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bungsfragen Hulfeld

1. Formen und Rume der Interaktion

01. Welche Argumente sprechen dafr, den Kreis als Grundform theatraler Interaktion
aufzufassen?

Der Kreis ist prsent, denkbar einfach, funktional und architektonisch


voraussetzungslos. Wenn Menschen in einer Gemeinschaft zueinander treffen, passiert das
meist in der Form eines Kreises. Der Kreis bietet Mglichkeit zum Austausch und zur
Konversation an der alle Beteiligten eine gleiche Stellung einnehmen knnen. Im Kreis sehen
und hren, alle alles.
02. Worin liegt die Differenz zwischen einem lndlichen Rundtanz, wie die Darstellung von
Peter Paul Rubens ihn zeigt, und einem Moriskentanz, wie Albrecht Drer ihn darstellt?

Der lndliche Rundtanz zeigt sich im Gegensatz zu dem Moriskentanz unter freiem Himmel.
Bei dem lndlichen Rundtanz nimmt niemand eine besondere Stellung ein, lediglich der
Fltenspieler im Baum verfgt ber eine Art Beobachterposition, welche das Geschehen
jedoch nicht beeinflusst. Alle Teilnehmer sind aktiv. Der Kreis nimmt eine egalitre Form an.
Die Bewegungen wirken spontan und nicht geprobt. Es handelt sich um eine unprofessionelle
Darbietung, die nicht fr Zuschauer bestimmt ist. Der Moriskentanz zeigt sich grundstzlich
anders. Hier sind bestimmte Rume, bestimmten Personen vorbehalten. Die Tnzer sind
zwar auch im Kreis zusammengekommen, befinden sich aber in einem rechteckigen Raum
und werden von einer Gruppe die sich auf einem Podest befindet beobachtet. Es gibt also
einen Zuseherraum der architektonisch vom Interakionsraum getrennt ist. Die Tnzer tragen
aufwendige Kostme und ihre Tanzschritte erscheinen bewusst einstudiert.
03. Erklren Sie die Theaterraum-Typologie von Marvin Carlson hinsichtlich der
Interaktionsmglichkeiten! (vgl. Kotte, Einfhrung, S. 72)

Marvin Carlsons Theaterraum-Typologie geht nicht nur von baulich realisierten Formen
von Theaterrumen aus. Besonderes Augenmerk legt er auf die Interaktion und auch die
raum-zeitliche Trennung von Produktion und Rezeption beim Kino. Er teilt Theaterrume in
vier verschiedene Bereiche: environmental, Arena, Konfrontation und getrennt (Kino).
Das environmental theatre, nach Richard Schechner, ist von besonderer Bedeutung fr die
Interaktion zwischen Zuschauern und Schauspieler. Es bricht mit der klaren Trennung von
Zuschauer- und Bhnenraum. Die Zuschauer bewegen sich, und ihren Blick, frei im Raum.
Durch dabei entstehende flexible Spielrume mit flieenden Grenzen, kommt es zur
Interaktion.

Arena und Konfrontation sind klassische Formen von Theaterrumen, mit architektonisch
fixierten Bhnen- und Zuschauerrumen. Bei der Arena ist die Interaktion nur unter den
Zuschauern mglich, nicht aber mit den Agierenden. Bei Konfrontation, handelt es sich um
eine Guckkastenbhne, bei der von den Spielenden eine vierte Wand gedacht werden soll
und daher keine Interaktion erwnscht ist. Die getrennte Form (Kino) ist eine zustzliche
Steigerung und verweist auf die zeitliche Verschiebung von Produktion und Rezeption beim
Film.
04. Welcher Theaterraum-Typologie ist das environmental theatre zuzuordnen? Erlutern Sie
den Unterschied zum klassischen Guckkastentheater hinsichtlich der
Interaktionsmglichkeiten.

