]
]
]
]

Sopran
Mezzosopran
Alt / Altus / Countertenor
Tenor
Bass

Vibrato
] Frequenz 5 ... 8 Hz, leichter Anstieg gegen Ende eines
jeden Tones
] schner Klangeindruck bei einer Weite von ca. 50 cent
( 40 80 cent)

Prof. Oliver Curdt

\ keine Hllkurvenvernderung
\ konstante Klangfarbe
\ Wirkung meist erst im Raum

] Frequenzmodulation fhrt zu Amplitudenmodulation durch

wellenfrmigen Verlauf der Hllkurve
\ ggf. erhhte Aufflligkeit von Obertne durch groe
Pegelschwankungen

Quelle:Jrgen Meyer, Akustik und musikalische Auffhrungspraxis

Prof. Oliver Curdt

Klangspektrum beim
Sngervibrato (schn)

Vibrato

Prof. Oliver Curdt

] forciertes Vibrato:
\ Weite von 200 cent bersteigert !!!
\ in musikalischem Zusammenhang nur an
besonderen Stellen angebracht
\ insgesamt sthetisch unbefriedigend
\ sehr hohe Klang- und Geruschanteile
besondere Aufflligkeit, Durchsetzungskraft
Penetranz

Quelle:Jrgen Meyer, Akustik und musikalische Auffhrungspraxis

Prof. Oliver Curdt

Klangspektrum beim
Sngervibrato (forciert)

Dynamik der Sprechstimme

] Pegelstruktur: viele Impulse
] kurze Pegelspitzen (Explosivlaute) bestimmen die
hchsten Werte
] kurze Pausen zwischen Silben, Wrtern, Satzteilen,
usw. unterbrechen den Pegelverlauf

Prof. Oliver Curdt

Durchschnittspegel (nur ungefhre Richtwerte !!!)

\ bei Sprache etwa 12 dB unter Spitzenpegel
\ bei U-Musik etwa 6 dB unter Spitzenpegel
\ bei E-Musik etwa 18 dB unter Spitzenpegel

Dynamik der Sprechstimme

] wirkt insgesamt leise
] relativ wenig Dynamik
(Mikrofonstimme / Bhnenstimme)
\ 25 dB Mnner
\ 20 dB Frauen

Prof. Oliver Curdt

] Bhnenstimmen, Schauspieler
] Unterschiede: professionelle Sprecher,
Amateursprecher

Dynamik der Sprechstimme

] Problematik bei Balance mit Musik:
\ Richard Strauss: Enoch Arden op.38
(Melodram fr Sprechstimme und Klavier)
\ Alfred Koerppen: Die Rohre

Prof. Oliver Curdt

\ Sounddesign-Bsp. Saufkumpel u. Hflichkeit

Versch. Rumliche Ebenen

] Doppelmikrofonierung (close + Raum),
Raummikrofon
[ Bsp. Der Opal

] Tiefenstaffelung im virtuellen Raum

Prof. Oliver Curdt

\ Hrspiel Krimi

Quelle: Michael Dickreiter, Mikrofon-Aufnahmetechnik

Prof. Oliver Curdt

Durchschnittsspektrum
Sprechstimme

Aufnahme von Sprechchren zur Bestimmung von Mittelwerten

Quelle: Michael Dickreiter, Mikrofon-Aufnahmetechnik

Prof. Oliver Curdt

Sprachaufnahme

Kammfiltereffekt !!! Lsungen ???

