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BUNGSFRAGEN IN DER FORM SEHEN: BILD UND BEWEGUNG

1) Wirklichkeiten und Sinneskonstrukte werden durch spezifische Formen medialer Verfahren und
Formen der Wahrnehmung generiert. Fr welche spezifische Form der Inszenierung kann diese
Prmisse gelten und fr welche nicht Beziehen Sie in Ihre Argumentation die Rezeptionssituation der
ZuschauerInnen mit ein.
Der Unterschied liegt in der Sinnhaftigkeit von Theater und Film.
Im Theater werden Wirklichkeiten und Sinneskonstrukte durch direkte Kommunikation und Interaktion mit
dem Publikum generiert. Es wird hierbei eine physische Wirklichkeit hergestellt.
Wohingegen der Film gekennzeichnet ist durch eine indirekte Kommunikation. Es herrscht eine rumliche
und zeitliche Trennung zwischen Produktion und Rezeption.
Der Film ist ein Reproduktions-Medium, welches eine optische, akustische Wirklichkeit erzeugt. Das Kino
braucht technisch reproduzierbare Bilder und damit ein neues Medium, die neuen medialen Verfahren und
damit die neuen Formen der Wahrnehmung.
2) Paraphrasieren Sie folgendes Zitat von JeanLuc Godard: Das Bild weist auf etwas Unbegrenztes
hin, aber es ist zugleich auch sehr beschrnkt. Bild und Ton, das ist nicht alles. Wenn unser Krper
nur aus Augen und Ohren bestnde, das wrde nicht reichen.
Dieses Zitat ist v.a. in Verbindung mit Godards realistischer Filmemacherphilosophie zu verstehen.
Bei den Bildern des Kinos geht es um ein Wechselspiel zwischen Beschrnktheit und Unbeschrnktheit. Sie
sind sowohl als Spiegel wie auch als Fenster zu verstehen. Es werden neue Welten aufgemacht, aber auch
Gefhle und Gedanken des Betrachters zurckgeworfen.
Die Bilder des Kinos sprechen nicht von einer Substanz, sondern von Verhltnissen.
Man knnte das Zitat aber auch in Verbindung mit Arnheims Vorstellung setzen, dass im Kino nur eine
partielle Illusion entsteht, die erst vom Zuseher vervollstndigt werden muss.
3) Inszenierungsformen sind nicht genderneutral. Bringen Sie diese Prmisse kurz in Bezug zum
Film UN CHIEN ANDALOU (EIN ANDALUSISCHER HUND) von L. Bunuel und S. Dali.
Der Film UN CHIEN ANDALOU spielt auf eine Mnnerfantasie an, wobei der Schnitt in das Auge die
traditionelle Handlungsmacht des Mannes widerspiegelt, und mit dem verletzten Auge das Leiden der Frau.
Die dominante Mnnerrolle und die der unterwrfigen, machtlosen Frau spiegeln also die traditionelle
Rollenverteilung der ra wieder.
4) Aus welchem formalkompositorischen Grund entwickelte sich die amerikanische Einstellung
(medium close shot)?
Die amerikanische Einstellung wird verwendet um Figuren halb-nah, von Kopf bis Hfte, oder auch
Figurenkonstellationen zu zeigen. Die Einstellung entstammt aus dem Western und sollte Nhe zu den
Figuren herstellen, sodass der mimische Ausdruck nicht verloren geht, aber auch die Gestik, die Pistolen an
der Hfte, nicht auer Acht lassen.
5) Inwiefern kann die Position des Protagonisten in Alfred Hitchcocks Film REAR WINDOW (DAS
FENSTER ZUM HOF) mit der Position verglichen werden, die die ZuschauerInnen im Kino
einnehmen?
Genauso wie im Kino nimmt der Protagonist in dem Film REAR WINDOW die Position des Betrachtenden
ein, welchem ein Blick durch ein Fenster bzw. Rahmen auf ein Geschehen bietet.

Jedoch handelt es sich beim Kino um ein funktionales Geschehen und dem Zuschauer im Kino ist eine
sichere Distanz zum Geschehen gegeben, was durch Dunkelheit des Kinosaals noch bestrkt wird. Dadurch
nimmt der Zuschauer eine privilegierte Perspektive zum Geschehen ein.
Man knnte auch sagen, der Protagonist blickt durch ein Fenster, wohingegen der Film an sich ein
Rahmenfilm ist, der in sich geschlossen ist und auerhalb der Einstellung endet.
6) Bringen Sie folgendes Zitat Alfred Hitchcocks zu REAR WINDOW in Verbindung mit dem
Fenster/Rahmen Konzept, das Elssser und Hagener in ihrer Schrift Filmtheorie zur Einfhrung
darlegen:Das bot die Mglichkeit, einen vollkommen filmischen Film zu machen. Da war der
unbewegliche Mann, der nach drauen schaut. Das ist das erste Stck des Films. Das zweite Stck
lsst in Erscheinung treten, was der Mann sieht, und das dritte zeigt seine Reaktion. Das stellt den
reinsten Ausdruck filmischer Vorstellung dar, den wir kennen.* (Truffaut, Francois. Mr. Hitchcock,
wie haben sie das gemacht?)
Bei dem Film REAR WINDOW von Alfred Hitchcock handelt es ich um einen Rahmenfilm. Durch den
Gebrauch von Montage und Bildgestaltung wird eine Manipulation der realen Welt erzeugt. Dabei ist der
Sinn jedoch schon vorgegeben. In Hitchcocks Filmen passiert nichts aus Zufall, alles ist streng
durchkomponiert und trgt Essentielles zur Handlung bei.

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