Das environmental theatre ist der Theaterraum-Typologie nach Marvin Carlson


zuzuordenen. Der Unterschied zum Guckkastentheater besteht darin, dass es im
environmental theatre, keinen rumlich getrennten und fixierten Bhnen- und Zuschauerraum
gibt. Die Zuschauer sind zur Gnze beweglich, dadurch knnen flexible Spielrume mit
flieenden Grenzen entstehen. Das environmental theatre ist bricht also bewusst mit dem
klassischen Guckkastentheater, um Raum fr Interaktion zwischen Zuschauern und
Schauspielern zu schaffen, individuell angepasst an das Geschehen.
05. Welche historischen Entwicklungen prgen die heute noch vielerorts existierenden
Guckkasten- bzw. Rang- und Logentheater?

Die in Stnde geteilte Gesellschaft der vergangenen Jahrhunderte prgt noch heute das Bild
der Guckkasten- bzw. Rang- und Logentheater. Sie stammen grtenteils aus einer Zeit in
der die Gesellschaft noch eindeutig in verschiedene Stnde einzuteilen war. Diese soziale
Ungleichheit spiegelt sich in den verschiedenen Sitzpltzen und Preisklassen dieser Theater
wider (Logen: Adel, Parkett: Brgertum, Galerie: Arbeiter...).
Nicht von berall sieht man gleich gut, und hrt gleich gut. Die besseren Pltze waren sozial
hher gestellten Menschen vorbehalten und die Pltze von denen aus, man eine
eingeschrnkte Sicht bzw. eingeschrnkt im Hren war, den sozial niedergestellten
Menschen bestimmt. Wobei die Logen als besonderer Ort der Selbstinszenierung des Adels
fungierten. Von den Logen aus sah man, und wurde gesehen. Diese Form des Theaters
diente also auch zur Selbstprsentation der feudalen Gesellschaft.

06. Aus welchem Grund war es im Theatersaal der Uffizien in Florenz nur wenigen Personen
mglich, das Bhnengeschehen so zu sehen, wie die Knstler und Architekten es konzipiert
hatten?

Der Theatersaal in den Uffizien wurde so konstruiert, dass man ausschlielich von einem
Platz, dem Podium fr Adelige und Ehrengste, eine perfekte, uneingeschrnkte Sicht auf die
feste Bhne hatte. Einzig von dort ist der Effekt einer Illusion zu Gnze gegeben. Die
Architekten hatten zum Ziel den Einen zu bevorzugen, nicht alle.
07. Erklren Sie das folgende Zitat in seinem theaterhistorischen Zusammenhang: Die
Bhnenform, die unsere Zeit beherrscht, ist die berlebte Form des Absolutismus [].

Piscator meint damit, dass die logengeteilte, ranggestufte Bhnenform der heute noch immer
weitverbreiteten Guckkasten- bzw. Rang- und Logentheater, die Herrschaftsform des
Absolutismus widerspiegelt. Das Prinzip sozialer Distinktion wird hier gezielt verworfen um
Platz zu schaffen fr die Reprsentation der reichen Oberschicht. Diese Bhnenform ist aber
bis heute erhalten geblieben, obwohl sich die Herrschaftsstrukturen sehr wohl verndert
haben. Die Bhnenform des Absolutismus hat also berlebt.
08. Welche grundstzliche Differenz besteht zwischen einem klassischen Guckkastentheater
und dem Totaltheater-Entwurf von Gropius und Piscator?

Der Totaltheater-Entwurf, wie der Name schon sagt, ist die Utopie eines totalen Theaters,
dass alles kann, fr jeden Zweck gleichermaen funktional ist aber auch fr alle Menschen
gleiche Vorraussetzungen bietet. Der Totaltheater-Entwurf fordert die Aufhebung der sozialen
Distinktion, welche im klassischen Guckkastentheater nicht verlangt wird. Weiters ist die
Bhne im Totaltheater-Entwurf variabel und nicht fest. Es bieten sich also mehrere Spielarten
an, abgestimmt auf die Bedrfnisse aller. Eine Tendenz zur Aufhebung von getrenntem
Bhnen- und Zuschauerraum besteht beim Totaltheater-Entwurf.
09. Es gibt keinen Inhalt unabhngig von seiner konkreten Formung - Bringen Sie diesen
Satz in Verbindung mit der historischen Einschtzung von Gropius und Piscator, die dem
Totaltheater-Entwurf zugrunde liegt.