Quelle: Helmut Wittek, SCHOEPS Schalltechnik GmbH

Kammfiltereffekt bei Sprache

Kammfiltereffekt, Grenzflcheneffekt
4
Schallquelle
3

Prof. Oliver Curdt

EXP

1: ... U54
2: ... abgesprochen werden
3: ... vorgenommen werden
4: ... sein mu.
5: ... zulssig.
6: ... entnommen werden.

optimalen Abstand/Winkel in der Praxis ermitteln (CCM 41, CCM 4, STR/RG12)

Quelle: Michael Dickreiter, Mikrofon-Aufnahmetechnik

Sprachaufnahme

Prof. Oliver Curdt

vernderter
Winkel des
Lesepultes

Prof. Oliver Curdt

Sprachaufnahmen

Chor
] homogener Klang erwnscht
Verschmelzung mehrerer Stimmen
Aufflligkeiten vermeiden
Vibrato vermeiden
Sngerformant eher strend
gute Laienchre, relativ wenig professionelle Chre

Prof. Oliver Curdt

] rumlich indifferenter Charakter

] chorische Effekte durch Streuung bei Intonation und
Zusammenspiel
] im Normalfall keine separaten Einzelstimmen !!!

Chor
] Klangbeispiele verschiedener Chre

Prof. Oliver Curdt

\ Kinderchor: Carl Orff: Carmina Burana: tempus est

iocundum
\ Knabenchor: Messias: And He shall purify
\ gemischter Chor: Messias: And He shall purify
\ Frauenchor: Caplet: Inscriptions Champtes
\ Mdchenchor: Caplet: Inscriptions Champtes

Chorgesang, Intonation
] 5 ... 10 cent guter Chor, Intonation
\ 100 cent = 1 Halbtonschritt

] grundstzlich sollten zwei Drittel des Chores diese

Grenzen einhalten

Prof. Oliver Curdt

] Bassstimmen relativ unempfindlich, besonders bei

dunklen Vokalen
] z. T. Abweichungen bis zu 60 cent
] gute Formantabstimmung (Vokalangleichung) nur durch
systematische Chorerziehung mglich

Choraufstellung
] verschiedene Mglichkeiten:
\
\
\
\

Stimmgruppenbildung S A T B
4 Gruppen nebeneinander
2 Gruppen vorne, 2 Gruppen hinten
gleichmige Verteilung unabhngig von der
Stimmgruppe

Prof. Oliver Curdt

] breite Aufstellung mit wenigen Reihen

] gestaffelte Aufstellung im Block mit mehreren
Reihen

Choraufstellung
] ebene Choraufstellung eher ungnstig
\ gegenseitige Verdeckung
\ weniger Klarheit, Deutlichkeit, Artikulation
\ Verlust an Reflexionen und rumlicher Ausweitung

Prof. Oliver Curdt

] ansteigende Reihen mit ca. 45 akustisch

gnstig
] Rckwand hinter dem Chor verbessert
gegenseitiges Hren, verstrkt mittlere und tiefe
Frequenzen im Zuhrerbereich

Quelle: Michael Dickreiter, Mikrofon-Aufnahmetechnik

Prof. Oliver Curdt

Choraufstellung (Seitenansicht)

Gesangsolisten
] Aufstellungsmglichkeiten

Prof. Oliver Curdt

\
\
\
\

mit Klavier / Flgel

mit Orchester
Abwgung von Vor- und Nachteilen (Klang, Kontakt)
kommerzielle Interessen

] Fubodenreflexion gnstig wegen Sngerformant

mindestens 2 m freier Abstand zur
Podiumskante

Quelle: Michael Dickreiter, Mikrofon-Aufnahmetechnik

Gesangssolisten

Prof. Oliver Curdt

] Mikrofonierung klassischer Gesangssolisten

Mikrofon auf Lcke positioniert

Gesangsolisten / E-Musik
] Mikrofonabstnde fr Sttzmikrofone meist 1 ... 1,5 m
direkte Abschattungen z. B. durch Notenheft
vermeiden
] zum Vergleich: Mikrofonabstnde U-Musik < 50 cm

Prof. Oliver Curdt

] besondere Umstnde bei Konzerten und

Fernsehproduktionen

Gesangsolisten / E-Musik
] grundstzlich keine Handmikrofone
] natrliche Akustik, raumbezogen

Prof. Oliver Curdt

] Ausgewogenheit des Ensembles als Voraussetzung

1 Sttzmikrofon fr zwei Solisten mglich

Gesangsolisten + Chor Balance ?

] Zusammenwirken von Solist und Chor

Prof. Oliver Curdt

\
\
\
\

Homogenitt ?
deutliche Differenzierung ?
vergleichbare Dynamik ?
Beispiel: Franz Schubert, Stndchen fr
Mezzosopran, Mnnerchor und Klavier
[
[
[
[

Mnnerchor + Bariton
Mnnerchor + Mezzosopran
Mdchenchor + Mezzosopran
Mdchenchor + Mezzosopran + Orchester

Menschliche Stimme
] instrumentale Behandlung der menschlichen
Stimme
[ Alfred Koerppen: Der Zauberwald fr Frauenchor
(Ausschnitt Vogelkonzert, Takt 133 160)
[ Ensemble: Rock4

Prof. Oliver Curdt

[ Ensemble: Vocal Tempo

Gesangsolisten / Popmusik
] Popmusik: grundstzlich geringe Mikrofonabstnde

Prof. Oliver Curdt

\
\
\
\

hhere klangliche Prsenz

Nahbesprechungseffekt als Gestaltungsmittel
EQ blich
Kompression der Dynamik
(zumindest im Monitorweg, Ratio etwa 3:1)
\ knstliche Akustik, nicht raumbezogen
\ Verwendung von Handmikrofonen oder
Gromembranmikrofonen

Gesangsolisten / Popmusik
] Probleme mit bersteuerungen bei sehr
geringen Mikrofonabstnden
\ Popp-Geruschen (Explosivlaute b, p, d, t)
Neumann Contest 2003, A 8 (Poppschutz)

Prof. Oliver Curdt

[ ggf. Mikrofon von schrg oben

[ evt. 2 Mikrofone (Stereosttze oder Dummy-Position)

Gesangsolisten / Popmusik
] Rumlichkeit ohne Prsenzverlust:
\ langer Nachhall (ca. 3 s), diffus !!!
\ hohes Predelay, z. B. 80 ...120 ms
\ Bass-Multiply ganz zurck auf 0,5 oder weniger
Grummeln verschwindet

Prof. Oliver Curdt

] Kratzen (Zischlaute s, sch, , z)

Deesser, ggf. EQ

Wirkungsweise De-Esser

Originalaufnahme

Side-Chain-Signal

Prof. Oliver Curdt

Resultat

Prof. Oliver Curdt

Aufnahme & Postproduction - Stimme

]
]
]
]
]
]
]
]

individuell und stilbezogen !!!

Mikrofonierung (Auswahl, Position)
EQ
Kompression
Hall
Chorus
Reihenfolge der Effekte
Einbetten in den gesamten Mix
Wirkung beachten

Gesangsolisten / Postproduction
] Reihenfolge von Effektgerten
Neumann Contest 2003, D 8
] Gesang und Nachhall
Neumann Contest 2003, D 4
] Aufnahme von Gesang bei U-Musik
Neumann Contest 2003, D 6

Prof. Oliver Curdt

] Gesang und Kompression

Neumann Contest 2003, D 1
] Postproduction
Neumann Contest 2003, D 9

Gesprchsrunden
] Aufnahme bzw. Beschallung
] Einzelmikrofonierung, Panpot fr Einordnung in
Stereobasis

Prof. Oliver Curdt

] Einsatz von Noisegates

] offenes Raummikrofon fr Sprechpausen, sonst
akustisches Loch

Gesprchsrunden
] 1 Stereomikrofon fr alle:

Prof. Oliver Curdt

\ besserer Eindruck der akustischen Atmosphre im

Gesprchsraum
\ natrliche rumliche Abbildung, meist mit XYVerfahren (Intensittsstereofonie)
\ nur wenig Manipulation ntig und mglich
\ Reduktion von Strgeruschen schwierig