Mit dem Totaltheater-Entwurf wurde der Versuch gestartet, durch die Form des Theaters auch
die gesellschaftlichen Verhltnisse zu ndern. Gropius und Piscator wollten beide durch eine
andere Form und durch ein anderes Theaterverstndnis die berlebte Form des Theaters der

feudalistischen Gesellschaft ndern, ein kommunistischer Gleichheitsgedanke liegt dem


zugrunde, dem wurde die innovative Form des Theaters angepasst. Der Gleichheitsgedanke
fungiert so mit als Inhalt, die bauliche Verwirklichung des Theaters kann als Form gesehen
werden. Unabhngig von dieser konkreten Form des Theaters, als Ort in dem
gesellschaftliche Ordnung keine Rolle zu spielen hat, kann der gleichstellende Gedanke nicht
existieren.
10. Zwischen der Funktion von theatralen Interaktionen und den Formen derselben, die sich
innerhalb der europischen Kulturgeschichte auch auf spezifische Theaterarchitekturen
ausgewirkt haben, besteht ein Zusammenhang. Erlutern Sie diesen, indem Sie sowohl die
Entwicklung von theatralen Interaktions- und Raumformen als auch historische Analysen und
neue Ansatzpunkte von Walter Gropius/Erwin Piscator im Zusammenhang mit dem
Totaltheater-Entwurf einbeziehen.

Geschichtlich gesehen besteht zwischen Funktion und Form, hinsichtlich der theatralen
Interaktion in allen Zeiten ein Zusammenhang und es herrschte immer eine stetige
Entwicklung, neuer funktionaler Raumformen.
Beginnt man bei dem Theater der Antike, so ist die Form der Kreis, Halbkreis oder die
Elipse, als Ausdruck der Egalitt zu verstehen. Die Theaterrume waren fr alle Menschen
zugnglich, und jeder konnte gleichermaen erleben und teilhaben am theatralen
Geschehen, da weder die Sicht noch die akustische Wahrnehmung eingeschrnkt war. Dabei
konzentrierten sich die Zuschauer nicht nur auf das Bhnengeschehen, sondern wurden
durch die runde Form auch miteinbezogen, wodurch die Teilhabe aller am Geschehen auf
Basis einer interaktiven Ebene gewhrleistet wird. Diese Bauart war auch Ausdruck
politischer Gleichheit. Die Volksversammlung, in der Brger als vollwertig gesehen wurden,
beispielsweise findet im antiken Griechenland ihren Ursprung. Dieses politische Verstndnis
spiegelt sich im Theater dieser Zeit wider.
Im weiteren Verlauf der Geschichte entwickelte sich ein Theater der Elite. Man bediente sich
dem antiken Theaterkonzept um eine elitre Festkultur zu erschaffen. In den ersten festen
Theaterrumen (z.B. 1580 teatro olimpico in Vincenza) ist der Bezug zum antiken Theater
noch erkennbar (Deckenmalerei, halbrunde Form...), jedoch sind der Bhnen- und
Zuschauerraum hier nun auch rumlich von einander abgegrenzt. Durch die
Zentralperspektive wird bereits eine Illusion von Tiefe erzeugt, die jedoch nicht von allen
Pltzen gleichermaen erkennbar ist. Die Bauform spiegelt also bereits die vernderte
politische Herrschaftsform wider. Ein weiterer Unterschied hinsichtlich der Interaktion tritt mit
der Verdunkelung des Raumes ein. Die Interaktion unter den Zuschauern whrend einer
Vorstellung fllt weg. In der Renaissance entwickelt sich dann der U-frmige Zuschauerraum.

Der hervorragende Brger galt als Reprsentant Theater wurde zum Schauplatz einer
Elitekultur man wollte sehen und gesehen werden. Dabei fungierte die Logen- und
Rangbhne als idealer Festraum des hfischen Adels. Dieser reprsentative Charakter
spiegelte sich in einer hierarchischen Anordnung des Zuschauerraums wider. Daraus
entwickelte sich anhand weiterer Ausdifferenzierungen die bis heute etablierte
Guckkastenbhne mit frontaler Gegenberstellung von Bhne und Publikum, sowie der
Fixierung der Zuschauer durch feste Sitze.
Erste derartige Bhnenbauten stammten von den Medici. Ihre Innovation war bedeutsam fr
die Entwicklung und wurde zum Vorbild fr den gesamten europischen Raum. Durch die
Rampe wird die Bhnenttigkeit in den Vordergrund gerckt, die sozialen Stnde wurden
durch eine strenge Sitzordnung auseinandergehalten. In dieser Form spiegelt besonders
stark die damalige Herrschaftsform wider, und hat auch bis heute berlebt.
Optimal jedoch, ist diese Form von Theater hinsichtlich der Mglichkeiten zur Wahrnehmung
und Interaktion nicht. Gropius und Piscator entwarfen in den 1920er Jahren das Totaltheater.
Ein Theaterraum, frei von historisch bergebliebenen Herrschaftsformen, und hin zu einem
Ort, wie ihn schon die Humanisten des 15/16 Jhd. mit dem Begriff theatrum verbunden
haben. Durch die Form des Theaters, sollte sich auch die gesellschaftliche Form verndern.
Ab Mitte des 18. Jahrhunderts ndern sich die Zuschauerverhltnisse zugunsten einer besseren
Sicht auf das Bhnengeschehen von mglichst vielen Pltzen aus. Man versucht den Blick des
Zuschauers auf die Darbietung zu lenken. Innovationen wie die Verdunkelung des Zuschauerraums
oder die Erhellung der Bhne werden in das bereits bestehende Modell des Guckkastens integriert.
Zuschauer- und Bhnenraum sind strikt getrennt, wodurch die visuelle Distanzierung vom Geschehen
noch gesteigert wird. Dabei ist die Auffhrung nicht mehr als gemeinschaftliches Erlebnis zu
verstehen, sondern als individueller und intellektueller Prozess der einzelnen Zuschauer. Dieser
Wandel vollzog sich anhand der Arbeiterbewegung und dadurch entstehender moderner
Freizeitkulturen, Industrialisierung etc. wodurch sich die Publikumsstrukturen vernderten.
Ab dem 20. Jahrhundert zeichnet sich eine Tendenz zum multifunktionalen Theaterraum ab, um eine
mglichst uneingeschrnkte Wandlungsfhigkeit der Bhne zu gewhrleisten. Der illusionistische
Abbildcharakter weicht dem Bestreben, den Zuschauer aktiv am szenischen Geschehen teilhaben zu
lassen und ihn im Raum zu verorten.
Bei dem Totaltheater-Entwurf von Gropius und Piscator werden verschiedene Raumtypen in einem
Modell zusammengefasst, um eine grtmgliche Variabilitt und Flexibilitt des Theaterraums zu
gewhrleisten. Dieser Entwurf will Theater als wirksamen sozialen Raum verstehen und wendet sich
gegen das dysfunktionale architektonische Relikt der Rang- und Logenbhne.

11. Warum finden Marvin Carlson, Manfred Pfister und Lars Kleberg zu einer jeweils
unterschiedlichen Typologie von Theaterrumen?

Alle drei gehen von einer unterschiedlichen Sichtweise aus.


Marvin Carlsons Raumtypologie beruht auf zwei wichtigen Aspekten: den
Interaktionsmglichkeiten zwischen Zuschauern und Schauspielern und der raum-zeitlichen
Trennung von Prsentation und Rezeption beim Film. Ausgehend von diesen zwei Punkten
stellt Carlson seine Raumtypologie auf. Pfisters Typologie beruht rein auf baulich realisierten
Formen von Theaterrumen und Lars Kleberg orientiert sich am russisch-sowjetischen
Theater. Er teilt die Raumtypologien anhand der prgender Theaterformen und -zeiten
(Shakespearezeit, Naturalismus..) ein.
12. Welche Utopie brachten humanistische Intellektuelle des 15. und 16. Jahrhunderts mit dem
Begriff theatrum in Verbindung?

Die Utopie bestand in dem Prinzip, einen der Transparenz verpflichteten, ffentlichen Raum
zu erschaffen, wo alle alles sehen und alle alles hren knnen. Das theatrum sollte ein dem
Vergngen gewidmeter Freiraum fr alle sein. Ein Beispiel fr eine verwirklichte Version
dieser Utopie ist die Piazza del Campo in Siena. In seiner Geschichte wurde der
halbkreisfrmige Platz unterschiedlich genutzt, entwickelte sich aber schlielich zu einem
wichtigen kommunalen Platz. Er war ein politisches Zentrum. Es fand Handel statt und so
mussten beispielsweise die Handwerker ihre Arbeit bei einer stattfindenden Messe nicht
unterbrechen.
13. Der Terminus Raum hat im theatertheoretischen Kontext mindestens zwei unterschiedliche
Bedeutungen welche?

Raum kann sowohl als statischer Raum als auch als dynamischer Raum gesehen werden.
Bei beiden kann man von Theaterraum sprechen. Statischer Theaterraum ist beispielsweise
ein architektonischer Raum wie Theaterbauten und -gebude. Als dynamischer Theaterraum
wird zum Beispiel der durch Interaktion entstehende Raum zwischen zwei oder mehreren
Personen bezeichnet.

14. Welches formale Prinzip lsst sich sowohl an einer von den Nationalsozialisten gebauten
Thingsttte als auch in der architektonischen Gestaltung eines Parlamentssaales erkennen?
Differenzieren sie anhand dieser Beispiele die Raumform in Bezug auf die jeweilige Funktion
der darin geplanten Interaktionsformen!

In beiden Raumformen findet sich ein egalitres Raumprinzip wieder. In Hinblick auf die
darin geplanten Handlungen und Interaktionen muss es jedoch differenziert werden.
Die Thingsttte wurde von Nationalsozialisten zu Propagandazwecken erbaut. Die egalitre
Bauform der Thingsttte spiegelt jedoch nicht die damals vorzufindenden
Herrschaftsstrukturen wider. Im Gegensatz dazu nimmt der Parlamentssaal nicht nur
architektonisch sondern auch bezglich der mglichen Formen von Interaktion, auf eine
demokratische Gesellschaft Bezug. Wie der Raum aussieht, so die Gesellschaft: vielstimmig
und demokratisch, der Parlamentssaal - im Gegensatz dazu die Thingsttte: einstimmig,
faschistisch. Im Parlamentssaal kommen die Redner aus dem Zuschauerraum selbst und die
Abgeordneten sind so angeordnet, dass sie untereinander kommunizieren und interagieren
knnen. Im Parlamentssaal soll diskutiert werden um gemeinschaftlich Politik zu machen. Die
Thingsttte hat sich aber neben anderen, wirkungsvolleren, moderneren Propagandamedien
damals nicht durchgesetzt.
Parlament: jeder will jeden berzeugen, individuelles Denken
Thingsttte: einer berzeugt alle, Gemeinschaftsdenken
15. Erlutern Sie den Zusammenhang zwischen den griechischen Begriffen tha und thatron
und dem heutigen Wort Theater. Welche grundlegende Erkenntnis hinsichtlich der Definition
von Theater lsst sich aus diesem Zusammenhang ziehen?

Das Wort tha ist aus dem Griechischen mit Schau zu bersetzten. Als thatron wird der Ort
bezeichnet, von dem aus man schaut. Also, jede Anlage von Sitzreihen oder aufgestellten
Tribnen als Versammlungsort fr festliche, kultische oder sportliche Vorfhrungen.
In beiden Begriffen findet sich sowohl die Ttigkeit als auch der Raum wieder. Genauso
verhlt es sich noch heute mit dem Begriff des Theaters. Man kann ihn sowohl auf den
Vorgang beziehen (Theater spielen), als auch auf das Gebude/den Raum selbst. Andreas
Kotte schreibt, dass man heute oft erst von Theater spricht, wenn es sich um ein Gebude
handelt.

Aus dieser doppelten Wurzel, lsst sich schlieen, dass der heutige Theater-Begriff sehr
offen ist und verschiedene Auffassungen zulsst. Er ldt daher zur Einschrnkung ein.

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